Hacer dilogos crebles

Los personajes de un libro no tienen por qu expresarse

necesariamente en los mismos trminos que lo hacemos cualquiera
de nosotros en nuestra vida real. La credibilidad o verosimilitud de los
dilogos depende tanto de su fidelidad a lo real como de su perfecto
ensamblaje en el contexto de la ficcin donde los encajemos.

En primer lugar, hemos de tener en cuenta la poca o momento

histrico en que se desarrolla la historia. Determinadas expresiones
comunes hoy en da tal vez no se empleaban (o ni siquiera existan)
en aos o siglos pasados (por ejemplo, sera inverosmil que un
soldado durante la Guerra Civil Espaola utilizara la jerga militar
actual con trminos como dao colateral o armas de destruccin
masiva).

La edad de los personajes, su profesin, su pas o ciudad de origen, su

clase social o su lugar de residencia nos marcarn decisivamente el
modo en que se expresen

La credibilidad del dilogo est en el equilibrio, en no pecar ni de

artificioso ni de excesivamente coloquial, y, sobre todo, en saber
escoger la frmula que mejor encaje con el tono y el gnero de la
novela:

Si un personaje dice: Dispense, he de telefonear a mi esposa,

aunque sera una frmula literaria y lingsticamente vlida, chirriara
en un texto contemporneo, ya que a da de hoy sonara
excesivamente retrico y cursi.

Otras formas literariamente correctas (y tambin menos arriesgadas)

de escribir la frase anterior podran ser: Disculpa un momento, que
tengo que llamar a mi mujer, o bien: Si me disculpas, he de llamar
a Cristina. Pero no hay una forma mejor o peor, sino que, como ya
hemos comentado, la opcin escogida depender de las necesidades
inherentes al tono, el gnero o la ambientacin de la novela.

He aqu algunos consejos para escribir dilogos crebles:

-Escuchar a la gente hablar en la calle, en los bares, en las tiendas o

en la oficina. El lenguaje oral posee unas particularidades que no
deben esquivarse al reproducirlo por escrito.

-Reservarnos las palabras ms sofisticadas para las descripciones, las

acotaciones o las reflexiones del narrador. Es mejor que los
personajes hablen con naturalidad, sin que ello implique
necesariamente mediocridad.

-El efecto de las palabras, aun siendo literalmente las mismas, cambia
sustancialmente de ser odas a ser ledas. Determinados factores
como la inflexin de la voz, el tono, el acento, etc., no se reflejan en el
texto escrito.

-El dilogo puede ser la sea de identidad de estilo ms importante

de una novela. Sobre todo hay que huir del dilogo puramente
accesorio y que no aporta nada (reducir al mnimo el uso de
expresiones como los saludos, afirmaciones, negaciones e
interjecciones).

-Ser conscientes en todo momento de las peculiaridades de cada

personaje, ya que su lenguaje estar supeditado a ellas. Uno de los
defectos ms comunes en los escritores principiantes es la no
diferenciacin entre el modo de hablar del narrador y de los
personajes entre s.

Funciones del dilogo

El dilogo es una forma de presentacin e indica la relacin entre los
personajes; por tanto, son varias las funciones que cumple en una
narracin.

1. Configura escenas
Presenta una escena del conflicto o de la situacin de un modo vivo,
inmediato, en lugar del relato mediatizado por el narrador, lo cual
puede contribuir a reforzar el suspense al poner el lector en contacto
directo con los actores del drama cuando dicen qu les pasa o qu
sienten, y esa accin o esa sensacin indica, por ejemplo, un peligro,
una inquietud, una ruptura de lo normal.

2. Aporta informacin
Si transcribimos un dilogo es porque algo queremos contar usando
esa conversacin, en forma ms gil y directa que mediante un
fragmento narrativo. A medida que los parlamentos se suceden, se
percibe que los personajes (y el lector) saben algo ms.
Pero si todos estn al corriente de los hechos, conviene darlos por
sabidos y desarrollar el dilogo directamente, insinuando algunos
detalles que permitan adivinar el resto.
Sobre todo evitemos ese tipo de dilogo que, aunque se produce
entre personajes de la novela, se nota descaradamente introducido
para informar al lector (esto, en realidad, sucede ms comnmente
en el cine, con parlamentos del tipo: Nos conocemos desde que
bamos a la misma clase en el colegio hace siete aos; Soy tu
hermano mayor y el mejor amigo de tu novia, y por eso te exijo).

3. Define un personaje
Es el recurso ms efectivo que cualquier otro para dar vida a los
personajes. Presenta de una forma clara y fcilmente asimilable los
aspectos que se desean destacar. Muestra al personaje como una
entidad completa: muestra algo acerca de su pasado, de sus actuales
acciones y de sus futuras esperanzas, de su carcter, sus neuras, sus
dudas e inquietudes, sus miedos y prejuicios, etc..

4. Ayuda a compensar y desahogar el relato

Si llegamos a un punto en que la narracin se hace lenta, densa, se
detiene debido a que la voz narrativa empleada no se puede sostener
durante muchas pginas porque podran resultar montona, recurrir
al dilogo es un modo de superar este obstculo, siempre y cuando
encontremos la justificacin para que los personajes hablen.

Dilogos - Estilos y puntuacin

La forma de reproducir los dilogos obedece a la aplicacin de los dos
estilos clsicos, conocidos como estilo directo y estilo indirecto.
Ambos, a su vez, pueden distinguirse en su modalidad libre o pura:

El estilo directo reproduce literalmente las palabras de los

personajes, y se expresa visualmente con el uso de guiones. Es el
estilo de dilogo ms frecuente. No obstante, el dilogo precisa como
mnimo de dos interlocutores, y el estilo directo puede utilizarse
igualmente para transcribir los pensamientos de un personaje, o lo
que se dice a s mismo, sea en voz alta o para sus adentros (lo que se
conoce como monlogo interior).
En el estilo directo puro, el narrador especifica qu personaje est
hablando, ya sea presentndolo previamente:

Vera se dio la vuelta y dijo:

Te ver en el infierno.

O bien mediante el uso de acotaciones:

Te ver en el infierno dijo Vera, dndose la vuelta.

El estilo directo libre elimina cualquier seal. Se limita a mostrar

las palabras tal y como son pronunciadas, el narrador no necesita
explicitar qu personaje est hablando:

Me tomara otra copa.

Y yo.
Y quin no.
Alguien tiene dinero?
sa es la cuestin.
Pues eso.
Tal vez entre todos...
A m no me queda ni un cntimo.
Me has ledo el pensamiento.
Pues s que estamos bien.

En el estilo indirecto, los personajes se expresan mediante la voz

del narrador. Es decir, el narrador explica lo que dicen en lugar de
reproducirlo literalmente.

La diferencia entre el estilo indirecto puro y el estilo indirecto

libre est en que, en este ltimo, el narrador omite la forma verbal
que alude a la accin de hablar, responder, decir, exclamar, etc. De
este modo, el narrador se "apropia" de las palabras de un personaje
sin reproducirlas literalmente, sino transmitindolas implcitamente a
travs de su voz narrativa.

Estilo indirecto puro:

David fue a ver a Greta para decirle que no ira a la cena de Navidad.
Ni a esa, ni a todas las que vinieran despus, y adems aprovech
para confesarle de una vez por todas que estaba harto de que su
hermano se entrometiera en sus vidas.

Estilo indirecto libre:

David se atrevi, de una vez por todas, a ir a ver a Greta y dejar las
cosas claras. Que no contaran con l en Navidad ni nunca ms Por
qu tena l que seguir aguantando al entrometido de su hermano?
Quin se crea que era, y por qu ella se lo consenta?

El uso del estilo indirecto puede ayudarnos a conseguir mayor

dinamismo en la narracin, ya que a veces lo ms relevante no son
las palabras en s dichas por los personajes, sino la intencin que
esconden o el interlocutor elegido, y de este modo no necesitaremos
interrumpir el prrafo para aadir un dilogo meramente accesorio.

Veamos un ejemplo de narracin de una misma escena utilizando

ambos estilos, y cmo el uso de uno u otro puede servir a nuestros
objetivos como autor:

Estilo indirecto:

De camino hacia la salida, Karl se despidi de Inga y Thomas, que,

como de costumbre, andaban enzarzados en una discusin y lo
saludaron de forma mecnica; dio las buenas noches a la anciana
seora Zinemann, que apenas si lo reconoci, y por fin alcanz la
espalda de Zaida, asi desde atrs su vientre preado y le susurr al
odo con urgencia que se largaran de all.

Estilo directo:

Adis Karl salud a Inga y a Thomas, que discutan como siempre.

Qu hay respondi Thomas, sin dejar de mirar a Inga, quien, por
su parte, ni siquiera dijo hola, limitndose a sacudir la mano en el
aire como nico saludo.
Segn avanzaba hacia la salida, Karl salud tambin a la seora
Zinemann, esta vez sin detenerse:
Buenas noches, seora Zinemann
Eh S. Buenas noches. Ve con Dios, hijo le contest la anciana,
que apenas lo reconoci.
Por fin exclam Karl cuando hubo alcanzado la espalda de Zaida
. Vaymonos de aqu le susurr al odo, abrazando desde atrs su
vientre preado.

En la escena narrada en estilo indirecto, lo importante es la urgencia

de Karl por abandonar aquel lugar junto a su embarazada esposa y la
sensacin de que nadie le presta la menor atencin, mientras que el
contenido de los dilogos se limita a los meros saludos o al detalle de
que dos de los personajes regaan entre s, si bien el motivo de la
discusin no parece relevante para la trama y se puede pasar por
alto. Karl es el centro absoluto de la trama.

Sin embargo, cuando hemos reproducido la escena en estilo directo,

estamos al mismo tiempo repartiendo el protagonismo, que ya no
recae slo en Karl. Las palabras (o la omisin de ellas) de los
personajes nos aaden informacin sobre su carcter o educacin
(por ejemplo, los buenos modales de la seora Zinemann se pueden
ver a la vez un tanto arcaicos o incluso beatos por el uso de la
frmula Ve con Dios, as como maternales o tal vez
condescendientes, al referirse a Karl como hijo).

La puntuacin en el dilogo

El guin es el signo de puntuacin que utilizamos normalmente para

introducir el dilogo en el texto narrativo. El uso del guin tiene una
doble aplicacin:

1- Intervencin de un personaje: Si colocamos un guin al principio de

un prrafo, sabremos que el texto que viene a continuacin es
dilogo, y no la voz del narrador.

2- Separacin entre el dilogo y las acotaciones: A veces necesitamos

introducir la voz del narrador en medio del dilogo para aclarar,
matizar o describir los movimientos del personaje mientras habla, o
bien para identificar a la persona que interviene.

La acotacin va en minsculas, ya que se trata de una frase encajada

en medio de otra, y no al final de la misma (la funcin sera la misma
que la de las comas o los parntesis en el texto narrativo no
dialogado).
Por tanto, los signos de puntuacin irn siempre despus del guin
que cierra la acotacin:

Te lo dir por ltima vez se desesperaba el conductor. No pienso

volver all.
Te devolver el favor ella segua buscando el pendiente cado
mientras hablaba, en dinero, en especies, multiplicado por mil,
como quieras.

Las acotaciones, como vemos, no slo sirven para identificar al

interlocutor, sino que nos ayudan a continuar narrando la escena al
mismo tiempo que se desarrollan los dilogos. De hecho, el uso de las
acotaciones debe limitarse a lo imprescindible, ya que su abuso
puede afectar al ritmo.

Para reproducir dilogos en estilo directo tambin puede utilizarse las

comillas. En este caso, las acotaciones pueden ir separadas por
comas en vez de por guiones, y podemos tambin escribir todo el
prrafo seguido, sin necesidad de saltar de lnea cada vez que habla
un personaje distinto.
"Te lo dir por ltima vez", se desesperaba el conductor. "No pienso
volver all. "Te devolver el favor", ella segua buscando el pendiente
cado mientras hablaba, "en dinero, en especie, multiplicado por mil,
como quieras".

Si lo que reproducimos es el pensamiento o la voz interior de un

personaje, deberemos usar comillas, ya que el guin indica siempre
dilogo en el sentido literal, es decir, en voz alta.
"Tal vez sea mala idea", pens Hugo antes de abrir la puerta; "Mejor
lo dejo para otro da", continu dicindose, mientras daba media
vuelta y regresaba a casa.
Para finalizar, veamos varios ejemplos de cmo reproducir dilogos en
una novela, haciendo uso de distintos estilos, lenguajes y modos de
puntuacin.
Dilogo con puntuacin tradicional (guiones y acotaciones)
Le has pagado para que se acueste con Blas?
Cuatro mil pelas confirm Claudio.
Es una cabronada alegu.
Si no se entera Blas, no sostuvo Claudio.
Peor era que se quedara sin meter, as por lo menos se le sube la
autoestima despus del fracaso de Anabel razon Ral.
Claro, y maana quin paga? pregunt yo.
No, si se pasan un ao de novios nos van a salir por un pico
brome Claudio. Tendremos que pedir un crdito.
Cuatro amigos, de David Trueba

Dilogo en estilo indirecto + dilogo en estilo directo con

comillas en vez de guiones
Durante el juicio, a la presidenta la ofuscaron los vdeos pornogrficos
que el acusado compraba y le pregunt inocentemente qu haca con
ellos. Al responder Romand que los vea, y a veces en compaa de su
esposa, la presidenta lo juzg difamatorio para la memoria de la
difunta: Se imaginan a Florence viendo videos pornogrficos?,
exclam, y l, bajando la cabeza, murmur: No, ya lo s, pero
tampoco nadie me imaginaba a m.
El adversario, Emmanuel Carrre

Dilogo en estilo directo libre sin guiones

Tenemos que echar una ojeada. Es preciso.
No quiero ir.
Hace das que no comemos.
Es que no tengo apetito.
Pronto no tendrs ni fuerzas para comer.
Yo no quiero ir, pap.
All no hay nadie. Te lo prometo.
Cmo lo sabes?
Lo s y punto.
Podran estar dentro de la casa.
No, no estn. Todo ir bien.
La carretera, Cormac McCarthy

Dilogo en estilo directo integrado en el prrafo

No hay ms verdad que el tacto, dijo, yo voy por el mundo de la
verdad, t y todos stos por el del engao. Y como yo le dijera que la
luz ensancha y lo hace todo ms grande y que incluso mi habitacin
crece los das de sol, se ri o tosi y dijo, Pura ilusin, la oscuridad
estrecha de las paredes, te las acerca, se hacen familiares, rozan con
tu cuerpo y se te meten por debajo de la piel
Los hroes de la frontera, Antonio Soler

No va a ser exactamente un juego, se trata de que cada uno de

nosotros diga exactamente lo que estaba viendo en el momento en
que se qued ciego, Puede ser poco conveniente, record alguien,
Quien no quiera entrar en el juego, no entra, lo que no vale es
inventar, D un ejemplo, dijo el mdico, Se lo doy, s seor, dijo el
viejo de la venda negra, me qued ciego cuando estaba mirando mi
ojo ciego, Qu quiere decir, Muy sencillo, sent como si el interior de
la rbita vaca se estuviera inflamando, me quit el parche para
comprobarlo, y en ese momento me qued ciego, Parece una
parbola, dijo una voz desconocida, el ojo que se niega a reconocer
su propia ausencia
Ensayo sobre la ceguera, Jos Saramago

Dilogo en elptico
T que piensas de esto? Es cierto, nunca has estado casada () Por
m, pueden robrselo todo, y si un da me enterase de que est
enfermo, ni siquiera entonces subira a verlo. Qu por qu? Porque
nos hemos divorciado, entiendes? Y a eso una no puede resignarse.
Espera, prefiero retirar lo que acabo de decir. No quiero que enferme.
Si se pusiera enfermo s que ira a verlo al hospital. Ahora de qu te
res? Te res de m?
La mujer justa, de Sndor Mrai

Un buen comienzo
Nada mejor que un buen comienzo. Un principio que atrape, que
enganche, unas primeras lneas que enreden al lector de tal manera
que ya no pueda resistirse a seguir leyendo.
En un sentido puramente prctico, tampoco debemos olvidar que las
primeras lneas de nuestro texto a menudo constituirn el material
principal de decisin para un editor, el jurado de un concurso o
cualquier otra situacin en la que sea necesario un proceso de criba o
seleccin.