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  • Adorno P 64

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    Belén Rojas Romero
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    di 1
    64 Escvitos musicales ¥ ‘nas permite que sobre ella se edifique, por ejemplo, un sistema armé:_ pera del sistema de terceras, La praxis condujo pronto al (EEE los acordes de cuarta y finalmente a su fusids plejos libres, politsniicos. Melodia de timbres: concepto introducido en el Tiatado de armonia 4 de Arnold Schinberg, segtin el cual las meras modificaciones de los timbres asumen una funcién por as{decit conformadora de melodias In alrernancia de colores debe convertirse de por i en acontecimient9 ‘musical, Un ejemplo del principio lo consticuye la pieza para orquesta. Colores del opus 16 de Schiinberg, donde la conexién musical se estable: | ce. mediante la incesantemente cambiante instrumentacién de un detet= minado complejo de acordes. El principio se lleva al extremo en un pa sajedel Woazeck de Alban Berg, tas la excena del asesinato en el acto Il, donde una nota tenida, el si 2, la mantiene en si misma viva un, nese cendo constituido por una alternancia de colores sumamente primoros sa, sin que desde el punto de vista melédico ocurra nada. Desde la - introduccién del dodecafonismo, la idea de la melodia de timbres no se ha desarrollado. Pero es de suma importancia, porque formula de tuna manera extrema la ilea de tratar la instrumentacién como un factor integral, constructivo, del componer, y no afiaditla como un accidente | exterior a la composicién. : Expresionisma musical: puesto que de siempre, y sobre todo desde los comienzos de la épera y de la era del bajo continuo, la musica est ligada a la idea de la expresidn de las emociones, no procede definir el elocuente concepto estlistico de Expresionismo simplemente como ttisica expresiva. Mds bien se ha de entender por él aquella musica que, segtin sus impulsos y su técnica, conecta con los movimientos si multineos del Expresionismo pictérico y literario. Abatca en lo esei cial el decenio 1910-1920 y esté representado de la manera més percr= toria en los trabajos de Schénberg y de su escuela en aquella época. No obstante, también los trabajos mds avanzados de otros autores de los mismos afios, como las Canciones japonesas de Stravinski y las itimas sonatas de Ssyshin mmuestran tendencias hasta cierto punto afins mientras que después de 1920 los trabajos juveniles de Kéenek (Segun- da sinfonia) y Hindemith (La joven “doncela) atin portan nee | mente las huellas de la fase expresionista. Globalmente, el «expresivos Diveinueve contribuciones sobre la nueva misica 6 | del Expresionismo es un ideal de la inmediatez de la expresién. Esto significa dos cosas. Por un lado, la mtisica expresionista trata de eliminar “todos los elementos convencionales de la tradicional, todo lo formula- ‘lament rfgido; es mas, toda la universalidad del lenguaje musical ex- "tensiva al caso irrepetible y a la especie de éste: andlogamente al ideal | poérico del «grito». Por otto, el giro expresionista concierne al contenido FP lis Cornel contenido ce busca la verdad inaparent, ind ‘mulada, no transfigurada de la emocién subjetiva, La miisica expresio- | nist quiere, segtin una feliz expresin de Alfred Einstein”, ofrecer psico- dramas, registros protocolarios, no estilizados, de lo psiquico. En ello se _muistra proxima al psicoanslisis. ElAmbito de los contenidos expr - tases del inconsciente: la representacién del miedo se halla en el centro, yd monodrama’ Erwartung de Schinberg, uno de los productos més fonsecuentes del Expresionismo musical, ofrece toda tna fenomenologla

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