Arquiteturas Expositivas

ARQUITETURAS EXPOSITIVAS EFMERAS
PAVILHO TEMPORRIO EM ROMA
Sara Joana Ferreira Carnide
Relatrio de Projeto para obteno do Grau de Mestre em

ARQUITETURA
Jri
Presidente: Prof. Doutora Teresa Frederica Tojal de Valsassina Heitor
Orientador: Profa. Doutora Helena Silva Barranha
Co-Orientador: Prof. Ricardo Alberto Bago Quininha Bak Gordon
Vogais: Prof. Doutora Maria Alexandra de Lacerda Nave Alegre
Prof. Doutor Vtor Manuel de Matos Carvalho Arajo
Dezembro 2012
I
II
Agradecimentos
Ao Arq. Patrick Berger pela transmisso de experincias e conhecimentos, no mbito

das crticas de projeto, e Arq. Isabelle Valazza pela persistncia no
acompanhamento prtico do projeto.
Prof. Doutora Helena Barranha, pela orientao, especialmente pelos

conhecimentos partilhados e pela constante dedicao e incentivo.
Ao Arq. Ricardo Bak Gordon, pelas conversas e sentido crtico.
A todos os professores e colegas que me influenciaram e entusiasmaram na

descoberta do gosto pela arquitetura, ao longo da minha formao acadmica.
s minhas amigas, companheiras de aventuras, viagens e aprendizagens.
minha famlia, em especial aos meus pais, pelo apoio incondicional.
III
Resumo
O presente relatrio foi desenvolvido no seguimento do trabalho de Projeto Final, no

Mestrado Integrado em Arquitetura do Instituto Superior Tcnico. O projeto, que
consistiu na conceo de um pavilho expositivo efmero, em Roma, foi desenvolvido
no segundo semestre do ano letivo 2011/2012, na cole Polytechnique Fdrale de
Lausanne, no mbito do Programa Erasmus. O relatrio tem como objetivo central
desenvolver uma reflexo crtica sobre o projeto, baseado num estudo terico sobre
arquitetura efmera em contextos expositivos.
Atravs do enquadramento histrico e cultural da arquitetura efmera, apoiado em

exemplos de obras que se destacam como cones arquitetnicos, desde o sc. XIX at
ao presente, produziu-se uma reflexo e uma sistematizao sobre as especificidades
arquitetnicas de intervenes temporrias. Afigurou-se ainda fundamental
compreender a influncia da atual realidade social e cultural na conceptualizao de
valores provisrios e sensoriais da obra arquitetnica.
Destaca-se o papel do arquiteto, no s enquanto gerador de um pensamento

conceptual aliado a um sistema estrutural econmico e eficaz, mas tambm como
produtor de qualidades sensveis e estticas numa arquitetura inovadora de evidente
valor artstico, celebrada pelo testemunho do instante.
Palavras-chave: arquitetura efmera; pavilho; exposio; museu; cenografia; evento.
IV
EPHEMERAL ARCHITECTURES FOR EXHIBITIONS
TEMPORARY PAVILION IN ROME
Abstract
The present report followed the Final Project of the Master in Architecture at Instituto
Superior Tcnico (Technical University of Lisbon). The project consisted in the design
of an ephemeral pavilion for exhibitions in Rome, and was developed under the
Erasmus Program, at the cole Polytechnique Fdrale de Lausanne, in the second
semester of the academic year 2011/2012. This report aims to present a critical view
on the project, based on a theoretical study of ephemeral architecture in exhibition
contexts.
The singularities of the ephemeral architecture were analyzed historically and culturally
via some of their most prominent architectonic icons since the 19th century up to
nowadays. This analysis also contributed to highlight the conceptual impact of the
current social and cultural reality on the architectural work, valuing the ephemeral and
the sensorial.
The role of the architect is of the utmost importance, he is not only the generator of a
conceptual thinking connected to a cost-efficient structural system, but also the
producer of sensorial and aesthetic qualities, presenting an innovative artistic
architecture witnessed by the ephemerality of the moment.
Key words: ephemeral architecture; pavilion; exhibition; museum; scenography; event.
V
ndice
Agradecimentos III
Resumo IV
Abstract V
ndice VI
ndice e crditos das ilustraes VIII
Introduo 1
mbito e objetivos do projeto de investigao 3
Aspetos metodolgicos 5
Captulo 1. Arquiteturas expositivas efmeras 7
O conceito do efmero na arquitetura contempornea 9
Pavilhes de exposies: breve sntese histrica 22
Expanso dos limites fsicos do museu 35
Captulo 2. Projeto final: pavilho temporrio em Roma 39
Programa e mtodo 41
Contexto da interveno 43
Partido conceptual e proposta 44
Captulo 3. Concluses 49
VI
Fontes e Bibliografia 55
Anexos: projeto final 63
01. Enunciado e programa
02. Contexto do local de interveno
03. Seleo das arquiteturas do catlogo de exposio
04. Desenhos tcnicos
05. Fotografias das maquetes
VII
ndice e crditos das ilustraes
Ilustrao Pgina Fonte
01. 12 http://www.architecture-studio.fr/fr/projets/shn3/exposition_universelle_
2010.html [07.10.2012]
02. 13 JODIDIO, Philip - Temporary Architecture Now! Taschen, Cologne, 2011,

p.95.
03. 13 Iwan Baan http://www.archdaily.com/57922/denmark-pavilion-shanghai-

expo-2010-big/ [11.12.2012]
04. 13 Idem, ibidem.
05. 14 Idem, p.269.
06. 14 Idem, p.275.
07. 15 http://www.archdaily.com/58591/uk-pavilion-for-shanghai-world-expo-2010-
heatherwick-studio/ [01.10.2012]
08. 15 Daniele Mattioli http://www.archdaily.com/58591/uk-pavilion-for-

shanghai-world-expo-2010-heatherwick-studio/ [01.10.2012]
09. 15 http://www.archdaily.com/58591/uk-pavilion-for-shanghai-world-expo-2010-
heatherwick-studio/791_section-2-copy/ [11.12.2012]
10. 17 Sara Carnide, 2012.
11. 17 Idem.
12. 17 Idem.
13. 17 Idem.
14. 18 Philippe Ruault http://www.serpentinegallery.org [01.10.2012]
15. 18 Idem.
16. 19 John Offenbach http://www.serpentinegallery.org [01.10.2012]
17. 19 Idem.
18. 20 2012, by Herzog & de Meuron and Ai Weiwei

http://www.serpentinegallery.org [01.10.2012]
19. 20 Iwan Baan http://www.serpentinegallery.org [01.10.2012]
20. 23 http://afflictor.com/wp-content/uploads/2010/04/eh.png [01.10.2012]
VIII
21. 23 Arch. Phot. Paris / CNMHS. BARKER, Emma - Contemporray Cultures of

Display. Yale University Press/The Open University, New Haven/London,
1999, p.106.
22. 24 http://www.todoarquitectura.com/revista/36/36sp07_Bruno_Taut.asp
23. 25 http://www.paris-architecture.info/PA-032.htm [11.12.2012]
24. 25 Idem.
25. 25 http://www.foto8.com/new/online/blog/947-jorge-ribalta-on-documentary-
and-democracy [13.09.2012]
26. 26 ZIMMERMAN, Claire Mies Van der Rohe1886-1969. A Estrutura do

Espao. Taschen, Abril 2010, p.40.
27. 27 ZIMMERMAN, Claire Mies Van der Rohe1886-1969. A Estrutura do

Espao. Taschen, Abril 2010, p.43.
28. 27 http://bryndakirk.wordpress.com/2008/12/02/the-history-of-
architecture/floor-plan-barcelona-pavilion/ [11.12.2012]
29. 28 FLC/ADAGP http://www.fondationlecorbusier.fr/corbuweb/morpheus.

aspx?sysId=14&IrisObjectId=7185&sysLanguage=fr-fr&itemPos=1&sys
ParentId=14&clearQuery=1 [11.12.2012]
30. 28 http://www.tu-cottbus.de/theoriederarchitektur/Wolke/eng/Subjects
/071/Frampton/frampton.htm [01.10.2012]
31. 28 http://toddtarantino.com/hum/achorripsis.html [29.09.2012]
32. 28 http://www.gilles-arnaud-sphere.com/?p=2176 [11.12.2012]
33. 29 http://www.visiotice.fr/ARTEMIS/hermes/hermes/rupture/duchmont.htm
[11.12.2012]
34. 30 Arquivo histrico Wanda Svevo-Fundao Bienal de So Paulo:

http://vejasp.abril.com.br/materia/bienal-historia-livro [02.10.2012]
35. 30 KLSSER, Bernd; HEGENWISCH, Katharina (eds.) - LArt de lExposition.

Une documentation sur trente expositions exemplaires du XXe sicle,
Editions du Regard, Paris, 1998, p.214.
36. 31 LANZARINI, Orietta - Carlo Scarpa. Larchitetto e le arti. Gli anni della
Biennale di Venezia 1948-1972. Regione del Veneto, Marsilio, 2003, p.35.
37. 32 Idem, p.77.
38. 32 Idem, p.93.
39. 32 Idem, p.147.
40. 33 Idem, p.150.
41. 37 MoMA - http://www.arcspace.com/architects/maltzan/moma/ [21.10.2012]
42. 37 Idem.
44. 38 Idem.
IX
46. 45 Idem.
47. 45 Idem.
48. 46 Idem.
49. 47 Idem.
X
XI
Introduo
mbito e objetivos do projeto de investigao
Aspetos metodolgicos
1
2
Introduo
mbito e objetivos do projeto de investigao
O presente trabalho de investigao, intitulado Arquiteturas expositivas efmeras:

pavilho temporrio em Roma, foi desenvolvido no seguimento do trabalho da
disciplina de Projeto Final, no Mestrado Integrado em Arquitetura do Instituto Superior
Tcnico. O projeto, que consistiu na conceo de um pavilho expositivo efmero, em
Roma, foi desenvolvido no segundo semestre do ano letivo 2011/2012, na cole
Polytechnique Fdrale de Lausanne, no mbito do Programa Erasmus. O relatrio
tem como objetivo central o desenvolvimento de uma abordagem crtica sobre o
projeto, baseado num estudo terico sobre arquitetura efmera em contextos
expositivos, realizado posteriormente ao exerccio. Deste modo, analisa-se o que
caracteriza uma obra de arquitetura efmera, enumerando as suas especificidades no
campo do projeto de arquitetura, contemplando uma contextualizao histrica e uma
breve sntese de alguns casos paradigmticos.
A arquitetura efmera tem adquirido uma importante presena na cultura

contempornea, traduzindo uma busca por respostas rpidas a necessidades
transitrias. Surge, portanto, associada ao conceito de evento, entendido como veculo
de dinamizao cultural na sociedade contempornea. No obstante a sua ao
temporria, num contexto expositivo, trata-se de um tipo de arquitetura cuja
potencialidade para dinamizar um lugar se tem imposto como via alternativa ao
conceito tradicional de exposio temporria, inserida em instituies museolgicas.
Deste modo, pretende-se compreender o conceito de efemeridade, estudando a sua
relao com a sociedade contempornea e a sua influncia no projeto arquitetnico,
enquanto meio de divulgao, exposio de ideias, experimentao, criao de
ambientes sinestsicos e interao com o pblico. Procura-se um entendimento das
exigncias do desenho de uma pea com este carcter, quer ao nvel formal, quer
atravs do estudo material ou econmico, em conformidade com o esprito de
inovao e divulgao caracterstico da sociedade atual. Neste sentido, identificam-se
projetos emblemticos de arquitetos de referncia, assim como polos de concentrao
de arquitetura efmera, como so as feiras internacionais de arte e de arquitetura.
Numa primeira etapa do trabalho, analisa-se a situao da sociedade contempornea,

em termos socioculturais, de modo a enquadrar o conceito de efmero e compreender
de que forma este influencia conceptualmente a arquitetura, contrariando uma das
3
caractersticas elementares da obra arquitetnica a sua durabilidade, que tende a
potenciar a sua afirmao enquanto smbolo cultural de uma sociedade. Por
conseguinte, identificam-se alguns projetos de referncia, num mbito temporrio e
expositivo, contemplando diferentes programas e de diferentes escalas de
interveno. Consideram-se, paralelamente, o desenho de uma pea de arquitetura
efmera singular e o desenho de um conjunto de arquiteturas efmeras destinadas
celebrao de um evento de carcter internacional, nas diferentes condies espaciais
que o local de interveno pode tomar, quer seja este ao ar livre ou inserido dentro de
um edifcio preexistente.
Procura-se, desta forma, compreender o significativo desenvolvimento que a

arquitetura efmera tem sofrido nas ltimas dcadas, atravs do enquadramento da
sua evoluo histrica no mbito das grandes exposies internacionais, recorrendo a
exemplos de intervenes marcantes e elucidativas das premissas da arquitetura
enquanto meio de experimentao de novos materiais e tecnologias. Numa
abordagem mais genrica sobre a arquitetura enquanto suporte de processos
expositivos, evidencia-se, ainda, a necessidade de expor para alm dos limites fsicos
da instituio museolgica.
Numa segunda fase, apresentado o Projeto Final do Mestrado Integrado em

Arquitetura, que corresponde a um pavilho efmero para a zona da colina do Pincio,
em Roma, cujo programa prev o desenvolvimento cenogrfico de uma exposio de
peas arquitetnicas. Inclui-se, portanto, no presente relatrio, o respetivo enunciado,
a metodologia projetual, o enquadramento fsico, o conceito-base e, finalmente, a
formalizao material e estrutural, a partir dos quais se desenvolve uma reflexo
crtica que tem em conta, tambm, os comentrios e sugestes apresentados pelos
professores de projeto. Esta anlise, por sua vez, cruza os conhecimentos adquiridos
atravs do exerccio de projetar uma arquitetura efmera expositiva, com a
conscincia das exigncias conceptuais, metodolgicas e construtivas desta tipologia
da arquitetura, identificando equvocos e possibilidades de desenvolvimento posterior
sobre o projeto apresentado.
4
Aspetos metodolgicos
A metodologia seguida para esta investigao desenvolveu-se, sobretudo, em torno de

uma pesquisa bibliogrfica. Numa primeira fase, esta recolha direcionou-se para uma
abordagem mais geral e histrica sobre o tema de exposies e de museus, onde o
extenso arquivo da Biblioteca de Arte da Fundao Calouste Gulbenkian se revelou
fundamental. De seguida, perante a necessidade de delimitao temtica, fez-se a
consulta de uma bibliografia mais especfica e, portanto, mais reduzida sobre a
arquitetura efmera e a sua gnese. A anlise bibliogrfica incluiu livros e webpages
em portugus, ingls, francs, espanhol e italiano.
Importa ainda referir que a recolha bibliogrfica decorreu tambm em ambiente

acadmico, nomeadamente na biblioteca do Instituto Superior Tcnico e na biblioteca
de cole Polythenique Fdrale de Lausanne. A possibilidade de recorrer a consultas
de documentos e imagens online foi tambm importante, sobretudo na aquisio de
informaes sobre eventos a decorrer, que ainda no se encontram documentados em
livros.
Entre a vasta bibliografia analisada, os textos que se desenvolvem ao longo do

presente trabalho, partilham uma viso sobre a arquitetura efmera que distingue
particularmente o ponto de vista teorizado pelos autores contemporneos Lus
Fernndez-Galiano, Victor Molina Escobar e Rui Barreiros Duarte. Por sua vez, a
anlise do contexto cultural e expositivo atual apoiada, maioritariamente, pela obra
de Emma Barker e Paula Marincola, enquanto a reflexo sobre o legado histrico de
processos e arquitetura expositivas se sustenta em autores como Frank Werner e
Bernd Klsser, que teorizam sobre o ato de expor com fundamentos histricos.
Viagens internacionais realizadas ao longo do percurso acadmico de arquitetura,

onde foi possvel contactar com intervenes efmeras ou expositivas tornam-se,
agora, relevantes num processo de consolidao de ideias e desenvolvimento de um
esprito crtico. Evidenciam-se, assim, as deslocaes a Espanha - Expo de Zaragoza
e exposies da Fundaci Joan Mir e do Museu Nacional dArt de Catalunya
(Barcelona). Bem como as visitas a diversos espaos museolgicos na Holanda,
Dinamarca, Frana e Alemanha, destacando-se, entre outros exemplos, o
Rijksmuseum (Amesterdo), o Louisiana Kunstmusuem (Humlebk, perto de
5
Copenhaga), o Centre Georges Pompidou (Paris), o Jdische Museum (Berlim), a
Bauhaus-Archiv (Berlim), a Neue Nationalgalerie (Berlim), o Alte Museum (Berlim) e o
Pergamon Museum (Berlim). Em Munique, na Alemanha, houve oportunidade para
visitar uma obra de arquitetura efmera, denominada Pavilion 21 Mini Opera Space,
do atelier Coop Himmelb(l)au.
A permanncia na Sua, em termos de espaos expositivos, favoreceu o

conhecimento direto do Vitra Museum, em Basel, e do Kunsthaus Museum, em
Zurique. Foi ainda, fundamental a realizao de uma viagem a Roma, tomando
contacto com a cultura fascinante da cidade onde teria lugar o projeto final, a analisar
no presente relatrio. Contudo, revelou-se como a jornada mais significativa, a ida
Bienal de Arquitetura de Veneza, em 2012, pela possibilidade de contacto com
exemplos de referncia histrica e contempornea, ilustrativos da temtica em anlise.
6
Captulo 1. Arquiteturas expositivas efmeras
O conceito do efmero na arquitetura contempornea
Pavilhes de exposies: breve sntese histrica
Expanso dos limites fsicos do museu
7
8
Captulo 1. Arquiteturas expositivas efmeras
O conceito do efmero na arquitetura contempornea
A temporalidade qualificao do tempo a noo de presente, a memria de passado e a

aspirao de futuro do ao tempo uma qualidade esttica que fundamento na liberdade
humana.1
O efmero pressupe uma temporalidade fugaz, uma durao to curta que a prpria
criao admite a destruio. Porm, o tempo um elemento ambguo, no tem uma
medida exata quando traduzido em palavras. Aceitando-se que o homem a medida
para as realidades humanas, entende-se como eterno aquilo que transcorre uma
escala de tempo impercetvel ao individuo e entende-se como transitrio aquilo que se
desfaz dentro da escala humana de tempo, de modo percetvel2.
De certa forma, podemos dizer que toda a arquitetura efmera: a luta contra o tempo
, desde j, uma batalha perdida contra a eroso dos elementos, o desgaste causado
pelo clima e a destruio provocada pelo homem3. Porm, h obras mais efmeras do
que outras e o que as distingue , sobretudo, a conscincia de um tempo de vida pr-
determinado; uma obra efmera aquela que nasce para morrer: o efmero algo
que anuncia o seu prprio fim, renunciando ao futuro4. Assim, na linguagem potica da
sua fugacidade, a obra efmera incute-se de sentido dramtico. A sua temporria
presena intensa e resistente. A sua temporalidade torna-se visvel na experincia
do instante, pois a representao da sua presena tem lugar aqui e agora. , ento,
nesta aceitao e numa certa ostentao de uma breve existncia que se desenvolve
a atratividade da arquitetura efmera, surgindo frequentemente associada a eventos
ou inovaes experimentais, usadas para testar processos e materiais. Os arquitetos
encontram na arquitetura efmera uma forma de expresso que permite explorar
relaes entre espao, ambiente e pessoas, visto que a maior parte destes projetos
est relacionada com propsitos de coexistncia, que procuram gerar encontros
sociais, detonadores de dilogos e reflexes.
1
Maria Joo Rodrigues - O que Arquitectura. Quimera Editores, Lda. Lisboa, 2002, p.28.
2
Daniel J. Mellado Paz - Arquitetura efmera ou transitria. Vitruvius arquitextos, disponvel em:
http://www.vitruvius.com.br [08/03/2012]
3
Luis Fernndez-Galiano - Espacios Efimeros. Arquitectura Viva, n 141, 2011. p.3.
4
Vctor Molina Escobar Pensar lo efmero?. Arquitectura, Art i Espai Efmer. Barcelona:
Universitat Politcnica de Catalunya, 1999. Cap.1, p. 16.
9
A arquitetura tem o potencial de delimitar espao e tempo sob uma qualidade artstica
que a identifica como um smbolo. O arquiteto, na sua relao com a sociedade,
desenha uma obra como um testemunho interpretativo do anseio social5. E, neste
sentido, a vivncia em comunidade revela-se um organismo regulador de opes
prticas e concetuais, definindo a arquitetura do seu tempo.
Na sociedade contempornea, onde prevalecem tendncias capitalistas, incita-se uma

necessidade intensa de consumo instigada por todo um jogo enrgico de marketing e
publicidade. Desvenda-se numa busca pela satisfao de necessidades suprfluas,
sustentada por uma mentalidade de descarte e troca. Os objetos tornam-se
rapidamente obsoletos, valorizando-se o provisrio e o entusiasmo pela novidade, em
detrimento da durabilidade. Apontam-se, ento, como os principais veculos de
incentivo a um modelo de economia liberal, que progride at hoje, a industrializao e
a inovao tecnolgica6. Profundas transformaes se fizeram sentir no modo de estar
e atuar do individuo e da comunidade, influenciando, inevitavelmente, tambm o
espao cultural que, numa sociedade saturada por imagens e comunicao, passa a
ser dominado pela simulao, como observa Jean Baudrillard:
Les gens ont envie de tout prendre, de tout piller, de tout bouffer, de tout manipuler. Voir,
dchiffrer, apprendre ne les affecte pas. Les organisateurs (et les artistes et les intellectuels)
sont effrays par cette vellit incontrlable, car ils nescomptent jamais que lapprentissage
des masses au spectacle de la culture.7
Numa atmosfera cultural que tende para a excitao do momento, para a

dramatizao e para o espetculo - Spectacle is a key concept for analyzing the
condition of an art in the era of mass media.8 desenvolve-se uma retrica sensorial
que levanta a questo da subordinao da arte e da cultura publicidade e ao
consumismo. Enfatizam-se as imagens como um meio ilusrio, numa forma de
domnio teatral e seduo do espetador at submisso9. Com efeito, o entendimento
contemporneo da arte construdo e comunicado sobretudo atravs de exposies
5
Maria Joo Rodrigues, op. cit., p.35.
6
Lizandra Magon, Suzana Ribeiro - A nutrio e o consumo consciente. Plen Editorial. So Paulo:
Instituto Akatu, 2004. Disponvel em http://www.akatu.org.br/Publicacoes/Alimentos. [06.09.2012]
7
Jean Baudrillard - Simulacres et simulation. Galile, 1981 Paris, p.106.
8
Emma Barker Contemporary Cultures of Display. The Open University, 1999. p.17.
9
Guy-Ernest Debord - La socite du spectacle in The Situationist International Text Library,
Disponvel em : http://library.nothingness.org
10
pblicas. Exposies que surgem profundamente ligadas ao mercado de arte e
revelam, portanto, interesses capitalistas. assim frequente a instituio que monta a
exposio procurar deliberadamente um sensacionalismo e estratgias publicitrias
para atrair inmeros visitantes10. Esta cultura expositiva geradora de encontros sociais
vai-se fazer notar em museus, galerias ou projetos expositivos de arquitetura
temporria.
neste limiar entre a arte e arquitetura que se insere uma via alternativa construo
tendencialmente perene: a arquitetura expositiva efmera. Logicamente, esta corrente
no alheia s tendncias gerais da atual cultura de consumo rpido. Num contexto
econmico-social cuja referncia temporal se define por um ciclo acelerado de
reciclagem, troca e substituio, condicionantes de ordem econmica favorecem
solues arquitetnicas de custos menos elevados e de rpida execuo. Assim,
solues assumidamente temporrias tm sido frequentemente inseridas em
contextos expositivos, no s por princpios econmicos, mas tambm pelas
potencialidades experimentais de inventar novas formas e explorar novos materiais.
Neste sentido, numa poca assente numa existncia quase nmada, devero os
arquitetos construir para o momento e desvalorizar a posterioridade?
Apesar da inteno primria da arquitetura efmera apontar para a pura vivncia do

instante, privilegiando o evento, toda a experimentao plstica, formal e at social da
interveno, inspira uma estratgia de anlise e reflexo sobre matrias, espao e
forma, importantes ao desenvolvimento da construo e do desenho arquitetnico.
Noutra perspetiva, identifica-se na arquitetura contempornea uma propenso para

uma economia de matrias, uma geometria simples, uma estrutura repetitiva e uma
sobriedade tcnica, apontando para uma transformao arquitetnica que se descola
da forma eterna e perene e progride para um sistema de reciclagem11. Com efeito, em
termos prticos, a arquitetura temporria concretiza-se perante o arquiteto como o
desafio de transformar muito com pouco. O conceito de efemeridade descreve-se
numa tendncia de tcnicas de fazer mais com menos, numa constante evoluo em
direo ao uso mais rentabilizado de matria, energia e tempo. Atitudes que se
refletem numa real preocupao ambiental, minimizando o rasto fsico da sua
10
Emma Barker, op.cit., p.104.
11
Jacques Ferrier Architecture = durable. 30 architectes, 30 projets en le-de-France. ditions du
Pavillon de lArsenal et ditions A & J Picard. Paris, 2008, p.4.
11
apario. De facto, o equilbrio entre a viso tcnica, sensvel e humanista assenta
num respeito pelos recursos disponveis12. Essa ligeireza fugaz est hoje presente em
muitos exemplos, que ora entram em dilogo com a cidade para sugerir novos modos
de interao social, ora buscam na natureza modelos de inteligncia orgnica e
harmonia com o sentido da vida, como nota Lus Fernndez-Galiano:
Si la efemrides recuerda los jalones que marcan nuestra existencia en el tiempo, lo efmero
celebra en el espacio nuestro trnsito leve, renunciando a la duracin obstinada para subrayar
en sordina la naturaleza perecedera de los cuerpos y de las fbricas.13
Numa abordagem da arquitetura efmera a grande escala, surgem eventos

intimamente ligados a projetos de planeamento urbano, com o intuito de melhorar a
cidade, no s durante estes eventos mas, sobretudo, aps o seu desaparecimento.
Concentrando diversos pavilhes temporrios sob um propsito comum, desenvolvem-
se meios de proliferao de novos polos culturais em contextos preexistentes. Refira-
se, como exemplo, a recente Feira Mundial de 2010, em Xangai, que integrou um
programa de reestruturao urbana designado para apaziguar problemas como
densidade urbana, congestionamento de trfego, poluio e sobrepovoamento. O
projeto, desenhado pelos arquitetos franceses Architecture Studio, desenvolveu-se em
torno da inteno de inserir elementos do ambiente natural no espao urbano,
respeitando a histria e a cultura da cidade, construindo um novo sistema de fluxos
composto por percursos, pontes e canais numa estratgia paisagstica14. Neste
ambiente, surgem pavilhes que procuram representar os seus pases, numa atitude,
de certo modo, publicitria e competitiva, onde a ousadia arquitetnica propende a
alcanar elevados valores econmicos. No entanto, sob o tema Cidade melhor, vida
melhor, o evento promove a atitude de cada pas no mbito do desenvolvimento
urbano sustentvel.
01. Montagem grfica do ambiente da Expo em
Xangai, 2010.
12
Jacques Ferrier, op. cit., p.6.
13
Luis Fernndez-Galiano, Espacios Efimeros., p.3.
14
Elena Cardini Expo 2010 Shanghai (China). Exposies. Projecto.Larca, N. 180 (Abril 2003)
Milo, p.68-71.
12
Uma referncia nesta exposio o Pavilho da Dinamarca, desenhado pelos
arquitetos BIG, que se distingue pela enorme estrutura monoltica de ao. Possui uma
espacialidade ascendente ao longo da qual vo surgindo diferentes atmosferas e
atividades, permitindo ao visitante atingir, por ltimo, um nvel mais alto e panormico.
O conceito expositivo desenvolve-se em torno da cultura sustentvel que se pratica na
organizao do espao urbano do pas. O desenho em espiral desenvolve-se em torno
da emblemtica esttua dinamarquesa da Pequena Sereia, como cone nacional.
Numa atitude sustentvel, a estrutura surge pintada de branco, de forma a reduzir os
ganhos de calor no Vero15.
02. Pavilho da Dinamarca, Expo 2010.
03. Atmosfera interior do pavilho da Dinamarca,

Expo 2010.
04. Sistema estrutural do pavilho da Dinamarca,

Expo 2010.
15
Philip Jodidio - Temporary Architecture Now! Taschen, Cologne, 2011, p.95.
13
Por sua vez, o Pavilho de Espanha, desenhado pelos arquitetos Miralles Tagliabue -
EMBT, igualmente composto por uma estrutura de ao, mas lana-se num desenho
formal mais orgnico. As suas formas livres so desenhadas com base em tecnologias
computacionais. O revestimento em mdulos de vime procura fazer aluso aos
tradicionais cestos espanhis, propondo uma utilizao original deste material, numa
escala totalmente distinta16.
Por fim, surge num mbito de experimentao material, o Pavilho do Reino Unido,
projetado pelos arquitetos Heatherwick Studio, constitudo por uma estrutura
compsita de ao e de madeira que segura uma vasta rede de hastes de fibra tica 17.
Em cada haste concentram-se sementes pois o objetivo desta estrutura gerar um
banco de sementes inovador: uma estratgia original que conecta o conceito de
urbano e com a natureza. Durante o dia, as varas transparentes deixam entrar a luz
natural e noite as fontes de luz dentro de cada haste permitem que a estrutura brilhe
e imponha a sua presena.
05. Planta e corte do pavilho de Espanha, Expo

2010.
06. Pavilho de Espanha com revestimento em

vime, Expo 2010.
16
Philip Jodidio, op. cit., p.269.
17
Philip Jodidio, op.cit., p.203.
14
07. Pavilho do Reino Unido, Expo 2010.
08. Pormenor do interior do pavilho do Reino

Unido, Expo 2010.
09. Corte do pavilho do Reino Unido, Expo 2010.
Genericamente a arquitetura uma disciplina que, pela sua funo prtica, satisfaz a
apetncia do valor de uso 18, preenchendo o desejo de nos sentirmos em harmonia
com o lugar, um meio de modelao de espao dotando-o de qualidades sensveis.
Se a arquitetura efmera procura o xtase do momento fazendo uso da sua liberdade
experimental para desafiar e deslumbrar o utilizador, levanta-se a questo da sua
materializao, para alm de uma definio de espao de contentor. Nos exemplos
18
15
anteriores, a arquitetura efmera revela-se exatamente por este meio, pois h um
programa com espaos de estada e de encontro social, cujas exigncias tcnicas
limitam a modelao espacial e formal. Por outro lado, no desenho de um espao sem
programa, de uma obra que configura espao numa pura criao artstica, a pea
arquitetnica quase se transforma numa escultura vivencial colocando-se a seguinte
interrogao: poder a arquitetura efmera ser mutuamente um elemento de pura
contemplao e um definidor de espao?
Procurando responder problemtica levantada, observam-se exemplos de

intervenes expositivas, no mbito da Bienal de Arquitetura em Veneza, em 2012,
que contemplam modelos ilustrativos desta componente contraditria. A pea
arquitetnica de lvaro Siza Vieira, no Giardino delle Vergini, evoca a escala humana
das ruas de Veneza, para enquadrar e desenvolver novas configuraes em torno das
rvores e das plantas do jardim. uma obra inspiradora, que modela um pedao de
jardim atravs de um simples jogo de muros e cor, criando uma zona contemplativa de
profunda experincia emocional. Aqui, no existe um programa concreto, todavia
abstratamente pode dizer-se que o programa se consubstancia na contemplao da
prpria escultura arquitetnica, tal como no espao que esta pea configura, no
deixando por isso, de ser arquitetura.
No mbito de intervenes efmeras que desafiam a vivncia tradicional dos espaos

arquitetnicos, surgem ainda aes que decorrem dentro de edifcios pr-existentes e,
portanto, atravs da insero de determinados elementos estruturais ou decorativos
modelam e reorganizam o espao interior, dotando-o de novas qualidades sensveis.
Ainda na Bienal de Arquitetura de Veneza de 2012, surge a interveno da arquiteta
Zaha Hadid que, numa composio de modelaes abstratas, suspensas ao nvel do
olhar dos visitantes, desenvolve um jogo de luz e sombras que definem a atmosfera
sensvel de toda a sala, funcionando ainda numa composio em que se podem
observar projetos de arquitetura e uma estrutura metlica de grande dimenso. De
facto, estas peas suspensas apresentam-se como esculturas de contemplao, mas
o forte contraste branco/preto que as envolve, assim como o jogo de sombras que
projetam, provocam uma experincia emocional to intensa que fator caracterizador
daquele espao. No fundo definem espao atravs do seu impacto visual e
psicolgico. Sob outra perspetiva, aparece a interveno de Valerio Olgiati que, com
uma configurao de espao mais evidente, na medida em que desenvolve uma
grande estrutura suspensa, reduz drasticamente a altura da sala. Dispe uma serie de
fotografias sobre uma mesa para onde a ateno do visitante imediatamente focada
16
devido a esta tenso de esmagamento provocada pelo rebaixamento do teto. Com
efeito, o arquiteto recorre ao impacto volumtrico como meio de controlo da ateno
nos elementos expostos.
10. Interveno de Siza Vieira na Bieneal de

Veneza, 2012.
11. Enquadramento da vegetao na interveno

de Siza Vieira na Bineal de Veneza, 2012.
12. Interveno de Zaha Hadid na Bieneal de

Veneza, 2012.
13. Interveno de Valerio Olgiati na Bieneal de

Veneza, 2012.
17
Num outro tipo de intervenes arquitetnicas temporrias, a uma escala menor e
numa linha distinta de reflexo arquitetnica, desenvolve-se o paradigmtico programa
da Serpentine Gallery, situada em Kensington Gardens, em Londres. Destaca-se pelo
seu forte sentido experimental, promovendo formas ousadas que no seriam viveis
em edifcios permanentes19. Este ambicioso programa tem sido palco para
experimentaes arquitetnicas internacionais assinadas por arquitetos de referncia:
nas edies anteriores, desde 2000, participaram arquitetos como Zaha Hadid, Daniel
LIbeskind, Toyo Ito, Cecil Balmond, Oscar Niemeyer, Alvaro Siza, Eduardo Souto
Moura, Olafur Eliasson, Frank Ghery, SANAA, etc. As trs ltimas intervenes foram
desenhadas em 2010, 2011 e 2012 respetivamente por Jean Nouvel, Peter Zumthor e
Herzog & de Meuron.
14. Exterior do pavilho da Serpentine Gallery,

2010
15. Cafetaria do pavilho da Serpentine Gallery,

2010
Jean Nouvel apresenta um projeto em vermelho vivo, num contraste com o verde do
parque e tambm numa referncia nostlgica s imagens icnicas britnicas das
cabines telefnicas tradicionais. Numa composio de estruturas metlicas suspensas
dramaticamente com materiais leves, nomeadamente tecido e policarbonato, o edifico
construdo por grandes toldos retrteis e uma parede autoportante inclinada de
grande dimenso, gerando formas geomtricas ousadas20. O arquiteto encarou este
19
Philip Jodidio Temporary Architecture Now!. Taschen, Cologne 2011. p.21.
20
Jean Nouvel Serpentine Gallery, disponvel em : http://www.serpentinegallery.org/
18
desafio desenhando um sistema verstil de espaos que se adaptam a necessidades
momentneas, proporcionado pela inteligente escolha de materiais. Joga ainda com a
potencialidade da durao temporria do pavilho, ao utilizar uma cor intensa que
tende a fascinar o observador mas, que mais dificilmente seria aceite num edifcio
perene, sobretudo porque toda a iluminao do espao interior condicionada por
esta tonalidade.
Em 2011, apresentou-se o conceito de uma sala contemplativa de um jardim dentro de

um jardim, num refgio ao rudo e trfego londrino, como um espao interior onde se
podia sentar, caminhar e observar as flores. Peter Zumthor tinha como finalidade
apresentar um corpo fsico e, simultaneamente, um objeto de experiencia emocional:
Qualidade arquitectnica s pode significar que sou tocado por uma obra. () Entro num
edifcio, vejo um espao e transmite-se uma atmosfera e numa fraco de segundo sinto o que
. A atmosfera comunica com a nossa percepo emocional, isto , a percepo que funciona
de forma instintiva e que o ser humano possui para sobreviver.21
16. Ncleo contemplativo do pavilho da

Serpentine Gallery, 2011.
17. Espao de transio entre o exterior e o interior

do pavilho da Serpentine Gallery, 2011.
21
Peter Zumthor Atmosferas. Entornos arquitectnicos. As coisas que me rodeiam. Editorial
Gustavo Gili, Barcelona, 2006, p.11.
19
Seguindo a sua pura viso, Peter Zumthor procurou enfatizar aspetos sensoriais e
espirituais da experiencia arquitetnica, atravs da escolha precisa dos materiais,
numa manipulao da luminosidade, sombras e escala. A construo foi feita a partir
de uma armao leve de madeira, envolvida com tecido forte e revestida com uma
pasta preta misturada com areia.
No presente ano, 2012, com os arquitetos Jacques Herzog & Pierre de Meuron, o
programa prope uma exposio sobre os anteriores pavilhes da Serpentine Gallery,
desde a sua estreia em 2000. O projeto ganhou forma sob uma plataforma de
cobertura, situada a 1,5m do solo e suportada por doze colunas, correspondentes a
cada pavilho em exposio22. Numa qualidade sensvel e experimental, os arquitetos
metaforizam o programa proposto numa abordagem arqueolgica, onde os visitantes
so convidados a olhar abaixo da superfcie do parque. O interior do pavilho , ento,
revestido em cortia, um material sustentvel e com boas caractersticas sonoras.
18. Interior do pavilho da Serpentine Gallery,

2012.
.
19. Vista area do pavilho da Serpentine Gallery,
2012.
22
Herzog & de Meuron Serpentine Gallery, disponvel em : http://www.serpentinegallery.org/
20
Os projetos expostos neste captulo so detentores de formas de expresso e
especificidades programticas diferentes. Enquanto as Exposio Universais tm
como atrao principal pavilhes nacionais que se exibem numa atitude ousada e
propagandista, a Bienal de Arquitetura de Veneza exibe uma coleo de arquitetura
contempornea de referncia atravs de uma linguagem sensvel modelao de
espao de exposio e, por outro lado, a Serpentine Gallery, a uma escala menor,
combina num gesto concetual a componente programtica com um sentido
experimental. Todavia, apesar das diferentes motivaes, todos os projetos
correspondem a arquitetura efmera expositiva, revelando princpios projetuais
semelhantes. Primam pela importncia dada ao elemento estrutural, numa ao clara,
unimaterial e, muitas vezes, modular. Alcanam um teor de experimentao formal e
material expressamente distinto de obras construdas em permanncia, no s pelas
vantagens da sua existncia temporria, onde os materiais no vivem o suficiente para
se degradarem, como pela liberdade programtica que no exige determinados
elementos obrigatrios em construes permanentes, como ventilaes mecnicas,
isolamentos sonoros e acsticos, espaos de apoio tcnico, etc. Numa explorao de
novos territrios demonstram tambm a conscincia de um desenvolvimento
sustentvel. So obras marcadas pela impresso do instante, optando por um sistema
lgico e claro de construo, capaz de transmitir uma perceo emocional dirigida a
uma conscincia conceptual comunicativa. Procuram a mais direta forma de controlar
emoes e o subconsciente do utilizador. Em sntese, a arquitetura efmera tanto
modeladora de espao e tempo como de sensaes, recorrendo sobretudo
componente contemplativa, num controlo da natureza sensvel dos visitantes.
21
Pavilhes de exposies: breve sntese histrica
Originating from greenhouse construction, the glass palaces of the first industrial exhibitions in
London, Munich and Paris, built from standardized parts, conveyed to their fascinated
contemporaries the first impressions of new orders of magnitude and of constructional
principles. They revolutionalized visual experience and altered the spectators concept of space,
as dramatically as the railway changed the passengers concept of time.23
Com o desenvolvimento tecnolgico do final do sc. XVIII, a era do ferro e do ao traz

grandes inovaes construtivas. O vigor do desenvolvimento econmico atribui uma
iniciativa ao mundo da indstria e dos negcios que se traduz numa dinmica de
produo em srie e num progresso tcnico, influenciando relaes sociais, valores
culturais e uma profunda transformao na arquitetura24. Num perodo em que se
desenvolve uma nova mentalidade, novas aspiraes, novos processos e novos
materiais, cria-se uma era de experimentao arquitetnica. O sc. XIX, marcado pelo
sucesso tecnolgico como um novo ponto de partida rumo ao cosmopolitismo da
cultura o momento de afirmao do museu enquanto programa arquitetnico
autnomo, dando tambm lugar ao aparecimento das grandes exposies
internacionais manifestaes coletivas que atraem as atenes sobre a nova
arquitetura, fortalecendo a sua dimenso internacional 25.
A modernidade exalta o efmero como uma expresso de transformaes tcnicas e

sociais e utiliza pavilhes de exposies internacionais como laboratrios e manifestos
de um mundo em mutao, usufruindo da sua breve vida para celebrar estas
mudanas e as suas formas provisrias para explorar novos territrios26. Assim, os
primeiros edifcios temporrios, destinados s grandes feiras, sobressaem pelo seu
carter experimental, possibilitando o ensaio de novos materiais e tcnicas de
construo, refletindo a atmosfera competitiva e propagandista que se faz sentir ao
nvel social e poltico.
23
Jrgen Habermas The challenge of the nineteenth century to architecture. cit. por Neil Leach -
Rethinking Architecture. London: Routledge Editions, 2004, p.217.
24
Grard Monnier Histria da Arquitectura. Publicaes Europa-Amrica. Presses Universitaires de
France, 1994, p.130.
25
Idem, p.134.
26
Luis Fernndez-Galiano Espacios efmeros., p.3.
22
Em 1851, no contexto da primeira Exposio Universal, surge o Crystal Palace de
Londres, erguido por Joseph Paxton, que se apresentou como um transparente
espao neutro cuja estrutura em grelha permitia uma construo em srie. Tomando a
forma de uma enorme galeria envidraada ortogonal, de trs nveis, introduz num novo
conceito de espao que, desde logo, se tornou uma referncia na histria da
arquitetura expositiva, representando um ideal oposto ao debate do museu que ocorria
naquela altura e constituindo um modelo de inspirao para alguns dos museus mais
importantes da segunda metade do sc. XX27.
O Crystal Palace no era tanto uma forma particular quanto um processo de construo
tornado manifesto como sistema total, desde a conceo, a fabricao e os transporte iniciais
at a construo e o desmonte finais.28
20. Interior do Crystal Palace.
21. Exposio Universal de Paris com o Pavilho

Alemo e Sovitico frente a frente, fotografia de
1937.
27
Luis Fernndez-Galiano El arte del museo. Museos de Arte, AV, Monografias 71, 1998, p.5.
28
Kenneth Frampton - Histria Crtica da Arquitetura Moderna. Martins Fontes: So Paulo 2008, p.
31.
23
Depois do sucesso da exposio internacional em Inglaterra, seguem-se cinco
exposies em Frana, entre 1855 e 1900, onde se destaca a Exposio Universal de
Paris, em 1889, notvel sobretudo pela concretizao fsica dos progressos na
engenharia atravs da Torre Eiffel. Inicialmente construda para ser temporria,
acabou por se transformar num cone nacional.
Tambm o irreverente pavilho de vidro de Bruno Taut se transformou num marco

arquitetnico. Construdo em 1914, para a Exposio Werkbund em Colnia, salienta-
se pela sua cpula prismtica de aparncia cristalina que confere ao interior uma aura
teatral resultante de interessantes jogos de luz.
22. Pavilho de vidro de Bruno Taut, 1914.
Depois da Primeira Guerra Mundial, num contexto de instabilidade e revolues

polticas, os pavilhes e as respetivas exposies so frequentemente utilizados para
expressar mensagens ideolgicas. Nesse sentido, a Unio Sovitica, desenvolveu
instalaes e exposies de teor agit-prop29 como o pavilho de Konstantin Melnikov,
em madeira e vidro, para a Exposition Internationale des Arts Dcoratifs de 1925, em
Paris, e o pavilho de El Lissitzky na International Press Exhibition de 1928, em
Colnia. Impressionantes, pelo seu poder narrativo e iconogrfico, foram o ponto de
partida para toda uma sucesso de exposies de teor propagandista, na Europa.
29
Conceito derivado de agitao e propaganda, descrevendo formas de arte que expressam uma
explcita mensagem poltica.
24
23. Alado do Pavilho Sovitico de Konstantin
Melnikov para a Exposition Internationale des Arts
Decoratifs de 1925, Paris.
24. Fotografia do alado lateral do Pavilho

Sovitico de Konstantin Melnikov em 1925, Paris.
25. Exposio no Pavilho Sovitico El Lissitzky

na International Press Exhibition de 1928, Colnia.
A Exposio Internacional de Barcelona, em 1929, que pretendeu dar a conhecer os

progressos tecnolgicos da indstria catal, foi tambm um meio de introduzir, em
Espanha, as correntes vanguardistas internacionais que, ento, emergiam. Tal foi o
caso do Pavilho da Alemanha, desenhado por Ludwig Mies van der Rohe, que
apresentava uma planta livre, com um traado regular de oito colunas, assente nos
princpios de racionalismo e minimalismo por ele defendidos. Foi um pavilho
25
construdo para ser efmero, mas utilizou materiais como beto armado, ao, e
mrmore, enunciando uma opo contraditria. Estar Mies van der Rohe a pr em
causa o princpio da verdade dos materiais?
Segundo Mies van der Rohe, a arquitetura autntica aquela que expressa a sua
poca, que utiliza os materiais, os processos e a tecnologia que marcam a civilizao
em que se insere30. O Pavilho de Barcelona , de facto, honesto na representao do
seu tempo e numa opo formal e material que, motivada pela limpidez do sistema
construtivo, exibe a sua elegncia, representando o seu pas com distino. Todavia,
ope-se essncia dos princpios efmeros de rentabilizao econmica, fcil
montagem/desmontagem e reciclagem. Provavelmente, porque o que movia as
opes arquitetnicas desse tempo, no corresponde viso contempornea da
arquitetura efmera e das suas especificidades projetuais. Com efeito, a veracidade
construtiva que, no Modernismo, se ligava racionalidade dos materiais, no faz mais
sentido numa poca em que estes alcanam inmeras potencialidades estruturais e
estticas31. Como declarou Luis Fernandez-Galiano, hoje em dia no h uma
preocupao to direcionada para o debate estilstico como no Modernismo e no Ps-
modernismo, mas sim em como fazer uma arquitetura mais eficaz, mais til e com
menos meios32. O Pavilho de Barcelona, demolido em 1930, foi reconstrudo em
1986 devido sua importncia como cone arquitetnico do sc. XX, respeitando-se
as caractersticas e materiais da construo original33.
26. Vista do exterior do Pavilho de Barcelona,

fotografia de 1929.
30
Moiss Puente - Conversas com Mies Van der Rohe. Certezas americanas.Editorial Gustavo Gili,
SL, Barcelona, 2006, p.89.
31
Jacques Ferrier, op. cit., p.2.
32
Entrevista no mbito do Congresso Internacional de Arquitetura y Sociedade Arquitectura: ms
por menos, vdeo disponvel em: http://www3.arquitecturaviva.com.
33
The Fundaci Mies van der Rohe, disponvel em: http://www.miesbcn.com/en/documentation.html
[10.10.2012]
26
27. Interior do Pavilho de Barcelona, fotografia
posterior a 1986.
28. Planta do Pavilho de Barcelona de Mies Van

der Rohe.
Tambm o arquiteto do movimento moderno Le Corbusier, contribuiu para o legado da

arquitetura expositiva efmera. Em 1937, em parceria com Pierre Jeanneret, no
mbito da Exposio Mundial de Paris, desenha o Pavillon des Temps Nouveaux
construdo como uma grande tenda, cuja estrutura metlica suporta um revestimento
em lona, apresenta uma evidente conexo entre a construo temporria e os
materiais. O programa consistia na realizao de um espao expositivo para
apresentao das novas ideias da arquitetura e do urbanismo moderno. Este pavilho
funcionou como um prottipo experimental, cuja estrutura suspensa por cabos
inspiraria a capela Ronchamp, perto de Belfort, em Frana, construda em 195034.
Mais tarde, em 1958, Le Corbusier desenhou o Pavilion Philips para a Exposio
Internacional de Bruxelas, com uma forma desafiante, edificado com uma pele de
beto armado. Assim, dando aso a uma desenvoltura formal que advm da explorao
da natureza do material, assinala o carcter de experimentao da arquitetura com
efeitos temporrios35: Je ne ferai pas de pavillon ; je ferai un pome lectronique avec
la bouteille qui le contiendra. La bouteille sera le pavillon.36.
34
Keneth Frampton, op. cit., p.276.
35
Frank Werner - Hans Dieter Schaal In-Between: exhibition architecture. 1 ed. Fellbach:
Edition Axel Menges, 1998. p.16.
36
Le Corbusier, disponvel em: http://www.gilles-arnaud-sphere.com/?p=2176
27
29. Pavilion des Temps Nouveaux, 1937.
30. Espao expositivo interior do Pavilion des

Temps Nouveaux , 1958.
31. Pavilion Philips, 1958.
32. Construo do Pavilion Philips, 1958.
28
33. Estudo da explorao formal do Pavilion
Philips, 1958.
A par do desenrolar destas tendncias arquitetnicas de vanguarda, reveladas em

arquitetura efmera, implementa-se ainda na passagem do sc. XIX para o sc. XX
uma nova mentalidade expositiva. No s os pavilhes efmeros se desenvolviam ao
sabor das evolues tcnicas, como tambm, o pensamento cenogrfico. Concebem-
se exposies de Arte e Arquitetura como as Bienais de Veneza, Sydney e So Paulo
na sequncia do legado das feiras e exposies universais, que fizeram a ponte entre
o sc. XIX e os dias de hoje. A Bienal de Veneza foi realizada, pela primeira vez no fim
do sc. XIX (1895). Depois de mais de cinco dcadas, e duas guerras, criada a
Bienal de So Paulo (1951). No breve intervalo de 15 anos desde 1984, at ao fim do
sculo, mais de 15 bienais internacionais foram estabelecidas, incluindo Istambul
(1998), Lyon (1992), Santa F (1995), Gwangju (1995), Joanesburgo (1995), Xangai
(1996), Berlim (1996) e Montreal (1998)37. Embora as circunstncias por detrs destas
exposies sejam muito diversas, envolvem normalmente competies e podem ter
um impacto considervel na influncia e reputao dos artistas envolvidos, que so
37
Carlos Basualdo The Unstable Institution in: MARINCOLA, Paula What Makes a Great
Exhibition? Philadelphia: Philadelphia Exhibitions Initiative, 2007. p.55.
29
normalmente selecionados como representantes do seu pas38. Assim, sendo eventos
desenvolvidos escala mundial, tm o potencial para colocar a sua cidade e pas no
mapa da cultura moderna.
Depois da Segunda Guerra Mundial, houve uma tentativa de ligao com a arquitetura
moderna e internacional pr-guerra, procurando por sua vez aumentar os padres de
qualidade39. Assim, nos anos 50 e 60, grandes eventos chamaram a ateno para a
histria ocidental numa tentativa de unir a Europa. De facto, as necessidades
intelectuais e mentais do perodo ps-guerra na Alemanha ocidental tiveram alguma
influncia no desenvolvimento e na estrutura de diversas exposies, nomeadamente
a Documenta de Kassel, a partir de 1955. Foi um produto feliz da Guerra Fria40,
respondendo simultaneamente necessidade da Alemanha se atualizar no campo
artstico e deixar para trs os dolorosos excessos do nazismo41.
34. Pavilho na Avenida Paulista, em 1951, para a

primeira bienal de So Paulo.
35. Espao expositivo da Documenta de Kassel,

1955.
38
Emma Barker - Contemporary Cultures of Display, Yale University Press/The Open University,
New Haven/London, 1999. p106.
39
Frank Werner, op. cit., p.16.
40
Carlos Basualdo, op.cit., p. 56.
41
Idem, ibidem.
30
Paralelamente, fazendo a ponte para o contexto italiano, assiste-se ao
desenvolvimento da linguagem moderna de expor. Carlo Scarpa foi uma referncia no
desenvolvimento do espao expositivo, revelando o potencial da encenao artstica.
Tendo desenvolvido uma sensibilidade particular para a criao de intervenes
espaciais expositivas, interpreta as evidncias do passado como series de objetos
que ele transforma em heris ou dramas picos das suas prprias composies42.
Muitas das suas intervenes ocorreram no mbito da bienal de Veneza, desde
composies efmeras dentro de edifcios pr-existentes at mesmo realizao do
projeto de arquitetura de pavilhes. Tanto em 1948, na 14 Bienal, para a exposio
Paul Klee (1879-1940), como na 15 Bienal para a exposio do manifesto na Ala
Napoleonica, em 1950, Scarpa concebeu uma composio cenogrfica que se
baseava na recriao do espao interior das salas de exposio onde rebaixou a
altura das paredes atravs de um tecido e numa dinmica de painis: numa primeira
exposio desenvolveu um jogo em planta, em zigzag, com painis verticais e
horizontais revestidos por veludo branco e preto, numa segunda centrou-se numa
disposio de painis verticais sobre paredes cobertas por tecido43.
Ainda em 1950, projetou o pavilho do livro, que se dividia num jogo trapezoidal
pontuado por trelias na zona expositiva e numa construo mais contida de alvenaria
para a zona de venda de livros44. Mais tarde, na 17 Bienal (1954), apresentou o
pavilho da Venezuela cujo desenho procura um espao verstil que se modela
consoante o ambiente pretendido e dividido em trs espaos principais. Dois so
salas expositivas de planta semelhante e outro corresponde a uma entrada coberta
por uma laje de beto que pode ser fechado45. Em ambas as suas construes
arquitetnicas h uma preocupao com a obteno de uma iluminao quase
exclusivamente natural.
36. Planta da cenografia da exposio Paul Klee

na 14 Bienal de Veneza, 1948.
42
Frank Werner, op.cit., p.20.
43
Orietta Lanzarini - Carlo Scarpa. Larchitetto e le arti. Gli anni della Biennale di Venezia 1948-
1972. Regione del Veneto, Marsilio, 2003, p34 e 76.
44
Idem, p.92.
45
Orietta Lanzarini, op. cit., p.148.
31
37. Espao expositivo da Ala Napoleonica na 15
Bienal de Veneza, 1950.
38. Planta do pavilho do livro de Scarpa, 1950.
39. Fotografia do interior do pavilho da Venezuela

de Scarpa,1954.
32
40. Planta do pavilho da Venezuela.
Com a proliferao dos sistemas de comunicao, atenta-se nos anos 60, a uma
crescente obsesso pela imagem e publicidade, numa dimenso consumista que,
segundo Ekkehard Mai, provoca uma eroso da preservao e mediao da cultura,
integrando as exposies de arte no mercado econmico de entretenimento
industrial46. Em meados dos anos 70, uma nova vanguarda desponta adotando
claramente a fixao da memria, chamando a Histria como experincia vivencial47.
Num mundo de informao mediatizada, de simulao e de impresses fugazes, os
objetos ganham uma atrao, efeito da sua materialidade, tangibilidade e
disponibilidade. Ser capaz de dimensionar as coisas com as mos, ter a escala real
em frente aos olhos, promete sensaes que nem o ponto de vista virtual sobre o
mundo proporcionado pela televiso pode satisfazer.
Neste seguimento, as exposies efetuadas na base de uma planificao cenogrfica

tornam-se mais frequentes. Procura-se mais do que uma simples mostragem dos
objetos. As exposies j no so vistas como apresentaes de histria de arte,
valorizando antes o trabalho autnomo da arte e celebrando-a na sua unicidade, em
direo discusso pblica. Neste contexto, apontam-se diversos projetos como a
trilogia expositiva no Centres Georges Pompidou, em Paris, Paris-Berlin (1978),
Paris-Moscow (1979) e Paris-Paris (1991). Ou por outro lado, Hans Hollein trouxe
duas das mais significantivas exposies europeias com temas histricos e culturais:
The Turks at the gates of Vienna. 1683-1983, em 1982, e Dream and reality, Vienna
1870-1930 em 198448. Esta mudana cultural no mundo das exposies reflete-se na
46
Frank Werner, op. cit., p.8.
47
48
Frank Werner, op. cit., p. 25.
33
sua crescente independncia em relao ao museu como instituio, quer a nvel
organizacional quer a nvel financeiro e simblico.
34
Expanso dos limites fsicos do museu
A arte contempornea est, hoje em dia, intrinsecamente ligada ao ato de expor, que
por sua vez responde e moldado pelo contexto sociocultural. No incio do sc. XX as
exposies temporrias ganharam relevncia cultural e, desde ento, tm sofrido
evolues ao nvel conceptual, organizacional e cenogrfico, dentro e fora de museus.
Com a autonomizao do desenvolvimento museolgico surgem inmeras ideias de
como a arte e o colecionismo devem ser apresentados e acondicionados em espaos
especficos49. Neste sentido, a arquitetura expositiva vai inevitavelmente continuar a
progredir e a apresentar novas solues. Tem-se verificado pois, uma conquista de
independncia das exposies, que ganham vida fora de instituies museolgicas,
muitas vezes atravs da arquitetura efmera.
Segundo Herman Lbbe, nos anos 80, as exposies e feiras de arte e arquitetura vo
usufruir do museu como instituio complementar50. O museu, como instituio
permanente, ao servio da sociedade e do seu desenvolvimento, conserva, comunica
e expe testemunhos materiais do homem e do seu meio ambiente, com fins de
estudo, educao e fruio51. Assim, se no museu tendem a prevalecer as vertentes
de colecionismo, preservao e exposio, quando falamos de intervenes
expositivas efmeras entende-se uma dinmica e uma energia espacial que, atravs
de atitudes inovadores de encenar e expor, desenha uma atmosfera atrativa entre as
obras de arte, o espao e o visitante. Componente espacial que, de acordo com
Sigfried Giedion, seduz e assenta no domnio do elemento sinestsico, num jogo de
sensaes e experimentao que conquista ao longo do percurso de exposio 52.
Efetivamente, as feiras e exposies temporrias agem, frequentemente, no mbito
das correntes mais recentes de pensamento, procurando inovar e desafiar a perceo
dos espectadores. Por outro lado, os museus procuram garantir uma qualidade
expositiva estvel.
49
Werner Oechslin A arquitectura de museus: um tema fundamental da arquitectura
contempornea. Conceitos. Projetos. Edificios.
50
Herman Lbbe - Zeit-Verhltnisse: Zur Kulturphilosophie des Fortschritts. cit. por Frank Werner,
op. cit., p.6.
51
Definio de museu elaborada pelo ICOM, disponvel em: www.icom-portugal.org/
52
Sigfried Giedion - Raum, Zeit, Architektur: Die Entstehung einer neuen Traditiom. cit. por Frank
Werner, op. cit., p.6.
35
Segundo Walter Benjamin o museu apresenta-se como a instituio de carcter
histrico que arquiva e classifica os objetos de arte, enquanto as exposies e feiras
de arte e arquitetura procuram induzir experincias didticas e conduzir fruio de
pblicos alargados53. Contudo, em ambos os casos existe uma tarefa genuna e
fundamental, que se sustenta numa apresentao autntica e efetiva, como meio de
fazer a organizao do conhecimento pelas limitaes das suas especificidades,
tornando-o prtico e acessvel. importante perceber que, apesar das diferenas
conceptuais e arquitetnicas inerentes a espaos expositivos dentro ou fora do museu,
existe sempre um processo expositivo comum, influenciado pelas exigncias culturais
da sociedade. De facto, apesar do progresso e alterao da natureza das exposies
e o crescimento de novos tipos de projetos de exposio fora do museu, a dinmica da
arte contempornea vai implicar espaos independentes54. Apesar de museus e
exposies de grande escala terem um maior impacto em formar novas audincias
criticas para o futuro, atravs dos espaos independentes que a ligao entre os
museus, as exposies internacionais e as galerias comerciais pode ser influenciada e
os valores de mercado alterados.
We have seen how the number and range of exhibitions has grown, the growing tension
between spectacle and contemplation and between public and private sectors, and how within a
culture of exhibitions the inter-relation between different kinds of value are expressed. Equally,
we have seen how the types of spaces and buildings have been influenced by artists own
initiatives, by their resistance to the commercial and museum sectors. A central phenomenon
has been the relationship between new art and new institutions: each has helped to change the
other. 55
Verifica-se a crescente adeso ao desenvolvimento de exposies para alm dos

limites fsicos do museu, ora atravs da criao de polos complementares, ora pela
ocupao de espaos alternativos aos edifcios institucionais. Aponta-se, por exemplo,
The Museum of Modern Art (MoMA) em Nova Iorque que, desde 2002 a 2005, no
decorrer da reconstruo das suas instalaes em Manhattan, transferiu algumas
exposies para um pavilho temporrio desenhado pelo arquiteto Michael Maltzan,
em cooperao com o arquiteto Scott Newman. O espao de exposies temporrio,
denominado MoMA QNS, apropriou-se de um antigo edifcio industrial onde os
53
Walter Benjamim, cit. por Neil Leach - Rethinking Architecture. London: Routledge Editions, 2004,
p.20.
54
Emma Barker, op. cit., p. 126.
55
Idem, ibidem.
36
arquitetos procuraram unificar a natureza temporria do projeto com o contexto urbano
preexistente, a identidade do pblico e a voz do museu, num desenho de espaos
excecionais ora para a arte, ora para o pblico56. Com a reabertura do MoMa, em
Manhattan, o MoMa QNS foi adaptado para albergar um centro de estudos e o arquivo
de obras de arte.
41. Fachada do pavilho MoMa QNS, em Long

Island City.
42. Interior do pavilho MoMa QNS, desenvolvido

para contextos expositivos.
Num outro registo, a nvel nacional, identifica-seo Museu Nacional de Arte Antiga
(MNAA) em Lisboa que, em 2012, criou, tambm, espaos expositivos fora do edifcio
museolgico. O processo desenvolveu-se no mbito do projeto A Arte Chegou ao
Colombo, referente a uma coleo de obras da temtica Construir Portugal, Arte da
Idade Mdia. Para tal, foi desenhada uma pea de arquitetura efmera que, instalada
no interior do Centro Comercial Colombo, definia um espao que procurava desafiar
56
Michael Maltzan Architecture, MoMA QNS - Arcspace, disponvel em: http://www.arcspace.com/
architects/maltzan/moma/ [21.10.2012]
37
os utilizadores da zona comercial a conhecer um pouco mais sobre arte. Esta ,
portanto, uma iniciativa que pretende levar o patrimnio artstico ao encontro dos
pblicos, de uma forma nica e inovadora, proporcionando uma experincia
enriquecedora aos visitantes do espao comercial57. As obras de arte, desde pintura,
escultura e outras artes decorativas foram expostas num pavilho de madeira,
desenhado pela arquiteta Manuela Fernandes.
43. Pavilho efmero por Manuela Fernandes no

Centro Comercial Colombo, Lisboa, 2012.
44. Estrutura de madeira numa estratgia de

transparncia.
57
Museu Nacional de Arte Antiga expe no Centro Colombo, disponvel em: http://activa.sapo.pt/
vida/lazer/2012/04/02/museu-nacional-de-arte-antiga-expoe-no-centro-colombo
38
Captulo 2. Projeto final: pavilho temporrio em Roma
Programa e mtodo
Contexto da interveno
Partido concetual e proposta
39
40
Captulo 3. Projeto final: pavilho temporrio em Roma
Programa e mtodo
No mbito da disciplina de Thorie et Critique du Project na cole Polytechnique

Fdrale de Lausanne, sob a tutela do arquiteto Patrick Berger, foi proposto o
exerccio de desenho de um pavilho efmero, associado apresentao de uma
exposio de arquitetura58.
A primeira etapa do desenvolvimento do projeto passou pela apreenso da

importncia da curadoria na sociedade contempornea e, assumindo o papel de
curador, perante o vasto catlogo apresentado, faz-se a seleo das obras a expor.
Estas consistiam em maquetes e painis explicativos e dividiam-se em trs tipos:
arquitetura animal (colmeias, termiteiras, ninhos, etc.), arquitetura vernacular (igls,
tipis, shabonos, etc.) e arquitetura clssica (o Coliseu de Roma, a Villa Rotonda, a
Coluna de Trajano, etc.)59. O enunciado previa a capacidade de interligar e dispor os
trs temas segundo um conceito cenogrfico.
Uma vez que o projeto teria lugar num jardim semi-privado, que se desenvolve sobre a
colina do Pincio, na cidade de Roma, fez-se uma viagem a Itlia, com o intuito de
conhecer, no s com o espao a intervir, mas tambm a cultura italiana, procurando
compreender os interesses e as expectativas dos potenciais visitantes da exposio.
Deste modo, a etapa seguinte exigia um olhar atento ao contexto de implantao e a
conceo de um sistema territorial, um sistema espacial e um sistema construtivo do
museu efmero a projetar. O sistema territorial previa as diversas ligaes ao stio:
percursos, clima, perspetivas visuais e a relao simblica com a nova construo. O
sistema espacial relacionava-se com a disposio e distribuio do programa do
museu, correspondendo a uma proposta cenogrfica j pensada na etapa anterior. Por
sua vez, o sistema construtivo requeria uma reflexo sobre o princpio de produo e
de economia associado ao tema cenogrfico do pavilho, tendo em conta materiais,
montagem, desmontagem e transporte. Era ainda fundamental considerar a durao
prevista, para o pavilho, de um semestre.
58
Consultar enunciado e programa do exerccio no Anexo 01.
59
Consultar o catlogo da exposio no Anexo 03.
41
O programa previa cerca de 2000 m2 de superfcie bruta, incorporando uma zona de
receo e bengaleiro, uma pequena biblioteca, uma cafetaria, um espao de vendas,
estacionamento exterior e uma rea expositiva com cerca de 1500 m2. Neste espao
expositivo deveriam ser incorporadas quatro salas de projeo e todo o equipamento
necessrio para expor maquetes e painis explicativos.
A metodologia do exerccio de Projeto Final inclua, ainda, uma otimizao do plano

estrutural e das escolhas construtivas e, finalmente, a concretizao da identidade
visual desta interveno efmera, atravs de uma imagem capaz de representar a
vivncia do espao interior e comunicao do edifcio com a envolvente.
Este projeto foi elaborado sob uma ao, de certo modo, intuitiva, uma vez que a
pesquisa elaborada previamente ao projeto foi escassa. O processo de avaliao
distribuiu-se por cinco etapas de apresentao ao professor responsvel pela
disciplina, na EPFL, ao longo de doze semanas, sendo que a crtica final contou com a
presena de um jri constitudo por seis arquitetos, de diferentes nacionalidades.
Combinando essa anlise final com a pesquisa terica desenvolvida no mbito do
presente trabalho, posterior realizao do exerccio de projeto, bem como
discusses do tema com os orientadores deste relatrio, pretende-se, desenvolver
uma reflexo crtica, explicitando de que modo se poderia ter explorado mais o
potencial do pavilho projetado, enquanto expresso de uma arquitetura expositiva
efmera.
42
Contexto da interveno
Em Roma, na colina do Pincio, num jardim testemunho de uma poca passada,

previa-se a construo de um museu temporrio que deslumbrasse. Procurava-se,
aqui, desenvolver um projeto que respeitasse o espao fsico do jardim e que, embora
sem deixar vestgios fsicos, tivesse a capacidade de valorizar e dinamizar aquele
lugar, durante o seu breve tempo de existncia.
45. Jardim na colina do Pincio, Roma.
Este jardim tem por si s uma identidade marcada pelos seus prprios percursos e
acessos60. Destaca-se a presena de diversas espcies vegetais, de vrios tamanhos,
expondo uma hierarquia entre os diferentes nveis deste espao exterior.
fundamental, ainda, perceber a influncia da envolvente, ora num sentido divergente,
ora convergente. Isto , num sentido de divergncia, pode-se salientar a perspetiva
visual deslumbrante a que se pode aceder neste jardim, assente numa colina, em
direo cidade clssica de Roma e aos seus testemunhos de pocas passadas.
Por outro lado, a influncia convergente da envolvente interliga-se com os espaos e
os marcos culturais que rodeiam este stio, apontando caminhos que potenciam a
descoberta a uma eventual interveno no jardim. Entre os cones histricos de
arquitetura, situados nas imediaes do jardim, surgem: a Vila Mdicis, um palcio do
sc. XIX embelezado por um conjunto de jardins planeados ao detalhe, e a Escadaria
de Trinit dei Monti do sc. XVIII, que conduz, no seu topo, Igreja da Trinidad e a
uma perspetiva visual fascinante sobre a cidade.
60
Ver fotografias do local de interveno no Anexo 02.
43
Partido conceptual e proposta
Na elaborao do projeto, interpretou-se o conjunto das peas do catlogo expositivo,

como a traduo de uma evoluo arquitetnica que assenta nos primrdios de uma
ao instintiva de sobrevivncia, no ambiente natural de uma determinada
comunidade. Sugere-se, assim, uma adaptao ao ambiente natural e humano que a
inscreve e, de certa forma, uma adaptao ao genius loci61 do lugar. Neste sentido,
criou-se um critrio de organizao e interligao dos trs tpicos de arquitetura a
expor - arquitetura animal, arquitetura vernacular e arquitetura clssica62 - atravs da
identificao do elemento natural base que influenciou a construo, quer seja num
sentido material, estrutural, ornamental ou formal. Surgem, ento, a gua, a terra, a
rocha e a vegetao como os temas orientadores da construo cenogrfica da
exposio. Neste jogo temtico da atmosfera cenogrfica pretende-se incitar uma
reflexo, por parte do visitante, sobre a questo da adaptao na arquitetura: Ser que
a arquitetura se adapta ao meio natural? Ser que o lugar se adapta arquitetura?
Ser que ambas as vertentes confluem numa complementaridade?
Assim, a procura de uma disposio expositiva que apresentasse, sequencialmente os

temas de cada grupo de obras, conduziu formalizao do pavilho numa volumetria
horizontal.
Em resposta ao programa organizaram-se, ento, quatro ncleos expositivos, onde se

apresentam as obras selecionadas do catlogo suportadas por maquetes, painis e,
pontualmente, por projees audiovisuais. Num quinto ncleo, correspondente ao
programa complementar, foi criado um espao de consulta e leitura de livros, uma
cafetaria, uma loja e espaos de acolhimento ao pblico como a receo, bengaleiro e
instalaes sanitrias.
A implantao estratgica no meio deste espao exterior est relacionada com a

possibilidade do visitante poder usufruir do jardim nas entrelinhas da exposio e
redesenhar percursos pedonais que integrem os ncleos expositivos, fazendo
referncia a elementos naturais do mesmo. O seu posicionamento vem,
intencionalmente, dividir a rea ajardinada em duas zonas com um carcter distinto
61
A expresso genius loci, no mbito da arquitetura, diz respeito ao conjunto de caractersticas
socioculturais, arquitetnicas, de linguagem e de hbitos que caracterizam um lugar.
62
Consultar o catlogo da exposio no Anexo 03.
44
em relao ao espao interior do pavilho. Assim, a nordeste, virado para a pendente
do terreno, o pavilho e o jardim denotam uma proximidade fsica e visual reforada
pela presena de elementos que remetem para os temas em exposio (como o
espelho de gua, ou o arco de pedra, ou a grande concentrao de vegetao, ou
mesmo a expresso do terreno); por outro lado, a sudoeste o pavilho vira-se para
Roma, num enfiamento visual longnquo, afastando-se fisicamente do jardim, mas
fazendo referncia importncia do meio histrico onde se insere.
46. Modelo de implantao escala 1:500.
47. Variaes esquemticas do funcionamento do

mdulo.
45
Concebe-se, ento, um pavilho flutuante marcado por duas grandes lajes63. No
espao, criado entre estas duas linhas estticas, procurou desenvolver-se um sistema
dinmico que servisse as exigncias cenogrficas e funcionais da exposio. Com
este propsito desenhou-se o prottipo de um mdulo tridimensional que, consoante a
sua posio no solo, poderia funcionar como fachada/muro, limitando o
enquadramento visual e possibilitando a afixao de informao, ou como
mesa/suporte, para colocar as peas a expor. O mdulo poderia ainda converter-se
em local de repouso para o visitante ou, num abrigo/nicho, de modo a possibilitar a
suspenso das peas que assim o exigiam ou mesmo criar zonas de menos
luminosidade, facilitando a projeo de vdeos.
48. Modelo do espao interior do museu escala

1:200.
Esta pea modular seria construda atravs de uma estrutura interna coberta por um
padro em vime, fazendo referncia a uma arquitetura que utiliza os materiais da
natureza. O transporte destas peas seria facilitado pela possibilidade de encaixe dos
mdulos uns sobre os outros. Em termos espaciais, este mdulo permite criar uma
continuidade dinmica pela sua possvel fixao ao mdulo seguinte, desenhando
zonas de diferentes dimenses e carcter64. Definem-se, assim, zonas mais fechadas,
para a proteo das peas expostas, e zonas mais abertas para o jardim, como a
cafetaria ou a biblioteca. Contudo, no s pela escolha material desta pea como pelo
63
Ver fotografias das maquetes no Anexo 05.
64
Desenhos tcnicos consultveis no Anexo 04.
46
facto do pavilho funcionar como um prolongamento do jardim, evitando-se uma
separao constante e massiva entre o espao de exposio e o exterior, atravs do
contacto com os sons, as temperaturas e os odores do jardim, h uma constantemente
referncia natureza e simbiose entre esta e a arquitetura, remetendo para o tema
cenogrfico adotado.
Estruturalmente, apresenta-se um sistema em madeira. No s este um dos

materiais de construo mais universais como ligeiro e verstil65. Para a construo
das lajes seriam utilizados painis de fibra de madeira reforados, estveis em todas
as direes, dimensionados em 15m por 2,5m. Surgem suportados por um sistema de
colunas posicionados aleatoriamente, mas de modo a haver sempre um apoio estvel
para a cobertura. Pontualmente seria introduzido um cabo de ao obliquamente na
vertical, entre colunas, para assegurar o contraventamento da estrutura.
49. Fotomontagem representando a atmosfera do

espao interior do museu.
A apreciao do jri na apresentao final do projeto, em Lausanne, apontou para um

conflito entre o sistema de colunas e a dinmica do mdulo cenogrfico, numa
sobreposio de gestos contraditrios. Sendo, portanto, mais interessante a
possibilidade de obter uma maior liberdade espacial dominada apenas pela pea
modular. Para tal, foi sugerida a opo de utilizar o prprio mdulo como elemento
estrutural do pavilho. Em adio, foi ainda posta em questo a opo de implantao
do pavilho ou talvez do jogo horizontal do mdulo, pois sentiu-se uma perda de
continuidade do jardim, no sentido perpendicular ao pavilho.
65
Richard Weston Materiales, forma y arquitectura. Blume, Barcelona, 2003, p.16.
47
48
Captulo 3. Concluses
49
50
Concluses
A arquitectura certamente uma arte espacial, [] mas a arquitectura tambm uma arte
temporal. 66
A arquitetura efmera uma arquitetura condicionada pelo tempo da sua existncia,

mas igualmente geradora de espao e forma, respondendo s correntes de
pensamento da sociedade em que se insere. Apesar das diferentes abordagens,
interpretaes e configuraes que sofreu ao longo dos tempos, hoje, valorizada
pelo seu carcter aberto e experimental. Efetivamente, numa poca em que a cultura e
as exposies pblicas so alvo de interesse global, a arquitetura efmera, enquanto
evento, materializa muitas destas aes, surgindo como uma obra de valor artstico
potenciadora de encontros sociais, estimulando o dilogo e a reflexo. Numa
atmosfera sensorial associada a uma deliberada composio espacial, celebra o
instante, como o testemunho da comunicao arquitetnica.
Sendo a sociedade atual marcada por uma sobrevalorizao dos valores econmicos
e por um ambiente de transitoriedade, onde a substituio material se d a um ritmo
acelerado, a arquitetura sofre uma metamorfose em direo a uma nova abordagem
do projeto. A arquitetura efmera , por conseguinte, frequentemente entendida como
uma resposta a necessidades momentneas. Apesar de sobressair pelo seu carcter
de experimentao formal e material, a arquitetura efmera desenvolve-se, cada vez
mais, em simbiose com uma tica ambiental. O arquiteto reflete sobre a possvel
reutilizao dos materiais, sobre o meio de transporte, a facilidade de execuo e os
processos de montagem/desmontagem, minimizando impactos ambientais futuros.
Deste modo, na conciliao da atitude sustentvel com o desenho arquitetnico,
promove-se uma escolha estrutural simples e repetvel, capaz de responder s
exigncias programticas e ilustrar o partido concetual, numa ao clara e inovadora.
Tendo em conta os exemplos analisados ao longo da pesquisa terica, identifica-se

como uma fragilidade do projeto final uma opo estrutural pouco clara e eficaz. Tal
como o jri de Lausanne referiu, evidenciou-se uma certa sobreposio de gestos
contraditrios. Com efeito, embora a madeira, como material estrutural, seja uma boa
66
Peter Zumthor Atmosferas. Entornos arquitectnicos. As coisas que me rodeiam. Editorial
Gustavo Gili, Barcelona, 2006, p.43.
51
opo em termos econmicos, dada a facilidade de transporte, de fragmentao em
peas padronizadas e pelo facto de a montagem e desmontagem no implicar o
recurso a maquinaria pesada, constata-se que exigiu um grande nmero de apoios
verticais.
Sendo a imagem pretendida, para o ambiente interior, uma longa galeria retilnea
dominada por um gesto dinmico continuo, que apresenta e dispe as peas de
arquitetura do catlogo predefinido, assim como enquadra a perspetiva visual sobre a
envolvente, nota-se alguma inconsistncia na adoo de colunas que, na sua
verticalidade, quebram a profundidade do gesto linear. Daqui, conclui-se que
fundamental alcanar um equilbrio entre o gesto concetual, a tcnica e o princpio de
economia. Com efeito, nem sempre a melhor opo a mais econmica: por vezes, a
escolha de um material de custo mais elevado, que responde mais eficazmente ao
partido concetual, acaba por se revelar mais adequada. O desafio consiste, assim, em
escolher um material vivel para uma estrutura que, ao mesmo tempo,
suficientemente modular para o seu fcil transporte e enuncia claramente ao partido
concetual. Eventualmente, no caso em anlise, uma boa opo seria escolher um
material mais eficiente na configurao do espao, apesar de menos econmico, como
uma estrutura metlica, por exemplo, num sistema de vigas vierendeel.
Outra possvel abordagem ao projeto poderia partir do princpio que o elemento

modular o conceito base de toda a composio espacial: arquitetnica e cenogrfica.
Considerando a sugesto do jri em utilizar o prprio mdulo como elemento estrutural
do pavilho, evidenciou-se, desde logo, uma dificuldade de compatibilizao com o
sentido horizontal do gesto arquitetnico. Ao funcionar como apoio das peas a expor,
mais do que como plano vertical, a estrutura modular tocaria muito pontualmente na
cobertura, no sendo suficiente para a sustentar. No entanto, com o intuito de enfatizar
mais a questo do museu efmero como uma pea expositiva, em si mesma, poderia
ser interessante criar uma dinmica tridimensional, configurando, sobre uma
plataforma plana, todo um jogo modular delimitador de espao que, na sua ambio
tcnica, poderia funcionar pontualmente como cobertura.
Releva-se tambm importante, no mbito do projeto arquitetnico, a imagem que se

apreende da composio material global. No caso em anlise, optou-se por materiais
completamente distintos para o pavilho e para a configurao do interior. Segundo o
princpio de economia, faria sentido que a escolha material fosse idntica, no s isso
geraria uma sensao de maior unidade global como rentabilizaria o investimento.
Com efeito, na anlise da evoluo histrica de arquiteturas expositivas efmeras,
52
salientou-se como fulcral a qualidade dos espaos expositivos que advm da sua
planificao cenogrfica. A conjugao entre o discurso expositivo interior e o partido
conceptual global do projeto apresentam-se, assim, como uma via para atingir uma
sedutora singularidade arquitetnica.
Decerto tambm fundamental no desenho arquitetnico a implantao do projeto no

lugar. A este respeito, o jri levantou a questo de uma possvel perda de continuidade
no jardim, pela integrao do pavilho no centro do mesmo. Apesar de ser vivel,
como opo projetual, fazer a diviso do jardim em duas zonas, o posicionamento do
pavilho poderia ser repensado, no sentido de explorar melhor a linguagem efmera
que o define. Por exemplo, se fosse posicionado logo na zona de entrada do jardim, e
no to discretamente no centro, poderia ser mais convidativo para quem passa na
rua ou, por outro lado, se fosse implantado tirando partido da pendente acentuada da
colina, poderia funcionar como um elemento marcante visto, ao longe.
de salientar que o estudo terico ps em evidncia o valor artstico, como veculo

gerador de impresses sensveis no utilizador, numa ao de deslumbramento,
favorecida por uma imagem meditica que apela ao xtase do instante. Para tal,
importante a definio clara do partido concetual, materializado em opes estruturais
e materiais. Deve haver uma interligao clara entre o lugar, o conceito adotado, o
programa proposto e a estrutura. Todavia, de referir que, na arquitetura
contempornea, importa considerar ainda uma componente relacionada com um
desenvolvimento sustentvel. Conscincia esta que no prevalecia na explorao dos
novos materiais e tecnologias construtivas do sc. XIX e incio do sc. XX, em que a
racionalizao construtiva e a verdade dos materiais remetia para um encontro entre
forma e estrutura. Presentemente, tendo em conta o grande leque de opes materiais
e de tcnicas construtivas, a preocupao da veracidade material em relao
exigncia programtica o ponto de partida do desenvolvimento estrutural, consoante
se fala de uma obra construda em permanncia ou em transitoriedade. A procura de
fazer mais com menos traduz-se, agora, no princpio base do projeto de arquitetura
efmera.
Verifica-se que, por um lado, as arquiteturas expositivas efmeras traduzem um

pensamento artstico, que busca a inovao e a exuberncia, numa experimentao
de espao sensorial que comunica com a perceo emocional do utilizador,
dominando o instante, numa analogia com o mundo eufrico da imagem e do
espetculo. Por outro lado, procura-se uma adaptabilidade funcional, que remete para
uma linguagem de reaproveitamento material e para um sistema estrutural metdico e
53
racional, numa eficcia econmica e ambiental, tendo em vista um futuro sustentvel.
O projeto de uma arquitetura expositiva efmera reside, ento, na harmonizao
destes mltiplos fatores atravs de um gesto artstico claro e unificado.
54
Fontes e Bibliografia
55
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BARRANHA, Helena Silva. Arquitectura de Museus de Arte Contempornea em

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COSTA, Ana Patrcia Barros Arquitectura em Exposio. Mestrado em Estudos

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DUARTE, Rui Barreiros A arquitectura do efmero. Dissertao para doutoramento,

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1959). Doutoramento para o Programa de Ps-Graduao da Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo, Universiddae de So Paulo, 2007.
RIBEIRO, Maria Joana Gil O museu como lugar urbano. Rutura ou Continuidade.
Mestrado em Arquitetura, Instituto Superior Tcnico, 2009.
SABOEIRO, Joana Cristina Passarinho da Costa Lugares Mutveis. Arquitectura e

Cenografia do Teatro O Bando. Mestrado em Arquitectura, Instituto Superior Tcnico,
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centro-colombo [05.10.2012]
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http://www.akatu.org.br/Publicacoes/Alimentos. [06.09.2012]
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Congresso Internacional de Arquitetura y Sociedade Arquitectura: ms por menos,
CNN, disponvel em: http://www3.arquitecturaviva.com/Videonoticia-entrevista%20
Galiano.htm [01.10.2012]
Dezeen Magazine, disponvel em: http://www.dezeen.com/ [01.09.2012]
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Fahrenheit magazine, disponvel em: http://www.fahrenheitmagazine.com [11.09.2012]
Michael Maltzan Architecture, MoMA QNS - Arcspace, disponvel em:

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Serpentine Gallery, disponvel em: http://www.serpentinegallery.org [20.08.2012]
The Fundaci Mies van der Rohe, disponvel em: http://www.miesbcn.com/

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The Situationist International Text Library, disponvel em : http://library.nothingness.org

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Vitruvius - arquitextos, disponvel em: http://www.vitruvius.com.br [08/03/2012]
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biennale-2008/ [05.09.2012]
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http://afflictor.com/wp-content/uploads/2010/04/eh.png [01.10.2012]
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http://www.visiotice.fr/ARTEMIS/hermes/hermes/rupture/duchmont.htm [11.12.10.2012]
http://www.fondationlecorbusier.fr/corbuweb/morpheus.aspx?sysId=14&IrisObjectId=71
85&sysLanguage=fr-fr&itemPos=1&sysParentId=14&clearQuery=1 [11.12.10.2012]
http://bryndakirk.wordpress.com/2008/12/02/the-history-of-architecture/floor-plan-
barcelona-pavilion/ [11.12.10.2012]
62
Anexos: projeto final
63
01. Enunciado e programa
Architectures Semestre 2 : 2012 EPFL ENAC IA UTA Professeur Patrick Berger
Exposition phmre darchitectures humaines et animales
Etapes des rendus
Rendu I 6 mars Slection point de vue - Scnographie Echelle libre et 1 200
Tout le jour Seul les 1'500 m2 dexposition sont considrer pour ce premier rendu
Il sagit de travailler comme un commissaire dexposition, doprer une slection dans le catalogue
fourni et dimaginer quels sont les ensembles, les liens qui peuvent servir de propos cette
exposition. Programmation de lexposition.
- ide sur la slection des objets du catalogue, les ensembles
et liens entre les 3 architectures (rle de commissaire dexpo) planche explicative libre
- ide scnographique : disposition et circulation dessin filaire (trait n/b)
- ide constructive (fabrication, rfrences) esquisse trait n/b
- plans et coupes de la salle dexposition 1 :200 (trait n/b)
- maquette de la salle dexposition 1 :200 matire libre
Rendu II 27 mars Site - Programme Construction (3=1) Echelle 1 200

Tout le jour Schma reprsentant une ide pour chacun des 3 systmes de manire indpendante
- systme territorial : ide de liens et dimpact p.r. au site
(flux, climat ,vues, signe construit)
- systme despace : Disposition/distribution de lensemble du
programme associ lide scnographique
er
du 1 rendu
- systme constructif : axonomtrie du principe de fabrication
et dconomie en relation avec lide scnographique
et reprsentative du pavillon
(matriaux, mise en uvre, assemblage)
- plan de situation 1 :500
- plans, coupes 1 :200 (trait n/b)
- maquette de situation (masse dans le site) 1 :500 (blanc/blanc)
- maquette du pavillon 1 :200
Rendu III 17 avril Structure Matrialisation (avec Prof. Aurelio Muttoni) Echelle 1 100
Tout le jour Optimisation des 3 systmes par laffirmation du plan structurel et des choix constructifs
- systme constructif : principe de fabrication et dconomie
en relation avec lide scnographique et reprsentative
du pavillon (matriaux, mise en uvre, assemblage) axonomtrie (trait n/b)
- plan de situation 1 :500 (trait n/b)
- plans, coupes, lvations exprimant le parti structurel 1 :200 (trait n/b)
- maquette dimplantation 1 :500 (blanc/blanc)
- maquette structurelle (physique, matriau reprsentatif) 1 :100
- maquette partielle du principe constructif 1 :50
Rendu IV 8 mai Reprsentation Echelle 1 100

Tout le jour Reprsentation du parti du projet, des choix constructifs et de sa matrialit
Expression du signe construit
- plan de situation 1 :500 (trait n/b)
- plans, coupes, faades 1 :200 (trait n/b)
- vue intrieure exprimant le parti pris scnographique libre (vue perspective)
- vue extrieure exprimant le signe construit en rapport au site libre (vue perspective)
- maquette dimplantation 1 :500 (blanc/blanc)
- maquette du pavillon 1 :100
- maquette partielle exprimant le parti 1 :50
Rendu V 29 / 30 mai Critique finale planches A0

- prciser
PROGRAMME POUR UNE EXPOSITION TEMPORAIRES D'ARCHITECTURES
hall & rception 150 m

WC
vestiaires
casiers
caisse
boutiques & bibliothque 100 m
cafteria 150 m
desk
cuisine
terrasse extrieur -> jardin
zone exposition 1500 m

maquettes > se rfrer au catalogue des maquettes
planches > croquis

> relevs
> dessins d'architectes ou de biologiste ou ethnologues 300 m
> textes explicatifs, etc
4 salles de projections 4m x 6m
espace polyvalent 100 m
salles de sminaires
2 salles 50 m2 l'Institut Sacr-Coeur
laboratoires / ateliers
4 salles 50 m2 l'Institut Sacr-Coeur
vestiaires du personnel
l'Institut Sacr-Coeur
local du gardien 15 m
wc
infirmerie
local technique selon projet
jardins selon projet
plan(s) d'eau selon projet
parking extrieur 20 places
*TOTAL SURFACE BRUTE 2015 m
*TOTAL SURFACE AVEC CIRCULATION X 1.5 3022.5 m
*= sans les surfaces des jardins, du / des plan(s) d'eau et du parking

02. Contexto do local de interveno
03
02
01
06
05
04
01 02 Villa Medici |03 Villa Borghese |04 Escadaria N 0 5 10m
05 06 Piazza di Spagna
Sara Carnide, 2012
03. Seleo das arquiteturas do catlogo de exposio
Na ilustrao que se segue constam imagens identificativas das obras arquitetnicas

contempladas na seleo do catlogo expositivo, apresentado no enunciado do projeto
final. As mesmas aparecem organizadas segundo a temtica cenogrfica desenvolvida
como conceito base de organizao da exposio. Conforme definido na metodologia
do projeto, surgem dispostas pelos temas de gua, Terra, Vegetao e Rocha, que
correspondem ao elemento natural que influenciou a construo de cada pea
arquitetnica, quer seja num sentido material, estrutural, ornamental ou formal.
As peas a expor tomam forma atravs de maquetes e painis explicativos e dividem-

se em trs tipos: arquitetura animal (colmeias, termiteiras, ninhos, etc.), arquitetura
vernacular (igls, tipis, shabonos, etc.) e arquitetura clssica (o Coliseu de Roma, a
Villa Rotonda, a Coluna de Trajano, etc.).
04. Desenhos tcnicos
N 0 5 10m
0 1 5 10m
N
01 5 10m
05. Fotografias de maquetes
Sara Carnide, 2012
Sara Carnide, 2012

Arquiteturas Expositivas

Caricato da

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ARQUITETURAS EXPOSITIVAS EFMERAS

PAVILHO TEMPORRIO EM ROMA

Sara Joana Ferreira Carnide

Relatrio de Projeto para obteno do Grau de Mestre em

Ao Arq. Patrick Berger pela transmisso de experincias e conhecimentos, no mbito

Prof. Doutora Helena Barranha, pela orientao, especialmente pelos

Ao Arq. Ricardo Bak Gordon, pelas conversas e sentido crtico.

A todos os professores e colegas que me influenciaram e entusiasmaram na

s minhas amigas, companheiras de aventuras, viagens e aprendizagens.

minha famlia, em especial aos meus pais, pelo apoio incondicional.

O presente relatrio foi desenvolvido no seguimento do trabalho de Projeto Final, no

Atravs do enquadramento histrico e cultural da arquitetura efmera, apoiado em

Destaca-se o papel do arquiteto, no s enquanto gerador de um pensamento

Palavras-chave: arquitetura efmera; pavilho; exposio; museu; cenografia; evento.

Key words: ephemeral architecture; pavilion; exhibition; museum; scenography; event.

ndice e crditos das ilustraes VIII

mbito e objetivos do projeto de investigao 3

Captulo 1. Arquiteturas expositivas efmeras 7

O conceito do efmero na arquitetura contempornea 9

Pavilhes de exposies: breve sntese histrica 22

Expanso dos limites fsicos do museu 35

Captulo 2. Projeto final: pavilho temporrio em Roma 39

Partido conceptual e proposta 44

Anexos: projeto final 63

01. Enunciado e programa

02. Contexto do local de interveno

03. Seleo das arquiteturas do catlogo de exposio

04. Desenhos tcnicos

05. Fotografias das maquetes

ndice e crditos das ilustraes

Ilustrao Pgina Fonte

02. 13 JODIDIO, Philip - Temporary Architecture Now! Taschen, Cologne, 2011,

03. 13 Iwan Baan http://www.archdaily.com/57922/denmark-pavilion-shanghai-

04. 13 Idem, ibidem.

05. 14 Idem, p.269.

06. 14 Idem, p.275.

08. 15 Daniele Mattioli http://www.archdaily.com/58591/uk-pavilion-for-

10. 17 Sara Carnide, 2012.

14. 18 Philippe Ruault http://www.serpentinegallery.org [01.10.2012]

16. 19 John Offenbach http://www.serpentinegallery.org [01.10.2012]

18. 20 2012, by Herzog & de Meuron and Ai Weiwei

19. 20 Iwan Baan http://www.serpentinegallery.org [01.10.2012]

20. 23 http://afflictor.com/wp-content/uploads/2010/04/eh.png [01.10.2012]

21. 23 Arch. Phot. Paris / CNMHS. BARKER, Emma - Contemporray Cultures of

23. 25 http://www.paris-architecture.info/PA-032.htm [11.12.2012]

26. 26 ZIMMERMAN, Claire Mies Van der Rohe1886-1969. A Estrutura do

27. 27 ZIMMERMAN, Claire Mies Van der Rohe1886-1969. A Estrutura do

29. 28 FLC/ADAGP http://www.fondationlecorbusier.fr/corbuweb/morpheus.

31. 28 http://toddtarantino.com/hum/achorripsis.html [29.09.2012]

32. 28 http://www.gilles-arnaud-sphere.com/?p=2176 [11.12.2012]

34. 30 Arquivo histrico Wanda Svevo-Fundao Bienal de So Paulo:

35. 30 KLSSER, Bernd; HEGENWISCH, Katharina (eds.) - LArt de lExposition.

37. 32 Idem, p.77.

38. 32 Idem, p.93.

39. 32 Idem, p.147.

40. 33 Idem, p.150.

41. 37 MoMA - http://www.arcspace.com/architects/maltzan/moma/ [21.10.2012]

43. 38 Sara Carnide, 2012.

45. 43 Sara Carnide, 2012.

mbito e objetivos do projeto de investigao

O presente trabalho de investigao, intitulado Arquiteturas expositivas efmeras:

A arquitetura efmera tem adquirido uma importante presena na cultura

Numa primeira etapa do trabalho, analisa-se a situao da sociedade contempornea,