BATERIA&PERCUSION

M A G A Z I N E
Nm 18
MAYO-JUNIO 2014

Matt Sorum
Ron Powell / Latin Percussion 50 Aniversario / Gretsch Brooklyn Series
Pruebas. Didcticas. Opinin. Reportajes.
 Ron Powell

editorial#18
Una de las ventajas de funcionar en el mundo digital, como lo hace Batera &
sumario 03 Entrevista

Matt Sorum
07
Percusin, y que nunca se es capaz de valorar suficientemente, es el alcance
Entrevista
de las propuestas que realizas. En ocasiones surgen sorpresas muy agradables.
Entrevistando a uno de los ms importantes percusionistas como es Ron Powell,
Microfoneando la batera
se cumpli esta cuestin cuando el propio Ron, antes que nada, te comenta
que es seguidor de la revista aunque
12 Miscelnea

Una de las ventajas resida en USA y que es importante el Gretsch Brooklyn Series

de funcionar en el
trabajo que hacemos para el mundo
de la batera y la percusin. Como es
14 Review

Vic Firth Vickick

mundo digital, como lgico es algo que nos enorgullece y
nos motiva para seguir trabajando en 18 Review

lo hace Batera & la direccin que lo hacemos. Latin Percusion 50 Aniversario (II)

Percusin, y que nunca Tambin resulta muy satisfactorio

tener la oportunidad de poder
21 Reportaje

se es capaz de valorar entrevistar a uno de los mejores

24
Ana est desmotivada, qu hago?
Artculo de opinin de Jorge Medina
bateras rock de los ltimos aos
suficientemente, como es Matt Sorum, su trabajo con Paradiddles Groove (I)

es el alcance de las Guns and Roses, Velvet Revolver o

The Cult lo justifica. Un tipo bastante
26 Didctica de Aarn Cristfol

propuestas que realizas. tranquilo y relajado que pasa por una The Brother. Robben Ford
etapa de madurez, estuvimos con l 34 Didctica de Pablo Posa

en Los Angeles recientemente. Estas

Trance
son nuestras entrevistas para este nmero. Reviews de Gretsch Brooklyn y las
nuevas mazas para bombo Vic Firth, lo artculos del maestro Pepe Cant, una 30 Artculo de opinin de Pepe Cant

seccin de didctica, las recomendaciones de Danko, el apartado de software A todo color (I)
musical completan los contenidos de este nmero. 32 Didctica de Ral Guzmn

Como siempre os invito a visitar las webs de nuestros anunciantes porque

Cinestrings
siempre tienen buenas propuestas que ofrecernos.
Gracias por estar ah.
34 Software

Dime qu escuchas/ves/estudias y te
36 dir quin eres.
 Jose Manuel Lpez
ENTREVISTA

Ron Powell
Divirtete en el camino
 Continuando con una serie de entrevistas a algunos de los
mejores percusionistas mundiales, tenemos en esta oca-
ENTREVISTA

sin a Ron Powell, otro de los sideman con un curriculum

ms importante y que ha tocado por todo el mundo, en
todo tipo de lugares y con algunos de los mejores artistas.
Nos cuenta todo alrededor de la percusin, su aproxima-
cin a la msica etc. Nos sorprendi con este inicio:

En premier lugar. Me gustara decir
que es un placer y un honor estar en
vuestra revista. Aunque vivo en los USA,
miro vuestra revista muchas veces. El
mundo es cada vez ms pequeo y es
bueno que proporcionis un medio de
comunicacin para los percusionistas y
bateristas en todo el mundo. Gracias.
Qu nos puedes contar acerca de tus
inicios como percusionista?
Empec a tocar la percusin en 1972.
Realmente me gustaba la nueva banda
Santana (que tena la mejor seccin de
percusin) tambin Super Fly de Curtis
Mayfield tena dos grandes solos de
congas, Crystal Blue Persuasion una
increble parte de bongos. Esa msica
me hizo sentir vivo y yo quera eso.
Por entonces an no tena un set de
percusin en s, as que esperaba que mi
madre se fuera a trabajar para vaciar
los contenedores de azcar y harina
en la mesa de la cocina y utilizarlos
como bongos. Despus de
tocar durante horas los
volva a llenar y los pona
de nuevo arriba de la
nevera. Tengo un
to que tocaba las
congas y me
regal una conga un verano, todo el mundo vio que
me encantaba. Despus trabaj durante meses para
poder comprar la segunda conga y ah comenz todo.
Cmo fue tu formacin? Con quin aprendiste?
Comenc a aprender cuando escuch por primera
vez la batera en la msica que he mencionado,
quiero decir, escuchar es aprender. Cuando mi to
me dio su conga, me mostr un ritmo. Luego he
tomado lecciones con los maestros, Changuito,
Vctor Pantoja, Rollando Soto, Carlinhos Brown,
Zeca da Quica. He visto todos los, DVDs y le
todos los libros. He ido a innumerables
clinics y clases, el nico buen libro
fue de Fernando Ortiz y estaba en
espaol. He pasado mucho tiempo

4
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
 en comunidades que no son la ma para tratar de
aprender porque les gusta su msica, de alguna
ENTREVISTA
manera, aprendo cada vez que escucho a alguien
tocar -sea bueno o malo- tambin aprendo cuando
enseo. El aprendizaje es un proceso sin final y mi
mejor maestro ha sido la experiencia.
Se puede desarrollar todava ms la percusin el don de la msica. Podra escribir un libro sobre
o existen ciertos lmites?
No hay lmites. Yo estudio la evolucin de la
percusin y soy lo suficientemente viejo como para
formar parte de ella, fui uno de los primeros tipos
en usar un set up de multi-percusin fuera de los
clsicos. Ese fue tambin el momento en fusionar
estilos como la percusin afrocubana con la
brasilea, siempre me ha gustado usar tres congas
con rudimentos y meloda, eso no era comn en
los 70. Existen actualmente muchas posibilidades
porque aprendemos unos de otros. Es importante
conocer la historia y los fundamentos de la batera
pero no hay que tener miedo a dar un paso fuera
de la caja y tener tu propia voz.
Eres lder y fundador de dos grupos como son
L.A. Samba e Igaba Qu nos puedes comentar
sobre ellos?
Igaba es un grupo de percusin que hace
representaciones sobre todo en las escuelas.
Tenemos entre manos un programa que ensea a
los nios acerca de la percusin. Lo ms importante
es que enseamos sobre la diversidad cultural,
la tolerancia y la idea de trabajar en equipo. Mi
otro grupo L.A. Samba comenz como el grupo
de Sergio Mendes sin Sergio. Era una buena
manera de llevar buena msica a sitios donde no
se podan pagar una estrella. Fue una forma de
experimentar con la msica y muchos grandes
msicos se encontraron a travs de esa banda.
Has tocado con artistas de la talla de
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
Madonna, Sergio Me120des, Kenny G., Diana
Ross, Barry White Cmo es de enriquecedora
esa experiencia?
Lo es todo, es la experiencia que ha permitido
a mi familia y a m viajar por el mundo durante 4
dcadas, el aprendizaje, la enseanza y compartir
cada artista. Son nicos y su forma de funcionar
diferente. Desde aviones privados con todos
abarrotados, a ir con el equipo en un taxi, tocar
para 100.000 10 personas, lo he hecho todo.
Tengo historias de la carretera que son increbles
para mucha gente, como salir con algunos de los
personajes ms famosos del mundo, o pasar el rato
en las selvas de frica Occidental o en las favelas de
Ro, pasar una semana en una crcel de Malasia o
ser arrestado en Paris ya que pensaban que
era un prostituto. Asistir a fiestas privadas
en Mnaco o estar de fiesta con el rey de
Jordania. No siempre es divertido en el
momento, pero sin duda fue esclarecedor
e interesante.
Cul es la diferencia entre trabajar
como lder o ser un sideman?
Ser lder es ms difcil. La responsabilidad
comienza mucho antes del concierto, la
logstica recae sobre ti. Conseguir el bolo, pagar
a todos, que se toque sin problemas, llegar
a conseguir una identidad global, por no
hablar de la msicaal ser acompaante
tu trabajo consiste solo en reproducir
msica. En algunas situaciones mi papel
como acompaante es ms especfico. Por
ejemplo, en la banda de Kenny G la mayor
parte de sus xitos son baladas, m papel
consiste en llevar la emocin al show. Tengo
la reputacin de ser un showman. Una vez Liza
Minelli me dijo: Eres un entertainer dentro del
entertainer Este fue un gran elogio por parte de
5

Ser lder es ms difcil. La
ENTREVISTA
responsabilidad comienza
mucho antes del concierto
una de las mejores artistas de todos los tiempos, me
gusta hacer que el show sea divertido.
Puedes describirnos el proceso de trabajar en
proyectos como el El Rey Len de Disney?
He sido el coordinador de percusin en proyectos
como el desfile de El Rey Len en Disneyland,
programas de televisin, obras de Broadway, grupos
de danza... s que pocas personas saben ms acerca
de la percusin que yo como percusionista, s lo que
se busca para esas situaciones y ofrezco mis servicios.
Me gusta estar ocupado entre giras.
Cul es tu set habitual para tocar?
Toco en muchas situaciones diferentes, por lo que
realizo cambios en el set up. A veces estoy rodeado
en una gran isla de instrumentos de percusin, con
todos los sonidos, por lo que puedo crear cualquier
cosa, otras veces es un set de batera con un gran
kit de percusin y otras un pequeo kit de batera
con un pequeo set de percusin. En ocasiones se
necesita un rollo tranquilo o acstico.
Qu utilizaras con un cantante de jazz por
ejemplo?
Como sideman no se trata de mi, se trata de hacer
que el artista se sienta bien. Cuando he trabajado con
Dianne Reeves o Al Jarreau, que conocen y entienden
la percusin tnica, eso es lo que les doy. La mayora
de artistas quieren lo que hay en el disco.
En qu contexto musical te sientes ms cmodo
o es tu favorito?
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
Sinceramente disfruto en cualquier estilo que toco, sus sueos con pasin. Nunca es demasiado tarde o
si no me gusta la msica no acepto el trabajo. Es demasiado pronto para comenzar. Mrcate metas y
necesario que haya algn tipo de reto para rendir establece un plan para llegar a ellas, por ejemplo, si
al mximo, el desafo puede ser que haya charts quieres tocar en una determinada banda, aprndete
difciles, hacer una balada emocionante o recrear una su msica, haz contactos, obtn sus telfonos, quien
pista de percusin grabada que sea difcil, el aspecto es su lder, su manager etc. contacta, comuncate,
fsico despus de dos horas de msica de baile, o las diles que quieres ser parte de ella. No te rindas, se
horas de batucada o rumba Me encanta mi trabajo! persistente. Lo ms importante, no trates la msica
como si fuera un hobby, todo el mundo intenta tener
Has trabajado durante largo tiempo con Latin una carrera. Dedica tiempo y esfuerzo, una aficin
Percussion Qu te gusta de la marca? ocupa un par de horas a la semana, un trabajo 40.
La calidad, variedad, disponibilidad y el compromiso. Una carrera son 24 horas 7 das a la semana, o como
Lo comenz Martin Cohen, amaba los instrumentos mnimo 60 horas a la semana. Dedica ms de la
mitad de tu tiempo a practicar, el resto del tiempo al
y a los instrumentistas, fue algo personal. Ahora
la compaa es legendaria y tiene responsabilidad business, consigue contactos, crea tu propia red de
trabajo. Divirtete, la recompensa est en el viaje.
sobre estas cosas. Cuando se trata de fabricar
instrumentos la mayora de las veces lo hacen bien y
lo ms importante es que nunca dejan de mejorarlo.
Cuando estoy en Inner Mongolia, Australia, South
Africa o Groenlandia, en casi todas partes encuentro
instrumentos de Latin Percussion para mi variedad
de demandas. LP is the best
Has tocado en La Casa Blanca para cuatro
presidentes, Reagan, Clinton, Bush padre e hijo
Cmo te sentiste?
He tocado en muchos conciertos prestigiosos, en La
Casa Blanca, en el Kremlin, en el Coliseo de Roma,
tambin para muchos presidentes, Nelson Mandela,
reyes y reinas, la Princesa Diana. Es importante
recordar que todo el mundo es especial. Algunos de
mis conciertos ms importantes y estresantes fueron
en las escuelas de mis hijas, en reuniones de girls-
scout y en pequeos clubs de jazz, iglesias y bembes
donde la msica es la vida cotidiana.
Qu consejo les daras a los jvenes espaoles
lectores de Batera y Percusin que quieren ser
percusionistas profesionales?
Joven o viejo, en Espaa o en USA, les digo que sigan
6
 Nero
ENTREVISTA

Matt
Un batera para la banda

Sorum
 Uno de los bateras con el curriculum ms envidiable
dentro del universo roquero es sin duda alguna Matt
ENTREVISTA
Sorum. En Los ngeles, en la NAMM de este ao nos
explic su eleccin de kit y de platos. Ha usado Zildjian a
lo largo de toda su carrera y ha cambiado recientemente
a Gretsch, donde utiliza una USA Custom. Matt tambin
dej bien claro que con Velvet Revolver no ha jugado su
ltima carta. El mismo afirma que no es un instrumen-
tista virtuoso, aunque el paso del tiempo lo ha situado
como uno de los grandes nombres de la batera rock
debido a su enorme trayectoria.
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
Con Guns and Roses grab el doble
Use Your Illusion uno de los discos
ms vendidos de la historia de la msica
rock, siendo los Gun`s una de las ban-
das de referencia obligatoria. Tambin
grab el primer lbum de Slash, el mus-
culoso Beyond Good and Evil de The
Cult y fund con los antiguos Gunners,
Slash y Duff McKagan, la super-banda
Velvet Revolver.
Despus de un primer lbum en solita-
rio Hollywood Zen publicado en 2004,
recientemente acaba de publicar su
segundo trabajo Stratosphere donde
Con Guns and Roses grab el doble
Use Your Illusion uno de los discos ms
vendidos de la historia de la msica rock.
explora su vertiente como cantante. Por
otro lado, gira con Kings of Chaos, su-
perbanda que integra junto a Joe Ellio-
tt, Myles Kennedy, Corey Taylor, Slash,
Gilby Clarke, Steve Stevens, Glenn Hu-
ghes, Duff McKagan y que rinde home-
naje a los grupos de los que los msicos
son o han formado parte, como Guns
and Roses, Deep Purple, Velvet Revolver
o Billy Idol.
Matt, actualmente eres endorser de
Gretsch Drums Cmo te sientes?
Si, si, estoy con Gretsch en este momen-
to y me siento muy orgulloso. Me siento
honrado, me siento como si estuviera
en casa. Tengo un buen grupo de per-
8
sonas con las que trabajo en Gretsch y
Gibraltar, sabe muy bien ser tratado de
manera supercool.
Y que kit ests empleando ahora?
Mi batera es una USA Custom Maple. El
kit lo puedes ver ahora mismo aqu en la
NAMM, es de acabado Red Sparkle, que
en realidad se llama Red Glass, tiene
ms bits plateados, lo que hace que bri-
lle ms bajo las luces en escena y adoro
como suena.
Estoy usando un kit ms grande que
cuando estaba en Guns NRoses y The
Cult. Con mi nuevo proyecto Kings of
Chaos empleo doble bombo, ambos de
22, de esa manera tengo los toms un
poco ms bajos. Son toms de 12, 13
y 14 y luego en el suelo de 16 y 18.
Como ves dispongo de muchas cosas
interesantes para golpear.
Y el hardware?
Con el hardware Gibraltar consigo muy
buenos ngulos para encajar todas las
cosas. Tambin estoy tocando con la
nueva G Series de pedales que son es-
pectaculares. Toqu tres aos con otros
pedales pero estos son los mejores que
he probado. Estn muy bien nivelados.
Puedes cambiar el peso de la maza, me
 encanta la forma en que se siente, estoy flipado jar con las personas que quiero trabajar.
con ello. Creo que en el inicio de los aos Zildjian tambin ha sido espectacular en su com-
ENTREVISTA

portamiento hacia m, siempre me han tratado con

Lo ajustas para tocar leve y rpido o ms pe- 90, el estilo de tocar la batera mucha gentileza y respeto. Saben que he estado
sado y fuerte?
Me gustan los bombos pesados, depende del tipo estaba pasando por el aspecto en esas grandes bandas, pero tambin que siem-
pre voy a estar enrollado haciendo cosas nuevas
de msica que est tocando pero si estoy tocando
hard-rock, quiero un bombo que suene bien pesa-
comercial del rock and roll. y siempre me apoyaron durante toda mi carrera.
Empec a trabajar con ellos en los aos 80 por eso
do. Estoy muy contento con l, no estoy obligado les debo respeto y agradecimiento. Y adoro a su
a tocarlo ni nada parecido, lo uso porque quiero, vez los platos Zildjian.
me entusiasma. Por otra parte Gretsch ha lanzado
una caja que es de lo mejor que he tocado nunca, Ya has mencionado que has estado en grandes
la Gretsch Belt Brass. bandas a lo largo de tu carrera, en todo ese
tiempo, Tu estilo de tocar ha cambiado tam-
Qu caractersticas te impresionan tanto?
bin?
Es absolutamente increble para tocar rock. Proba-
Creo que en el inicio de los aos 90, el estilo de
blemente funcione bien en otros formatos, pero
tocar la batera estaba pasando por el aspecto co-
para lo que yo hago suena redonda y con mu-
mercial del rock and roll, sufri una especie deno
cha pegada. Podra decirte que usaba otra caja de
quiero decir empobrecimiento, pero haba cierto
otra marca pero he encontrado la caja que quiero
tipo de produccin y ciertas cosas que pasaban en
tocar. Como todos los bateras que usan Gretsch,
el estudio, donde el batera deba tener un cierto
tengo libertad para tocar la caja que quiera, pero
estilo para adaptarse a las producciones del mo-
uso la Gretsch Belt Brass. Los ingenieros de so-
mento. Incluso cuando lo hice con Velvet Revolver
nido con los que trabajo en grandes escenarios,
tena ese cierto estilo. Pero fuera de eso, toco rock
cuando toco suelen comentar: Dios mo, esto
clsico y cuando toco rock moderno lo hago de
suena muy grande
manera diferente. Depende mucho.
As que adoro esta batera y tener un kit grande y
Despus de varios aos tocando con mucha fuer-
divertido. Despus para casa y para otros trabajos
za y tambin por la edad, percib que no deba de
tengo mi Gretsch ms pequea, un bombo, dos
tocar tan caero, puedo conseguir un gran sonido
tomspara tocar ms calmadamente es genial.
igualmente.
Al respecto de los platos has usado Zildjian du- Si escuchas a los bateras ingleses ms antiguos
rante toda tu carrera Hay alguna razn con- como Roger Taylor, John Bonham y Ginger Baker,
muchos de ellos muy grandes, no tocaron espe-
creta para eso?
cialmente duro, podan tocar sin demasiada fuer-
Bueno, la gente a menudo no comprende la re- za y a la vez conseguir un gran sonido.
lacin con las marcasAqu en Gretsch Kim (Kim
Creo que me he calmado un poco a la hora de
Graham, Artist Relations Manager) es un ser hu-
tocar, con una manera propia de mi edad y vli-
mano increble, disfruto estando con l, hablando
da para lo que hago ahora mismo. Toco con ms
con l. Por lo tanto en esta etapa de mi vida, hago
meloda y ms relajado, no tengo porqu estar
las cosas que me hacen sentir bien y quiero traba-
siempre muy por delante, siempre me he visto

9
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
 Soy un msico de banda y es que
ENTREVISTA

verdaderamente me encanta tocar

canciones.
como un baterista de canciones, soy haberla arrancado de nuevo por de-
un baterista de banda. No estoy aqu cirlo de alguna manera, por llevarla
para exhibirme delante de otros ba- a la cumbre otra vez. Tambin para
teristas, de esa manera he hecho mi Slash, para Duff, para todos. Hemos
carrera. Quien me vea como batera conseguido superar la escena de
podra decir: Es un buen baterista y Guns NRoses que ya era algo gran-
no por lo solos que se marca de para todos nosotros. Si consigues
Siempre me acredit como un juga- imaginar tener un disco en el top de
dor de equipo y toco para la cancin, ventas, despus de haber estado
soy un msico de banda y es que en una de las mejores bandas del
verdaderamente me encanta tocar mundo, con otra bandaeso signifi-
canciones. ca alguna cosa, es un trabajo duro.
Trabajamos realmente duro en el
Cmo vais de temas para Velver primer disco y an ms si cabe en el
Revolver? Qu podemos esperar? segundo. Bueno, si sucede sucede,
pero no voy a decir cuando
Estis pasando por ese proceso
de escuchar las maquetas que os
envan vocalistas para conseguir
un puesto en la banda como al
principio?
No, ya sabes, hemos hecho un mon-
tn de eso. Ahora estamos en un
lugar donde todo sucede orgnica-
mente, todos somos buenos amigos
y seguimos tocando msica juntos.
Todos tenemos el radar conectado,
as que si se presenta podra suce-
der pero todos tenemos nuestros
proyectos y estamos felices musical-
mente.
Creo que Velvet Revolver fue un
momento clave en mi carrera por

10
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
GRETSCH.
Taylor Hawkins / Foo Fighters
y su Gretsch USA Custom

LA BATERA AMRICANA gretschdrums.com

POR EXCELENCIA.

USA CUSTOM

BROOKLYN SERIES
MADE IN THE USA
Desde 1883 Gretsch ha fabricado las mejores
Descubre ms sobre
GretschDrumsES bateras hechas en Amrica, para los beateras que
Gretsch Drums. no se conforman con cualquier cosa.
 Microfoneando la
MISCELNEA

Juan De Oliva

batera
Cmo hacer la toma de sonido de un bombo de batera,
usando dos micros

12
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
 Conseguir que el bombo de nuestra batera
suene bien despus de estar microfoneado
MISCELNEA
tanto en los directos como en estudio no
es una tarea sencilla. Las sonoridades
deben de encontrar su espacio en la mezcla
adems de conseguir el timbre deseado.
Hacer una buena toma de sonido de un bombo de
batera puede ser complicado. El tipo de toma de so-
nido y la mezcla de la batera dependen del estilo de
msica. Para msicas pop, rock o dance, es esencial
que la batera constituya la base rtmica de las cancio-
nes y aqu el bombo juega un papel protagonista. Las
preferencias tonales varan, pero en general se busca
captar el cuerpo (ese sonido seco y grave) o el ataque
(dado por el golpe del percutor) y en muchos casos lo
mejor es hacer una mezcla de ambos.
Como siempre la mejor
forma de llegar a una
conclusin pasa por la
experiencia.
Esto puede ser difcil de conseguir La colocacin de
un micrfono dentro del bombo apuntando hacia el
percutor captar el ataque. Por otro lado, la coloca-
cin de un micrfono justo dentro del bombo o en el
agujero para la salida de aire proporcionar ms cuer-
po y menos ataque. Entonces cmo se capta una
combinacin equilibrada de cuerpo y ataque?
Pedimos ayuda a Shure, para que nos aconseje como
hacerlo, como lograr un fantstico sonido de bombo,
con micrfonos Shure Beta 52 y Beta 91.
Shure fabrica 2 diferentes micrfonos de bombo, cada
uno con sus propias ventajas. El Beta 52 es ideal para
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
pegadas de baja frecuencia y es el mejor micrfono de
Shure para captar el cuerpo del bombo de una batera.
Por otro lado, el Beta 91, que tambin es idneo para
bombos, ofrece un rendimiento particularmente bue-
no cuando se coloca dentro del bombo para captar el
ataque.
Una tcnica microfnica comn consiste en utilizar
ambos micrfonos para as captar un sonido exce-
lente que combine cuerpo y pegada. Est tcnica mi-
crofnica doble es a veces conocida como dentro y
fuera y se consigue as: coloca el Beta91 dentro del
bombo y el Beta52 junto al agujero de salida de aire,
como hemos descrito antes. La idea es aprovechar las
potencialidades de ambos micrfonos para hacer una
mezcla del sonido de los dos. Esto ofrece varias venta-
jas frente al concepto de utilizar slo un micrfono y
buscar su colocacin en una posicin que capte tanto
cuerpo como pegada.
En cualquier toma de sonido multi-microfnica del
mismo instrumento pueden originarse cancelaciones
de fase. De cara a obtener los mejores resultados,
experimenta invirtiendo la fase de uno de los canales
para obtener el sonido ms coherente.
Como siempre la mejor forma de llegar a una conclu-
sin pasa por la experiencia, as que hay que experi-
mentar, ir probando los dos micros en diferentes posi-
ciones tanto el de dentro del bombo como el prximo
a la salida del aire y valorar.
Si quieres aprender ms al respecto de como realizar
tomas de sonido de las batera, chale un vistazo al
siguiente video
13
 GRETSCH Antonio J. Sierra
REVIEW

Brooklyn Series
desde las entraas de NY

Un legado de 131 aos de

experiencia es un patrimonio
que muy pocas empresas en
todo el mundo, sea del sector
que sea, tienen en su poder.
En Gretsch este background
pesa tanto, que Brooklyn (2012)
ha sido el primer producto made
in USA de diseo totalmente
nuevo en decenas de aos. Por
este motivo y para entenderlo
mejor, he decidido enmarcarlo
dentro de la historia viva de esta
gran marca.

14
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
 Los acabados disponibles
son 4 satinados extrados del
REVIEW

men de colores clsicos de

la compaa
Como podemos leer en alguno de sus
logos, Gretsch se fund en el ao
1883 cuando el emigrante alemn
Friedrich Gretsch abri una pequea
tienda de instrumentos musicales en
la que ofreca toscas panderetas, sen-
cillos banjos y tambores de banda. El
emplazamiento de aquel incipiente ne-
gocio fue Brooklyn (condado de Kings)
que unido a Manhattan, Queens, Sta-
ten Island y el Bronx formaron en 1898
lo que hoy conocemos como New York
City (NYC).
Este trozo de historia contempornea
estadounidense nos confirma que
Gretsch es una de esas 6 7 marcas
que a mi juicio han escrito la historia
del jazz, del rock y del pop de las l-
timas dcadas. Una carrera salpicada
de geniales innovaciones como fabri-
car el primer bombo de 20 para el
inquieto baterista Dave Tough o el pri-
mer kit con doble bombo a peticin de
Louie Bellson.
En 1972 la compaa sale de NYC (al
ser vendida a Pianos Baldwin) y recala
en Arkansas donde se fabrica la lnea
de bateras hasta mediados de los
aos 80, momento en que la familia re-
compra la marca y mueve la planta de
fabricacin de bateras a la ubicacin
actual, Savannah (Georgia). Justo all y
en ao 2012 comienza nuestra histo-
ria, una vuelta al principio, de vuelta a
Brooklyn
Para Gretsch el badge (chapa con
el logo de la marca que disimula una
salida de aire) siempre ha marcado los
diferentes momentos de su historia, el
redondo (round badge) fue utilizado
en todos los tambores Gretsch fa-
bricados entre 1930 y 1970 y se han
convertido en todo un smbolo icni-
co. Nuestro modelo a examen hace un
guio a esa poca y presenta una ver-
sin en plata sobre fondo negro, una
combinacin de elementos del rico pa-
trimonio de la marca con los continuos
avances.
Quitando alguna rara excepcin, la ma-
dera que la compaa siempre ha usa-
do en sus cascos de fabricacin made
in USA siempre ha sido el arce nortea-
mericano de primera calidad, rema-
tado con el famoso y secreto sellado
interno denominado silver sealer que
segn John Palmer (Gretsch Product
Manager), favorece el rebote del aire
en cilindro terminando de hacer ese
sonido, el famoso ThatGreatGretsch
Sound. En la serie Brooklyn tambin
se ha empleado este sello en el inte-
rior pero sus cascos estn fabricados
con una mezcla de arce y lamo, un

15
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014

Si tienes la oportunidad de probar uno de
estos kits, estoy seguro que recordars
REVIEW
este artculo y que me dars la razn.
cambio en las maderas que otorga
un sonido mucho ms abierto, ms
clido ideal para trabajar con afina-
ciones abiertas y si es con parches
no demasiado gruesos funciona an
mejor.
Otro rasgo de la Brooklyn es el ngu-
lo del corte del casco (bearing edge)
en 30. Muchos de vosotros os pre-
guntaris si hay mucha diferencia
entre el sonido de un tambor con
el corte a 30, a 45 a 60 grados
y aunque parezca un detalle sin im-
portancia, la respuesta es afirmativa.
Sin embargo de nada sirve si el corte
no es totalmente perfecto y plano,
una obsesin para la compaa des-
de el inicio. Este corte define la canti-
dad de madera que est en contacto
directo con el parche, es decir, si el
ngulo es ms cerrado el contac-
to es menor y el parche suena ms
abierto, se mueve con ms libertad,
suelto, sin cors, ms musical, ms
Brooklyn.
Otra pata que sustenta el carcter
de este kit son sus aros 302 Double
Flanged, un diseo patentado en el
ao 1957 que era conocido como
el triturador de baquetas debido a
lo incisivo de sus bordes. El modelo
actual es esencialmente el mismo
pero con un borde ms perfilado
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
Estos son los shell packs que se co- me asistieron mi intencin es no
mercializan en Europa. aburrirte con una serie de calificati-
12 x 8 TT; 14 x 14 FT; 18 x 14 BD vos absurdos que no van a ningn
12 x 8 TT; 14 x 14 FT; 20 x 16 BD lado.
12 x 8 TT; 14 x 12 FT; 20 x 18 BD
12 x 8 TT; 16 x 16 FT; 22 x 14 BD
En primer lugar un evento al aire li-
bre para unas 500 personas micro-
foneado y amplificado con equipos
12 x 8 TT; 16 x 14 FT; 22 x 18 BD
de gama alta donde prcticamente
que como consecuencia no daar 13 x 9 TT; 16 x 16 FT; 24 x 14 BD son con el micro de bombo y los
tus baquetas como lo hacia el mode- 2 overheads, el tcnico del FOH me
lo original. Este aro al ser ms ligero He sometido a un kit formado por
bombo de 20x 18 con tom de 12x pregunt varias veces por la batera
que el clsico die cast que Gretsch (que parches usaba, que medidas te-
monta en USA Custom, New Classic 08 y tom base de 14x 12 a dos
pruebas de campo con todo original na, de que madera estaba fabricada)
o Renown Maple, fomenta ese carc- asombrado por la proyeccin que te-
ter abierto que proporciona esa re- sin cambiar nada, es decir, con los
na. Pincelada de reverb y a correr
ceta de arce y lamo. parches y aros originales. Describo
En segundo lugar lo us para gra-
las charlas con los dos tcnicos que
El resto del kit, lugs de afinacin, sis-
tema de suspensin de toms, tom
holder, parches o sistema de bor-
donera en las cajas, son idnticos a
los que sus hermanas USA Custom
y USA Select traen de serie cuando
salen de fbrica.
Los acabados disponibles son 4 sa-
tinados extrados del men de co-
lores clsicos de la compaa, Satin
Black, Satin Mahogany, Satin Natural,
Satin Tabasco y cuatro vinilos (nitron)
nunca usados anteriormente, Black
Oyster, Cream Oyster, Grey Oyster
y Red Oyster. Otro guio al pasado
es el acabado de los aros del bombo
que van en natural para los acaba-
dos satinados y negro con inlay en
los nitron.
Aunque es material premium fabri-
cado en USA, Gretsch ha decidido
vender la series Brooklyn en sets ce-
rrados con la posibilidad de aadir
elementos sueltos.
16
 bar 5 temas para una produccin FICHA TCNICA
power pop donde tardamos unos Marca Gretsch Drums
30 minutos de reloj en sacarle so-
Modelo Brooklyn Series
nido. El tcnico comentaba que al
REVIEW

abrir los micros la batera ya sona- Casco 6 capas arce/lamo

ba. Slo movi algn micro para Acabados Satinados o Nitron (vinilo)
tener ms o menos efecto parche y Interior Silver Sealer
grabamos los temas del tirn (esta
Angulo de corte
vez lo traa aprendidos). En la del casco
30 grados
mezcla solo comprimi un poquito,
Hardware Cromado
pincelada de reverb y meterla en
plano. Quitando un par de over- Aros Tom y caja 302 Double Flanged
heads de alta gama, el resto eran
los micros dinmicos estndar de Natural para satinados y ne-
Aros Bombo
siempre. gro con inlay en los Nitron

El nico pero por ponerle alguno, Lugs Gretsch 5472

es la limitacin en acabados y me- Suspension de
Gretsch GTS
didas, esta serie quizs merecera Toms
un tratamiento a la carta como su Tom Brackets Gretsch 9025
prima USA Custom. Sistema bordo-
Lightning
Si tienes la oportunidad de probar nero
uno de estos kits, estoy seguro que Parches Toms/
Gretsch Permatone
recordars este artculo y que me caja
dars la razn. Gretsch Permatone Powers-
Parche bombo
Si quieres ms pincha aqu troke coated
Disfruta de la msica, disfruta de tu
batera.

Un saludo.

17
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
 Vic Firth VICKICK Juan De Oliva
REVIEW

Mazas para pedal de bombo

Un paso al frente

18
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
 VICKICK FELT:
Esta maza tiene un diseo radial para obtener dos
sonidos dependiendo de la posicin que la mon-
temos. En la posicin Radial obtenemos un sonido
REVIEW

mas definido en el ataque, resaltando las frecuen-

cias graves y por encima de todo con una pegada
contundente, ya que el impacto de la maza se realiza
con una pequea parte de la misma.
Con ms de 50 aos de funcionamiento
En la posicin plana aparecen otros matices que, de-
y experiencia en la creacin de baquetas pendiendo del tamao del bombo se pueden apre-
de batera, caja clsica, marching corps, ciar con mucha claridad. Al golpear el parche con
as como mazas para xilfono, marimba, una superficie mayor, las frecuencias se multiplican y
vibrfono, timpani, accesorios de todo aparecen todos los medios y agudos, que el bombo
tambin tiene aunque no lo parezca, enriqueciendo
tipo y un largo etctera, lo ms importan-
de esta forma su sonido.
te para Vic Firth siempre ha sido y es el
sonido. Como el mismo dice tu sonido es
tu firma.
Esta filosofa hace de Vic Firth el fabricante nmero
1 en el mundo de baquetas, mazas de marimba, vi-
brfono, xilfono, bombo y accesorios de percusin.
De ah nace la idea de crear unas mazas para peda-
les de bombo, nicas, innovadoras y de una calidad
extraordinaria, que nos ofrecen muchas opciones Esta maza tiene un diseo
de sonido.
Existen tres modelos:
radial para obtener dos
VICKICK FELT de fieltro de primera calidad de du- sonidos dependiendo de la
reza media/dura
VICKICK WOOD de madera de Arce duro. posicin que la montemos.
VICKICK FLEECE de lana con ncleo ovalado de
fieltro.
Los tres nos proporcionan un abanico de posibilida-
des sonoras, articulacin y una calidad, que los tres
consiguen resaltando las frecuencias ms graves.
Una vez ms, la calidad del sonido es lo ms impor-
tante.

19
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
 VICKICK WOOD
Al igual que la anterior con dos su-
perficies de pegada para conseguir
sonidos y sensaciones mltiples.
REVIEW
Al ser esta maza de madera, igual
que una baqueta, produce el sonido
ms definido que te puedas imagi-
nar y una claridad sorprendente. Su
pegada en la posicin radial es ex-
traordinaria y para mi ha sido la gran
sorpresa al utilizarla en la posicin
plana. Dicha posicin enriquece el
espectro de frecuencias sumados
a la potente pegada dando todo lo
que tu bombo te pueda ofrecer. De
verdad que recomiendo la probis,
es una maravilla.
Su pegada en la
posicin radial es
extraordinaria
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
VICKICK FLEECE
Por ltimo sta es la maza que yo
estaba soando para mis bolos de
Jazz. Con un ncleo ovalado de fiel-
tro cubierto con lana, su sonido es
clido y envolvente al mismo tiem-
po que muy suave y matizado. Al
ser una maza diferente te hace to-
car de otra forma y aparecen otros
msicos que todos llevamos dentro.
Tambin muy recomendable.
sta es la maza que
yo estaba soando
para mis bolos de
Jazz.
CONCLUSIN
Ya era hora! Os recomiendo cual-
quiera de las tres mazas y probar
a tocar con ellas segn el bolo que
hagis. Enriquecen tu sonido y au-
mentan nuestras posibilidades mu-
sicales y una vez ms: Tu Sonido es
tu Firma. He preparado este video
para que podis apreciar como fun-
cionan en la prctica y como suenan
claro.
20
 Latin Levon Green
REPORTAJE

Percussion
50 ANIVERSARIO (II)
La percusin por excelencia

21
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
 En el nmero anterior de Batera & Percusin relatbamos la Siguiendo con la celebracin de su 50 Aniversario, la marca
historia de la marca de instrumentos de percusin ms relevante norteamericana ha lanzado varios modelos de instrumentos de
REPORTAJE

que existe. Todo un timeline con su inicio all por el principio de percusin a modo de tributo, que estarn a la venta durante este
la dcada de los 60 del siglo pasado, cuando Martin Cohen todo ao y que sin duda pasarn a ser piezas de coleccin en un futuro.
un gran aficionado a la msica afro-cubana, visitaba los clubs de
baile de Nueva York para empaparse de ella y que llega hasta
nuestros das.

CONGAS
En primer lugar las congas 50 Aniver- rales y orgnicas con una importante
sario, incluyen tres unidades (quinto, proyeccin de sonido.
conga y tumba) de 30 de dimetro. Es-
tn construidas con tres capas de no-
gal americano, con refuerzo de fibra de Con cada tambor viene incluida la
vidrio en la parte superior interna de la
carcasa para garantizar una mayor du- plataforma LP Conga Sound Platform.
racin. Presenta unos parches de cuero
crudo, hardware Premium Galaxy Gold,
cuyas llantas estn extendidas para ob-
tener una mayor comodidad tocando.
Las placas laterales donde se engar-
zan las seis bellotas de afinacin, estn
reforzadas con juntas de goma para
mejorar el sustain, a su lado se ve el ba-
dge conmemorativo del 50 Aniversario,
tambin en dorado como el hardware.
Incluyen el LP ProCare Integrated Shell
Protectors para evitar roturas en el cas-
co o las bellotas ante una posible cada
de la conga y el acabado es en satin fi-
nish transparente que deja ver el grano Martin Cohen
de la madera.
Por ltimo destacar que con cada tam-
bor viene incluida la plataforma LP Con-
ga Sound Platform.
Un instrumento cmodo de tocar, con
un look austero y lujoso pero atractivo,
que nos ofrece unas sonoridades natu- Cndido Camero

22
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
 BONGOS
Pasamos a sus compaeros ms pe- Son Latin Percussion, suenan a Latin
queos, los bongos. Al igual que las
Percussion y son el colofn de la marca
REPORTAJE

congas son de madera de nogal ame-

ricano con parches de cuero crudo,
los herrajes son dorados y los aros iniciada por un ingeniero aficionado a la
proponen una curvatura para que sea
confortable tocar con ellos, como as
percusin Martin Cohen.
es. Monta cinco bellotas de afinacin
sobre una placa de apoyo de acero
para garantizar la estabilidad y resis-
tencia. Como las congas lleva un ba-
dge conmemorativo del 50 Aniversa-
rio de Latin Percussion y su acabado
es en satin finish cuya transparencia
deja observar el veteado de la made-
ra. A nivel sonoro entrega unas sono-
ridades con una buena presencia de
frecuencias agudas, que no resultan
punzantes y con unos armnicos con-
trolados.

CENCERRO (COWBELL) Proyecta un sonido brillante con unos

En este 50 Aniversario LP presenta una
edicin limitada del Black Beauty Cow-
bell.
Fabricado a mano en USA, es el cencerro
ms popular y ms empleado de la his-
toria. Con un acabado dorado y el logo
del 50 Aniversario impreso en un lateral,
tiene un look impactante. Existe una edi-
cin para coleccionistas baada en oro.
Tiene una longitud de 5 y se puede en-
garzar a un sistema -para formar parte
de un set de percusin- con un perno de
LP garantizando su anclaje en cualquier
varilla de 3/8.
armnicos moderados
Estos son los tres instrumentos de per-
cusin que Latin Percussion ha lanzado
para celebrar su aniversario, una opcin
presentada para coleccionistas en unos
casos, para percusionistas en todos ellos
y que vienen a integrarse en el catlogo
de LP. Son Latin Percussion, suenan a
Latin Percussion y son el colofn de la
marca iniciada por un ingeniero aficiona-
do a la percusin Martin Cohen, siempre
pendiente de construir instrumentos
para percusionistas y basados en satis-
facer sus necesidades.

23
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
 Ana est desmotivada
OPININ
qu hago?
Jorge Medina es pedagogo, post-
graduado en Pedagoga de la
Percusin, profesor superior de
percusin, endorser de Rasch
Drums y autor del mtodo de
percusin Percuaderrno (ocho
volmenes)
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
La tarea docente, como cualquier otra, tiene
experiencias maravillosas, pero tambin tie-
ne un gran peligro en el que es muy fcil caer:
la monotona.
Nadie puede negar que haya vivido esta
sensacin en su quehacer diario. Cuando
observamos cierta apata o desnimo en un
alumno/a es muy importante considerar que
es muy probable que parte de culpa la tenga-
mos nosotros, los docentes.
Partiendo de la necesidad de trabajar este
aspecto, nos planteamos las siguientes cues-
tiones: qu es estar motivado?, por qu
unos alumnos estn motivados y otros no?,
qu responsabilidad tenemos los profeso-
res?, qu cosas concretas podemos hacer?
Desde mi punto de vista y a travs de mi ex-
periencia, la motivacin constituye uno de los
factores psico-educativos que ms influyen
en el aprendizaje.
La motivacin que se persigue pretende un
carcter permanente; no es, simplemente, la
causada por una actividad concreta, un tema
atractivo o un extraordinario profesor, sino
que debe sostenerse ante circunstancias me-
nos favorables.
Para entender mejor todo esto vamos a co-
nocer a una de mis alumnas:
Jorge Medina
ANA tiene 12 aos, falta mucho a clase y
cuando asiste, noto cierta apata. Lleva 4
aos estudiando Percusin y la clase huele
a monotona, a cada instante me dedica un
suspiroS, EST DESMOTIVADA.
Soy yo el responsable? Es ella? Es su fami-
lia? Sus amigos? no lo s, pero seguramen-
te yo tenga bastante que ver.
Cmo puedo motivarla?
La motivacin se entiende como las estra-
tegias que tengo que llevar a cabo para que
trabaje. Es indiscutible que el camino acer-
tado es hacer las clases atractivas, realizar
actividades novedosas, sorprendentespero
todos sabemos que hay situaciones arduas
que requieren disciplina y esfuerzo y no es
conveniente darle muchas facilidades ya que
daramos lugar a ajustar los contenidos de la
enseanza a sus niveles de pereza. No pode-
mos dar slo el postre y los dulces cuando
ese no es el alimento principal.
La motivacin est por encima de todo esto,
debemos ensear a Ana a encontrar la satis-
faccin por el trabajo bien hecho, a encon-
trar su superacin personal, a entender que
el conocimiento conduce a la libertad y a ser
autnomos.
24
 Ahora, como dice el refrn cada maes-
trillo tiene su librillo voy a contaros las
estrategias que utilic para solucionar
este problema.
OPININ
Partimos de la base de que la edu-
cacin musical no es obligatoria, as
pues ya tenemos un dato muy impor-
tante, Ana esta aqu porque le gusta,
tambin supuestamente los padres la
han animado a que realice estos es-
tudios por completar su formacin en
incluso puede haberse visto motivada
por amigos o hermanos msicos.
Mis clases son individuales general-
mente, as que pese a ser un trato
directo donde es ms difcil escon-
derse, no trabaja en casa y las clases,
ms que de Percusin, son un catlo-
go de justificaciones; an as, yo no me
enfado, no amenazo y si hay amenaza
es con muchsimo tacto, cuando la en-
seanza se convierte en tortura, ya no
es enseanza,(aunque parezca una
verdad de Perogrullo, esta ltima frase
la escuch a un profesor de pedagoga
en un curso del sistema Dalcroze de
enseanza musical y me acompaa en
mi quehacer diario).
Ana y el resto de mis alumnos nunca
han odo la palabra NO en clase, siem-
pre es: bien, pero vamos a mejorar-
lo para mi un error es un trampoln
para mejorar, no hay mejor manera de
tratar el error que considerarlo como
algo positivo.
En mis clases nadie es pequeo, to-
dos son mayores tengan la edad que
tengan, si tiene 8 por ejemplo, hago
alusin a los nios/as de 4: T ya
no tienes 4 aos, si tiene 14 : T ya
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
no tienes 10 aos etc. hacer sentirse
mayor funciona casi al 100%. Com-
probado.
Las clases colectivas son un escena-
rio ideal para motivar a los alumnos/
as, Ana tiene una capacidad increble
de leer a primera vista por lo tanto
fue muy fcil conseguir una sonrisa en
su rostro al demostrar al resto de sus
compaeros esta virtud, si es necesa-
rio exagerandochicos quiero que
sepis esto: en toda mi vida he visto
una persona que pueda leer msica a
tanta velocidad
Es indiscutible que dentro del papel
de motivador uno de los factores ms
importantes es la personalidad propia
del docente, en mi caso, pienso que
tengo bastante habilidad para rela-
cionarme con las personas y manejo
bien la empata, una persona sin habi-
lidades sociales, independientemente
de poseer mucho conocimiento, nun-
ca podr ser un buen transmisor de
informacin y por lo tanto no podr
ejercer correctamente esta profesin.
Para concluir dir que un profesor/a
es un actor, el alumno/a es el pblico, Es indiscutible que dentro del papel
la materia la sinopsis y el aula el esce-
nario, tenemos todos los ingredientes de motivador uno de los factores
para una buena pelculasi tenemos
buenos medios, solo falta un buen ac-
ms importantes es la personalidad
tor.
propia del docente.
25
 Paradiddles Groove (I)
DIDCTICA
Hola compaeros de la revista Batera
Percusin, a continuacin os adjunto
una nueva tutorial didctica titulada:
Paradiddles Grooves 1
Esta tutorial didctica es la primera de
las cuatro tutoriales en donde tratar de
aportar una visin ms ldica y didctica
al estudio y aplicacin de la familia de los
Paradiddles y de sus respectivas inver-
siones o permutaciones, creando as lo
que se denomina Paradiddle Funk.
Para poder abordar esta tutorial es ne-
cesario conocer tales rudimentos y po-
der dominarlos de la forma que se estu-
dian normalmente en la caja para luego
poder aplicarlos a este estilo y conseguir
altas velocidades de interpretacin.
En un principio comenzaremos estu-
diando el paradiddle en la caja hasta que
lo dominemos; luego desplazaremos la
mano derecha al hit hat y realizaremos
un acento en la caja en el tiempo 2 y 4.
Una vez dominado esto el siguiente paso
es ir aadiendo las diferentes combina-
ciones de bombo que planteo. Cuando
tengamos superada esta fase podemos
ir creando nuestras propias combinacio-
nes de bombo.
Las ltimas combinaciones de bombo
que propongo son los patrones caracte-
rsticos de bombo de la samba, tumbao,
clave son y clave rumba.
Aarn Cristfol
> >
Otra forma bastante visual es escribir en letras 1 DIDD IDID DIDD IDID
el paradiddle y asignar bombos debajo de las B B B B
letras y crear nuestros propios ritmos. En este 2 DIDD IDID DIDD IDID
caso el bombo se escribir con la letra B. La D B B B
ser mano derecha y se tocar el hit hat y la I
3 DIDD IDID DIDD IDID
ser mano izquierda y tocar la caja. A conti- B B B
nuacin os dejo un ejemplo de cmo hacerlo.
A disfrutar 4 DIDD IDID DIDD IDID
B B B B
5 DIDD IDID DIDD IDID
Si ya tenis dominados estos ritmos se podran
realizar los mismos patrones pero complicando un B BB B BB
poco ms la cosa: 6 DIDD IDID DIDD IDID
-Mano derecha en la campana del Ride. B B B B B B
-Mano izquierda en la caja. 7 DIDD IDID DIDD IDID
-Hit hat con pie izquierdo: primero en tiempos 2 y B B BB B
4 coincidiendo con el acento en la caja; luego Hit
8 DIDD IDID DIDD IDID
hat en negras y finalizamos con Hit hat en corcheas.
B BB B BB
CONSEJOS PARA EL ESTUDIO DE ESTE
TUTORIAL DIDCTICO Aarn Cristfol Rubio es un percusionista
con una slida formacin. Superior de per-
cusin en el Conservatorio Superior Muni-
Un consejo importantsimo es no tener Con esta tutorial abordamos y pode-
prisa, con paciencia y marcndose pro- mos mejorar en la tcnica de manos, cipal de Barcelona y Superior de Pedagoga
del Lenguaje Musical en el Conservatorio Su-
yectos de superacin de menos com- en la de pies y en la interdependencia
perior de Valencia y Diploma en Percusin
plicados a ms, mejoraremos mucho, e independencia de manos y pies. Coor- por la Universidad de Valencia. Compagina
mejor y con ms calidad sonora e inter- dinacin de manos y pies, posicin del su actividad docente como profesor en el
pretativa. cuerpo ante el instrumento, psicomotri- Conservatorio de Ciudad Real y en diversas
Importantsimo el estudio de todo con cidad, movimiento y equilibrio corporal. escuelas, con sus trabajos como percusio-
Estilos y Groove. nista y baterista en diferentes formaciones
Metrnomo desde Negra = 50 hasta
150, tanto las manos como los pies por de percusin, big band de jazz a nivel nacio-
nal y europeo.
separado y luego juntos.
DIDCTICA

27
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
 Un acercamiento a los grandes de la fusin (XIV)
THE BROTHER
DIDCTICA
Robben Ford
Oz Noy.
Batera: Tim Brechtlein
Batera: Vinnie Colaiuta
Seguimos en la lnea del ltimo nmero y el tema
que hemos elegido para esta ocasin tampoco en-
cajara en el perfil de jazz-fusin convencional, pero
podra entrar en un hipottico apartado de blues-fu-
sin, si es que se puede etiquetar de este modo a la
manera de interpretar el blues de Robben Ford. Nos
hemos permitido otra vez una licencia para tener la
excusa de poder trabajar un tema en el que el bate-
ra sea Tom Brechtlein.
Para la mayora, este batera se ha relacionado siem-
pre con el mtico guitarrista, pero en su curriculum
podemos ver que ha tocado con gente como Chick
Corea, Wayne Shorter, Al Di Meola o Jean Luc Ponty,
todos ellos ligados a una manera muy concreta de
hacer ese tipo de msica que tanto nos agrada.
El tema The Brother aparece en el disco de 1992
de Robben Ford and the Blue Line, pero la versin
que hemos transcrito es del DVD en directo de 1993
porque nos pareci que tena mucha ms energa
y que era batersticamente ms interesante. Como
nota curiosa, est dedicado a los hermanos Vaughn
(Stevie y Jimmie )
Este tema instrumental est en la lnea de blues-
rock que caracteriza la onda de los Blue-Line. Se
respira el aire de blues, pero tanto la forma como la
armona se alejan de los patrones convencionales a
los que estamos ms acostumbrados. Sin duda, es
un buen ejemplo del modo de hacer que revolucio-
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
Pablo Posa
n la escena del blues a principios de los noventa.
La personalidad de Tom Brechtlein a la hora de to-
car este tema se refleja en la manera que tiene de
construir slidos grooves que, manteniendo por un
lado la vertiente ms rockera, tienen por otra parte
una atmsfera ms libre a base de ghost notes, va-
riaciones y un punto de improvisacin.
Entrando en materia. Los patrones rtmicos estn
escritos en su versin ms simple. Es decir, no apa-
recen rellenos, ya que se trata de facilitar la lectura
y hacer accesible desde el primer momento la in-
terpretacin. Conforme vayamos tocando y sobre
todo, despus de escuchar cmo lo hace el seor
Brechtlein, podremos ir incorporando ms y ms
detalles.
Atencin con la forma del tema. No es un tema com-
plejo de estructura , pero hemos de estar atentos a
las repeticiones y los saltos en el papel. No es un
blues de 12 compases!
Para acabar, mencionar que aunque la mayora de
los fills pueden hacerse tranquilamente a gusto del
consumidor, hemos escrito algunos de los que tie-
nen ms el sello de Brechtlein. Sobre todo, el que
prepara la marca final.
!Qu lo disfrutis!
Textos y transcripcin: Pablo Posa
Edicin en Finale: Jordi Herreros
28
 2 The Brother
The Brother
x x
robben ford x
DIDCTICA

Transcription Pablo Posa

Writing Jordi Herreros J
4 2 x. x x
37
. x x x x x x x x x
4 . . 4 Solo
. E7 4 A7 2 E7 2
..
%

4
39 Simil patern as A
4 x x x e e e > > x x x x x x x x
. 4
J
E7 C9 D9 E7
6 3 3
..
x x x x@ x x
A 47 Same patern as B
x x x x . x x x x x x x x
. . x x . To C and
J j
10
ride

.
B 55 Last bar solo
xx xxxxxx Fill
..
x x x x x x x x
. . A
J . x x x x x x x x x x x x x x x x ..
14
. . .
J J
2 x. x x 4 x x.
1. 2.

4 . 4
Fill like intro
x x x j
. x. x x
2
B
x x x x x x x x
19
> > >
Go to %
. . 4
.
x x.
C
x x x x x x x x x
j
. x. x x x x.
4

4
. .
xxxxxxxx x x j j
j
64

.
J
j
x. x

x
28
.
3

68
x x xxx xx x x x x x x x x x x xj x x
. . . .
32 J

29
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
 Trance
OPININ
El trance
Atardecer de Septiembre en Marrakech, el
color rojizo empieza a mutarse en azul no-
che y algunas tiendas empiezan a cerrar en la
Medina. Parado en una esquina, esperando
a mi pareja mientras discute una y otra vez
el precio de unas babuchas, observo cmo
tres jvenes paralizan el cierre de su puesto
y, dejndolo todo a mitad de recoger, se en-
frascan en tocar los qraqebs. Mientras dos de
ellos los tocan e intentan crear una polirritmia
a do en la que la semicorchea se confunde
con el tresillo, el tercero, situado en medio,
dirige los continuos intentos de ensamble
rtmico. Infructuosos sus intentos uno tras
otro, el director cambia de expresin conti-
nuamente, ante la obcecacin de empastar
una clula rtmica con la otra. Empiezo a su-
frir como si yo mismo estuviese implicado
en ello, pretendo entender dnde reside el
problema: el continuo choque de acentos,
la articulacin, la subdivisin hasta que en
una fraccin de segundo, todo funciona, todo
fluye, las expresiones de los tocadores ya no
muestran preocupacin, ni tan siquiera con-
centracin, el director sonre y baila a la vez, y
yo no pienso en tresillos, puntillos o zaranda-
jas mtricas occidentales, yo, por unos incon-
tables momentos, no pienso nada, hasta que
B&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014
Pepe Cant
escucho: ya tengo las babuchas, seguimos?
Vuelvo a la realidad: feliz, descansado, re-
lajado y activo a la vez, y creo entender las
palabras de Juan Goytisolo al referirse a los
beneficios del Gnawa y el trance: aquietar la
angustia difusaeliminar los obstculos interio-
res a la convulsa expresin de deseos y aspira-
ciones.
Gnawa
Gnawa, plural de gnawi, cofradas msticas
subsaharianas que utilizan su msica para
llegar al trance. Gnawa, esclavos negros
procedentes del frica occidental. Gnawa,
canciones de esclavos procedentes del Sur
y vendidos en Marruecos y Argelia. Gnawa,
habitantes del sur del desierto cuya lengua,
mezcla de rabe y bereber, no entendan
quienes fueron a esclavizarlos.
En Marruecos el acto de entrar en trance por
medio de la msica Gnawa tiene connotacio-
nes msticas y sanadoras. Qu es el trance
sino un estado momentneo de abandono
de los sentidos, en el que se alcanza un nivel
de conciencia diferente. Sin entrar en profun-
didades psicolgicas o espirituales: toda pr-
dida de la conciencia del presente durante
unos instantes, en que nos concentramos en
algo para alejarnos de todo, produce descan-
30
 so, paz y recarga de energa.
A los instrumentos tradicionales de las
cofradas gnawa, el tbel (tambor grande
OPININ
que se toca con baquetas curvas) y los
qraquebs (castauelas metlicas) se han
unido: el bendir (pandero con cuerdas) el
tbila (bongs de cermica) tocados a ve-
ces con pequeas baquetas sustituyen-
do el tbel y, en ocasiones, por influencia
oriental, la darbuka. Al margen de la per-
cusin, destacar el papel del guembri o
sintir, el bajo gnawa, pura magia sonora.
Desde mi punto de vista, los qraqebs son
el primer instrumento en producir ese
estado hipntico con el que se puede al-
canzar el trance. Est claro que los coros
y respuestas de los cantantes, la profun-
didad del sintir, o el toque del tbel, que
contribuir a que no pierdas el sentido
de tierra o conciencia rtmica, son todos
uno. Pero insisto, hay algo en la mono-
tona del ritmo de los qraqebs, en esas
frecuencias agudas tan sucias, en ese
choque de acentos, pero sobre todo, en
esa forma de subdividir, que convierten
el 6/8 en 4/4 y viceversa que te atrapa de
inmediato. Que el golpe grave del bendir,
o de uno de los tbel, ataque en el 2 y me-
dio y 4 y medio del comps, produciendo
una sincopa traicionera a odos occiden-
tales, puede crear un espejismo sonoro
a odos no entrenados; la llegada de las
palmas a tiempo en los estribillos devol-
ver, en caso de prdida de concrecin
rtmica, la sensacin de tierra, el afinca-
miento, el relax, tal vez el trance.
Los otros lados
Los otros lados de frica del norte como
referencia cardinal: oriente y occidente.
En la Amrica negra, poblada por anti-
B&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014
guos esclavos del Este de frica, existen
estilos, toques y celebraciones que como
el Gnawa pueden conducir al trance.
Los ritmos de la santera Yoruba en Cuba,
ejecutados con los tambores bat o el
Candombl en Brasil, junto a otras re-
presentaciones de cofradas religiosas
contienen tambin los elementos nece-
sarios para transportarnos a ese otro
estado en que la conciencia no duerme,
sino que viaja por otra carretera. Sin ser
religiosos ni de origen mstico, tambin
nos encontramos con estilos y gneros
con la propiedad de poder abducirnos
de la realidad, entre ellos, el complejo de
la Rumba en Cuba, donde la polirritmia
perfecta y avanzada de su composicin
es capaz de transportarte a otro espacio
interior, ms ldico que el Gnawa, menos
mstico, pero igualmente hipntico.
Hacia Oriente, desde Egipto a Japn,
pasando por Turqua, encontraremos
muestras de estilos y ritmos que a tra-
vs de la percusin, como motor princi-
pal, nos inducirn a estas transiciones
mentales de huida del yo para alcanzar
un otro yo. Los cadenciosos ritmos de la
danza del vientre: el Baladi, el Maksum, el
Saidi, entre otros. El Karsilama turco, ese
9/8 endiablado, o la danza de los dervi-
ches, menos percusiva, pero una de las
ms altas muestras del trance a travs
de la msica. Desde la sonoridad y com-
plejidad rtmica de la tabla hind hasta la temente alejado de cualquier misticismo,
potica aguerrida de los taikos japone-
ses. En todas estas representaciones nos
encontramos con un nexo: la percusin.
Su sonoridad, sus clulas rtmicas y sus
posibles polirritmias, producen un pro-
ceso qumico que puede, si nos dejamos
llevar por sus sensaciones sonoras, tras-
ladarnos a ese otro estado transitorio de
la conciencia al que podramos llamar,
trance.
Algo ms que gozar
En la cultura occidental moderna, es en
los estilos ms rtmicos y bailables donde
mejor se aprecia la influencia de todo lo
dicho. Puede parecer que entrar en tran-
ce bailando en la pista sea un poco exa-
gerado, aunque si pensamos en el Sex
Machine de James Brown, tal vez cambie-
mos de opinin. Un ritmo de bajo y bate-
ra capaz de mover el pie ms torpe, una
armona tan parca que no nos despistar
del movimiento, un coro a modo de leta-
na que funciona por s solo; elementos
que nos pueden llevar a tal liberacin de
endorfinas, a tal disfrute, que nos hagan
por un espacio de tiempo abandonarnos
al placer, facilitando la desconexin con
los problemas cotidianos, con la ansie-
dad del camino, con las responsabilida-
des laborales y personales.
Me vienen a la mente escenas del Wigan
Casino, uno de los templos del Nothern
Soul, en Inglaterra, acaso los jvenes
bailadores que all acudan, no buscaban
un momento de liberacin de la presin
a la que la existencia te somete? Y la
forma para conseguirlo no era el ritmo
sugestivo y embriagador de la msica
que bailaban? Momento ldico, aparen-
que sin embargo se convierte en catar-
sis para conseguir algo ms all del puro
placer fsico, sin necesidad de pasar por
ningn tipo de proceso intelectual. Vuel-
ven las palabras de Goytisolo:aquietar
la angustia difusa.
Por supuesto, no slo en las msicas
bailables existen muestras de altas do-
sis hipnticas. John Coltrane, Miles Davis
o Pink Floyd, podran entenderse como
buenas pruebas de ello. Pero estaramos
hablando de otra cosa, pues el uso del
intelecto, la atencin necesaria para su
escucha o la estructura con cambios ar-
mnicos continuos, nos devolver la con-
ciencia continuamente, avisndonos de
que algo ha cambiado en el camino.
Los portadores
Los msicos convertidos en chamanes,
en guas para mostrar las rutas dife-
rentes a la conciencia, y los tamboreros
como soporte, como base, como esencia
del allanamiento del camino, que lo haga
liso, ligero, ingrvido. Los que, adems,
no pueden olvidar que son los facilitado-
res, y no los que alcancen ningn trance,
pues en el acto de la ejecucin musical
no puede desaparecer la conciencia, ya
que sin ella, difcilmente se conseguir la
induccin necesaria para proporcionar,
si quizs el trance pretencioso, cuando
menos algo de placer.
Algunas muestras actuales de msica
Gnawa y del desierto, muestras que va-
len la pena descubrir y disfrutar.
Nass Al Ghiwane, Nass Marrakech, Tinari-
wen, Aziz Sahmaoui, Hassa Hakmoun, Ma-
alem Said Damir, Hamid El Kasri.
31
 A todo color (I) Ral Guzmn
DIDCTICA

Existen tres maneras bsicas para matizar

Muchas veces deseamos aumentar nuestro repertorio de recursos aprendiendo
la mayor cantidad de patrones con el fin de aplicarlos segn la situacin musical
un patrn rtmico: una es la velocidad o
en la cual nos encontremos. Sin embargo, esto tiene su lado flaco: est metodo- tempo, otra es la intensidad o dinmica y
loga de estudio no nos permite profundizar en las infinitas posibilidades de cada
patrn. Un msico creativo puede dar diversos matices a un patrn cualquiera, una ltima posibilidad es la orquestacin.
por ms simpln que este sea.
Este artculo abordar, o al menos lo intentar, algunos recursos creativos para y posterior al regulador. Noten que no hay una referencia absoluta para la acen-
matizar patrones de batera. Los matices son un aspecto muchas veces olvidado tuacin, recuerden que es msica y esa imprecisin es el espacio para tener
en el aprendizaje de la ejecucin baterstica; probablemente se deba a que este iniciativa y ser creativos.
aspecto es eclipsado por la tcnica. Otra manera de sealar el cambio de intensidad es mediante indicaciones din-
Existen tres maneras bsicas para matizar un patrn rtmico: una es la velocidad micas. Estas indicaciones son letras en minscula y cursiva escritas debajo de las
o tempo, otra es la intensidad o dinmica y una ltima posibilidad es la orquesta- notas que afectan. Su efecto perdura hasta que se indique otra dinmica o termi-
cin. La velocidad como fuente de variacin fue tratada en un artculo anterior en ne la msica. Las indicaciones dinmicas se encuentran combinadas con acentos
B & P nmero 13, as que nos concentraremos en la intensidad y la orquestacin. (>). Para tener una idea intuitiva de esta combinacin, supongan decir una frase
En esta oportunidad estudiaremos la intensidad como medio para matizar un pa- a diferentes niveles de volumen. La acentuacin de las palabras no se pierde ni
trn rtmico. Al hablar de inensidad estamos introduciendo el uso de notas acen- cambia. Las indicaciones dinmicas ms usadas van desde triple piano (ppp) has-
tuadas, notas no acentuadas, notas fantasma y reguladores; as como indicacio- ta triple forte (fff) pasando por una variedad de niveles intermedios. El ejemplo 1
nes dinmicas. Los cambios de intensidad se sealan de dos formas en la msica incluye audio de muestra.
escrita. Una forma de indicarlas es escribiendo el smbolo (>) arriba o abajo de
la nota que afectan. Dicha nota debe sonar un poco ms fuerte que el resto de
notas no centuadas cuanto? Una referencia prctica nos la proporciona nuestro
lenguaje hablado. Busca palabras acentuadas y pon atencin a su pronunciacin.
Notars que no es necesario gritar la silaba acentuada, slo se debe lograr que
resalte del resto. Igual sucede con la msica; slo se debe lograr que la nota acen-
tuada llame la atencin del oyente. Otra forma de sealar el cambio de intensidad
de varias notas es a travs de los reguladores (< >). En esencia, son smbolos
iguales a los de acentuacin usados para notas individuales, pero estos afectan
grupos de notas sucesivas. Lo ms importante en su ejecucin es resaltar la pro-
gresividad del aumento o descenso del volumen. Dicha progresividad no tiene El efecto contrario a la acentuacin es el perseguido con las notas se ejecutan
que ser obligatoriamente lineal; tambin puede seguir una trayectoria concava piano. En la prctica, estas son ejecutadas principalmente en la caja, haciendo
(como tobogan). Lo ms importante es el efecto sonoro qu tan inclinada ser recorrer la baqueta una distancia de 5 centmetros del parche. Su objetivo es el
esa trayectoria de cambio de intensidad? Depender de las intensidades anterior de adornar una nota importante, ya sea como anticipacin o retardo. Tambin

32
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
 se utiliza para rellenar espacios en patrones batersticos a lo largo de un patrn
como se vi en B & P nmero 10.
DIDCTICA

No puedo terminar este artculo sin mencionar el acento aggico. Este es el acen-
to, o su percepcin, formado sobre la nota de mayor duracin dentro de una
sucesin de notas. Es el efecto comn percibido al finalizar un redoble en la caja
El ejemplo 2 muestra como variar un patrn partiendo en cambios en su acen-
o una sucesin de rpida de notas en el doble bombo. La ltima nota, aunque no
tuacin. Primero se presenta el patrn de referencia para luego desarrollar diver-
est acentuada, se percibe como tal, porque atrae nuestra atencin.
sas acentuaciones en el hi-hat. La primera acentuacin enfatiza la parte fuerte de
cada tiempo; la segunda variain convierte el patrn original en un contratiempo;
la tercera variacin le da un carcter incisivo al patrn original convirtiendolo en
un Shuffle. Es importante tener en mente el carcter incisivo del patrn para lo-
grar el efecto sonoro deseado. De nada sirve un patrn complejo o rpido con
acentuacin desorganizada. Provocaramos en el oyente la misma impresin de
un no hispano-hablante hablando en nuestro idioma: las slabas estaran ah, pero
la acentuacin, la expresin y gran parte del significado se perderan. Estas dos
situaciones, el no hispano-hablante y la acentuacin msical inadecuada, tienen AUDIO 1
en comn el hecho de ser sntomas de no dominar el idioma, tanto el hablado
como el musical. El ejemplo 3 muestra como cambia un fraseo plano al aadirle
los recursos dinmicos comentados. El ejemplo de audio 2 contiene el ejemplo 1 AUDIO 2
seguido del ejemplo 2. Cuanta vida slo con acentos!

33
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
 Agus Gonzlez Lancharro
SOFTWARE

CINESTRINGS
CORE
ms cuerda, maestro

B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014

 Mucho ha pasado desde que Cinesamples
lanzara CineBrass en 2011.
Ms y ms productos vieron la luz, como fueron
SOFTWARE
CineWinds o CinePerc, aunque la calidad sigue
siendo la misma. En otras palabras, Cinesamples
no cambiar.
CineStrings completa la ltima pieza que faltaba
en las secciones orquestales, bueno, siempre y
cuando no contemos al coro como elemento
orquestal. La biblioteca es muy diferente al
resto, sobre todo en su funcionalidad.
Aparte de las articulaciones estndar como
spiccato, staccato, marcato, armnicos,
pizzicato, col legno y legato, CineStrings
incorpora varias opciones nuevas such
como Hairpin Legato Creator o diferentes
ataques de arco. CineStrings es una biblioteca
profundamente muestreada con un mximo de
8 round robins y 5 capas dinmicas.
La biblioteca consta de las cinco familias de
instrumentos de cuerda: violines primeros y
segundos, violas, violoncelos, contrabajos y
cada uno cuenta con los siguientes patches:
articulaciones, true legato, pizzicato y col legno
y armnicos.
La interfaz es muy flexible, haciendo que cada
articulacin pueda ser cargada con facilidad y
de diferentes maneras, como el CC.
Tras trastear con la biblioteca por un tiempo, se
pueden apreciar algunos problemas extraos.
En primer lugar, no existe una superposicin de
ataque de sustain de manera predeterminada,
esa opcin se puede activar en la pgina
Mapping, pero cuando est desactivada, la
muestra comienza con un pop.
El Hairpin Creator, por ejemplo, a veces deja de
funcionar correctamente, De todas maneras,
este feature es sin duda lo de la librera... el poli-
legato no funciona en velocidades altas (ms de
90), difcil de decir por qu...
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
el sonido es fuerte y con
proyeccin, pero carece
de profundidad y detalle a
volmenes ms bajos
La articulacin del legato te permite controlar
tanto la dinmica y vibrato en tiempo real, todas
las CC pueden ser perfectamente reasignadas.
As como los dinmicos cortos posibles de
controlar a travs tanto de CC como de velocity.
Cinesamples cuenta con su propia huella
snica y Cinestrings no es una excepcin.
Similar a ProjectSAM, el sonido es fuerte y
con proyeccin, pero carece de profundidad y
detalle a volmenes ms bajos.
Un punto a favor es la gran variedad de presets
de mix. Dennis Sands, reputadsimo ingeniero
de mezclas en Hollywood, se encarg de la
mezcla de esta librera y nos ofrece un preset
customizado, aunque tambin podemos contar
con otros de serie, como el Classic JW (John
Williams), Cartoon o Ambient
Conclusin
El generador de Swells es increble y contiene muchos efec-
tos de serie, la
flexibilidad no tiene precedentes a travs de la reasignacin
de CC y la velocity y la funcionalidad de poli-legato es muy
til. La profundidad de customizacin tambin es un punto
muy a favor.
La biblioteca tiene un montn de opciones, 5 posiciones de
micrfono y abundancia de articulaciones, sin embargo toda-
va sufre de los problemas sufridos por sus hermanos mayo-
res, requiriendo muchos recursos y siendo poco fiable.
The Mastery Of Tone.
 Dime qu
escuchas/ves/
DIME QUE...
estudias y te
dir quin eres.
CD
Lucas Jimnez
The Killer Groove
Seguimos con los productos con deno-
minacin de origen. Se sabe que para ser
un gran msico hay que ser una gran per-
sona, por eso de: tocas como eres. La
semana pasada fui a verle a un clinic que
dio en Barcelona, en una gira que est
realizando con varias marcas y el apoyo de
Iberdrum y presentando su nuevo trabajo
The Killer Groove. Os estoy hablando de
Lucas Jimnez.
Baterista de sesin, ha trabajado con mu-
chsimos artistas y proyectos del pas, se le
puede ver con Presuntos Implicados, pero
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
Danko Compta
Discos, directos, mtodos, websites, y curiosidades en los que
parar, ya sea un ratito o para que formen parte de tus incunables.
hace aos que guarda en su tiempo una Ending is the beggining: Mitch Lucker
parcela para su propia firma. Memorial Show que hicieron los restan-
En este disco tan bien acompaado por tes miembros de la banda: No todo est
Julio Montalvo, productor y compositor en hacer un conciertazo en su memoria,
cubano que junto a Lucas construyen un se llev ms lejos, invitando a cantantes y
disco realizado por muchos ms msicos otros instrumentistas de los grupos ms
igual de enormes, en el que se puede dis- famosos de la escena del momento a
frutar del jazz fusin amalgamado con la hacer realidad el set list con ellos: Jonny
msica latina y algunos patrones de fla- Davy, Greg Wilburg, Brook Reeves, Ricky
menco. Hoover, Phil Bozeman, Myke Terry, Dan-
ny Worsnop, Johnny Plague, Cameron
Un disco que capta perfectamente la in-
VIDEOS Big Chocolate Argon, Burke Vanraalte,
quietud de este msico nacional que es
Anthony Notarmaso, Tim Lambesis, Her-
Lucas que busca conectar la tcnica con
la expresin de un mensaje. Lo brillante:
Suicidal Silence nan Eddie Hermida, Austin Carlile, Chad
Gray, Robb Flynn, Max Cavalera, Randy
que lo hace siempre con una sonrisa en Ending is the beginning: Blythe, Josh Goddard, Rick Ash, Scott
sus fauces. Muy recomendable!
The Mitch Lucker Memorial Proctor. El DVD de este concierto se pue-
de encontrar en cualquier lado junto con
Show una camiseta dedicada a Mitch, con una
foto suya
Nos vamos a poner serios un momen- Lo recomendamos encarecidamente, por
to. Funky, rock, groove, latin, metal, pero mover el cuello, por el espectculo y por
hace tiempo que no hablamos de algo el trabajo rtmico que hay en este estilo:
realmente duro, como es el Metal Core llevamos los rudimentos al siguiente ni-
de Suicidal Silence. vel?
Me he documentado con la ayuda de mi
compatriota Nezar Kamal de la banda
Between Humans and the Beasts que
nos habla de un directo muy intenso, el
tributo al vocalista de Suicidal Silence:
36
 de una raza, ms de un estilo y con todas las figuras y combinaciones
Realmente lo interesante de documenta- posibles con las piezas de la batera y arti-
DIME QUE...

les as es que, realizadas en un formato culaciones de su cuerpo, propone posibi-

casi cinematogrfico comercial, con un lidades muy interesantes para ese fin que
guin, msicas incidentales, etc. Hablan ya sabis que tanto me gusta: hacer m-
de realidades que puedes ver encima de sica, contar historias, crear melodas con
un escenario, y que como msicos, tantos nuestro instrumento, la batera.
perseguimos. Hacer de los rudimentos algo ms que un
No nos dejemos engaar, al menos no ejercicio.
del todo, por la ficcin que nos rodea y
empapmonos del testimonio de los que
luchan, y consiguen, a pesar de las dificul-
tades.
Llevemos los rudimentos al siguiente ni-
vel.
DOCUMENTAL MTODO INSTRUCCIONAL (DVD/LIBRO/
AUDIO CD)
Architects
Gavin Harrison & Terry
One Hundred Years
Branam
Y ya que hablbamos de lo que nuestras Rythmic Composition
abuelas consideraran ruido (o los hips-
ters, que creo que tambin les asusta una
Rudimentos, chops, Fils, grandes bateras
distorsin generosa) Nezar me habl de
de sesin, de bandas, hablar de mtodos
los grandes del Metalcore ingls: Archi-
instruccionales significa hablar de alguien
tects.
que edita un DVD en el que nos explica su
Catalogada como de las mejores ban- forma de tratar la msica segn lo que ha
das y nominada al mejor CD Lost Fore- aprendido para hacer lo que hace.
ver//Lost Together.
Uno de los que mas admiro y me parece
Editaron el DVD One hundred days que ms interesante de los ltimos aos, ade-
documenta la gira que realizaron por 25 ms de que est como de moda (lo cual
pases, con 75 actuaciones y en el que no discuto) es Gavin Harrison.
comparten la reflexin de la cotidianei-
En esta ocasin se une a Terry Branam,
dad de un msico en una gira as, y persi-
otro grand baterista, con el que repasa la
guiendo una meta, un objetivo, un sueo.
forma de orquestrar msicas del estilo en
Interesantes reflexiones que te hacen dar el que se desenvuelven con la batera.
cuenta de las dificultades, no slo tcni-
Gavin, popular con su trabajo con Porcu-
cas, econmicas, sino sociales, culturales
pine Tree, sigue investigando en estilos
que puede haber en ms de un pas, ms
cercanos al rock progresivo/simfnico,

37
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014

DIME QUE...
WEBSITE - APP
Mr. Online Drums TV
Y volvemos a un nombre, el de Lucas Ji-
mnez, hablando de otro de sus proyec-
tos, que demuestra como se pueden ha-
cer varias cosas al mismo tiempo (siendo
un hombre, y siendo baterista, as que no
estamos tan mal capacitados chicos).
MrOnlineDrumsTV es una idea que sin-
ti que hacia falta en Espaa. Una idea
propia que ha podido llevar a cabo con
el apoyo de Miguel Valls y Santi Miquel
de Avant Producciones que se encargan
de todo lo referente a la edicin y graba-
cin de video. Un programa pensado por
y para los bateras, con diferentes con-
tenidos: bancos de pruebas, entrevistas,
laboratorio y tcnica, el groove del mes,
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
tiendas especializadas, y el apartado 4x4:
cuatro bateras en cuatro minutos, donde
cada batera toca un minuto expresando
lo que ms vaya con su forma de tocar,
sea bien un groove, un solo, un ejercicio
tcnico etc.
Se declara como una televisin interactiva
y totalmente a la carta, pudiendo mandar
sugerencias a sugerencias@mronline-
drumstv.com (vdeos con esa duracin
de 1 minuto hasta proposicin de tem-
ticas para el programa).
Una propuesta arriesgada y que cuen-
ta, una vez ms, del ingrediente para m
indispensable: colaboracionismo, entre
msicos, distribuidores, sector del video,
el claro ejemplo que aunando fuerzas se
consigue llevar a cabo una idea que tiene
el fin de comunicar, compartir y enrique-
cer el mundo de la batera.
Encontraris la info de la periodicidad de
la publicacin de los programas y ms no-
ticias en el Facebook.
FESTIVAL INTERNACIONAL
Planeta Batera
Lleida
En tierras catalanas, concretamente en
Lrida se realiza cada ao un pequeo
festival totalmente autogestionado y con
un propsito estupendo, juntar a bateras
de diferentes generaciones, localidades
y niveles y tocar juntos despus de com-
partir informacin.
Cmo funciona? Durante dos das por
lo general se organizan actividades como
demostraciones de bateras, esta edicin
2014 han contado con Manolo Cascales
con un clinic acerca del lenguaje de John
Bonham, tuve el placer de disfrutar en
la edicin de 2012 de una demostracin
38
de Taiko-Kodo a cargo de Isabel Romero
(Madrid), y el segundo da se organiza el
concierto para 50 bateras.
Se trata de juntar alumnos y profesores
de varias escuelas, todas aquellas que
quieran participar, traer las bateras a L-
rida, montar los 50 set en disposicin de
semicrculo y separados por 3 colores:
- Amarillo Nivel 1
- Rojo Nivel 2
- Azul Nivel 3
Cada color tiene una partitura diferente
de la misma pieza, se hace un nico en-
sayo y se regala al pblico un concierto
de unos 45 minutos en los que el nico
protagonista son las 50 bateras.
Una iniciativa que se realiza por todo el
territorio ya que los organizadores son
nmadas y montan espectculos de
este tipo por toda la geografa catalana,
as que, si creis que puede interesar en
vuestra localidad, poneos en contacto
con ellos y a llevar los rudimentos arriba
y abajo.
 re (con el nivel tcnico que implica para
los bateras, se pueden ver autnticos
DIME QUE...

cracks).
Si estis de paso, tomaos una a mi salud,
o nos la tomamos juntos si topamos por
ah.

SALA DE CONCIERTOS

Nevermind
Barcelona
http://www.nevermindbcn.com

Y como no lo puedo evitar No lo hago.

Un garito de Barcelona que creo que ha
de flipar a cualquiera que lo pise.
Vale, no a todos os va el rollo grunge,
skate, grafitero. Vale, est tan de moda
ahora que incluso puede haber perdido
la gracia, pero Nevermind Barcelona lle-
va abierto desde los albores del tiempo y Seguimos alentndoos que nos
organiza pases de pelculas del estilo, ge- escribis si conocis de alguna
nera un ambiente nico en su estilo y or- cadena de tv o radio nacional o lo-
ganiza conciertos emplazados en su zona cal que se nos escape y poder as
de skate indoor. S, un bar que tiene un compartirla con todos nuestros
mini skate park en su interior, el terror de lectores, Qu no son pocos!
los teenagers, pero, a mi parecer, un sitio Gracias!
fabuloso en el que ir a tomar algo y ver
conciertos de bandas locales, nacionales
DANKO COMPTA HIRNYJ
e internacionales de grunge, rock, hardco-

39
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
 18
Jefe de Redaccin
Asensio Ros Wally

Artculos y Entrevistas
Agus Gonzlez-Lancharro

bateriapercusion.com
Pepe Cant
Danko Compta Hirnyj
Jose Manuel Lpez
Aarn Cristfol
Ral Guzmn
Levon Green
Pablo Posa
Nero
Juan de Oliva
Jorge Medina
Antonio J. Sierra

Maquetacin
Diego Vieites