La produccin de la exposicin Paisajes improbables, que ha sido posible gracias a la colaboracin entre la Con-

sejera de Cultura y Turismo de Castilla y Len y el Teatro Municipal de Guarda, parte de un afn comn de ambas
instituciones que busca ofrecer un marco de visibilidad a un grupo de artistas ligados a nuestros territorios.

Al establecer un claro paralelismo entre los artistas de ambos lados de la frontera de la zona centro de Portugal y
de Castilla y Len, esta propuesta expositiva pone de manifiesto el azar histrico que tantas veces se esconde bajo la
demarcacin entre pases y territorios, pues la cercana entre sensibilidades y formas de entender el mundo revela
una proximidad que no entiende de barreras.

Todo aquel que recorra los espacios que inspiran a lo largo de Len, Salamanca, Valladolid y Guarda las obras de los
artistas seleccionados por el profesor Vctor del Ro, podr apreciar una mirada que es comn ante el paisaje, quizs
tambin fruto de un entorno compartido como lo es el de la meseta. Una fuga hacia el interior generada por el espa-
cio vaco, que provocar en el espectador experiencias dismiles ante el espectculo rico y complejo que han sabido
plasmar Gabriela Albergaria, Hugo Alonso, Andr Cepeda, Jos Carlos Nascimento, Jos Luis Pinto, Irene Izquierdo,
Diego del Pozo, Alburquerque Mendes, Antonio Olaio y Jos Mara Yage.

Paisajes improbables es una valiosa aportacin a la historiografa de nuestros artistas, al fijar los nombres que
definen una generacin en las artes visuales de la zona centro de Portugal y la Comunidad Autnoma de Castilla y
Len y que ha sido posible gracias a la participacin de ambos territorios en el programa europeo POCTEP 2007-
2013, dentro del cual se inscribe el proyecto comn de fomento de las artes en el entorno de la frontera hispanolusa
REDES II.

Alicia Garca Rodrguez

Consejera de Cultura y Turismo de la junta de castilla y len

A produo da exposio Paisagens improvveis, que foi possvel graas a uma colaborao entre a Consejeria de Cultura e Turismo, e o Teatro Municipal da Guarda/Culturguarda. Ao longo dos ltimos anos, estas duas Instituies
Cultura e Turismo de Castilla y Len e o Teatro Municipal da Guarda, parte de um desejo comum de ambas as insti-
tuies que procuram oferecer um marco de visibilidade a um grupo de artistas ligados aos nossos territrios.
Ao estabelecer um paralelismo claro entre os artistas de ambos os lados da fronteira, da regio Centro de Portugal e
de Castilla y Len, esta proposta de exposio mostra o azar histrico que tantas vezes se esconde sob a demarcao
de pases e territrios, pois as imediaes entre sensibilidades e formas de entender o mundo revelam uma proximi-
dade que no conhece limites.
Todo aquele que percorra os espaos que inspiram, ao longo das regies de Len, Salamanca, Valladolid e Guarda,
as obras dos artistas selecionados pelo Professor Victor del Rio, poder apreciar um olhar que comum paisagem,
talvez tambm o resultado de um ambiente partilhado como o da meseta.
Uma fuga at ao interior gerada pelo espao vazio, que provocar ao espectador diferentes experincias perante o
espetculo rico e complexo que souberam captar Gabriela Albergaria, Hugo Alonso, Andr Cepeda, Jos Carlos Nas-
cimento, Jos Luis Pinto, Irene Izquierdo, Diego del Pozo, Albuquerque Mendes, Antnio Olaio e Jos Maria Yage.
Paisagens improvveis uma valiosa contribuio historiografia dos nossos artistas, ao afirmar nomes que
definem uma gerao nas artes visuais da regio Centro de Portugal e da Comunidade Autnoma de Castela e Leo e
que foi possvel graas participao de ambos os territrios no programa europeu POCTEP 2007-2013, no qual se
integra o projeto comum de fomento s artes no mbito da fronteira luso-espanhola, REDES II.
Alicia Garca Rodrguez
Consejera de Cultura y Turismo de la junta de castilla y len
Esta exposio o resultado de uma colaborao exemplar entre a Junta de Castilla y Len, com a Consejeria de
tm desenvolvido um trabalho nico de promoo, atravs da cultura, dos territrios onde esto inseridas.
Foi atravs da cultura que a Guarda descobriu uma nova vocao. Cidade criada com a funo de vigiar e guardar
estes espaos, a Guarda era, na opinio de Eduardo Loureno, no apenas fronteira, mas corao de Portugal. Mas
esta fronteira mais fruto da histria do que da geografia ou da cultura. Mais do que linha de separao, ela deve ser
entendida como elemento de dilogo e de cooperao, que s a dimenso cultural tem capacidade de encarnar na sua
essncia.
Este esprito de dilogo e de cooperao est presente e foi a base do projecto REDES II, e est materializado em acti-
vidades to marcantes para estes territrios como so as Ferias e Festivais de Teatro, o Festival de Blues Bjar-Guarda
ou o Teatro em Rede. As co-produes j realizadas nas reas do teatro, da msica e do cinema demonstraram que
possvel os agentes culturais dos dois pases realizarem projectos com uma identidade cultural nica.
Uma das dimenses fundamentais da cultura assenta na criao, devendo as instituies assumir a responsabilidade
no apoio aos criadores, na convico que esto a ajudar ao desenvolvimento dos territrios em que esto integrados.
Esta funo assume particular relevo na Regio Centro de Portugal e na Regio de Castela e Leo, duas das zonas
mais desfavorecidas da Europa, que tm na cultura o seu trao de unio.
Por isso, este projecto REDES II, inserido no programa europeu POCTEP 2007-2013, foi e continua a ser importante
para o progresso desta regio, para no continuarmos a ser, na expresso de Eduardo Loureno, o outro lado da
Lua, to prximos e to afastados.
Virglio Bento
Vice-Presidente da Cmara Municipal da Guarda

Esta exposicin es el resultado de una colaboracin ejemplar entre la Junta de Castilla y Len, con la Consejera de
Cultura y Turismo, y el Teatro Municipal de la Guarda / Culturguarda. En los ltimos aos, estas dos instituciones
han desarrollado un trabajo excepcional para promover, a travs de la cultura, los territorios donde operan.
Fue a travs de la cultura que Guarda descubri una nueva vocacin. Ciudad creada con la funcin de vigilar y guar-
dar estos espacios, Guarda era, en opinin de Eduardo Loureno, no slo frontera, sino el corazn de Portugal. Sin
embargo, esta frontera es ms fruto de la historia que de la geografa o de la cultura. En lugar de lnea de separacin,
debe ser entendida como elemento de dilogo y de cooperacin, que slo la dimensin cultural tiene la capacidad de
encarnar su esencia.
Este espritu de dilogo y de cooperacin est presente y fue la base del proyecto REDES II, y se materializa en acti-
vidades tan sorprendentes para estos territorios como son las Ferias y Festivales de Teatro, el Festival de Blues Bjar-
-Guarda o el Teatro en Red. Las coproducciones ya realizadas en reas del teatro, de la msica o del cine demostraron
que es posible que los agentes culturales de los dos pases realicen proyectos con una identidad cultural nica.
Una de las dimensiones fundamentales de la cultura se basa en la creacin, debiendo las instituciones asumir la
responsabilidad y el apoyo a los creadores, en la conviccin que estn ayudando al desarrollo de los territorios en los
que estn integrados. Esta funcin es particularmente relevante en la Regin Centro de Portugal y en la Regin de
Castilla y Len, dos de las zonas ms desfavorecidas de Europa, que tienen en la cultura un signo de unin.
Por eso, este proyecto REDES II, insertado en el programa europeo POCTEP 2007-2013, ha sido y sigue siendo im-
portante para el progreso de esta regin, para no continuar siendo, en expresin de Eduardo Loureno, el otro lado
de la luna, tan prximos y tan lejanos.
Virglio Bento
Vice-Presidente da Cmara Municipal da Guarda
Paisajes improbables
Vctor del Ro
El marco en el que se lleva a cabo una exposicin como Paisajes improbables es una combinacin entre las coor-
denadas institucionales de su produccin, y los mbitos de sensibilidad que podemos reconocer en las propuestas
de los artistas. El origen de este tipo de proyectos es normalmente de carcter institucional y parte de la voluntad de
distintas administraciones y agentes culturales por establecer dilogos basados en una produccin artstica locali-
zada, es decir, asociada a un lugar; en este caso, a la comunidad de Castilla y Len, y la zona centro de Portugal. Las
instituciones implicadas en el dilogo interterritorial han sido, por un lado, la Junta de Castilla y Len y, por otro, el
Teatro Municipal de Guarda. Por tanto, el objetivo ms interesante de un proyecto de estas caractersticas consiste
precisamente en el encaje de esos mbitos: la produccin ms libre y autnoma de los artistas y la acotacin formal
de los agentes que posibilitan este encuentro. Ese ejercicio propicia el vnculo de sensibilidades y las sorprendentes
afinidades que se revelan al situar en contigidad proyectos artsticos dispares. Se trata de parentescos razonables
entre poticas que por un azar institucional confluyen en el anlisis de un territorio. ste ha sido el planteamiento y
los resultados parecen corresponder a la expectativa de los encuentros afortunados.
En nuestras actuales circunstancias es necesario ser conscientes de las condiciones de produccin y recepcin de
la prctica artstica. El arte contemporneo como un conjunto de prcticas heterogneas se ha situado en un plano
aparentemente descentrado respecto a las industrias culturales y ha revelado su vulnerabilidad en el despliegue de
estmulos para el consumo cultural. Prcticas y discursos siguen alojados en un espacio prioritariamente institucio-
nal, ajeno a los circuitos y distribuciones masivas y rentables de otras formas de creacin. Esta condicin tiende, por
un lado, a ofrecer un campo de experimentacin ms libre que en otras industrias, e incluso integrar aquellos aspec-
tos de otros mbitos que quedan excluidos en las estructuras de distribucin; pero, al mismo tiempo, deja a merced
de los contextos institucionales las posibilidades de desarrollo y trabajo de muchos artistas.
Uno de los objetivos fundamentales de esta exposicin, por ello, ha sido el rastreo de sensibilidades asociadas a
una experiencia de un territorio interior y de caractersticas peculiares. Se trataba de hacer visibles las obras de un
grupo reducido de artistas espaoles y portugueses con proyectos desarrollados en un voluntario alejamiento de los
protocolos habituales de acceso a esas instancias de distribucin. La conocida tensin entre las exigencias de ese
circuito precario y la dedicacin necesaria a depurar las claves internas de la produccin se ha decantado aqu del
lado del silencio y el trabajo riguroso. Por tanto, no se trata slo de hacer de la necesidad virtud, sino de ofrecer una
seleccin que muestre un panorama prospectivo que permite recuperar el valor de la experimentacin que asume
algunos riesgos. En las coordenadas territoriales e institucionales en las que se inscribe esta propuesta conjunta no
se excluye la adscripcin a una zona de la pennsula ibrica que no tiene el apoyo de grandes centros urbanos que
sirvan como referencias culturales en un mapa global, se trata de lo que comnmente consideramos periferia. Esa
periferia genera, a su vez, un paisaje que delata una mirada sobre las cosas. No se pretende en ningn caso unificar
esa mirada, sino visualizar las declinaciones de una experiencia colectiva que podra adquirir la tonalidad de un
estado de nimo. Este marco institucional es, a su vez, una manera de mirar selectiva y siempre incompleta sobre un
panorama complejo.
El planteamiento de la exposicin se ha orientado a la idea de los paisajes improbables, aquellos que revelan el
extraamiento hacia lo cotidiano. Nos referimos con ello a un concepto de lugar como espacio imaginario. Las
reinterpretaciones de lo natural y los espacios perdidos de las zonas urbanas pueden ser parte del campo semntico
que las imgenes recogen. Perseguimos con esta seleccin un recorrido por formas muy distintas de crear esos luga-
res o esas arquitecturas del paisaje. Todas ellas parten de la idea matriz de que en realidad cualquier paisaje es ante
todo una construccin entre sujetos que se comunican un punto de vista y que ello es esencialmente un fenmeno
cultural. En realidad, todos llevamos inscrito en la retina un encuadre que articula nuestra forma de ver. En este
encuadre caben tanto las cosas supuestamente reales como nuestros paisajes interiores, es una pantalla permeable
que acaba mostrando sus dos lados.
La actualizacin del concepto de paisaje en el contexto artstico contemporneo ha sido recurrente, y sorprende
la presencia de las antiguas estructuras estticas desplegadas en los orgenes de la modernidad, desde los avatares
del pintoresquismo hasta las miradas viajeras de los romnticos. Desde luego, no es casual que el nacimiento de las
teoras estticas en los albores de esa modernidad fuera asociado a una especulacin sobre el paisaje en la que gravi-
taba la dialctica entre cultura y naturaleza. El mismo Emmanuel Kant enumeraba entre sus ejemplos estticos las
refinadas jardineras de la poca que revelaban el evidente intento de modelar la naturaleza. Lo mismo podra decirse
de los intentos de definicin de lo pintoresco como aquello que siendo naturaleza deba ser ilustrado por la pintura
segn William Gilpin1.
El destino de esa inconfundible forma de mirar, ya sea la naturaleza o la ms artificiosa y urbanita ruina contem-
pornea, es el efecto de capcin subjetiva que se propicia sobre el continuo de la experiencia. Se trata pues de una
interrupcin del flujo de nuestra percepcin. Y ese principio elemental y antropolgico est ntimamente asociado a
la experiencia esttica desde el origen de las representaciones humanas. Es decir, todo momento esttico puede ser
visto como discontinuidad de la conciencia, como un efecto reflexivo inducido por las sensaciones. Detener el fluir
de nuestra conciencia acompasada con el devenir de un mundo que nos ignora se vuelve un ejercicio de animismo
y de autoconciencia fundacional. Esa estructura retorna de modo incesante y no por casualidad funda tambin un
espacio dialgico. Renovar la mirada aparece como el principio bsico de cualquier transformacin de lo real y, si
en otro tiempo tuvo la vocacin utpica de cambiarlo, hoy conserva en todo caso la puncin crtica que permite ese
distanciamiento de raz netamente esttica, donde potica y poltica se tocan sutilmente.
Los artistas contemporneos no dejan de retornar a la estructura iconogrfica del paisaje que incorpora una dimen-
sin poltica y relacional al aludir, no slo al punto de vista del productor de imgenes, sino tambin a la posicin del
espectador. Jeff Wall ha escrito: Para m, por tanto, el paisaje como gnero implica hacer visibles las distancias que
debemos mantener entre nosotros para as poder reconocernos mutuamente por lo que, sometidos a condiciones
en constante variacin, aparentemente somos2. En su obra, como en la de otros muchos artistas contemporneos,
conviven los antiguos gneros artsticos en una nueva interpretacin que transcurre a travs de la migracin entre
los soportes
La combinatoria en la que se despliega esta mirada es tan variada como los recursos de los que disponen los artistas
y revela que, al margen de las delimitaciones de la crtica sobre la pertinencia de determinados modos de hacer, los
artistas pueden utilizar indistintamente el dibujo, la pintura, la fotografa o cualquier otro medio. De hecho, por lo
que se refiere a la gnesis de la fotografa en el siglo XIX, sta aparece asociada a la pintura en relacin al paisaje. En
su ensayo de 1985, La fotografa en la cultura del paisaje, Jean Franois Chevrier vincula explcitamente el nacimiento
de la fotografa con la tradicin pintoresquista, no slo por su coincidencia de poca, sino tambin porque ambas
parecan apuntar a un mismo paradigma de la mirada en la modernidad. Las nociones sobre lo bello y lo sublime,
las relaciones entre cultura y naturaleza, la escala esttica de lo cotidiano, o el principio del encuadre como acotacin
de la experiencia, forman parte de las querellas que han articulado la cultura moderna. La aparicin de la fotografa
en tal contexto no hace sino sumarse a la complejidad ya adquirida por los sistemas de la representacin artstica. En
ello, no podemos soslayar el papel del paisaje. Y as lo sugiere Chevrier cuando explica que, en la prehistoria de la
1 Gilpin, William, Tres ensayos sobre la belleza pintoresca, Madrid, Abada Editores, 2004.
2 El texto puede encontrarse traducido al castellano: Wall, Jeff: Sobre la construccin de paisajes, en Jeff Wall,
Pepe Espali. Tiempo suspendido, Consorcio de Museos de la Comunidad Valenciana, Valencia, 1999.
fotografa, as como en sus orgenes, el paisaje ocupa un lugar privilegiado que acenta las posibilidades estticas del
nuevo medio relacionando su funcin documental con la tradicin de las vistas topogrficas con carcter artstico3.
Como parte de esta recuperacin de los orgenes de lo moderno que integran nuestra manera de ver y pensar, los
artistas de esta exposicin transitan entre las distintas tcnicas artsticas bajo premisas anlogas, y ofrecen una pers-
pectiva contempornea y situada de esas relaciones de la mirada con lo natural y lo cultural. Como tantos pensadores
y artistas se han encargado de mostrar las vueltas postmodernas sobre las estructuras de esa modernidad persistente
son parte de un dilogo en el que la historia del arte, en s misma, es parte del paisaje. Los nuevos planteamientos,
por ello, lo son en relacin a esa herencia y los retornos, ya sean irnicos o desquiciados, tienden a ofrecernos una
experiencia alterada de nuestro actual estado de construccin de la realidad. Una realidad que quiz ha desbordado
la mirada en una suerte de inmenso parque temtico donde se imita por igual a la historia y a la naturaleza, ambas
superadas4. Lo estrictamente actual mantiene as una relacin de deja vu con el tronco cultural de occidente, con sus
gestos fundacionales, y, a veces, sutiles pero lcidas formas de ver aparecen en los territorios despoblados y alejados
de los centros.
Gabriela Albergaria es quiz la artista que ha alcanzado mayor visibilidad internacional, que ha alternado la insta-
lacin a partir de materiales de origen natural, el dibujo y la fotografa. En esta ocasin podemos ver una propuesta
que completa con el dibujo imgenes fotogrficas en una suerte de restauracin simblica del referente natural, de la
figura del rbol como entidad iconogrfica de resonancias mticas.
En el caso de Hugo Alonso es muy distinto, en l encontramos una serie de acrlicos sobre papel que reproducen
un desenfoque visual asociado al sueo o la evocacin. Los paisajes e interiores forman parte de un inconsciente
cinematogrfico que compartimos y que est alojado en nuestra memoria. Se trata de escenarios de pelculas clsicas
del gnero de terror, no por casualidad asociado a la tradicin esttica del sublime romntico, y cuidadosamente
reconstrudos aqu para pulsar precisamente esa memoria.
Andr Cepeda, por su parte, pertenece a la tradicin de los fotgrafos que destinan su mirada a un extraamiento
de los paisajes del anonimato, donde el efecto de el pintoresquismo contemporneo despliega de modo inconsciente
en el espectador narrativas de lo siniestro. En ellas de nuevo lo cinematogrfico puede estar presente, pero tambin
nuestra propia experiencia de la periferia que nos hace recrear ese momento borgeano por el que algo acaba de
suceder o est a punto de hacerlo.
En una sensibilidad prxima a esta experiencia del paisaje contemporneo podramos interpretar la obra de Jos
Carlos Nascimento, que utiliza una estrategia de montaje por la que los dpticos ofrecen dos escenarios simultneos
que se activan mutuamente. De modo casi automtico construimos una ficcin que transcurre en ese lugar que nos
seala arquetipos del reconocimiento, de los lugares vistos en algn momento, de lo que retiene la memoria en el
acervo colectivo de las imgenes. En una lgica prxima, Jos Luis Pinto ofrece en sus psicoimgenes escenarios
perfectamente cotidianos, tanto como para ser emblemas de aquello que pasa desapercibido por pura reiteracin.
Pero precisamente, en virtud de su intercambiabilidad, podemos proyectar en sus asfaltos la ambigua sombra de
nuestra necesidad de escapar.
La idea de esos lugares que generan espacios afectivos y relacionales es abordada por dos de los artistas selecciona-
dos aqu. Por un lado, Irene Izquierdo con su exploracin de Hilton Square en Nairobi, un espacio de intercambio y
de trueque que convierte a ese lugar de la capital keniata en un pequeo modelo a escala de los sistemas econmi-
cos globales. En un registro de raz conceptual, con una obra efmera y narrativa, Irene Izquierdo relata su propia
posicin de occidental en ese entorno permeable que acaba convirtindola en un factor ms de los intercambios y las
3 Jean-Franois Chevrier, La fotografa entre las bellas artes y los medios de comunicacin, Barcelona, Gustavo
Gili, 2006, p. 45
4 Sobre esto vase Hernndez, Domingo, La comedia de lo sublime, Santander, Qulea, 2009.
bsquedas de las los hombres y las mujeres de negocios que lo habitan. Por otro, desde una perspectiva tambin
asociada a un alto grado de abstraccin conceptual, Diego del Pozo aporta algunos de los dibujos que han integrado
sus instalaciones y evocaciones sobre los circuitos de emotividad y racionalidad en el mapa complejo de las relacio-
nes humanas. Su obra se inscribe as en una reconstruccin simbolizada de ese espacio psicolgico del intercambio.
Dentro de esta exposicin encontramos a otra serie de artistas en la recreacin de paisajes interiores desde una
relectura de lo pictrico. Albuquerque Mendes, con una obra que en otros momentos se ha situado en la dimensin
instalativa y la pintura de collage, muestra aqu unas pequeas series asociadas a la evocacin del paisaje donde el
objeto se incrusta en los pequeos lienzos como una interferencia sobre su encuadre, o se reinterpretan en la circula-
ridad evocativa de una memoria (as se titula otra de sus series) que parece abrirse o cerrarse como un obturador.
Cuadros circulares o secuencias de paisajes con objetos adheridos pasan a subvertir la convencin de ese principio
del que tanto hemos hablado como el efecto encuadre que configura la idea misma del paisaje.
Por su parte, Antnio Olaio dispone en su obra un repertorio de elementos iconogrficos de carcter alegrico donde
el sentido de las asociaciones queda en el espacio hermtico de lo inconsciente, codificado bajo alusiones cuyas
resonancias son tan cotidianas como extraas. Con una pintura de inequvoca capacidad descriptiva, Olaio ofrece un
enigma en cada imagen donde el paisaje es finalmente el resultado de un devenir mental.
La obra de Jos Mara Yage seleccionada en esta ocasin es una serie de dibujos de una arquitectura que opera
como refugio sobre una recreacin de entornos naturales de pintores del siglo XVI como Joachim Patinir o Pieter
Bruegel. La habitabilidad se vuelve as una proyeccin sobre la orografa de una representacin inscrita en la tradi-
cin pictrica occidental.
Todos ellos, como puede verse en la materialidad de sus obras en la exposicin, aportan una relectura de un gnero
y una reubicacin, quiz improbable, incierta, tentativa y compleja, de esa construccin cultural. En esta muestra se
renen al menos dos tipos de paisaje, aquellos que son estrictamente imaginados, y aquellos que proceden de una
realidad externa al artista. Ambos son en realidad caras de una misma moneda, son ficciones que alegorizan esa
relacin espacial y afectiva entre artista y espectador.
Paisagens improvveis
Vctor del Ro
O enquadramento em que se leva a cabo uma exposio como Paisagens Improvveis uma combinao entre as
coordenadas institucionais da sua produo e os mbitos de sensibilidade que podemos reconhecer nas propostas
dos artistas. A origem deste tipo de projetos , normalmente, de carater institucional e parte da vontade de diferentes
administraes e agentes culturais para estabelecer dilogos baseados numa produo artstica localizada, isto ,
associada a um lugar; neste caso, a comunidade de Castela e Leo, e a zona Centro de Portugal. As instituies
envolvidas no dilogo interterritorial foram, por um lado, a Junta de Castela e Leo e, por outro, o Teatro Municipal
da Guarda. Assim, o objetivo mais interessante de um projeto com estas caractersticas consiste precisamente no
encaixe desses mbitos: a produo mais livre e autnoma dos artistas e a escolha formal dos agentes que possibili-
tam este encontro. Esse exerccio propicia o vnculo de sensibilidades e as surpreendentes afinidades que se revelam
ao situar em contiguidade projetos artsticos dspares. Trata-se de parentescos razoveis entre poticas que, por um
acaso institucional, confluem na anlise de um territrio. Este foi o plano inicial e os resultados parecem correspon-
der expectativa dos afortunados encontros.
Nas atuais circunstncias, necessrio ter conscincia das condies de produo e receo da prtica artstica. A
arte contempornea como um conjunto de prticas heterogneas situa-se num plano aparentemente descentrado em
relao s indstrias culturais e revelou vulnerabilidade no desenvolvimento de estmulos para o consumo cultural.
Prticas e discursos continuam alojados num espao prioritariamente institucional, alheio aos circuitos e distribui-
es massivas e rentveis de outras formas de criao. Esta condio tende, por um lado, a oferecer um campo de
experimentao mais livre que noutras indstrias, e inclusivamente, a integrar aqueles aspetos de outros mbitos
que ficam excludos nas estruturas de distribuio; mas, ao mesmo tempo, deixa merc dos contextos institucionais
as possibilidades de desenvolvimento e trabalho de muitos artistas.
Um dos objetivos fundamentais desta exposio foi, por isso, o rastreio de sensibilidades associadas a uma experi-
ncia de um territrio interior e de caractersticas peculiares. Tratava-se de dar visibilidade s obras de um reduzido
grupo de artistas espanhis e portugueses com projetos desenvolvidos num voluntrio afastamento dos protocolos
habituais de acesso a essas instncias de distribuio.
A conhecida tenso entre as exigncias desse circuito precrio e a dedicao necessria a depurar a chaves internas
da produo decantou-se aqui do lado do silncio e o trabalho rigoroso. Portanto, no se trata apenas de fazer da ne-
cessidade virtude, mas de oferecer uma seleo que mostre um panorama prospetivo que permite recuperar o valor
da experimentao que assume alguns riscos. Nas coordenadas territoriais e institucionais nas quais se inscreve esta
proposta conjunta, no se exclui a adscrio a uma zona da Pennsula Ibrica que no tem o apoio de grandes cen-
tros urbanos que sirvam como referncias culturais num mapa global, trata-se do que comummente consideramos
periferia. Essa periferia gera, por sua vez, uma paisagem que delata um olhar sobre as coisas. No se pretende em
nenhum caso unificar esse olhar, mas sim visualizar as declinaes de uma experincia coletiva que poderia adquirir
a tonalidade de um estado de nimo. Este enquadramento institucional , por sua vez, uma forma de olhar seletiva e
sempre incompleta, sobre um panorama complexo.
O planeamento da exposio orientou-se sobre a ideia das paisagens improvveis, aquelas que revelam algo
estranho face ao quotidiano. Referimo-nos com isso a um conceito de lugar como espao imaginrio. As reinter-
pretaes do natural e os espaos perdidos das zonas urbanas podem ser parte do campo semntico que as imagens
recolhem. Perseguimos com esta seleo um trajeto de formas muito distintas de criar esses lugares ou essas arqui-
teturas da paisagem. Todas elas partem da ideia matriz que, em realidade, qualquer paisagem acima de tudo uma
construo entre sujeitos que comunicam um ponto de vista e que isso essencialmente um fenmeno cultural. Na
realidade, todos temos na retina uma moldura que articula a nossa forma de ver. Nesta moldura cabem tanto as
coisas supostamente reais como as nossas paisagens interiores, um ecr permevel que acaba por nos mostrar os
dois lados.
A atualizao do conceito de paisagem no contexto artstico contemporneo tem sido recorrente, e surpreende a
presena das antigas estruturas estticas despegadas nas origens da modernidade, desde os avatares do pitoresco at
aos olhares viajantes dos romnticos. Desde logo, no casual que o nascimento das teorias estticas nos alvores des-
sa modernidade fosse associada a uma especulao sobre a paisagem em que gravitava a dialtica entre cultura e a
natureza. O prprio Kant enumerava, entre os seus exemplos estticos, os refinados jardins da poca que revelavam
a evidente tentativa de moldar a natureza. O mesmo poderia dizer-se das tentativas de definio do pitoresco como
aquilo que sendo natureza deveria ser ilustrado pela pintura segundo William Gilpin.1
O destino dessa inconfundvel forma de olhar, seja a natureza ou a mais artificial e urbana runa contempornea,
o efeito de captao subjetiva que se propicia sobre o contnuo da experincia. Trata-se ento de uma interrupo do
fluxo da nossa perceo. E esse princpio elementar e antropolgico est intimamente associado experincia estti-
ca desde a origem das representaes humanas. Quer dizer, todo o momento esttico pode ser visto como desconti-
nuidade da conscincia, como um efeito reflexivo induzido pelas sensaes. Deter o fluir da nossa conscincia pau-
sada com devir de uma mundo que nos ignora torna-se um exerccio de animismo e de autoconscincia fundacional.
Essa estrutura retorna de modo incessante e no por acaso constri tambm um espao dialgico. Renovar o olhar
aparece como o princpio bsico de qualquer transformao do real e, se noutro tempo teve a vocao utpica de o
mudar, hoje conserva a puno crtica que permite esse distanciamento de raiz nitidamente esttica, onde potica e
poltica se tocam subtilmente.
Os artistas contemporneos no deixam de retornar a estrutura iconogrfica da paisagem que incorpora uma
dimenso poltica e relacional ao aludir, no s ao ponto de vista do produtor de imagens, mas tambm posio do
espectador. Jeff Wall escreveu: Para mim, portanto, a paisagem como gnero implica tornar visveis as distncias
que devemos manter entre ns para assim podermos reconhecer-nos mutuamente pelo que, submetidos a condies
em constante variao, aparentemente somos.2 Na sua obra, como na de muitos outros artistas contemporneos,
convivem os antigos gneros artsticos numa nova interpretao que decorre atravs da migrao entre os suportes.
A combinao que d origem a este olhar to variada como os recursos de que dispem os artistas e revela que,
margem das delimitaes da crtica sobre a pertinncia de determinados modos de fazer, os artistas podem utilizar
indistintamente o desenho, a pintura, a fotografia ou qualquer outro meio. De facto, no que se refere gnese da
fotografia no sculo XIX, esta aparece associada pintura em relao paisagem. No seu ensaio de 1985, A fotografia
na cultura da paisagem, Jean Franois Chevrier vincula explicitamente o nascimento da fotografia com a tradio
pitoresca, no s pela coincidncia de poca, mas tambm porque ambas pareciam apontar para um mesmo para-
digma do olhar na modernidade. As noes sobre o belo e o sublime, as relaes entre a cultura e natureza, a escala
esttica do quotidiano, ou o princpio da moldura como baliza da experincia, formam parte das discrdias que
articularam a cultura moderna. O aparecimento da fotografia em tal contexto no faz seno somar-se complexidade
j adquirida pelos sistemas da representao artstica. Nisso no podemos descurar o papel da paisagem. Assim o
sugere Chevrier quando explica que, na pr-histria da fotografia, assim como nas suas origens, a paisagem ocupa
um lugar privilegiado que acentua as possibilidades estticas do novo meio relacionando a sua funo documental
com a tradio das vistas topogrficas com carcter artstico.3 Como parte desta recuperao das origens do moderno
que integram a nossa maneira de ver e de pensar, os artistas desta exposio transitam entre as diferentes tcnicas
1 Gilpin, William, Tres ensayos sobre la belleza pintoresca, Madrid, Abada Editores, 2004.
2 O texto pode encontrar-se traduzido para castelhano: Wall, Jeff: Sobre la construccin de paisajes, en Jeff
Wall, Pepe Espali. Tiempo suspendido, Consorcio de Museos de la Comunidad Valenciana, Valencia, 1999.
3 Jean-Franois Chevrier, La fotografa entre las bellas artes y los medios de comunicacin, Barcelona, Gustavo
Gili, 2006, p. 45
artsticas segundo premissas anlogas, e oferecem uma perspetiva contempornea e situada dessas relaes do olhar
com o natural e o cultural. Como tantos pensadores e artistas se encarregaram de mostrar as voltas ps-modernas
sobre as estruturas dessa modernidade persistente, so parte de um dilogo em que a histria da arte, em si mesma,
parte da paisagem. Os novos projetos, por isso, so-no em relao a essa herana e os retornos, sejam irnicos
ou insanes, tendem a oferecer-nos uma experincia alterada do nosso atual estado de construo da realidade. Uma
realidade que talvez transborde o olhar numa srie de imenso parque temtico onde se imita por igual a histria e
a natureza, ambas superadas4. O estritamente atual mantm assim uma relao de dej vu com o tronco cultural
do ocidente, com os seus gestos fundacionais, e, vezes, subtis mas lcidas formas de ver aparecem nos territrios
despovoados e afastados dos centros.
Gabriela Albergaria talvez a artista que alcanou maior visibilidade internacional, que construiu a instalao a partir
de matrias de origem natural, o desenho, e a fotografia. Nesta ocasio podemos ver uma proposta que faz parte
dos seus conjuntos de imagens fotogrficas de uma srie de restaurao simblica do referente natural, da figura da
rvore como entidade iconogrfica de ressonncias mticas.
O caso de Hugo Alonso muito diferente; nele encontramos uma srie de acrlicos em papel que reproduzem uma
desfocagem do visual associado ao sonho ou evocao. As paisagens e os interiores fazem parte de um inconsciente
cinematogrfico que partilhamos e que est guardado na nossa memria. Trata-se de cenrios de filmes clssicos de
gnero de terror, no por acaso associado tradio esttica do sublime romntico, e cuidadosamente aqui reconstru-
dos para avivar precisamente essa memria.
Andr Cepeda, por sua vez, pertence tradio dos fotgrafos que destinam o seu olhar a um estranhamento das
paisagens do anonimato, onde o efeito do pitoresco contemporneo imprime, de modo inconsciente, no espectador,
narrativas do mal. Nelas, novamente o cinematogrfico pode estar presente, mas tambm a nossa prpria experincia
da periferia que nos faz recriar esse momento borgeano de que alguma coisa aconteceu ou est para acontecer.
Numa sensibilidade prxima a esta experincia da paisagem contempornea poderamos interpretar a obra de Jos
Carlos Nascimento, que utiliza uma estratgia de montagem na qual os dticos oferecem os cenrios simultneos
que se ativam mutuamente. Quase automaticamente, construmos uma fico que decorre nesse lugar que nos assi-
nala arqutipos do reconhecimento, dos lugares vistos nalgum momento, do que retm a memria no acervo coletivo
das imagens. Numa lgica prxima, Jos Lus Pinto oferece nas suas psico imagens cenrios perfeitamente quo-
tidianos, tanto como para serem emblemas daquilo que passa despercebido por pura reiterao. Mas precisamente,
em virtude do seu intercmbio, podemos projetar nos seus asfaltos a ambgua sombra da nossa necessidade de fugir.
A ideia desses lugares que geram espaos afetivos e relacionais abordada por dois dos artistas aqui selecionados.
Por um lado, Irene Izquierdo com a sua explorao de Hilton Square em Nairobi, um espao de intercmbio e de
troca que converte esse lugar da capital do Qunia num pequeno modelo escala dos sistemas econmicos globais.
Num registo de raiz conceptual, com uma obra efmera e narrativa, Irene Izquierdo relata a sua prpria posio de
ocidental nessa envolvente permevel que acaba por a transformar em mais um fator dos intercmbios e das procu-
ras dos homens e das mulheres de negcios que o habitam. Por outro, desde uma perspetiva tambm associada a
um alto grau de abstrao conceptual, Diego del Pozo aporta alguns dos desenhos que integraram as suas instalaes
e evocaes sobre os circuitos de emotividade e racionalidade no complexo mapa das relaes humanas. A sua obra
insere-se assim numa reconstruo que simboliza esse espao psicolgico do intercmbio.
Nesta exposio encontramos outra srie de artistas na recriao de paisagens interiores desde uma releitura do
pictrico. Albuquerque Mendes, com uma obra que noutros momentos se situou na dimenso instaladora e na
pintura de colagem, mostra aqui umas pequenas sries associadas evocao da paisagem onde o objeto se incrusta
nas pequenas telas com uma interferncia sobre a sua moldura, ou se reinterpretam na circularidade evocativa de
4 Sobre isto veja-se Hernndez, Domingo, La comedia de lo sublime, Santander, Qulea, 2009.
 Paisajes
uma memria (assim se intitula outra das suas sries) que parece abrir-se ou fechar-se como um obturador. Quadros
circulares ou sequncias de paisagens com objetos colados passam a subverter a conveno desse princpio de que
tanto falmos como o efeito moldura que configura a ideia de paisagem.

Improbables
Por sua vez, Antnio Olaio expe nesta obra um reportrio de elementos iconogrficos de carcter alegrico onde o
sentido das associaes fica no espao hermtico do inconsciente, codificado segundo aluses cujas ressonncias so
to quotidianas como estranhas. Com uma pintura de inequvoca capacidade descritiva, Olaio oferece um enigma em
cada imagem onde a paisagem finalmente o resultado de um devir mental.

Paisagens
A obra de Jos Mara Yage selecionada nesta ocasio uma srie de desenhos de uma arquitetura que funciona
como refgio sobre uma recriao de envolventes naturais de pintores do sculo XVI como Joachim Patinir ou Pieter
Bruegel. A habitabilidade torna-se assim uma projeo sobre a orografia de uma representao inscrita na tradio
pictrica ocidental.

Improvveis
Todos eles, como se pode ver na materialidade das suas obras em exposio, contribuem para uma releitura de um
gnero e uma relocalizao, talvez improvvel, incerta, tentativa e complexa, dessa construo cultural. Nesta mostra
renem-se pelo menos dois tipos de paisagens, aquelas que so estritamente imaginadas, e aquelas que procedem de
uma realidade externa ao artista. Ambas so, na realidade, faces da mesma moeda, so fices que alegorizam essa
relao espacial e afetiva entre artista e espectador.

Traduo Ana Margarida Proena

k Albuquerque Mendes

Albuquerque Mendes nasceu em Trancoso, em 1953.

Hoje, vive e trabalha em Lea da Palmeira.
Tendo pertencido ao Grupo Puzzle desde a sua criao em 1976, at sua ltima exposio em
1980, e fundado, com Gerardo Burmester, a Associao de Arte Espao Lusitano, um dos mais
dinmicos lugares de revelao da jovem arte portuguesa em meados da dcada de 80, Albu-
querque Mendes tem protagonizado uma das mais activas e intensas presenas na cena artstica
portuguesa.
Frequentou o Crculo de Artes Plsticas de Coimbra (CAPC), entre 1970 e 1975, e a realizou a
sua primeira exposio individual, em 1971. Criou a sua primeira interveno, A Arte bela, tudo
belo, para o 1000011 Aniversrio da Arte, celebrado no CAPC no dia 17 de janeiro de 1974. A
segunda edio dos Encontros Internacionais de Arte em Portugal (Viana do Castelo, 1975) serviu
como ambiente propcio a Albuquerque Mendes para a apresentao do primeiro ritual pago den
que concebeu, Ritual. 2006
7 x [13 x18 cm]
Destacam-se, entre as mais recentes exposies e projetos, individuais e coletivos, em que par- Acrlico e colagem sobre tela
ticipou, a exposio Eu tenho 57 anos e isso no quer dizer nada, na Galeria Graa Brando (Lisboa,
Portugal, 2011), a instalao Making of / La Creazione na Chiesa SantAntonio dei Portoghesi
(Roma, Itlia, 2010), a performance They shoot horses, dont they? (com Beatriz Albuquerque)
na A Sala (Porto, Portugal, 2009), Camino de Santo (com Nelson Leirner), exposio itinerante
entre o Instituto Valenciano de Arte Moderna (Valencia, Espanha, 2009), a Casa das Americas
(Madrid, Espanha, 2009) e o MEIAC (Badajoz, Espanha, 2009), Natureza e Crueldade, exposio
antolgica no Museu de Arte Contempornea de Nitroi, (Nitroi, Brasil, 2005), a performance
Guanabara Bay na Galeria Graa Brando (Porto, Portugal, 2004) e Confesso no Museu de Arte
Contempornea de Serralves (Porto, Portugal, 2001).

Memria
2010
5 [diam 60 cm]
Acrlico sobre tela
k ANDR CEPEDA

Andr Cepeda nasceu em 1976, em Coimbra. Vive e trabalha no Porto.

Frequentou o curso de fotografia na cole des Art dIxelles de Bruxelas, entre 1995 e 1996 e Artes
Plsticas na Escola Secundria Soares dos Reis, entre 1996 e 1997. Colaborou com diversas insti-
tuies como os Encontros de Fotografia, Centro Portugus de Fotografia e Fundao lidio Pin-
ho, onde foi responsvel pelo tratamento e digitalizao de imagens do projeto www.anamnese.
pt. Em 2001, participa em dois importantes projetos em resposta a encomendas institucionais,
um primeiro trabalho associado ao programa da Porto 2001 Capital Europeia da Cultura, pelo
Centro Portugus de Fotografia / Ministrio da Cultura, e um segundo para os Encontros de
Imagem, no Museu de Imagem em Braga. Expe regularmente desde 1999, em Portugal e no
estrangeiro. Das suas recentes exposies individuais destacam-se: Gallery INVALIDEN, Berlim,
Alemanha, 2012; 2011, Centro de Artes Visuais, Coimbra, 2011; Untitled, Galeria Pedro Oliveira,
Porto, 2010; Ontem, Espace Photographique Contretype, Bruxelas, Blgica, 2010; BesPhoto 2010,
Museu Berardo, CCB, Lisboa, 2010 (catlogo); River, Galeria Pedro Cera, Lisboa, 2009 (catlogo);
BesPhoto 2010, Museu Berardo, CCB, Lisboa, 2010 (catlogo). Das suas exposies coletivas, Lonely Nights,
Indianapolis,
destacam-se: R-collection, Espace Photographique Contretype, Bruxelas, Blgica, 2010; Impre- Indiana
siones Y comentrios Fotografia Contempornea Portuguesa, na Fundaci Foto Colectania, Bar- 2008
[51 x 65 cm]
celona, Espanha, 2010; Mostra de Video Arte e Fotografia Portuguesa no Centro de Artes Helio Inkjet print
Oiticica, Rio de Janeiro, Brasil, 2010; Parasos Indmitos, Marco Museu de Arte Contempornea
de Vigo, Espanha, 2008 (catlogo); Where are you from?, Faulconer Gallery, Iowa, EUA, 2008
(catlogo); Prmio EDP Novos Artistas, Central Eltrica do Freixo, Porto, 2007 (catlogo); Uma
Extenso do Olhar (Coleco PLMJ), Centro de Artes Visuais, Coimbra, 2005 (catlogo).
Est representado em diversas colees pblicas e privadas.

Traseiras, Porto
2008
[125 x 160 cm]
Impresso jacto de tinta
 Untitled, Tennessee
79 South, Missouri 2008
2008 [66 x 79,5cm]
[66 x 79,5 cm] Impresso jacto de tinta
Impresso jacto de tinta
k Antnio olaio
Chez Louise, chez Marcelle
2004
Antnio Olaio, artista plstico, nascido em 1963, S da Bandeira, Angola. Vive em Coimbra. [160 x 90 cm]
leo s/tela
Professor no Curso de Arquitectura e no Colgio das Artes da Universidade de Coimbra. Das
suas publicaes so de salientar os livros Ser um indivduo chez Marcel Duchamp e, sobre a
sua obra, I think differently, now that I can paint (editado pelo Centro Cultural Vila Flor, Gui-
mares), e Brrrrain (editado pela Culturgest, Lisboa).
Exposies individuais mais recentes: 2011 This widow is blocking my Windows, Museu do Chia-
do, Lisboa; Shall I vote for Elvis?, Teatro Municipal da Guarda; 2010- La Prospettiva is sucking reali-
ty, Museu do Neo-Realismo, Vila Franca de Xira; Na ctedra de S. Pedro, Museu Gro Vasco, Viseu;
2009 - La prospettiva, Mario Mauroner, Viena; Brrrrain, Culturgest, Lisboa; Crying my brains out,
Filomena Soares, Lisboa; 2007 - I think differently now that I can paint, Centro Cultural Vila Flor,
Guimares; 2006 - Under the stars, ZDB, Lisboa; 2005 - Pictures are not movies, Filomena Soares,
Lisboa; 2004 - 40 years in a plane, Kenny Schachter conTEMPorary, Nova Iorque. Im growing hea-
ds in my head, Crculo de Artes Plsticas de Coimbra; 2003 - You are what you eat, Centro Cultural
Andratx, Palma de Maiorca, 2002 - Telepathic agriculture, Galerie Schuster, Berlin e Frankfurt;
2001 - Foggy Days in Old Manhattan, Galeria Filomena Soares, Lisboa. Slow Motion, Antnio Olaio,
antologia da sua obra em vdeo, ESTGAD, Caldas da Rainha.
Participou em festivais de performance em Portugal, Alemanha, Holanda, Frana.
Foi um dos fundadores do grupo Reprter Estrbico com o qual editou o lbum Uno dos.
Com o msico Joo Taborda (Antnio Olaio & Joo Taborda) editou o CD Loud Cloud pela Lux
Records de Coimbra, 1996, o CD Sit on my soul, pela editora Nortesul, Maro de 2000 e o CD
Blaupunkt Blues pela Lux Records de Coimbra, 2007.

Room with a view #3

2009
[150 x 60 cm]
leo s/tela
 Hurricane Kate
2009
[150 x 60 cm]
leo s/tela

Broadcasting my
songs #2
2009
[150 x 60 cm]
leo s/tela

A place called Z
2009
[150 x 150 cm]
leo s/tela

Wrong number
2003
[180 x 180 cm]
leo s/tela
k DIEGO DEL POZO

Actualmente vive y trabaja en Madrid.

Artista y productor cultural, docente en la Facultad de Bellas Artes de Salamanca.
Tambin trabaja con el colectivo C.A.S.I.T.A.
Desarrolla proyectos sobre la construccin social de las identidades. Su trabajo se articula entorno
al afecto y el deseo, y cmo estos aspectos estn sustancialmente condicionados y regulados por
nuestro entorno social, el poder y los sistemas de trabajo y produccin.
Entre sus exposiciones individuales destacan las realizadas en la diputacin de Huesca en 2012,
en el CAB de Burgos en 2011, en el ECAT de Toledo en 2009, en el Centro Cultural Monteher-
moso de Vitoria-Gasteiz en 2007 y en el DA2 de Salamanca en 2006.
Ha participado entre otras exposiciones colectivas en: Our work is never over, PhotoEspaa 2012;
Educando el Saber, MUSAC, Len (2010); Homoludens: el artista frente al juego, Museo Oteiza,
Alzuza, Navarra; Contraseas 10, Centro Cultural Montehermoso, Vitoria-Gasteiz; Merrymelo-
dies, DA2, Salamanca.; Apres la fin / valeur travail, Haus der Kulturen der Welt, Berln, Alemania
(2009); Destino futuro, Real Jardn Botnico, Madrid (2007); Terraplane blues, La Casa Encendida,
Madrid (2006); Radicis libres, Auditorio de Galicia de Santiago (2005); Generacin 2003 y 2004; y
Ecosofas, Sala Amads de Madrid (2001).
Sus videos se han programado en los Rencontres Internacionales de Video Paris/Madrid/ Berlin
en el MNCA Reina Sofia, Madrid, Centre Pompidou, Jeu de Paume y Theatre du Chatelet de
Paris, entre 2008 y 2011.
Ha recibido diversos premios y becas destacando la Estancia de Investigacin del MNCARS de
2011, fruto de la misma ha comisariado en este museo el ciclo de cine Para saber hay que imagi-
narse!.
Su obra forma parte, entre otras, de la coleccin MUSAC de Len y de la coleccin del DA2 de
Salamanca. Esperando la prxi
ma revolucion
2010
[80 x 70 cm]
Dibujos sobre papel de polister
 el deseo
planificado
detalLe
2009
[122 x 88 cm]
Dibujos sobre papel de polister
La funcin
cardiaca
2009
[61 x 45 cm]
Dibujos sobre papel de polister

La funcin La funcin
cerebral heptica
2009 2009
[61 x 45 cm] [61 x 45 cm]
Dibujos sobre papel de polister Dibujos sobre papel de polister
k gabriela albergaria

Gabriela Albergaria (n. em 1965 em Vale de Cambra, Portugal) vive e trabalha em Lisboa e Nova
Iorque. Estudou na faculdade de Belas Artes do Porto (1985-90) e foi artista residente no progra-
ma internacional da Kunstlerhaus Bethanien em Berlim (2000-01).
Tem participado em exposies individuais e coletivas nacional e internacionalmente desde 1990.
Nos ltimos anos GA tem usado a fotografia, desenho, instalao e escultura no desenvolvimento
de uma linha de trabalho que tem como ponto de partida os jardins e a sua histria. Estas refe-
rncias sociais e colectivas interligam-se com memrias pessoais e subjetivas.
Os seus projectos foram mostrados em vrios locais destacando-se a galeria Vera Corts Art
Agency, em Lisboa, a galeria Vermelho em So Paulo, Centre Culturel Calouste Gulbenkian,
Paris, Frana, Kunsthalle Emden na Alemanha, Vancouver Artgallery em Vancouver, Canad,
Centre dart Contemporain Villa Arson em Nice, Frana, Museu de Arte Moderna de So Paulo,
Brasil.
Um dos seus ltimos projetos um livro Hither and Thither resultado de uma residncia de
artista no Jardim Botnico da Universidade de Oxford em associao com a Ruskin School of
Drawing & Fine Art durante 2009/2010. Com o apoio da Fundao Calouste Gulbenkian.

4 Eixos
2011
[4 x (23.5 x 27.2 cm)]
Impresso gicle e lpis de cor
verde em papel
k hugo alonso

En su trabajo se puede percibir un claro inters hacia la relacinque se establece entre un deter-
minado producto audiovisual ysu espectador. Inicialmente pictrica, su obra actual sueledesa-
rrollarse en diversos medios, sirvindose de las posibilidadesde tratamiento visual y sonoro que
ofrece la tecnologa digital.
Algunos de sus ltimos proyectos individuales son PAINTINGDROME (DA2, Domus Artium
2002, 2007, Salamanca), Frederick Treves y la Cmara de cirujanos (Galera Salvador Daz, 2010,
Madrid), Drop (Videoinstalacin. Festival Faquir. DA2, Domus Artium 2002, 2010, Salamanca) o
To my father and to the memory of my mother (Galera Adora Calvo, 2011, Salamanca).
Entre las exposiciones colectivas donde ha participado se encuentran EXISTENCIAS; coleccin
MUSAC (Museo de Arte Contemporneo de Castilla y Len, 2007, Len), MIXED EMOTIONS;
apuntes para una coleccin del siglo XXI; coleccin DA2 (Domus Artium 2002, 2008, Salamanca),
Della Pittura Digitalis - Painting and the digital momentum (Galerie Caprice Horn, 2007, Berln),
Generacin 2008 (Cajamadrid, 2008, Itinerante) o Arte y Videoclip: Proyectos en la interseccin (Pri-
mavera Sound / Screen Festival / Loop Festival, 2012, Barcelona).
Ha ganado premios como el Premio Jvenes Artistas de Castilla y Len Caja Burgos 2007, Pre-
mio Optica Videoarte 2008 y 2007, Premio Caja Espaa de Pintura 2008 o el Premio Arte Joven
de la Junta de Castilla y Len 2011.
Su obra se puede ver en colecciones pblicas como la del MUSAC (Museo de Arte Contempor-
neo de Castilla y Len), el DA2 (Domus Artium de Salamanca), el CAB (Centro de Arte Con-
temporneo de Burgos), la Fundacin BMW, la Diputacin de Salamanca o la Obra Social Caja
Espaa.

The Bathroom
2011
[Medidas variables. 15 (1 minuto
con 5 segundos)]
Video alta definicin. Sonido estreo
 norma laura
2011 2011
[100 x 70 cm] [100 x 70 cm]
Acrlico sobre papel Acrlico sobre papel

Regan sally
2011 2011
[100 x 70 cm] [100 x 70 cm]
Acrlico sobre papel Acrlico sobre papel
k irene izquierdo La extraa:
Primer da de mi investigacin. No me atrevo a sentarme en los bancos abarrotados. Decido analizar
la plaza desde cierta distancia, junto a las vallas que la separan de la calle principal, Moi Avenue. Me
Irene Izquierdo nace en Valladolid en 1982. De pequea pequea fue apodada ojo lince por resulta incmodo hacer mi trabajo, observar. Despus de un largo rato alguien se levanta del banco y yo
sus allegados, por estar siempre con los ojos muy abiertos, observando. Tal es el disfrute que le me decido a ocupar su lugar. Pas una media hora simplemente mirando a los transentes, tal y como lo
produce esta actividad que est contemplando seriamente convertirse en detective si la creacin hacan todos los dems.
artstica deja de satisfacerla un da. Al fin y al cabo no habra tanta diferencia, lo que le rodea es
el germen de su discurso: los comportamientos de la gente en contextos especficos, encuentros
con desconocidos, exploracin del espacio, las pequeas historias personales...
Obtuvo la licenciatura en Bellas Artes por la Universidad de Salamanca en 2005. Quinto de carre-
ra lo curs en Kassel con una beca Erasmus. Fue en este ltimo ao donde empez a interesarse
por los contextos dejando un poco de lado la pintura, actividad que haba dominado sus estu-
dios en Espaa. Entre 2006 y 2008 cursa el Mster Arte en espacios pblicos y nuevas estrategias
artsticas de la Universidad de la Bauhaus en Weimar, Alemania, con una beca para estudios de
posgrado de la Fundacin La Caixa y el DAAD. Desde entonces vive y trabaja en Berln.
Ha realizado proyectos y expuesto su obra internacionalmente (Kenia, Canad, el Reino Unido,
Alemania y Espaa), pero se alegra mucho siempre que expone obra en su tierra.
Desde principios del 2010 es tambin miembro y co-fundadora del colectivo Process Institute. Su
trabajo colaborativo gira entorno a procesos participativos, activacin de espacios y plataformas
educativas alternativas.

1. Hilton Square. Vista panormica

desde la cafetera del Ambassadeur
Hotel.
2. Desayuno en casa de un amigo:
t negro, yogur, zumo, mango y
papaya.
3. Enferma con gastroenteritis en la
habitacin del apartamento.
4. Jefe de obra chino con sombrero
refractante.
Tesoros:
-Sabes algo sobre los tesoros alemanes escondidos?- pregunt un hombre que estaba a mi derecha y me
haba escuchado hablar con el hombre a mi izquierda. -Te he odo decir que vives en Alemania.-
-No, nunca haba odo hablar de ellos. -
Prosigue su historia.
-Antes de que las fronteras entre Kenia y Tanzania fueran fijadas, Alemania ocupaba parte de lo que
hoy es el territorio keniano, y cuando la primera guerra mundial estall, los soldados se marcharon y
tuvieron que esconder muchas de sus pertenencias bajo tierra porque les era imposible llevrselas. A da
de hoy se siguen encontrando estos tesoros. La Embajada de Alemania en Nairobi ofrece recompensas
a cambio de informar sobre estos hallazgos. Pero los objetos valen mucho ms que la recompensa que
ofrecen en la Embajada.-
Me cont que haba encontrado varios de estos objetos, que describi y dibuj con pelos y seales. Acto
seguido me propuso un negocio: que encontrara un comprador en el mercado negro alemn.

1. Dibujos de tesoros escondidos.

2. Races de un rbol en maceta
rota.
3. Placa Made in China con
smbolo de diamante.
4. Helado en SNO-Ice.
k jos carlos nascimento

Nasceu em Folgosinho, 1964.

Vive e trabalha em Coimbra.
Doutorando em Arte Contempornea | Universidade de Coimbra.
MA - Goldsmiths College, University of London (bolseiro da Fundao Calouste Gulbenkian
2003_2004).
Licenciatura em Pintura A.R.C.A. | Escola Universitria das Artes de Coimbra (1995)
Professor na A.R.C.A., Coimbra (desde 1995).
Exposies (seleo):
Magmart - Contemporary Art Museum, Npoles, IT (2012); Oslo Screen Festival, Cinemateket,
Oslo, NO (2012); Take S, C A Sines (2012); Athens Video Art Festival, GR. (2011); D L, Fonlad
05_TMG, Guarda (2009); Urban (R)evolutions, Videoart Festival Miden, Kalamata, GR (2009) A
U #2, Comisso Europeia, Luxemburgo (2007); Dilogos Improvveis, Museu da Imagem, Braga
(2007) (individual); Actores Urbanos #1, Galeria Sete, Coimbra (2007); Encontros da Imagem,
Braga (2006); Descubrimentos, Matadero, Madrid, ES (2006); Cross Breed, Menier Gallery, Lon-
dres, UK (2004); Nas entranhas do infinito, Centro Cultural de Belm, Lisboa (2002) (individu-
al); Lngua franca, Aarhus, DK (2002); Photographie Portugaise | fotografia Marroquina Muse
Batha, Fs, MA (2002); Critrio Visvel CPF (Cadeia da relao), Porto (2002); ndia, Encontros
da Imagem de Braga (2001) (individual); Crceres de Luz, C. C. Raiano, Idanha-a-Nova (1999);
Galerie Esther Woerdehoff, Paris, FR (1999); III Bienal F C M, Vila Real (1999); Istambul, En-
contros de Fotografia de Coimbra (1998) (individual); V Bienal de V F Xira (1997); O esplendor
do lt, CPF | Casa das Artes, Porto (1996) (individual); Hofmann Awards (Itinerante) ES (1997);
VIII Bienal V. N. Cerveira (1995). Est representado na Coleo Nacional de Fotografia, CPF /
Ministrio da Cultura; Encontros da Imagem de Braga; Encontros de Fotografia de Coimbra. E.A.M.A.Y.C. # 14
s/data
[ 76 x 152 cm]
Impresso cromognea
 E.A.M.A.Y.C. # 17
s/data
[ 76 x 152 cm]
Impresso cromognea

E.A.M.A.Y.C. # 32
s/data
[ 76 x 152 cm]
Impresso cromognea

E.A.M.A.Y.C. # 20
s/data
[ 76 x 152 cm]
Impresso cromognea
k Jos Luis Pinto

Licenciado en Bellas Artes por la Universidad de Salamanca, combina la actividad docente, en

la Escuela Superior de Diseo de Burgos, con la investigacin creativa en el mbito de las Artes
Visuales.
Ha realizado diversas exposiciones individuales y colectivas en diversos Museos, Centros de Arte
y Galeras. Entre las muestras individuales cabe destacar: Encarnaciones. Centro de Arte DA2,
2011; Sobrenatural. CAB (Centro de Arte Caja de Burgos), 2008 y La luz que atraviesa cuerpos.
Galera Adora Calvo, 2010. En cuanto a las exposiciones colectivas sobresalen: ZOOM IN, Bienal
de Zamora, seccin de videoarte, 2009; BAC! 07 Babylon. CCCB. Barcelona, 2007, Premio de
Artes Plsticas Miquel Casablancas 2003 y premios de arte Caja de Madrid. Generacin 2001.
Ha sido reconocido por diferentes premios y becas y su obra forma parte de las colecciones del
CAB (Centro de Arte Caja de Burgos), la Junta de Castilla y Len y la Universidad de Burgos. Su obra
ha sido analizada por diferentes tericos y crticos de arte en publicaciones tanto de carcter individu-
al como colectivo.
Adems ha realizado tareas de gestin cultural en colaboracin con Centros de Creacin Contem-
pornea como Espacio Tangente (Burgos) y la Asociacin de Artistas Visuales de Castilla y Len
AVACyL.
En el ao 2010 fue incluido en el Archivo Documental de Artistas de Castilla y Len realizado
por el MUSAC, Len.

(1c) st (serie psico

imgenes)
2006
[100 x 70 cm]
Ed 1/5
Fotografa en color sobre dibond
 (2c) st (serie psico
imgenes)
2006
[100 x 70 cm]
Ed 1/5
Fotografa en color sobre dibond

(3c) st (serie psico

imgenes)
2006
[100 x 70 cm]
Ed 1/5
Fotografa en color sobre dibond

(4c) st (serie psico

imgenes)
2006
[100 x 70 cm]
Ed 1/5
Fotografa en color sobre dibond
k Jos Maria Yage

Cullar, 1973.
Licenciado en Bellas Artes en la especialidad de pintura por la Universidad de Salamanca en
2003.
Realiza estudios de Arquitectura (1991-1998) y el Curso de Doctorado Arquitectura, Contempo-
raneidad y Modernidad en el Dep. de Teora y Proyectos de la ETSA. de Valladolid (2004-2006).
En 2007 obtiene la suficiencia investigadora, desarrollando actualmente un trabajo de Tesis Doc-
toral sobre los temas del habitar y el paisaje.
En 2002 obtiene la beca de paisaje del Paular.
En 2003 recibe una beca Sneca en la Universidad de Barcelona.
En 2008 recibe la beca Generacin 2008 de Caja Madrid con el proyecto Cuatro construcciones
clandestinas.
Forma parte del Archivo de Artistas de Castilla Len (ADCYL).
Es miembro del grupo de trabajo de la comisin Arte y jardn de la Asociacin de parques y
jardines pblicos de Espaa.
Desarrolla y colabora en distintos proyectos relacionados con el arte, la vida en la naturaleza, el
paisaje y la arquitectura.

Paisaje con el des

canso de la huida a
Egipto, ca. 1515, J. Pati
nir,
(Berlin, Staatli
che Museen zu Berlin,
Gmaldegalerie)
2011
[100 x 70 cm]
Acuarelas y acetato sobre papel
 Da sombro, 1565, Brue
gel (Viena, Kunsthisto
risches Museum Wien)
2011
[200 x 70 cm]
Acuarelas y acetato sobre papel

Paisaje con San Cris

Paisaje con San Jerni
mo, ca. 1516-18, J. Pati
nir, (Paris, Muse du
Louvre)
2011
[200 x 70 cm]
Acuarelas y acetato sobre papel
tobal, ca. 1520-24. J.
Patinir, (Patrimonio
nacional, Real Monas
terio de San Lorenzo
del Escorial)
2011
[100 x 70 cm]
Acuarelas y acetato sobre papel
EXPOSICIN PAISAJES IMPROBABLES
EXPOSIO PAISAGENS IMPROVVEIS

Comisariado / Comissariado Victor del Rio

Artistas Albuquerque Mendes, Andr Cepeda, Antnio Olaio, Diego del Pozo, Gabriela
Albergaria, Hugo Alonso, Irene Izquierdo, Jos Carlos Nascimento, Jos Luis
Pinto, Jos Maria Yage

Organizao / Organizacin Junta de Castilla y Len e Teatro Municipal da Guarda

Produo / Produccin Amrico Rodrigues, Angel Poveda Polo, Maria Paz Montero Alonso, Slvia Fernandes
Apresentaes / Presentaciones VALLADOLID, Iglesia del Monasterio de Ntra. Sra. de Prado De 26 de junio/
junho a 25 de julio/julho.
SALAMANCA, Sala Unamuno De 31 de julio/julho a 30 de agosto.
LEN, Museo de Len De 5 de septiembre/setembro a 21 de octubre/outubro.
GUARDA, Galeria do Pao da Cultura De 10 de noviembre/novembro a 30 de
deciembre/dezembro.

Catlogo
Design Tiago Rodrigues/TMG
Impresso / Impresin ??
Tiragem / Tirada 500 exemplares
ISBN ??
Depsito legal ??

Exposicin integrada en el Proyecto REDES II del Programa Operativo de Cooperacin Transfronteriza (POCTEP) 2007-2013.
Exposio integrada no Projeto REDES II do Programa Operacional de Cooperao Transfronteiria (POCTEP) 2007-2013