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FONDO PODRECCA
TRADUCCIN
http://fundacionrobertolago.blogspot.com.ar/2014/06/el-teatro-dei-piccoli-de-
vittorio.html
De tteres y titiriteros
Un espacio para la reflexin acerca del arte de los tteres y sus creadores...
http://fogolares.org/nosotros/friulanos-destacados/Vittorio-Podrecca.html
El mismo Podrecca se defina entonces: El Teatro del Piccoli, no quiere ser llamado Teatro de
Marionetas ni de tteres. Estas dos denominaciones responden a una cosa tradicional, vetusta, o a
una cosa banal de expresin infantil. Nuestras marionetas estn reformadas tcnicamente; no son
las marionetas venales. El Teatro del Piccoli tiene un sentido artstico antes que marionetista; se
sirve de la marioneta como instrumento, de la misma manera que el arte de la msica se sirve del
violn. Hemos sacado a la marioneta, todo el rendimiento que puede dar dentro del espritu
moderno. Entre la estilizacin y la caricatura est el contenido espiritual de la marioneta: la
musicalidad y el ritmo. Si el ritmo se esparce el mueco muere, pierde su humanizacin. Con las
marionetas no hay posibilidad de hacer funciones de larga duracin. Por eso estn ms cerca del
espritu moderno que del teatro contemplativo. El espectculo de ahora debe ser vibrante.
Nacido en 1883 en Cividale del Friuli, era hijo de un famoso abogado, periodista y amante del arte.
En 1905 la familia se traslada a Roma. Abandonando sus estudios de abogaca, se lanzara de lleno
en la creacin de un teatro, que pronto alcanz gran fama nacional y mundial. En1914 funda su
"Teatro dei Piccoli" y presenta su primer espectculo, ante al admiracin del pblico en el palazzo
Odescalchi. Su primer gran montaje teatral tuvo lugar en la Piccola Scala de Miln, con la puesta en
escena de "El retablo de Maese Pedro", de Manuel de Falla.
Ernesto Schoo, en su columna del diario "La Nacin" del 13 julio de 2002, as recuerda al diminuto
pianista: "En la memoria de este cronista permanecen tan slo dos detalles de la representacin a
la que asisti, hace 65 aos. Uno, la delirante actuacin del "ms pequeo y ms cmico pianista",
que cerraba la funcin: un monstruito melenudo que, al tiempo que agitaba su exacerbada
pelambre al comps de una polonesa furibunda, destripaba el minsculo piano vctima de su
temperamento apasionado. Otro -el ms preciso-, la incesante rotacin de una sombrilla, de la
que se serva una no menos temperamental soprano, la Signora Strampoloni (entre cajas, la mujer
de Podrecca, La, cantante de coloratura), mientras entonaba, cada vez ms aceleradamente, el
vals "Voces de primavera", de Strauss. La sombrilla giraba y giraba hasta convertirse en una
suerte de hlice que arrastraba a la emisora de incesantes gorgoritos a la estratosfera"
Su fama se extendi rpidamente por todo el mundo, tanto es as que recorri ms de veinte pases
diversos representando sus espectculos, a los que iba aadiendo personajes tpicos de las culturas
por donde pasaba. As, su coleccin de muecos lleg a tener ms de novecientos "artistas" de hilos
en actividad. Seguramente el elenco ms disciplinado del mundo. El xito de su inmenso trabajo se
deba a su capacidad para compaginar en sus espectculos la msica, la poesa, la danza y la mejor
tcnica de manipulacin en muecos de hilo que se haya visto.
Fuentes:
http://coleccionesteatrales.blogspot.com.ar/2011/03/vittorio-podrecca-y-su-famoso-teatro.html
http://www.arte.rai.it/articoli/vittorio-podrecca-e-il-teatro-dei-
piccoli/19393/default.aspx#.UXvL1byTImA.facebook
http://programacionauditorium.blogspot.com.ar/2016/01/los-piccoli-de-podrecca.html
Volvieron en 1937 y el crtico cultural Ernesto Schoo -quien por entonces contaba con
apenas doce aos- recordaba 65 aos ms tarde a "un pequeo y cmico pianista y su
delirante actuacin: un monstruito melenudo que destripaba el minsculo piano vctima de
su temperamento apasionado", y es que el espectculo cerraba con una brillante parodia
del mundo lrico con una romanza interpretada por la soprano Sinforosa Strangolini y una
sonata para piano ejecutada por el temperamental concertista Piccolowsky. A su juicio
provocaban la ilusin de realidad de tal manera, que la vista se adaptaba perfectamente a
la escala de los menudos personajes, asimilando imaginariamente sus dimensiones a las
de una humanidad normal.
Admirados por personalidades como Charles Chaplin, Bernard Shaw, Arturo Toscanini y
H.G.Wells, fue quizs su mayor elogio el de la clebre Eleonora Duse al confesarle a
Podrecca que tambin ella hubiera deseado ser la directora de sus pequeas criaturas.
El estallido de la Segunda Guerra Mundial los sorprendi a este lado del Atlntico.
Permanecieron en gira hasta el final del conflicto blico y en el verano de 1945 visitaron
nuestro teatro para deleite de turistas y pblico marplatense. El programa inclua una
versin de "20.000 Leguas de Viaje Submarino" de Julio Verne y la pera "Rigoletto" de
Verdi. Ese mismo ao participaron del rodaje de la pelcula "Donde mueren las palabras"
de Hugo Fregonese, regresando a Mar del Plata en enero del ao siguiente para ofrecer -
en dos funciones especiales- una versin para marionetas de "La Boite de Joujoux" de
Debussy y una adaptacin musical de "El Retablo de Maese Pedro" de Manuel de Falla,
con la participacin del bajo Jorge Danton y el tenor Rogelio Baldrich -ambos artistas del
Teatro Coln de Buenos Aires- y bajo la direccin del maestro Ferruccio Calusio.
Para consultar el Archivo Documental del Teatro Auditorium comunicarse con el 493-3944
interno 122 o dirigirse por mail al: archivoauditorium@gmail.com
http://www.cinenacional.com/node/784/casting
Ver
Crticas
Direccin:
Hugo Fregonese
Guin:
Homero Manzi y Ulyses Petit de Murat
INTRPRETES
Enrique Muio
Daro Garzay
Hctor Mndez
Italo Bertini
Aurelia Ferrer
Mara Ruanova
Ren Mugica
Pablo Cumo
Linda Lorena
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Jos A. Vzquez
Enrique Ferraro
Milita Brandon
EQUIPO
Direccin
Hugo Fregonese
Director
Guin
Homero Manzi
Guionista y
Ulyses Petit de Murat
Guionista
Fotografa
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Fotografa
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Ludwig van Beethoven
Msica ,
Johann Sebastian Bach
Msica ,
Serguei Rachmaninoff
Msica ,
Frdric Chopin
Msica ,
Claude Debussy
Msica ,
Csar Frank
Msica ,
Richard Wagner
Msica ,
Johann Strauss
Msica y
Franz Liszt
Msica
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Direccin musical
Sonido
Juan Carlos Gutirrez
Sonido
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Atilio Rinaldi
Montaje
Direccin arte
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Direccin de arte
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Vestuario y
Germen Gelpi
Vestuario
Otros
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Coreografa
Mario Arrigutti
Esculturas y
Germen Gelpi
Esculturas
Lucas Demare
Supervisin
http://www.dizionariobiograficodeifriulani.it/podrecca-vittorio/
Informazioni
Nacque a Cividale del Friuli nel 1883. Era figlio di Carlo, avvocato e scrittore (La Slavia
italiana) fratello di Guido, giornalista, critico musicale e uomo politico socialista , e di
Maria, sposata Vergani, madre di Orio Vergani, giornalista, e di Vera Vergani, attrice di
grande successo. Nel 1905 la famiglia Podrecca si trasfer a Roma, dove il primogenito
Guido divenne giornalista di fama e diresse il settimanale satirico LAsino. Anche
Vittorio, laureatosi in giurisprudenza a Padova, si dedic al giornalismo. Nel 1911
divenne direttore di periodici (Primavera, LItalia orchestrale) e fu nominato
segretario del Liceo musicale di S. Cecilia. Appassionato sin dallinfanzia di spettacoli
di marionette, come quelli realizzati a Cividale da Leone Reccardini (figlio di Antonio),
nel 1914 P., con la collaborazione del marionettista Giovanni Santoro e di Luigi
Fornaciari, cre a Roma un teatro stabile delle marionette, che debutt nella Sala Verdi
di palazzo Odescalchi. Nasceva cos il Teatro dei Piccoli. Durante la prima guerra
mondiale fu richiamato alle armi. Nel 1919 realizz una struttura, con una cinquantina
di marionette, che poteva essere ospitata allinterno di qualsiasi teatro ed essere
trasferita da una citt allaltra. Nel 1920 il Teatro dei Piccoli intraprese la prima tourne
italiana. P. dedicava grande attenzione a tutti gli aspetti dello spettacolo, da quelli
tecnici a quelli artistico-musicali. Privilegiava la messa in scena di opere liriche,
convinto che le marionette, per il fatto di essere guidate da fili arieggianti le corde
sonore, sono quasi strumenti musicali, intessute di sostanza melodica e sinfonica. Il
genere verso il quale P. dimostrava pi interesse era lopera buffa del Settecento e
dellOttocento, rivisitata con moderna sensibilit. Leredit che P. raccoglieva da quelle
messinscene, rispetto alle altre compagnie marionettistiche che agivano in Italia,
concerne soprattutto laspetto musicale. Egli fu il primo a stabilire che per le sue
rappresentazioni vi fosse sempre unorchestra completa, con cantanti professionisti che
prestassero le loro voci alle marionette. P. conduceva un attento lavoro drammaturgico
sui testi e si faceva coadiuvare, nella ricostruzione degli scenari e dei costumi, da
scenografi e artisti che sarebbero diventati poi notissimi. Il Teatro dei Piccoli venne a
costituire un centro di sperimentazione per molti esponenti del nuovo modo di intendere
lallestimento scenico e gioc quindi un ruolo fondamentale nella moderna scenografia
italiana. Nel 1922 la compagnia di P. cominci la prima tourne allestero, riscuotendo
un grandissimo successo a Parigi. Nel 1923 part per lAmerica del Sud, e
successivamente fu in Inghilterra, Spagna, America Centrale, Germania, Stati Uniti. Le
tourne erano mirabilmente organizzate, anche dal punto di vista pubblicitario, e P.
seppe dimostrare sempre qualit di abile direttore e oculato impresario. A Parigi nel
1929 gli venne conferita la Legion donore. Allestero le barriere linguistiche erano
facilmente superate attraverso la selezione di un repertorio impostato quasi
esclusivamente sul canto lirico italiano (universalmente conosciuto) e la preponderanza
della pantomima sulla parola. Per ogni Paese e nazione P. creava una marionetta ad
hoc. Quando, nel 1933, a Hollywood accolse la proposta di partecipare a un film, I am
Suzanne, dove protagoniste fossero state le sue marionette, come riflesso diretto del
mondo cinematografico diede vita alle caricature dei divi pi celebri (Greta Garbo,
Charles Chaplin, ecc.). Nel 1940, a causa del secondo conflitto mondiale, la compagnia
fu costretta a lasciare gli Stati Uniti e, con laiuto finanziario di Arturo Toscanini,
raggiunse il Sudamerica, dove rimase per undici anni, principalmente in Argentina,
dove P. ricevette la medaglia doro dellistruzione. In questo periodo infittiva
linterazione con le culture e le tradizioni locali, ideando la marionetta folcloristica e
dando spazio alle danze e ai canti popolari. La lunga esperienza americana segn un
cambiamento nella sua opera, sia dal lato tecnico sia da quello dei contenuti. Vennero
infatti perfezionati il sistema di diffusione delle voci dei cantanti e la sincronizzazione di
luci, suoni, movimenti. Dal punto di vista dei contenuti, lasse dello spettacolo fu
spostato dalla sfera colta (riduzione di opere liriche o spartiti davanguardia) a temi
mediati dal folclore o dallattualit, alle imitazioni, ai numeri comici. Fu un cambiamento
che per non condizion le fondamentali caratteristiche di spettacolo darte del teatro di
P.: rappresentazione poetica, raffinata stilizzazione, gusto del grottesco, del surreale,
dellironia, interpretazione fantastica dei personaggi e delle situazioni. Nel 1951 il
Teatro dei Piccoli rientr in Italia e due anni dopo P. con la sua compagnia ritorn in
Friuli, dove realizz due spettacoli al Teatro Adelaide Ristori di Cividale e altri due al
Puccini di Udine. Nello stesso anno P. ricevette la medaglia doro dellistruzione. Nel
1955, mentre il grosso della compagnia era affidato al figliastro Carlo Farinelli, che
realizzava tourne allestero, P. continu a organizzare spettacoli in Italia. Nel 1957
ottenne il premio Epifania. Giunto in Svizzera per alcune rappresentazioni, mor
a Ginevra nel 1959. Il Teatro dei Piccoli, sotto la guida di Carlo Farinelli, continu le
sue rappresentazioni in vari Paesi, tra cui lUnione Sovietica; ma, pochi anni dopo,
gravi problemi finanziari, che gi da tempo stavano rendendo difficile la vita della
compagnia, determinarono la cessazione dellattivit. Dopo laboriose trattative, nel
1978 il materiale superstite (marionette, scene, spartiti) venne acquistato dalla regione
Friuli Venezia Giulia allo scopo di riportare sulle scene le creature di P.
http://www.treccani.it/enciclopedia/vittorio-podrecca_%28Dizionario-Biografico%29/
PODRECCA, Vittorio
Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 84 (2015)
di Leonardo Angelini
PODRECCA, Vittorio. Nacque a Cividale del Friuli, in provincia di Udine, il 26 aprile 1883,
da Carlo, avvocato e scrittore, e da Amalia Antonia Galli, figlia dello scultore Antonio.
Dai familiari era chiamato Cin, perch era il pi piccolo sia det sia di statura. Eccellente
scolaro, Podrecca crebbe ascoltando il pianoforte suonato per lunghe ore dal padre e
assistendo agli spettacoli della famiglia Reccardini, marionettisti creatori della maschera
Facanapa che destate passavano da Cividale.
Dopo la laurea in giurisprudenza a Padova, conseguita con il massimo dei voti con una tesi
in storia del diritto e uno studio sulle Consuetudini giuridiche nei poemi lirici di Riccardo
Wagner, Podrecca si trasfer a Roma insieme a tutta la famiglia. L ottenne i diplomi di
una rivista mensile dedicata ai pi giovani, dove venivano ridotti e spiegati i capolavori della
narrativa. In quegli anni inoltre Podrecca lavor come segretario nel liceo musicale di S.
Cecilia e fond e diresse la rivista LItalia orchestrale. Queste esperienze editoriali gli
permisero di conoscere molti disegnatori/scenografi e compositori che in seguito
collaborarono alla sua attivit teatrale.
Podrecca decise infatti di scommettere sulle marionette per avviare i pi giovani allamore
per il teatro e la musica: Le marionette sono fatte della stessa stoffa della musica, del
ritmo di vita e darte che ne emana, affermava (Le note dei sogni, 2014, p. 44). Il 21
febbraio 1914, inaugur nella sala Verdi, lex scuderia di palazzo Odescalchi a Roma, il
Teatro dei piccoli, creazione che lo port a essere considerato uno dei massimi riformatori
del teatro di figura. Il nome racchiudeva sia la dimensione dei protagonisti sia i destinatari
degli spettacoli.
Il Teatro dei piccoli alternava marionette e burattini, mescolando spettacoli della tradizione
con quelli tratti da opere musicali. Nel corso degli anni collaborarono con limpresa teatrale
molte delle pi importanti famiglie di marionettisti, come i Santoro, i Gorno DallAcqua, i
Morchio, i Braga, e musicisti di grande valore, come Ottorino Respighi.
In una cassetta nellatrio del Teatro, i giovanissimi spettatori del Teatro dei piccoli potevano
inserire le loro critiche alla fine degli spettacoli. Il primo osservatore critico era per lo
stesso Podrecca, che per tutta la carriera assistette agli spettacoli seduto in mezzo al
pubblico, annotando eventuali imperfezioni da riferire a marionettisti, burattinai, tecnici,
orchestrali e cantanti.
Nellarco di un anno il Teatro dei piccoli ottenne la prima tourne, che inizi a Milano
nellaprile 1915, ma che venne interrotta poco dopo, quando lItalia entr in guerra e
Podrecca part come tenente di complemento degli alpini. In questo frangente il
marionettista organizz spettacoli di burattini per i soldati al fronte e continu a seguire,
sebbene a distanza, lattivit del suo teatro, che prosegu con il consueto successo.
Ogni stagione la compagnia, pur facendo tesoro del repertorio, presentava nuovi
allestimenti. Con la giusta dose di originalit e una professionalit impeccabile, dimostr
una notevole capacit di stare al passo con i cambiamenti culturali e artistici dellepoca. Nel
1918 mise in scena I balli plastici per marionette, con scene e marionette disegnate da
Fortunato Depero. Nel 1921 fu la prima in Italia a rappresentare La tempesta di William
Shakespeare, adattata da Orio Vergani, nipote di Podrecca (era figlio della sorella Rosa
Maria) e destinato a diventare noto giornalista e scrittore. Nello stesso anno il successo a
livello nazionale dellimpresa teatrale era ormai tale che Podrecca prov ad aprire due sedi
distaccate a Torino e Milano. Il progetto per fall per lopposizione dei marionettisti locali.
Nel 1922 Podrecca pubblic il libro Fratello, incentrato sulla vita militare, con le illustrazioni
di Mario Pompei (tra i principali scenografi del Teatro dei piccoli, insieme a Bruno
Angoletta). Le marionette della compagnia partirono per la prima tourne allestero:
Argentina, Uruguay e Brasile. Il debutto internazionale fu un trionfo e da allora le esibizioni
in giro per il mondo si susseguirono senza sosta.
A Londra, Podrecca raccolse il plauso di spettatori illustri come Winston Churchill, George
Bernard Shaw, Eleonora Duse: Anche la marionetta pu essere perfetta, quando
guidata da unanima, gli scrisse la grande attrice (G. Vergani - L. Vergani - Signorelli,
1979, p. 79). A Londra conobbe anche la donna che sarebbe diventata sua moglie, il
soprano irlandese Cissie Vaughan. La cantante fu scritturata per una sostituzione, ma
quando si present alle prove e comprese che i suoi colleghi erano delle marionette alle
quali avrebbe dovuto dar voce rimanendo dietro le quinte, and su tutte le furie. Come
ricorda Podrecca, per, la Vaughan, donna intelligente e sensibile, vide che le nostre
teste di legno facevano sul serio, amavano il teatro e larte non meno di lei (La fabbrica
dei sogni, 2005, p. 101). Alla fine il soprano, divorziata e con un figlio, Carlo Farinelli, spos
Podrecca e si scelse un nome italiano: Lia. La coppia non ebbe figli.
Gli incassi delle tournes allestero riuscivano a coprire le enormi spese di gestione. A
Roma, la sala Verdi era troppo piccola e anche il tutto esaurito non riusciva a permettere
un pareggio di bilancio. Nel 1923, dopo anni di difficolt economiche superate grazie alla
generosit di estimatori e amici e al sostegno costante della stampa, Podrecca si vide
rifiutare dal Comune di Roma una sovvenzione e si rassegn a lasciare la prima, storica,
sede.
Dopo ricorrenti tournes in Europa e in Italia, torn in America nel 1937. Questo secondo
viaggio, a causa della seconda guerra mondiale e delle difficolt economiche, si protrasse
per molti anni. Nel 1940, infatti, quando cominci a prospettarsi il rischio che anche gli Stati
Uniti entrassero in guerra, la compagnia riusc a imbarcarsi da New York verso il Brasile,
grazie allaiuto economico di Arturo Toscanini, suo illustre ammiratore. Da l prosegu per
Buenos Aires, dove si ferm riscuotendo il consueto successo. Lequilibrio economico per
fu sempre precario e cos anche a guerra terminata il Teatro dei piccoli fu costretto a
rimanere per qualche altro anno in Sudamerica. Riusc a tornare in Italia nel 1951, dopo
venticinquemila repliche e oltre un milione di spettatori. Il pubblico del teatro Augustus di
Genova salut questo nuovo debutto italiano con applausi commossi.
Podrecca, che in Argentina aveva subito due operazioni chirurgiche a causa di unulcera
duodenale, fu sottoposto a un terzo intervento in Italia. Nonostante la malattia, continu a
essere linfaticabile direttore artistico, regista e organizzatore dellimpresa teatrale, che
contava ormai circa milleduecento teste di legno e venticinque fra marionettisti, cantanti e
tecnici.
Prese casa a Roma, affid al figlio acquisito Farinelli la gestione delle tournes e si dedic
a un paziente lavoro di relazioni per cercare di ottenere finanziamenti e una sede stabile
per il Teatro dei piccoli. Nel 1954 Podrecca fu nominato educatore e portatore di
italianit dal Gruppo parlamentare dello spettacolo, ma gli sforzi per ricevere un sostegno
finanziario dallo Stato non diedero i risultati che sperava.
intagliate dagli scultori, mettendo a posto il complesso sistema di fili che poi le avrebbe
animate. I problemi economici per, nonostante leccezionale successo di pubblico e
critica, aumentarono. Podrecca decise allora di formare una seconda compagnia, il Nucleo
musicale, sia per avere unaltra fonte di entrate, sia per tornare a lavorare con pi
continuit e precisione sulla relazione tra le marionette e la musica, lopera e il balletto,
come testimonia il titolo di uno degli spettacoli pi celebri: Visioni sinfoniche. Venne eletto
Allinizio del luglio 1959, Podrecca raggiunse il Nucleo a Ginevra. Da qui avrebbero
proseguito verso lUnione Sovietica. Avrebbe voluto assistere alle prove della compagnia,
ma fu costretto al riposo da forti dolori addominali. Gli fu diagnosticata una subostruzione
dellintestino, fu ricoverato per una congestione polmonare con insufficienza cardiaca e si
decise di operarlo. Nella notte tra il 4 e il 5 luglio mor.
Come disposto da Podrecca in fin di vita, il Teatro dei piccoli continu ad andare in scena
guidato dalla moglie Lia sia a Ginevra, sia in Unione Sovietica, dove la tourne si rivel
un vero e proprio trionfo. La compagnia continu lattivit fino a met degli anni Sessanta.
In seguito, alcuni dei materiali e delle marionette di Podrecca furono acquistati dalla
marionettista Maria Signorelli, altri dal teatro Stabile di Trieste, che nel 1979 radun alcuni
dei vecchi collaboratori del Teatro dei piccoli e inizi a riportare in scena una parte del
repertorio.
Podrecca, Vittorio
Diccionario Biogrfico de los italianos - Volumen 84 (2015)
de Leonardo Angelini
Tena origen esclavo Podrecca. El padre llam a s mismo 'el abogado fantasma', porque
se dedic a escribir comedias ser un apasionado de la msica y el teatro. Podrecca,
adems de un gemelo naci muerto, tena un hermano y dos hermanas, todos mayores:
Luigi Guido, Rosa Mara y Emilia.
Podrecca hecho decidi apostar por las marionetas para iniciar el joven amor por el teatro
y la msica: "Los muecos estn hechos de la misma tela de la msica, el ritmo de vida y
el arte que viene de l", dijo ( Notas de los sueos , 2014, p. 44). El 21 de febrero de 1914,
marc el comienzo de la Sala Verde, el antiguo establo del siglo Odescalchi en Roma,
Teatro pequea, creando lo que lo llev a ser considerado uno de los ms grandes
reformadores de marionetas. El nombre contena tanto el tamao de los protagonistas
tanto a los destinatarios de los espectculos.
Podrecca atrajo a una audiencia no slo de los nios sino tambin de intelectuales y gente
de teatro, fascinado por la riqueza de la escenografa y el vestuario y el ritmo de las
representaciones. El xito fue tal que el teatro de la pequea fue invitado al Quirinal, para
un espectculo reservado a los reyes despus de slo un mes despus del
debut. Podrecca, sin embargo, no pudo asistir al evento debido a que el palacio real en lo
que fue la entrada fue excluido debido a su hermano Luigi Guido, diputado socialista y
fundador de la satrica y anticlerical El burro .
En una caja en el vestbulo del teatro, el pblico joven del teatro de lo poco que poda
entrar en su crtica al final de los espectculos. El primer observador crtico, sin embargo,
fue el mismo Podrecca, que a lo largo de su carrera fue testigo de las actuaciones que se
sientan en la audiencia, tomando nota de cualquier imperfeccin indicar una marioneta,
titiriteros, tcnicos, msicos y cantantes.
escenas y muecos diseados por Fortunato Depero. En 1921 fue la primera en Italia para
representar La tempestad de William Shakespeare, adaptada por Orio Vergani, sobrino de
ilustraciones de Mario Pompei (uno de los principales diseadores del teatro de los nios,
junto con Bruno Angoletta). Las marionetas de la compaa dejaron por primera gira en el
Despus recurrentes visitas en Europa y en Italia, regres a los Estados Unidos en 1937.
Este segundo viaje, a causa de la Segunda Guerra Mundial y las dificultades econmicas,
continu durante muchos aos. En 1940, de hecho, cuando comenz a prever el riesgo de
que los Estados Unidos entraron en la guerra, la compaa fue capaz de embarcarse
desde Nueva York a Brasil, con la ayuda de Arturo Toscanini econmica, su ilustre
admirador. De all se traslad a Buenos Aires, donde se detuvo a disfrutar el xito de
costumbre. El equilibrio econmico, sin embargo, siempre fue precaria y por lo tanto
tambin en el teatro despus de la guerra de la pequea fue obligado a permanecer
durante algunos aos en Amrica del Sur. l fue capaz de volver a Italia en 1951, despus
de veinte y cinco rplicas y ms de un milln de espectadores. La audiencia de Augusto
teatro en Gnova acogi esta nueva 'debut' italiano se traslad con aplausos.
Podrecca, que Argentina se haba sometido a dos operaciones quirrgicas a causa de una
lcera duodenal, se someti a una tercera ciruga en Italia. A pesar de la enfermedad,
sigui siendo el director artstico incansable, director y organizador de la empresa teatral,
que ahora tena cerca de mil doscientos veinticinco alcornoques entre titiriteros, cantantes
y tcnicos.
Podrecca, a pesar de las decepciones y problemas de salud, logr otro hito importante: el
Teatro de Pequeo fue una de las primeras empresas en Italia para ser invitados a la
Unin Sovitica, lo que confirma que la compaa de teatro italiano conocido del siglo.
"Variet"
Fin dal suo debutto, lo spettacolo ha ottenuto unanimi riconoscimenti di pubblico e di critica
ed stato replicato con enorme successo in tutto il mondo. Lo spettacolo comprende
numeri musicali tra i pi divertenti, famosi e fantasiosi del repertorio dei Piccoli (cos
Podrecca chiamava affettuosamente le sue creature di pezza, legno e fili): da una
sofferentissima cantante lirica, lo strampalato soprano Sinforosa Strangoloni che intona
una sonata assieme al pazientissimo pianista Piccolowsky, a sorprendenti numeri da circo,
(la giocoliera Serafina e Bill Boll Bull), ai quadri musicali quali lOrchestra viennese e
lOrchestra jazz, da una coloratissima infernale Notte sul Monte Calvo di Musorgskij a una
struggente Morte del cigno, vero e proprio capolavoro di tecnica del movimento di una
marionetta.
I numeri classici si alternano quindi a momenti di contemporaneit: la genialit di
Podrecca fu infatti quella di arricchire continuamente lo spettacolo con momenti musicali
nuovissimi, attingendo spesso ai generi musicali e alle tradizioni folkloriche dei paesi che
visitava nel corso delle sue lunghe interminabili tourne.
Uno dei miei primi ricordi di teatro legato allarte incantevole dei Piccoli di Podrecca: vidi
un loro spettacolo a Roma, da bambino, e le loro figure, la fantasia, il loro fascino
segnarono profondamente il mio immaginario infantile... Sono stato felice - accettando la
direzione del Teatro Stabile del Friuli Venezia Giulia - di sapere che era stato proprio
questente a salvare, nel 1979, il prezioso, importantissimo patrimonio delle marionette di
Vittorio Podrecca dal destino di rovina e silenzio, cui la generale negligenza le avrebbe
condannate.
E lattivit che i Piccoli hanno svolto costantemente e con successo, nellambito del Teatro
Stabile del Friuli Venezia Giulia, alternando la riproposta di spettacoli classici, a produzioni
nuove e a fortunate tourne, conferma limpidamente il fascino che la loro arte continua a
emanare; ci dimostra che il loro essere - come Podrecca voleva - intessute di musica, di
sostanza melodica e sinfonica, e mosse dal ritmo di vita e arte che ne emana dona a
queste creature e alla loro arte, una magia e una geniale originalit che nemmeno il tempo,
i mutamenti del gusto e dei modi di fruizione, riescono a scalfire.
Nei Piccoli di Podrecca, il Teatro Stabile del Friuli Venezia Giulia - e dunque la regione che
esso rappresenta - possiede non solo gli artefici di un genere spettacolare insuperato -
ammirato in passato da personaggi quali Silvio DAmico, Eleonora Duse, Charlie Chaplin -
ma anche i testimoni di un intero secolo, vitale e ricchissimo, di storia e cultura non solo
teatrale. I Piccoli infatti hanno attraversato il 900 registrandone - e restituendo attraverso il
loro ironico e lievissimo linguaggio artistico - inquietudini e mode, innovazioni e
avvenimenti...
Nei numeri del loro Variet, ritornano il folklore dei Paesi conosciuti nel corso delle tourne,
ma anche le sensazioni suscitate da mode e personaggi del tempo (i Beatles, Josephine
Backer), e le impressioni legate a movimenti culturali come il futurismo, cos chiaro
nellispirazione di episodi come quello de I divisionisti e di Bill-Boll-Bull. Un feeling
corrisposto se pensiamo allattenzione di Marinetti per le marionette, e alla centralit che
esse ebbero nel pensiero di tanti teorici dellarte novecentesca da Gordon Craig ad Oskar
Schlemmer, a Mejerchold.
Ed il senso raro e assoluto del teatro che appartiene alle marionette di Podrecca, fa si che
a quasi un secolo dalla loro nascita (avvenuta nel 1914) il loro incanto non sia ancora
tramontato. I loro spettacoli ci sono richiesti da tutto il mondo: applauditi dai giovanissimi,
catturati dal loro mondo poetico, surreale, come pure dal pubblico adulto, che ne apprezza
la precisione e il virtuosismo e la meravigliosa essenza di musica e movimento che rende
le marionette protagoniste di un mondo parallelo e metaforico, capace di partire dalla
mimesi del reale, per superarne poi - in un gioco ironico e sorprendente - tutti i limiti.
Ma linaugurazione del prestigioso Haifa International Theater Festival for Children and
Youth con Variet, rappresenta soprattutto un simbolico primo passo verso il rilancio
definitivo dei Piccoli, che questa direzione ha sempre fortemente desiderato. Un obiettivo
che lo Stabile potr raggiungere con la riapertura del Politeama Rossetti, dopo i rilevanti
interventi di restauro che hanno interessato ledificio negli ultimi mesi, e la conseguente
maggior disponibilit di spazi.
Si intende infatti riservare alle celebri e preziose marionette un adeguato sito espositivo,
perch possano diventare un patrimonio aperto allinteresse del pubblico nonch
unattrazione culturale e turistica. Perch possano avere finalmente una presenza forte e
significativa, nella regione che ha dato i natali al loro creatore, il cividalese Vittorio
Podrecca
Forse pochissimi sanno che il Teatro dei Piccoli diVittorio Podrecca, con le sue
marionette, stata una delle imprese teatrali del nostro Paese pi longeva e conosciuta
allestero, dato che in cinquantanni circa di attivit ha realizzato oltre trentacinquemila
repliche, in massima parte nei maggiori teatri dEuropa e delle Americhe.
Adesso in molti potranno scoprirlo, dato che Titivillus ha pubblicato Le note dei sogni. I
compositori del Teatro dei Piccoli di Vittorio Podrecca, a cura di Alfonso Cipolla, che
ripercorre lavventura di questo straordinario uomo di spettacolo e della sua storica
formazione, mettendo i protagonisti in relazione soprattutto con i musicisti che
accompagnavano le recite delle marionette dei Podrecca.
Il volume raccoglie saggi dello stesso Cipolla e di Roberto Balconi, Ettore Borri,
Bruno Cagnoli, Chiara Cernuto, Roberta DErrico, Pier Giuseppe Gillio,
Renato Meucci, Anelide Nascimbene, Oliviero Pari, Attilio Piovano,
Pompeo Vagliani, Alberto Viarengo oltre a rarissimi documenti dellepoca e scritti
di Silvio dAmico, Angelo Frattini, Eugenio Montale, Mario Pompei e anche
dello stesso Vittorio Podrecca.
Nato a Cividale nel 1883, laureatosi in legge, prima di fondare il Teatro dei Piccoli,
Podrecca, formatosi anche come musicologo, collabor e diresse alcune riviste di
informazione e critica musicale; in seguito divenne anche segretario del Conservatorio di
Santa Cecilia a Roma. Ma sono i musicisti i coprotagonisti del libro; fondato da Podrecca
nel 1914, il Teatro dei Piccoli collabor infatti, oltre che con i pi grandi scenografi del
tempo (Prampolini, Pompei, Angoletta, Cambellotti), anche con i pi
interessanti musicisti del suo tempo.
Allest in questo ambito non solo i celebri Balli Plastici di Fortunato Depero (musiche
di Casella, Bartok, Malipiero), ma anche La bella dormiente di Ottorino Respighi, e
opere di Cui, Ferrari Trecate, Lualdi, Luizzi, Carabella, Massarani.
Podrecca fu inoltre il primo a recuperare un certo repertorio lirico dimenticato, del
Settecento e dellOttocento (Pergolesi, Paisiello, Rossini, Bottesini), e a misurarsi con le
visioni sinfoniche (Debussy, Ravel, De Falla, Satie) e a mettere in scena perfino il jazz.
La scintilla che mosse liniziativa fu larrivo dei balletti russi di Diaghilev in Italia, infatti in
quel teatro si fondevano armoniosamente lelemento pittorico con quello dinamico e
musicale e le marionette sono appunto creature di musica, quasi strumenti musicali suonati
dai marionettisti che pizzicano i fili al pari di un arpa, queste marionette non sono fatte per
parlare ma per cantare e mescolarsi al sogno.
La compagnia di Podrecca costitu nel nostro Paese un repertorio vastissimo, che spaziava
dal teatro per ragazzi ai drammi storici, dalla trasposizione di melodrammi famosi, sino a
composizioni fra musica e teatro appositamente scritte.
Ad un certo punto del suo percorso artistico Podrecca decise di lasciare lItalia. Era il 1923
e vi ritorner solo nel 51, girando per un ventennio con il suo teatro in tutto il mondo (fra
laltro con un bagaglio di attrezzerie e di artisti assai cospicuo per il tempo), esportando il
suo nome ben oltre lItalia.
Vittorio Podrecca invent anche dei veri e propri pastiche teatrali in cui si alternavano
diversi numeri tra i quali primeggiavano il soprano Sinforosa Strangolini e il pianista
Piccolowsky; questultimo chiudeva di solito il variegato programma eseguendo al
pianoforte una sonata, vero e proprio capolavoro di tecnica interpretativa.
Gli studiosi invitati da Cipolla a documentare la straordinaria carriera di Podrecca, che mor
a Ginevra nel 1959, approfondiscono sia i vari generi innovativi affrontati dalla compagnia
dei Piccoli (la sinfonia visionata, il melodramma giocoso, le visioni sinfoniche), sia la
carriera attraverso le cronache del tempo o, come fa Mario Pompei, aspetti legati alle forme
come la nascita dellallestimento scenico in Italia.
Interessante anche il documento finale, in cui Roberta dErrico affronta minuziosamente la
cronologia e il repertorio, a dimostrazione della variet dei contenuti e dellinfinit dei
luoghi, dislocati in tutti i continenti, battuti dalla Compagnia dei Piccoli.
Libri
Teatro
Le note dei sogni. I compositori del Teatro dei
Piccoli di Vittorio Podrecca
Curatore: A. Cipolla
Editore: Titivillus
Collana: Altre visioni
Anno edizione: 2014
Pagine: 256 p. , Rilegato
EAN: 9788872183694
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Descrizione
Il Teatro dei Piccoli di Vittorio Podrecca il pi eclettico teatro d'arte del Novecento tra
musica e marionette, e rappresenta l'impresa teatrale italiana pi longeva e conosciuta
all'estero, dato che in cinquant'anni circa di attivit realizzer oltre trentacinquemila repliche
nei maggiori teatri di Europa e delle Americhe. Fondato da Podrecca nel 1914, il Teatro dei
Piccoli pu essere considerato, dal punto di vista della ricerca estetica, il corrispettivo
italiano dei Balletti Russi di Diaghilew, e rappresenta un'autentica rivoluzione per quanto
concerne l'allestimento scenico, dato che vi collaborarono scenografi come Prampolini,
Pompei, Angoletta, Cambellotti. Fine musicologo, Podrecca pot contare su collaborazioni
eccellenti, allestendo non solo i celebri "Balli Plastici" di Fortunato Depero (musiche di
Casella, Bartok, Malipiero), ma anche "La bella dormiente" di Ottorino Respighi, e opere di
Cui, Ferrari Trecate, Lualdi, Luizzi, Carabella, Massarani. Inoltre Podrecca fu il primo a
recuperare certo repertorio lirico dimenticato del Settecento e dell'Ottocento, a misurarsi
con le "Visioni sinfoniche" (Debussy, Ravel, De Falla, Satie) e a mettere in scena il Jazz.
http://www.sistemamusica.it/2005/febbraio/27.htm
Ritorna a Torino dopo circa ventanni dassenza il mitico Variet del Teatro dei Piccoli di
Vittorio Podrecca, lo spettacolo pi rappresentato in assoluto nel corso del Novecento da
una medesima compagnia: ottanta e pi anni di repliche nei maggiori teatri del mondo per
un numero sterminato di spettatori. Sulla magia di quelle marionette musicali ebbero a
scrivere parole entusiastiche Gabriele dAnnunzio ed Eleonora Duse, Hugo von
Hofmannsthal e George Bernard Shaw, e ancora Hindemith, Malipiero, Mascagni, Balilla
Pratella e Ferruccio Busoni. Qual era, e qual ancora oggi, il segreto di tale successo?
tutto racchiuso nellidea di teatro che ha in mente Podrecca. Una concezione di spettacolo
gi chiara allorigine dellavventura quando era il lontano 1914 questavvocato e fine
musicologo decise di innestare sulla perizia tecnica dei marionettisti di tradizione le
nascenti innovazioni del teatro moderno, vale a dire una cura protoregistica negli
allestimenti e la ricerca di una cifra stilistica dellimmagine. il trionfo. Anche perch
Podrecca ha antenne sensibilissime e riesce a coinvolgere nel suo progetto alcuni
giovanissimi talenti (e altri meno giovani) che a citarli oggi equivale a elencare il meglio di
unepoca. Ecco allora per le scene Depero e Prampolini, Angoletta, Pompei, Cambellotti e
Sergio Tofano; per le musiche Respighi, Casella, Malipiero, Liuzzi, Lualdi, Carabella,
Ferrari Trecate e ancora Bla Bartk e Csar Cui; mentre per i testi lavoreranno scrittori
come Bistolfi, Cavicchioli, Forzano, Testoni, Adami e Trilussa. Insomma le marionette di
Podrecca rappresentano il pi originale frutto di quel teatro darte continuamente inseguito
per tutto il primo Novecento. Non male per dei pezzi di legno attaccati a dei fili! Ed proprio
al legno e ai fili che Podrecca pensa ossessivamente, intravvedendo nellarte della
marionetta una sottile fratellanza con la musica. Le marionette, infatti, sono per lui creature
di musica, strumenti suonati dai marionettisti che pizzicano i fili come se fossero quelli di
unarpa. proprio questa levit, fatta s di armonia, ma anche di ritmo e di meccanicit, che
fa cogliere a Podrecca le potenzialit umoristiche delle marionette. I fantocci, per quanto
sofisticati siano, non possono essere una pedissequa imitazione e una miniaturizzazione
del reale, ma sono al contrario una lente dingrandimento per mettere a nudo vizi, tic e
manie attraverso lapparente bonomia di unironia dal sapore infantile. Nascono cos i
grandi successi dei Piccoli e nascono anche i pi mirabolanti numeri di Variet. Ecco allora
il celeberrimo concerto de Il pianista Piccolowski (parodia dellaltrettanto celebre virtuoso
polacco Paderewsky) e de La grande artista lirica Sinforosa Strangoloni e poi Il violinista,
Lorchestra viennese, La banda dAffori, La morte del cigno numeri che si sono scolpiti
nella memoria di svariate generazioni di spettatori e che hanno segnato uno stile preciso
innervato da una finissima cultura musicale. La memoria di quel grande spettacolo
fortunatamente non andata perduta, grazie allintervento dello Stabile del Friuli-Venezia
Giulia, che alla fine degli anni Settanta acquist gran parte dei materiali, scritturando i
vecchi marionettisti di Podrecca, per formare una nuova generazione di animatori. Ma
solo in questi ultimissimi anni che il fenomeno dei Piccoli comincia a essere studiato nella
sua complessit. Ne uno specchio il volume Le note dei sogni. I compositori del Teatro
dei Piccoli di Vittorio Podrecca (Edizioni Seb 27), promosso dallIstituto per i Beni
Marionettistici e il Teatro Popolare, dallUniversit di Torino e dal Conservatorio di Novara,
che verr presentato nel corso delle repliche torinesi.
Il Teatro dei Piccoli fondato da Podrecca nel 1914 pu essere considerato il corrispettivo
italiano dei Balletti russi di Diaghilew, e rappresenta un'autentica rivoluzione per quanto
concerne l'allestimento teatrale, dato che vi collaborarono scenografi come Prampolini,
Pompei, Angoletta, Cambellotti.
Fine musicologo, Podrecca pot contare anche su collaborazioni eccellenti, allestendo non
solo i celebri Balli Plastici di Fortunato Depero (musiche di Casella, Bartok, Malipiero), ma
anche La bella dormiente di Ottorino Respighi, e opere di Cui, Ferrari Trecate, Lualdi,
Luizzi, Carabella, Massarani.
Inoltre Podrecca fu il primo a recuperare certo repertorio dimenticato del nostro Sette-
Ottocento (Pergolesi, Paisiello, Rossini.) e a mettere in scena il Jazz