Universidad de Chile

Facultad de Artes
Departamento de Msica y Sonologa / Escuela de
Posgrado
Musicologa I: Musicologa y Anlisis 2016-1
Sesin 3: El modelo tradicional de anlisis musical.

Cristin Guerra Rojas

 Grebe Vicua, Mara Ester. 1991. Aportes y limitaciones del anlisis musical en la
investigacin musicolgica y etnomusicolgica. Revista Musical Chilena XLV/175
(enero-junio), pp. 10-18. El modelo orgnico y la tendencia universalista.

Villar-Taboada, Carlos. 2013. De la tcnica al significado: debates y modelos en torno al

anlisis atonal. En Snchez de Andrs, Leticia y Adela Presas (eds.), Msica, ciencia y
pensamiento en Espaa e Iberoamrica durante el siglo XX, Madrid: Universidad
Autnoma de Madrid, pp. 161-205. Enfoque en la articulacin del discurso de la
msica.

Nattiez, Jean-Jacques. 1998. La comparacin de los anlisis desde el punto de

vista semiolgico (A propsito del tema de la Sinfona en sol menor, K.550, de
Mozart). Tr. Laura Ceriotto. En Ruiz, Irma, Elisabeth Roig y Alejandra Cragnolini
(eds.). Procedimientos analticos en musicologa. Actas de las IX Jornadas
Argentinas de Musicologa y VIII Conferencia Anual de la A.A.M. Mendoza, 25 al 28
de agosto de 1994. Anlisis inmanentes taxonmicos

Nagore Ferrer, Mara. 2004. El anlisis musical, entre el formalismo y la

hermenutica, Msicas al sur, 1, disponible en
http://www.eumus.edu.uy/revista/nro1/nagore.html. Anlisis a partir de la concepcin
de la obra musical como entidad autnoma, "artefacto" o texto coherente en s mismo.
Guzmn Naranjo, Alberto. Historia crtica de las teoras de
la msica y los modelos de anlisis musical. Cali:
Universidad del Valle, 2007, Anlisis musical, pp. 89-143.

Cristin Guerra Rojas

Anlisis musical: Como disciplina autnoma aparece a fines del siglo XIX,
pero tiene antecedentes desde la antigedad grecolatina.
Retrica: Burmeister (1606). La nocin de forma y la teora de los afectos.
Siglo XVIII: escuelas de la retrica musical.
La esttica (Baumgarten).

LA CONSTITUCIN DEL ANLISIS

S. XVIII-XIX: Kirnberger (tcnicas de reduccin), Koch (anlisis de la frase
meldica y concepto de modelos formales), Reicha (simetra y concepto de
"plan sonata"), Momigny (alzar-dar e interpretaciones poticas de la
msica), Czerny (base armnica), Weber (notacin numeral romana y
concepcin de la armona), A. B. Marx (nmero ilimitado de formas
musicales, concepto de motivo), Hauptmann.

Riemann: perodo musical y funciones armnicas.

Cristin Guerra Rojas

Estudios de compositores especficos y orgenes de la hermenutica
musical (Berlioz, Schumann, Liszt, Wagner, Wolzogen, Kretschmar).
Resurgimiento en el s. XX: Cooke.

La Gestalt: Schering.

Schenker. Herederos: Katz, Salzer.

MUSICOLOGA Y ANLISIS.
Dos grandes familias de anlisis: taxonmicos y lineales (derivados de
Schenker) [distincin original de Nattiez]
Adler: Anlisis estilstico. Jeppesen, Kurth, Lorenz.
Schoenberg y su concepto de la armona tonal. Keller (anlisis funcional),
Reti (las clulas y estructuras temticas).
La postura contraria de Tovey. Rosen y las "formas de sonata".
Boulez y el "anlisis activo".

Cristin Guerra Rojas

 Beneficio de la tonalidad:

Marco estructural que

provee de solidez lgica y
expresiva a la msica y sus
formas.

Cristin Guerra Rojas

 El concepto de forma musical:

Llcer Pla, Francisco. Gua analtica de formas musicales para estudiantes.

Madrid: Real Musical, 2001.
Forma musical es la exteriorizacin de la idea creadora por medio de un
vehculo que llegue, a travs de los sentidos humanos superiores, hasta el
espritu y ejerza su accin sobre la sensibilidad y la inteligencia.

Szekely, Katalin. Anlisis 1. Pequeas formas barrocas y clsicas. Mlaga:

Maestro, 2004.
La forma es el plan constructivo de la obra. El anlisis la resume en un
esquema formal mediante la reduccin de la obra a lo esencial utilizando
letras, nmeros o trminos formales.

Cristin Guerra Rojas

 El concepto de forma musical:
Zamacois, Joaqun. Curso de formas musicales. Barcelona: Labor, 1985.
"Una composicin musical no es ms que un conjunto organizado de ideas
musicales. Y esa organizacin constituye su forma. La forma, estructura o
arquitectura -voces sinnimas- es asunto privativo del compositor; lo
mismo puede crearla que adoptar una consagrada".

Michels, Ulrich. Atlas de msica I. Madrid: Alianza, 1982.

"La forma se refiere, por una parte, a la cualidad configurativa de cualquier
msica (forma musical), y por la otra, a modelos de composicin musical
generales (formas musicales). La forma musical funde tres factores:
- Material sonoro, en cuanto sustancia o forma previa de la msica;
- Principios configurativos, en cuanto categoras formales.
- Ideas o asuntos, en cuanto fuerzas propulsoras de la configuracin
musical. Cristin Guerra Rojas
 El concepto de estructura musical:
Rowell, Lewis Eugene. Introduccin a la filosofa de la msica. Barcelona:
Gedisa, 1996.

"Al referirnos a la estructura de la msica, solemos agrupar al descuido

varios significados para los que los griegos haban desarrollado trminos
especializados, por ejemplo schema (forma o diseo externo), taxis
(esquema y orden interno), morphe (forma como opuesta al contenido, el
trmino ms general para referirse a la forma) y eidos (principio causal o
forma esencial)".
Principio causal: Es la idea que hace que una pieza sea como es, la visin
del compositor de la totalidad.

Cristin Guerra Rojas

 El concepto de estructura musical:
Aguilar, Mara del Carmen. Aprender a escuchar msica. Madrid: Antonio
Machado, 2002:

Tipos de estructura sintctica [sintaxis=segmentacin, organizacin

temporal del discurso musical en partes o secciones sucesivas]: reiterativa,
peridica, evolutiva, encadenamiento de motivos diferentes.

Michels 1982:

Tipos de formacin de perodos: tramado barroco, clsico del lied, desarrollo

clsico.

Cristin Guerra Rojas

Poblete Varas, Carlos. Estructuras y formas de la msica tonal. Valparaso:
Ediciones Universitarias de Valparaso, 1981.

Forma musical: Encarnacin del pensamiento y la imaginacin del compositor.

Estructuras musicales: Configuraciones de sonido y tiempo, puestas en accin de los

elementos constitutivos de la msica a partir del pensamiento e idea del compositor, lo que
hace de la obra un objeto nico, inconfundible e irreemplazable. Son la msica misma.

Formas musicales: Configuraciones accidentales y comunes, maneras de operacin o

modos de pensamiento propios de un estilo o una poca, mayor o menormente vlidas en
una poca diferente a la de su creacin.

Cristin Guerra Rojas

Donoso Arellano, Jaime. Introduccin a la msica en veinte lecturas. Santiago:
Ediciones Universidad Catlica de Chile, 1997. Captulo 8 (Elementos,
estructuras, esquemas formales: la forma como identidad), pp. 47-51.

Elementos o materiales de construccin de la msica:

Ritmo y tempo.
Timbre.
Altura y textura.

Dinmica.

Estructuras musicales: combinaciones de los elementos bsicos.

Esquemas formales: disposiciones exteriores de los elementos y estructuras musicales,

donde se aplican procedimientos de repeticin, variacin o contraste.

Forma-identidad: principio activo que da a la cosa su entidad, personalidad especfica

de la obra musical.
Cristin Guerra Rojas
PRINCIPIOS DE CONFIGURACIN MUSICAL

1. Repeticin: AA
2. Variacin: A A'
3. Contraste: AB

Cristin Guerra Rojas

PRINCIPIOS DE CONFIGURACIN MUSICAL

1. Repeticin: AA
2. Variacin: A A'
3. Contraste: AB
4. Retorno: A B A()

Cristin Guerra Rojas

 PRINCIPIOS DE CONFIGURACIN MUSICAL

1. Repeticin: AA
2. Variacin: A A'
3. Contraste: AB
4. Retorno: A B A()

La Rue, Jan. Anlisis del estilo musical. Barcelona: Labor, 1989: Repeticin,
desarrollo, respuesta y contraste.
Szekely 2004: Repeticin, divisin, formacin de puntos culminantes (clmax).
Michels 1982: Dos tipos: de ndole esttica general (equilibrio, contraste,
diversidad, etc.) y especficamente musicales (repeticin, variacin,
trasposicin, secuencias, etc.).
Cristin Guerra Rojas
 Bas, Giulio. 1975. Tratado de la forma musical. Buenos Aires: Ricordi
Americana.

MOTIVO O CLULA=Unidad rtmica mnima.

INCISO=Sinnimo de motivo, pero con carcter meldico.
SEMIFRASE=Unidad siguiente, concatenacin de dos o tres incisos.
FRASE=Concatenacin de dos o tres semifrases.
PERODO=Concatenacin de dos o tres frases.

Cristin Guerra Rojas

 Michels, Ulrich. 1992. Atlas de msica. Madrid: Alianza, vol. 1.

MOTIVO O CLULA=La unidad ms pequea, meldica, configuracin tpica y

de fcil retencin en la memoria, definida por su poder de independizacin.
INCISO=Configuracin de tamao inmediatamente mayor al de motivo,
normalmente de 2 compases. A veces se emplea "frase" como sinnimo.
SOGGETTO=Motivo inicial conciso con una continuacin sin delimitacin
ntida.
FRASE=Unidad conceptual de 8 compases. Se divide en antecedente y
consecuente, o prtasis y apdosis (semiperodos).
TEMA=Sinnimo de frase, presenta a menudo estructura simtrica y
conclusividad armnica.
PERODO=Unidad de 8 compases, a menudo no es temtica.
GRUPO=Formacin de magnitud inmediatamente mayor
SECCIN O PARTE DE UNA PIEZA=Unidad mayor
MOVIMIENTO=Fragmento musical completo que forma parte de una serie o
ciclo de movimientos Cristin Guerra Rojas
 Zamacois, Joaqun. 1975. Curso de formas musicales. Barcelona:
Labor.

TEMA=Fragmento breve de sentido completo y personalidad relevante,

constitutivo del elemento bsico de la composicin y sujeto a ulteriores
repeticiones y desarrollos.
MOTIVO=Arranque o grupo elemental primero de un tema
DISEO=Dibujo meldico de ritmo uniforme o poco menos, sobre el cual se
insiste y que carece de la precisin del tema
FRASE=Ciclo completo de una idea meldica, integrado por ideas parciales
que dan origen a la formacin de secciones y subsecciones, cada vez de
menor categora.
PERODO=Principal divisin de la frase (a veces constituyen un grupo de
perodos)
SUBPERODO=Principal divisin del perodo
MIEMBRO DE SUBPERODO=Principal divisin del subperodo (a veces
constituido por subdivisiones de miembro de subperodo)
Cristin Guerra Rojas
 Poblete Varas, Carlos. 1981. Estructuras y formas de la msica tonal.
Valparaso: Ediciones Universitarias de Valparaso.

MOTIVO=Combinacin de ritmo e intervalo, puede ser solo rtmico, sus

dimensiones no pueden ser prefijadas pero es la menor unidad provista de
significado musical.
FRASE=Sucesin de dos o ms motivos iguales o diferentes, no se basta a s
misma, frecuentemente tiene dos compases.
SEMIPERODO=Sucesin de dos frases, frecuentemente tiene cuatro
compases, seguida por una sucesin anloga que es una repeticin
modificada.
PERODO=Sucesin simtrica de dos semiperodos, antecedente y
consecuente (repeticin modificada del antecedente), frecuentemente tiene
ocho compases.

Cristin Guerra Rojas

 Poblete Varas, Carlos. 1981. Estructuras y formas de la msica tonal.
Valparaso: Ediciones Universitarias de Valparaso.

SENTENCIA=Sucesin asimtrica de una frase, su repeticin inmediata y un

material de disipacin o liquidacin.
TEMA=Conjunto o agrupacin de notas que contiene elementos destinados a
servir como materiales importantes en la construccin de la obra musical. En
la forma-sonata tiene habitualmente estructura de sentencia o de perodo.
CLUSULA=Sucesin de dos o ms frases que forman una unidad abierta,
generalmente de cuatro compases. El encadenamiento de dos o tres
clusulas puede formar una unidad con sentido completo o tema.

Cristin Guerra Rojas

 Alcalde Cordero, Andrs y Mario Silva Sols. 1981. Armona y contrapunto.
Apuntes para una enseanza integrada. Seminario para optar al ttulo de
Licenciado en msica con mencin en Educacin ritmo-auditiva, solfeo y
armona. Profesor gua: Cirilo Vila Castro. Santiago: Universidad de Chile.

MOTIVO=Porcin ms pequea, separable, que adquiere un sentido

gracias al ritmo y slo por l: sucesin de arsis y tesis, equivalente a la
palabra.
ANTECEDENTE=Miembro de frase integrado por un conjunto heterogneo
de motivos con carcter de proposicin.
CONSECUENTE=Miembro de frase integrado por un conjunto heterogneo
de motivos con carcter de consecuencia de una proposicin anterior.
FRASE=Enunciado musical heterogneo constituido por antecedente y
consecuente, de sentido incompleto.
PERODO=Enunciado musical de sentido completo constituido al menos
por dos frases o por una frase y su repeticin inmediata.
Cristin Guerra Rojas
 Grela, Dante. 1992. Anlisis musical: Una propuesta metodolgica.
Serie 5, La msica en el tiempo, N1. Rosario: Universidad Nacional de
Rosario, pp. 1-14.

Cristin Guerra Rojas

 Riemann, Hugo. 1928. Fraseo musical. Tr. Antonio Ribera y Maneja.
Barcelona, Labor.

Cristin Guerra Rojas

G AC & SS B M P Z

UF 4 Motivo Motivo, Motivo o Motivo Motivo

grado clula, inciso clula

UF 3 Miembro de Semifrase Inciso Frase Miembro de

grado frase subperodo

UF 2 Frase Frase Semiperodo Semiperodo/ Subperodo

grado [clusula]

UF 1 Perodo Perodo Frase/ Perodo/ Perodo

grado perodo Sentencia/
[Clusula]
UF? Grupo Frase

Cristin Guerra Rojas

 Criterios de segmentacin rtmico-meldica
Becerra-Schmidt, Gustavo. 1958. Crisis de la enseanza de la composicin
en Occidente-III. Revista Musical Chilena, 60, 100-124.

Cristin Guerra Rojas

 Criterios de segmentacin rtmico-meldica
Becerra-Schmidt, Gustavo. 1958. Crisis de la enseanza de la composicin
en Occidente-III. Revista Musical Chilena, 60, 100-124.

Cristin Guerra Rojas

Criterios de segmentacin rtmico-meldica_

Cristin Guerra Rojas