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CDS 419/1-2 (DDD)

DIGITAL RECORDING

BARTOLOMEO CAMPAGNOLI
(Cento, 1751 - Neusterlitz, 1827)

FUGHE E DIVERTIMENTI

CD 1 6811 CD 2 7252
1 - INTRODUZIONE: Larghetto 0101 1 - INTRODUZIONE: Adagio 0109
2 - FUGA V: Allegretto 0642 2 - FUGA III: Maestoso 0437
DIVERTIMENTO III DIVERTIMENTO II
3 - Larghetto 0124 3 - Allegro spiritoso 0603
4 - Allegro 0401 4 - Poco adagio 0244
5 - Romance 0432 5 - Polonaise 0330
6 - Allemande 0238 6 - Rond 0510
7 - Finale 0231
DIVERTIMENTO V
8 - INTRODUZIONE: Adagio 0120 7 - Allegro maestoso 0432
9 - FUGA IV: Allegro non troppo 0501 8 - Larghetto 0116
9 - Marcia 0412
DIVERTIMENTO I 10 - Allegro 0202
10 - Allegro moderato 0520
11 - Siciliana 0305 DIVERTIMENTO VII
12 - Menuetto 0252 11 - Allegro 0249
13 - Capriccio (Largo) 0259 12 - Air du petit Medelot 0240
13 - Scherzo 0355
14 - INTRODUZIONE: Andante sostenuto 0046 14 - Finale 0140
15 - FUGA VI: Tempo alla breve 0633
15 - PRELUDIO: Adagio 0054
DIVERTIMENTO IV 16 - FUGA II: Moderato 0508
16 - Allegro 0525
17 - Adagio 0235 DIVERTIMENTO VI
18 - Bolero 0445 17 - Allegro Moderato 0445
19 - Finale 0325 18 - Andante sostenuto 0151
19 - Scherzo 0337
20 - Finale 0225
21 - INTRODUZIONE: Largo 0123
22 - FUGA I: Tempo giusto 0537

To Franco Gulli
DAVIDE AMODIO, violin
CDS 419/1-2 (DDD)
DIGITAL RECORDING

BARTOLOMEO CAMPAGNOLI
(Cento, 1751 - Neusterlitz, 1827)

FUGHE E DIVERTIMENTI

CD 1 6811 CD 2 7252
1 - INTRODUZIONE: Larghetto 0101 1 - INTRODUZIONE: Adagio 0109
2 - FUGA V: Allegretto 0642 2 - FUGA III: Maestoso 0437
DIVERTIMENTO III DIVERTIMENTO II
3 - Larghetto 0124 3 - Allegro spiritoso 0603
4 - Allegro 0401 4 - Poco adagio 0244
5 - Romance 0432 5 - Polonaise 0330
6 - Allemande 0238 6 - Rond 0510
7 - Finale 0231
DIVERTIMENTO V
8 - INTRODUZIONE: Adagio 0120 7 - Allegro maestoso 0432
9 - FUGA IV: Allegro non troppo 0501 8 - Larghetto 0116
9 - Marcia 0412
DIVERTIMENTO I 10 - Allegro 0202
10 - Allegro moderato 0520
11 - Siciliana 0305 DIVERTIMENTO VII
12 - Menuetto 0252 11 - Allegro 0249
13 - Capriccio (Largo) 0259 12 - Air du petit Medelot 0240
13 - Scherzo 0355
14 - INTRODUZIONE: Andante sostenuto 0046 14 - Finale 0140
15 - FUGA VI: Tempo alla breve 0633
15 - PRELUDIO: Adagio 0054
DIVERTIMENTO IV 16 - FUGA II: Moderato 0508
16 - Allegro 0525
17 - Adagio 0235 DIVERTIMENTO VI
18 - Bolero 0445 17 - Allegro Moderato 0445
19 - Finale 0325 18 - Andante sostenuto 0151
19 - Scherzo 0337
20 - Finale 0225
21 - INTRODUZIONE: Largo 0123
22 - FUGA I: Tempo giusto 0537

To Franco Gulli
DAVIDE AMODIO, violin
debito di ricordare con lode il celebre Campagnoli nasce a Cento (Bologna) nel 1751; prima CAMPAGNOLI ESECUTORE il pi giovane allievo di Nardini.

' Bartolomeo Campagnoli da Cento, uno de


pi felici maneggiatori di questo istromento
dello studio con Nardini nel 1763 si acconci discepo-
lo di don Paolo Guastarobba a Modena, uno sperto
Riportiamo alcune testimonianze sul violinista fuo-
riclasse Bartolomeo Campagnoli (cos lo definisce il
Ludwig Spohr, pur preferendo forse una maniera pi
volta al futuro, scrive (nel 1804): Ho sentito suonare
da arco, cultore profondo di questo studio, e valente Institutore, di gi alunno del famoso Tartini; nel 68 curatore dei Diari di Ludwig Spohr nel 1968). dal Sig. Konzertmeister Campagnoli un concerto di
compositore. Campagnoli passa a Venezia e a Padova dove respira- Scrive CarlAntonio Campioni, allievo di Tartini: Kreutzer: molto bravo. La sua maniera di tipo anti-
Cos il biografo di Campagnoli, Gaetano Atti (nel va ancora aure di vita il venerando immortale Tartini Campagnoli la vera immagine del suo maestro co, ma ha suonato in modo intonato e ben rifinito.
1852); e, ancora, le Sei Fughe op. 10 e i Sette che era quasi allo stremo del viver suo. Lo vide, lo Nardini nella maniera di suonare. E la maniera di Ecco quindi laspetto dellesecutore-virtuoso, con la
Divertimenti composti per lesercizio delle 7 posizioni conobbe, lo consult, e con lui per qualche tempo si Nardini ampiamente documentata; diamo qui solo prerogativa del suo suono belcantistico che si
principali op. 18 (lavori per violino solo) sono posti trattenne in quella citt. qualche estratto dalle numerose esegesi nardiniane: insinua profondo nellanima. Egli miete successi
dallAtti fra le opere onde egli rese in vita chiaro il Dopo alcuni viaggi nel 70 (Roma, Faenza), desidero- Per bellezza, purezza, eguaglianza di suono, e per il nelle innumerevoli tournes in Italia e in Europa; ed
suo nome, procacci a se medesimo emolumento ed so di intendere quel portento di Nardini, che come gusto cantabile, non pu ascoltarsi nulla di pi bello egli stesso scrive nel 1816 da Firenze: Molti profes-
onore, e di lustro alla patria, la quale pur oggi ne va diceva egli allora, volava sovra gli altri comaquila, si (Leopold Mozart); Il suono dolce e uniforme, non sori mi hanno detto che nessuno pu suonare meglio
fastosa, restandone nobilitata anche dopo la sua rec a Firenze, e rimasto in guisa di attonito alla singo- molto forte ma chiaro e preciso, molto espressivo nei di me e pensano: qui c un artista del violino con la
morte, che avvenne con comune corruccio. lar maestria del granduomo statu di ivi fermare sua movimenti lenti (Charles Burney); Un violinista scienza tedesca e lanima italiana.
Notiamo ancora come il valente compositore stanza, e sobbarcarsi al suo insegnamento. dellamore, coltivato nel seno delle Grazie []
Campagnoli sia uno dei pochi predecessori che Campagnoli torna poi a Roma nel 75 (Teatro Quando suon un Adagio si sono visti piangere CAMPAGNOLI DIDATTA
Paganini ricordi, segnatamente in due lettere del 1838 Argentina) e alla fine dellanno chiamato a Freising impassibili prncipi e dame di Corte. Spesso a lui Limpegno didattico di Campagnoli si compendia
dove consiglia proprio lo studio dei Sette Divertimenti (Baviera) come direttore dei Concerti di Corte. stesso, mentre suonava, colavano le lacrime sul violi- nella sua op. 21, il Nuovo metodo della meccanica
op. 18. Le lettere (del 29/08 e 20/09) sono indirizzate Individuiamo le sedi stanziali di lavoro, dopo no. La sua arcata era lenta e solenne, ma non cavava, progressiva per suonare il Violino, vera summa della
da Parigi allamico Luigi Guglielmo Germi: Freising (1776-78), a Dresda (1779-97), Lipsia (1797- come Tartini, le note alla radice, ma ne baciava solo tecnica violinistica pi avanzata (posizioni acutissi-
Intorno ai 7 Divertimenti a 7 posizioni di Campagnoli, 1816) e Neusterlitz (Berlino; 1818-27). Da queste le punte (Christian Schubart, 1784). me, monocorda, ottave, temperamento, suoni sinoni-
vedr se sono qui a Parigi (ch ne dubito); li prender quattro citt si dipartono, con lunghi permessi delle Laspetto cantabile delle esecuzioni di Campagnoli, mi, terzo suono tartiniano, suoni armonici naturali e
e li spedir a Brun per farteli avere. [] Corti, numerosissimi viaggi concertistici in tutta ereditato da Nardini, era ampiamente riconosciuto: artificiali, scordatura). Gi il caposcuola fiorentino
Per tua regola i Divertimenti per violino in 7 tuoni di Europa (fra cui tre in Italia). Per la sua maniera e dolcezza di suonare appresa Ferdinando Giorgetti scriveva nel 1840 sulla Rivista
Campagnoli non sono a Parigi, ma saranno a Firenze. Non si pu tacere la figura di padre premurosissimo sotto la direzione di s rinomato Maestro, merit gli Musicale di Firenze: Campagnoli scrisse il pi bello
Ma gi nel 1834 Pierre Baillot, nella sua Art du verso le due figlie cantatrici; infatti dopo 20 anni della applausi della Nobilt (Gazzetta Toscana, 1771). ed il meglio inteso metodo per il Violino, che fino al
Violon, aveva elencato i 7 Divertimenti dellop. 18 tra propria prestigiosa permanenza a Lipsia, Campagnoli E CarlAntonio Campioni consiglia in una lettera a presente si conosca.
le opere adottate nelle classi di violino del segue le figlie a Francoforte, Hannover e Neusterlitz, Padre Martini, di sentire le esecuzioni di E Willi Schmid, Libero Docente alla famosa
Conservatorio parigino, e riportava anche lintera dove torna dopo il terzo viaggio in Italia (Ferrara, Campagnoli, specchio di quelle di Nardini. Anche il Universit svizzera di Neuchtel, nel 1928:
Aria del piccolo marinaio (in settima posizione). Cento) nel 1825 e dove muore nel 1827 (6 Novembre) tenore Anton Raaf scrive da Monaco a Padre Diciamo subito che il Metodo di Campagnoli pu
dopo breve malattia. Dice la cronaca (nellAllgemeine Martini (nel 1774): Ho avuto il piacere di ammirare reggere molto bene il confronto con quello di
LAUTOBIOGRAFIA Musikalische Zeitung, 1835): Il personale al completo qui Campagnoli pi volte; e Willi Schmid, nel 1928, Leopold Mozart.
Ernst Ludwig Gerber (1746-1819) ha tradotto lette- della Cappella e del Teatro lo accompagna alla sepoltu- ricorda la prerogativa del suo sono belcantistico
ralmente in tedesco una memoria italiana autografa ra nel bel cimitero del posto, dove poi le figlie gli fanno citando anche una recensione (1828) a un concerto
del Sig. Campagnoli nel suo Lexicon del 1812-14. porre un monumento in ferro battuto, abbellito da una del violinista Praun: Praun ha il suono dolce della
Riprendiamo dallAtti (le cui notizie corrispondono Lira. La tomba adornata di rose, mantenute di conti- vecchia scuola italiana, che si insinua profondo nel-
esattamente a quelle riportate nellautobiografia): nuo in perfetto stato dagli amici del posto. lanima, e il cui ultimo rappresentante Campagnoli,
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debito di ricordare con lode il celebre Campagnoli nasce a Cento (Bologna) nel 1751; prima CAMPAGNOLI ESECUTORE il pi giovane allievo di Nardini.

' Bartolomeo Campagnoli da Cento, uno de


pi felici maneggiatori di questo istromento
dello studio con Nardini nel 1763 si acconci discepo-
lo di don Paolo Guastarobba a Modena, uno sperto
Riportiamo alcune testimonianze sul violinista fuo-
riclasse Bartolomeo Campagnoli (cos lo definisce il
Ludwig Spohr, pur preferendo forse una maniera pi
volta al futuro, scrive (nel 1804): Ho sentito suonare
da arco, cultore profondo di questo studio, e valente Institutore, di gi alunno del famoso Tartini; nel 68 curatore dei Diari di Ludwig Spohr nel 1968). dal Sig. Konzertmeister Campagnoli un concerto di
compositore. Campagnoli passa a Venezia e a Padova dove respira- Scrive CarlAntonio Campioni, allievo di Tartini: Kreutzer: molto bravo. La sua maniera di tipo anti-
Cos il biografo di Campagnoli, Gaetano Atti (nel va ancora aure di vita il venerando immortale Tartini Campagnoli la vera immagine del suo maestro co, ma ha suonato in modo intonato e ben rifinito.
1852); e, ancora, le Sei Fughe op. 10 e i Sette che era quasi allo stremo del viver suo. Lo vide, lo Nardini nella maniera di suonare. E la maniera di Ecco quindi laspetto dellesecutore-virtuoso, con la
Divertimenti composti per lesercizio delle 7 posizioni conobbe, lo consult, e con lui per qualche tempo si Nardini ampiamente documentata; diamo qui solo prerogativa del suo suono belcantistico che si
principali op. 18 (lavori per violino solo) sono posti trattenne in quella citt. qualche estratto dalle numerose esegesi nardiniane: insinua profondo nellanima. Egli miete successi
dallAtti fra le opere onde egli rese in vita chiaro il Dopo alcuni viaggi nel 70 (Roma, Faenza), desidero- Per bellezza, purezza, eguaglianza di suono, e per il nelle innumerevoli tournes in Italia e in Europa; ed
suo nome, procacci a se medesimo emolumento ed so di intendere quel portento di Nardini, che come gusto cantabile, non pu ascoltarsi nulla di pi bello egli stesso scrive nel 1816 da Firenze: Molti profes-
onore, e di lustro alla patria, la quale pur oggi ne va diceva egli allora, volava sovra gli altri comaquila, si (Leopold Mozart); Il suono dolce e uniforme, non sori mi hanno detto che nessuno pu suonare meglio
fastosa, restandone nobilitata anche dopo la sua rec a Firenze, e rimasto in guisa di attonito alla singo- molto forte ma chiaro e preciso, molto espressivo nei di me e pensano: qui c un artista del violino con la
morte, che avvenne con comune corruccio. lar maestria del granduomo statu di ivi fermare sua movimenti lenti (Charles Burney); Un violinista scienza tedesca e lanima italiana.
Notiamo ancora come il valente compositore stanza, e sobbarcarsi al suo insegnamento. dellamore, coltivato nel seno delle Grazie []
Campagnoli sia uno dei pochi predecessori che Campagnoli torna poi a Roma nel 75 (Teatro Quando suon un Adagio si sono visti piangere CAMPAGNOLI DIDATTA
Paganini ricordi, segnatamente in due lettere del 1838 Argentina) e alla fine dellanno chiamato a Freising impassibili prncipi e dame di Corte. Spesso a lui Limpegno didattico di Campagnoli si compendia
dove consiglia proprio lo studio dei Sette Divertimenti (Baviera) come direttore dei Concerti di Corte. stesso, mentre suonava, colavano le lacrime sul violi- nella sua op. 21, il Nuovo metodo della meccanica
op. 18. Le lettere (del 29/08 e 20/09) sono indirizzate Individuiamo le sedi stanziali di lavoro, dopo no. La sua arcata era lenta e solenne, ma non cavava, progressiva per suonare il Violino, vera summa della
da Parigi allamico Luigi Guglielmo Germi: Freising (1776-78), a Dresda (1779-97), Lipsia (1797- come Tartini, le note alla radice, ma ne baciava solo tecnica violinistica pi avanzata (posizioni acutissi-
Intorno ai 7 Divertimenti a 7 posizioni di Campagnoli, 1816) e Neusterlitz (Berlino; 1818-27). Da queste le punte (Christian Schubart, 1784). me, monocorda, ottave, temperamento, suoni sinoni-
vedr se sono qui a Parigi (ch ne dubito); li prender quattro citt si dipartono, con lunghi permessi delle Laspetto cantabile delle esecuzioni di Campagnoli, mi, terzo suono tartiniano, suoni armonici naturali e
e li spedir a Brun per farteli avere. [] Corti, numerosissimi viaggi concertistici in tutta ereditato da Nardini, era ampiamente riconosciuto: artificiali, scordatura). Gi il caposcuola fiorentino
Per tua regola i Divertimenti per violino in 7 tuoni di Europa (fra cui tre in Italia). Per la sua maniera e dolcezza di suonare appresa Ferdinando Giorgetti scriveva nel 1840 sulla Rivista
Campagnoli non sono a Parigi, ma saranno a Firenze. Non si pu tacere la figura di padre premurosissimo sotto la direzione di s rinomato Maestro, merit gli Musicale di Firenze: Campagnoli scrisse il pi bello
Ma gi nel 1834 Pierre Baillot, nella sua Art du verso le due figlie cantatrici; infatti dopo 20 anni della applausi della Nobilt (Gazzetta Toscana, 1771). ed il meglio inteso metodo per il Violino, che fino al
Violon, aveva elencato i 7 Divertimenti dellop. 18 tra propria prestigiosa permanenza a Lipsia, Campagnoli E CarlAntonio Campioni consiglia in una lettera a presente si conosca.
le opere adottate nelle classi di violino del segue le figlie a Francoforte, Hannover e Neusterlitz, Padre Martini, di sentire le esecuzioni di E Willi Schmid, Libero Docente alla famosa
Conservatorio parigino, e riportava anche lintera dove torna dopo il terzo viaggio in Italia (Ferrara, Campagnoli, specchio di quelle di Nardini. Anche il Universit svizzera di Neuchtel, nel 1928:
Aria del piccolo marinaio (in settima posizione). Cento) nel 1825 e dove muore nel 1827 (6 Novembre) tenore Anton Raaf scrive da Monaco a Padre Diciamo subito che il Metodo di Campagnoli pu
dopo breve malattia. Dice la cronaca (nellAllgemeine Martini (nel 1774): Ho avuto il piacere di ammirare reggere molto bene il confronto con quello di
LAUTOBIOGRAFIA Musikalische Zeitung, 1835): Il personale al completo qui Campagnoli pi volte; e Willi Schmid, nel 1928, Leopold Mozart.
Ernst Ludwig Gerber (1746-1819) ha tradotto lette- della Cappella e del Teatro lo accompagna alla sepoltu- ricorda la prerogativa del suo sono belcantistico
ralmente in tedesco una memoria italiana autografa ra nel bel cimitero del posto, dove poi le figlie gli fanno citando anche una recensione (1828) a un concerto
del Sig. Campagnoli nel suo Lexicon del 1812-14. porre un monumento in ferro battuto, abbellito da una del violinista Praun: Praun ha il suono dolce della
Riprendiamo dallAtti (le cui notizie corrispondono Lira. La tomba adornata di rose, mantenute di conti- vecchia scuola italiana, che si insinua profondo nel-
esattamente a quelle riportate nellautobiografia): nuo in perfetto stato dagli amici del posto. lanima, e il cui ultimo rappresentante Campagnoli,
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LE SEI FUGHE PER VIOLINO SOLO, OP. 10 Hubert Lonard, la pi importante opera pedago- SUONARE CAMPAGNOLI
Vorrei spezzare una lancia a favore delle 6 Fughe gica su questo specifico argomento. Le due Opere si Nella musica di Campagnoli ci sono due elementi
op. 10 di Campagnoli, specialmente per quelle due differenziano riguardo al loro scopo didattico sola- costitutivi fondamentali: lo scopo tecnico-pedagogico
che Alard ha annesso ai 4 Preludi della sua nota rac- mente perch il Francese assegna un ruolo significa- e quello artistico. Questi due elementi sono a tal
colta (6 Etudes ddies Paganini op. 2); si possono tivo oltre che a un dominio sicuro della tastiera punto collegati tra loro che nessuno prevale sullaltro.
indicare come i migliori studi preparatori alle opere anche contemporaneamente al bariolage, mentre I 7 Divertimenti sono infatti unesplorazione a tutto
di Bach per violino solo (A. Moser, 1923). lItaliano, oltre al dominio della tastiera, d pi campo delle potenzialit espressive di tutta la tastie-
Il tema della prima delle 6 Fughe di Campagnoli importanza allesecuzione a corde doppie. ra del violino.
mostra una evidente analogia col tema di una delle Ma lop. 18 non solo un opera pedagogica; pos- Per questa prima esecuzione dei Divertimenti e delle
Fughe di Pietro Nardini (dai 30 Capricci per violino siamo notare, in generale, un tessuto discorsivo lon- Fughe si preferita unedizione dellepoca dellauto-
solo, a cura di A. Moser, 1925); si pu considerare tano da qualsiasi accenno alla prevedibile convenzio- re, che ha permesso di chiarire molte incongruenze e
un iniziale omaggio al suo Maestro. Anche limpian- ne classica, anche in tempi, come ad esempio un soprattutto di eliminare i pesanti rimaneggiamenti
to delle brevi ma compiute Fughe di Campagnoli Menuetto, di facile caricatura. N si notano, nellop. delle edizioni successive.
analogo a quello delle Fughe di Nardini, dove le 18, le influenze endemiche legate allintonazione del- Per quanto riguarda laspetto filologico stato consi-
riproposte del tema sono separate da progressioni laria patetico-operistica, neppure nella Romanza del derato come riferimento principale il Metodo per
modulanti o da passaggi arpeggiati o in bariolage. terzo Divertimento. Spesso invece si fanno sentire stile- violino di Campagnoli stesso: una miniera di infor-
Linvenzione di Campagnoli ormai lontana dalla mi o incisi di autentica canzone popolare, quando non mazioni concernenti la postura del corpo, la tecnica,
temperie galante, tanto nei brevi preludi (a figura- interi temi come nella Siciliana del primo Divertimento, consigli di studi e indicazioni di carattere artistico-
zioni di carattere improvvisativo) che nelle Fughe, e nellAllegro spiritoso del secondo Divertimento (II musicale. Naturalmente stato utilizzato un violino
si mostra libera dalla convenzione discorsiva delle- tema), o nellAria del piccolo marinaio del settimo. dellepoca montato con corde di budello nudo, pon-
poca; le modulazioni sono sempre significative e a Campagnoli il linea, in questo, col suo caposcuola ticello e arco costruiti secondo i modelli originali.
tratti ardite, non previste, e le sezioni arpeggiate ren- Tartini, che aveva posto le pi semplici e naturali Ultima cosa importante da segnalare: eliminazione
dono vivo lincedere ritmico. canzoni popolari alla base del gusto musicale. della mentoniera e della spalliera (supporti meccani-
Daltra parte si nota un effetto a volte ripetitivo nelle Questo linguaggio non convenzionale si articola poi ci di epoca successiva).
lunghe progressioni degli incisi (fra le riproposte nei rapporti fra i due temi, lelaborazione e la Lo studio e lesecuzione di queste composizioni di
del tema). ripresa in una forma-sonata che si andava assettan- Campagnoli secondo le indicazioni originali, sono
do in tutta Europa, cui Campagnoli nellop. 18 d il stati un lavoro di lunga e paziente assimilazione ricco
I SETTE DIVERTIMENTI suo contributo. di affascinanti scoperte. Si cercato di far emergere
Ancora Andreas Moser, nella sua importante Storia Daltra parte questinvenzione, pure non di maniera, il pi possibile dalla solida tecnica la raffinata musi-
dellesecuzione violinistica (1923) cita lop. 18: Un a volte condizionata da scoperti stilemi violinistici calit che va pi lontano dei contemporanei di
altro lavoro significativo di Campagnoli, che subito (scale, arpeggiati) o dallincedere prevedibile, ascen- Campagnoli stesso e finanche di qualche suo illustre
ha posto il nome dellautore nel modo pi vivo nella dente o discendente, delle progressioni. successore.
cerchia dei violinisti, quello dedicato ai
Divertimenti per lesercizio delle sette principali posizio- Luigi Rovighi Davide Amodio
ni op. 18, invero Sonate in quattro tempi, delle quali
ognuna da suonare completamente solo in una
delle sette posizioni; accanto ai 24 Studi armonici di
6 7
LE SEI FUGHE PER VIOLINO SOLO, OP. 10 Hubert Lonard, la pi importante opera pedago- SUONARE CAMPAGNOLI
Vorrei spezzare una lancia a favore delle 6 Fughe gica su questo specifico argomento. Le due Opere si Nella musica di Campagnoli ci sono due elementi
op. 10 di Campagnoli, specialmente per quelle due differenziano riguardo al loro scopo didattico sola- costitutivi fondamentali: lo scopo tecnico-pedagogico
che Alard ha annesso ai 4 Preludi della sua nota rac- mente perch il Francese assegna un ruolo significa- e quello artistico. Questi due elementi sono a tal
colta (6 Etudes ddies Paganini op. 2); si possono tivo oltre che a un dominio sicuro della tastiera punto collegati tra loro che nessuno prevale sullaltro.
indicare come i migliori studi preparatori alle opere anche contemporaneamente al bariolage, mentre I 7 Divertimenti sono infatti unesplorazione a tutto
di Bach per violino solo (A. Moser, 1923). lItaliano, oltre al dominio della tastiera, d pi campo delle potenzialit espressive di tutta la tastie-
Il tema della prima delle 6 Fughe di Campagnoli importanza allesecuzione a corde doppie. ra del violino.
mostra una evidente analogia col tema di una delle Ma lop. 18 non solo un opera pedagogica; pos- Per questa prima esecuzione dei Divertimenti e delle
Fughe di Pietro Nardini (dai 30 Capricci per violino siamo notare, in generale, un tessuto discorsivo lon- Fughe si preferita unedizione dellepoca dellauto-
solo, a cura di A. Moser, 1925); si pu considerare tano da qualsiasi accenno alla prevedibile convenzio- re, che ha permesso di chiarire molte incongruenze e
un iniziale omaggio al suo Maestro. Anche limpian- ne classica, anche in tempi, come ad esempio un soprattutto di eliminare i pesanti rimaneggiamenti
to delle brevi ma compiute Fughe di Campagnoli Menuetto, di facile caricatura. N si notano, nellop. delle edizioni successive.
analogo a quello delle Fughe di Nardini, dove le 18, le influenze endemiche legate allintonazione del- Per quanto riguarda laspetto filologico stato consi-
riproposte del tema sono separate da progressioni laria patetico-operistica, neppure nella Romanza del derato come riferimento principale il Metodo per
modulanti o da passaggi arpeggiati o in bariolage. terzo Divertimento. Spesso invece si fanno sentire stile- violino di Campagnoli stesso: una miniera di infor-
Linvenzione di Campagnoli ormai lontana dalla mi o incisi di autentica canzone popolare, quando non mazioni concernenti la postura del corpo, la tecnica,
temperie galante, tanto nei brevi preludi (a figura- interi temi come nella Siciliana del primo Divertimento, consigli di studi e indicazioni di carattere artistico-
zioni di carattere improvvisativo) che nelle Fughe, e nellAllegro spiritoso del secondo Divertimento (II musicale. Naturalmente stato utilizzato un violino
si mostra libera dalla convenzione discorsiva delle- tema), o nellAria del piccolo marinaio del settimo. dellepoca montato con corde di budello nudo, pon-
poca; le modulazioni sono sempre significative e a Campagnoli il linea, in questo, col suo caposcuola ticello e arco costruiti secondo i modelli originali.
tratti ardite, non previste, e le sezioni arpeggiate ren- Tartini, che aveva posto le pi semplici e naturali Ultima cosa importante da segnalare: eliminazione
dono vivo lincedere ritmico. canzoni popolari alla base del gusto musicale. della mentoniera e della spalliera (supporti meccani-
Daltra parte si nota un effetto a volte ripetitivo nelle Questo linguaggio non convenzionale si articola poi ci di epoca successiva).
lunghe progressioni degli incisi (fra le riproposte nei rapporti fra i due temi, lelaborazione e la Lo studio e lesecuzione di queste composizioni di
del tema). ripresa in una forma-sonata che si andava assettan- Campagnoli secondo le indicazioni originali, sono
do in tutta Europa, cui Campagnoli nellop. 18 d il stati un lavoro di lunga e paziente assimilazione ricco
I SETTE DIVERTIMENTI suo contributo. di affascinanti scoperte. Si cercato di far emergere
Ancora Andreas Moser, nella sua importante Storia Daltra parte questinvenzione, pure non di maniera, il pi possibile dalla solida tecnica la raffinata musi-
dellesecuzione violinistica (1923) cita lop. 18: Un a volte condizionata da scoperti stilemi violinistici calit che va pi lontano dei contemporanei di
altro lavoro significativo di Campagnoli, che subito (scale, arpeggiati) o dallincedere prevedibile, ascen- Campagnoli stesso e finanche di qualche suo illustre
ha posto il nome dellautore nel modo pi vivo nella dente o discendente, delle progressioni. successore.
cerchia dei violinisti, quello dedicato ai
Divertimenti per lesercizio delle sette principali posizio- Luigi Rovighi Davide Amodio
ni op. 18, invero Sonate in quattro tempi, delle quali
ognuna da suonare completamente solo in una
delle sette posizioni; accanto ai 24 Studi armonici di
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t is a duty to remember and celebrate the THE AUTOBIOGRAPHY trip to Italy (Ferrara, Cento) and where he died in And in a letter to Father Martini, CarlAntonio

I famous Bartolomeo Campagnoli from Cento,


one of the most talented players of this string
instrument [the violin T.s N], a profound lover of
In his 1812-14 Lexicon Ernst Ludwig Gerber (1746-
1819) made a literal translation into German of
an autograph memoir in Italian of Signor
1829, on November 6th, after a short illness. As
reported in the press (Allgemeine Musikalische
Zeitung, 1835) The entire staff of the Kapell and of
Campioni advises him to listen to Campagnolis per-
formances, a mirror of Nardinis. Also the tenor
Anton Raaf wrote from Munich to Father Martini in
this art and a skilful composer. Campagnoli. In Attis biography (which corre- the Theatre accompanied the coffin to its burial site 1774: Here I have had the pleasure to admire
These were the words of Gaetano Atti, Campagnolis sponds exactly to the autobiography), we read that in the nice, local cemetery, where his daughters later Campagnoli on more than one occasion; and Willi
biographer, in 1852; and the same Atti listed the Sei Campagnoli was born in Cento (near Bologna) in had a wrought-iron monument placed, embellished Schmid, in 1928, remembered the special quality of
Fughe Op. 10 and the Sette Divertimenti composti per 1751; before studying with Nardini in 1763 he with a lyre. The tomb is graced by roses, which are his lyrical sound, quoting also a 1828 review to a
lesercizio delle 7 posizioni principali Op. 18 (works became a pupil, in Modena, of Paolo Guastarobba, kept in perfect condition by local friends. concert of the violinist Praun: Praun has the sweet
for solo violin) among the compositions that made an expert teacher and former pupil of the famous sound that sinks deep into ones soul of the old
his name famous in his lifetime, brought him income Tartini; in 1768 Campagnoli passed through Venice CAMPAGNOLI THE PERFORMER Italian school, the last exponent of which is
and honour, and shed lustre on his homeland, which and Padua, where still breathed the breath of life Following are a few testimonies on the unequalled Campagnoli, Nardinis youngest pupil.
still takes pride in him and remains ennobled even the venerable, immortal Tartini, who was almost at violinist Bartolomeo Campagnoli (as he was defined Ludwig Spohr, though rather in favour of a more
after his death, a death mourned by everyone. the end of his existence. He saw him, got to know by the editor of Ludwig Spohrs Diaries in 1968). future-oriented style, wrote in 1804: I heard Signor
We must moreover point out that the skilful com- him, consulted him and remained in that city with CarlAntonio Campioni, a pupil of Tartini wrote: Konzertmeister Campagnoli play a Kreutzer concer-
poser Campagnoli was one of the few of his prede- him for some time. Campagnoli is the true image of his teacher to: excellent. His style is old-fashioned but he played
cessors mentioned by Paganini, namely in two letters After a few travels (Rome, Faenza), in 1770 wishing Nardini, in the manner of playing. And Nardinis cleanly and in a well-polished manner.
dated 1838 in which he recommends the study of the to hear that prodigy of Nardini, who, as he then used manner is amply documented; we shall report but Here thus is a virtuoso-performer endowed with a
Sette Divertimenti Op.18. The letters (of 29/08 and to say, soared above all others like an eagle, he went a few excerpts from the numerous Nardinian exege- special quality of lyrical sound which sinks deep
20/09) were sent from Paris to his friend Luigi to Florence where, stunned by the outstanding mas- ses: For beauty, purity and evenness of sound, as into ones soul. Campagnoli reaped laurels in his
Guglielmo Germi: tery of that great man, decided to remain and submit well as for cantabile taste, nothing more beautiful numerous tours throughout Italy and the rest of
About the 7 Divertissements on 7 positions by to his teaching. can be heard (Leopold Mozart); His sound is Europe, and he himself wrote in 1816 from Florence:
Campagnoli, I shall see if they are here in Paris In 1775 Campagnoli then returned to Rome (Teatro sweet and uniform, not very loud but clear and pre- Several professors have told me that no one plays
(which I doubt); I shall get them and send them to Argentina) and at the end of that year was called to cise, very expressive in the slow movements better than I and that they think: here is a violinist
Brun so that you can have them. [] Freising (Bavaria) to direct of the Court concerts. (Charles Burney); A violinist of love, developed in with German learnedness and an Italian soul.
For your information Campagnolis Divertissements After Freising (1776-78) he worked in Dresden the womb of the Graces [] When he played an
in 7 keys for violin are not in Paris, but they will be in (1779-97), Leipzig (1897-1816) and Neusterlitz Adagio we saw otherwise impassable gentlemen and CAMPAGNOLI THE TEACHER
Florence. (Berlin; 1818-27). From these four cities he under- ladies of the court weep. Often his own tears, as he Campagnolis pedagogical commitment is sum-
Already in 1834, however, Pierre Baillot, in his Art took numerous concert tours throughout Europe played, trickled on the violin. His bowing was slow merised in his Op. 21, the Nuovo metodo della mec-
du Violon, had quoted the 7 Divertimenti Op. 18 (three of them in Italy), thanks to long leaves of and solemn, but he did not draw the notes at their canica progressiva per suonare il Violino, a veritable
among the compositions employed in the violin absence granted by the Courts. root, like Tartini, he just kissed their tips (Christian compendium of the most advanced violin techniques
classes at the Parisian Conservatory and had includ- We must not forget to mention, moreover, what a Schubart, 1784). (extremely high positions, monocordo, octaves, tem-
ed the entire Aria del piccolo marinaio (for the sev- thoughtful father he was to his two daughters, both The cantabile aspect of Campagnolis performances, perament, synonimous sounds, Tartinis terzo suono,
enth position). of whom were singers; after twenty years of presti- inherited from Nardini, was widely recognised: For natural and artificial harmonics, scordatura).
gious work in Leipzig, in fact, Campagnoli followed his manner and sweetness of playing, learned under Already in 1840, Ferdinando Giorgetti of Florence, a
his daughters to Frankfurt, Hannover and such a famous teacher, he deserved the applause of leader in the field, wrote in the Rivista Musicale di
Neusterlitz, where he returned in 1825 after his third the Nobility (Gazzetta Toscana, 1771). Firenze: Campagnoli has written the finest and best
8 9
t is a duty to remember and celebrate the THE AUTOBIOGRAPHY trip to Italy (Ferrara, Cento) and where he died in And in a letter to Father Martini, CarlAntonio

I famous Bartolomeo Campagnoli from Cento,


one of the most talented players of this string
instrument [the violin T.s N], a profound lover of
In his 1812-14 Lexicon Ernst Ludwig Gerber (1746-
1819) made a literal translation into German of
an autograph memoir in Italian of Signor
1829, on November 6th, after a short illness. As
reported in the press (Allgemeine Musikalische
Zeitung, 1835) The entire staff of the Kapell and of
Campioni advises him to listen to Campagnolis per-
formances, a mirror of Nardinis. Also the tenor
Anton Raaf wrote from Munich to Father Martini in
this art and a skilful composer. Campagnoli. In Attis biography (which corre- the Theatre accompanied the coffin to its burial site 1774: Here I have had the pleasure to admire
These were the words of Gaetano Atti, Campagnolis sponds exactly to the autobiography), we read that in the nice, local cemetery, where his daughters later Campagnoli on more than one occasion; and Willi
biographer, in 1852; and the same Atti listed the Sei Campagnoli was born in Cento (near Bologna) in had a wrought-iron monument placed, embellished Schmid, in 1928, remembered the special quality of
Fughe Op. 10 and the Sette Divertimenti composti per 1751; before studying with Nardini in 1763 he with a lyre. The tomb is graced by roses, which are his lyrical sound, quoting also a 1828 review to a
lesercizio delle 7 posizioni principali Op. 18 (works became a pupil, in Modena, of Paolo Guastarobba, kept in perfect condition by local friends. concert of the violinist Praun: Praun has the sweet
for solo violin) among the compositions that made an expert teacher and former pupil of the famous sound that sinks deep into ones soul of the old
his name famous in his lifetime, brought him income Tartini; in 1768 Campagnoli passed through Venice CAMPAGNOLI THE PERFORMER Italian school, the last exponent of which is
and honour, and shed lustre on his homeland, which and Padua, where still breathed the breath of life Following are a few testimonies on the unequalled Campagnoli, Nardinis youngest pupil.
still takes pride in him and remains ennobled even the venerable, immortal Tartini, who was almost at violinist Bartolomeo Campagnoli (as he was defined Ludwig Spohr, though rather in favour of a more
after his death, a death mourned by everyone. the end of his existence. He saw him, got to know by the editor of Ludwig Spohrs Diaries in 1968). future-oriented style, wrote in 1804: I heard Signor
We must moreover point out that the skilful com- him, consulted him and remained in that city with CarlAntonio Campioni, a pupil of Tartini wrote: Konzertmeister Campagnoli play a Kreutzer concer-
poser Campagnoli was one of the few of his prede- him for some time. Campagnoli is the true image of his teacher to: excellent. His style is old-fashioned but he played
cessors mentioned by Paganini, namely in two letters After a few travels (Rome, Faenza), in 1770 wishing Nardini, in the manner of playing. And Nardinis cleanly and in a well-polished manner.
dated 1838 in which he recommends the study of the to hear that prodigy of Nardini, who, as he then used manner is amply documented; we shall report but Here thus is a virtuoso-performer endowed with a
Sette Divertimenti Op.18. The letters (of 29/08 and to say, soared above all others like an eagle, he went a few excerpts from the numerous Nardinian exege- special quality of lyrical sound which sinks deep
20/09) were sent from Paris to his friend Luigi to Florence where, stunned by the outstanding mas- ses: For beauty, purity and evenness of sound, as into ones soul. Campagnoli reaped laurels in his
Guglielmo Germi: tery of that great man, decided to remain and submit well as for cantabile taste, nothing more beautiful numerous tours throughout Italy and the rest of
About the 7 Divertissements on 7 positions by to his teaching. can be heard (Leopold Mozart); His sound is Europe, and he himself wrote in 1816 from Florence:
Campagnoli, I shall see if they are here in Paris In 1775 Campagnoli then returned to Rome (Teatro sweet and uniform, not very loud but clear and pre- Several professors have told me that no one plays
(which I doubt); I shall get them and send them to Argentina) and at the end of that year was called to cise, very expressive in the slow movements better than I and that they think: here is a violinist
Brun so that you can have them. [] Freising (Bavaria) to direct of the Court concerts. (Charles Burney); A violinist of love, developed in with German learnedness and an Italian soul.
For your information Campagnolis Divertissements After Freising (1776-78) he worked in Dresden the womb of the Graces [] When he played an
in 7 keys for violin are not in Paris, but they will be in (1779-97), Leipzig (1897-1816) and Neusterlitz Adagio we saw otherwise impassable gentlemen and CAMPAGNOLI THE TEACHER
Florence. (Berlin; 1818-27). From these four cities he under- ladies of the court weep. Often his own tears, as he Campagnolis pedagogical commitment is sum-
Already in 1834, however, Pierre Baillot, in his Art took numerous concert tours throughout Europe played, trickled on the violin. His bowing was slow merised in his Op. 21, the Nuovo metodo della mec-
du Violon, had quoted the 7 Divertimenti Op. 18 (three of them in Italy), thanks to long leaves of and solemn, but he did not draw the notes at their canica progressiva per suonare il Violino, a veritable
among the compositions employed in the violin absence granted by the Courts. root, like Tartini, he just kissed their tips (Christian compendium of the most advanced violin techniques
classes at the Parisian Conservatory and had includ- We must not forget to mention, moreover, what a Schubart, 1784). (extremely high positions, monocordo, octaves, tem-
ed the entire Aria del piccolo marinaio (for the sev- thoughtful father he was to his two daughters, both The cantabile aspect of Campagnolis performances, perament, synonimous sounds, Tartinis terzo suono,
enth position). of whom were singers; after twenty years of presti- inherited from Nardini, was widely recognised: For natural and artificial harmonics, scordatura).
gious work in Leipzig, in fact, Campagnoli followed his manner and sweetness of playing, learned under Already in 1840, Ferdinando Giorgetti of Florence, a
his daughters to Frankfurt, Hannover and such a famous teacher, he deserved the applause of leader in the field, wrote in the Rivista Musicale di
Neusterlitz, where he returned in 1825 after his third the Nobility (Gazzetta Toscana, 1771). Firenze: Campagnoli has written the finest and best
8 9
conceived violin method ever. THE SEVEN DIVERTISSEMENTS and to which Campagnoli, with his Op. 18, gave his PLAYNG CAMPAGNOLI
And Willi Shmid, a qualified lecturer at the It is again Andreas Moser, in his relevant History of contribution. Two fundamental elements are found in
renowned University of Neuchtel, Switzerland, the violin performance (1923), who quotes Op. 18: His style, on the other hand, though not mannered, Campagnolis music: a technical-pedagogical one,
wrote in 1928: I will state right away that Another meaningful work of Campagnoli, which is at times openly subject to common stylistic fea- and an artistic one. Two elements that are connect-
Campagnolis method stands well up to comparison immediately gave great prominence to the name of tures of the violin technique (scales, arpeggiati) or to ed to the point that no one can be said to prevail
with that of Leopold Mozart. its author among violinists, is that of the Divertimenti the predictable development of ascending or upon the other.
per lesercizio delle sette principali posizioni Op. 18, or descending progressions. The 7 Divertissements are in fact a sort of full-range
THE SIX FUGUES FOR SOLO VIOLIN OP. 10 Sonate in four movements, each of which is to be exploration of the expressive potentiality of the vio-
I would like to plead the cause of the 6 Fugues Op. played entirely in one of the seven positions; together Luigi Rovighi lins fingerboard.
10 by Campagnoli, especially of the two which Alard with Hubert Lonards 24 Harmonic Etudes it is the (Translated by Daniela Pilarz) For this first performance of the Divertissements and
annexed to the 4 Preludes in his renowned collection most important pedagogic work on this specific subject. of the Fugues I chose an edition dating from the
(6 Etudes ddies Paganini Op. 2); they can be rec- In their didactical goal the two works differ only in authors time, which allowed me to clear many doubts
ommended as the best preparatory studies to Bachs that the French author attaches a significant role, in and avoid the many rearrangements of later editions.
works for solo violin (A. Moser, 1923). addition to a firm mastery of the fingerboard, also to The philological aspect lead me to take as reference
The theme of the first of Campagnolis 6 Fugues bariolage, while the Italian, besides the effective con- the violin Method of Campagnoli himself: an inex-
shows clear analogies to that of one of Pietro trol of the fingerboard, deems double-stops more haustible source of information on body posture,
Nardinis Fugues (from the 30 Caprices for violin solo, important. technique, advice on etudes, and artistic indications.
edited by A. Moser in 1925); it can indeed be consid- But Op. 18 is not only a didactical work; in general My choice of violin fell, naturally, on a period instru-
ered a homage to his teacher. But also in their struc- terms, we notice a fluent writing which does not hint ment mounted with gut strings, and with bridge and
ture Campagnolis short but well-rounded works call in any way to the predictable classical convention, bow built according to original models. Lastly I must
to mind those of Nardini, with the restatements of the even in movements - like for example the Minuet - point out that no chin and shoulder rests were used,
theme intercalated by modulating progressions, or by that would easily lend themselves to it. Nor do we as these supports were introduced at a later stage.
passages in arpeggiato or bariolage. find, in Op. 18, the endemic influences exercised by To study and perform Campagnolis works according
Campagnolis writing is already far from the gallant the pathetic-operatic aria, not even in the Romance to the original indications required a long and
taste, as much in the brief preludes (of improvising of the third Divertissement. Often, instead, we can patient work of assimilation which brought to many,
character) as in the fugues, and it appears detached detect stylistic features or passages taken from popu- fascinating discoveries. My goal was to bring out of
from the conversational style of the day; modulations lar songs, when not entire themes, like in the these solid technical works Campagnolis refined
are always meaningful and at times daring, not pre- Siciliana of the first Divertissement, in the Allegro musicality, a musicality that reaches beyond his own
dictable, and the arpeggiato sections enliven the Spiritoso of the second (II theme), or in the Aria del contemporaries and perhaps even beyond a few of
rhythmic gait. piccolo marinaio of the seventh. In this Campagnoli his renowned successors.
On the other hand the long progressions in the pas- is in line with his teacher Tartini, who had consid-
sages that separate the restatements of the theme ered the simplest and most natural popular songs Davide Amodio
sometimes create a repetitive effect. at the base of musical taste. (Translated by Daniela Pilarz)
Campagnolis unconventional language however
serves the relation between the two themes, the
development and the recapitulation, in a sonata-
form that was becoming stable throughout Europe
10 11
conceived violin method ever. THE SEVEN DIVERTISSEMENTS and to which Campagnoli, with his Op. 18, gave his PLAYNG CAMPAGNOLI
And Willi Shmid, a qualified lecturer at the It is again Andreas Moser, in his relevant History of contribution. Two fundamental elements are found in
renowned University of Neuchtel, Switzerland, the violin performance (1923), who quotes Op. 18: His style, on the other hand, though not mannered, Campagnolis music: a technical-pedagogical one,
wrote in 1928: I will state right away that Another meaningful work of Campagnoli, which is at times openly subject to common stylistic fea- and an artistic one. Two elements that are connect-
Campagnolis method stands well up to comparison immediately gave great prominence to the name of tures of the violin technique (scales, arpeggiati) or to ed to the point that no one can be said to prevail
with that of Leopold Mozart. its author among violinists, is that of the Divertimenti the predictable development of ascending or upon the other.
per lesercizio delle sette principali posizioni Op. 18, or descending progressions. The 7 Divertissements are in fact a sort of full-range
THE SIX FUGUES FOR SOLO VIOLIN OP. 10 Sonate in four movements, each of which is to be exploration of the expressive potentiality of the vio-
I would like to plead the cause of the 6 Fugues Op. played entirely in one of the seven positions; together Luigi Rovighi lins fingerboard.
10 by Campagnoli, especially of the two which Alard with Hubert Lonards 24 Harmonic Etudes it is the (Translated by Daniela Pilarz) For this first performance of the Divertissements and
annexed to the 4 Preludes in his renowned collection most important pedagogic work on this specific subject. of the Fugues I chose an edition dating from the
(6 Etudes ddies Paganini Op. 2); they can be rec- In their didactical goal the two works differ only in authors time, which allowed me to clear many doubts
ommended as the best preparatory studies to Bachs that the French author attaches a significant role, in and avoid the many rearrangements of later editions.
works for solo violin (A. Moser, 1923). addition to a firm mastery of the fingerboard, also to The philological aspect lead me to take as reference
The theme of the first of Campagnolis 6 Fugues bariolage, while the Italian, besides the effective con- the violin Method of Campagnoli himself: an inex-
shows clear analogies to that of one of Pietro trol of the fingerboard, deems double-stops more haustible source of information on body posture,
Nardinis Fugues (from the 30 Caprices for violin solo, important. technique, advice on etudes, and artistic indications.
edited by A. Moser in 1925); it can indeed be consid- But Op. 18 is not only a didactical work; in general My choice of violin fell, naturally, on a period instru-
ered a homage to his teacher. But also in their struc- terms, we notice a fluent writing which does not hint ment mounted with gut strings, and with bridge and
ture Campagnolis short but well-rounded works call in any way to the predictable classical convention, bow built according to original models. Lastly I must
to mind those of Nardini, with the restatements of the even in movements - like for example the Minuet - point out that no chin and shoulder rests were used,
theme intercalated by modulating progressions, or by that would easily lend themselves to it. Nor do we as these supports were introduced at a later stage.
passages in arpeggiato or bariolage. find, in Op. 18, the endemic influences exercised by To study and perform Campagnolis works according
Campagnolis writing is already far from the gallant the pathetic-operatic aria, not even in the Romance to the original indications required a long and
taste, as much in the brief preludes (of improvising of the third Divertissement. Often, instead, we can patient work of assimilation which brought to many,
character) as in the fugues, and it appears detached detect stylistic features or passages taken from popu- fascinating discoveries. My goal was to bring out of
from the conversational style of the day; modulations lar songs, when not entire themes, like in the these solid technical works Campagnolis refined
are always meaningful and at times daring, not pre- Siciliana of the first Divertissement, in the Allegro musicality, a musicality that reaches beyond his own
dictable, and the arpeggiato sections enliven the Spiritoso of the second (II theme), or in the Aria del contemporaries and perhaps even beyond a few of
rhythmic gait. piccolo marinaio of the seventh. In this Campagnoli his renowned successors.
On the other hand the long progressions in the pas- is in line with his teacher Tartini, who had consid-
sages that separate the restatements of the theme ered the simplest and most natural popular songs Davide Amodio
sometimes create a repetitive effect. at the base of musical taste. (Translated by Daniela Pilarz)
Campagnolis unconventional language however
serves the relation between the two themes, the
development and the recapitulation, in a sonata-
form that was becoming stable throughout Europe
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s ist eine Pflicht, sich lobend des berhmten DIE AUTOBIOGRAPHIE nach der dritten italienischen Reise (Ferrara, Cento) von Campagnolis Wiedergaben wurde reichlich

Bartolomeo Campagnoli aus Cento zu erin- Ernst Ludwig Gerber (1746-1819) bersetzte wrt- zurckkehrte, und wo er am 6. November 1827 anerkannt: Wegen seiner Art und Se des Spiels,
nern, einem der besten Handhaber dieses lich eine eigenhndige italienische Abhandlung nach kurzer Krankheit starb. Die Allgemeine die er unter der Leitung eines so angesehenen
Streichinstruments, tiefgehendem Liebhaber dieses des Hn. Campagnoli in seinem Lexicon von 1812-14 Musikalische Zeitung schrieb 1835: Das vollstndige Meisters erlernt hatte, verdiente er den Beifall des
Studiums und tchtigen Komponisten. ins Deutsche. Wir kehren zu Atti zurck (dessen Personal von Kapelle und Theater folgt seiner Adels (Gazzetta Toscana, 1771). Und CarlAntonio
So schrieb Campagnolis Biograph Gaetano Atti Mitteilungen genau mit den in der Autobiographie Beerdigung im schnen dortigen Friedhof, wo ihm Campioni empfiehlt in einem Brief an Padre
1852. Die Sechs Fugen op. 10 und die Sieben wiedergegebenen bereinstimmen). Campagnoli seine Tchter dann ein Monument aus Martini, Campagnolis Spiel zu hren, das der
Divertissements, geschrieben zur bung der 7 wichtig- wurde 1751 in Cento (Bologna) geboren. Vor seinem Schmiedeeisen errichten lassen, das mit einer Lira Spiegel von Nardinis Wiedergaben sei. Auch der
sten Stellungen op. 18 (Arbeiten fr Solovioline) wer- Studium bei Nardini wurde er 1763 Schler von verschnt ist. Das Grab ist rosengeschmckt und Tenor Anton Raaf schreibt 1774 aus Mnchen an
den von Atti auerdem zu den Werken gezhlt, Don Paolo Guastarobba in Modena, eines erfahre- wird von seinen dortigen Freunden stndig in per- Padre Martini: Ich hatte die Freude, hier
durch die er seinen Namen zu seinen Lebzeiten nen Lehrers, der frher Schler des berhmten fektem Zustand erhalten. Campagnoli mehrmals zu bewundern. 1928 erinnert
berhmt machte, sich selbst Einknfte und Ehre ver- Tartini gewesen war. 1768 ging Campagnoli nach Willi Schmid an die Gabe seines Belcantotons,
schaffte und dem Vaterlande Glanz; dieses prunkt Venedig und Padua, wo der unsterbliche Tartini, CAMPAGNOLI ALS VORTRAGENDER wobei er auch die Rezension von 1828 eines
noch heute mit ihm und wird auch nach seinem mit der fast am Ende seines Lebens angelangt war, noch Wir bringen einige Berichte ber den Geiger der Konzerts des Geigers Praun zitiert: Praun hat den
allgemeiner Trauer aufgenommenen Tod durch ihn atmete. Er sah ihn, lernte ihn kennen, befragte ihn Sonderklasse Bartolomeo Campagnoli (wie er 1968 sen Ton der alten italienischen Schule, der tief in
noch geadelt. und blieb einige Zeit in jener Stadt bei ihm. vom Herausgeber der Tagebcher Louis Spohrs die Seele dringt und dessen letzter Vertreter
Weiters stellen wir fest, da der tchtige Nach einigen Reisen im Jahre 1770 (Rom, Faenza) bezeichnet wurde). Campagnoli, Nardinis jngster Schler, ist.
Komponist Campagnoli einer der wenigen begab er sich nach Florenz, da er dieses Genie von CarlAntonio Campioni, ein Schler Tartinis, Obwohl Louis Spohr vielleicht eine strker zukunft-
Vorgnger ist, die Paganini erwhnt, und zwar in Nardini hren wollte, der - wie er damals sagte - wie schreibt: Campagnoli ist in der Art seines Spiels das sorientierte Art bevorzugte, schrieb er1804: Ich
zwei Briefen aus 1838, wo er das Studium der Sieben ein Adler ber den anderen schwebte; als er von der Abbild seines Lehrers Nardini. Und Nardinis Art hrte von Hn. Konzertmeister Campagnoli ein
Divertissements op. 18 empfiehlt. Die Briefe (vom einzigartigen Meisterschaft des groen Mannes wie ist umfangreich belegt. Nachstehend nur ein paar Konzert Kreutzers spielen: sehr vortrefflich. Seine
29.8. und 20.9.) sind von Paris aus an Paganinis bestrzt war, beschlo er, dort ein Zimmer und bei Auszge aus den zahlreichen Kommentaren zu Art ist alten Stils, aber er spielte richtig und mit fei-
Freund Luigi Guglielmo Germi gerichtet: ihm Unterricht zu nehmen. Nardini. Hinsichtlich Schnheit, Reinheit, nen Details.
Hinsichtlich der 7 Divertissements in 7 Stellungen Campagnoli kehrte dann 1775 nach Rom (Teatro Gleichmigkeit des Klangs und des kantablen Dies ist der Aspekt des virtuosen Ausfhrenden mit
von Campagnoli werde ich sehen, ob sie hier in Paris Argentina) zurck und wurde Ende des Jahres als Geschmacks ist nichts Schneres zu hren der Gabe seines Belcantotons, der tief in die Seele
sind (woran ich zweifle); ich werde sie kaufen und an Leiter der Hofkonzerte ins bayrische Freising beru- (Leopold Mozart). Der Ton ist s und gleich- dringt. Bei seinen unzhligen Tourneen durch
Brun schicken, damit Du sie bekommst. [...] Zu fen. Nach Freising (1776-78) waren seine festen mig, nicht sehr stark, aber klar und deutlich, sehr Italien und Europa erntete er Erfolge und schrieb
Deiner Information, die Divertissements fr Violine Arbeitssttten in Dresden (1779-97), Leipzig (1797- expressiv in den langsamen Stzen (Charles 1816 selbst aus Florenz: Viele Orchestermusiker
in 7 Tnen von Campagnoli gibt es nicht in Paris, 1816) und Neusterlitz (1816-27). Von diesen vier Burney). Ein Geiger der Liebe, aufgezogen am sagten mir, da niemand besser zu spielen verstnde
werden sich aber in Florenz finden. Stdten gingen mit Hilfe langer Urlaube von den Busen der Grazien [...]. Wenn er ein Adagio spielte, als ich und sie dchten: hier haben wir einen
In seiner Art du Violon hatte Pierre Baillot aber Hfen zahlreiche Konzertreisen durch ganz Europa sah man unerschtterliche Prinzen und Hofdamen Geigenknstler mit deutscher Technik und italieni-
schon 1834 die 7 Divertissements aus op. 18 unter den (darunter drei nach Italien) aus. weinen. Whrend er spielte, kullerten ihm selbst oft scher Seele.
Werken aufgezhlt, die in den Geigenklassen des Campagnolis Gestalt als uerst zuvorkommender Trnen auf die Geige. Sein Bogenstrich war langsam
Pariser Konservatoriums verwendet wurden, wobei Vater zweier singender Tchter darf nicht verschwie- und feierlich, doch holte er nicht, wie Tartini, die
er auch die ganze Arie des kleinen Matrosen (in der gen werden, denn er folgte nach 20 Jahren angese- Noten an ihrer Wurzel heraus, sondern kte nur
siebenter Stellung) wiedergab. henen Verbleibs in Leipzig seinen Tchtern nach ihre Spitzen (Christian Schubert, 1784).
Frankfurt, Hannover und Neusterlitz, wohin er 1825 Der von Nardini bernommene kantable Aspekt
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s ist eine Pflicht, sich lobend des berhmten DIE AUTOBIOGRAPHIE nach der dritten italienischen Reise (Ferrara, Cento) von Campagnolis Wiedergaben wurde reichlich

Bartolomeo Campagnoli aus Cento zu erin- Ernst Ludwig Gerber (1746-1819) bersetzte wrt- zurckkehrte, und wo er am 6. November 1827 anerkannt: Wegen seiner Art und Se des Spiels,
nern, einem der besten Handhaber dieses lich eine eigenhndige italienische Abhandlung nach kurzer Krankheit starb. Die Allgemeine die er unter der Leitung eines so angesehenen
Streichinstruments, tiefgehendem Liebhaber dieses des Hn. Campagnoli in seinem Lexicon von 1812-14 Musikalische Zeitung schrieb 1835: Das vollstndige Meisters erlernt hatte, verdiente er den Beifall des
Studiums und tchtigen Komponisten. ins Deutsche. Wir kehren zu Atti zurck (dessen Personal von Kapelle und Theater folgt seiner Adels (Gazzetta Toscana, 1771). Und CarlAntonio
So schrieb Campagnolis Biograph Gaetano Atti Mitteilungen genau mit den in der Autobiographie Beerdigung im schnen dortigen Friedhof, wo ihm Campioni empfiehlt in einem Brief an Padre
1852. Die Sechs Fugen op. 10 und die Sieben wiedergegebenen bereinstimmen). Campagnoli seine Tchter dann ein Monument aus Martini, Campagnolis Spiel zu hren, das der
Divertissements, geschrieben zur bung der 7 wichtig- wurde 1751 in Cento (Bologna) geboren. Vor seinem Schmiedeeisen errichten lassen, das mit einer Lira Spiegel von Nardinis Wiedergaben sei. Auch der
sten Stellungen op. 18 (Arbeiten fr Solovioline) wer- Studium bei Nardini wurde er 1763 Schler von verschnt ist. Das Grab ist rosengeschmckt und Tenor Anton Raaf schreibt 1774 aus Mnchen an
den von Atti auerdem zu den Werken gezhlt, Don Paolo Guastarobba in Modena, eines erfahre- wird von seinen dortigen Freunden stndig in per- Padre Martini: Ich hatte die Freude, hier
durch die er seinen Namen zu seinen Lebzeiten nen Lehrers, der frher Schler des berhmten fektem Zustand erhalten. Campagnoli mehrmals zu bewundern. 1928 erinnert
berhmt machte, sich selbst Einknfte und Ehre ver- Tartini gewesen war. 1768 ging Campagnoli nach Willi Schmid an die Gabe seines Belcantotons,
schaffte und dem Vaterlande Glanz; dieses prunkt Venedig und Padua, wo der unsterbliche Tartini, CAMPAGNOLI ALS VORTRAGENDER wobei er auch die Rezension von 1828 eines
noch heute mit ihm und wird auch nach seinem mit der fast am Ende seines Lebens angelangt war, noch Wir bringen einige Berichte ber den Geiger der Konzerts des Geigers Praun zitiert: Praun hat den
allgemeiner Trauer aufgenommenen Tod durch ihn atmete. Er sah ihn, lernte ihn kennen, befragte ihn Sonderklasse Bartolomeo Campagnoli (wie er 1968 sen Ton der alten italienischen Schule, der tief in
noch geadelt. und blieb einige Zeit in jener Stadt bei ihm. vom Herausgeber der Tagebcher Louis Spohrs die Seele dringt und dessen letzter Vertreter
Weiters stellen wir fest, da der tchtige Nach einigen Reisen im Jahre 1770 (Rom, Faenza) bezeichnet wurde). Campagnoli, Nardinis jngster Schler, ist.
Komponist Campagnoli einer der wenigen begab er sich nach Florenz, da er dieses Genie von CarlAntonio Campioni, ein Schler Tartinis, Obwohl Louis Spohr vielleicht eine strker zukunft-
Vorgnger ist, die Paganini erwhnt, und zwar in Nardini hren wollte, der - wie er damals sagte - wie schreibt: Campagnoli ist in der Art seines Spiels das sorientierte Art bevorzugte, schrieb er1804: Ich
zwei Briefen aus 1838, wo er das Studium der Sieben ein Adler ber den anderen schwebte; als er von der Abbild seines Lehrers Nardini. Und Nardinis Art hrte von Hn. Konzertmeister Campagnoli ein
Divertissements op. 18 empfiehlt. Die Briefe (vom einzigartigen Meisterschaft des groen Mannes wie ist umfangreich belegt. Nachstehend nur ein paar Konzert Kreutzers spielen: sehr vortrefflich. Seine
29.8. und 20.9.) sind von Paris aus an Paganinis bestrzt war, beschlo er, dort ein Zimmer und bei Auszge aus den zahlreichen Kommentaren zu Art ist alten Stils, aber er spielte richtig und mit fei-
Freund Luigi Guglielmo Germi gerichtet: ihm Unterricht zu nehmen. Nardini. Hinsichtlich Schnheit, Reinheit, nen Details.
Hinsichtlich der 7 Divertissements in 7 Stellungen Campagnoli kehrte dann 1775 nach Rom (Teatro Gleichmigkeit des Klangs und des kantablen Dies ist der Aspekt des virtuosen Ausfhrenden mit
von Campagnoli werde ich sehen, ob sie hier in Paris Argentina) zurck und wurde Ende des Jahres als Geschmacks ist nichts Schneres zu hren der Gabe seines Belcantotons, der tief in die Seele
sind (woran ich zweifle); ich werde sie kaufen und an Leiter der Hofkonzerte ins bayrische Freising beru- (Leopold Mozart). Der Ton ist s und gleich- dringt. Bei seinen unzhligen Tourneen durch
Brun schicken, damit Du sie bekommst. [...] Zu fen. Nach Freising (1776-78) waren seine festen mig, nicht sehr stark, aber klar und deutlich, sehr Italien und Europa erntete er Erfolge und schrieb
Deiner Information, die Divertissements fr Violine Arbeitssttten in Dresden (1779-97), Leipzig (1797- expressiv in den langsamen Stzen (Charles 1816 selbst aus Florenz: Viele Orchestermusiker
in 7 Tnen von Campagnoli gibt es nicht in Paris, 1816) und Neusterlitz (1816-27). Von diesen vier Burney). Ein Geiger der Liebe, aufgezogen am sagten mir, da niemand besser zu spielen verstnde
werden sich aber in Florenz finden. Stdten gingen mit Hilfe langer Urlaube von den Busen der Grazien [...]. Wenn er ein Adagio spielte, als ich und sie dchten: hier haben wir einen
In seiner Art du Violon hatte Pierre Baillot aber Hfen zahlreiche Konzertreisen durch ganz Europa sah man unerschtterliche Prinzen und Hofdamen Geigenknstler mit deutscher Technik und italieni-
schon 1834 die 7 Divertissements aus op. 18 unter den (darunter drei nach Italien) aus. weinen. Whrend er spielte, kullerten ihm selbst oft scher Seele.
Werken aufgezhlt, die in den Geigenklassen des Campagnolis Gestalt als uerst zuvorkommender Trnen auf die Geige. Sein Bogenstrich war langsam
Pariser Konservatoriums verwendet wurden, wobei Vater zweier singender Tchter darf nicht verschwie- und feierlich, doch holte er nicht, wie Tartini, die
er auch die ganze Arie des kleinen Matrosen (in der gen werden, denn er folgte nach 20 Jahren angese- Noten an ihrer Wurzel heraus, sondern kte nur
siebenter Stellung) wiedergab. henen Verbleibs in Leipzig seinen Tchtern nach ihre Spitzen (Christian Schubert, 1784).
Frankfurt, Hannover und Neusterlitz, wohin er 1825 Der von Nardini bernommene kantable Aspekt
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CAMPAGNOLI ALS LEHRER Vorspielen (mit Figuren improvisierter Natur), als die mit dem Anstimmen der pathetisch-opernhaften CAMPAGNOLI - DIE INTERPRETATION
Campagnolis didaktischer Einsatz ist in seinem op. auch in den Fugen bereits weg von der galanten Arie verbundenen endemischen Einflsse nicht fest- Campagnolis Musik besteht aus zwei grundlegenden
21, der Neuen Methode der progressiven Mechanik fr Atmosphre und erweist sich als frei von der damali- zustellen, genauso wenig wie in der Romanza des Elementen, dem technisch-pdagogischen und dem
das Geigenspiel, zusammengefat, die echte Summa gen Konvention. Die Modulationen sind immer dritten Divertissements. Hufig sind hingegen knstlerischen Ziel. Diese beiden Elemente sind so
der modernsten Geigentechnik (ganz hohe bedeutsam und streckenweise unerwartet und khn; Stilelemente oder Einschbe des echten Volkslieds sehr miteinander verbunden, da keines die
Stellungen, Monochord, Oktaven, Temperatur, die arpeggierten Abschnitte gestalten den rhythmi- zu hren, wenn nicht gar ganze Themen wie in der Oberhand ber das andere gewinnt. In der Tat sind
dritter Tartiniton, natrliche und knstliche har- schen Flu lebhaft. Siciliana des ersten Divertissements, im Allegro spiri- die 7 Divertissements eine Erforschung des gesamten
monische Tne, Skordatur). Schon Ferdinando Andererseits ist in den langen Sequenzen der toso des zweiten Divertissements (II. Thema) oder in Bereichs der expressiven Mglichkeiten des ganzen
Giorgetti, das Haupt der Florentiner Geigenschule, Einschbe (zwischen den Antworten des Themas) der Arie des kleinen Matrosen im siebenten. Darin Griffbretts der Geige.
schrieb 1840 in der Rivista Musicale di Firenze: manchmal ein Wiederholungseffekt festzustellen. stimmt Campagnoli mit dem Begrnder dieser Fr diese erste Wiedergabe der Divertissements und
Campagnoli schrieb die schnste und bestverstan- Schule, Tartini, berein, der die einfachsten, natr- Fugen wurde einer aus der Zeit des Komponisten
dene Geigenmethode, die bisher bekannt ist. DIE SIEBEN DIVERTISSEMENTS lichsten Volkslieder zur Grundlage des musikali- stammenden Ausgabe der Vorzug gegeben; sie hat
Und Willi Schmid, Dozent an der berhmten In seiner bedeutenden Geschichte der Geigenschulen schen Geschmacks gemacht hatte. die Klrung vieler Widersprche und vor allem die
Schweizer Universitt Neuchtel, schrieb 1928: Wir (1923) ist es wiederum Andreas Moser, der das op. Diese unkonventionelle Ausdrucksweise kommt auch Beseitigung der lstigen Umarbeitungen der spte-
knnen sofort sagen, da Campagnolis Methode 18 zitiert: Ein weiteres bedeutendes Werk in den Beziehungen zwischen den beiden Themen, ren Ausgaben ermglicht.
dem Vergleich mit derjenigen Leopold Mozarts sehr Campagnolis, das den Namen seines Urhebers sofort der Verarbeitung und der Wiederaufnahme in einer Was den philologischen Aspekt anbelangt, wurde die
gut standzuhalten vermag. auf die lebhafteste Weise in den Kreis der Geiger Sonatenform zum Ausdruck, die sich in ganz Europa Geigenmethode Campagnolis als Hauptbezugspunkt
versetzte, ist das den Divertissements fr die bung einzurichten begann, und der Campagnoli im op. 18 angesehen. Es ist dies eine Fundgrube fr
DIE SECHS FUGEN FR SOLOVIOLINE OP. 10 der sieben wichtigsten Stellungen op. 18 gewidmete; seinen Beitrag zollt. Informationen hinsichtlich Krperhaltung, Technik,
Ich mchte zugunsten von Campagnolis 6 Fugen op. das heit, Sonaten in vier Stzen, von denen jede zur Andererseits werden diese Einflle, obwohl sie nicht Studienempfehlungen und Hinweisen knstlerisch-
10 eine Lanze brechen, speziell fr jene zwei, die Gnze nur in einer der sieben Stellungen zu spielen maniriert sind, manchmal von unverhllten geigeri- musikalischen Charakters. Natrlich wurde eine seiner-
Alard den 4 Prludes seiner bekannten Sammlung (6 ist. Neben den 24 Harmoniestudien von Hubert schen Stilelementen (Tonleitern, arpeggierte Noten) zeitige Geige mit Darmsaiten, Steg und Bogen verwen-
Etudes ddies Paganini op. 2) hinzugefgt hat. Sie Lonard ist dies das wichtigste pdagogische Werk oder durch den vorhersehbaren, auf- oder absteigen- det, die den Originalvorbildern nachgebaut wurden.
knnen als die besten vorbereitenden Studien fr ber dieses spezifische Thema. Die beiden Werke den Verlauf der Sequenzen, geprgt. Zuletzt ist auch noch wichtig, da weder Kinnhalter,
Bachs Werke fr Solovioline angesehen werden unterscheiden sich hinsichtlich ihres didaktischen noch Schultersttze verwendet wurden, da sie mechani-
(Andreas Moser, 1923). Zwecks nur dadurch, da der Franzose neben der Luigi Rovighi sche Hilfen aus einer spteren Epoche sind.
Das Thema der ersten der 6 Fugen von Campagnoli sicheren Beherrschung des Griffbretts gleichzeitig (bersetzung: Eva Pleus) Studium und Wiedergabe dieser Kompositionen
weist eine klare Analogie zum Thema einer der auch der bariolage eine bedeutende Rolle zuteilt, Campagnolis nach den Originalangaben waren eine
Fugen Pietro Nardinis (aus den 30 Capricci fr whrend der Italiener neben der Beherrschung des Arbeit langer, geduldiger Assimilierung, die reich
Solovioline, 1925 von Moser herausgegeben) auf und Griffbretts dem Spiel mit Doppelsaiten mehr war an faszinierenden Entdeckungen. Es wurde ver-
kann als einleitende Hommage an den Meister ange- Bedeutung beimit. sucht, aus der soliden Technik so stark als mglich
sehen werden. Auch die Anlage der kurzen, aber Das op. 18 ist aber nicht nur ein pdagogisches die raffinierte Musikalitt herauszuheben, die ber
abgeschlossenen Fugen Campagnolis ist zu der der Werk. Wir knnen im allgemeinen ein musikali- Campagnolis Zeitgenossen und selbst ber einige
Fugen Nardinis, wo die Wiederaufnahmen des sches Gewebe feststellen, dem jeglicher Hinweis auf seiner berhmten Nachfolger hinausgeht.
Themas durch modulierende Sequenzen, arpeggierte die vorhersehbare - auch tempomig klassische -
Passagen oder bariolage getrennt werden, analog. Konvention, wie beispielsweise ein leicht nachzu- Davide Amodio
Campagnolis Schreibweise ist sowohl in den kurzen empfindendes Menuett, fernliegt. Im op. 18 sind auch (bersetzung: Eva Pleus)
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CAMPAGNOLI ALS LEHRER Vorspielen (mit Figuren improvisierter Natur), als die mit dem Anstimmen der pathetisch-opernhaften CAMPAGNOLI - DIE INTERPRETATION
Campagnolis didaktischer Einsatz ist in seinem op. auch in den Fugen bereits weg von der galanten Arie verbundenen endemischen Einflsse nicht fest- Campagnolis Musik besteht aus zwei grundlegenden
21, der Neuen Methode der progressiven Mechanik fr Atmosphre und erweist sich als frei von der damali- zustellen, genauso wenig wie in der Romanza des Elementen, dem technisch-pdagogischen und dem
das Geigenspiel, zusammengefat, die echte Summa gen Konvention. Die Modulationen sind immer dritten Divertissements. Hufig sind hingegen knstlerischen Ziel. Diese beiden Elemente sind so
der modernsten Geigentechnik (ganz hohe bedeutsam und streckenweise unerwartet und khn; Stilelemente oder Einschbe des echten Volkslieds sehr miteinander verbunden, da keines die
Stellungen, Monochord, Oktaven, Temperatur, die arpeggierten Abschnitte gestalten den rhythmi- zu hren, wenn nicht gar ganze Themen wie in der Oberhand ber das andere gewinnt. In der Tat sind
dritter Tartiniton, natrliche und knstliche har- schen Flu lebhaft. Siciliana des ersten Divertissements, im Allegro spiri- die 7 Divertissements eine Erforschung des gesamten
monische Tne, Skordatur). Schon Ferdinando Andererseits ist in den langen Sequenzen der toso des zweiten Divertissements (II. Thema) oder in Bereichs der expressiven Mglichkeiten des ganzen
Giorgetti, das Haupt der Florentiner Geigenschule, Einschbe (zwischen den Antworten des Themas) der Arie des kleinen Matrosen im siebenten. Darin Griffbretts der Geige.
schrieb 1840 in der Rivista Musicale di Firenze: manchmal ein Wiederholungseffekt festzustellen. stimmt Campagnoli mit dem Begrnder dieser Fr diese erste Wiedergabe der Divertissements und
Campagnoli schrieb die schnste und bestverstan- Schule, Tartini, berein, der die einfachsten, natr- Fugen wurde einer aus der Zeit des Komponisten
dene Geigenmethode, die bisher bekannt ist. DIE SIEBEN DIVERTISSEMENTS lichsten Volkslieder zur Grundlage des musikali- stammenden Ausgabe der Vorzug gegeben; sie hat
Und Willi Schmid, Dozent an der berhmten In seiner bedeutenden Geschichte der Geigenschulen schen Geschmacks gemacht hatte. die Klrung vieler Widersprche und vor allem die
Schweizer Universitt Neuchtel, schrieb 1928: Wir (1923) ist es wiederum Andreas Moser, der das op. Diese unkonventionelle Ausdrucksweise kommt auch Beseitigung der lstigen Umarbeitungen der spte-
knnen sofort sagen, da Campagnolis Methode 18 zitiert: Ein weiteres bedeutendes Werk in den Beziehungen zwischen den beiden Themen, ren Ausgaben ermglicht.
dem Vergleich mit derjenigen Leopold Mozarts sehr Campagnolis, das den Namen seines Urhebers sofort der Verarbeitung und der Wiederaufnahme in einer Was den philologischen Aspekt anbelangt, wurde die
gut standzuhalten vermag. auf die lebhafteste Weise in den Kreis der Geiger Sonatenform zum Ausdruck, die sich in ganz Europa Geigenmethode Campagnolis als Hauptbezugspunkt
versetzte, ist das den Divertissements fr die bung einzurichten begann, und der Campagnoli im op. 18 angesehen. Es ist dies eine Fundgrube fr
DIE SECHS FUGEN FR SOLOVIOLINE OP. 10 der sieben wichtigsten Stellungen op. 18 gewidmete; seinen Beitrag zollt. Informationen hinsichtlich Krperhaltung, Technik,
Ich mchte zugunsten von Campagnolis 6 Fugen op. das heit, Sonaten in vier Stzen, von denen jede zur Andererseits werden diese Einflle, obwohl sie nicht Studienempfehlungen und Hinweisen knstlerisch-
10 eine Lanze brechen, speziell fr jene zwei, die Gnze nur in einer der sieben Stellungen zu spielen maniriert sind, manchmal von unverhllten geigeri- musikalischen Charakters. Natrlich wurde eine seiner-
Alard den 4 Prludes seiner bekannten Sammlung (6 ist. Neben den 24 Harmoniestudien von Hubert schen Stilelementen (Tonleitern, arpeggierte Noten) zeitige Geige mit Darmsaiten, Steg und Bogen verwen-
Etudes ddies Paganini op. 2) hinzugefgt hat. Sie Lonard ist dies das wichtigste pdagogische Werk oder durch den vorhersehbaren, auf- oder absteigen- det, die den Originalvorbildern nachgebaut wurden.
knnen als die besten vorbereitenden Studien fr ber dieses spezifische Thema. Die beiden Werke den Verlauf der Sequenzen, geprgt. Zuletzt ist auch noch wichtig, da weder Kinnhalter,
Bachs Werke fr Solovioline angesehen werden unterscheiden sich hinsichtlich ihres didaktischen noch Schultersttze verwendet wurden, da sie mechani-
(Andreas Moser, 1923). Zwecks nur dadurch, da der Franzose neben der Luigi Rovighi sche Hilfen aus einer spteren Epoche sind.
Das Thema der ersten der 6 Fugen von Campagnoli sicheren Beherrschung des Griffbretts gleichzeitig (bersetzung: Eva Pleus) Studium und Wiedergabe dieser Kompositionen
weist eine klare Analogie zum Thema einer der auch der bariolage eine bedeutende Rolle zuteilt, Campagnolis nach den Originalangaben waren eine
Fugen Pietro Nardinis (aus den 30 Capricci fr whrend der Italiener neben der Beherrschung des Arbeit langer, geduldiger Assimilierung, die reich
Solovioline, 1925 von Moser herausgegeben) auf und Griffbretts dem Spiel mit Doppelsaiten mehr war an faszinierenden Entdeckungen. Es wurde ver-
kann als einleitende Hommage an den Meister ange- Bedeutung beimit. sucht, aus der soliden Technik so stark als mglich
sehen werden. Auch die Anlage der kurzen, aber Das op. 18 ist aber nicht nur ein pdagogisches die raffinierte Musikalitt herauszuheben, die ber
abgeschlossenen Fugen Campagnolis ist zu der der Werk. Wir knnen im allgemeinen ein musikali- Campagnolis Zeitgenossen und selbst ber einige
Fugen Nardinis, wo die Wiederaufnahmen des sches Gewebe feststellen, dem jeglicher Hinweis auf seiner berhmten Nachfolger hinausgeht.
Themas durch modulierende Sequenzen, arpeggierte die vorhersehbare - auch tempomig klassische -
Passagen oder bariolage getrennt werden, analog. Konvention, wie beispielsweise ein leicht nachzu- Davide Amodio
Campagnolis Schreibweise ist sowohl in den kurzen empfindendes Menuett, fernliegt. Im op. 18 sind auch (bersetzung: Eva Pleus)
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l convient de louer le clbre Bartolomeo LAUTOBIOGRAPHIE 1825 aprs son troisime voyage en Italie (Ferrare, Toscana, 1771).

I Campagnoli da Cento, lun des plus heureux


interprtes de cet instrument cordes, grand
amateur de cet art et compositeur talentueux .
Ernst Ludwig Gerber (1746-1819) a traduit littrale-
ment en allemand une biographie autographe de
M. Campagnoli dans son Lexicon de 1812-14.
Cento), et o il steint le 6 novembre 1827 aprs
une courte maladie . La gazette Allgemeine
Musikalische Zeitung signale en 1835 que Le per-
Et CarlAntonio Campioni conseille, dans une lettre
adresse Padre Martini, dcouter les excutions
de Campagnoli, reflet de celles de Nardini. De
Ainsi parlait le biographe de Campagnoli, Gaetano Reprenons donc les termes de Gaetano Atti (dont les sonnel au complet de la Chapelle et du Thtre la Munich, le tnor Anton Raaf crit lui aussi Padre
Atti, en 1852 ; un peu plus loin, Atti place les Six informations correspondent prcisment celles accompagn dans le beau cimetire de lendroit, o Martini en 1774 : Jai eu le plaisir dadmirer ici
Fugues op. 10 et les Sept Divertissements composs figurant dans lautobiographie) : Campagnoli est n ses filles lui ont fait riger un monument en fer forg Campagnoli plusieurs fois ; et Willi Schmid, en
pour lexercice des sept positions principales op. 18 Cento, prs de Bologne, en 1751 ; avant dtudier orn dune lyre. La tombe est agrmente de roses 1928, voque la prrogative du son belcantiste ,
(compositions pour violon solo) parmi les uvres avec Nardini, en 1763 il devient disciple de Don toujours parfaitement entretenues par les amis . citant aussi la critique (1828) dun rcital du violonis-
qui rendirent son nom clbre, lui apportrent Paolo Guastarobba Modne, professeur expert dun te Praun : Praun a le son doux de lancienne cole
richesse et honneur, de mme qu la patrie, qui le lve devenu clbre, Tartini ; en 1768, Campagnoli CAMPAGNOLI INTERPRTE italienne, qui pntre profondment dans lme, et
fte aujourdhui et en est honore, mme aprs sa passe Venise et Padoue, o respirait encore le Voici quelques tmoignages sur le violoniste hors pair dont lultime reprsentant est Campagnoli, le plus
mort que chacun accueillit avec tristesse . vnrable et immortel Tartini, dsormais parvenu Bartolomeo Campagnoli (ce sont les termes employs jeune lve de Nardini .
Notons encore que le talentueux compositeur est la fin de son existence. Il le vit, le connut, le consulta, par lditeur des Carnets de Luigi Spohr en 1968). Ludwig Spohr, quoique prfrant une manire plutt
un des rares prdcesseurs voqus par Paganini et demeura quelques temps avec lui dans cette ville . CarlAntonio Campioni, lve de Tartini : tourne vers lavenir, crit en 1804 : Jai entendu
dans deux lettres crites Paris le 29 aot et le 20 Aprs quelques voyages en 1790 (Rome, Faenza), Campagnoli est le vritable double de son matre monsieur le Konzertmeister Campagnoli jouer un
septembre 1838 son ami Luigi Guglielmo Germi, dsireux dentendre ce prodige de Nardini qui, Nardini dans sa manire de jouer . Et la manire concerto de Kreutzer : excellent. Sa manire est de
dans lesquelles il conseille justement ltude des Sept comme il disait lpoque, volait au-dessus des de Nardini est amplement documente. Voici type ancien, mais il a jou avec justesse et prcision .
divertissements op. 18 : autres comme un aigle, il se rendit Florence et, quelques extraits des nombreuses exgses nardi- Voil donc laspect de linterprte virtuose, avec
En ce qui concerne les 7 Divertissements 7 posi- rendu muet par la maestria singulire de ce grand niennes : Pour la beaut, la puret, lgalit du son, cette prrogative du son belcantiste qui pntre
tions de Campagnoli, je verrai si je les trouve ici homme, il dcida de rester l et de recevoir son et pour le got cantabile, on ne peut rien entendre profondment dans lme . Il rcolte les succs lors
Paris (mais jen doute) ; je les prendrai et les enver- enseignement . de plus beau (Lopold Mozart) ; Le son est doux de ses tournes en Italie et en Europe ; et lui-mme
rai Brun qui te les transmettra . Sache que les Campagnoli revient ensuite Rome en 1775 et uniforme, pas trs fort mais clair et prcis, trs crit de Florence en 1816 : Nombre de professeurs
Divertissements pour violon en 7 tons de (Thtre Argentina) et, la fin de lanne, est expressif dans les mouvements lents (Charles mont dit que personne ne peut jouer mieux que moi
Campagnoli ne sont pas Paris, mais seront certai- appel Freising, en Bavire, en qualit de directeur Burney) ; Un violoniste de lamour, cultiv au sein et pensent : voici un artiste du violon avec la tech-
nement Florence . des Concerts de la Cour. des Grces [] Quand il a interprt un Adagio, on nique allemande et lme italienne .
Avant lui, Mais Pierre Baillot, dans son Art du Violon Aprs Freising (1776-78) on le retrouve travaillant a vu pleurer dimpassibles princes et dames de la
publi en 1834, avait dj mentionn les 7 Dresde (1779-97), Leipzig (1797-1816) et Neusterlitz cour. Lui-mme avait parfois, quand il jouait, des CAMPAGNOLI PDAGOGUE
Divertissements de lopus 18 parmi les compositions (Berlin, 1818-1827). Les Cours de ces villes lui accor- larmes qui tombaient sur son violon. Son coup dar- Lactivit de pdagogue de Campagnoli se rsume
utilises dans les classes de violon du Conservatoire dent nanmoins de longues permissions pour donner chet, lent et solennel, ne prenait pas, contrairement son opus 21, la Nouvelle mthode de la mcanique
parisien, et cit entirement lAir du petit marin (en de trs nombreux concerts dans toute lEurope, y Tartini, les notes la racine, il en effleurait les progressive pour jouer du Violon, vritable somme de
septime position). compris en Italie. pointes (Christian Schubart, 1784). la technique violinistique la plus avance (positions
Nous ne saurions passer sous silence la figure du Laspect cantabile des excutions de Campagnoli, trs aigus, monocorde, octaves, temprament, sons
pre attentif lgard de ses deux filles cantatrices ; hrit de Tartini, tait amplement reconnu : Pour synonymes, troisime son tartinien, sons harmo-
en effet, vingt ans aprs son prestigieux sjour sa manire et sa douceur dexcution apprise sous la niques naturels et artificiels, scordatura). Le chef de
Leipzig, Campagnoli accompagne ses filles direction du Matre si renomm, il a mrit les file de lcole florentine, Ferdinando Giorgetti, cri-
Francfort, Hanovre et Neusterlitz, o il retourne en applaudissements de la Noblesse (Gazzetta vait dj en 1840 sur la Rivista Musicale di Firenze :
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l convient de louer le clbre Bartolomeo LAUTOBIOGRAPHIE 1825 aprs son troisime voyage en Italie (Ferrare, Toscana, 1771).

I Campagnoli da Cento, lun des plus heureux


interprtes de cet instrument cordes, grand
amateur de cet art et compositeur talentueux .
Ernst Ludwig Gerber (1746-1819) a traduit littrale-
ment en allemand une biographie autographe de
M. Campagnoli dans son Lexicon de 1812-14.
Cento), et o il steint le 6 novembre 1827 aprs
une courte maladie . La gazette Allgemeine
Musikalische Zeitung signale en 1835 que Le per-
Et CarlAntonio Campioni conseille, dans une lettre
adresse Padre Martini, dcouter les excutions
de Campagnoli, reflet de celles de Nardini. De
Ainsi parlait le biographe de Campagnoli, Gaetano Reprenons donc les termes de Gaetano Atti (dont les sonnel au complet de la Chapelle et du Thtre la Munich, le tnor Anton Raaf crit lui aussi Padre
Atti, en 1852 ; un peu plus loin, Atti place les Six informations correspondent prcisment celles accompagn dans le beau cimetire de lendroit, o Martini en 1774 : Jai eu le plaisir dadmirer ici
Fugues op. 10 et les Sept Divertissements composs figurant dans lautobiographie) : Campagnoli est n ses filles lui ont fait riger un monument en fer forg Campagnoli plusieurs fois ; et Willi Schmid, en
pour lexercice des sept positions principales op. 18 Cento, prs de Bologne, en 1751 ; avant dtudier orn dune lyre. La tombe est agrmente de roses 1928, voque la prrogative du son belcantiste ,
(compositions pour violon solo) parmi les uvres avec Nardini, en 1763 il devient disciple de Don toujours parfaitement entretenues par les amis . citant aussi la critique (1828) dun rcital du violonis-
qui rendirent son nom clbre, lui apportrent Paolo Guastarobba Modne, professeur expert dun te Praun : Praun a le son doux de lancienne cole
richesse et honneur, de mme qu la patrie, qui le lve devenu clbre, Tartini ; en 1768, Campagnoli CAMPAGNOLI INTERPRTE italienne, qui pntre profondment dans lme, et
fte aujourdhui et en est honore, mme aprs sa passe Venise et Padoue, o respirait encore le Voici quelques tmoignages sur le violoniste hors pair dont lultime reprsentant est Campagnoli, le plus
mort que chacun accueillit avec tristesse . vnrable et immortel Tartini, dsormais parvenu Bartolomeo Campagnoli (ce sont les termes employs jeune lve de Nardini .
Notons encore que le talentueux compositeur est la fin de son existence. Il le vit, le connut, le consulta, par lditeur des Carnets de Luigi Spohr en 1968). Ludwig Spohr, quoique prfrant une manire plutt
un des rares prdcesseurs voqus par Paganini et demeura quelques temps avec lui dans cette ville . CarlAntonio Campioni, lve de Tartini : tourne vers lavenir, crit en 1804 : Jai entendu
dans deux lettres crites Paris le 29 aot et le 20 Aprs quelques voyages en 1790 (Rome, Faenza), Campagnoli est le vritable double de son matre monsieur le Konzertmeister Campagnoli jouer un
septembre 1838 son ami Luigi Guglielmo Germi, dsireux dentendre ce prodige de Nardini qui, Nardini dans sa manire de jouer . Et la manire concerto de Kreutzer : excellent. Sa manire est de
dans lesquelles il conseille justement ltude des Sept comme il disait lpoque, volait au-dessus des de Nardini est amplement documente. Voici type ancien, mais il a jou avec justesse et prcision .
divertissements op. 18 : autres comme un aigle, il se rendit Florence et, quelques extraits des nombreuses exgses nardi- Voil donc laspect de linterprte virtuose, avec
En ce qui concerne les 7 Divertissements 7 posi- rendu muet par la maestria singulire de ce grand niennes : Pour la beaut, la puret, lgalit du son, cette prrogative du son belcantiste qui pntre
tions de Campagnoli, je verrai si je les trouve ici homme, il dcida de rester l et de recevoir son et pour le got cantabile, on ne peut rien entendre profondment dans lme . Il rcolte les succs lors
Paris (mais jen doute) ; je les prendrai et les enver- enseignement . de plus beau (Lopold Mozart) ; Le son est doux de ses tournes en Italie et en Europe ; et lui-mme
rai Brun qui te les transmettra . Sache que les Campagnoli revient ensuite Rome en 1775 et uniforme, pas trs fort mais clair et prcis, trs crit de Florence en 1816 : Nombre de professeurs
Divertissements pour violon en 7 tons de (Thtre Argentina) et, la fin de lanne, est expressif dans les mouvements lents (Charles mont dit que personne ne peut jouer mieux que moi
Campagnoli ne sont pas Paris, mais seront certai- appel Freising, en Bavire, en qualit de directeur Burney) ; Un violoniste de lamour, cultiv au sein et pensent : voici un artiste du violon avec la tech-
nement Florence . des Concerts de la Cour. des Grces [] Quand il a interprt un Adagio, on nique allemande et lme italienne .
Avant lui, Mais Pierre Baillot, dans son Art du Violon Aprs Freising (1776-78) on le retrouve travaillant a vu pleurer dimpassibles princes et dames de la
publi en 1834, avait dj mentionn les 7 Dresde (1779-97), Leipzig (1797-1816) et Neusterlitz cour. Lui-mme avait parfois, quand il jouait, des CAMPAGNOLI PDAGOGUE
Divertissements de lopus 18 parmi les compositions (Berlin, 1818-1827). Les Cours de ces villes lui accor- larmes qui tombaient sur son violon. Son coup dar- Lactivit de pdagogue de Campagnoli se rsume
utilises dans les classes de violon du Conservatoire dent nanmoins de longues permissions pour donner chet, lent et solennel, ne prenait pas, contrairement son opus 21, la Nouvelle mthode de la mcanique
parisien, et cit entirement lAir du petit marin (en de trs nombreux concerts dans toute lEurope, y Tartini, les notes la racine, il en effleurait les progressive pour jouer du Violon, vritable somme de
septime position). compris en Italie. pointes (Christian Schubart, 1784). la technique violinistique la plus avance (positions
Nous ne saurions passer sous silence la figure du Laspect cantabile des excutions de Campagnoli, trs aigus, monocorde, octaves, temprament, sons
pre attentif lgard de ses deux filles cantatrices ; hrit de Tartini, tait amplement reconnu : Pour synonymes, troisime son tartinien, sons harmo-
en effet, vingt ans aprs son prestigieux sjour sa manire et sa douceur dexcution apprise sous la niques naturels et artificiels, scordatura). Le chef de
Leipzig, Campagnoli accompagne ses filles direction du Matre si renomm, il a mrit les file de lcole florentine, Ferdinando Giorgetti, cri-
Francfort, Hanovre et Neusterlitz, o il retourne en applaudissements de la Noblesse (Gazzetta vait dj en 1840 sur la Rivista Musicale di Firenze :
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Campagnoli a crit la mthode pour le Violon la plus LES 7 DIVERTISSEMENTS Ce langage anticonventionnel sarticule galement dans INTERPRETER CAMPAGNOLI
belle et la plus claire que jaie vue jusqu prsent . Andreas Moser, encore, cite lopus 18 dans son les rapports entre les deux thmes , llaboration Dans la musique de Campagnoli, il existe deux l-
Et Willi Schmid, professeur la clbre universit importante Histoire de lexcution violinistique et la reprise dans une forme sonate en pleine expan- ments constitutifs fondamentaux: lun technique et
suisse de Neuchtel, crivait en 1928 : Disons dem- (1923) : Une autre composition de Campagnoli sion dans toute lEurope et laquelle Campagnoli, avec pdagogique dune part, lautre artistique. Ces deux
ble que la Mthode de Campagnoli peut trs bien digne dintrt, et qui a tout de suite inclus le nom lopus 18, apporte sa contribution personnelle. lments se fondent si bien lun dans lautre quau-
soutenir la comparaison avec celle de Lopold de lauteur dans le cercle des violonistes, est celle Dautre part, cette invention, bien quelle ne soit pas cun des deux ne domine lautre.
Mozart . consacre aux Divertissements pour lexercice des sept de manire, est parfois tributaire de tournures violi- Les 7 Divertissements sont en fait une exploration
principales positions op. 18, ou Sonates en quatre nistiques notoires (gammes, arpges) ou de lvolu- du potentiel expressif du violon.
LES SIX FUGUES POUR VIOLON SOLO, OP. 10 mouvements, chacune dentre elles devant tre tion prvisible, ascendante ou descendante, des Pour cette premire excution des Divertissements
Jaimerais rompre une lance en faveur des 6 Fugues entirement joue dans une des sept positions ; Avec progressions . et des Fugues, nous avons choisi une dition de l-
op. 10 de Campagnoli, notamment les deux quAlard les 24 Etudes harmoniques de Hubert Lonard, il poque de lauteur, ce qui a permis de comprendre
a ajout aux 4 Prludes de son clbre livre (6 Etudes sagit de la plus importante uvre pdagogique Luigi Rovighi bon nombre dincohrences dune part et dliminer
ddies Paganini op. 2) ; on peut dire quil sagit des consacre ce sujet. Concernant leur objectif pda- (Traduction Franais: Ccile Viars) les profonds remaniements des ditions suivantes
meilleures tudes prparatoires aux uvres de Bach gogique, les deux uvres se diffrencient seulement dautre part.
pour violon solo (A. Moser, 1923). sur un point : le Franais attribue un rle significatif En ce qui concerne laspect philologique, nous avons
Le thme de la premire des 6 Fugues de non seulement une parfaite matrise de la touche choisi comme rfrence principale la Mthode pour
Campagnoli prsente une troite analogie avec le mais aussi au bariolage, tandis que lItalien, outre la violon dveloppe par Campagnoli, qui sest avre
thme dune des Fugues de Pietro Nardini (30 matrise de la touche, accorde plus dimportance tre une mine dinformations concernant la posture
Capricci pour violon solo, sous la direction de A. lexcution des doubles cordes . du corps, la technique, les conseils dtude et les
Moser, 1925) ; On peut le considrer comme un Mais lopus 18 nest pas seulement une uvre indications de nature artistique et musicale.
hommage initial de Campagnoli son Matre. La pdagogique ; on remarque un peu partout un tissu Naturellement, nous avons utilis un violon dpo-
structure des Fugues, courtes mais bien dveloppes, discursif qui ne fait aucune allusion la convention que muni de cordes en boyau nu, avec chevalet et
est semblable, elle aussi, celle des Fugues de prvisible classique , mme dans les temps archet construits selon les modles originaux. Une
Nardini, o les rptitions du thme sont spares faciles caricaturer, comme par exemple un Menuet. ultime chose signaler: llimination de la menton-
par des progressions modulantes ou par des passages On ne remarque pas non plus, dans lopus 18, les nire et de lpaulier (supports mcaniques appparus
arpgs ou en bariolage . influences de lair pathtique-lyrique, mme pas une poque plus rcente).
Linvention de Campagnoli est dsormais loin du cli- dans la Romance du troisime Divertissement. En Ltude et lexcution de ces compositions de
mat galant , que ce soit dans les courts prludes ( revanche, on trouve frquemment des tournures ou Campagnoli suivant les indications originales ont fait
figurations de type improvis) ou dans les Fugues, et des incises inspires de la chanson populaire, quand lobjet dun travail long et patient, accompagn de
prend ses distances par rapport la convention dis- il ne sagit pas de thmes entiers, comme dans la dcouvertes fascinantes. Nous avons tent de dga-
cursive de lpoque ; les modulations sont toujours Sicilienne du premier Divertissement, dans lAllegro ger autant que possible de la solide technique la
significatives, parfois mme hardies, imprvues, et spiritoso du second Divertissement (II thme), ou musicalit raffine qui va plus loin que les contem-
les sections arpges donnent de la vie au dvelop- dans lAir du petit marin du septime Divertissement. porains de Campagnoli, parfois mme de certains
pement rythmique. Campagnoli suit donc les traces du chef de file illustres successeurs.
Dautre part, on remarque un effet parfois rptitif Tartini, qui avait plac les plus simples et
dans les longues progressions des incises (dans les naturelles chansons populaires la base du got Davide Amodio
rptitions du thme ). musical. (Traduction Franais: Ccile Viars)
18 19
Campagnoli a crit la mthode pour le Violon la plus LES 7 DIVERTISSEMENTS Ce langage anticonventionnel sarticule galement dans INTERPRETER CAMPAGNOLI
belle et la plus claire que jaie vue jusqu prsent . Andreas Moser, encore, cite lopus 18 dans son les rapports entre les deux thmes , llaboration Dans la musique de Campagnoli, il existe deux l-
Et Willi Schmid, professeur la clbre universit importante Histoire de lexcution violinistique et la reprise dans une forme sonate en pleine expan- ments constitutifs fondamentaux: lun technique et
suisse de Neuchtel, crivait en 1928 : Disons dem- (1923) : Une autre composition de Campagnoli sion dans toute lEurope et laquelle Campagnoli, avec pdagogique dune part, lautre artistique. Ces deux
ble que la Mthode de Campagnoli peut trs bien digne dintrt, et qui a tout de suite inclus le nom lopus 18, apporte sa contribution personnelle. lments se fondent si bien lun dans lautre quau-
soutenir la comparaison avec celle de Lopold de lauteur dans le cercle des violonistes, est celle Dautre part, cette invention, bien quelle ne soit pas cun des deux ne domine lautre.
Mozart . consacre aux Divertissements pour lexercice des sept de manire, est parfois tributaire de tournures violi- Les 7 Divertissements sont en fait une exploration
principales positions op. 18, ou Sonates en quatre nistiques notoires (gammes, arpges) ou de lvolu- du potentiel expressif du violon.
LES SIX FUGUES POUR VIOLON SOLO, OP. 10 mouvements, chacune dentre elles devant tre tion prvisible, ascendante ou descendante, des Pour cette premire excution des Divertissements
Jaimerais rompre une lance en faveur des 6 Fugues entirement joue dans une des sept positions ; Avec progressions . et des Fugues, nous avons choisi une dition de l-
op. 10 de Campagnoli, notamment les deux quAlard les 24 Etudes harmoniques de Hubert Lonard, il poque de lauteur, ce qui a permis de comprendre
a ajout aux 4 Prludes de son clbre livre (6 Etudes sagit de la plus importante uvre pdagogique Luigi Rovighi bon nombre dincohrences dune part et dliminer
ddies Paganini op. 2) ; on peut dire quil sagit des consacre ce sujet. Concernant leur objectif pda- (Traduction Franais: Ccile Viars) les profonds remaniements des ditions suivantes
meilleures tudes prparatoires aux uvres de Bach gogique, les deux uvres se diffrencient seulement dautre part.
pour violon solo (A. Moser, 1923). sur un point : le Franais attribue un rle significatif En ce qui concerne laspect philologique, nous avons
Le thme de la premire des 6 Fugues de non seulement une parfaite matrise de la touche choisi comme rfrence principale la Mthode pour
Campagnoli prsente une troite analogie avec le mais aussi au bariolage, tandis que lItalien, outre la violon dveloppe par Campagnoli, qui sest avre
thme dune des Fugues de Pietro Nardini (30 matrise de la touche, accorde plus dimportance tre une mine dinformations concernant la posture
Capricci pour violon solo, sous la direction de A. lexcution des doubles cordes . du corps, la technique, les conseils dtude et les
Moser, 1925) ; On peut le considrer comme un Mais lopus 18 nest pas seulement une uvre indications de nature artistique et musicale.
hommage initial de Campagnoli son Matre. La pdagogique ; on remarque un peu partout un tissu Naturellement, nous avons utilis un violon dpo-
structure des Fugues, courtes mais bien dveloppes, discursif qui ne fait aucune allusion la convention que muni de cordes en boyau nu, avec chevalet et
est semblable, elle aussi, celle des Fugues de prvisible classique , mme dans les temps archet construits selon les modles originaux. Une
Nardini, o les rptitions du thme sont spares faciles caricaturer, comme par exemple un Menuet. ultime chose signaler: llimination de la menton-
par des progressions modulantes ou par des passages On ne remarque pas non plus, dans lopus 18, les nire et de lpaulier (supports mcaniques appparus
arpgs ou en bariolage . influences de lair pathtique-lyrique, mme pas une poque plus rcente).
Linvention de Campagnoli est dsormais loin du cli- dans la Romance du troisime Divertissement. En Ltude et lexcution de ces compositions de
mat galant , que ce soit dans les courts prludes ( revanche, on trouve frquemment des tournures ou Campagnoli suivant les indications originales ont fait
figurations de type improvis) ou dans les Fugues, et des incises inspires de la chanson populaire, quand lobjet dun travail long et patient, accompagn de
prend ses distances par rapport la convention dis- il ne sagit pas de thmes entiers, comme dans la dcouvertes fascinantes. Nous avons tent de dga-
cursive de lpoque ; les modulations sont toujours Sicilienne du premier Divertissement, dans lAllegro ger autant que possible de la solide technique la
significatives, parfois mme hardies, imprvues, et spiritoso du second Divertissement (II thme), ou musicalit raffine qui va plus loin que les contem-
les sections arpges donnent de la vie au dvelop- dans lAir du petit marin du septime Divertissement. porains de Campagnoli, parfois mme de certains
pement rythmique. Campagnoli suit donc les traces du chef de file illustres successeurs.
Dautre part, on remarque un effet parfois rptitif Tartini, qui avait plac les plus simples et
dans les longues progressions des incises (dans les naturelles chansons populaires la base du got Davide Amodio
rptitions du thme ). musical. (Traduction Franais: Ccile Viars)
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photo: Tonino Delli Colli
Davide Amodio

The violinists posture, etching by Gianfranco Galante taken from


Bartolomeo Campagnolis Violin Method.
photo: Tonino Delli Colli
Davide Amodio

The violinists posture, etching by Gianfranco Galante taken from


Bartolomeo Campagnolis Violin Method.
ITALIANO Conservatori di Firenze, Napoli e Roma. Dal 1992 ENGLISH well-known and forgotten composers.
insegna quartetto e musica dinsieme al conservato- Amodio taught violin at the Conservatory of
Davide Amodio nato a Napoli e risiede a Venezia rio Tartini di Trieste e violino barocco e classico Davide Amodio was born in Naples and is a resident Florence, Naples and Roma. Since 1992 he has
dal 92. Ha studiato violino al Conservatorio di alla Scuola di Musica Antica di Venezia. of Venice since 1992. He studied violin at the Rome taught string quartet at the Conservatory Tartini
Roma dove si diplomato con il massimo dei voti Conservatory, graduating with full marks under the of Trieste and baroque and classical violin at
con il M A. Ghedin. Si in seguito perfezionato al guidance of A. Ghedin. He then undertook Venices Scuola di Musica Antica.
conservatorio di Ginevra con il M C. Romano e advanced studies at the Conservatory of Geneva with
allAccademia Chigiana di Siena con il M F. Gulli C. Romano, and at Sienas Accademia Chigiana with
ottenendo un diploma di merito. F. Gulli, earning a diploma of merit.
Nel frattempo entrava a far parte dellOrchestra In the meantime he had become a member of the
Europea e della Chamber Orchestra of Europe European Orchestra and of the Chamber Orchestra
entrambe dirette da Claudio Abbado col quale ha of Europe, both conducted by Claudio Abbado, with
inciso il primo disco per la Deutsche Grammophon. whom he made his first recording for Deutsche
Appena ventenne suona come primo violino solo al Gramophon.
Teatro dellOpera di Roma e alla Fenice di At the age of twenty he played first violin solo at the
Venezia.Consacrandosi allo studio della musica anti- Rome Opera theatre and at Venices La Fenice.
ca e alla ricerca filologica, si iscrive nel 1990 alla In 1990, desiring to dedicated himself to early music
Schola Cantorum di Basilea dove, con Jaap and philological research, he enrolled in the Schola
Schroeder e Chiara Banchini approfondisce il violino Cantorum of Basel where, under the guidance of
barocco e le prassi esecutive dalla fine del 500 Jaap Schoereder and Chiara Banchini he studied
all800. Da allora viene chiamato da molti fra i grup- baroque violin and the performance practices of late
pi pi prestigiosi di musica antica, fra cui la Champs 16th-century to 19th-century music. Since then he
Elyses di Parigi (dalla sua fondazione per sette has collaborated with prestigious early music ensem-
anni), lEnsemble Baroque de Limoges, Les Talents bles, among them the Champs Elyses of Paris, the
Lyriques, Il Giardino Armonico, Experion XX...Da Ensemble Baroque de Limoges, Le Talens Lyrique, Il
circa un decennio suona nel Concert des Nations Giardino Armonico and Experion XX.
diretto da J. Savall. Dal 96 dirige lensemble Gli For the last decade he has played with the Concert
Strali di Cupido col quale ha inciso lintegrale delle des Nations conducted by J. Savall.
sonate per violino e basso continuo di G. M. Alberti Since 1996 he has directed the ensemble Gli Strali di
in prima esecuzione mondiale per la casa discografi- Cupido, recording all the sonatas for violin and basso
ca Bongiovanni. Ha partecipato, fra laltro, ai festival continuo by G. M. Alberti - a world premire on the
di Halle e di Can e ha suonato per la Rai, la Radio Bongiovanni label - , appearing at the festivals of
Tedesca e Radio Vaticana ecc. Halle and Caen, and playing for RAI, the German
Attualmente suona anche nel Quartetto Palladium, Radio and the Vatican Radio.
esplorando con gli strumenti originali la musica dei At present he is also a member of the Quartetto
periodi classico e preromantico degli autori noti e di Palladium, an ensemble on original instruments
quelli da riscoprire. Ha insegnato violino nei which explores classical and pre-romantic music of
22 23
ITALIANO Conservatori di Firenze, Napoli e Roma. Dal 1992 ENGLISH well-known and forgotten composers.
insegna quartetto e musica dinsieme al conservato- Amodio taught violin at the Conservatory of
Davide Amodio nato a Napoli e risiede a Venezia rio Tartini di Trieste e violino barocco e classico Davide Amodio was born in Naples and is a resident Florence, Naples and Roma. Since 1992 he has
dal 92. Ha studiato violino al Conservatorio di alla Scuola di Musica Antica di Venezia. of Venice since 1992. He studied violin at the Rome taught string quartet at the Conservatory Tartini
Roma dove si diplomato con il massimo dei voti Conservatory, graduating with full marks under the of Trieste and baroque and classical violin at
con il M A. Ghedin. Si in seguito perfezionato al guidance of A. Ghedin. He then undertook Venices Scuola di Musica Antica.
conservatorio di Ginevra con il M C. Romano e advanced studies at the Conservatory of Geneva with
allAccademia Chigiana di Siena con il M F. Gulli C. Romano, and at Sienas Accademia Chigiana with
ottenendo un diploma di merito. F. Gulli, earning a diploma of merit.
Nel frattempo entrava a far parte dellOrchestra In the meantime he had become a member of the
Europea e della Chamber Orchestra of Europe European Orchestra and of the Chamber Orchestra
entrambe dirette da Claudio Abbado col quale ha of Europe, both conducted by Claudio Abbado, with
inciso il primo disco per la Deutsche Grammophon. whom he made his first recording for Deutsche
Appena ventenne suona come primo violino solo al Gramophon.
Teatro dellOpera di Roma e alla Fenice di At the age of twenty he played first violin solo at the
Venezia.Consacrandosi allo studio della musica anti- Rome Opera theatre and at Venices La Fenice.
ca e alla ricerca filologica, si iscrive nel 1990 alla In 1990, desiring to dedicated himself to early music
Schola Cantorum di Basilea dove, con Jaap and philological research, he enrolled in the Schola
Schroeder e Chiara Banchini approfondisce il violino Cantorum of Basel where, under the guidance of
barocco e le prassi esecutive dalla fine del 500 Jaap Schoereder and Chiara Banchini he studied
all800. Da allora viene chiamato da molti fra i grup- baroque violin and the performance practices of late
pi pi prestigiosi di musica antica, fra cui la Champs 16th-century to 19th-century music. Since then he
Elyses di Parigi (dalla sua fondazione per sette has collaborated with prestigious early music ensem-
anni), lEnsemble Baroque de Limoges, Les Talents bles, among them the Champs Elyses of Paris, the
Lyriques, Il Giardino Armonico, Experion XX...Da Ensemble Baroque de Limoges, Le Talens Lyrique, Il
circa un decennio suona nel Concert des Nations Giardino Armonico and Experion XX.
diretto da J. Savall. Dal 96 dirige lensemble Gli For the last decade he has played with the Concert
Strali di Cupido col quale ha inciso lintegrale delle des Nations conducted by J. Savall.
sonate per violino e basso continuo di G. M. Alberti Since 1996 he has directed the ensemble Gli Strali di
in prima esecuzione mondiale per la casa discografi- Cupido, recording all the sonatas for violin and basso
ca Bongiovanni. Ha partecipato, fra laltro, ai festival continuo by G. M. Alberti - a world premire on the
di Halle e di Can e ha suonato per la Rai, la Radio Bongiovanni label - , appearing at the festivals of
Tedesca e Radio Vaticana ecc. Halle and Caen, and playing for RAI, the German
Attualmente suona anche nel Quartetto Palladium, Radio and the Vatican Radio.
esplorando con gli strumenti originali la musica dei At present he is also a member of the Quartetto
periodi classico e preromantico degli autori noti e di Palladium, an ensemble on original instruments
quelli da riscoprire. Ha insegnato violino nei which explores classical and pre-romantic music of
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DEUTSCH Festspielen in Halle und Can teil und spielte fr die FRANAIS que ceux-ci, et a jou pour la RAI, la Radio
italienische RAI, den deutschen Rundfunk, Radio Allemande, Radio Vatican, etc.
Davide Amodio wurde in Neapel geboren und lebt Vaticana usw. Davide Amodio est n Naples et rside Venise Actuellement, il se produit galement avec le
seit 1992 in Venedig. Er studierte Geige am rmi- Derzeit spielt Amodio auch im Quartetto depuis 1992. Il a tudi le violon au conservatoire de Quatuor Palladium en explorant avec les instruments
schen Konservatorium, wo er bei Maestro A. Ghedin Palladium, wo er mit Originalinstrumenten die Rome o il a obtenu son diplme avec le maximum originaux la musique des priodes classique et prro-
sein Diplom mit Punktehchstzahl machte. Dann Musik der klassischen und vorromantischen Zeit von des points sous la direction de A. Ghedin. Il a mantique des auteurs connus et redcouvrir.
vervollkommnete er sich am Genfer Konservatorium bekannten und solchen Komponisten erforscht, die ensuite suivi des cours de perfectionnement au con- Il a enseign le violon aux conservatoires de
bei Maestro C. Romano und an der Accademia es wiederzuentdecken gilt. servatoire de Genve avec C. Romano, et Florence, Naples et Rome. Depuis 1992, il enseigne
Chigiana in Siena bei Maestro Francesco Gulli; Er unterrichtete Geige an den Konservatorien von lAccademia Chigiana de Sienne avec F. Gulli, o il a le quatuor et la musique densemble au
dabei erhielt er ein Verdienstdiplom. Florenz, Neapel und Rom. Seit 1992 unterrichtet er reu un diplme de mrite. Conservatoire Tartini de Trieste, et le violon
Inzwischen war Amodio dem Orchestra Europea Quartett und Ensemblemusik am Konservatorium Pendant ce temps, il est devenu membre de baroque et classique lEcole de Musique Ancienne
und dem Chamber Orchestra of Europe beigetreten, Tartini in Triest und klassische sowie Barockgeige lOrchestre Europen et du Chamber Orchestra of de Venise.
die beide unter der Leitung von Claudio Abbado ste- an der Schule fr Alte Musik in Venedig. Europe, tous deux dirigs par Claudio Abbado avec
hen, mit dem er seine erste Platte fr die Deutsche qui il a grav son premier disque chez Deutsche
Grammophon einspielte. Grammophon.
Als gerade Zwanzigjhriger war er Konzertmeister A lge de vingt ans peine, il sest produit en qual-
am Teatro dellOpera in Rom und am Teatro La it de premier violon solo au Thtre de lOpra de
Fenice in Venedig. Rome et La Fenice de Venise.
Amodio widmete sich dann dem Studium der Alten Ayant choisi de se consacrer ltude de la musique
Musik und der musikwissenschaftlichen Forschung; ancienne et la recherche philologique, il sest
1990 schrieb er sich in die Schola Cantorum in Basel inscrit en 1990 la Schola Cantorum de Ble o il a
ein, wo er bei Jaap Schroeder und Chiara Bianchini approfondi ltude du violon baroque et les tech-
seine Kenntnisse von der Barockgeige und die niques dexcution du XVIme au XIXme sicle
Auffhrungspraxis vom Ende des 16. bis zum 19. avec Jap Schoereder et Chiara Banchini. Depuis, il
Jhdt. vertiefte. Seit damals wird er von vielen der collabore frquemment avec les ensembles de
angesehensten Ensembles fr Alte Musik eingela- musique ancienne les plus prestigieux, parmi
den, darunter dem Pariser Champs Elyses (ab des- lesquels le Champs Elyses de Paris (pendant sept
sen Grndung sieben Jahre hindurch), dem ans aprs sa fondation), lEnsemble Baroque de
Ensemble Baroque aus Limoges, Les Talents Limoges, Le Talent Lyrique, Il Giardino Armonico,
Lyriques, Il Giardino Armonico, Experion XX..... Experion XX... Depuis environ une dizaine dan-
Seit rund zehn Jahren spielt Amodio in dem von nes, il joue avec le Concert des Nations dirig par
Jordi Savall geleiteten Concert des Nations. Jordi Savall.
Seit 1996 leitet Amodio das Ensemble Gli Strali di Depuis 1996, il dirige lensemble Gli Strali di
Cupido, mit dem er das Gesamtwerk der Sonaten Cupido avec lequel il a enregistr pour Bongiovanni
fr Geige und Continuo von Giuseppe Matteo en premire mondiale lintgrale des sonates pour
Alberti fr die Plattenfirma Bongiovanni weltweit violon et basse continue de G. M. Alberti. Il a par-
erstmals eingespielt hat. Er nahm u.a. an den ticip aux festivals de Halle et de Caen, pour ne citer
24 25
DEUTSCH Festspielen in Halle und Can teil und spielte fr die FRANAIS que ceux-ci, et a jou pour la RAI, la Radio
italienische RAI, den deutschen Rundfunk, Radio Allemande, Radio Vatican, etc.
Davide Amodio wurde in Neapel geboren und lebt Vaticana usw. Davide Amodio est n Naples et rside Venise Actuellement, il se produit galement avec le
seit 1992 in Venedig. Er studierte Geige am rmi- Derzeit spielt Amodio auch im Quartetto depuis 1992. Il a tudi le violon au conservatoire de Quatuor Palladium en explorant avec les instruments
schen Konservatorium, wo er bei Maestro A. Ghedin Palladium, wo er mit Originalinstrumenten die Rome o il a obtenu son diplme avec le maximum originaux la musique des priodes classique et prro-
sein Diplom mit Punktehchstzahl machte. Dann Musik der klassischen und vorromantischen Zeit von des points sous la direction de A. Ghedin. Il a mantique des auteurs connus et redcouvrir.
vervollkommnete er sich am Genfer Konservatorium bekannten und solchen Komponisten erforscht, die ensuite suivi des cours de perfectionnement au con- Il a enseign le violon aux conservatoires de
bei Maestro C. Romano und an der Accademia es wiederzuentdecken gilt. servatoire de Genve avec C. Romano, et Florence, Naples et Rome. Depuis 1992, il enseigne
Chigiana in Siena bei Maestro Francesco Gulli; Er unterrichtete Geige an den Konservatorien von lAccademia Chigiana de Sienne avec F. Gulli, o il a le quatuor et la musique densemble au
dabei erhielt er ein Verdienstdiplom. Florenz, Neapel und Rom. Seit 1992 unterrichtet er reu un diplme de mrite. Conservatoire Tartini de Trieste, et le violon
Inzwischen war Amodio dem Orchestra Europea Quartett und Ensemblemusik am Konservatorium Pendant ce temps, il est devenu membre de baroque et classique lEcole de Musique Ancienne
und dem Chamber Orchestra of Europe beigetreten, Tartini in Triest und klassische sowie Barockgeige lOrchestre Europen et du Chamber Orchestra of de Venise.
die beide unter der Leitung von Claudio Abbado ste- an der Schule fr Alte Musik in Venedig. Europe, tous deux dirigs par Claudio Abbado avec
hen, mit dem er seine erste Platte fr die Deutsche qui il a grav son premier disque chez Deutsche
Grammophon einspielte. Grammophon.
Als gerade Zwanzigjhriger war er Konzertmeister A lge de vingt ans peine, il sest produit en qual-
am Teatro dellOpera in Rom und am Teatro La it de premier violon solo au Thtre de lOpra de
Fenice in Venedig. Rome et La Fenice de Venise.
Amodio widmete sich dann dem Studium der Alten Ayant choisi de se consacrer ltude de la musique
Musik und der musikwissenschaftlichen Forschung; ancienne et la recherche philologique, il sest
1990 schrieb er sich in die Schola Cantorum in Basel inscrit en 1990 la Schola Cantorum de Ble o il a
ein, wo er bei Jaap Schroeder und Chiara Bianchini approfondi ltude du violon baroque et les tech-
seine Kenntnisse von der Barockgeige und die niques dexcution du XVIme au XIXme sicle
Auffhrungspraxis vom Ende des 16. bis zum 19. avec Jap Schoereder et Chiara Banchini. Depuis, il
Jhdt. vertiefte. Seit damals wird er von vielen der collabore frquemment avec les ensembles de
angesehensten Ensembles fr Alte Musik eingela- musique ancienne les plus prestigieux, parmi
den, darunter dem Pariser Champs Elyses (ab des- lesquels le Champs Elyses de Paris (pendant sept
sen Grndung sieben Jahre hindurch), dem ans aprs sa fondation), lEnsemble Baroque de
Ensemble Baroque aus Limoges, Les Talents Limoges, Le Talent Lyrique, Il Giardino Armonico,
Lyriques, Il Giardino Armonico, Experion XX..... Experion XX... Depuis environ une dizaine dan-
Seit rund zehn Jahren spielt Amodio in dem von nes, il joue avec le Concert des Nations dirig par
Jordi Savall geleiteten Concert des Nations. Jordi Savall.
Seit 1996 leitet Amodio das Ensemble Gli Strali di Depuis 1996, il dirige lensemble Gli Strali di
Cupido, mit dem er das Gesamtwerk der Sonaten Cupido avec lequel il a enregistr pour Bongiovanni
fr Geige und Continuo von Giuseppe Matteo en premire mondiale lintgrale des sonates pour
Alberti fr die Plattenfirma Bongiovanni weltweit violon et basse continue de G. M. Alberti. Il a par-
erstmals eingespielt hat. Er nahm u.a. an den ticip aux festivals de Halle et de Caen, pour ne citer
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Davide Amodio plays on a F. L. Pique violin made in Paris in 1793,
fitted with a French bridge of the same period and
custom-made unwound gut strings by the violin maker Charles Rich.
He uses a classical bow made by Renzo Ghirardelli
after an original model kept in W. A. Mozarts house in Salzburg.

photo: Andrea Avezz

Davide Amodio
Davide Amodio plays on a F. L. Pique violin made in Paris in 1793,
fitted with a French bridge of the same period and
custom-made unwound gut strings by the violin maker Charles Rich.
He uses a classical bow made by Renzo Ghirardelli
after an original model kept in W. A. Mozarts house in Salzburg.

photo: Andrea Avezz

Davide Amodio

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