Revista de El Colegio de San Luis

ISSN: 1665-899X
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El Colegio de San Luis, A.C.
Mxico

Snchez Guerrero, Jos Israel

Rogelio Castro Rocha. Lo fantstico y lo siniestro en Guillermo del Toro. Guanajuato:
Universidad de Guanajuato (Estudios literarios). 2012.
Revista de El Colegio de San Luis, vol. III, nm. 6, julio-diciembre, 2013, pp. 216-218
El Colegio de San Luis, A.C.
San Luis Potos, Mxico

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 Jos Israel Snchez Guerrero*

Rogelio Castro Rocha

Lo fantstico y lo siniestro en Guillermo del Toro.
Guanajuato: Universidad de Guanajuato (Estudios literarios). 2012.

En la pequea nota preliminar de Lo fantstico y lo siniestro en Guillermo

del Toro, el doctor en Humanidades y Literatura por la Universidad
Autnoma Metropolitana Rogelio Castro Rocha nos hace saber que para
2006 ya haba concluido su estudio sobre el cineasta mexicano enfoca-
do solamente en el anlisis del filme El espinazo del diablo (2001). Sin
embargo, apenas un mes despus, en el Festival de Cannes, se estren El
laberinto del fauno (2006). La similitud que presentan ambas pelculas en
las maneras de expresar los temas de lo fantstico y lo siniestro detonaron
un aplazamiento de la publicacin de aquel trabajo original. Benfico
retraso que impuls una revisin y ampliacin del anlisis original. Lo
fantstico y lo siniestro en Guillermo del Toro es un lcido recorrido por
la obra ms representativa del cineasta mexicano.
Como bien seala Castro Rocha, Del Toro es un cineasta mexicano
ajeno al paradigma de un cine nacional cansado de repetir dos frmu-
las aejas: o se representa el entorno social inmediato, sobre todo el
urbano, o se cae en el humor fcil de historias ligeras, con poco valor
como propuesta flmica. El trabajo de Del Toro est fuera del canon; l
es de los pocos directores mexicanos que se aventura y trata temas del
gnero fantstico en su cinematografa (p. 15). Tal vez a ello se deba
la positiva valoracin nacional e internacional de su trabajo. Es que los
filmes de Del Toro muestran un esfuerzo constante por desarrollar
una esttica propia.
Si bien para la revisin de lo fantstico podra ocuparse virtualmente
de toda la obra de Del Toro, es en dos pelculas que Castro Rocha centra
su estudio: El espinazo del diablo (2001) y El laberinto del fauno (2006).
La eleccin no es inocente, hay un tercer tema central (ausente en el
* Correo electrnico: sanchez.j.israel@gmail.com

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ttulo) que unifica y atraviesa el anlisis: la infancia en el cine. En ambas
pelculas, los protagonistas son nios cuya visin particular da la certeza
de que existe un mundo paralelo al de la Guerra Civil Espaola (marco
histrico de ambas pelculas). La inocencia, caracterstica intrnseca de la
mirada infantil, no se corresponde con la mirada adulta del espectador, ante
quien los elementos fantsticos se le presentan como algo irreal. En ambas
pelculas, seala Castro Rocha, se resaltan y establecen los lmites entre lo
normal y anormal, y se enfatiza aquel grado de lo extraordinario frente a la
cotidianidad (p. 18). Por lo tanto esta diferencia de perspectivas pone de
manifiesto lo extraordinario, que es una de las fronteras de lo fantstico.
Por otro lado, lo siniestro se manifiesta por la presencia de la guerra,
por la violencia y crueldad sugerida o mostrada directamente, y porque
en ambas [pelculas] hay misterios que se velan, causantes de angustia
cuando irrumpen de forma repentina y terrible (p. 21). Por lo dems,
cabe sealar que en El espinazo y El laberinto encontramos con frecuencia
formas de expresin en las que lo fantstico y lo siniestro se encuentran
entrelazados por la combinacin de lo sobrenatural y lo terrorfico
como factores que desencadenan situaciones y acontecimientos clave
en la trama del relato, y sobre todo por el tipo de puesta en escena de la
pelcula, la cual se dirige hacia el gnero de terror y suspenso sin por ello
abandonar y enfatizar lo fantstico (p. 17).
Rocha Castro cree necesaria una aproximacin general al fenmeno
del cine antes de adentrarse en el estudio especfico de las pelculas de
Del Toro. Repaso provechoso que ocupa el primer captulo de Lo fan-
tstico y lo siniestro. Revisa, desde sus orgenes hasta nuestros das, las
diversas perspectivas de tericos y filsofos que han estudiado el cine.
En esta revisin predominan tres temas esencialmente: la relacin del
cine con el espectador, su concepcin como una expresin artstica y una
aproximacin a la esttica del cine.
El segundo captulo es un recorrido por las bifurcaciones de las
teoras de lo fantstico (Tzvetan Todorov, Introduccin a la literatura
fantstica; Flora Botton Burl, Los juegos fantsticos; Pampa Olga Arn,
El fantstico literario. Aportes tericos, por mencionar algunos) y de lo
siniestro (Sigmund Freud, Lo siniestro, y Eugenio Tras, Lo bello y lo
siniestro y Vrtigo y pasin). Como ya se ha sealado, para Castro Rocha
los territorios de lo fantstico y lo siniestro se entrecruzan:

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 [] comparte el factor [] de lo desconocido, del suspenso. Esta relacin
radica en la figura de una ausencia que repentinamente invade la normalidad.
En cierto grado, estos elementos podran desencadenar condiciones de
anormalidad, de lo sobrenatural o de lo terrible; es decir, diferentes rasgos
que alteran y perturban la estabilidad tanto psicolgica del individuo como
de la realidad (p. 79).

El tercer captulo analiza la infancia en su relacin con lo sobrenatural

y su capacidad para comprender, aceptar y mantener un contacto con
lo inslito, con lo que est fuera de la realidad adulta. La potica de la
ensoacin, de Gaston Bachelard, hace eco en este tercer captulo; los
personajes infantiles de ambas pelculas estn desposedos de todo,
pareceran estar destinados al olvido, a la ausencia [] A pesar de todo,
conservan ese espacio ntimo de ensoacin donde pueden imaginar y
resguardar su inocencia frente a la desolacin. No se trata de un lugar
fsico sino del interior, de lo sensible, de la imaginacin (pp. 88-89).
El cuarto captulo ahonda en los rasgos de lo siniestro en El espinazo
del diablo; enfatiza en la orfandad y la guerra, presencias en la pelcula
casi ocultas. De igual forma, destaca lo trgico y lo terrorfico como temas
de lo siniestro; el primero es mostrado de manera velada en la pelcula, y
podra entenderse como el resultado natural de lo siniestro; el segundo,
por otro lado, convive en un mismo espacio con lo fantstico y tiene
claramente como finalidad principal el provocar miedo en el espectador.
El ltimo captulo o apostilla de Lo fantstico y lo siniestro es un anli-
sis centrado nicamente en la pelcula El laberinto. Gracias a la aplicacin
de los conceptos desarrollados a lo largo del trabajo, el resultado es un
sinttico acercamiento al filme tan aclamado de Del Toro. Cabe sealar,
por ltimo, que la productora de cine Bertha Navarro, Guillermo del
Toro y la casa productora Tequila Gang han autorizado la reproduccin
a color de varias imgenes de ambas pelculas, lo que da un agregado
visual al ya disfrutable trabajo de Castro Rocha.

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