Acervos Fotográficos PDF

Acervos fotogrficos no Sul do Brasil
Photographic collections in the South of Brazil
Enviado em: 28/01/2017

Aceito em: 28/01/2017
RIBEIRO, Carmem Adriane1
Resumo:
Este texto busca uma reflexo sobre os acervos
fotogrficos, que em sua maioria permanecem sob a
guarda das famlias descendentes dos fotgrafos que
fundaram os estdios fotogrficos na regio Sul do Brasil.
De forma resumida, ser apresentada a biografia dos
fotgrafos, a histria dos estdios e os acervos. Para este
estudo, foram selecionados trs acervos: estdio Beck,
que teve sua atuao em Iju RS; o estdio Foto Kaefer,
localizado em Marechal Cndido Rondon - PR, e o
estdio Foto Klos, com atuao em Panambi. No ser
feita uma anlise comparativa, sero apresentados os
seus acervos e lanadas reflexes sobre as condies de
conservao e o destino desses, buscando analisar se as
instituies esto preparadas para a recepo desses
bens culturais.
Palavras-chave: Acervos fotogrficos. Fotgrafos.
Estdios.
Abstract:
This text aims a reflection on photographic collections,
most of which remain under the care of families
descended from the photographers who founded the
photographic studios in the southern region of Brazil. In
short, will be presented the biography of the
photographers, the history of the studios and the
collections. For this study, three collections were selected:
Beck studio, which had its performance in Iju - RS; The
studio Foto Kaefer, located in Marechal Cndido Rondon -
PR, and the studio Foto Klos, with performance in
Panambi. A comparative analysis will not be made, its
collections will be presented and reflections on the
conditions of conservation and the destination of these,
seeking to analyze if the institutions are prepared for the
reception of these cultural assets.
1
Doutora em Histria (2015) pela PUC-RS. Mestre em Educao (2005) pela Uniju-RS. Licenciada em
Histria (2000) pela Uniju.-RS. E-mail: carmem.ribi@gmail.com
Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

periodicos.ufpel.edu.br/ojs2/index.php/Memoria http://dx.doi.org/10.15210/rmr.v8i14.7485
121
Keywords: Photographic collections. Photographers.
Studios.
Introduo
A sociedade produz diariamente uma enorme quantidade de imagens

tridimensionais, bidimensionais, em movimento, pixels e planas, as quais geralmente
induzem o observador a refletir sobre o momento de sua produo, seja de um
passado distante, seja recente. Por outro lado, muitas imagens podem se tornar
invisveis aos olhos do observador que se mantm indiferente diante da quantidade de
imagens presentes no cotidiano, dentre as quais a fotogrfica, que por muito tempo foi
utilizada e considerada apenas como ilustrao de textos e da prpria histria. Boris
Kossoy argumenta que ao trabalhar com essas fontes necessrio considerar que as
imagens guardam em si apenas indcios, a face externa de histrias que no se
mostram, e que pretendemos desvendar (KOSSOY, 2007, p.31) pela compreenso
do papel cultural da fotografia, pelo teor de informao, mas tambm pela
desinformao e pela capacidade de transformar, emocionar, denunciar e manipular,
constituindo o conhecimento de aparncia. Cabe, portanto, ao historiador buscar
confrontar essas imagens com outras informaes e fontes para interpret-las.
Nesse sentido, este texto busca refletir sobre a produo das imagens
fotogrficas no Sul do Brasil e o destino dos acervos dos estdios fotogrficos
atuantes no sculo XX. O contexto e os dados apresentados so fragmentos da tese
de pesquisa de Carmem Adriane Ribeiro, defendida em 2015 sob o ttulo Imagens
negociadas: retratos de famlia pelas lentes do estdio Foto Klos nas dcadas de 1930
e 1940 em Panambi - RS.
Para o texto foram selecionados trs acervos: estdio Beck, que teve sua
atuao em Iju - RS; o estdio Foto Kaefer, localizado em Marechal Cndido Rondon
- PR, e o estdio Foto Klos, com atuao em Panambi.
Estdios/Atelis fotogrficos
usual encontrar na bibliografia e no cotidiano os termos estdio e ateli

fotogrfico. Estdio ou ateli fotogrfico a denominao utilizada para um espao
organizado onde se produzem e se manipulam fotografias. Tal nomenclatura est
relacionada arte importada da pintura e largamente utilizada desde o sculo XIX. O

122
termo atelier provm da lngua francesa e significa estdio artstico, utilizado por
artesos, designers de moda, alquimistas, pintores, fotgrafos. O termo estdio
deriva do latim studere, que de acordo com alguns dicionrios pode significar nsia de
conseguir algo. Estdio tambm pode estar relacionado a studio, termo proveniente da
lngua inglesa, que pode significar estdio ou oficina.
A partir desses significados, neste artigo sero utilizados os termos estdio e
ateli como equivalentes, visto que ambos so empregados para denominar o
espao de trabalho onde se realizam e se produzem fotografias. Esses espaos so
projetados de forma a permitir que o fotgrafo tenha controle sobre a iluminao
necessria para a produo das imagens.
Os primeiros registros de estdios fotogrficos datam ainda do sculo XIX, nos
Estados Unidos e na Europa. Em 1840 foi inaugurado um estdio de daguerreotipia na
Filadlfia (EUA) por Robert Cornelius e Dr. Paul Beck Goddard e, em 1841, Richard
Beard abriu o primeiro estdio fotogrfico comercial da Europa, em Londres
(HACKING, 2012, p. 34-35).
J no Brasil, os primeiros estdios de daguerreotipia foram instalados na
capital, Rio de Janeiro, no incio da dcada de 1840. O primeiro foi fundado pelos
pioneiros Morand2 e Smith no salo 52 do segundo andar da casa nova do hotel
Pharoux, no largo do Pao, que, devido localizao, em 1843 passou a ser ocupado
pelo daguerreotipista J. D. Davis. Outros daguerreotipistas itinerantes passaram pela
Corte e se instalaram no mesmo salo 52.
A expanso da fotografia nos anos seguintes vai se ampliando atravs de uma
clientela desejosa de representao (KOSSOY, 2002, p. 24). oportuno destacar que
as representaes do indivduo ou grupo social de menor condio econmica nem
sempre ocorreu nos cenrios sofisticados dos grandes atelis frequentados pela
classe alta. Assim como muitos fotgrafos preferiram instalar-se nas capitais, outros
optaram por percorrer o interior em busca de clientes. Alguns deles eram conhecidos e
possuam permisso da Corte, mas a maioria era formada por fotgrafos itinerantes
annimos, porm no menos importantes para a insero da fotografia no interior do
Brasil.
Nas primeiras dcadas da introduo da fotografia no Brasil, observa-se um
contingente de fotgrafos estrangeiros circulando pelas provncias (posteriormente
2
Possivelmente Morand tenha sido o primeiro a retratar o imperador Pedro II.

123
estados). Na regio Sul, a presena de estrangeiros foi acentuada, ocorreu durante o
sculo XIX e incio do sculo XX.
Ivo dos Santos Canabarro afirma, em sua pesquisa, que ainda no havia uma
identidade de estdio fotogrfico brasileiro, pois os elementos europeus e os nacionais
constituam os cenrios nos ateliers (CANABARRO, 2004). O que se justifica pela
atuao dos fotgrafos estrangeiros ao instalarem seus ateliers fotogrficos que
traziam, alm de sua bagagem material (artefatos decorativos, tapetes, cortinas), seu
olhar e sua subjetividade, juntamente com a formao profissional importada do Velho
Mundo. Porm, os fotgrafos estrangeiros precisavam atender a uma demanda social
de uma populao sedenta por modernidade e a busca de uma identidade social.
A diversidade de estdios fotogrficos buscou atender a demanda de clientela
de diferentes camadas sociais. Havia os estdios reservados elite, geralmente
localizados nos maiores centros, requintados e tradicionais, atendiam a burguesia em
ascenso, ao passo que os estdios mais simples, localizados em regies menos
nobres, ou itinerantes, atendiam a clientela com menor poder econmico, ou aqueles
que no frequentavam os grandes estdios, por considerarem um smbolo do poder
burgus.
Em Porto Alegre - RS, de acordo com Zita Possamai (2005), h registros da
presena da fotografia a partir da segunda metade do sculo XIX, com a chegada, na
cidade, do italiano Luiz Terragno. No final do sculo XIX j havia dezenas de
fotgrafos na capital do estado, porm, de acordo com Alexandre Ricardo dos Santos,
cinco estdios fotogrficos se destacaram a partir de 1890: [...] o de Joo Iglesias, o
dos irmos Ferrari, o de Virglio Calegari, o de Otto Schnwald e o de Innocencio
Barbeitos(SANTOS, 1997, p. 23). Desses ateliers, dois deles eram propriedades de
famlias italianas, um de alemes, um de espanhis e outro de famlia possivelmente
portuguesa(SANTOS, 1997, p. 35). Os estdios tinham caractersticas em comum,
como, por exemplo, o fato de pertencerem a imigrates europeus e serem decorrentes
de uma organizao empresarial familiar, constituindo redes familiares e a
continuidade da prtica profissional na capital, alcanando, por vezes, o interior do
estado.
A expanso da atividade fotogrfica no interior do estado tambm ocorreu pela
atuao de fotgrafos estrangeiros imigrantes europeus , que frequentemente
exerceram atividades de forma itinerante ou instalaram-se nas regies de colonizao.
Para eles, fixar-se em um local, viver profissionalmente da fotografia e sustentar a
famlia, era um desafio, pois as colnias em formao ainda apresentavam

124
contingente populacional pequeno nas primeiras dcadas do sculo XX. Assim,
desenvolviam outras atividades paralelas fotografia, como a agricultura, ou
dedicavam-se a outras atividades artesanais para complementar a renda familiar.
Havia tambm os fotgrafos que trabalhavam de forma itinerante, percorrendo outras
colnias, enquanto a famlia continuava instalada trabalhando para o sustento na
produo agrcola.
A seguir so apresentados trs estdios fotogrficos, estdio Beck, que teve
sua atuao em Iju - RS, estdio Foto Klos fundado em 1913 em Panambi-RS e o
estdio Foto Kaefer, localizado em Marechal Cndido Rondon - PR. No ser feita
uma anlise comparativa, para isso seria necessrio aprofundar a pesquisa em torno
desses estdios, mas a partir de estudos j realizados, busca-se compreender a
cultura fotogrfica e a conservao desses acervos.
Estdio Beck
O estdio Beck foi abordado na pesquisa de tese de doutorado A construo

da cultura fotogrfica no sul do Brasil. Imagens de uma sociedade de imigrao, onde
Ivo Canabarro investigou a cultura fotogrfica atravs do olhar de fotgrafos imigrantes
no sul do Brasil. Ele destinou dois captulos do trabalho para a histria dos fotgrafos e
a anlise das imagens produzidas por Carlos Germano Beck e Eduardo Jaunsem na
colnia Ijuhy.
Neste texto, optou-se apenas pelo estdio fundado por Carlos Germano Beck,
que iniciou as atividades na Alemanha, onde trabalhava numa indstria e produzia
fotografias nos feriados e finais de semana.Em 1896 instalou-se com a famlia na
colnia Ijuhy e, como a maioria dos imigrantes, desenvolvia atividades agrcolas,
criava pequenos animais.
Desde que chegou ao Brasil, o trabalho desenvolvido por Carlos Germano
Beck foi de fotgrafo itinerante, momento em que percorreu uma vasta regio at as
costas do Rio Uruguai, fronteira do Rio Grande do Sul com a Argentina. Permanecia
at um ms distante de casa, passando por vrias cidades e em alguns lugares
chegando de casa em casa(CANABARRO, 2004, p. 97). Entretanto, ele tambm
possua o atelier instalado ao ar livre em sua propriedade, na qual estava instalado o
laboratrio de revelao das imagens.
A propriedade rural era administrada pela esposa Clotilde Tarka Beck e pelos
filhos, contando com o apoio de empregados para colocar em funcionamento a

125
unidade produtiva que no se diferenciava das demais existentes na regio, a no ser
pelo fato de o proprietrio exercer como principal atividade a fotografia.
Para equipar o atelier e o laboratrio, ele trouxe os primeiros equipamentos
fotogrficos da Alemanha, como as cmeras fotogrficas todas profissionais das
marcas Zeiss e Ernemann, as quais eram confeccionadas em madeira, e pelo
tamanho deveriam ser utilizadas com apoio de trip.
O fotgrafo e a famlia permaneceram por 14 anos na rea rural e viveram com
outros colonos que praticavam a agricultura e a pecuria. Tal experincia estabeleceu
redes e laos de amizade com pessoas que vivenciavam o mesmo cotidiano, mas foi
como fotgrafo itinerante que Carlos Germano Beck teve contato com diferentes
lugares e profisses, formou redes de sociabilidade e tornou-se fotgrafo conhecido
em toda a regio. Com frequncia, clientes do ncleo urbano se deslocavam para a
propriedade de Carlos Germano Beck para serem fotografados no estdio ao ar livre,
num espao construdo na frente da casa.
O estdio era constitudo de elementos clssicos, como os utilizados em
estdios fechados, entre os exemplos podem ser citados o painel de fundo na parede
externa da casa, reproduzindo imagens de colunas dos templos greco-romanos, e
alguns vasos clssicos, aliados vegetao tropical. Como analisou anteriormente Ivo
dos Santos Canabarro, no havia uma identidade clara dos ateliers, pois se
misturavam influncias europeias clssicas com a vegetao tropical.
De acordo com Ivo Canabarro (2004), em 1908 a famlia transferiu-se para o
ncleo urbano da colnia, passando a viver exclusivamente da produo de
fotografias. Pelo contexto de imigrao local e regional, observa-se que a maioria dos
imigrantes dedicou-se, inicialmente, s atividades agrcolas, mesmo aqueles que
tinham outras profisses.
Em 1916 o estdio foi transferido para a principal rua comercial e em 1920 a
localizao mudou novamente, o atelier foi instalado em local mais prximo praa
principal da cidade; na mesma rua, porm com uma localizao privilegiada junto aos
edifcios pblicos(CANABARRO, 2004, p. 111-115). Em novo espao e com estrutura
mais adequada para todo o processo fotogrfico, o estdio tem a dcada marcada por
significativas mudanas estruturais, aperfeioamento tcnico, atravs da aquisio de

126
livros de fotografia importados, cursos de aperfeioamento,3 intensificao de tcnicas
de retoque,4fotopintura e o entendimento da fotografia como arte.5
Na pesquisa de Canabarro (2004), ao apresentar o fotgrafo Carlos Germano
Beck, ele afirma que o mesmo dedicou-se produo de retratos individuais e
coletivos. Os locais onde se produziam os retratos eram mltiplos: na propriedade
privada do retratado ou da famlia, em eventos sociais (casamentos, festas,
piqueniques, clubes e associaes diversas) ou no atelier do fotgrafo.
As encomendas das fotografias geralmente envolviam uma maior quantidade
de reprodues, com o objetivo de enviar para parentes e amigos, aumentando a
circulao de imagens fotogrficas mesmo entre segmentos sociais com menor poder
econmico. Isso demonstra que a fotografia deixou de ser um produto de consumo
exclusivo da emergente burguesia, ao passo que a procura pelos retratos indica a
aceitao desta forma de representao visual, praticada em um dado contexto-
histrico construdo por diferentes grupos tnicos (CANABARRO, 2004, p. 103) e
sociais.
A partir de 1920, Carlos Germano Beck passou a trabalhar apenas no atelier,
deixando o trabalho itinerante para os filhos e empregados. Alm das fotografias, a
famlia tambm projetava filmes, como uma das formas de atrair clientes, fazi[a]
sesses de cinema e promovi[a] bailes. As primeiras projees eram dispositivos
(slides) sonorizados pelo gramofone(CANABARRO,2004, p. 110).
O aumento populacional na rea urbana e a consolidao do processo de
industrializao instigaram uma demanda maior por imagens pelos setores mdios da
sociedade, acentuando a popularidade da imagem fotogrfica. Nesse sentido a partir
da dcada de 1940, no somente registravam os seus ritos de passagem, mas
passaram a tornar pblicas as cenas de sua vida privada (CANABARRO, 2004, p. 24-
3
Na perspectiva de adquirir novos saberes fotogrficos, no somente a partir dos estudos, mas de
cursos prticos, o filho mais velho da famlia, Jorge Alberto Beck, realizou curso sobre fotografia com
Virgilio Calegari, um dos mais conhecidos fotgrafos do Rio Grande do Sul. O curso visava ao
aperfeioamento das tcnicas fotogrficas e pesquisa com novos produtos qumicos, permitindo ao
atelier executar trabalhos mais sofisticados. CANABARRO, 2004, p. 121.
4
Intervenes realizadas nos negativos e nas imagens fotogrficas reveladas que tinham por objetivo
melhorar a aparncia do(a) retratado(a).
5
De acordo com Ivo dos Santos Canabarro (2004), esse era um iderio que vinha do sculo XIX. Para
Maria T. V. B. de Mello (1998), a noo de fotografia como obra de arte reforada pelo movimento
pictorialista ocorrido no final do sculo XIX e nas duas primeiras dcadas do sculo XX. Esse iderio
repercutido obtendo expanso no meio fotogrfico, pois: Os grandes estdios, que sempre
negligenciaram a questo da arte na fotografia, modificam sua conduta com finalidades essencialmente
comerciais. Afirmando o carter artstico das suas provas fotogrficas, buscam reconquistar as graas de
uma clientela perdida em funo da baixa qualidade das imagens produzidas anteriormente.MELLO,
Maria Teresa Villela Bandeira de. Arte e fotografia: o movimento pictorialista no Brasil.Rio de Janeiro:
Funarte, 1998.

127
125). As camadas mais baixas economicamente continuaram produzindo os retratos
no espao do estdio fotogrfico, pois representava a possibilidade de deslocamento
social e exercia certo fascnio, visto que suas casas eram mais simples, e o estdio
oferecia um cenrio de idealizao social.
O suporte utilizado para os negativos das imagens fotogrficas at a dcada de
1950 foi, em grande parte, as chapas de vidro. Canabarro (2004) cita o depoimento de
Alfredo Beck que afirma que a utilizao desse suporte ultrapassou esse perodo e a
utilizao do negativo em vidro proporcionava uma imagem mais legvel e possvel de
ser retocada. No estdio Foto Klos, esse suporte tambm foi utilizado at a dcada de
1960. Observando-se aqui uma semelhana entre os estdios fotogrficos.
Na pesquisa desenvolvida por Canabarro (2004), a abordagem vai alm das
colees imagticas, ele analisa tambm os equipamentos utilizados pelos fotgrafos,
como as cmeras, as lentes fotogrficas, os mveis e os acessrios do estdio, alm
de catlogos, revistas especializadas e livros de registros do atelier.Isso possibilitou
conhecer os equipamentos e entender a negociao que envolvia os saberes dos
fotgrafos.
De acordo com Ivo dos Santos Canabarro,
a longa trajetria da famlia na produo imagtica demonstra a preferncia

pela tomada de imagens no atelier, em que destacado o primeiro plano, ou
seja, os retratados. Isto tambm observado nas imagens tomadas fora do
atelier, denominado estdios ao ar livre, que se procurava seguir as
disposies semelhantes s tomadas no espao interno (2004, p. 129).
Essa preferncia por imagens produzidas no atelier tambm foi observada no

Foto Klos (Panambi - RS), em que a maior parte das fotografias da coleo
digitalizadas para a pesquisa foram captadas no interior do estdio, as fotografias
externas so em nmero reduzido, se comparado s demais.
O acervo do estdio Beck est depositado na Diviso de Imagem e Som no
6
MADP em Iju-RS. Est catalogado na seo generalidades, na subdiviso 0.6
Colees, constituindo a coleo 0.6.2. Coleo Famlia Beck.
A Coleo Famlia Beck constituda de aproximadamente 7.500 imagens,
destas 5.928 so de negativos de vidro (STROHSCHOEN, 2012, p. 89). Na dcada
de 1980, o MADP comprou parte do acervo de negativos de vidro, porm,anos mais
6
Ser utilizada a sigla durante o texto para referir-se ao Museu Antropolgico Diretor Pestana. Instituio
mantida pela Fundao de Integrao, Desenvolvimento e Educao do Noroeste do Estado (Fidene). Foi
criado em 25 de maio de 1961, junto ao Centro de Estudos e Pesquisas Sociais da Faculdade de
Filosofia, Cincias e Letras de Iju (FAFI).

128
tarde a famlia, que tambm se dedicou s atividades fotogrficas, doou outra parte do
acervo ao museu.
O MADP tem em seu arquivo fotogrfico aproximadamente 300 mil imagens,
do inicio do sculo 20 at os dias atuais, das quais 145.805 esto classificadas,
higienizadas e descritas (STROHSCHOEN, 2012, p. 89). Nos ltimos trinta anos, a
instituio buscou investimentos atravs de projetos via LIC7 e via IPHAN para o
desenvolvimento de polticas de preservao dos acervos fotogrficos. De acordo com
Cristina Strohschoen (2012), que desenvolveu sua pesquisa de mestrado a partir do
acervo do MADP, a instituio conta com uma pequena equipe de trabalho, mas
qualificada atravs de cursos de formao para a implementao dos mtodos
adequados de guarda e conservao do acervo fotogrfico. Infelizmente, sabemos que
essa no a realidade da maioria dos acervos de museus e arquivos, principalmente
nas regies interioranas do Brasil.
Estdio Foto Kaefer
O estdio fotogrfico Kaefer, fundado na metade do sculo XX, e seu acervo

constituram fonte de pesquisa para a tese de doutoramento Retratos, instantneos e
lembranas: a trajetria e o acervo da fotgrafa rica Kaefer, Marechal Cndido
Rondon (1954-1990),defendida por Lcia Teresinha Macena Gregory em 2010. A
autora aborda a construo da memria em Marechal Cndido Rondon, oeste do
Paran, atravs das imagens fotogrficas produzidas por rica Kaefer.
O perodo abordado por Lcia Teresinha Macena Gregory compreende os anos
de 1954 a 1990. Por meio da anlise da documentao escrita, fotogrfica,
entrevistas, cmeras, equipamentos e acessrios, a pesquisadora analisou a relao
da Foto Kaefer com a construo da cultura fotogrfica, percebendo o processo de
construo de identidade(s) local (GREGORY, 2010, p. 82).
No contexto de migrao e ocupao do oeste do Paran, a famlia de rica e
Oscar Kaefer migra de Piratuba - SC em busca de uma situao econmica mais
rentvel. Eles foram atrados pelas notcias divulgadas no sul do Brasil sobre o cultivo
do caf no Paran, porm a produo iniciada em 1954, que motivou a migrao de
muitos colonos para a regio, foi comprometida no final da dcada de 1950 por
geadas que destruram os cafezais. Assim, o sonho da famlia se desfez,
7
Lei de Incentivo Cultura.

129
acompanhado da frustrao com os investimentos na agricultura. A famlia, ento,
partiu para o investimento no ramo fotogrfico, tcnica que j dominavam pela atuao
anterior em Santa Catarina, mas sem muitas perspectivas de crescimento econmico.
Em razo da necessidade profissional e econmica, Oscar e ricaKaefer fundaram, em
1958, a Foto Kaefer, no conjunto econmico da Vila General Rondon, em meio a
outras casas comerciais, no atual municpio Marechal Cndido Rondon.
O espao residencial e profissional era compartilhado pela famlia, isso era
recorrente nos ateliers fotogrficos de pequeno e mdio porte, em que o estdio
funcionava anexo residncia dos proprietrios. De acordo com Gregory (2010), essa
situao poderia, com frequncia, confundir o espao pblico do privado, pois as
dependncias externas da casa tambm serviam de cenrio na poca em que havia
necessidade da luz natural, considerada recurso fotogrfico importante. Nas fotos de
casamento, por exemplo, vasos de porcelana com flores de plstico serviram para
adornar os enquadramentos de espaos (GREGORY, 2010, p. 83).
Dentre as tcnicas fotogrficas desenvolvidas pelo estdio Foto Kaefer h
destaque pintura8 no retrato preto e branco, em que
as imagens receberam um toque colorido na foto. Partes da foto, como um

broche, o rosto ou um brinco e, em alguns casos, a foto toda foi pintada.
Quando o pano de fundo era com estampas, este recebia um tom de uma cor
s, porm com partes mais leves e outras um pouco mais escuras, deixando
o fundo com uma cor suave (GREGORY, 2010, p. 119).
A famlia Kaefer investiu, na dcada de 1950, em vrias reas, como estdio

fotogrfico, oficina de bicicletas, agricultura, gado, alugava espaos comerciais ao lado
do estdio. Esses diferentes investimentos foram realizados porque a demanda por
fotografia era pequena e os recursos tcnicos e produtos fotogrficos eram comprados
em grandes centros ou importados, o que provocava atrasos nas entregas das
encomendas dos clientes.
8
A autora no usou a denominao fotopintura, apesar de ser muito semelhante ao processo abordado
por Maria Inez Turazzi. Segundo ela, a fotopintura uma tcnica de fotocromia bastante popular no
sculo XIX e nas primeiras dcadas deste sculo. Consistia na colorao manual de imagens fotogrficas
obtidas por um dos diversos processos empregados ao longo desse perodo. As primeiras fotopinturas
foram realizadas com extrema delicadeza, em daguerretipos. Na dcada de 1870, Len Vidal (1833-
1906) desenvolveu um mtodo para a obteno de fotopinturas a partir do tratamento dos negativos
empregados. A fotopintura, assim como o retoque, gerou controvrsias em torno da pureza da
fotografia(TURAZZI, Maria Inez. Poses e trejeitos: a fotografia e as exposies na era do espetculo
(1839-1889). Rio de Janeiro: Rocco, 1995, p. 283-284). Mesmo sendo perodo posterior ao abordado por
Maria Inez Turazzi e os materiais serem diferentes, entende-se que, pela interferncia, atravs da pintura
na fotografia preto e branco para colorir ou para adicionar detalhes, possa ser utilizada essa
denominao.

130
Em 1965, o estdio Kaefer contratou LevinoBoeck como auxiliar. Tambm de
origem tnica alem, o migrante de Trs Passos - RS deslocou-se com a esposa e
dois filhos em busca de melhores condies econmicas. Ele iniciou como auxiliar e,
aps trabalhar por 13 anos no estdio Kaefer, fundou seu prprio estdio, o Foto
Rondon, onde ensinou as tcnicas fotogrficas aos filhos, encerrando as atividades
em 2006.
O prdio do atelier Foto Kaefer, assim como outros estdios fotogrficos, tinha
um sto, com acesso por uma escada de madeira interna, onde ficavam
armazenadas as caixas de depsito de diversas fotos no retiradas pelos clientes.
Muitas foram descartadas porque no sabiam o que fazer, outras foram guardadas
nessas caixas. Os negativos de vidro depois de utilizados eram jogados fora ou
reaproveitados por moradores para colocar nas janelas de suas casas. Sobre isso,
Gregory afirma que tal atitude no deixa de ser uma forma de reaproveitar materiais
(2010, p. 95). Tambm para reaproveitar as chapas de vidro utilizadas para os
negativos, o fotgrafo Levino pintava as bordas das chapas, colocava uma foto no
centro, fixava-a com um papelo ou cartolina, criando um porta-retrato, que era
vendido nos fins de semana, em festas ou quando saa para os povoados
(GREGORY, 2010, p. 93). Essa era uma forma de reciclar e aumentar a renda do
fotgrafo que estava se estabelecendo no ramo. Pelo vis do reaproveitamento de
materiais, a atitude memorvel, porm isso instiga reflexo acerca da memria.
Que elementos de evocao da memria se quer preservar? Como selecionar o que
se quer manter vivo? Nesse sentido, pertinente a reflexo de Maria Letcia
Mazzucchi Ferreira: As narrativas pessoais que do aos objetos dilacerados pelo
tempo, pelo uso e pelo abandono, o sentido de patrimnio (FERREIRA, 2008, p. 37).
Nesse sentido, a famlia ter guardado documentos, fotografias e equipamentos
fotogrficos utilizados no estdio, demonstra que h uma preocupao em preservar a
memria local registrada nas imagens (paisagens e retratos) e da prpria famlia
Kaefer e do estdio fotogrfico.
O acervo est sob a guarda da famlia em um depsito na residncia de
ricaKaefer, que apesar de no estar nas condies ideais de guarda e conservao,
no foram descartados, demonstrando cuidado com o acervo e a memria.
Estdio Foto Klos

131
O estdio fotogrfico Foto Klos um empreendimento familiar como outros
estdios mencionados que surgiram no inicio do sculo XX. Perpassou pelo trabalho
de trs geraes de fotgrafos e administradores, produziu milhares de imagens
fotogrficas da comunidade local e regional e das paisagens urbanas e rurais.
O estdio Foto Klos iniciou suas atividades em 27 de setembro de 1913 no
municpio de Panambi (na poca colnia Neu-Wrttemberg), regio Noroeste do
estado do Rio Grande do Sul, numa propriedade rural alugada, com a denominao de
Atelier Fotogrfico. Em 1919 passou a funcionar num imvel da famlia, situado onde
atualmente a rua Gaspar Martins lcus industrial, comercial e de servios, o centro,
local onde a empresa funciona at hoje.
No contexto de imigrao e colonizao, instalou-se na colnia Neu-
Wrttemberg o imigrante Adam Wilhelm Klos, natural de Schwabenheim, estado de
Hessen, regio dos vinhedos, na Alemanha. Comeou a trabalhar como assistente
num estdio fotogrfico, ainda na Alemanha, em 1906, e, em 1907, assistiu, na
condio de aprendiz/ouvinte, um curso de formao profissional, com especializao
para retoque de negativo, pagando DM $ 1,00 (um marco alemo) por
hora/aula(KLOS, 2008, p. 1).
Ele chegou colnia Neu-Wrttemberg em 31 de janeiro de 1913,inicialmente
trabalhou com o irmo Phillip Klos, que j estava estabelecido no ramo de cervejaria.
Animado pelo irmo e pelas recentes amizades, clicou a primeira foto, em terras
brasileiras, no dia 20 de fevereiro, utilizando uma cmera 18 X 24 cm, com negativo
em lmina de vidro (KLOS, 2008, p. 1). Adam Klos tinha o desejo de voltar para a
Alemanha, porm, quando estourou a Primeira Guerra Mundial, em 1914, ele no
pode mais voltar (HINNAH, 1999, p. 25). Alm de no poder retornar para a
Alemanha, o fotgrafo passava por dificuldades financeiras, pois o nmero de famlias
na colnia ainda era pequeno e a maioria no detinha poder aquisitivo para comprar
ou investir em retratos.
Nesse perodo, Hermann Faulhaber, diretor da colnia e administrador da
colonizadora, convidou Adam Klos a prestar servios para a Empresa de Colonizao
Dr. Hermann Meyer. Adam, ento, passou a ser o seu fotgrafo oficial e o responsvel
pelos registros imagticos do desenvolvimento da colnia Neu-Wrttemberg,
contribuindo para a construo de sua autoimagem. Assim relata o filho OttmarKlos:
O que ajudou muito meu pai no incio foram as viagens que ele fazia com o
velho Hermann Faulhaber, que era o diretor da Companhia de Colonizao.
Esse era o seu fregus nmero um. Com esse ele viajava de carroa e a

132
cavalo. Iam pelo interior tirando fotos das colnias que estavam se formando,
do trabalho dos colonos derrubando rvores, fazendo roas [...]. Essas fotos
eram compradas pela Companhia e enviadas Alemanha com o objetivo de
atrair mais gente para c. Este foi o trabalho que meu pai mais fez. Assim, ele
conseguiu se manter. As fotos eram uma espcie de propaganda para
incentivar a vinda dos alemes, compradores de lotes (HINNAH, 1999, p. 25).
Com essa justificativa, comprova-se por que a empresa colonizadora investiu

maciamente em propaganda, bem como na produo e divulgao de prospectos e
artigos informativos. Reafirmava [...] que Neu-Wrttemberg realmente era um pedao
da Alemanha no sul do Brasil, criando essa imagem de si, para si e para os outros,
sendo paulatinamente reconhecida pelos outros como tal, construindo assim a sua
identidade individual e coletiva (NEUMANN, 2009. p. 260).Um dos suportes de
circulao dessa imagem era a fotografia. Em razo disso, Klos notabilizou-se na
produo de imagens externas, com a preocupao de dar a ver o lado belo desse
mundo colonial. Assim, foi o responsvel pelas vistas parciais da nascente sede
urbana [...] representando a colnia como um lugar tranquilo, ordenado, higinico, em
constante expanso. Houve, ainda, a busca por imagens inusitadas de lugares
comuns, explorando a iluso de profundidade e a perspectiva, bem como molduras e
formatos variados (NEUMANN, 2009. p. 252). O que torna suas imagens singulares
o fato de ser um estrangeiro olhando para esse espao em construo. Alm disso,
percebe-se uma preocupao esttica e um cuidado na produo das imagens.
Porm, os insumos e [o] mercado [...] contriburam e foram [...] determinantes
para Adam Klos lanar-se na busca de outras oportunidades de trabalho. Os
materiais utilizados no processo de revelao eram importados da Alemanha. A
distncia, os custos e a comunicao dificultavam a compra de tais produtos. A
Primeira Guerra Mundial prejudicou e at interrompeu o fornecimento de materiais. O
segundo fator que o levou a buscar alternativas foi o reduzido nmero de
consumidores, como ocorrera na dcada anterior. Nesse contexto, na dcada de
1920, o fotgrafo Adam Klos visitou a regio das Colnias Velhas do estado,
fotografando e exibindo filmes em sales comunitrios, com o objetivo de driblar a falta
de trabalho na colnia Neu-Wrttemberg e obter algum ganho financeiro. Assim, em
parceria com um amigo de sobrenome Fockink, iniciou as atividades de sesses
cinematogrficas do cinema mudo, com luz produzida por um dnamo de corrente
contnua, acoplado a um motor estacionrio a gasolina, e a sonorizao com msicas
tocadas pelo gramofone. Os contedos dos filmes exibiam noticirios, dramas e
comdias (KLOS, 2008, p. 1-2).

133
Ele retornou colnia Neu-Wrttemberg alguns anos depois, conforme relato
de seu filho Otmar Klos, porque a famlia da esposa Frieda D. Klos residia em Neu-
Wrttemberg e a colnia havia crescido com a vinda de mais imigrantes. Havia mais
trabalho, isso se refletia nas fotos produzidas pelo ateli em que se destacam as
imagens de grupos de cantores, tiro ao alvo, lanceiros e bolo [...]. As fotos de famlia,
de crianas e da colnia que eram enviadas para a Alemanha tambm tinham a
finalidade de mostrar como j estavam melhorando as coisas por aqui (HINNAH,
1999, p. 24). Dessa forma, os imigrantes da colnia, alm de valorizarem as suas
tradies culturais, exibiam tambm o progresso que estavam tendo.
Alm do fundador do estdio Adam Klos, atuaram como fotgrafos e
administradores a ex-esposa Frieda D. Klos e o filho Otmar Klos. Atualmente o neto
Andr Klos continua o trabalho no estdio centenrio que est localizado no mesmo
endereo desde 1919.
Com um acervo significativo, constitudo de diversos artefatos tanto do estdio
quanto do laboratrio, o Foto Klos possibilita estudar a trajetria fotogrfica local e
suas relaes com a regio e outros centros fornecedores de materiais fotogrficos,
assim como os processos tcnicos utilizados para a produo imagtica. H cmeras
fotogrficas de diversos modelos e perodos, livros de registros, manuais e revistas,
blocos de recibos e uma gama de negativos, especialmente em vidro emulsionado e
tambm em acetato, filmes flexveis de 120 mm e 35 mm at os negativos digitais,
demonstrando que a trajetria do estdio foi marcada pela transio da fotografia preto
e branco para a colorida (dcada de 1970) e da fotografia analgica para a digital
(dcada de 1990).
Na coleo imagtica do estdio Foto Klos consultada, h diversos tipos de
imagens: negativos de tamanhos e formatos variados, poses, retratos individuais, de
famlias, de escolares, associaes, clubes, eventos, empresas, paisagens, momentos
trgicos (poucas), casamentos, ritos religiosos (batismo, confirmao, primeira
comunho, crisma...). Observa-se a predominncia de imagens produzidas dentro do
estdio (casamentos, crianas, famlias e retratos individuais), mas tambm h
fotografias em ambientes externos, principalmente de eventos e paisagens.
A maior parte das cmeras fotogrficas que constitui o acervo do estdio Foto
Klos, das marcas importadas Carl Armster, Kln, Ernemann Doppel, Agfa e da
marca nacional Universal.

134
Figura 1 - Cmeras fotogrficas
Fonte: Acervo Foto Klos

A famlia Klos conservou no estdio uma srie de itens utilizados na prtica
fotogrfica que indicam a compra de material e sua insero nos circuitos
consumidores, trazendo inovaes e seguindo padres tecnolgicos do ramo.
A embalagem de chapas secas Erstklassige Deutsche (Fig. 2) tambm tem
caractersticas de placas/chapas ultrarrpidas. Na embalagem recomendado
manter o material em local seco e abrir apenas com luz vermelha durante o processo
de revelao. Pelo selo e pela etiqueta, deduz-se que foi importada atravs da colnia
Ijuhy.9
Figura 2 - Embalagem de Negativos Erstklassige Deutsche
Fonte: Acervo Foto Klos. Foto: Carmem A. Ribeiro. 24/07/2013.
9
Colnia mista que recebeu imigrantes de diversas etnias, atualmente corresponde ao municpio de Iju
(regio Noroeste do estado do Rio Grande do Sul). Nessa colnia tambm havia fotgrafos, pelo fato de
estar localizada prxima da colnia Neu-Wrttemberg,muitos produtos eram adquiridos atravs dessa,
inclusive os materiais para o estdio fotogrfico. Mais informaes sobre a colnia e os fotgrafos podem
ser consultadas em: CANABARRO, Ivo dos Santos. A construo da cultura fotogrfica no sul do Brasil.
Imagens de uma sociedade de imigrao. Niteri (RJ), 2004. Tese (Doutorado) - Programa de Ps-
Graduao em Histria, UFF, 2004.

135
Alm dos diversos modelos de cmeras fotogrficas, h milhares imagens
registradas nos negativos em vidro ou flexveis, como pode ser observado na Figura 3,
em que o negativo foi fotografado em modo digital numa mesa de luz, cedida pelo
estdio, um equipamento em formato de caixa retangular, com tampo de vidro fosco,
duas lmpadas fluorescentes no interior e um boto para lig-las e deslig-las.
Colocando o negativo no tampo de vidro fosco e ligando as luzes, foi possvel
fotograf-lo com nitidez, pois a iluminao abaixo desse provocou um contraste na
imagem, permitindo seu registro. Por no ter sido utilizado o trip para a produo,
algumas imagens apresentam distores e inclinaes, feitas propositalmente para
evitar o reflexo da imagem da cmera no vidro do negativo, pois o registro foi feito pelo
lado espelhado, que produzia uma imagem mais ntida. No entanto, essas distores
no afetam a visualizao e anlise dos retoques manuais realizados nos negativos
em vidro com emulso de gelatina e brometo de prata.
Figura 3 - Criana
10
Fonte: Acervo do Estdio Foto Klos.
10
Negativo em vidro n. 3.086. Data: 4 de fevereiro de 1943. Negativo fotografado e convertido para
positivo de forma digital. Fotgrafa: Frieda Doeth Klos. Imagem relacionada no Livro de Registro, n. 4
(abril 1942 a maro 1954).

136
No acervo destacam-se ainda os livros de registros (Fig. 4) cuidadosamente
utilizados e guardados. Tais livros compreendem o perodo de 1913 a 1981, com um
intervalo de dez anos (1920 a 1930) em que no foram encontrados registros.
Coincide com o perodo em que o fotgrafo Adam Klos esteve viajando e trabalhando
como fotgrafo itinerante, exibindo filmes em sales comunitrios nas Colnias
Velhascomo uma forma de contornar a falta de trabalho na colnia Neu-Wrttemberg.
Os livros de registros nas primeiras dcadas eram manuscritos em lngua
alem. Nas dcadas de 1940 e 1950 h um misto nas anotaes, parte das frases em
lngua portuguesa e parte em lngua alem, em alguns momentos as palavras se
intercalam entre os idiomas. A partir da dcada de 1960, os registros foram feitos em
lngua portuguesa, com algumas excees. Nota-se que os registros foram feitos por
diferentes pessoas em perodos diferentes, o que resultou na forma como foram
realizados.
Figura 4 - Livro de Registro n. 1 perodo de 1913 a 1919 (p. 106 e 107)
Fonte: Acervo Foto Klos.
Por meio dos livros de registros possvel analisar vrios dados, pois esto
listados os nomes dos clientes, tipos de foto solicitada, data do evento, nmero de
registro e valor a ser pago. possvel ainda observar a classe social dos fotografados,
custo, quantidade e tipo de fotografia. Ao analisar alguns registros, observa-se que a
maioria dos clientes do estdio solicitava seis ou 12 cpias, geralmente distribudas
entre familiares e amigos prximos e distantes. Em razo de os estdios estarem
instalados numa colnia, era hbito social enviar fotografias a familiares e amigos das
Colnias Velhas ou da Alemanha.

137
O caderno de registros funcionava como uma agenda, onde constavam todos
os compromissos fotogrficos do estdio. Tambm foram utilizados por outros
estdios, como Beck de Iju e Kaefer de Marechal Cndido Rondon. Constitua-se
numa forma de manter organizados os eventos fotogrficos, assim como os registros
de encomendas e pagamentos. Estavam listados tambm os tipos de fotografias,
corpo inteiro, retrato, paisagem, meio corpo, enfim, tudo o que se referia ao trabalho
do fotgrafo e da equipe que trabalhava com ele. Assim, tornava-se menos
complicado, pois, quando o cliente ia buscar a encomenda, era necessrio ter
referenciais e orientaes para localizar a fotografia.
O acervo do estdio est sob a guarda da famlia.No incio da pesquisa, em
2011, a maior parte do acervo de negativos em vidro estava armazenada no sto da
parte mais antiga do prdio, porm foi transferida para outra parte desativada do
prdio. A transferncia foi necessria porque no sto havia muita humidade, por
conta das precrias condies de conservao local. O material foi acondicionado na
parte desativada do estdio, porm, nesse local as condies tambm no so ideais
para o armazenamento e conservao desse tipo de artefato. Apesar de uma parte
significativa dos negativos estar acondicionada nas caixas originais e identificada pelo
nmero com lpis grafite no lado opaco do negativo,no esto organizados, nem
catalogados, o que dificulta o trabalho do pesquisador que deseja um perodo
especfico.
Alm do acervo de negativos e artefatos fotogrficos dispostos na parte
desativada do prdio, o estdio ainda dispe de um conjunto de cmeras fotogrficas
que permeiam a sua histria e as alteraes tecnolgicas. Percebe-se que para essa
parte do acervo h um cuidado maior, desde o acondicionamento at a exposio na
vitrine do estdio ao lado do alvar do prdio, observando-se uma seleo do que
merece destaque.
Houve alguns contatos do Museu e Arquivo Histrico Professor Hermann
Wegermann de Panambi com o estdio Foto Klos para estudar a possibilidade de
doao do acervo para a instituio, porm, esse no contava com estrutura fsica,
nem uma equipe tcnica para receber o acervo, a famlia recuou. De acordo com
informaes recentes, a famlia est analisando a possibilidade de efetivar a doao.
Consideraes finais

138
Os trs estdios fotogrficos abordados neste texto esto localizados na regio
Sul do Brasil, foram fundados por imigrantes ou descendentes de imigrantes alemes
durante o sculo XX. Eles seguiram o padro fotogrfico do perodo mesmo estando
distantes dos centros metropolitanos, pois os fotgrafos que atuavam nesses espaos
se mantinham atualizados atravs do acesso a publicaes do perodo, dos manuais
editados pelas empresas fornecedoras de materiais para o ramo fotogrfico ou atravs
das viagens que faziam at os centros maiores ou para a Europa.
Apesar das semelhanas entre os estdios, como, por exemplo, equipamentos
fotogrficos, processos de revelao das fotografias, cenrios utilizados e tipos de
imagens registradas, os estdios apresentam suas especificidades, como a
criatividade dos fotgrafos e fotgrafas em adaptar equipamentos que no tinham
condies de adquirir pelos elevados custos ou pela dificuldade de entrega dos
equipamentos at os locais onde estavam instalados os estdios.11
Em Marechal Cndido Rondon, Iju e Panambi, os estdios passaram por
momentos de trabalho intenso, porque o nmero de fotgrafos era reduzido, o trabalho
era manual e as empresas familiares contavam com o auxlio da famlia para
desenvolver as atividades de revelao de negativos e positivos, sendo frequente o
trabalho no perodo da noite para atender aos pedidos.Tambm era corriqueiro o
trabalho do casal nos estdios, as esposas auxiliavam os esposos nas atividades,
arrumando os fotografados e auxiliando na composio da pose, especialmente nas
fotos de casamentos e documentos ou nas atividades de laboratrio nos processos de
revelao de negativos e fotografias. No Estdio Kaefer e no Foto Klos, elas
aprenderam a profisso na prtica, sem frequentar cursos de formao. Aps o
divrcio, assumiram as atividades dos estdios tanto a rica Kaeffer12 como a Frieda
Doeth Klos.13 Ambas ensinaram a profisso aos herdeiros,14 que mais tarde
assumiram as atividades no estdio.
11
Alguns equipamentos demoravam muito para chegar por serem comprados nos grandes centros
comerciais, outros, por serem importados da Alemanha ou dos Estados Unidos.
12
Em 1982, desfez-se o casamento entre rica e Oscar, cuidando este dos negcios da fazenda, no Mato
Grosso. Silfredo Schranck, irmo de rica, acompanhou a fazenda de gado em Margarida, administrada
pelo filho Valdir. rica, acompanhada da filha Irene, assumiu as atividades fotogrficas (GREGORY, 2010,
p. 124).
13
Desde a dcada de 1930, o casal no convivia mais junto merc da incompatibilidade de gnio
existente, tornou-se impossvel a vida em comum, motivo porque os requerentes querem proceder ao
desquite por mutuo consentimento, consoante lhes facultado pelo art. 318 do Cod. Civ. Brasileiro
(Processo da 1 Comarca de Apelao do Estado do RS. Cruz Alta, n. 432, M. 12, E. 64. APERGS -
Arquivo Pblico do rio Grande do Sul), sendo homologado o desquite amigvel de Frieda e Adam Klos em
6 de abril de 1943. Porm, desde os primeiros anos da dcada de 1930, ele j se dedicava produo de
brinquedos e obras de arte em chapas de madeira recortada, e ela assumiu as atividades do estdio.

139
Assim, observou-se o conhecimento sendo compartilhado nas empresas
familiares, em que os fotgrafos que fundaram os estdios ensinavam as tcnicas
fotogrficas para esposa, filhos ou filhas.
Nesse sentido, as relaes entre pblico e privado eram mais tnues nos
estdios fotogrficos do sculo XX, como no caso do estdio Foto Klos, por entender
que muitos artefatos que constituem as imagens fotogrficas migraram da residncia
(espao privado) para o estdio fotogrfico (espao pblico). Alm dos artefatos que
transitam pelos dois ambientes residncia e estdio fotogrfico , h tambm a
circulao dos fotgrafos e suas famlias, mais os empregados que alguns desses
estdios tiveram nos perodos de popularizao e maior demanda fotogrfica.
Os acervos dos trs estdios, constitudos de equipamentos fotogrficos e de
revelao, negativos fotogrficos, fotos, acessrios, livros de registros, blocos de
recibos, manuais e livros que esto com as famlias no caso do estdio Kaefer e
Foto Klos ou no acervo do MADP, demonstram que acompanharam as inovaes
tecnolgicas tanto das fotografias em preto e branco como das coloridas, e constituem
objetos e fontes para pesquisas no campo da cultura fotogrfica e visual.
Pela riqueza desses acervos, observa-se h necessidade de polticas
pblicas de preservao e conservao, pois so constitudos de imagens
fotogrficas, negativos em diversos formatos, documentos e objetos que possibilitam
estudar a histria local e regional, compreendendo as relaes sociais dos sujeitos
envolvidos. E apesar das limitaes tecnolgicas e dificuldades de acesso aos
materiais fotogrficos pela localizao dos estdios, desempenharam papel
significativo na configurao do circuito social da fotografia, estimulando o hbito de
fotografar, perpassando diversos momentos sociais, econmicos, culturais e
religiosos, educando o olhar e o desejo do dar-se-a-ver nas imagens fotogrficas.
Referencias
14
rica trabalhou por trinta anos, e por volta de 1985 a filha Irine juntou-se s atividades, sempre
acompanhada pela me. A filha, no entanto, dizia que tirar fotografia no para mim, lembra rica. A
casa fechou em torno de 1995, depois de ter ficado mais ou menos 10 anos na direo da
filha(GREGORY, 2010, p. 124). Frieda trabalhou por duas dcadas na direo do estdio Foto Klos,
durante o perodo contou com o auxlio do filho Ottmar. Quando retornou do servio militar, ele assumiu o
estdio, que continuou com as atividades fotogrficas, atualmente administrado pelo neto Andr Klos.

140
CANABARRO, Ivo dos Santos. A construo da cultura fotogrfica no sul do
Brasil. Imagens de uma sociedade de imigrao. Tese(Doutorado) - Programa de
Ps-Graduao em Histria. UFF: Niteri(RJ), 2004.
FERREIRA, Maria Leticia Mazzucchi. Objetos, lugares de memria. In: MICHELON,
Francisca Ferreira; TAVARES, Francine Silveira (orgs.). Fotografia e memria:
ensaios. Pelotas - RS: UFPel, 2008.
GREGORY, Lucia Teresinha Macena. Retratos, instantneos e lembranas: a
trajetria e o acervo da fotgrafa ricaKaefer, Marechal Cndido Rondon (1954-1990).
Tese (Doutorado em Histria) - Programa de Ps-Graduao Interinstitucional em
Histria, UFF. Unicentro: Niteri (RJ), 2010.
HACKING, Juliet (Ed.). Tudo sobre fotografia. Trad. de Fabiano Morais, Fernanda
Abreu e Ivo Korytowski. Rio de Janeiro (RJ): Sextante, 2012.
HINNAH, Denise. Ser retratista em Panambi: Histria oral de vida. 1999. Trabalho de
concluso de curso (Especializao em Histria). Uniju: Iju, 1999.
KLOS, Andr Dieter. Foto Klos 95 anos A histria de uma famlia na fotografia em
Panambi: 27 de setembro de 1913-2008, p. 1. (Texto digitado, no foi publicado).
KOSSOY, Bris. Os tempos da fotografia. Cotia (SP): Ateli, 2007.
______. Dicionrio histrico-fotogrfico brasileiro. Fotgrafos e ofcio da fotografia
no Brasil (1833-1910). So Paulo: Instituto Moreira Salles, 2002.
MELLO, Maria Teresa Villela Bandeira de. Arte e fotografia: o movimento pictorialista
no Brasil. Rio de Janeiro: Funarte, 1998.
MUSEU Antropolgico Diretor Pestana. Disponvel em: http://www.unijui.edu.br/museu.
Acesso em: dez. 2016.
SANTOS, Alexandre Ricardo dos. A fotografia e as representaes do corpo
contido (Porto Alegre 1890-1920). 1997. 2v. Dissertao(Mestrado em Artes Visuais)
- Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais, Instituto de Artes. Universidade
Federal do Rio Grande do Sul: Porto Alegre, 1997.
STROHSCHOEN, Cristina.Quando o patrimnio uma imagem que quebra:
polticas de acesso e preservao de colees fotogrficas de negativos de vidro.
Dissertao (Mestrado em Patrimnio Cultural) - Programa de Ps-Graduao
Profissionalizante em Patrimnio Cultural, Centro de Cincias Sociais e Humanas.
Universidade Federal de Santa Maria: Santa Maria, 2012.

141

Acervos Fotográficos PDF

Caricato da

Informazioni sul documento

Titolo originale

Copyright

Formati disponibili

Condividi questo documento

Condividi o incorpora il documento

Opzioni di condivisione

Hai trovato utile questo documento?

Questo contenuto è inappropriato?

Copyright:

Formati disponibili

Acervos Fotográficos PDF

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

Acervos fotogrficos no Sul do Brasil

Photographic collections in the South of Brazil

Enviado em: 28/01/2017

Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

A sociedade produz diariamente uma enorme quantidade de imagens

usual encontrar na bibliografia e no cotidiano os termos estdio e ateli

Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

O estdio Beck foi abordado na pesquisa de tese de doutorado A construo

Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

a longa trajetria da famlia na produo imagtica demonstra a preferncia

Essa preferncia por imagens produzidas no atelier tambm foi observada no

Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

Estdio Foto Kaefer

O estdio fotogrfico Kaefer, fundado na metade do sculo XX, e seu acervo

Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

as imagens receberam um toque colorido na foto. Partes da foto, como um

A famlia Kaefer investiu, na dcada de 1950, em vrias reas, como estdio

Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

Estdio Foto Klos

Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

Com essa justificativa, comprova-se por que a empresa colonizadora investiu

Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

Fonte: Acervo Foto Klos

Fonte: Acervo Foto Klos. Foto: Carmem A. Ribeiro. 24/07/2013.

Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

Figura 4 - Livro de Registro n. 1 perodo de 1913 a 1919 (p. 106 e 107)

Fonte: Acervo Foto Klos.

Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

Revista Memria em Rede, Pelotas, v.9, n.16, Jan./Jul.2017 ISSN- 2177-4129

Potrebbero piacerti anche