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 Docontoaomicroconto:
entreatradioeamodernidade*




RoselyCostaSilvaGomes1
UniversidadeEstadualdoSudoestedaBahia(UESB,Campusde
Jequi)

Resumo:
Buscasecomopresenteestudorefletirsobreaformanarrativadomicroconto,apartir
dastesesdeRicardoPiglia,JulioCortzar,taloCalvino,EdgarAlanPoe,dentreoutros
tericos, tentando evidenciar traos que a aproximam da forma do conto, bem como
elementos diferenciadores. Nesse intuito, nos interrogamos: em que medida as teses
produzidasparaocontopoderiamcontribuirparaacompreensodaformamicroconto?
Napassagemdocontoaomicroconto,quaistraosresistem,quaissemodificam?
Palavraschave:microconto;prticadiscursiva;memria.

Abstract:
InthisstudyweproposetoreflectonflashfictionbasedonthesesfromRicardoPiglia,
JulioCortzar,ItaloCalvino,EdgarAlanPoe,amongothertheorists,tryingtohighlight
featuresthatapproximateflashfictiontoshortstoriesaswellasdifferentiatingelements.
To that end, we ask ourselves: to what extent can theses produced for short stories
contributetoanunderstandingofflashfiction?Inthepassagefromshortstorytoflash
fiction,whichtraitsresist,whichthreadsaremodified?
Keywords:flashfiction;discursivepractice;memory.

Resum:
Danscettetude,nousnousproposonsderflchirsurlamicrofictionapartirdesthses
deRicardoPiglia,JulioCortzar,ItaloCalvino,EdgarAlanPoe,entreautresthoriciens,
enessayantdemettreenvidencedescaractristiquesquiserapprochentdelaformedu
conteainsiquedeslmentsdediffrenciation.cettefin,nousnousdemandons:dans
quellemesurelesthsesproduitespourlecontepourraientcontribuerunemeilleure
comprhensiondelamicrofiction?Pendantlepassage ducontelamicrofictionquels
traitssontconservs?Quelleslignessonttransformes?
Motscl:Microfiction;pratiquediscursive;mmoire.

* Recebido em 29 de junho de 2013. Aprovado em 18 de dezembro de 2013.

1 Doutoranda em Estudos Lingusticos pelo Programa de Ps-graduao em Estudos Lingusticos da Universidade
Federal de Uberlndia, Professora Assistente do Departamento de Cincias Humanas e Letras da Universidade
Estadual do Sudoeste da Bahia (UESB, Campus de Jequi).
Revista Investigaes

Introduo

Adefiniodasformasnarrativasumaquestocontroversae
que remonta de longnqua e milenar histria. Tal dificuldade reside
nas transformaes por que passaram essas formas ao longo dos
tempos, seja em relao s fontes das quais se originaram, seja em
relaosuaextenso.Nopresenteestudo,buscaremosrefletirsobre
umtipodenarrativaquetentaaeconomiamximaderecursospara
obter tambm o mximo de expressividade, o que resulta num
impacto instantneo sobre o leitor (Paulino 2001:137). Tratase do
microconto, forma narrativa cuja emergncia data do despontar do
sculoXXI.Porsuaformaconcisaebreve,essamodalidadenarrativa
tem colocado dificuldades quanto sua definio, haja vista a
possibilidade de se confundir com tantas outras modalidades de
microtextos. Por conseguinte, compreendemos com Spalding
(2008:52)queprecisoanalisarmostaistextosnoemsuaextenso,
mas em sua forma e contedo para compreendermos seu
funcionamento. Assim, numa tentativa de contribuir para a
compreenso dessa forma narrativa, que nos parece muito peculiar
dessenossomomentocontemporneo,oqualprimapelavelocidade,
pela conciso, que desenvolvemos esta proposta. Sem pretender
aqui entrar no mrito das discusses acerca da definio do conto,
objetivamos refletir sobre a forma narrativa do microconto, a partir
das teses de Ricardo Piglia, Julio Cortzar, talo Calvino, Edgar Alan
Poe, dentre outros tericos, buscando evidenciar traos que a

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 Vol. 26, n 1, Janeiro/2013

aproximamdaformadoconto,bemcomoelementosdiferenciadores.
Noalimentamosaideiadeproduzirconstataesconclusivassobrea
questo,masapenas,maneiradopoeta,aproveitarosfiosquejse
tecem, cruzar com outros e lanlos queles que se interessem em
apanharessegritoedarcontinuidadeaestateiatnuequeorasevai
tecendo.Pensamosqueapenasreunindoograndemosaicodeideias
queseformamemtornodessatemticaqueconseguiremoschegar
aumentendimentomaisconsistentedessaformanarrativa.Sabemos
daprecariedadedessetipodeanliseporcontadoquefoiselecionado
como objeto, j que o processo de criao, embora consideremos
como um processo regrado, no se encontra engessado em leis de
produo e o trabalho artstico quase sempre se empenha por
transporasbarreirasimpostasmesmopelocampoartstico.Impese,
nesse sentido, a cincia de que as tentativas de se buscar um
elementocomumaoscontos[etambmaosmicrocontos]paraalm
do simples contar histrias [...] tendem tambm a se desdobrar [...]
em quase tantos quantos so os contos que se contam. O que faz
tambm, de cada conto, um caso... terico. (Gotlib 1985:83). Nesse
sentidonosinterrogamos:emquemedidaastesesproduzidasparao
contopoderiamcontribuirparaacompreensodaformamicroconto?
Napassagemdocontoaomicroconto,quaistraosresistem,quaisse
modificam?
No que diz respeito ao levantamento da fortuna crtica de
ambas as formas, tambm buscaremos referncias nos estudos j
desenvolvidos no Brasil a respeito dessa temtica. Embora seja

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Revista Investigaes

consenso entre os estudiosos do microconto que ainda no exista

dentro da produo terica brasileira obras de referncia sobre o
assunto, no podemos ignorar as primeiras tentativas de teorizao
empreendida a respeito dessa nova modalidade. A reviso da
literatura j produzida nos revelou a incidncias de certos traos
esboadosemanlisesjdesenvolvidas.Porisso,tratamosdecolher
essesvestgiosnessematerialjproduzidoeteceranossacolchacom
as matizes dessa produo, formando o mosaico com esse precioso
material que se encontra disperso, resultante de um olhar atento
desses pesquisadores. Por isso, este estudo empenhase no
recolhimento de regularidades discursivas que apontam para essa
produoequeformamumamemriadiscursivaquedefineaprtica
de produo desse gnero. Cremos que o que tem permitido a
diferenciao entre os gneros literrios justamente a constituio
dessamemriaqueemborafluida,mantmelementosconstantesque
permitem a definio de uma prtica. Nesse sentido, os enunciados
extrados daqueles estudos sero postos em confronto com outras
produesafimdeseanalisarsesetratadeumtraorecorrenteouj
umatransgressoaumaregularidade.
Esteestudotambmnospermiterefletirsobrearelaoentrea
teoria e a produo literria. As referncias levantadas sobre o tema
aqui em estudo identificam a inexistncia de uma teoria para essa
produo. Isso nos encaminha para a constatao de uma certa
anterioridade da prtica, fato que, para Cortzar, no se constitui
necessariamentecomoumproblema,jque

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 Vol. 26, n 1, Janeiro/2013

ningum pode pretender que s se devam escrever contos

apsseremconhecidassuasleis.Emprimeirolugar,noh
taisleis;nomximocabefalardepontosdevista,decertas
constantesquedoumaestruturaaessegnerotopouco
classificvel;emsegundolugar,ostericoseoscrticosno
tm porque serem os prprios contistas, e natural que
aqueles s entrem em cena quando exista j um acervo,
uma boa quantidade de literatura que permita indagar ou
esclarecer o seu desenvolvimento e suas qualidades.
(Cortzar1993:150).

Noqueserefereaomaterialdeanlise,selecionamosaobraOs
cem menores contos brasileiros do sculo, por se tratar de uma das
refernciasnacionaisparaestetipodeproduo.

O microconto: condies histricas de emergncia/ definies

deumaprtica

Ao pensar na forma do microconto, bem como de qualquer
produo literria, julgamos importante por em anlise um aspecto:
as condies histricas que possibilitaram/definiram a sua
emergncia. Esse um aspecto de grande relevncia a ser
considerado, por incidir diretamente sobre a sua extenso, sobre a
seleo temtica e, em consequncia, sobre a seleo dos elementos
formaisdacomposio.
Embora desconsiderada por muitos tericos como elemento
definidordaforma,aextensodocontovemexigindoaelaboraode
tipologias diversas que abarquem a sua diversidade. Derivada dessa
forma macro, hoje, j possvel identificar as formas denominadas

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Revista Investigaes

minicontos (constitudo por at 200 caracteres), microcontos (com

at150caracteres)eosnanocontos(comat50caracteres).
Se at o presente momento, a extenso no podia ser tomada
como elemento definidor da forma do conto, dada a dificuldade de
objetivao da sua medida, no que diz respeito ao microconto esse
aspectonopodeserdesmerecido,tendoemvistaofatodetersido
umgnero2nascidonasredessociaiscujaproduoescritaprimapela
velocidade e conciso. Segundo Rodrigues (2011:249), o microconto
marca a ascenso do mundo digital, eletrnico, computacional,
interntico, que sepulta sem ultrapassar o universo das
mquinas mecnicas.. Isso implica numa definio quanto
quantidadedecaracteres,logo,nummododemedirobjetivamentea
extenso da forma. Uma das justificativas apresentadas para a
determinaodaquantidadedecaracteresdizrespeitoexatamente
possibilidadedeenviodessesmicrotextosatravsdemensagensSMS
pelo celular, o que evidencia a ntima relao dessas formas com as
novastecnologiasdeinformaoecomunicao.
Essa imposio do suporte acabou por garantir uma
configurao diferenciada para a forma do conto, que j vinha
sofrendo a presso das mdias impressas de grande circulao a
exemplodejornaiserevistas.Fenmenoquenodeveservistocomo
uma peculiaridade da forma do conto, mas de toda a produo

2 A utilizao dessa terminologia ser mantida dada a inexistncia de outra que nos permita identificar estas
microformas. Segundo alguns estudiosos, a teoria literria ainda no reconhece o microconto como um gnero
literrio parte.

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 Vol. 26, n 1, Janeiro/2013

literria,que,sobcertosaspectos,sofreutransformaessignificativas
comoadventodotelgrafo,dotelefone,docinema,dordioedaTV.
Isso nos induz a constatar que a produo artstica tambm se
encontra submetida a questes de ordem prtica a exemplo das
exigncias impostas pelas mdias onde circularo ou com as quais
estaro interagindo. A crescente necessidade de condensao traz
implicaes gerais s formas consagradas pela tradio, impondo o
desenvolvimento de novas competncias no mbito da
produo/recepo artstica. Evidenciase assim a importncia de se
olhar para essas novas produes considerandose seus modos de
transmisso e suas redes de comunicao, porque, conforme
Maingueneau (2006:213), as mediaes materiais no vm
acrescentarse ao texto como circunstncias contingentes, mas em
vezdissointervmnaprpriaconstituiodesuamensagem..
A temtica da extenso do conto foi tratada por Poe em sua
FilosofiadaComposioeparecenostocarnesseaspectoquepoderia
vir a compor a memria discursiva da prtica de produo de
microcontos:Sealgumaobraliterrialongademaisparaserlidade
uma assentada, devemos resignarnos a dispensar o efeito
imensamente importante que se deriva da unidade de impresso,
pois, se se requerem duas assentadas, os negcios do mundo
interferem e tudo o que se parea com totalidade imediatamente
destrudo.(912913).
Na segunda resenha escrita por Poe sobre Twicetold tales, de
NathanaelHawthorne,esseaspectojhaviasidotematizado:

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Revista Investigaes

Osinteressesdomundoqueintervmduranteaspausasda
leitura modificam, desviam, anulam, em maior ou menor
grau,asimpressesdolivro.Porm,asimplesdetenoda
leitura por si s seria suficiente para destruir a verdadeira
unidade.Nocontobreve,noentanto,oautorpodelevara
caboatotalidadedesuainteno,sejaelaqualfor.Durante
ahoradeleitura,aalmadoleitorestnasmosdoescritor.
Nohinflunciasexternasouextrnsecas,produzidaspelo
cansaooupelainterrupo.3

SenosculoXIXainterfernciadosassuntosdomundonoprocesso
deleiturajseconstituaumproblema,nosdiasatuaisessaquesto
tende a se potencializar, instituindo novas formas narrativas, que se
configuramcomometforadavelocidadecomquecirculamosseres,
asmensagens,osobjetos,ostextosnassociedadescontemporneas.
(Cury et al. 2001:138). Assim, nos tempos cada vez mais
congestionados que nos esperam, a necessidade de literatura dever
focalizarse na mxima concentrao da poesia e do pensamento.
(Calvino1994:64).
Essas micronarrativas impem novas relaes entre leitor e
texto, exigem novas habilidades para lidar com esses textos, que
podem ser traduzidas nas palavras de Zavala: El reconocimiento de
estas formas de escritura requiere estrategias de interpretacin ms
flexiblesquelastradicionales,esdecir,estrategiasqueestnabiertas
a incorporar las contingncias de cada contexto de interpretacin.
(Zavala2006:38).Omicrocontoabaixonosparecesinalizarparaessa

3 Disponvel em: < http://www.bestiario.com.br/6_arquivos/resenhas%20poe.html.> Acesso em 1701/2013.

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 Vol. 26, n 1, Janeiro/2013

singularexperincianarrativa,demarcandoaindaopapeldoleitorno
processocriador:
PSICONTODLICO

Penalngua.
LSD?
.
Eoleitor?
DlheofiodeAriadne

RicardoCorona

Da anlise do microconto de Corona extramos, por inferncia,
aspectos que norteiam as instncias de produo e recepo dos
microcontos. Essa constatao justificase por concebermos com
Maingueneau(2006:66)que

O discurso literrio propriamente dito [...] busca absorver
no mais profundo de sua exposio, suas prprias
estruturastericas,prontoaoperarcomelasobliquamente
numnvelestruturalouareinscrevlasficticiamentecomo
seuprpriocontedo.,pois,nasformasliterriasquese
tem de tornar manifesto o pensamento que a literatura
produz.

Assim, tanto em nvel do contedo, quanto em nvel estrutural

possvel depreender caracteres prprio a cada produo, como
tentaremosdemonstrarpelaanlisequesegue.
O ttulo Psicontodlico instituise como uma espcie de
neologismoeconvidanosaumaexperinciasingularcomopossvel
depreender a partir do processo de formao da palavra que o
compe.Otermopsicodelia,segundoaEnciclopdiaLivreWikipdia

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Revista Investigaes

remete percepo de aspectos da mente anteriormente

desconhecidos, inusitados ou pela exuberncia criativa livre de
obstculos.Identificasecomexperinciasqueincluemumaproduo
visionria semelhante a alucinaes, mudanas de percepo,
sinestesia, estados alterados de conscinciasemelhantes ao sonho,
psicose e xtase religioso. A prtica de produo de microcontos
identificase com essa exuberncia criativa que se encaminha para
umaespciedeatordoamentocomoefeito,comotentativadebuscar
respostas.Umacondiorequeridaparaoexercciodessaprticaa
capacidadedeenxergarassutilezas,captaroinstantequeprovocao
desequilbrioetransformandooempalavra.
Noqueconcernerecepo,ofiodeAriadnearespostaparao
posicionamento do leitor. Ainda segundo a Enciclopdia Livre
WikipdiaaexpressoOfiodeAriadneconstituisecomoummtodo
singularquepermiteseguircompletamentepelosvestgiosdaspistas
ou assimilar gradativo e seguidamente uma srie de verdades
encontradas em um evento inesperado, ordenando a pesquisa, at
que atinja um ponto de vista final desejado. o que pressuposto
como o papel do leitor no microconto acima e que cremos ser
aplicvelatodasasformasdomicroconto.Aconstruodostrajetos
desentidosedpelolevantamentodosvestgios,assinaladosnaobra
pelainstnciadeproduoequepememevidnciaaspectoscomoa
intertextualidade, a interatividade, que reclamam uma participao
cadavezmaisativadainstnciadereceponoprocessocriador.

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 Vol. 26, n 1, Janeiro/2013

Sobreessesaspectos,advertese,ainda,quenessarelaocomo
leitor da contemporaneidade, o escritor no pode deixar de
consideraratemporalidade,demarcadapelasimpressesdeurgncia
e instantaneidade, como um aspecto interveniente no processo
produtivo.Omicrocontodeve,portanto,seranalisado,sobaticada
abreviaocomunicativaimpostapelosmeioscibernticos.(Martins
2011:275).Eaindacomo

Fruto da acelerao dos tempos modernos, de um novo
contexto de leitura fundado pela fragmentao do prprio
tempo dedicado palavra impressa com a exploso dos
multimeios, da impossibilidade de totalizao ficcional da
vida (crise do romance), do rescaldo das vanguardas
modernistas em especial a surrealista no universo
hispanoamericano, dapressae da escassezdos tempos
dedicados leitura, do esgotamento das formas
tradicionais, especialmente do romance, ou fruto das
possibilidades inditas que os escritores vm descobrindo
quando postos frente conciso extrema da forma...
(Gonzaga2007:10)

Outro aspecto relacionado s condies histricas de
emergncia toca naquilo que Costa Pinto (2004:83) denomina a
urbanizao do imaginrio da literatura brasileira e que poderia ser
traduzido nas palavras de Cury (2007:9): A fico brasileira da
contemporaneidadetemsuasrazesnosolourbano,nocontextoatual
dopascujafeiopredominantementeruralfoisubstitudapelavida
agitada e violenta que caracteriza suas grandes metrpoles. As
produesculturaiscontemporneasinsistem,pois,naencenaodo
espaourbano..Aindaconformeamesmaautoraoespaodacidade
assume feio performtica, exibido em cenas rpidas, sketches que

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Revista Investigaes

rompemcomformasenunciativasconsagradas,deslocandotcnicase
gnerosnarrativos,soboolhardenarradorestambmelescondenados
aoseumovimentovertiginoso.(Cury2007:9,Grifosnossos).
Ao analisar o ltimo perodo do enunciado acima, em negrito,
destacamos as transformaes provocadas por essa relao com o
urbano na experincia narrativa e que nos encaminha a um aspecto
queseencontraintimamenteligadoprticadeproduoliterria:a
constituio subjetiva, aqui compreendida como uma construo
histricaqueproduzsujeitossingulares.Tratasedeumaspectoque
no pode ser desmerecido por se encontrar implicado no
funcionamento da produo artstica, por incidir no exerccio da
funoautor.
Conforme Foucault (2006:279), a funoautor constituda
historicamente. Ela no se exerce uniformemente e da mesma
maneira em todas as pocas. definida por uma srie de operaes
especficasecomplexas.Issoindicaquenointeriordoprpriocampo
literrio, num processo ininterrupto, definemse e redefinemse
regras que regulam esse exerccio e que permitem ao sujeito
constituirseenquantoautor.Posioquesedemarcatantoporuma
espcie de sujeio s normas que regulam o exerccio da funo
autor no perodo, quanto pela ruptura considerada como a
transgresso s condies definidas em uma dada conjuntura para o
exerccio da funoautor. No se trata de um processo de
apropriaodatcnica,masdaconstituiodeumasubjetividadeque
respondepelaprticadeproduodecadaobraemcadamomento.

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 Vol. 26, n 1, Janeiro/2013

Disso decorre, a nosso ver com todas as ressalvas relativas

aosafastamentostericospeculiaresacadaumdosestudiosospostos
aquiemcomparaoocomentriodeCortzararespeitodaartede
produzircontos.EmseuensaioAlgunsaspectosdoconto,Cortzar
enfatizarquenoaescritachefluentedeumtemaquecomoveu
oautorqueproduziromesmoefeitonoleitor.Segundoele,paraque
esse efeito seja obtido necessrio um ofcio de escritor. Isso nos
parece remeter ideia de constituio de uma subjetividade que
permitaainscrionocampoliterrio,oqueserealizapelasujeio
s normas (ainda que implcitas ou inconscientes) institudas pelo
prprio campo e que o individualiza em relao s demais prticas
produtivashumanas.Aodescreverseuprocessodecriao,nasuaj
citada Filosofia da Composio, Poe tambm revela sua inscrio no
campoliterrio,pelaexposiodesaberespeculiares.Aproduode
umefeitospossvelporumacombinaooriginaldeelementosj
fornecidospelocampo,oquepressupeaexistnciadeumamemria
atranspassaraproduo.Ainscriosubjetivanoofciodeescritor
condiorequeridaparaaproduodecontosqueconsigamoefeito
desequestromomentneodoleitor.(Cortzar1993:157).
Nessesentido,nopoderamosanalisaressaproduosempor
em destaque a relao tecnologia e exerccio da funoautor. A
produo de microcontos, alm de reclamar um dilogo com a
tradiopelaexignciademanutenodeelementosestabilizadosna
forma do conto, impe, para o exerccio da funoautor, uma
intimidadecomosmeiostecnolgicos,seuslimitesealcances.Assim,

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Revista Investigaes

na anlise dessa nova modalidade enunciativa preciso levar em

contaquenosencontramosdiantede

Uma gerao que no mais escreve a lpis, utilizando
canetaouemmquinasdeescrever.Quenasceumargem
dainternetefezdelaseusuportedepublicao,divulgao,
crtica e relacionamento com o leitor. O que, de certa
forma, obriga a crtica a olhar para sites especializados,
pessoais, blogs ou redes sociais no como modismo, mas
como instrumentos de formao do escritor, de
conformaodalinguagemdo escritor, edepossibilidades
autoraiseeditoriassemparalelonasobrasnascidasparao
suporte papel, em especial com a constituio de links, de
hipotextos e hipertextos, de simultaneidade de formas de
representao, de interconexo com outras artes, alm de
recursos de interrelao com o leitor ainda inexplorados
esteticamente.(Souza;Rodrigues2011:265)


Oprocessodeurbanizaodoimaginrioe,consequentemente,
da condenao do olhar do narrador ao movimento vertiginoso da
metrpole, mencionados anteriormente, incidem sobre o
funcionamento da produo literria, via exerccio da funoautor,
imprimindolhe os valores literrios que tm cada vez mais na
velocidadeseupontodeancoragem.paraessestraos,considerados
comodecorrentesdeumfuncionamentoliterrioreguladoporregras
institudashistoricamente,quenosvoltaremosnadefiniodaforma
domicroconto.

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 Vol. 26, n 1, Janeiro/2013

Docontoaomicroconto

Nombitodasformasnarrativasquetmdespertadointeresse
de estudiosos em todos os perodos destacamos o conto. Sua
produo deve ser reconhecida como uma prtica que acompanha a
humanidade desde tempos imemorveis. Fixar uma data que
identifiqueasuaorigempodenosobrigararemontaraonascimento
do prprio homem o que se traduz numa tarefa rdua e quase
impossvel. Atravessando milnios de histria, chega
contemporaneidade na sua forma mais condensada: o microconto.
Constitudo, por vezes, por umas poucas palavras, sua denominao
implica numa relao de similaridade com a forma do conto. A
anteposio do prefixo micro indica a condensao da forma sem
perdadeseustraosidentitrios.Istoposto,acreditamosserpossvel
traarumaidentidadeprpriaaessanovaformaapartirdarecenso
dos traos que a compe em seu nvel macro. Contudo, alertase
desde j que a tarefa de aprisionar o conto nos limites de uma
definio,noscontornosdeumconjuntodetraosdeveservistacom
grande suspeita ou, no mnimo, com a humildade de no se estar
diante de uma constatao conclusiva. Ao olharmos para essa forma
narrativa,devemosteremcontatratarsedeumgneroesquivonos
seusmltiploseantagnicosaspectos[...]tosecretoevoltadopara
simesmo,caracoldalinguagem,irmomisteriosodapoesiaemoutra
dimenso do tempo literrio. (Cortzar 1993:149). Isso indica que
quanto mais se reflete sobre essas produes novos traados vo

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Revista Investigaes

sendo delineados, os quais, por sua vez sero abandonados em

seguida. Vemos, com isso, uma dinamicidade do fazer literrio que
no se deixa aprisionar em nenhum campo terico. Entretanto, se
aindanoatingimos(equiumdiaatingiremos)acompreensodo
modo de ser dessa produo em sua totalidade, alguns traos se
impem como indispensveis. sobre esses traos que estaremos
discorrendonostpicosqueseguem.Eapartirdelesnoconfronto
comaproduoemsiqueestaremostentandodestacaroselementos
paraumapoticadomicroconto.
Nascidasobosignodavelocidade,aformadomicroconto,por
sua prpria terminologia, tende a apontar para a compactao ou,
hipotetizamos, abandono de alguns aspectos do conto. A anlise do
microcontosobaperspectivadoexercciodafunoautordemanda,
pois,umdilogoentretradioemodernidade.Assim,nopodemos
fugir das recenses da forma macro. para esse fim que nos
encaminhamos com vistas a resgatar a memria que compe a
produo de contos e que, por conseguinte, est na base do
funcionamento dessa produo que dialogando com a memria do
gnero,comelarompeparainstaurarumapoticadoacontecimento.
(Cury2007:11).
Emboramuitostericosdaliteraturachamemaatenoparaa
inexistncia de uma potica do conto, possvel encontrar, entre
autoresreferendadospelocampo,certaspreceptivasque,anossover,
vocriandoumaidentidadeprpriaparaessaproduo.Emsuaobra
Valise de Cronpio, em texto crtico denominado Alguns aspectos do

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 Vol. 26, n 1, Janeiro/2013

conto, Julio Cortzar apresentanos uma dessas preceptivas que

compemamemriadaprticadocontista:Ocontistasabequeno
pode proceder acumulativamente, que no tem o tempo por aliado;
seu nico recurso trabalhar em profundidade, verticalmente, seja
para cima ou para baixo do espao literrio. (Cortzar 1993:152).
Dissodecorreanecessidadedeescolherelimitarumacontecimento
quesejasignificativo,quepermitaaoleitorprojetarsealmdoquese
encontraexpressonoconto.Nessesentido,Cortzaridentificacomo
contos memorveis aqueles que so aglutinantes de uma realidade
infinitamente mais vasta que a do seu mero argumento, e por isso
influramemnscomumaforaquenosfariasuspeitardamodstia
de seu contedo aparente, da brevidade do seu texto. (Cortzar
1993:155).
Aindasegundoesteautor,umbomcontoincisivo,mordente,
sem trguas desde as primeiras frases. Nele no h espao para
elementos gratuitos meramente decorativos. Para ele, o tempo e o
espao do conto tm de estar como que condensados, submetidos a
uma alta presso espiritual e formal (Cortzar 1993:152) a fim de
produziraaberturacoparticipaodoleitor.
Cortzar cita as noes de significao, de intensidade e de
tenso como elementos que permitem uma melhor aproximao do
gnero.Asignificaoremeteriaseleodeumacontecimentoreal
ou fictcio, ainda que seja o mais cotidiano, trivial, com propriedade
de se converter no resumo implacvel de uma certa condio
humana,ounosmbolocandentedeumaordemsocialouhistrica.

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Revista Investigaes

(Cortzar,1993:153).Essasignificaonoalgointrnsecotemtica
selecionada. A potencializao das temticas mais prosaicas s ser
possvelserelacionadasnoesdeintensidadeetenso,quedizem
respeito ao tratamento literrio da temtica, a forma pela qual o
contista, em face do tema, o ataca e situa verbal e estilisticamente,
estruturao em forma de conto, projetandoo em ltimo termo em
direoaalgoqueexcedeoprprioconto.(Cortzar1993:156).Sobre
esse aspecto, Cortzar destacar como qualidade para um grande
conto,capazdeproduzirnoleitoracomooqueseapoderoudoseu
autor no momento da produo, o desenvolvimento de um estilo
baseadonaintensidadeenatenso:umestilonoqualoselementos
formaiseexpressivosseajustem,semamenorconcesso,ndoledo
tema,lhedemaformavisual,aauditivamaispenetranteeoriginal,o
tornem nico, inesquecvel, o fixem para sempre no seu tempo, no
seu ambiente e no seu sentido primordial. (Cortzar 1993:157). A
intensidade,consistindonaeliminaodetodasasideiasousituaes
intermdias, nas palavras do autor; a tenso concebida como uma
intensidade que se exerce na maneira pela qual o autor nos vai
aproximandolentamentedoqueconta.(Cortzar1993:158).
Os traos acima identificados por Cortzar aproximamse de
um dos aspectos considerados por Calvino, em suas Seis propostas
para o prximo milnio, como um dos valores que deveriam ser
preservadopelaliteraturanodecursodessenovomilnio:aexatido,
a qual envolve: um projeto de obra bem definido e calculado; a
evocao de imagens ntidas, incisivas, memorveis;[...] uma

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 Vol. 26, n 1, Janeiro/2013

linguagem que seja a mais precisa possvel como lxico e em sua

capacidadedetraduzirasnuanasdopensamentoedaimaginao.
(Calvino1994:7172).
Dos aspectos apontados, destacamos para anlise:
acontecimento significativo, condensao de tempo e espao,
intensidadeetensocomoefeitosdotratamentodadoaotemaeque
conferemexatidoaotexto.
Ao contrastar os traos identificados com a forma do
microconto possvel ver neles uma espcie de hiperbolizao
daqueles traos, conforme podemos constatar no microconto abaixo
deSrgioMia.Nestepossvelobservararealizaodeumaespcie
decortecirrgiconumpontonodaldeumasituaoconflituosaque
sepeemcena:

ASSDIOSEXUAL

Euvouestardenunciandoosenhoraindahoje.

A situao de interao selecionada para compor o microconto

conseguiudeformaextremamenteperspicazrealizarorasgoperfeito
para trazer cena todo o conflito vivido nessa relao em nove
caracteres.H,comoindicadonottulo,umcasodeassdio.Destaca
se a esse respeito que, assim como nos contos, o ttulo, quando
colocado nos microcontos, uma unidade de significao que
contribui na construo da histria contada. Parte constituinte da
histria, o ttulo produz uma espcie de emolduramento, que

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Revista Investigaes

delimita o tema, em certas circunstncias, mas o amplia em outras.

Por conseguinte, nem sempre o ttulo pode ser considerado como o
elementoquecontribuiparaofechamentodossentidosnanarrativa.
Hcasosemqueeleoelementogeradordeambiguidades.Otexto
tematiza ento uma situao de assdio sexual entre um homem e
uma segunda pessoa impossvel de ser identificada. Inferese ser
algum subalterno ao seu suposto agressor, haja vista o uso do
pronomedetratamentosenhor.Ousodojargonaformageruntiva
vou estar denunciando os permite delinear sujeitos provveis
paraoenunciado,umasegundapessoaenvolvidanoatodeinterao:
considerada como a praga do telemarketing pelos gramticos
tradicionais, essa forma composta tem tambm servido
principalmente para fazer referncias aos operadores de
telemarketing que abusam dessa estrutura verbal. Popularizada, a
expresso pode ser facilmente encontrada em registros de conversas
em empresas. Fato que nos permite a constituio de um trajeto de
sentido que nos encaminha para o universo de uma empresa, de
instituies financeiras ou comerciais, reparties pblicas ou
privadas. Outras interaes sociais poderiam ser identificadas no
mbitodoassdio,aexemplodepaisefilhos,empregadosdomsticos
epatro,etc...,masaformaverbalparecenosconduziraosuniversos
anteriormentemencionados.
Deduzimospelaanlisequesuacontribuionoserestringe
delimitao do espao da narrativa, bem como de seus possveis
enunciadores. Permitenos ainda a reconstituio da trama que nos

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 Vol. 26, n 1, Janeiro/2013

tomadeassaltoapartirdoenunciado.Aformacompostadogerndio
tem sido alvo de crtica, segundo alguns linguistas, no apenas pelo
modo indiscriminado como tem sido utilizado por aqueles
profissionais,maspelosefeitosdesentidoqueproduz.Quasesempre,
encontrase,nessescontextos,relacionadasaaescontnuasfuturas
que acabam por no ocorrer: vou estar desligando, vou estar
solicitando o seu reembolso, vou estar enviando... O resgate desse
efeitonointeriordanarrativadenunciaumatoconsentidoporparte
dasupostavtima.Oudealgumquecompartilhacomela(asuposta
vtima)doseuinfortnio.Magistralmentecalculada,aexpressoum
conviteaoexercciodaimaginao;umlabirintocomsadasdiversas
quesedescortina diantedoleitor,a quemcabedecidir qualo rumo
desejaseguir:apersonagemqueameaafazeradennciatemmesmo
intenso de fazla? Tratase da pessoa abusada ou de uma terceira
pessoaquetomouconhecimentodofato?Porqueaceitouacondio
de assdio at aquele momento ou tendo conhecimento no o
denunciou antes? A quem interessaria o segredo? Por que avisa que
realizar a denncia? Tratase de uma chantagem com intuito de
extorquiralgumbenefcio?Paraquemserfeitaadenncia?
O adiamento do ato reforado pela expresso ainda, que
produz um efeito de modalizao da ao, atenuando o seu carter
primeiro de defesa, transformando o enunciador de vtima em
cmplice. O ritmo que o conjunto das expresses empresta ao
enunciado contribui para denunciar essa transformao. A forma
imperativaseriaamaisadequadaaoefeitodedenncia,oquerefora

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Revista Investigaes

a suspeita que aqui levantamos: as construes lingusticas trazem a

tonaocarterdoenunciadorquesecolocanoentremeioentrevtima
e agressor. A criteriosa seleo de cada um dos componentes
lingusticos conseguiu produzir no enunciado aquilo que Cortzar
denominou de abertura, de fermento que projete a inteligncia e a
sensibilidadeemdireoaalgoquevaimuitoalmdoargumento[...]
literriocontido[...]noconto.(Cortzar1993:152).
Aesserespeito,mereceatenoaobservaodetaloCalvino:

O xito do escritor, tanto em prosa quanto em verso, est
nafelicidadedaexpressoverbal,queemalgunscasospode
realizarsepormeiodeumafulguraorepentina,masque
emregrageralimplicaumapacienteprocuradomotjuste,
dafraseemquetodososelementossoinsubstituveis,do
encontro de sons e conceitos que sejam os mais eficazes e
densos de significado. Estou convencido de que escrever
prosa em nada difere de escrever poesia; em ambos os
casos,tratasedabuscadeumaexpressonecessria,nica,
densa,concisa,memorvel.(1993:61)

Pelasobservaesprecedentespodemosconcluirque,apesarda
exigncia de extrema condensao, o microconto aproximase da
formamacronoquedizrespeitopossibilidadedetransformaode
umatemticaprosaicaemumacontecimentosignificativo.Oquese
destaca a imposio de um rigor ainda mais acentuado na seleo
dos constituintes lingusticos que comporo cada enunciado
produzido. Cada palavra, cada sinal de pontuao deve ser
identificadocomoumelementodecisivo.Nadapodeserdesmerecido,
pois,ali,nadasobra...nadafalta.

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 Vol. 26, n 1, Janeiro/2013

Na sua obra Formas breves, Ricardo Piglia, em dois ensaios

intitulados Teses sobre o conto e Novas teses sobre o conto
escreve sobre a natureza dessa produo literria. Na primeira tese
apresentada na obra, Piglia afirma: um conto sempre conta duas
histrias. Segundo o autor, o conto clssico narra uma histria em
primeiro plano e constri, em segredo, a segunda histria. E ainda
complementa:Umrelatovisvelescondeumrelatosecreto,narrado
de um modo elptico e fragmentrio (Piglia 2004:90). Importante
destacar a referncia feita pelo autor forma clssica do conto, na
qualaprimeirateseenquadraseperfeitamente,ou,apartirdequefoi
possvelformulla.Assim,tomandocomoexemploocontoRetrato
Oval, um clssico de Edgar Allan Poe, possvel identificar o
processo de materializao da tese: o primeiro plano da narrativa
conta a histria de um cavaleiro que chega ferido a um castelo
aparentementeabandonado.Inicialmente,tudolevaacrerseresteo
mote da narrativa. O desenrolar da produo nos encaminha, no
entanto, para outro foco: a histria de uma jovem esposa, que
cedendoaoscaprichosdomaridoumpintorapaixonado,veemente
e caprichoso deixase pintar at a morte. As duas histrias
encontramseexplcitaseseentrecruzamnotododotexto.Fatoque
no poderamos evidenciar na forma do microconto, conforme
veremosnaanliseabaixo:

Dizquemeama.
Amaiscaro.

BetoVilla

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Revista Investigaes

Embora construdo a partir de dois enunciados apenas, sem ttulo e
semgrandesdescries,omicrocontopermitenosresgataracenade
enunciao:tratasedeumdilogoenvolvendoumasituaontima,
ondeumdosinterlocutorespagaparaseramado.Nohrefernciaa
sexo, prostituio, entretanto, certos ndices apresentveis no texto
nosremetemaumacenaemqueumsujeitoofereceumserviopor
um valor e algum compra esse servio. Considerandose que o
servio pelo qual se paga no se refere a um objeto material, que
legitimaria uma cena entre um comprador e um vendedor, num
sentido mais habitual, inferese que estamos diante de uma cena
construdaapartirdeumdilogoentreum(a)profissionaldosexoe
seu/sua cliente no momento em que o servio estava sendo
prestado. Outras possibilidades poderiam ser a identificadas, tais
comoassugeridasporSpalding(2008:66)

Nofaltar,ainda,quemrelacioneodilogoaumcasalde
namorados recentes, sendo a resposta dela uma
ambigidade irnica e reveladora do carter da mulher,
enquanto evidentemente muitas mulheres podem inverter
a ordem com que temos lidado at aqui e imaginado uma
clientelidandocomummichouumamulherlidandocom
seunovoaffair.

No que diz respeito primeira tese de Pglia, importa
destacarmos que aquilo que no conto de Poe se mostra a partir de
ndices localizveis na superfcie do texto, no microconto de Beto
Villa s pode ser verificado em termos de sugesto: aquilo que se
materializa no primeiro plano da narrativa a histria de um

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 Vol. 26, n 1, Janeiro/2013

encontro ntimo, provavelmente envolvendo uma situao de

prostituio. Conforme j discorrido acima, o texto nos oferece
elementos para essa constatao. Porm, possvel se pensar numa
segundahistriaanarradadeformaelpticaefragmentria,umrelato
secreto, que no deve ser compreendido como um sentido oculto,
mas como uma histria que vai se deixando narrar a partir das
estratgias engendradas pela narrativa visvel: os enunciados
selecionados trazem tona a histria dos relacionamentos humanos
marcados por grande dficit de afetividade, de envolvimento
emocional. A histria de um amor comprado revela o processo de
reificao das emoes, dos sentimentos. Poderamos dizer que a
histria secreta que se insinua na superfcie e produz o efeito de
surpresa ahistriadealgumcomumaimensanecessidade deser
amado (a); que alimenta o sonho de um amor romntico e que
capaz de ir at as ltimas consequncias para satisfazer a sua
necessidade. No se trata apenas da satisfao de uma necessidade
fsica (e no vamos entrar aqui no mrito do quanto de outros
aspectosestariamenvolvidosnessesrelacionamentospagos).Oque
solicitadoquesejasupridaacarnciaafetiva:dizquemeama.Esta
a histria que se insinua nos limites do que se apresenta em
superfcie. importante destacar a perfeita seleo dos enunciados,
cuja capacidade de trazer cena todo um universo conflituoso
relativo aos relacionamentos deve ser explicitada. O contraste entre
um enunciado marcado com grande carga de envolvimento

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Revista Investigaes

emocionaleoutrodecarterextremamenteprticoachavequed
acessoaumlabirintodepossibilidades.
Contudo,considerandosetodasaspossibilidadessugestivasdo
texto, no podemos deixar de mencionar o posicionamento de
Rodrigues (2011:251) a respeito dessa primeira tese aplicada ao
microconto, a qual julgamos mais apropriada para este caso: No
microconto no h uma histria evidente e uma segunda histria,
secretajamaisfragmento,hnomicrocontooencontrodediversas
histrias, oumicrocontonoh..Essetrao podesertomadocomo
uma regularidade para este tipo de produo, conforme podemos
observarnomicrocontoabaixodeautoriadeDanielGalera:

Boteiumasungaparaapavorar.

O microconto acima ilustra, tanto quanto o de Beto Villa, a

proposio de Rodrigues a respeito dessa forma narrativa. As
possibilidadescombinatriasso,ali,inmeras.Nohumahistria
evidente, dada a impossibilidade de identificar quem botou uma
sunga:homemoumulher?Sendohomemousendomulher,porquee
a quem apavoraria? O fato de termos uma pea de vestirio
comumente relacionada ao universo masculino no implica na
proibiodesuautilizaoporumamulheroquejustificaria,talvez,
opavorquesesupunhacausar.Poroutrolado,emboraoverbobotar
sejautilizadonosentidodevestirse,nopodemosdeixardedestacar
a possibilidade de sua utilizao com o sentido de colocar algo em

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 Vol. 26, n 1, Janeiro/2013

algum lugar. Uma sunga colocada estrategicamente como forma de

demarcar uma presena masculina por motivos de intimidao ou
mesmo construo de uma intriga... Numa primeira leitura, en
passant, temse a impresso de uma histria evidente. Entretanto,
passado o choque do primeiro contato: a exploso de novas
possibilidades.Nissoresideumaspectoaserconsideradoprpriodo
microconto: tratase de uma cpsula de vida pronta a eclodir e
desdobrarseemtantasoutrasnoatodeleitura.
Umacertainquietaonoscausada,noentanto,naproposio
deRodriguespelaafirmaodequehnomicrocontooencontrode
diversas histrias. Sem querer julgar a significao atribuda ao
termo em destaque, restanos problematizar sobre os seus possveis
efeitos no enunciado: o que pressupe a ideia de encontro? Essas
histriassecruzariamemalgumpontoformandoumatramanicaou
se manteriam cada uma como uma unidade autnoma, tocandose
apenas em alguns pontos de interseco? Acreditamos numa
autonomia entre as histrias, que concorre para uma aproximao
comumaspectodocontoapresentadoporBranderMatthews(apud
Gotlib 1985): a unidade de impresso. Tal unidade decorrncia da
singularidade dos elementos que compem a narrativa do conto: o
contooquetemunidadedetempo,delugaredeao.Ocontoo
quelidacomumselemento:personagem,acontecimento,emoo,
situao.(Gotlib1985:59).Emboracontestadoemoutrosmomentos,
parece, no entanto, que esse ainda um dos aspectos definidores
dessaformanarrativa.Apesardeseresteumefeitojquestionadopor

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Revista Investigaes

algunsestudiososdocampo,podemosdizerqueunidadedeimpresso
etotalidadeconstituemse,ainda,emefeitosquesedeveperseguirna
produo de microcontos, os quais podem/devem ser lidos num
piscar de olhos, graas manuteno desses traos. E se pensarmos
nas condies histricas de emergncia dessas formas, no podemos
descartarapersecuodessesefeitos.
Esse aspecto configurase tambm como uma regularidade na
produo de microcontos, conforme podemos atestar abaixo nas
palavrasdeMartins(2011:281282):

No discurso do microconto o importante estabelecer
apenasumncleosignificativo,ouseja,noimportaquem
a personagem, se homem ou mulher, se h espao
delimitadooudemasiadoaberto,seeradiaounoite:o
leitorquecompletaascenas.Humjogosilenciosoentrea
ocultaototalearevelaoparcial.

Apossibilidadedeconstituiodehistriasdiversasapartirde
umnicofragmentofacultadaporaquiloquetambmseapresenta
como uma regularidade na produo de microcontos, conforme
mencionado acima: a omisso de traos definidores dos seus
enunciadores. Uma maior ou menor abertura para desdobramentos
decorrer da seleo dos termos mais apropriados ao efeito que se
pretendealcanar.
Em suas Novas teses sobre o conto, Pglia discorrer sobre o
final,sobreaconclusoeodesfechodeumconto.Anoodeespera
edetensorumoaofinalsecreto(enico)tomadocomoopontode
partida para as suas reflexes, que tambm se norteiam pelos

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 Vol. 26, n 1, Janeiro/2013

seguintesquestionamentos:oquequerdizerterminarumaobra?De
quem depende decidir que uma histria est terminada? (Pglia
2004:100). Para Pglia, os finais so formas de encontrar sentido na
experincia. [...] O final pe em primeiro plano os problemas da
expectativa e nos defronta com a presena de quem espera o relato.
Nosetratadealgumexternohistria[...]masdeumafiguraque
fazpartedatrama.(Pglia2004:100).
Como poderamos aplicar essas reflexes acerca do princpio e
dofimnumaformatocondensada?Ospostuladosacima,pensadosa
partir de formas menos concisas do conto, poderiam ser aplicados
anlisedosmicrocontos?
Tentandoumpossvelentrecruzamentoentreateseenunciada
e o microconto de Beto Villa, arriscamos uma questo: quem a
figuraquecompeessatramaequeaseencontraaesperadorelato?
Quaisasexpectativasqueofinalpeemevidncia?
A resposta primeira questo remetenos figura do primeiro
enunciador, algum com um alto grau de carncia afetiva. No
sabemossehomemoumulher;nohevidnciasnotextoqueaponte
paraessadefinio.Oquepodeindicarumaestratgiadoautorpara
universalizar/generalizar o problema. Quantos tipos poderiam ser
apontados na atualidade, aptos a preencher tal funo: o(a) velho(a)
milionrio(a)quesecasacoma(o)alpinistasocial;amulherdemeia
idade, solitria, abandonada, que contrata os servios do garoto de
programa;omaridocujamulherinteresseiraeftilnoseconstrange
emestourartodososseuscartesdecrdito...Todosunidosporum

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Revista Investigaes

nico trao: a necessidade de ser amado (a) a qualquer preo.

Histriascontadas,semumrelatovisvel,defigurasparadoxalmente
apresentadaspelaseleodoanonimato.
Quanto segunda questo, ao resgatarmos a ideia de que o
final pe em primeiro plano os problemas da expectativa, a tese
enunciada por Pglia s se concretizaria se considerarmos que o
primeiro enunciado coloca em evidncia a expectativa do seu
enunciador de poder encontrar alguma possibilidade de sentimento
mesmo numa relao que envolve uma espcie de contrato
financeiro.Mas,tambmrevelatodasasoutrastentativasfracassadas
na busca por um relacionamento pautado na afetividade. Pagar por
umenvolvimentoemocional,pagarparaobterafetosugereahistria
deumfracasso...dofracassodaemooemummundomarcadopelo
queprtico,consumvel,descartvel.Issonoslevaacompreendera
afirmao de Pglia: H algo no final que estava na origem, e aarte
denarrarconsisteemposterglo,mantloemsegredo,atrevello
quando ningum o espera. Evitase a narrao dos infortnios dos
relacionamentos,dasdecepesamorosaspelosquaispassouafigura
do primeiro enunciador ingnuo, sonhador, romntico at o
momento em que o segundo enunciador se pronuncia e descortina
tudooqueatentosetentouocultar.Destacamosocarterprtico
desse enunciador na resoluo de uma situao imprevista: a
solicitaodaofertadeserviosforadombitodoquefoiacordado
negociada,semnenhumasutileza,semmaioresescrpulos.Fatoque
se evidencia na utilizao de frases curtas, mas com um poder de

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 Vol. 26, n 1, Janeiro/2013

condensar todo um universo imaginrio: a mais caro. Essas

evidncias s se tornaram possveis, graas ao corte temporal
efetuadoapartirdosegundoenunciado,queimprimeumamudana
rtmica,marcadapelatonicidadedosvocbulosselecionados(a;)e
queacentuamcomumtommaisrudeodilogo.Assim,sempreno
batimento dos enunciados que se pode vislumbrar alguma
possibilidadedesemelhanacomosprincpiosqueregemaproduo
do conto no que diz respeito ao encaminhamento para o final da
narrativa,comumdetalhepreciosoaserdestacado:porseconstituir
comoumaproduotocompacta,jdemarcariaapresenadofinal
no seu incio. O ltimo enunciado tomanos de assalto revelando
narrativasmarcadaspordesencontroseoutrostantosdesencantos.E
neste movimento, a revelao de surpresas, epifanias e vises. E a
constataodequenaexperinciarenovadadessarevelaoquea
forma,aliteraturatem,comosempre,muitoquenosensinarsobrea
vida.(Piglia2004:114).
Porfim,umpequenodesvio,paranovosencaminhamentos.
Embora quase sempre remissvel a um fenmeno da
contemporaneidade,aformadomicrocontodeveseraindaanalisada
sob o auspcio de uma memria cujos elementos discursivos
remontamdagrandeviradacientficainstitudanaeramodernaque
produziu toda uma transformao na experincia narrativa, bem
como novas significaes no mbito da produo artstica. J nos
confins do sculo XIX, Valry (apud Benjamin 1994:206) afirmava:
jpassouotempoemqueotemponocontava.Ohomemdehoje

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Revista Investigaes

nocultivaoquenopodeserabreviado..Arespeitodessareflexo,
Benjamin complementar que o homem conseguiu abreviar at a
narrativa.
O fenmeno da brevidade na literatura identificado por
tericosdomicrocontocomoumdeseustraosmaisinequvocos
tematizado por Montandon (2007:17), em artigo intitulado
Minimalismeetformebrevedanslecriturecontemporaine.Assinala
esse autor que a brevidade como elemento de uma potica aparece
comamodernidade:Labrivet,dfinieparEdgarAllanPoedansLe
PrincipepotiqueetGensedunpomeetrepriseparBaudelaire,me
sembleapparatrecommetantlesymptmedelaconsciencemme
de la modernit (avant mme la postmodernit.). Destaca que o
tratamento do tema apresenta problemas de definio, no fazendo
sentido associarmos a ideia de brevidade a um texto curto, j que
existemlongosromancesformadosdecaptuloscurtos.Tambmno
considera adequado o tratamento da brevidade pela perspectiva da
conciso, trao que segundo o autor pode ser identificado em
romancescommilharesdepginas.Entranhadanaprpriagnesedo
literrio e da autorreflexividade que caracterstica de sua
modernidade,abrevidade,segundooautor,constituisedemltiplos
estatutos e funes diversas: ela poderia ser vista como marca de
temporalidade, de efemeridade; como sintoma de caducidade e
sentimento de uma finitude depois que a morte de Deus foi
proclamada.Montandonapresentaaaindacomoformadesuicdio:

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 Vol. 26, n 1, Janeiro/2013

Danscesenslabrivetestunmodedepenser(etdenon
agir),impliquantderenoncerauxgrandeschanescausales,
pour vaguer dans la microcausalit, le minimalisme,
linfime et labime, car le bref dans sa concision ouvre des
vertiges, car ce quil ne dit pas, ce quil laisse de ct ne
cessederemueretdesagiter,lcrituredunonditouvrant
desperspectivesinfinies.(Montandon2007:18)

Para Montandon a ausncia de uma thotlologie implicou numa

perda de viso global, totalizante e geral. Nesse processo, le monde
nest plus un livre, segundo afirmao de Hofmannsthal (apud
Montandon2007:21)eaescrital'crituredvoiletouteltenduede
son insignifiance et de son incapacit et impuissance dcrire
lnfinitudecosmiquedununiverslacomplexitangoissante(apud
Montandon 2007:21). Disso resultando a decomposio de todas as
coisasemfragmentosquenocessamdesefragmentar...
Esse pequeno desvio, embora parea nos afastar do nosso
objetivo, pretendese provocador de novas reflexes. Os aspectos
discutidosnestaltimaseonosencaminhamparaaconstataode
queoencurtamentodaforma,aemergnciadomicroconto,noum
fenmeno que se instaura abruptamente na psmodernidade, mas
demarca movimentos, transformaes e adequaes das formas
literrias cujos percursos devem ser investigados no apenas no que
dizrespeitoacomoocorrem,mas,tambm,porqueocorrem.Dadaa
amplitude e o aprofundamento terico exigidos para sua discusso,
essasquestesseroaquideixadascomoaquelegritoquelanaremos
aoutro,porconsiderarmosimprpriooespaoparaotratamentodas
mesmas sem incorrermos em simplificaes. Tal como o canto da

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Revista Investigaes

sereia,oconviteparaummergulhoemguasmaisdistantesnossoa
como armadilha. Mas tambm nos coloca em estado de alerta para
novas trilhas a serem percorridas rumo, qui, a uma genealogia do
microconto.
Emrespostaaindagaoquenosmotivounessepercurso,resta
nos apenas a afirmao com que Beckett conclui seu romance
LInnommable:

Ilfautcontinuer,jenepeuxpascontinuer,jevaisdonccontinuer,
ilfautdiredesmotstantquilyena.

Consideraesfinais

O estudo que realizamos pretendeu tecer reflexes sobre esta
forma breve, o microconto, cujas exigncias de condensao e
expressividadeparecemoperarcomoumaforacentrpetaqueatudo
comprime, sem, contudo, destruir nada do que j compunha a
matria.Buscamosfazerumcontrapontoentreasmodalidadesmacro
e micro do conto, focalizando o seu funcionamento, onde reside a
nossoveradistinoentreasformas.Estaanlise,quesevoltoupara
o levantamento das condies de sua produo e de recepo, as
condies histricas que definem essa prtica, revelounos certas
peculiaridadesemrelaoaocontotradicional.
Constatamosqueaextensonosecolocacomoobstculopara
a satisfao do que os estudiosos do conto consideram como
prerrogativas para que uma narrativa seja considerada enquanto tal.

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 Vol. 26, n 1, Janeiro/2013

Notamos, no entanto, uma exigncia a mais se impondo sobre o

microconto:anecessidadedeumaseleo,talvez,aindamaisrigorosa
dosenunciados,garantindoapotencializaodossentidos.
Outraquestodizrespeitoaomximodesugestoqueessetipo
de narrativa deve permitir. Arriscaramos falar numa seleo ainda
mais exigente do seu leitor. Com poucos ndices textuais capazes de
orientarparapossveissentidosdanarrativa,aleiturasecolocadeum
modo mais laborioso, porm, mais livre. Por outro lado, cada um
dessesndicesfuncionacomoumaespciedehipertextoqueseabre
descortinandonovossentidos,novasnarrativas.Cadatermoutilizado
funcionacomoumndicequeremeteatantosoutrosquehabitama
histria, mas que no se fazem presentes, o que estimula o jogo de
decifrao por parte do leitor. Cada expresso selecionada constitui
senumamicrocpsula,pequenosncleosdesentidoimprescindveis
para o desvendamento da histria. Isso ressalta, nas palavras de
Martins(2011:293294),ocarterantropofgicodomicrocontoquese
vale de toda a tradio literria e cultural prexistente para, na
sntesemaisabsoluta,desvelarumreferentemltiplo,catico,plural,
hbridolquidoeemliquidificao.
No quadro das condies histricas levantadas, a produo
literriaaquiempauta,omicrocontoemergesoboauspcioda
interatividade, dos limites impostos e dos alcances possibilitados
pelas redes e instrumentos de comunicao social e informao.
Importantedizerqueofatodetermoslevantadocondieshistricas
que possibilitaram a emergncia dessas produes, no indica que

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Revista Investigaes

estamos nos referindo a condicionantes dos quais a palavra literria

no poderia escapar. Isto porque o que identificamos como uma
regularidade no mbito de uma literatura mais antenada com as
demandasdeumtempoveloznoanulavaloresestticosquevenham
deencontroaestaperspectivaequepodemsemanifestaremformas
mais extensas, por exemplo, questo tematizada com grande
propriedade por Calvino em suas Seis propostas para o prximo
milnio. As narrativas micro encontraram solo propcio para sua
emergncianestesculodegrandesinovaestecnolgicas,masno
devem ser identificadas como a falncia das produes de maior
porte.
Mais do que pensarmos sobre a forma em si, esse tipo de
abordagem permite novas percepes sobre o fenmeno literrio no
conjunto das outras produes humanas. As transformaes nas
formas narrativas denunciam mudanas nas formas de interao
social. No se pode analisar uma reduo da extenso dessas formas
como simples determinao do campo literrio. Isso nos sugere um
movimento estratgico de adequao para manuteno do prprio
campo.
Doestudorealizadorestounosaconstataodequeasanlises
de microcontos devem antes primar para o reconhecimento da
riqueza na produtividade desse tipo de texto. Distines,
classificaes tornamse secundrias frente anlise dos efeitos de
sentido que resultam de tal produo. Preocupanos mais uma
compreenso do fazer literrio, que nos permite compreender os

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movimentosdocampoemcadaperododahistria.Umaformacomo
essa no emerge ao acaso, mas nos permite compreender a relao
que a produo literria mantm com a histria, com o real. Sem
necessariamentenosfalardahistria,elanospermiteinferirsobreos
movimentos da histria. Alm disso, conformamonos com Gotlib
(1985:63)paraquemprecisodesconfiardasdefiniesautoritrias,
que, como toda proposta dogmtica, tendem a ser desmentidas pela
prpria variedade dos objetos que tentam to rigorosamente
definir....
O carter transgressivo da literatura no lhe permite um
aprisionamentoporcondicionantessejamelesdequeordemfor,pois
como bem destaca Calvino: a funo da literatura a comunicao
entre o que diverso pelo fato de ser diverso, no embotando mas
exaltando a diferena, segundo a vocao prpria da linguagem
escrita.(1994:58).
Contratodaformadehomogeneizao,aliteraturapulsacomo
a prpria vida. Do confronto entre as formas macro e micro
deduzimosporfim,arespeitodomicroconto,queasuamanifestao
podeserassociadaaumgritoqueemergenaeradavelocidadesobo
fragmentodeumeco.

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