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48 (octubre-diciembre 2015)
Resumen
Desde la asuncin de Mauricio Macri al frente de la gobernacin de la Ciudad de Buenos Aires, en
el ao 2007, el barrio de La Boca es blanco de un proceso de gentrificacin. Donde el Estado del
GCBA promueve cambiar el perfil de la poblacin del barrio y atraer inversiones privadas en
conjunto con una poblacin de un mayor poder adquisitivo. Provocando as la expulsin de los
habitantes histricos mediante el encarecimiento de las viviendas, de los servicios pblicos, etc.
En paralelo a ello ha tenido lugar un proceso de construccin de memoria en el espacio pblico,
una serie de marcas que buscan suscitar una conexin con ciertos acontecimientos: la exclusin y
expulsin de quienes pueblan el barrio, los desalojos, incendios, pibes muertos de forma violenta,
cierre de programas sociales, falta de espacios de recreacin y deportivos.
Este trabajo, entonces, reflexiona acerca de las luchas materiales y simblicas por la construccin
de memoria en el espacio pblico; poniendo el acento en el carcter histrico, dinmico y de lucha
que tienen los procesos de construccin de identidad social en los que la memoria se materializa
como resultado de las relaciones de poder y de las resistencias al poder.
Para ello se retoma el caso del mural realizado en la avenida Don Pedro de Mendoza y Ministro
Brin. A partir de este acontecimiento, se intenta ejercer una lectura sobre el terreno de produccin
de memoria en la Ciudad de Buenos Aires, tomando en cuenta que esta se realiza desde diversos
dispositivos que articulan elementos heterogneos con la finalidad de producir ciertos efectos.
En la historia plstica de la Argentina, la pintura mural ocupa un lugar subalterno en relacin con
otras tcnicas. El mural ms antiguo que se conoce en Buenos Aires est en la Iglesia del Pilar
ocupando la pared trasera del altar de La Dolorosa. Fue ejecutado al fresco y fechado en 1735.
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Sin embargo, el muralismo como movimiento artstico en nuestro pas se desbloquea recin en
1933 con la visita a la Argentina del muralista mexicano David Alfaro Siqueiros. Hasta ese
entonces y en nuestro pas, el muralismo solo poda ser entendido como un conjunto de obras
aisladas, meramente decorativas.
A partir de la visita del artista mexicano, se despliegan en la Argentina tres lneas de fuerza del
muralismo moderno: La primera la conformaron artistas ligados a la izquierda; algunos de los
cuales trabajaron con Siqueiros en el mural Ejrcicio Plstico (1933). Algunos de sus adherentes
fueron Antonio Berni, Lino Enea Spilimbergo, Demetrio Urrucha y Juan Carlos Castagnino.
La segunda, compuesta por artistas como Alfredo Guido y Jorge Soto Acbal, tenan una relacin
ms estable con los encargos estatales.
La tercera y ltima propuesta la constituye la obra de Quinquela Martin, quien propona una mayor
injerencia del Estado como motor del muralismo, como suceda en el modelo estadounidense.
Es as como, hacia la dcada de 1930, Buenos Aires ver emerger un conjunto de obras murales
que se sumarn a la de perodos anteriores.
Las ideas del primer movimiento, vinculado a los artistas que articulaban el arte con la poltica, no
lograron prosperar. En parte por la falta de encargo por parte del Estado; as, sus murales se
realizaron principalmente en mbitos privados. En oposicin, la segunda corriente recibi
numerosos encargos, por ejemplo: decoraciones en el Ministerio de Economa, el Ministerio de
Obras Pblicas, el Ministerio de Guerra, as como encargos de instituciones privadas y
asociaciones civiles como la Sociedad Rural o el Automvil Club Argentino. Por ultimo, la tercera
corriente, se desbloquea hacia 1936 con la intensa produccin de Benito Quinquela Martn, quin
inaugura diecisis murales en la escuela Pedro de Mendoza, al ao siguiente cuatro ms y as
aunque ira mermando, hasta 1970.
La obra de Quinquela Martn tempranamente se distanci de la figura de Siqueiros, puesto que
consideraba que el arte deba tener un mensaje apoltico. As, su obra estar centrada en pintar
las costumbres populares, el folklore y el trabajo entendido como leccin moral. Es decir, retomaba
escenarios propuesto por Siqueiros, pero desprovistos de los contenidos de denuncia de las
condiciones de produccin del sistema capitalista moderno.
El artista percibi el surgimiento de un nuevo muralismo a mediados de los aos treinta, entendido
como un arte destinado a un pblico masivo. Su propuesta mural no fue disonante y no incomod
a los distintos arcos polticos. El artista representaba una Argentina moderna, inmigrante,
trabajadora y honesta que no resultaba ajena al Partido Socialista y tampoco incomodaba a los
conservadores.
Sin embargo, y pese a que el mismo Quinquela declarar que su arte no era poltico; sin dudas,
sus acciones tenan un sentido politizante. La eleccin de representar las costumbres populares, la
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Posdictadura y muralismo
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La ola amarilla
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Estas intervenciones urbanas adquieren sentido al formar parte del dispositivo memoria. Esta
categora de corte foucaultiana implica:
De lo dicho, se desprende que: para funcionar como dispositivo productor de memoria, el mural
tiene que dejar de ser tal por su captura en una red, cuyas lneas son prcticas discusivas y no
discursivas, donde la produccin de memoria es siempre efecto de la puesta en relacin de estos
elementos heterogneos.
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adolecentes y el rechazo a la propuesta del Club Boca Juniors de construir un estadio shopping en
los terrenos de Casa Amarilla; el segundo mural, del artista Lucas Quinto, en Ministro Brin y Don
Pedro de Mendoza, se centraliz en el derecho a la vivienda digna; el tercero, del reconocido
muralista, escultor y escengrafo Omar Gasparini, en California y Don Pedro de Mendoza, tuvo
como objetivo lograr que el parador La Boquita, cerrado tras el asesinato de Gonzalo Reynoso, se
transforme en un espacio recreativo para los pibes del barrio; el cuarto, de Liber Escribano, en La
Madrid y Martn Rodrguez, resiste el vaciamiento educativo y al arbitrario cierre del Programa
Puentes Escolares; el ultimo, frente al CESAC n. 41, en Ministro Brin al 800. Todos los murales
se presentan con un perfil transformador y de concientizacin social, trabajando diversos ejes
como: vivienda, educacin, gatillo fcil, salud, etc.
La experiencia que se analiza es la llevada a cabo el 6 de marzo de 2015 en las calles Ministro
Brin y Don Pedro de Mendoza. Esa maana la organizacin barrial La Boca Resiste y Propone
junto al muralista Lucas Quinto llevaron a cabo la produccin del segundo mural titulado Derecho a
la vivienda digna; cuyo eje fue el desalojo que asechaba a los vecinos del barrio.
Hay dos tipos de arte. El arte que trabaja en funcin de los grupos concentrados, de los poderes
dominantes y un arte que est al servicio de la fuerza transformadora del pueblo. Nosotros no
entendemos el arte como mera expresin esttica, sino cumpliendo siempre una funcin social al
servicio de las fuerzas transformadoras del pueblo (Entrevista a Natalia Quinto, artista, 2015).
La idea del mural fue mostrar a Macri y sus topadoras tratando de desalojar a los vecinos (Entrevista a
Lucas Quinto, artista, 2015).
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Nos resistimos a la expulsin de nuestros vecinos de este el barrio que los vio nacer, a los incendios,
a los desalojos, nos resistimos a la especulacin inmobiliaria que proponen el PRO y a los
inversionistas de los pibes descalzos (Facebook Oficial, La Boca Resiste y Propone, 2015).
Lo que Macri quiere es un La Boca solo decorativa y turstica; no habitable para la gente. Esa es La
Boca del Distrito de las Artes, talleres de gente bien. Esto tambin es arte, hay artistas que buscan y
recrean otra esttica que la que maneja el GCBA y que es representativa del ideario popular, y
venimos a mostrrselo (Entrevista a Lucas Quinto, artista, 2015).
Dentro del programa del Distrito de las Artes se financia el 100 % de la compra de un inmueble para
que un artista plstico ponga su galera, pero el Instituto de la Vivienda de la Ciudad no financia a un
padre de familia su vivienda nica en el barrio (Entrevista a Natalia Quinto, integrante del espacio La
Boca Resiste y Propone, 2015).
El ingreso del mural Derecho a la vivienda digna como dispositivo productor de memoria
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El soporte articulado por el dispositivo es una pared situada en la avenida Don Pedro de Mendoza
y Ministro Brin, esta no es cualquier arquitectura, la ubicacin elegida por el dispositivo para
desplegarse es el complejo Cooperativa de Vivienda Los Pibes: un edificio de cuatro pisos con
treinta y tres mdulos que alberga a ms de 130 personas del barrio. La concrecin de estas
viviendas supuso un arduo trabajo, donde debieron sortearse numerosos obstculos puestos por
el IVC.
El arte se aplica al muro en funcin de un lugar concreto, con un mensaje y en dilogo con el
espacio arquitectnico. Integra el flujo de la circulacin en el espacio pblico. Y busca entonces la
produccin de dos niveles de destinatario. Por un lado, el transente, quien al ver el mural puede
construir memoria; y por otro, el habitante del barrio, que adems puede aportar ms informacin
sobre la problemtica habitacional que vive el barrio de La Boca.
Rpidamente el dispositivo aade una organizacin del trabajo de tipo colectivo. La organizacin
del grupo, el correcto funcionamiento y la colaboracin entre las partes son claves en el proceso
que se lleva adelante en el dispositivo. Todos y todas colaboran en la limpieza de la pared.
Inmediatamente, el dispositivo se vale de un gnero para desplegarse, la pintura monumental.
Tambin aade una tcnica, la pintura ltex exterior. Esta ltima le ofrece una mayor capacidad de
limpieza a fin de conservar su buen estado; y evitar as el deterioro que causan el holln y los
gases propios de ciudad.
La composicin de mltiples puntos de vista es un presupuesto y, por ello, se busca articularlo al
dispositivo. Se suma entonces una imagen pre-iconogrfica que nos muestra una escena en la
calle. Rpidamente, se suman subjetividades que completan la grilla (nios, mujeres y hombres) y
escenifican una iconografa que nos muestra el proceso de exclusin que sufren en materia de
vivienda, la amenaza ante el desalojo o el incendio de sus viviendas. Para ello, el dispositivo suma
antagonistas a la cuadrcula, una topadora y la muerte, a las cuales personifica (atribuyndole
propiedades humanas); luego se le suma un hombre con un cerillo en la mano.
El dispositivo se mueve y, rpidamente, necesita sealar una pertenencia territorial para los
personajes: el barrio. Y lo hace a travs de ciertos convencionalismos en la vestimenta: la
referencia de las camisetas del club Boca Juniors (aunque desprovistos de su simbologa
deportiva, como el escudo y los nmeros) es ineludible. Se conecta con el barrio de La Boca de
forma inmediata.
En cuanto al ambiente cultural en el que se mueven los personajes, el dispositivo se nutre de un
paisaje costumbrista y popular, a partir de competencias indiciarias (pincel/arte, vivienda/
conventillos, guitarra/msica, pelota/ftbol), amenazado por la demolicin o el incendio; no as sin
resistencia. El centro del mural se convierte en el eje de tensin de la composicin y los
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Conclusin
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El mural propone construir nexos donde la memoria barrial, el arte y la poltica se vinculan,
superan esta suerte de esferas autnomas en las que la modernidad viene comprendindolos; y
permite reformulaciones mutuas; que los dejan re-situados y redefinidos.
Bibliografa
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