Perec, Borges e Oulipo

Fabio Riggi | 08 mar 2017 | Novos e crticos

Literatura e Matemtica, de Jacques Fux, publicado em 2016 pela editora Perspectiva,

pesquisa as relaes entre Georges Perec e Jorge Luis Borges sob o vis da Matemtica e
Lgica.

Alm de focar seu estudo em um campo pouco explorado dos estudos comparados no
Brasil, o livro abre espao para questionamentos que precisam ser feitos queles que
produzem literatura atualmente.

Para entendermos melhor do que ele fala, vamos reforar a denio do termo contrainte.
No falamos aqui de constrangimento, por mais que essa conotao no se perca por
completo, dependendo da leitura que se faz daquilo que o Oulipo impe a seus adeptos.

Falamos de uma restrio inicial imposta escrita de um texto ou livro, como arma Fux.
No caso, a novidade do grupo francs Oulipo, do qual Perec foi adepto, foi a proposio de
contraintes matemticas na criao de obras literrias, sem por isso deixar de fazer uso de
outras, como as lingusticas.

Outros exemplos contraintes, retirados do prprio Oulipo, podem ser simples como a
omisso de uma letra no texto ou envolver diferentes campos da matemtica, desde anlise
combinatria at a escrita axiomtica, passando at mesmo pelos movimentos do jogo de
xadrez.

O projeto de A Vida Modo de Usar, de Georges Perec, por exemplo, explora trs principais
estruturas: bicarr latin orthogonal dordre 10, la polygraphie du cavalier e la pseudo-quenine
dordre 10.

Ou seja, o livro composto com base em uma gura com 10 x 10 quadrados preenchidos
com 10 diferentes letras e 10 diferentes nmeros, cada quadrado contendo uma letra e um
nmero; o movimento do cavalo no tabuleiro de xadrez, e a ao de trocar a ordem de um
determinado conjunto de coisas linearmente arranjadas.
Para dar uma noo melhor do termo, Jacques Fux sugere o Twitter, por exemplo, como
uma possvel contrainte tecnolgica para ser usada literariamente. O foco de Literatura e
Matemtica, obviamente, so as contraintes matemticas.

Para isso, o autor inicialmente perpassa uma linhagem de escritores que usaram recursos
matemticos e lgicos para compor suas obras, tanto os que zeram isso livremente
quanto os adeptos do Oulipo, que os aplicaram sistematicamente como regras de
composio, incluindo um tpico para a literatura e matemtica no Brasil.

Em seguida, parte para Georges Perec mais especicamente, sua obra, as citaes de
Borges em A Vida Modo de Usar, suas aproximaes com a matemtica e tambm
estabelece algumas relaes iniciais do integrante do Oulipo com o escritor argentino.

Depois faz o mesmo com Borges para nalmente partir para a anlise comparativa de
ambos tendo como foco as relaes entre literatura e matemtica. A concluso que
trabalhar a matemtica na literatura potencializa os estudos literrios, abrindo um novo
horizonte de comparao entre obras.

Por isso Fux estabelece a intertextualidade como o condutor da utilizao da matemtica

na literatura, que foi tambm a grande contribuio do Oulipo: permitir por meio da
matemtica novas formas de conectar obras do presente, passado e futuro. Para ns, a
maior contribuio de Literatura e Matemtica a de no perder a mo, mantendo a
discusso naquilo que ela tem de frtil.

Talvez a clareza na hora de traar os objetivos permitiu ao autor concluir de maneira lcida,
sem dar um passo alm, mas cumprindo a proposta inicial de caminhar no espao entre a
literatura e a matemtica para levantar questes estruturais e ccionais e novas frentes de
comparao entre Borges e Perec.

E o faz sem com isso perder de vista as consequentes negao da escrita automtica e a
viso do escritor como um trabalhador das palavras, assumindo assim sua posio terica
no campo. Como arma Christelle Reggiani, na apresentao do livro:

Sem dvida, a ideia de que haveria uma base objetiva na refundao matemtica da escrita
literria, em que a matemtica pudesse recompensar a falta de regras (como dizia
Mallarm), mostra-se facilmente questionvel e por no serem as lnguas naturais como a
da lgica , pois somente a hiptese de um investimento subjetivo que pode dar conta do
que assim qualicaremos de m-f literria: o surpreendente no que a escrita literria,
mesmo sob contrainte, no chegue a um verdadeiro matematismo de sua prtica, mas que
esse trusmo possa ser denegado e que d lugar a um desejo matemtico, produtor de
ces a matemtica aparece ento, melhor dizendo, como reservatrio de estruturas,
promessa de renovao de uma inveno realmente literria, de ponta a ponta. Trata-se,
muito mais da questo de uma ideia matemtica da literatura que de um improvvel uso de
conceitos ou operaes matemticas.

Fux consegue, de imediato, duas coisas importantes, livrar-se do trusmo ao passar alm da
supercialidade radical que o tema suscita e potencializar com isso a abordagem dos
objetos, abrindo algumas caixas de Pandora de Borges e passeando por outras de Perec.

Aps a Segunda Guerra Mundial, nota-se uma perda de conana na linguagem dita natural,
como observa Reggiani na mesma apresentao. Perda de conana que para atingir a
linguagem, alcanou a prpria essncia humana. Essa desiluso conta como fator do
aumento na crena de um poder menos suscetvel s paixes e aos desvios de razo que a
linguagem humana torna possvel.

O medo do imprevisvel, por si s, do domnio e do sofrimento, seja de um ente humano ou

friamente lgico, a base do preconceito em relao s relaes entre a literatura e a
matemtica, entre as opes por uma obra dotada de um improviso de que somente a alma
humana seria capaz ou de uma previsibilidade que s a mquina poderia impor.

Trazendo para a discusso a obra Cent mille milliards de pomes, de Raymond Queneau,
ligada ao Oulipo, podemos notar que o prprio grupo francs quebra essa crosta por dentro
ao entregar ao leitor as regras de leitura, induzindo-o com isso a participar da criao na
apenas do sentido, mas da coisa em si.

Segundo Fux, Cent mille milliards de pomes pode ser considerado a primeira tentativa
consciente de usar a anlise combinatria na literatura. Trata-se da construo de 10
sonetos, portanto com 14 versos cada um, em que cada primeiro verso de cada soneto faz
correspondncia com outros 10 versos diferentes (Literatura e Matemtica, p. 41). So
1014 possibilidades de poemas.

Na raiz, no se trata de uma obra, mas de uma mquina de criar apresentada em forma de
obra literria. Uma inveno que estimula a criao.
Dentro desse contexto, Literatura e Matemtica carrega consigo tambm seu elogio
implcito aos adeptos de uma literatura matemtica, colocando-se assim em oposio a
outra linhagem, surrealista, no menos engajada.

Como coloca logo de incio: conjecturamos que quanto maior o conhecimento de recursos,
tcnicas e conceitos matemticos, maior a potencialidade de escrita segundo contraintes e
maior a possibilidade de utilizao de recursos ccionais. (Literatura e Matemtica, p. 19)

Nesse participar o leitor da estrutura da composio presente por exemplo em Cent mille
milliards de pomes, Fux mostra que ao usar contraintes e outras restries como recurso
semntico, isso se aplica tanto ao leitor como ao autor, que nem por isso, precisa deixar de
ter participao na produo de sentido.

Para Fux, revelar as regras pode servir tambm para, na verdade, ocult-las do leitor, os
textos construdos pelas contraintes no se entregam ao primeiro olhar; suas regras e sua
composio escondem e ludibriam o leitor. (Literatura e Matemtica, p. 20)

fato que Fux defende com isso uma posio com abrangncia que alguns livros
analisados nesse estudo nem sempre atingem. uma tentativa de responder
argumentao de Jacques Derrida de que um texto s um texto se oculta a regra do jogo.

O prprio Oulipo est mais vinculado ideia de que as contraintes surgem para
simplesmente criar novas possibilidades de organizao da realidade, explorar os aspectos
mais ldicos da escrita, revelando explicitamente redunde-se a regra do jogo, no de
forma a ocult-la.

Voltando Apresentao, Christelle Reggiane reconhece logo de incio que somente um

investimento subjetivo pode dar conta daquilo que chama de m-f literria. Ou seja,
somente o ser humano capaz de produzir o engano, a iluso, a mgica da literatura. E
entende que o Oulipo faz isso estruturalmente, usando a matemtica para aumentar as
possibilidades de criao.

Por um lado, o que podemos chamar de m-f literria leva em conta, impreterivelmente, o
ato de enganar. Entendemos ento que a autora se refere aqui a essa sagacidade na
linguagem, da qual somente o investimento subjetivo poderia da conta, no uso da ironia, do
sarcasmo, da elipse, da iluso, da sutileza, da articulao dos sentimentos por meio da
linguagem, da sobreposio de camadas de leitura e multiplicao consciente dos sentidos
por meio de recursos literrios propcios dissimulao.

J as contraintes matemticas do Oulipo so a prpria plataforma de criao. O recado que

se passa com isso o desejo de suprimir a subjetividade do ato de criao. Ainda que seja
incapaz de transcender o carter representativo de sua proposta, no quer dizer com isso
que faa uma apologia da subjetividade. Pelo contrrio, surge em oposio a isso.

O Oulipo aumenta, sim, a potencialidade da escrita, no quer dizer com isso que aumente o
carter subjetivo da obra. Durante toda a leitura do livro, preciso ter em mente essa
separao. As contraintes aumentam as possibilidades de criao, mas uma vez colocadas
em prtica, tendem a dessubjetivizar o ato criativo.

essa justamente a surpresa de Reggiani, que essa tentativa obviamente fracassada de

chegar a um verdadeiro matematismo de sua prtica d frutos em outra esfera de
inveno, como produtora de ces, reservatrio de estruturas. Mquinas de criar.

No obstante, ao trazer a discusso para nossos dias, o que vemos na maior parte do que
se produz hoje uma arte que se libertou da realidade por meio do universo virtual e at
mesmo falar dessa forma j soa como a voz grave de um velho rabugento tomado pela sua
viso nostlgica do mundo.

Boa parte da produo atual, aquela que chega mais facilmente ao grande pblico, no se
preocupa em administrar o caos, nem em abraar o mundo. Tambm no se engaja por
meio da defesa de uma linguagem dita natural, simplesmente aliena-se.

O indivduo moderno, sabemos, administrado pelo caos e abraado pelo mundo e isso, se
no o preenche, ilude o suciente. E j no h mais razo que d conta disso.

Sobre Fabio Riggi

Jornalista, canhoto. Escreveu mundo menor e mio cardio entre 2002 e 2004, publicados em
tiragem nma e distribuda aos amigos, e os vem reescrevendo desde ento. Tambm
apresentou em 2009 a dissertao Ideograma do caos, sobre a poesia e a experincia de
Mrio Faustino entre 1956 e 1959.
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