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FONDO PODRECCA

Il Fondo appartenuto alla Compagnia dei Piccoli di Vittorio Podrecca (1883-


1959), una delle leggende del teatro italiano del Novecento. Nata a Roma
allalba della prima guerra mondiale, dal 1914 al 1966, anche oltre la vita del
loro creatore, questa compagnia di marionette stata messaggera in Italia e nel
mondo di grandi talenti artistici e sapienze tecniche. Il suo teatro in miniatura
ha rappresentato opere musicali antiche e novecentesche, stata contesa da
impresari di primordine e finanziata da mecenati come Arturo
Toscanini, entusiasti del valore artistico delle esecuzioni.
Il Fondo Podrecca comprende 158 marionette in ottime condizioni, con abiti ed
accessori molto accurati e di ottima fattura. Molte sono di famosi spettacoli,
come Il Barbiere di Siviglia di Paisiello, Il gatto con gli stivali, Don Giovanni di
Mozart, Ventimila leghe sotto i mari di Verne, Ali Bab di Bottesini, Pinocchio di
Collodi,con numerosi personaggi dello strepitoso Variet,lo spettacolo pi
famoso del repertorio dei Piccoli.
La maggior parte ha unaltezza tra gli ottanta centimetri e il metro, ma con
caratteristiche molto diverse. Alcune hanno il viso molto espressivo, scolpito
con grande maestria : ad esempio i Fratidella Forza del Destino, il Capitan
Fracassa del Carnevale di Venezia , i Lottatori di cack cascan, questi ultimi
probabilmente realizzati dai Gorno DallAcqua negli anni20.Altre , come quelle
per Le Maschere Italiane, sono dipinte ed abbigliate con grande raffinatezza.
Ce ne sono pure in pannolenci, come i personaggi del Cavallino Bianco,
eseguito in Brasile.

Il Fondo comprende anche circa 30 marionette nude o semivestite, ed un certo


numero di abiti, scarpe, cappelli e bilancini.
Ci sono inoltre ben 48 tra arlecchini, boccascena e fondali (in media alti pi di
due metri, e lunghi tra i cinque e sei metri e mezzo ) la maggior parte in buone
condizioni , tra cui: cinque per La Boite joujoux, cinque per Ventimila Leghe
sotto i mari, tre per Genoveffa di Brabante, due per La Gazza ladra,due
per Cenerentola, due per il Don Giovanni,due per Pinocchio, due per Fortunello,
due per Ali Bab,uno per Pierino e il lupo .Alcuni sono fondali per numeri
inclusi in una delle tante edizioni del Variet:ad esempio La Boxe, Le
Gheishe, I tre ladri in gabbia, numeri che per la loro efficacia erano stati
estrapolati da altri lavori, di cui costituivano parte integrante. Altri fondali sono
stati utilizzati per spettacoli eseguiti in Sud America: tra di essi i tre per Brasil, i
due per il Colmao (un tipo di spettacolo costituito unicamente da numeri
spagnoli) e poi quelli per Rumba, Criolita e Argentin. Altri ancora recano la
scritta comodino ad indicare un siparietto che calava in certi momenti dello
spettacolo, per permettere dietro ad esso di effettuare un cambio di scena e
davanti di proseguire lazione scenica.

Si aggiungono circa un centinaio di bozzetti di scena di diversi artisti, tra cui


Bruno Angoletta ( per spettacoli come Guerrin Meschino, La tempesta, La bella
dormiente nel bosco e Il don Giovanni), Duilio Cambellotti (Il diluvio Universale),
Caramba ( la gazza ladra) Giuseppe Cominetti (Ciottolino), Marco Montedoro
(Giovanni di Parigi e Ali Bab ), Mario Pompei( Elisir damore, la cambiale di
matrimonio, Betly ossia la capanna svizzera, Bianco e nero, il barbiere di
Siviglia, il cuore di colombina, la gazza ladra, cappuccetto rosso) Gino Carlo
Sensani (lamore delle tre melarance) e Sergio Tofano per I due pretendenti del
23.

In collezione si trovano anche dieci contenitori con una ricca documentazione


relativa allintero arco di vita della compagnia (programmi di
sala,locandine,fascicoli pubblicitari, copioni e spartiti musicali che consentono di
ricostruire i cambiamenti subiti dal repertorio nel corso degli anni, documenti
vari( come lettere e libri contabili) e, per finire, un gran numero di fotografie di
marionette, teatri, noti personaggi dello spettacolo e della cultura come Gabriele
dAnnunzio o Maurice Chevalier, Josphine Baker ed anche Benito Mussolini.

Parte del fondo stata esposta nella mostra:


La Fabbrica dei Sogni la compagnia dei Piccoli di Podrecca 1914- 1959
marionette e materiali scenici della Collezione Signorelli a cura di Patrizia Veroli
e Giuseppina Volpicelli, allestita nella Casa dei Teatri di Roma 11 novembre
2005- 11 febbraio 2006, catalogo edizioni Bora Bologna, con testi di Paola
Campanini, Grazia della Valle, Ezio Flammia, Marino Jerman, Paola Pallottino,
Didier Plassard, Vincenzo Recchia, Patrizia Veroli, Giuseppina Volpicelli.

TRADUCCIN

l Fondo perteneca a la Compaa de los Piccoli de Vittorio Podrecca (1883-


1959), una de las leyendas del teatro italiano del siglo XX. Nacido en Roma en
los albores de la Primera Guerra Mundial, 1914-1966, ms all de la vida de
su creador, esta compaa de marionetas era un mensajero en Italia y en el
mundo de las grandes sabiduras talentos artsticos y tcnicos. Su teatro en
miniatura representado obras musicales y antiguo del siglo XX, fue disputada
por los empresarios de primera clase y financiados por los clientes como Arturo
Toscanini, emocionados por el valor artstico de las ejecuciones.
El Fondo Podrecca un total de 158 marionetas en excelentes condiciones, con
ropa y accesorios muy precisos y bien ejecutada. Muchos de los famosos
espectculos como El barbero de Sevilla de Paisiello , el Gato con Botas , Don
Giovanni de Mozart , Veinte mil leguas de viaje submarino de Jules Verne, Ali
Baba Bottesini, Pinocho en Collodi , con muchos de los personajes
increblesVariety, la ms famoso repertorio del espectculo de la pequea .
La mayora tiene una altura entre ochenta centmetros y el metro, pero con
caractersticas muy diferentes. Algunos tienen la cara muy expresiva, tallado
con gran habilidad: por ejemplo, los Hermanos de la fuerza del destino ,
el capitn rompe el Carnaval de Venecia , los luchadores cack Cascan , este
ltimo probablemente hecha por Dalley en Gorno anni'20.Altre , tales como los
de las mscaras italianas, que estn pintadas y vestidas con gran
sofisticacin. Tambin hay en fieltro, al igual que los personajes de Cavallino
Bianco , llevados a cabo en Brasil.

El Fondo tambin incluye unos 30 muecos desnudos o medio vestir, y una


serie de vestidos, zapatos, sombreros y vigas separadoras.
Tambin hay algunos 48 de arlequines, proscenio y los fondos marinos (en
promedio ms alto de dos metros de largo y entre cinco y seis metros y medio)
sobre todo en buenas condiciones, incluyendo: cinco para La Boite joujoux ,
cinco veinte mil leguas de viaje submarino , tres de Genoveva de Brabante ,
dos para la Gazza Ladra , dos para Cenicienta , dos para el Don Giovanni , dos
para el Pinocho , dos -Lucky , dos para Ali Baba , uno de Pedro y el
lobo .Algunos son telones de fondo para los "nmeros" incluidas en una de las
muchas ediciones de la variedad : por ejemplo, el boxeo , la gheishe , los tres
ladrones en una jaula , "nmeros" para su eficacia haban sido tomadas de
otras obras, que eran una parte integral. Otros fondos se han utilizado para
mostrar programas en Amrica del Sur: entre ellos tres para Brasil, tanto
para Colmao (un tipo de espectculo formado slo nmeros en espaol) y
luego los de la rumba, criolita y Argentin . Otros todava llevan la palabra
"mesa" para indicar una cortina que baja en determinados momentos del
espectculo, para permitir que detrs de l para hacer un cambio de escena y
antes de continuar la accin en el escenario.

Aadir un centenar de diseos determinados por varios artistas, entre ellos


Bruno Angoletta (para espectculos como Guerrin Petty , La tempestad , La
bella durmiente en el bosque y el don Giovanni ), Duilio Cambellotti ( El diluvio
universal ), Caramba ( la urraca ladrn ) Giuseppe Cominetti ( Ciottolino ),
Marco Montedoro ( Giovanni di Parigi y Ali Baba ), Mario Pompei
( Elisir d'Amore , la boda factura , Betly a saber, la cabaa suiza , blanco y
negro , el barbero de Sevilla , el corazn de paloma , la urraca , Caperucita
roja ) Gino Carlo Sensani ( el amor de las tres naranjas ) y Sergio Tofano de los
dos pretendientes '23.

En la coleccin tambin hay diez contenedores con una rica documentacin de


todo el lapso de vida de la empresa (programas de teatro, carteles, folletos
publicitarios, guiones y partituras musicales que le permiten reconstruir los
cambios sufridos por el repertorio lo largo de los aos, diversos documentos
(tales como cartas y libros) y, por ltimo, un gran nmero de fotografas de
tteres, teatros, figuras bien conocidas en el entretenimiento y la cultura, como
Gabriele d'Annunzio o Maurice Chevalier, Josphine Baker y aun Benito
Mussolini.

Parte del fondo estaba en exhibicin en la exposicin:


La Fbrica de Sueos -la compaa de los Pequeos Podrecca 1914- 1959 -
tteres y accesorios de Signorelli Coleccin de Patrizia Veroli y Giuseppina
Volpicelli, celebrada en la Cmara de los teatros de Roma 11 de noviembre de
2005 a 11 de febrero de 2006, ediciones catlogo Bora Bolonia, con textos de
Paola Campanini, Grace Valley, Ezio Flammia, Marino Jerman, Paola
Pallottino, Didier Plassard, Vincenzo Recchia, Patrizia Veroli, Giuseppina
Volpicelli.

http://fundacionrobertolago.blogspot.com.ar/2014/06/el-teatro-dei-piccoli-de-
vittorio.html

De tteres y titiriteros
Un espacio para la reflexin acerca del arte de los tteres y sus creadores...

Comentarios, reflexiones y bocaditos


Acerca de Tito y Tita
martes, 17 de junio de 2014

EL TEATRO DEI PICCOLI DE VITTORIO


PODRECCA
Con base en un interesante artculo de la
investigadora Ma. Teresa Garca-Abad Garca,
transcribimos algunos fragmentos de su estudio acerca de
este emblemtico titiritero italiano.

Vittorio Podrecca (1883-1959), descendiente de una


familia de msicos, comedigrafos, periodistas y actores
venecianos es el fundador, empresario y director de la
compaa italiana de marionetas Piccoli. Su creacin
tuvo lugar en 1914 en Roma, en la sala Verdi del Palazzo
Odescalchi, fecha en la que comenz una incesante
actividad teatral que se extendera a travs de toda una
dcada.
Vittorio Podrecca como el gran retablista que era, apel a
la colaboracin de reconocidos pintores e ilustradores,
algunos de los cuales se iniciaron como escengrafos en
su teatro. El genial taumaturgo y director de la compaa
mejor disciplinada", era, tambin, el artfice de una
conjuncin en la que se armonizaron la msica, la danza,
el color, la palabra y el gesto, en una combinacin de
cdigos raramente presente en nuestros escenarios. El
dramaturgo italiano Daro Niccodemi (1874-1934) lo
llam "teatro de prodigios".

En1924 iniciaba una gira mundial cuyo primer destino


sera Gran Bretaa para continuar por Espaa, Mxico,
Cuba, Alemania, Pars...
La compaa de Vittorio Podrecca, suscit una atencin
digna de tener en cuenta hoy para valorar en toda su
dimensin el alcance de montajes ajenos a nuestra historia
teatral y titiritera, pero que en su da calaron
profundamente en la sensibilidad de aquellos que tuvieron
la oportunidad de presenciarlos, pequeos o mayores,
letrados o profanos, teatreros o ajenos a la farndula.
El repertorio de la compaa de Podrecca estaba
conformada a travs de dos pilares fundamentales: el
cuento tradicional infantil y la pera. Las funciones se
estructuraban sobre una pieza central alrededor de la cual
se ofrecan nmeros breves, cuya gracia y popularidad
reciba el pblico con entusiasmo, imprimindole a la
representacin un ritmo vertiginoso que no pas
desapercibido para la crtica. Algunas escenas sobresalan
por su invencin y gracia emotiva.
Sus espectculos, pensados para un pblico infantil en
principio, calaron muy profundamente en la sensibilidad
de los mayores que, en la mayora de los casos, acudan a
las funciones como meros acompaantes de los nios.
Desde la prensa no se tard mucho en invitar a su
asistencia a los "nios de cinco a noventa aos", como
recomendaba Daro Niccodemi, si bien, claro est, la
lectura de los pequeos haba de ser diversa de la de los
adultos. La supuesta intrascendencia de un espectculo
infantil no poda hacer esperar una reaccin intelectual tan
diversa, en la que tomaban parte personalidades de los ms
variados campos del mundo de las letras y de las artes:
crticos de arte, de teatro, de msica..., sin cuya
perspectiva difcilmente podra reconstruirse un
espectculo de belleza tan conseguida y los debates que de
l se desprendieron.
Magda Donato (1898-1966), dramaturga espaola, que
radic muchos aos en Mxico, dedicada al teatro infantil,
mostr especial inters por desentraar los principios
tcnicos del movimiento de los muecos, cuyos
manipuladores demostraban un virtuosismo que despert
su curiosidad, hacindole adentrarse en los secretos
escondidos ms all del escenario. Tambin el escritor,
ensayista, periodista, filsofo y crtico de arte, cataln,
Eugenio D'Ors (1881-1954), prescindi de todo anlisis
esttico para bucear en los intersticios de la tcnica del
ttere, insertando el espectculo en las nuevas tendencias
de este arte que adjudicaba dos de las principales
funciones del mueco, el gesto y la voz, a intrpretes
diferentes.
Asimismo, el teatro de Podrecca distingua entre dos
conceptos bsicos para la consecucin de una euritmia
adecuada: la "agitacin" y "la posicin". Un hilo
independiente determinaba en cada momento la altura del
mueco (posicin), mientras el resto de los hilos se
encargaban de regular las articulaciones (agitacin),
manipulados mediante una "cruceta" que multiplicaba de
modo extraordinario las posibilidades del cambio
expresivo.

Los extraordinarios artfices de Podrecca podan explayar


todas sus facultades en los nmeros breves, nmeros de
baile que siempre suscitaron el regocijo del pblico.
El teatro de Podrecca encerraba la compleja sencillez de
las verdaderas obras de arte y su impacto se comparaba
con la renovacin que en las artes haba sucedido en
Europa. De "espectculo de arte" se calificaban las obras
de los Piccoli; un espectculo reuna al mismo tiempo lo
antiguo y lo moderno; era "vestigio e invencin". Tena la
"gracia novsima del ritorno all'antico" y la novedad
resida en la humanizacin que imprima Podrecca a las
marionetas que hasta entonces "carecan de expresin, de
flexibilidad, de vida, en una palabra. Slo podan ser
intrpretes de lo caricatural, lo estrambtico y lo
grotesco". El teatro Piccoli supuso en sus mejores
momentos la verificacin de un paradigma dramtico que
elevaba lo infantil a un plano superior de goce esttico.
Pero lo verdaderamente esencial de la rehabilitacin del
mundo de las marionetas se derivaba de su apertura de
horizontes estticos; se trataba de un complemento, una
prolongacin, un ensanche del mundo teatral moderno".

Efectivamente, esta ampliacin no slo se verificaba en el


resultado de los espectculos, sino en las reflexiones que
se derivaban del mismo.
Cules eran las razones estticas que subyacan en el
xito del Teatro dei Piccoli?
Al margen de la exquisitez demostrada en la eleccin del
repertorio y el virtuosismo tcnico del conjunto, estaba la
variedad de emociones estticas que confluan en el
espectculo: su delicada plasticidad, la adecuacin y
maestra en la interpretacin musical, la capacidad de la
marioneta para la renovacin de categoras dramticas
tradicionales lo lrico, lo cmico, lo trgico, lo grotesco,
lo bufo, o su inversin de conceptos tan arraigados en la
escena como el realismo, la apertura a novedosos
parmetros interpretativos o el rendimiento de otros
cdigos estticos que se incorporaban con su vertiginosa
influencia a las tablas como el cine.
"Teatro esencialmente plstico" en el que tanto la letra
como la msica haban de supeditarse al gesto, a la actitud,
a la pirueta, haciendo recaer una gran responsabilidad en
el movimiento de estos muecos actores.
Para Vittorio Podrecca la marioneta personificaba al actor
por excelencia aunando en su quehacer el origen religioso
y profano de la representacin dramtica --"tiene la fuerza
hiertica de las estatuas de las iglesias antiguas y el
humorismo del mueco de madera"--
El Teatro dei Piccoli sirvi de pretexto para revisar ciertos
tpicos estticos en cuyo cuestionamiento se afianzara el
germen de la renovacin escnica. La perspectiva de
ilusin del minsculo teatro reintegraba a ste toda la
fantasa potica que haba perdido -segn Rivas Cherif-,
como consecuencia de las tendencias naturalistas del siglo
anterior (S. XIX), y centraba la polmica en las
implicaciones entre lo real y lo artstico de la mimesis en
el teatro. Para gran parte de la crtica que se ocup del
teatro de Podrecca el xito de sus espectculos se vea
directamente afectado por el grado de "desrealizacin" que
se operaba en el escenario.

No es extrao que aparecieran, tambin, comentarios al


arte de Podrecca en los que lo calificaban como alegoras
plsticas o "teatro plstico", en las que se privilegiaban
las caractersticas ms definidoras de la literatura y su
compenetracin con las artes plsticas -particularmente la
escultura- como un excelente medio de expresin corprea
de las abstracciones.
Frente a los que vean en el arte una copia de la realidad,
el crtico de arte, historiador y muselogo, Juan de la
Encina, hizo recaer su virtud capital en "llamar al pan y al
vino de otra manera diferente", dotando as a la marioneta
de una expresin extraordinariamente moderna:
La marioneta, que danza y danza siempre, que apenas
posa sus pies en el suelo del retablo, que camina como
sobre ascuas y se mueve por estmulos, impulsiones,
pautas y ritmos que vienen desde arriba, bien pudiera ser
como smbolo del arte puro. Conserva de la realidad
mnima traza, mnima referencia, y, sin embargo, lo
profundo de la realidad, los valores delicados y supremos
de sta, se articulan, revelan y manifiestan con insinuante
recato y pudor al comps de sus pasos inmateriales de
danza.
Alberto Insa, por su parte, se refera a una "realidad
idealizada". La misma tcnica de los muecos les haca
elevarse por encima del escenario tambin de la
realidad con una emocionante ingravidez. En el proceso
de estilizacin los tteres pueden llegar a lo sublime por
vas del estilo- acentuaban la emocin lrica conseguida
mediante una asombrosa sntesis de medios expresivos y
plsticos.
La crtica destac las "maravillas en la caracterizacin, en
el movimiento, en las combinaciones de color" de las
marionetas de Podrecca; los "deliciosos cuadritos llenos de
luz y plasticidad".
La trascendencia ideolgica derivada de los subgneros y
categoras dramticas pona en evidencia a travs de las
representaciones del Teatro dei Piccoli. Podrecca haba
conseguido, a travs de sus fantoches, elevar el humor a
categora de creacin. Pero, dispona la marioneta de la
virtualidad de transmitir emociones trgicas? El escultor
valenciano Mariano Benlliure (1862-1947) se manifest
abiertamente escptico sobre este particular aceptando la
capacidad de los fantoches como vehculo de lo cmico,
"y hasta de cierta gracia y visualidad", pero negndoles
toda posibilidad de hallar en ellos la "forma superior, pura
e ideal" del teatro: "nunca podr comunicamos un
fantoche la ms noble y elevada emocin del arte
dramtico: la emocin trgica". Por el contrario, el crtico
de El Sol s se mostraba confiado en las posibilidades de
lo que l denomin "la marioneta trgica", efectivamente
verificable gracias a "un juego especial de luces, una
particular disposicin del escenario". La deshumanizacin
del mueco-actor abra un infinito abanico de
posibilidades para la expresin de lo satrico, lo grotesco o
lo frsico, cuyo principio deformante favoreca una crtica
ms distante e inocua, pero tambin la evasin puramente
esttica.
En gneros como la pera el teatro de marionetas
mostraba un rendimiento extraordinario al no tener que
someter la caracterizacin del personaje a las a menudo
poco idneas facultades de los intrpretes de las voces.
Hay que recordar en este sentido que en Italia la pera con
personas no era ms popular que la pera con tteres.
La msica, elemento principal de las funciones de
Podrecca, vino a poner ese toque sublime al movimiento
de los fantoches. Algunos compositores incluso llegaron a
escribir expresamente para el Piccoli, como es el caso de
la msica de Ottorino Respighi (1879-1936) para La Bella
Durmiente (1922).
Entre las obras que comprendan su repertorio
encontramos su particular versin del mito universal,
"Don Juan", de Mozart; "El gato con botas", de Perrault;
las peras "La urraca ladrona" y "El Barbero de Sevilla",
de Rossini; "La criada seora", pera cmica de cmara de
Pergolesi; "El elixir de amor", de Donizzeti; "Blanco y
negro (Aventuras de Pierrot)", de A. Pagan; "Cinco
minutos en el Japn"; "El do de los paraguas", de la
zarzuela "El ao pasado por agua", y "Los tres ratas", de
"La Gran Va"; o, el tradicional cuento de Perrault, "La
Cenicienta", musicalizada primero por Rossini y
posteriormente por Massenet, versin esta ltima elegida
para la funcin de Podrecca. El cuento "Caperucita Roja";
"La ocasin hace al ladrn", de Rossini, o "Salom", entre
otras piezas ms.
El Teatro dei Piccoli participara en varias pelculas: una
en Hollywood en 1933, "Soy Susana (I am Suzanne)"...
Vittorio Podrecca y su famoso Teatro del Piccoli en
Buenos Aires Ao 1937

Teatro del Piccoli en Italia

Hacia la primavera de 1937 lejos estaba Vittorio


Podrecca y su famoso Teatro del Piccoli, de pasar
como una presencia ms, de las
mltiples (talentosas todas) que pisaban
anualmente el escenario del antiguo Teatro San
Martn de la calle Esmeralda. La trascendencia de su
arte deslumbr a los porteos que alcanzaron a
verlo; pequeos o mayores, amantes del teatro o
ajenos a la farndula, comprobaron que este italiano
era mucho ms que un manipulador de muecos,
era el artfice de una conjuncin artstica, en la que
se armonizaban la msica, la danza, el color, la
palabra y el gesto, en una combinacin de cdigos
raramente presente en nuestros escenarios.
El mismo Podrecca se defina entonces: El Teatro
del Piccoli, no quiere ser llamado Teatro de
Marionetas ni de tteres. Estas dos denominaciones
responden a una cosa tradicional, vetusta, o a una
cosa banal de expresin infantil. Nuestras
marionetas estn reformadas tcnicamente; no son
las marionetas venales. El Teatro del Piccoli tiene un
sentido artstico antes que marionetista; se sirve de
la marioneta como instrumento, de la misma manera
que el arte de la msica se sirve del violn. Hemos
sacado a la marioneta, todo el rendimiento que
puede dar dentro del espritu moderno. Entre la
estilizacin y la caricatura est el contenido espiritual
de la marioneta: la musicalidad y el ritmo. Si el ritmo
se esparce el mueco muere, pierde su
humanizacin. Con las marionetas no hay
posibilidad de hacer funciones de larga duracin. Por
eso estn ms cerca del espritu moderno que del
teatro contemplativo. El espectculo de ahora debe
ser vibrante.
Vittorio Podrecca en los pasillos a camarines del antiguo Teatro San Martin de
Buenos Aires de la calle Esmeralda Coleccion Privada de Roberto Fam
coleccionesteatrales@gmail.com

Nacido en 1883, Podrecca era hijo de un famoso


abogado, periodista y amante del arte. En 1905 se
trasladaron a Roma, por motivos de trabajo del
padre. All, en la Ciudad Eterna, Vittorio dejara
luego sus estudios de abogaca y se lanzara de
lleno en la creacin de un teatro, que pronto alcanz
gran fama nacional y mundial. En1914 funda su
"Teatro dei Piccoli" y presenta su primer
espectculo, ante la admiracin del pblico en el
Palazzo Odescalchi. Su primer gran montaje teatral
tuvo lugar en la Piccola Scala de Miln, con la
puesta en escena de "El retablo de Maese Pedro",
de Manuel de Falla.

En sus espectculos no faltaban los grandes


personajes de la cultura de la poca, reducidos a
pequea escala y movidos por hilos. Chaplin, Greta
Garbo o los hermanos Marx eran los protagonistas
de algunos de sus montajes teatrales, utilizando
para las representaciones las voces grabadas de
dichos artistas. Estructuraba sus cuadros con
cuentos tradicionales, operas, zarzuelas y mitos del
lugar.

El final del espectculo siempre estaba reservado


para uno de sus ms famosos personajes: el
pianista Piccolowsky, quien, mientras tocaba
magistralmente al piano una sonata, cerraba el
teln. Ernesto Schoo, en su columna del diario "La
Nacin" del 13 julio de 2002, as recuerda al
diminuto pianista: "En la memoria de este cronista
permanecen tan slo dos detalles de la
representacin a la que asisti, hace 65 aos. Uno,
la delirante actuacin del "ms pequeo y ms
cmico pianista", que cerraba la funcin: un
monstruito melenudo que, al tiempo que agitaba su
exacerbada pelambre al comps de una polonesa
furibunda, destripaba el minsculo piano vctima de
su temperamento apasionado. Otro -el ms preciso-,
la incesante rotacin de una sombrilla, de la que se
serva una no menos temperamental soprano, la
Signora Strampoloni (entre cajas, la mujer de
Podrecca, La, cantante de coloratura), mientras
entonaba, cada vez ms aceleradamente, el vals
"Voces de primavera", de Strauss. La sombrilla
giraba y giraba hasta convertirse en una suerte de
hlice que arrastraba a la emisora de incesantes
gorgoritos a la estratosfera"

La marioneta Pianista Piccolowsky y el Tenor


Su fama se extendi rpidamente por todo el mundo,
tanto es as que recorri ms de veinte pases
diversos representando sus espectculos, a los que
iba aadiendo personajes tpicos de las culturas por
donde pasaba. As, su coleccin de muecos lleg a
tener ms de novecientos "artistas" de hilos en
actividad. Seguramente el elenco ms disciplinado
del mundo. El xito de su inmenso trabajo se deba a
su capacidad para compaginar en sus espectculos
la msica, la poesa, la danza y la mejor tcnica de
manipulacin en muecos de hilo que se haya visto.

... otra en Argentina en 1946, "Donde mueren las


palabras"...
... y La edad de la inocencia, Mxico 1962, dirigida por
Tito Davison.

Vittorio Podrecca ciertamente ray el prodigio con un


espectculo de gran belleza en el que la plstica, la
msica, la tcnica, el color, la interpretacin, la luz, la
direccin, en fin, un delicado sentido esttico, hacan
posible desentraar las claves para la renovacin de la
escena que, si bien no pas desapercibida para los artfices
del teatro de nuestro primer tercio de siglo, s lo ha sido
para la historiografa posterior. El Teatro dei Piccoli, con
su magnfica fusin de cdigos estticos, favoreca adems
un debate crtico de gran envergadura en el que se
desempolvaban, desde una perspectiva polifnica y
moderna las principales preocupaciones estticas que
delimitaron el camino de una renovada prctica escnica a
travs de la estilizacin lograda, en este caso, por unos
insuperables artistas de madera.

Sirva este breve recorrido como contribucin a la


reconstruccin del "teatro de los prodigios".

la inaguracion del Teatro Auditorium de MdP el 6 de Enero de 1946 con la presentacin de


los titeres de Podrecca.

http://fogolares.org/nosotros/friulanos-destacados/Vittorio-Podrecca.html

El padre de las criaturas. El Teatro dei Piccoli


Hacia la primavera de 1937 lejos estaba Vittorio Podrecca y su famoso Teatro del Piccoli, de ser una
presencia ms en el escenario del antiguo Teatro San Martn de la calle Esmeralda. La trascendencia
de su arte deslumbr a los porteo. Podrecca era mucho ms que un manipulador de muecos, era
el artfice de una conjuncin artstica, en la que se armonizaban la msica, la danza, el color, la
palabra y el gesto, en una combinacin de cdigos raramente presente en nuestros escenarios.
Podrecca vivi 8 aos en Buenos Aires, y en este tiempo incorpor a su espectculo los elementos
musicales y coreogrficos de estas tierras, el malambo, el carnavalito. Hizo presentaciones en toda
Sudamrica: Santiago de Chile, Lima, etc.

El mismo Podrecca se defina entonces: El Teatro del Piccoli, no quiere ser llamado Teatro de
Marionetas ni de tteres. Estas dos denominaciones responden a una cosa tradicional, vetusta, o a
una cosa banal de expresin infantil. Nuestras marionetas estn reformadas tcnicamente; no son
las marionetas venales. El Teatro del Piccoli tiene un sentido artstico antes que marionetista; se
sirve de la marioneta como instrumento, de la misma manera que el arte de la msica se sirve del
violn. Hemos sacado a la marioneta, todo el rendimiento que puede dar dentro del espritu
moderno. Entre la estilizacin y la caricatura est el contenido espiritual de la marioneta: la
musicalidad y el ritmo. Si el ritmo se esparce el mueco muere, pierde su humanizacin. Con las
marionetas no hay posibilidad de hacer funciones de larga duracin. Por eso estn ms cerca del
espritu moderno que del teatro contemplativo. El espectculo de ahora debe ser vibrante.

Nacido en 1883 en Cividale del Friuli, era hijo de un famoso abogado, periodista y amante del arte.
En 1905 la familia se traslada a Roma. Abandonando sus estudios de abogaca, se lanzara de lleno
en la creacin de un teatro, que pronto alcanz gran fama nacional y mundial. En1914 funda su
"Teatro dei Piccoli" y presenta su primer espectculo, ante al admiracin del pblico en el palazzo
Odescalchi. Su primer gran montaje teatral tuvo lugar en la Piccola Scala de Miln, con la puesta en
escena de "El retablo de Maese Pedro", de Manuel de Falla.

En sus espectculos no faltaban los grandes personajes de la cultura de la poca, reducidos a


pequea escala y movidos por hilos. Chaplin, Greta Garbo o los hermanos Marx eran los
protagonistas de algunos de sus montajes teatrales, utilizando para las representaciones las voces
grabadas de dichos artistas. Estructuraba sus cuadros con cuentos tradicionales, operas, zarzuelas y
mitos del lugar.
El final del espectculo siempre estaba reservado para uno de sus ms famosos personajes: el
pianista Piccolowsky, quien, mientras tocaba magistralmente al piano una sonata, cerraba el teln.

Ernesto Schoo, en su columna del diario "La Nacin" del 13 julio de 2002, as recuerda al diminuto
pianista: "En la memoria de este cronista permanecen tan slo dos detalles de la representacin a
la que asisti, hace 65 aos. Uno, la delirante actuacin del "ms pequeo y ms cmico pianista",
que cerraba la funcin: un monstruito melenudo que, al tiempo que agitaba su exacerbada
pelambre al comps de una polonesa furibunda, destripaba el minsculo piano vctima de su
temperamento apasionado. Otro -el ms preciso-, la incesante rotacin de una sombrilla, de la
que se serva una no menos temperamental soprano, la Signora Strampoloni (entre cajas, la mujer
de Podrecca, La, cantante de coloratura), mientras entonaba, cada vez ms aceleradamente, el
vals "Voces de primavera", de Strauss. La sombrilla giraba y giraba hasta convertirse en una
suerte de hlice que arrastraba a la emisora de incesantes gorgoritos a la estratosfera"
Su fama se extendi rpidamente por todo el mundo, tanto es as que recorri ms de veinte pases
diversos representando sus espectculos, a los que iba aadiendo personajes tpicos de las culturas
por donde pasaba. As, su coleccin de muecos lleg a tener ms de novecientos "artistas" de hilos
en actividad. Seguramente el elenco ms disciplinado del mundo. El xito de su inmenso trabajo se
deba a su capacidad para compaginar en sus espectculos la msica, la poesa, la danza y la mejor
tcnica de manipulacin en muecos de hilo que se haya visto.

Fuentes:
http://coleccionesteatrales.blogspot.com.ar/2011/03/vittorio-podrecca-y-su-famoso-teatro.html
http://www.arte.rai.it/articoli/vittorio-podrecca-e-il-teatro-dei-
piccoli/19393/default.aspx#.UXvL1byTImA.facebook

http://programacionauditorium.blogspot.com.ar/2016/01/los-piccoli-de-podrecca.html

LOS PICCOLI DE PODRECCA


Vittorio Podrecca era periodista, escritor, crtico de arte y secretario de la ilustre academia
musical Santa Cecilia en Roma. En 1914 se propuso desarrollar el teatro de marionetas
llevndolo a un nivel excepcional de calidad y lo bautiz Teatro dei Piccoli, es decir -de
acuerdo al mismo Podrecca- Teatro de los Actorcitos de Madera. Visit la Argentina con su
troupe de 40 artistas y 1200 marionetas en 1922 y se present en el Teatro Ateneo de
Buenos Aires. En esa oportunidad las notas del programa informaban lo siguiente: "Los
Piccoli son un espectculo de pera y de music-hall. El sincronismo del canto y de la vida
escnica resulta tan perfecto que crea una ilusin que encanta y cautiva. Los Piccoli no
son un espectculo de marionetas, como vulgarmente podra creerse, sino ms bien, un
desarrollo extremo de la idea de la marioneta, una estilizacin".

Volvieron en 1937 y el crtico cultural Ernesto Schoo -quien por entonces contaba con
apenas doce aos- recordaba 65 aos ms tarde a "un pequeo y cmico pianista y su
delirante actuacin: un monstruito melenudo que destripaba el minsculo piano vctima de
su temperamento apasionado", y es que el espectculo cerraba con una brillante parodia
del mundo lrico con una romanza interpretada por la soprano Sinforosa Strangolini y una
sonata para piano ejecutada por el temperamental concertista Piccolowsky. A su juicio
provocaban la ilusin de realidad de tal manera, que la vista se adaptaba perfectamente a
la escala de los menudos personajes, asimilando imaginariamente sus dimensiones a las
de una humanidad normal.

Admirados por personalidades como Charles Chaplin, Bernard Shaw, Arturo Toscanini y
H.G.Wells, fue quizs su mayor elogio el de la clebre Eleonora Duse al confesarle a
Podrecca que tambin ella hubiera deseado ser la directora de sus pequeas criaturas.

El estallido de la Segunda Guerra Mundial los sorprendi a este lado del Atlntico.
Permanecieron en gira hasta el final del conflicto blico y en el verano de 1945 visitaron
nuestro teatro para deleite de turistas y pblico marplatense. El programa inclua una
versin de "20.000 Leguas de Viaje Submarino" de Julio Verne y la pera "Rigoletto" de
Verdi. Ese mismo ao participaron del rodaje de la pelcula "Donde mueren las palabras"
de Hugo Fregonese, regresando a Mar del Plata en enero del ao siguiente para ofrecer -
en dos funciones especiales- una versin para marionetas de "La Boite de Joujoux" de
Debussy y una adaptacin musical de "El Retablo de Maese Pedro" de Manuel de Falla,
con la participacin del bajo Jorge Danton y el tenor Rogelio Baldrich -ambos artistas del
Teatro Coln de Buenos Aires- y bajo la direccin del maestro Ferruccio Calusio.
Para consultar el Archivo Documental del Teatro Auditorium comunicarse con el 493-3944
interno 122 o dirigirse por mail al: archivoauditorium@gmail.com

http://www.cinenacional.com/node/784/casting

Donde mueren las palabras (1946)


Solapas principales

Ver

Ficha tcnica completa(solapa activa)

Crticas

Direccin:
Hugo Fregonese
Guin:
Homero Manzi y Ulyses Petit de Murat

INTRPRETES

Enrique Muio

Daro Garzay

Hctor Mndez

Italo Bertini

Aurelia Ferrer

Mara Ruanova

Ren Mugica

Pablo Cumo

Linda Lorena
Mara Hurtado

Jos A. Vzquez

Enrique Ferraro

Vittorio Podrecca y sus Piccoli

Milita Brandon

EQUIPO

Direccin
Hugo Fregonese
Director

Guin
Homero Manzi
Guionista y
Ulyses Petit de Murat
Guionista

Fotografa
Jos Mara Beltrn
Fotografa

Msica
Ludwig van Beethoven
Msica ,
Johann Sebastian Bach
Msica ,
Serguei Rachmaninoff
Msica ,
Frdric Chopin
Msica ,
Claude Debussy
Msica ,
Csar Frank
Msica ,
Richard Wagner
Msica ,
Johann Strauss
Msica y
Franz Liszt
Msica
Juan Jos Castro
Direccin musical
Sonido
Juan Carlos Gutirrez
Sonido

Montaje
Atilio Rinaldi
Montaje

Direccin arte
Germen Gelpi
Direccin de arte
Hctor Ferng
Vestuario y
Germen Gelpi
Vestuario

Otros
Margarita Wallman
Coreografa
Mario Arrigutti
Esculturas y
Germen Gelpi
Esculturas
Lucas Demare
Supervisin

http://www.dizionariobiograficodeifriulani.it/podrecca-vittorio/

PODRECCA VITTORIO (1883 - 1959)


MARIONETTISTA, GIORNALISTA

Informazioni

1883, Cividale del Friuli

1959, Ginevra Svizzera)

Attivit marionettista, giornalista

Luoghi Roma, Parigi, America del


di Sud, Inghilterra, Spagna, America
Centrale, Germania, Stati
Informazioni

attivit Uniti, Hollywood, Argentina, Italia

Il marionettista Vittorio Podrecca.

Nacque a Cividale del Friuli nel 1883. Era figlio di Carlo, avvocato e scrittore (La Slavia
italiana) fratello di Guido, giornalista, critico musicale e uomo politico socialista , e di

Maria, sposata Vergani, madre di Orio Vergani, giornalista, e di Vera Vergani, attrice di
grande successo. Nel 1905 la famiglia Podrecca si trasfer a Roma, dove il primogenito
Guido divenne giornalista di fama e diresse il settimanale satirico LAsino. Anche
Vittorio, laureatosi in giurisprudenza a Padova, si dedic al giornalismo. Nel 1911
divenne direttore di periodici (Primavera, LItalia orchestrale) e fu nominato
segretario del Liceo musicale di S. Cecilia. Appassionato sin dallinfanzia di spettacoli
di marionette, come quelli realizzati a Cividale da Leone Reccardini (figlio di Antonio),
nel 1914 P., con la collaborazione del marionettista Giovanni Santoro e di Luigi
Fornaciari, cre a Roma un teatro stabile delle marionette, che debutt nella Sala Verdi
di palazzo Odescalchi. Nasceva cos il Teatro dei Piccoli. Durante la prima guerra
mondiale fu richiamato alle armi. Nel 1919 realizz una struttura, con una cinquantina
di marionette, che poteva essere ospitata allinterno di qualsiasi teatro ed essere
trasferita da una citt allaltra. Nel 1920 il Teatro dei Piccoli intraprese la prima tourne
italiana. P. dedicava grande attenzione a tutti gli aspetti dello spettacolo, da quelli
tecnici a quelli artistico-musicali. Privilegiava la messa in scena di opere liriche,
convinto che le marionette, per il fatto di essere guidate da fili arieggianti le corde
sonore, sono quasi strumenti musicali, intessute di sostanza melodica e sinfonica. Il
genere verso il quale P. dimostrava pi interesse era lopera buffa del Settecento e
dellOttocento, rivisitata con moderna sensibilit. Leredit che P. raccoglieva da quelle
messinscene, rispetto alle altre compagnie marionettistiche che agivano in Italia,
concerne soprattutto laspetto musicale. Egli fu il primo a stabilire che per le sue
rappresentazioni vi fosse sempre unorchestra completa, con cantanti professionisti che
prestassero le loro voci alle marionette. P. conduceva un attento lavoro drammaturgico
sui testi e si faceva coadiuvare, nella ricostruzione degli scenari e dei costumi, da
scenografi e artisti che sarebbero diventati poi notissimi. Il Teatro dei Piccoli venne a
costituire un centro di sperimentazione per molti esponenti del nuovo modo di intendere
lallestimento scenico e gioc quindi un ruolo fondamentale nella moderna scenografia
italiana. Nel 1922 la compagnia di P. cominci la prima tourne allestero, riscuotendo
un grandissimo successo a Parigi. Nel 1923 part per lAmerica del Sud, e
successivamente fu in Inghilterra, Spagna, America Centrale, Germania, Stati Uniti. Le
tourne erano mirabilmente organizzate, anche dal punto di vista pubblicitario, e P.
seppe dimostrare sempre qualit di abile direttore e oculato impresario. A Parigi nel
1929 gli venne conferita la Legion donore. Allestero le barriere linguistiche erano
facilmente superate attraverso la selezione di un repertorio impostato quasi
esclusivamente sul canto lirico italiano (universalmente conosciuto) e la preponderanza
della pantomima sulla parola. Per ogni Paese e nazione P. creava una marionetta ad
hoc. Quando, nel 1933, a Hollywood accolse la proposta di partecipare a un film, I am
Suzanne, dove protagoniste fossero state le sue marionette, come riflesso diretto del
mondo cinematografico diede vita alle caricature dei divi pi celebri (Greta Garbo,
Charles Chaplin, ecc.). Nel 1940, a causa del secondo conflitto mondiale, la compagnia
fu costretta a lasciare gli Stati Uniti e, con laiuto finanziario di Arturo Toscanini,
raggiunse il Sudamerica, dove rimase per undici anni, principalmente in Argentina,
dove P. ricevette la medaglia doro dellistruzione. In questo periodo infittiva
linterazione con le culture e le tradizioni locali, ideando la marionetta folcloristica e
dando spazio alle danze e ai canti popolari. La lunga esperienza americana segn un
cambiamento nella sua opera, sia dal lato tecnico sia da quello dei contenuti. Vennero
infatti perfezionati il sistema di diffusione delle voci dei cantanti e la sincronizzazione di
luci, suoni, movimenti. Dal punto di vista dei contenuti, lasse dello spettacolo fu
spostato dalla sfera colta (riduzione di opere liriche o spartiti davanguardia) a temi
mediati dal folclore o dallattualit, alle imitazioni, ai numeri comici. Fu un cambiamento
che per non condizion le fondamentali caratteristiche di spettacolo darte del teatro di
P.: rappresentazione poetica, raffinata stilizzazione, gusto del grottesco, del surreale,
dellironia, interpretazione fantastica dei personaggi e delle situazioni. Nel 1951 il
Teatro dei Piccoli rientr in Italia e due anni dopo P. con la sua compagnia ritorn in
Friuli, dove realizz due spettacoli al Teatro Adelaide Ristori di Cividale e altri due al
Puccini di Udine. Nello stesso anno P. ricevette la medaglia doro dellistruzione. Nel
1955, mentre il grosso della compagnia era affidato al figliastro Carlo Farinelli, che
realizzava tourne allestero, P. continu a organizzare spettacoli in Italia. Nel 1957
ottenne il premio Epifania. Giunto in Svizzera per alcune rappresentazioni, mor
a Ginevra nel 1959. Il Teatro dei Piccoli, sotto la guida di Carlo Farinelli, continu le
sue rappresentazioni in vari Paesi, tra cui lUnione Sovietica; ma, pochi anni dopo,
gravi problemi finanziari, che gi da tempo stavano rendendo difficile la vita della
compagnia, determinarono la cessazione dellattivit. Dopo laboriose trattative, nel
1978 il materiale superstite (marionette, scene, spartiti) venne acquistato dalla regione
Friuli Venezia Giulia allo scopo di riportare sulle scene le creature di P.
http://www.treccani.it/enciclopedia/vittorio-podrecca_%28Dizionario-Biografico%29/

PODRECCA, Vittorio
Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 84 (2015)

di Leonardo Angelini
PODRECCA, Vittorio. Nacque a Cividale del Friuli, in provincia di Udine, il 26 aprile 1883,
da Carlo, avvocato e scrittore, e da Amalia Antonia Galli, figlia dello scultore Antonio.

I Podrecca avevano origine slave. Il padre si definiva lavvocato fantasma, perch si


dedic alla scrittura di commedie essendo appassionato di musica e di teatro. Podrecca,
oltre a un gemello nato morto, ebbe un fratello e due sorelle, tutti pi grandi: Luigi Guido,
Rosa Maria ed Emilia.

Dai familiari era chiamato Cin, perch era il pi piccolo sia det sia di statura. Eccellente
scolaro, Podrecca crebbe ascoltando il pianoforte suonato per lunghe ore dal padre e
assistendo agli spettacoli della famiglia Reccardini, marionettisti creatori della maschera
Facanapa che destate passavano da Cividale.

Dopo la laurea in giurisprudenza a Padova, conseguita con il massimo dei voti con una tesi
in storia del diritto e uno studio sulle Consuetudini giuridiche nei poemi lirici di Riccardo
Wagner, Podrecca si trasfer a Roma insieme a tutta la famiglia. L ottenne i diplomi di

procuratore e avvocato, ma comprese nello stesso tempo di non essere capace di


difendere i disonesti. Messa da parte la toga, dal 1911 al 1914 fond e diresse Primavera,

una rivista mensile dedicata ai pi giovani, dove venivano ridotti e spiegati i capolavori della
narrativa. In quegli anni inoltre Podrecca lavor come segretario nel liceo musicale di S.
Cecilia e fond e diresse la rivista LItalia orchestrale. Queste esperienze editoriali gli
permisero di conoscere molti disegnatori/scenografi e compositori che in seguito
collaborarono alla sua attivit teatrale.

Podrecca decise infatti di scommettere sulle marionette per avviare i pi giovani allamore
per il teatro e la musica: Le marionette sono fatte della stessa stoffa della musica, del
ritmo di vita e darte che ne emana, affermava (Le note dei sogni, 2014, p. 44). Il 21
febbraio 1914, inaugur nella sala Verdi, lex scuderia di palazzo Odescalchi a Roma, il
Teatro dei piccoli, creazione che lo port a essere considerato uno dei massimi riformatori
del teatro di figura. Il nome racchiudeva sia la dimensione dei protagonisti sia i destinatari
degli spettacoli.

Il Teatro dei piccoli alternava marionette e burattini, mescolando spettacoli della tradizione
con quelli tratti da opere musicali. Nel corso degli anni collaborarono con limpresa teatrale
molte delle pi importanti famiglie di marionettisti, come i Santoro, i Gorno DallAcqua, i
Morchio, i Braga, e musicisti di grande valore, come Ottorino Respighi.

Podrecca attrasse un pubblico non solo di bambini, ma anche di intellettuali e teatranti,


affascinati dalla ricchezza delle scene e dei costumi e dal ritmo delle rappresentazioni. Il
successo fu tale che, dopo appena un mese dal debutto, il Teatro dei piccoli fu invitato al
Quirinale, per uno spettacolo riservato ai sovrani. Podrecca per non pot partecipare alla
serata in quanto lingresso nellallora palazzo reale gli era precluso a causa del fratello
Luigi Guido, deputato socialista e fondatore del periodico satirico e anticlericale LAsino.

In una cassetta nellatrio del Teatro, i giovanissimi spettatori del Teatro dei piccoli potevano
inserire le loro critiche alla fine degli spettacoli. Il primo osservatore critico era per lo
stesso Podrecca, che per tutta la carriera assistette agli spettacoli seduto in mezzo al
pubblico, annotando eventuali imperfezioni da riferire a marionettisti, burattinai, tecnici,
orchestrali e cantanti.

Nellarco di un anno il Teatro dei piccoli ottenne la prima tourne, che inizi a Milano

nellaprile 1915, ma che venne interrotta poco dopo, quando lItalia entr in guerra e
Podrecca part come tenente di complemento degli alpini. In questo frangente il
marionettista organizz spettacoli di burattini per i soldati al fronte e continu a seguire,
sebbene a distanza, lattivit del suo teatro, che prosegu con il consueto successo.

Ogni stagione la compagnia, pur facendo tesoro del repertorio, presentava nuovi
allestimenti. Con la giusta dose di originalit e una professionalit impeccabile, dimostr
una notevole capacit di stare al passo con i cambiamenti culturali e artistici dellepoca. Nel
1918 mise in scena I balli plastici per marionette, con scene e marionette disegnate da
Fortunato Depero. Nel 1921 fu la prima in Italia a rappresentare La tempesta di William

Shakespeare, adattata da Orio Vergani, nipote di Podrecca (era figlio della sorella Rosa
Maria) e destinato a diventare noto giornalista e scrittore. Nello stesso anno il successo a
livello nazionale dellimpresa teatrale era ormai tale che Podrecca prov ad aprire due sedi
distaccate a Torino e Milano. Il progetto per fall per lopposizione dei marionettisti locali.

Nel 1922 Podrecca pubblic il libro Fratello, incentrato sulla vita militare, con le illustrazioni
di Mario Pompei (tra i principali scenografi del Teatro dei piccoli, insieme a Bruno
Angoletta). Le marionette della compagnia partirono per la prima tourne allestero:
Argentina, Uruguay e Brasile. Il debutto internazionale fu un trionfo e da allora le esibizioni
in giro per il mondo si susseguirono senza sosta.

A Londra, Podrecca raccolse il plauso di spettatori illustri come Winston Churchill, George
Bernard Shaw, Eleonora Duse: Anche la marionetta pu essere perfetta, quando
guidata da unanima, gli scrisse la grande attrice (G. Vergani - L. Vergani - Signorelli,
1979, p. 79). A Londra conobbe anche la donna che sarebbe diventata sua moglie, il
soprano irlandese Cissie Vaughan. La cantante fu scritturata per una sostituzione, ma
quando si present alle prove e comprese che i suoi colleghi erano delle marionette alle
quali avrebbe dovuto dar voce rimanendo dietro le quinte, and su tutte le furie. Come
ricorda Podrecca, per, la Vaughan, donna intelligente e sensibile, vide che le nostre
teste di legno facevano sul serio, amavano il teatro e larte non meno di lei (La fabbrica
dei sogni, 2005, p. 101). Alla fine il soprano, divorziata e con un figlio, Carlo Farinelli, spos
Podrecca e si scelse un nome italiano: Lia. La coppia non ebbe figli.

Gli incassi delle tournes allestero riuscivano a coprire le enormi spese di gestione. A

Roma, la sala Verdi era troppo piccola e anche il tutto esaurito non riusciva a permettere
un pareggio di bilancio. Nel 1923, dopo anni di difficolt economiche superate grazie alla
generosit di estimatori e amici e al sostegno costante della stampa, Podrecca si vide
rifiutare dal Comune di Roma una sovvenzione e si rassegn a lasciare la prima, storica,
sede.

In compenso il Teatro dei piccoli stava conquistando il mondo: Spagna, Svizzera,


Germania, Paesi Bassi, Norvegia, Svezia, Polonia, Francia, Belgio, Grecia, Turchia, Egitto.
Il repertorio era ormai vastissimo e prima di ogni tourne il materiale non necessario veniva
lasciato in un magazzino a Milano. La compagnia rimase lontana dallItalia per diversi anni
e torn a esibirsi a Roma, al teatro Quirino, solamente nel 1932.
Nel 1933 i numerosi bauli dellimpresa teatrale sbarcarono negli Stati Uniti con centinaia di
marionette, costumi, scene, materiali pubblicitari, insieme al consistente cast di
marionettisti, orchestrali, cantanti e tecnici. Per Podrecca fu loccasione per dare pi spazio
a numeri di variet, comici o a tema circense. Inoltre le sue marionette furono scritturate
per il film I am Suzanne (di Rowland V. Lee, 1933). In seguito, il Teatro dei piccoli fu
coinvolto in diverse opere cinematografiche e televisive.

Dopo ricorrenti tournes in Europa e in Italia, torn in America nel 1937. Questo secondo
viaggio, a causa della seconda guerra mondiale e delle difficolt economiche, si protrasse
per molti anni. Nel 1940, infatti, quando cominci a prospettarsi il rischio che anche gli Stati
Uniti entrassero in guerra, la compagnia riusc a imbarcarsi da New York verso il Brasile,
grazie allaiuto economico di Arturo Toscanini, suo illustre ammiratore. Da l prosegu per
Buenos Aires, dove si ferm riscuotendo il consueto successo. Lequilibrio economico per
fu sempre precario e cos anche a guerra terminata il Teatro dei piccoli fu costretto a
rimanere per qualche altro anno in Sudamerica. Riusc a tornare in Italia nel 1951, dopo
venticinquemila repliche e oltre un milione di spettatori. Il pubblico del teatro Augustus di
Genova salut questo nuovo debutto italiano con applausi commossi.

Podrecca, che in Argentina aveva subito due operazioni chirurgiche a causa di unulcera
duodenale, fu sottoposto a un terzo intervento in Italia. Nonostante la malattia, continu a
essere linfaticabile direttore artistico, regista e organizzatore dellimpresa teatrale, che
contava ormai circa milleduecento teste di legno e venticinque fra marionettisti, cantanti e
tecnici.

Prese casa a Roma, affid al figlio acquisito Farinelli la gestione delle tournes e si dedic
a un paziente lavoro di relazioni per cercare di ottenere finanziamenti e una sede stabile
per il Teatro dei piccoli. Nel 1954 Podrecca fu nominato educatore e portatore di
italianit dal Gruppo parlamentare dello spettacolo, ma gli sforzi per ricevere un sostegno
finanziario dallo Stato non diedero i risultati che sperava.

Podrecca intanto aveva affittato il granaio di un ex convento, che divenne il laboratorio


dove i marionettisti, nei rari periodi di pausa dalle tournes, rifinivano le marionette

intagliate dagli scultori, mettendo a posto il complesso sistema di fili che poi le avrebbe
animate. I problemi economici per, nonostante leccezionale successo di pubblico e
critica, aumentarono. Podrecca decise allora di formare una seconda compagnia, il Nucleo
musicale, sia per avere unaltra fonte di entrate, sia per tornare a lavorare con pi
continuit e precisione sulla relazione tra le marionette e la musica, lopera e il balletto,
come testimonia il titolo di uno degli spettacoli pi celebri: Visioni sinfoniche. Venne eletto

vicepresidente dellUnione internazionale delle marionette e nel 1958 il Nucleo fu invitato al


XXI Festival della musica contemporanea, nellambito della Biennale di Venezia. A breve
per vennero a galla i rancori e le incomprensioni tra i due gruppi di lavoro, che
raggiunsero lapice lanno seguente a causa di tournes contemporanee in Francia, da cui
la compagnia madre usc con un insuccesso.

Podrecca, nonostante le delusioni e i problemi di salute, ottenne un altro grande traguardo:


il Teatro dei piccoli fu tra le prime compagnie in Italia a essere invitato in Unione Sovietica,
confermando di essere limpresa teatrale italiana pi conosciuta del secolo.

Allinizio del luglio 1959, Podrecca raggiunse il Nucleo a Ginevra. Da qui avrebbero
proseguito verso lUnione Sovietica. Avrebbe voluto assistere alle prove della compagnia,
ma fu costretto al riposo da forti dolori addominali. Gli fu diagnosticata una subostruzione
dellintestino, fu ricoverato per una congestione polmonare con insufficienza cardiaca e si
decise di operarlo. Nella notte tra il 4 e il 5 luglio mor.

Come disposto da Podrecca in fin di vita, il Teatro dei piccoli continu ad andare in scena
guidato dalla moglie Lia sia a Ginevra, sia in Unione Sovietica, dove la tourne si rivel
un vero e proprio trionfo. La compagnia continu lattivit fino a met degli anni Sessanta.
In seguito, alcuni dei materiali e delle marionette di Podrecca furono acquistati dalla
marionettista Maria Signorelli, altri dal teatro Stabile di Trieste, che nel 1979 radun alcuni
dei vecchi collaboratori del Teatro dei piccoli e inizi a riportare in scena una parte del
repertorio.

Fonti e Bibl.: G. Vergani - L. Vergani - M. Signorelli, P. e il Teatro dei Piccoli, Udine


1979; Le parole consumate del Teatro dei Piccoli di V. P. Atti del convegno di studi... 2002,
a cura di M. Castagnara Codeluppi, Cividale del Friuli 2003; La fabbrica di sogni, a cura di
P. Veroli - G. Volpicelli, Bologna 2005; A. Cipolla - G. Moretti, Storia delle marionette e dei
burattini in Italia, Pisa 2011; Le note dei sogni. I compositori del Teatro dei Piccoli di V. P.,
a cura di A. Cipolla, Pisa 2014.
Traduccin:

Podrecca, Vittorio
Diccionario Biogrfico de los italianos - Volumen 84 (2015)

de Leonardo Angelini

Podrecca , Vittorio. - Naci en Cividale del Friuli, en la provincia de Udine, 26 de Abril de


1883, por Charles, abogado y escritor, y Amalia Antonia Galli, hija del escultor Antonio.

Tena origen esclavo Podrecca. El padre llam a s mismo 'el abogado fantasma', porque
se dedic a escribir comedias ser un apasionado de la msica y el teatro. Podrecca,
adems de un gemelo naci muerto, tena un hermano y dos hermanas, todos mayores:
Luigi Guido, Rosa Mara y Emilia.

De familiarizado Cin se llamaba, porque l era el ms joven es la edad tanto en


estatura. Excelente estudiante, Podrecca creci escuchando el piano jug durante largas
horas por su padre y viendo los espectculos de la familia Reccardini, titiriteros - creadores
de mscara Facanapa - y el verano pasado de Cividale.

Despus de graduarse en derecho en Padua, se gradu con honores con un ttulo en la


historia de la ley y un estudio sobre Consuetudini legal en los poemas lricos de Riccardo
Wagner , Podrecca traslad a Roma junto con toda la familia. All obtuvo el fiscal y el
abogado de los diplomas, pero incluido en el mismo tiempo de no ser capaz de defender
deshonesto. Dejando a un lado la toga, 1911-1914 fund y primavera , una revista
mensual dedicada a los jvenes, en los que se redujeron y explican las obras maestras de
la ficcin. En esos aos tambin Podrecca trabaj como secretaria en la Escuela de
Msica de Santa Cecilia y fund y dirigi la revista La orquesta Italia. Estas experiencias

editoriales le permiti conocer una gran cantidad de artistas / diseadores y compositores


que ms tarde colabor a sus actividades teatrales.

Podrecca hecho decidi apostar por las marionetas para iniciar el joven amor por el teatro
y la msica: "Los muecos estn hechos de la misma tela de la msica, el ritmo de vida y
el arte que viene de l", dijo ( Notas de los sueos , 2014, p. 44). El 21 de febrero de 1914,

marc el comienzo de la Sala Verde, el antiguo establo del siglo Odescalchi en Roma,
Teatro pequea, creando lo que lo llev a ser considerado uno de los ms grandes
reformadores de marionetas. El nombre contena tanto el tamao de los protagonistas
tanto a los destinatarios de los espectculos.

El Teatro de las pequeas marionetas alternas, revolviendo actuaciones de la tradicin con


las tomadas de obras musicales. Con los aos colaborado con la compaa de teatro
muchas de las familias ms importantes titiriteros, como Santoro, el Gorno Dalley, la
Morchio, el Braga y msicos valiosos, como Ottorino Respighi.

Podrecca atrajo a una audiencia no slo de los nios sino tambin de intelectuales y gente
de teatro, fascinado por la riqueza de la escenografa y el vestuario y el ritmo de las
representaciones. El xito fue tal que el teatro de la pequea fue invitado al Quirinal, para
un espectculo reservado a los reyes despus de slo un mes despus del
debut. Podrecca, sin embargo, no pudo asistir al evento debido a que el palacio real en lo
que fue la entrada fue excluido debido a su hermano Luigi Guido, diputado socialista y
fundador de la satrica y anticlerical El burro .

En una caja en el vestbulo del teatro, el pblico joven del teatro de lo poco que poda
entrar en su crtica al final de los espectculos. El primer observador crtico, sin embargo,
fue el mismo Podrecca, que a lo largo de su carrera fue testigo de las actuaciones que se
sientan en la audiencia, tomando nota de cualquier imperfeccin indicar una marioneta,
titiriteros, tcnicos, msicos y cantantes.

Dentro de un ao, el Teatro de la pequea obtuvo el primer recorrido , que comenz en


Miln en abril de 1915, pero fue detenido poco despus, cuando Italia entr en la guerra y
Podrecca parti como teniente del complemento Alpinos. En esta coyuntura, el titiritero en
escena espectculos de marionetas para los soldados en el frente y continu a seguir,
aunque remota, la actividad de su teatro, que continu con el xito habitual.

Cada temporada de la empresa, mientras que la construccin del repertorio, present


nuevas producciones. Con la dosis correcta de originalidad y profesionalismo impecable,
demostr una notable capacidad para mantenerse al da con los cambios culturales y
artsticas de la poca. En 1918 puso en escena Las bolas de plstico de marionetas , con

escenas y muecos diseados por Fortunato Depero. En 1921 fue la primera en Italia para
representar La tempestad de William Shakespeare, adaptada por Orio Vergani, sobrino de

Podrecca (el hijo de su hermana Rosa Mara) y convertirse en periodista y escritor


conocido. En el mismo ao, la exitosa empresa teatral en todo el pas fue tal que ahora
Podrecca intent abrir dos sucursales en Turn y Miln. Sin embargo, el proyecto fracas
debido a la oposicin de los titiriteros locales.

En 1922 se public el libro Podrecca Hermano , se centr en la vida militar, con

ilustraciones de Mario Pompei (uno de los principales diseadores del teatro de los nios,
junto con Bruno Angoletta). Las marionetas de la compaa dejaron por primera gira en el

extranjero: Argentina, Uruguay y Brasil. El debut internacional fue un triunfo, y desde


entonces las actuaciones de todo el mundo se sucedieron sin descanso.

En Londres, Podrecca recogi el aplauso de los espectadores ilustres como Winston


Churchill, George Bernard Shaw, Eleonora Duse, "el ttere tambin puede ser perfecto,
cuando es impulsado por un alma", escribi la gran actriz (G. Vergani - L. Vergara -
Signorelli, 1979, p 79).. En Londres tambin se conoci a la que sera su esposa, la
soprano irlandesa Cissie Vaughan. El cantante estaba comprometida para un reemplazo,
pero cuando corri las pruebas y se dio cuenta de que sus colegas fueron marionetas a las
que debe dar voz permanecieron detrs de las escenas, fue en un alboroto. Como record
Podrecca, sin embargo, Vaughan, "inteligente y mujer sensible, vio que la cabeza de
madera eran graves, amaban el teatro y el arte no menos de ella" ( La Fbrica de Sueos ,
2005, p. 101) . Al final de la soprano, divorciado y con un hijo, Carlo Farinelli, se cas
Podrecca y eligi un nombre italiano: Lia. La pareja no tuvo hijos.

El producto de las giras de conciertos en el extranjero fueron capaces de cubrir los


enormes costos de operacin. En Roma, Verdi sala de conciertos era demasiado pequea
y tambin el 'agotado' no poda permitirse un presupuesto equilibrado. En 1923, despus
de aos de dificultades econmicas superados gracias a la generosidad de amigos y
admiradores y para el apoyo constante de la prensa, Podrecca se neg una beca de la
ciudad de Roma y renunci a salir de la primera, histrico, casa.

A cambio, el Teatro de la pequea estaba conquistando el mundo: Espaa, Suiza,


Alemania, Pases Bajos, Noruega, Suecia, Polonia, Francia, Blgica, Grecia, Turqua,
Egipto. El repertorio era ahora enorme y antes de cada recorrido , el material no era

necesario izquierda en un almacn en Miln. La compaa se mantuvo alejada de Italia


durante varios aos y volvi a llevar a cabo en Roma, en el Teatro Quirino, slo en 1932.
En 1933, los numerosos troncos compaa teatral aterriz en los Estados Unidos con
cientos de marionetas, disfraces, juegos, material publicitario, junto con el elenco
consistente de titiriteros, msicos, cantantes y tcnicos. Para Podrecca era una
oportunidad para dar ms espacio a los espectculos de variedades, comedia o el tema
del circo. Adems de sus marionetas eran scritturate para la pelcula Soy
Suzanne (Rowland V. Lee, 1933). Ms tarde, el pequeo teatro particip en diversas obras
de cine y televisin.

Despus recurrentes visitas en Europa y en Italia, regres a los Estados Unidos en 1937.

Este segundo viaje, a causa de la Segunda Guerra Mundial y las dificultades econmicas,
continu durante muchos aos. En 1940, de hecho, cuando comenz a prever el riesgo de
que los Estados Unidos entraron en la guerra, la compaa fue capaz de embarcarse
desde Nueva York a Brasil, con la ayuda de Arturo Toscanini econmica, su ilustre
admirador. De all se traslad a Buenos Aires, donde se detuvo a disfrutar el xito de
costumbre. El equilibrio econmico, sin embargo, siempre fue precaria y por lo tanto
tambin en el teatro despus de la guerra de la pequea fue obligado a permanecer
durante algunos aos en Amrica del Sur. l fue capaz de volver a Italia en 1951, despus
de veinte y cinco rplicas y ms de un milln de espectadores. La audiencia de Augusto
teatro en Gnova acogi esta nueva 'debut' italiano se traslad con aplausos.

Podrecca, que Argentina se haba sometido a dos operaciones quirrgicas a causa de una
lcera duodenal, se someti a una tercera ciruga en Italia. A pesar de la enfermedad,
sigui siendo el director artstico incansable, director y organizador de la empresa teatral,
que ahora tena cerca de mil doscientos veinticinco alcornoques entre titiriteros, cantantes
y tcnicos.

Se llev a casa en Roma, a cargo de su hijo Farinelli adquiri la gestin de visitas y se


dedic a la paciente labor de relaciones para tratar de obtener financiacin y un hogar
estable para el Teatro de los jvenes. En 1954 fue nombrado educador y portador del
espritu italiano "por el Grupo Parlamentario del espectculo Podrecca', pero los esfuerzos
para recibir apoyo financiero del estado no dio los resultados que esperbamos.

Podrecca mientras tanto haba alquilado el granero de un antiguo convento, que se


convirti en el laboratorio donde los titiriteros, en los raros perodos de descanso de
los recorridos , los toques finales marionetas talladas por escultores, la puesta en marcha
del complejo sistema de cables que despus se anim. Los problemas econmicos, sin
embargo, a pesar del gran xito de pblico y crtica aumentaron. Podrecca decidi
entonces formar una segunda compaa, el ncleo musical, es tener otra fuente de
ingresos, tanto para volver a trabajar con ms consistencia y exactitud en la relacin entre
las marionetas y msica, pera y ballet, como lo demuestra el ttulo de una de las ms
famosas actuaciones: visiones sinfnicos . Fue elegido vicepresidente de la Unin
Internacional de marionetas y en 1958 el Ncleo fue invitado al XXI Festival de msica
contempornea, como parte de la Bienal de Venecia. En resumen, sin embargo, llegaron a
las escamas superficiales y malentendidos entre los dos grupos de trabajo, que alcanz el
ao siguiente a causa de visitas contemporneos en Francia, donde la empresa 'madre' se
acerc con un fracaso.

Podrecca, a pesar de las decepciones y problemas de salud, logr otro hito importante: el
Teatro de Pequeo fue una de las primeras empresas en Italia para ser invitados a la
Unin Sovitica, lo que confirma que la compaa de teatro italiano conocido del siglo.

A principios de julio de 1959, Podrecca alcanz el ncleo en Ginebra. A partir de ah se


fueron a la Unin Sovitica. Quera asistir a las pruebas de la compaa, pero fue dejado
de lado por un dolor abdominal intenso. Se le diagnostic subostruzione intestinal, fue
hospitalizado por una insuficiencia cardaca congestin pulmonar y se decidi operarlo. En
la noche entre el 4 y 5 de julio muri.

Como es requerido por Podrecca de morir, el Teatro de pequea continua a subir al


escenario - dirigido por su esposa Lia - tanto en Ginebra, tanto en la Unin Sovitica,
donde el recorrido result ser un verdadero triunfo. La compaa continu el negocio hasta
mediados de los aos sesenta. Ms tarde, algunos de los materiales y marionetas
Podrecca fueron comprados por titiritero Maria Signorelli, otro teatro Stabile de Trieste, que
en 1979 reuni a algunos de los antiguos colaboradores del Teatro de la pequea y
comenz a traer de vuelta una parte del repertorio en el escenario.

Fuentes y Lit:. G. Vergani - L. Vergani - M. Signorelli, P. y el Teatro dei Piccoli , Udine


1979; Palabras consumieron el Teatro dei Piccoli Hechos vicepresidente de la conferencia
de estudio ... 2002 , editado por M. Coderre Castagnara, Cividale 2003; La fbrica de los
sueos , editado por P. Veroli - G. Volpicelli, Bolonia 2005; A. Cipolla - G. Moretti, Historia
de los tteres y marionetas en Italia , Pisa 2011; Las notas de los sueos. Los
compositores del Pequeo Teatro de VP , editado por A. Cipolla, Pisa 2014.

La musica al servizio delle marionette, e le marionette al servizio della musica: fu questa la


geniale intuizione di Vittorio Podrecca che per il repertorio leggero dei suoi Piccoli cre
Variet, vero e proprio spettacolo-collage che attinge alle pi diverse tradizioni culturali e
musicali del Novecento.

"Variet"

Variet uno spettacolo unico nel panorama teatrale internazionale, ed difficilmente


etichettabile con un genere specifico: teatro di figura, ma anche musical, cabaret, teatro
danza.

Fin dal suo debutto, lo spettacolo ha ottenuto unanimi riconoscimenti di pubblico e di critica
ed stato replicato con enorme successo in tutto il mondo. Lo spettacolo comprende
numeri musicali tra i pi divertenti, famosi e fantasiosi del repertorio dei Piccoli (cos
Podrecca chiamava affettuosamente le sue creature di pezza, legno e fili): da una
sofferentissima cantante lirica, lo strampalato soprano Sinforosa Strangoloni che intona
una sonata assieme al pazientissimo pianista Piccolowsky, a sorprendenti numeri da circo,
(la giocoliera Serafina e Bill Boll Bull), ai quadri musicali quali lOrchestra viennese e
lOrchestra jazz, da una coloratissima infernale Notte sul Monte Calvo di Musorgskij a una
struggente Morte del cigno, vero e proprio capolavoro di tecnica del movimento di una
marionetta.
I numeri classici si alternano quindi a momenti di contemporaneit: la genialit di
Podrecca fu infatti quella di arricchire continuamente lo spettacolo con momenti musicali
nuovissimi, attingendo spesso ai generi musicali e alle tradizioni folkloriche dei paesi che
visitava nel corso delle sue lunghe interminabili tourne.

Lo straordinario e inesauribile successo di Variet continua anche nel nuovo millennio


grazie allopera del Teatro Stabile del Friuli Venezia Giulia che dal 1979 si impegnato a
recuperare, restaurare e riprendere la produzione di spettacoli proprio con quelle
marionette che la morte di Podrecca, avvenuta nel 1956, rischiava di archiviare e
disperdere definitivamente.

Introduzione di Antonio Calenda

Uno dei miei primi ricordi di teatro legato allarte incantevole dei Piccoli di Podrecca: vidi
un loro spettacolo a Roma, da bambino, e le loro figure, la fantasia, il loro fascino
segnarono profondamente il mio immaginario infantile... Sono stato felice - accettando la
direzione del Teatro Stabile del Friuli Venezia Giulia - di sapere che era stato proprio
questente a salvare, nel 1979, il prezioso, importantissimo patrimonio delle marionette di
Vittorio Podrecca dal destino di rovina e silenzio, cui la generale negligenza le avrebbe
condannate.

E lattivit che i Piccoli hanno svolto costantemente e con successo, nellambito del Teatro
Stabile del Friuli Venezia Giulia, alternando la riproposta di spettacoli classici, a produzioni
nuove e a fortunate tourne, conferma limpidamente il fascino che la loro arte continua a
emanare; ci dimostra che il loro essere - come Podrecca voleva - intessute di musica, di
sostanza melodica e sinfonica, e mosse dal ritmo di vita e arte che ne emana dona a
queste creature e alla loro arte, una magia e una geniale originalit che nemmeno il tempo,
i mutamenti del gusto e dei modi di fruizione, riescono a scalfire.

Nei Piccoli di Podrecca, il Teatro Stabile del Friuli Venezia Giulia - e dunque la regione che
esso rappresenta - possiede non solo gli artefici di un genere spettacolare insuperato -
ammirato in passato da personaggi quali Silvio DAmico, Eleonora Duse, Charlie Chaplin -
ma anche i testimoni di un intero secolo, vitale e ricchissimo, di storia e cultura non solo
teatrale. I Piccoli infatti hanno attraversato il 900 registrandone - e restituendo attraverso il
loro ironico e lievissimo linguaggio artistico - inquietudini e mode, innovazioni e
avvenimenti...

Nei numeri del loro Variet, ritornano il folklore dei Paesi conosciuti nel corso delle tourne,
ma anche le sensazioni suscitate da mode e personaggi del tempo (i Beatles, Josephine
Backer), e le impressioni legate a movimenti culturali come il futurismo, cos chiaro
nellispirazione di episodi come quello de I divisionisti e di Bill-Boll-Bull. Un feeling
corrisposto se pensiamo allattenzione di Marinetti per le marionette, e alla centralit che
esse ebbero nel pensiero di tanti teorici dellarte novecentesca da Gordon Craig ad Oskar
Schlemmer, a Mejerchold.

Ed il senso raro e assoluto del teatro che appartiene alle marionette di Podrecca, fa si che
a quasi un secolo dalla loro nascita (avvenuta nel 1914) il loro incanto non sia ancora
tramontato. I loro spettacoli ci sono richiesti da tutto il mondo: applauditi dai giovanissimi,
catturati dal loro mondo poetico, surreale, come pure dal pubblico adulto, che ne apprezza
la precisione e il virtuosismo e la meravigliosa essenza di musica e movimento che rende
le marionette protagoniste di un mondo parallelo e metaforico, capace di partire dalla
mimesi del reale, per superarne poi - in un gioco ironico e sorprendente - tutti i limiti.

La tourne in Israele che lo Stabile regionale si appresta a intraprendere con I Piccoli di


Podrecca ha un rilevante significato: conferma una volta di pi la grande attrazione
suscitata dalle marionette, e ci conforta sulle scelte che fino ad oggi abbiamo sostenuto (la
necessit di mantenere vivo il repertorio classico di Podrecca, e di far s - tramite corsi di
formazione che sono stati organizzati presso il nostro teatro - che larte e laltissimo
artigianato dei marionettisti non vada perduto e si perpetui presso le nuove generazioni.
Inoltre questo viaggio offre al Teatro Stabile del Friuli Venezia Giulia unulteriore occasione
per portare allestero - attraverso proprie produzioni - il nome e limmagine della citt di
Trieste e della regione che rappresenta: un compito cui ci dedichiamo con impegno e
orgoglio.

Ma linaugurazione del prestigioso Haifa International Theater Festival for Children and
Youth con Variet, rappresenta soprattutto un simbolico primo passo verso il rilancio
definitivo dei Piccoli, che questa direzione ha sempre fortemente desiderato. Un obiettivo
che lo Stabile potr raggiungere con la riapertura del Politeama Rossetti, dopo i rilevanti
interventi di restauro che hanno interessato ledificio negli ultimi mesi, e la conseguente
maggior disponibilit di spazi.

Si intende infatti riservare alle celebri e preziose marionette un adeguato sito espositivo,
perch possano diventare un patrimonio aperto allinteresse del pubblico nonch
unattrazione culturale e turistica. Perch possano avere finalmente una presenza forte e
significativa, nella regione che ha dato i natali al loro creatore, il cividalese Vittorio
Podrecca

E rester ovviamente compito dello Stabile, quello di assicurare a queste deliziose


creature di fili e armonie musicali una perfetta conservazione e una funzionalit che
consenta - come ci si propone - di organizzare una sempre pi ampia programmazione
spettacolare, per i Piccoli, rendendo le loro performances un appuntamento piacevole e
costante, rivolto non esclusivamente agli spettatori pi giovani e assicurando cos tutela e
vitalit al loro splendido repertorio.
HTTP://WWW.KLPTEATRO.IT/TEATRO-DEI-PICCOLI-DI-
VITTORIO-PODRECCA-QUANDO-LE-MARIONETTE-ERANO-
UNIMPRESA-DI-QUALITA

BY MARIO BIANCHI EDITORIA1 DICEMBRE 2014


TEATRO DEI PICCOLI DI VITTORIO PODRECCA: QUANDO LE MARIONETTE
ERANO UNIMPRESA DI QUALIT

Vittorio Podrecca (photo: 2006-2013 John M. Blundall and Stephen Foster)

Forse pochissimi sanno che il Teatro dei Piccoli diVittorio Podrecca, con le sue
marionette, stata una delle imprese teatrali del nostro Paese pi longeva e conosciuta
allestero, dato che in cinquantanni circa di attivit ha realizzato oltre trentacinquemila
repliche, in massima parte nei maggiori teatri dEuropa e delle Americhe.

Adesso in molti potranno scoprirlo, dato che Titivillus ha pubblicato Le note dei sogni. I
compositori del Teatro dei Piccoli di Vittorio Podrecca, a cura di Alfonso Cipolla, che
ripercorre lavventura di questo straordinario uomo di spettacolo e della sua storica
formazione, mettendo i protagonisti in relazione soprattutto con i musicisti che
accompagnavano le recite delle marionette dei Podrecca.

Il volume raccoglie saggi dello stesso Cipolla e di Roberto Balconi, Ettore Borri,
Bruno Cagnoli, Chiara Cernuto, Roberta DErrico, Pier Giuseppe Gillio,
Renato Meucci, Anelide Nascimbene, Oliviero Pari, Attilio Piovano,
Pompeo Vagliani, Alberto Viarengo oltre a rarissimi documenti dellepoca e scritti
di Silvio dAmico, Angelo Frattini, Eugenio Montale, Mario Pompei e anche
dello stesso Vittorio Podrecca.

Nato a Cividale nel 1883, laureatosi in legge, prima di fondare il Teatro dei Piccoli,
Podrecca, formatosi anche come musicologo, collabor e diresse alcune riviste di
informazione e critica musicale; in seguito divenne anche segretario del Conservatorio di
Santa Cecilia a Roma. Ma sono i musicisti i coprotagonisti del libro; fondato da Podrecca
nel 1914, il Teatro dei Piccoli collabor infatti, oltre che con i pi grandi scenografi del
tempo (Prampolini, Pompei, Angoletta, Cambellotti), anche con i pi
interessanti musicisti del suo tempo.
Allest in questo ambito non solo i celebri Balli Plastici di Fortunato Depero (musiche
di Casella, Bartok, Malipiero), ma anche La bella dormiente di Ottorino Respighi, e
opere di Cui, Ferrari Trecate, Lualdi, Luizzi, Carabella, Massarani.
Podrecca fu inoltre il primo a recuperare un certo repertorio lirico dimenticato, del
Settecento e dellOttocento (Pergolesi, Paisiello, Rossini, Bottesini), e a misurarsi con le
visioni sinfoniche (Debussy, Ravel, De Falla, Satie) e a mettere in scena perfino il jazz.

Straordinario il cammino artistico di Podrecca: lo si evince con un certo stupore


nellintroduzione di Cipolla, che lo accompagna fin dallinizio della sua attivit, la fondazione
del Teatro dei Piccoli il 22 febbraio del 1914 a Roma. Erano con lui Luigi Forniciari,
rappresentante della casa editrice Ricordi, il marionettista Giovanni Santoro e il
burattinaio Ugo Campogalliani.

La scintilla che mosse liniziativa fu larrivo dei balletti russi di Diaghilev in Italia, infatti in
quel teatro si fondevano armoniosamente lelemento pittorico con quello dinamico e
musicale e le marionette sono appunto creature di musica, quasi strumenti musicali suonati
dai marionettisti che pizzicano i fili al pari di un arpa, queste marionette non sono fatte per
parlare ma per cantare e mescolarsi al sogno.

La compagnia di Podrecca costitu nel nostro Paese un repertorio vastissimo, che spaziava
dal teatro per ragazzi ai drammi storici, dalla trasposizione di melodrammi famosi, sino a
composizioni fra musica e teatro appositamente scritte.
Ad un certo punto del suo percorso artistico Podrecca decise di lasciare lItalia. Era il 1923
e vi ritorner solo nel 51, girando per un ventennio con il suo teatro in tutto il mondo (fra
laltro con un bagaglio di attrezzerie e di artisti assai cospicuo per il tempo), esportando il
suo nome ben oltre lItalia.

Vittorio Podrecca invent anche dei veri e propri pastiche teatrali in cui si alternavano
diversi numeri tra i quali primeggiavano il soprano Sinforosa Strangolini e il pianista
Piccolowsky; questultimo chiudeva di solito il variegato programma eseguendo al
pianoforte una sonata, vero e proprio capolavoro di tecnica interpretativa.

Gli studiosi invitati da Cipolla a documentare la straordinaria carriera di Podrecca, che mor
a Ginevra nel 1959, approfondiscono sia i vari generi innovativi affrontati dalla compagnia
dei Piccoli (la sinfonia visionata, il melodramma giocoso, le visioni sinfoniche), sia la
carriera attraverso le cronache del tempo o, come fa Mario Pompei, aspetti legati alle forme
come la nascita dellallestimento scenico in Italia.
Interessante anche il documento finale, in cui Roberta dErrico affronta minuziosamente la
cronologia e il repertorio, a dimostrazione della variet dei contenuti e dellinfinit dei
luoghi, dislocati in tutti i continenti, battuti dalla Compagnia dei Piccoli.

Insomma, un volumetto prezioso per riportare in luce limportanza di unarte particolare


come il teatro delle marionette, oggi purtroppo cos desueto, e che invece rappresent per
molto tempo, e non solo per merito di Podrecca, una delle glorie della cultura italiana.

Libri

Cinema, musica, tv, spettacolo

Teatro
Le note dei sogni. I compositori del Teatro dei
Piccoli di Vittorio Podrecca
Curatore: A. Cipolla
Editore: Titivillus
Collana: Altre visioni
Anno edizione: 2014
Pagine: 256 p. , Rilegato

EAN: 9788872183694

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Descrizione

Il Teatro dei Piccoli di Vittorio Podrecca il pi eclettico teatro d'arte del Novecento tra
musica e marionette, e rappresenta l'impresa teatrale italiana pi longeva e conosciuta
all'estero, dato che in cinquant'anni circa di attivit realizzer oltre trentacinquemila repliche
nei maggiori teatri di Europa e delle Americhe. Fondato da Podrecca nel 1914, il Teatro dei
Piccoli pu essere considerato, dal punto di vista della ricerca estetica, il corrispettivo
italiano dei Balletti Russi di Diaghilew, e rappresenta un'autentica rivoluzione per quanto
concerne l'allestimento scenico, dato che vi collaborarono scenografi come Prampolini,
Pompei, Angoletta, Cambellotti. Fine musicologo, Podrecca pot contare su collaborazioni
eccellenti, allestendo non solo i celebri "Balli Plastici" di Fortunato Depero (musiche di
Casella, Bartok, Malipiero), ma anche "La bella dormiente" di Ottorino Respighi, e opere di
Cui, Ferrari Trecate, Lualdi, Luizzi, Carabella, Massarani. Inoltre Podrecca fu il primo a
recuperare certo repertorio lirico dimenticato del Settecento e dell'Ottocento, a misurarsi
con le "Visioni sinfoniche" (Debussy, Ravel, De Falla, Satie) e a mettere in scena il Jazz.

Le note dei sogni


I compositori del Teatro dei Piccoli di Vittorio Podrecca
Prezzo 17 Sconto su IBS -15% 14,45
2014
256 pp., rilegato
Curatore: Cipolla A.

http://www.sistemamusica.it/2005/febbraio/27.htm

Marionette, creature di musica


Lo straordinario Varietdei Piccoli di Podrecca
di Alfonso Cipolla

Ritorna a Torino dopo circa ventanni dassenza il mitico Variet del Teatro dei Piccoli di
Vittorio Podrecca, lo spettacolo pi rappresentato in assoluto nel corso del Novecento da
una medesima compagnia: ottanta e pi anni di repliche nei maggiori teatri del mondo per
un numero sterminato di spettatori. Sulla magia di quelle marionette musicali ebbero a
scrivere parole entusiastiche Gabriele dAnnunzio ed Eleonora Duse, Hugo von
Hofmannsthal e George Bernard Shaw, e ancora Hindemith, Malipiero, Mascagni, Balilla
Pratella e Ferruccio Busoni. Qual era, e qual ancora oggi, il segreto di tale successo?
tutto racchiuso nellidea di teatro che ha in mente Podrecca. Una concezione di spettacolo
gi chiara allorigine dellavventura quando era il lontano 1914 questavvocato e fine
musicologo decise di innestare sulla perizia tecnica dei marionettisti di tradizione le
nascenti innovazioni del teatro moderno, vale a dire una cura protoregistica negli
allestimenti e la ricerca di una cifra stilistica dellimmagine. il trionfo. Anche perch
Podrecca ha antenne sensibilissime e riesce a coinvolgere nel suo progetto alcuni
giovanissimi talenti (e altri meno giovani) che a citarli oggi equivale a elencare il meglio di
unepoca. Ecco allora per le scene Depero e Prampolini, Angoletta, Pompei, Cambellotti e
Sergio Tofano; per le musiche Respighi, Casella, Malipiero, Liuzzi, Lualdi, Carabella,
Ferrari Trecate e ancora Bla Bartk e Csar Cui; mentre per i testi lavoreranno scrittori
come Bistolfi, Cavicchioli, Forzano, Testoni, Adami e Trilussa. Insomma le marionette di
Podrecca rappresentano il pi originale frutto di quel teatro darte continuamente inseguito
per tutto il primo Novecento. Non male per dei pezzi di legno attaccati a dei fili! Ed proprio
al legno e ai fili che Podrecca pensa ossessivamente, intravvedendo nellarte della
marionetta una sottile fratellanza con la musica. Le marionette, infatti, sono per lui creature
di musica, strumenti suonati dai marionettisti che pizzicano i fili come se fossero quelli di
unarpa. proprio questa levit, fatta s di armonia, ma anche di ritmo e di meccanicit, che
fa cogliere a Podrecca le potenzialit umoristiche delle marionette. I fantocci, per quanto
sofisticati siano, non possono essere una pedissequa imitazione e una miniaturizzazione
del reale, ma sono al contrario una lente dingrandimento per mettere a nudo vizi, tic e
manie attraverso lapparente bonomia di unironia dal sapore infantile. Nascono cos i
grandi successi dei Piccoli e nascono anche i pi mirabolanti numeri di Variet. Ecco allora
il celeberrimo concerto de Il pianista Piccolowski (parodia dellaltrettanto celebre virtuoso
polacco Paderewsky) e de La grande artista lirica Sinforosa Strangoloni e poi Il violinista,
Lorchestra viennese, La banda dAffori, La morte del cigno numeri che si sono scolpiti
nella memoria di svariate generazioni di spettatori e che hanno segnato uno stile preciso
innervato da una finissima cultura musicale. La memoria di quel grande spettacolo
fortunatamente non andata perduta, grazie allintervento dello Stabile del Friuli-Venezia
Giulia, che alla fine degli anni Settanta acquist gran parte dei materiali, scritturando i
vecchi marionettisti di Podrecca, per formare una nuova generazione di animatori. Ma
solo in questi ultimissimi anni che il fenomeno dei Piccoli comincia a essere studiato nella
sua complessit. Ne uno specchio il volume Le note dei sogni. I compositori del Teatro
dei Piccoli di Vittorio Podrecca (Edizioni Seb 27), promosso dallIstituto per i Beni
Marionettistici e il Teatro Popolare, dallUniversit di Torino e dal Conservatorio di Novara,
che verr presentato nel corso delle repliche torinesi.

Vittorio Podrecca fu limpresario e il direttore della compagnia di marionette I Piccoli, da lui


fondata a Roma il 21 febbraio 1914, e di cui quest'anno ricorre il centenario. Con geniale
intuizione e anticipando sempre i tempi, reinvent larte delle marionette, i piccoli attori di
legno, (da qui il nome del teatro), legando a s le pi importanti famiglie marionettistiche e
le migliori menti delle avanguardie figurative e musicali italiane del secolo scorso. Gli
allestimenti dei suoi spettacoli erano delle vere e proprie opere darte, capaci di fare
sempre il tutto esaurito da Parigi a Hollywood a Buenos Aires. Magazzini Einstein, in
questo documentario storico, racconta la storia dell'Impresa Teatrale Italiana pi longeva e
pi conosciuta del secolo corso, che in 50 anni dattivit realizz oltre 35.000
rappresentazioni in tutto il mondo.

Il Teatro dei Piccoli fondato da Podrecca nel 1914 pu essere considerato il corrispettivo
italiano dei Balletti russi di Diaghilew, e rappresenta un'autentica rivoluzione per quanto
concerne l'allestimento teatrale, dato che vi collaborarono scenografi come Prampolini,
Pompei, Angoletta, Cambellotti.
Fine musicologo, Podrecca pot contare anche su collaborazioni eccellenti, allestendo non
solo i celebri Balli Plastici di Fortunato Depero (musiche di Casella, Bartok, Malipiero), ma
anche La bella dormiente di Ottorino Respighi, e opere di Cui, Ferrari Trecate, Lualdi,
Luizzi, Carabella, Massarani.
Inoltre Podrecca fu il primo a recuperare certo repertorio dimenticato del nostro Sette-
Ottocento (Pergolesi, Paisiello, Rossini.) e a mettere in scena il Jazz