Antologia de Textos Literarios

Antologa de TEXTOS LITERARIOS
*La fuente utilizada para la antologa de textos literarios es: Biblioteca Digital Ciudad Seva.
NDICE.
LA CASA ENCANTADApg. 2.
EL RBOL DE LA BUENA MUERTE....pg. 3.
RESIDUOS....PG. 5.
EL CUENTISTA...PG. 7.
LA FIESTA AJENA..PG. 11.
EL RUIDO DEL TRUENOPG. 15.
FIESTITA CON ANIMACIN...PG. 24.
EL LTIMO RBOL..PG. 25.
EL PAS DONDE NUNCA SE MUERE.PG. 28.
TRES PORTUGUESES BAJO UN PARAGUAS (SIN CONTAR EL MUERTO)PG. 31.
LOS AMIGOS DEL PASAJE MONROE...PG. 33.
ANTOLOGA POTICA...PG. 36.
LA TELEVISIN COMO ENTRETENIMIENTOPG. 44
U.N.R. Escuela Superior de Comercio. Cuadernillo de Lengua. 1 Pgina 1

La casa encantada. Annimo europeo.
Una joven so una noche que caminaba por un extrao sendero campesino, que ascenda por
una colina boscosa cuya cima estaba coronada por una hermosa casita blanca, rodeada de un
jardn. Incapaz de ocultar su placer, llam a la puerta de la casa, que finalmente fue abierta por
un hombre muy, muy anciano, con una larga barba blanca. En el momento en que ella
empezaba a hablarle, despert. Todos los detalles de este sueo permanecieron tan grabados
en su memoria, que por espacio de varios das no pudo pensar en otra cosa. Despus volvi a
tener el mismo sueo en tres noches sucesivas. Y siempre despertaba en el instante en que iba
a comenzar su conversacin con el anciano.
Pocas semanas ms tarde la joven se diriga en automvil a una fiesta de fin de semana. De
pronto, tirone la manga del conductor y le pidi que detuviera el auto. All, a la derecha del
camino pavimentado, estaba el sendero campesino de su sueo.
-Espreme un momento -suplic, y ech a andar por el sendero, con el corazn latindole
alocadamente.
Ya no se sinti sorprendida cuando el caminito subi enroscndose hasta la cima de la boscosa
colina y la dej ante la casa cuyos menores detalles recordaba ahora con tanta precisin. El
mismo anciano del sueo responda a su impaciente llamado.
-Dgame -dijo ella-, se vende esta casa?
-S -respondi el hombre-, pero no le aconsejo que la compre. Un fantasma, hija ma,
frecuenta esta casa!
-Un fantasma -repiti la muchacha-. Santo Dios, y quin es?
-Usted -dijo el anciano, y cerr suavemente la puerta.

Fuente: Wikipedia. Org.es
EL ARBOL DE LA BUENA MUERTE. Hctor G. Oesterheld
Hctor Germn Oesterheld (Buenos Aires, 23 de julio de 1919 desaparecido durante la ltima
dictadura militar. presumiblemente asesinado por los militares en 1978 ). Fue un guionista de historietas
y escritor de relatos breves de ciencia ficcin y novela. Es uno de los artistas de trayectoria ms extensa
de la historieta argentina, creador de El eternauta, publicado en Hora cero entre 1957 y 1959.
Mara Santos cerr los ojos, afloj el cuerpo, acomod la espalda contra el blando tronco del
rbol.
Se estaba bien all, a la sombra de aquellas hojas transparentes que filtraban la luz rojiza del
sol.
Carlos, el yerno, no poda haberle hecho un regalo mejor para su cumpleaos.
Todo el da anterior haba trabajado Carlos, limpiando de malezas el lugar donde creca el
rbol. Y haba hecho el sacrificio de madrugar todava ms temprano que de costumbre para
que, cuando ella se levantara, encontrara instalado el banco al pie del rbol.
Mara Santos sonri agradecida; el tronco pareca rugoso y spero, pero era muelle, ceda a la
menor presin como si estuviera relleno de plumas. Carlos haba tenido una gran idea cuando
se le ocurri plantarlo all, al borde del sembrado.
Tuf-tuf-tuf. Hasta Mara Santos lleg el ruido del tractor. Por entre los prpados entrecerrados,
la anciana mir a Marisa, su hija, sentada en el asiento de la mquina, al lado de Carlos.
El brazo de Marisa descansaba en la cintura de Carlos, las dos cabezas estaban muy juntas:
seguro que hacan planes para la nueva casa que Carlos quera construir.
Mara Santos sonri; Carlos era un buen hombre, un marido inmejorable para Marisa.
Suerte que Marisa no se cas con Larco, el ingeniero aquel: Carlos no era ms que un
agricultor, pero era bueno y saba trabajar, y no les haca faltar nada.
No les haca faltar nada?
Una punzada dolida borr la sonrisa de Mara Santos.
El rostro, viejo de incontables arrugas, viejo de muchos soles y de mucho trabajo, se nubl.
No, Carlos podra hacer feliz a Marisa y a Roberto, el hijo, que ya tena 18 aos y estudiaba
medicina por televisin.
No, nunca podra hacerla feliz a ella, a Mara Santos, la abuela...
Porque Mara Santos no se adaptara nunca -haca mucho que haba renunciado a hacerlo- a la
vida en aquella colonia de Marte.
De acuerdo con que all se ganaba bien, que no les faltaba nada, que se viva mucho mejor que
en la Tierra, de acuerdo con que all, en Marte, toda la familia tena un porvenir mucho mejor;
de acuerdo con que la vida en la Tierra era ahora muy dura... De acuerdo con todo eso; pero,
Marte era tan diferente!...
Qu no dara Mara Santos por un poco de viento como el de la Tierra, con algn
"panadero" volando alto!
- Duermes, abuela? - Roberto, el nieto, viene sonriente, con su libro bajo el brazo.
- No, Roberto. Un poco cansada, nada ms.
- No necesitas nada?
- No, nada.

- Seguro?
- Seguro.
Curiosa, la insistencia de Roberto; no acostumbraba a ser tan solcito; a veces se pasaba das
enteros sin acordarse de que ella exista.
Pero, claro, eso era de esperar; la juventud, la juventud de siempre, tiene demasiado quehacer
con eso, con ser joven.
Aunque en verdad Mara Santos no tiene por qu quejarse: ltimamente Roberto haba estado
muy bueno con ella, pasaba horas enteras a su lado, hacindola hablar de la Tierra.
Claro, Roberto no conoca la Tierra; l haba nacido en Marte, y las cosas de la Tierra eran para
l algo tan raro, como cincuenta o sesenta aos atrs lo haban sido las cosas de Buenos Aires -
la capital-, tan raras y fantsticas para Mara Santos, la muchachita que cazaba lagartijas entre
las tunas, all en el pueblito de Catamarca.
Roberto, el nieto, la haba hecho hablar de los viejos tiempos, de los tantos aos que Mara
Santos vivi en la ciudad, en una casita de Saavedra, a siete cuadras de la estacin.
Roberto le hizo describir ladrillo por ladrillo la casa, quiso saber el nombre de cada flor en el
cantero que estaba delante, quiso saber cmo era la calle antes de que la pavimentaran, no se
cansaba de orla contar cmo jugaban los chicos a la pelota, cmo remontaban barriletes,
cmo iban en bandadas de guardapolvos al colegio, tres cuadras ms all.
Todo le interesaba a Roberto, el almacn del barrio, la librera, la lechera... No tuvo acaso
que explicarle cmo eran las moscas? Hasta quiso saber cuntas patas tenan...
Cmo si alguna vez Mara Santos se hubiera acordado de contarlas! Pero, hoy, Roberto no
quiere orla recordar: claro, debe ser ya la hora de la leccin, por eso el muchacho se aparta
casi de pronto, apurado.
Carlos y Marisa terminaron el surco que araban con el tractor. Ahora vienen de vuelta.
Da gusto verlos; ya no son jvenes, pero estn contentos.
Ms contentos que de costumbre, con un contento profundo, un contento sin sonrisas, pero
con una gran placidez, como si ya hubieran construido la nueva casa. O como si ya hubieran
podido comprarse el helicptero que Carlos dice que necesitan tanto.
Tuf-tuf-tuf... El tractor llega hasta unos cuantos metros de ella; Marisa, la hija, saluda con la
mano, Mara Santos slo sonre; quisiera contestarle, pero hoy est muy cansada.
Rocas ondulantes erizan el horizonte, rocas como no viera nunca en su Catamarca de hace
tanto. El pasto amarillo, ese pasto raro que cruje al pisarlo, Mara Santos no se acostumbr
nunca a l. Es como una alfombra rota que se estira por todas partes, por los lugares rotos
afloran las rocas, siempre angulosas, siempre oscuras.
Algo pasa delante de los ojos de Mara Santos.
Un golpe de viento quiere despeinarla.
Mara Santos parpadea, trata de ver lo que le pasa delante.
All viene otro.
Delicadas, ligeras estrellitas de largos rayos blancos...
"Panaderos"!
S, "panaderos", semillas de cardo, iguales que en la Tierra!
El gastado corazn de Mara Santos se encabrita en el viejo pecho: "Panaderos"!
No ms pastos amarillos: ahora hay una calle de tierra, con huellones profundos, con algo de
pasto verde en los bordes, con una zanja, con veredas de ladrillos torcidos...
Callecita de barrio, callecita de recuerdo, con chicos de guardapolvo corriendo para la librera
de la esquina, con el esqueleto de un barrilete no terminando de morirse nunca, enredado en
un hilo del telfono.
Mara Santos est sentada en la puerta de su casa, en su silla de paja, ve la hilera de casitas
bajas, las ms viejas tienen jardn al frente, las ms modernas son muy blancas, con algn
balcn cromado, el colmo de la elegancia.
"Panaderos" en el viento, viento alegre que parece bajar del cielo mismo, desde aquellas
nubes tan blancas y tan redondas...
"Panaderos" como los que persegua en el patio de tierra del rancho all en la provincia.

"Panaderos"!
El pecho de Mara Santos es un gran tumulto gozoso. "Panaderos" jugando en el aire, yendo a
lo alto.
Carlos y Marisa han detenido el tractor.
Roberto, el hijo, se les junta, y los tres se acercan a Mara Santos.
Se quedan mirndola.
- Ha muerto feliz... Mira, parece rerse.
- S... Pobre doa Mara!...
- Fue una suerte que pudiramos proporcionarle una muerte as.
- S... Tena razn el que me vendi el rbol, no exager en nada: la sombra mata en poco
tiempo y sin dolor alguno, al contrario
- Abuela!... Abuelita!
Caricatura de Luis F. Verssimo tomada de: cultcarioca. com
Porto Alegre, Ro Grande del Sur, 26 de septiembre de 1936.Escritor, periodista y traductor brasileo.
Residuos. Lus Fernando Verssimo
Un hombre y una mujer se encuentran en el palier, cada uno con su bolsa de residuos. Es la
primera vez que se hablan.
Buen da.
Buen da.
Usted es del 610.
Y usted es del 612.
S.
Todava no lo conoca personalmente.
Aj.
Disculpe mi indiscrecin, pero he visto sus bolsas de residuos...
Mis qu?
Sus residuos.
Ah.
Not que nunca es mucho. Su familia debe ser chica...
La verdad, soy yo solo.
Hmmm Vi tambin que usa mucha comida en lata.
Es que tengo que hacerme la comida. Y como no s cocinar...
Entiendo.

Usted tambin...
Tratme de vos.
Vos tambin perdon mi indiscrecin, pero vi algunos restos de comida en tus bolsas.
Championes, cosas por estilo...
Es que me gusta mucho cocinar. Hacer platos diferentes. Pero como vivo sola, a veces
sobra.... Usted... vos no tens familia?
Tengo, pero no aqu.
En Espritu Santo.
Cmo sabs?
Vi unos sobres en la basura. De Espritu Santo.
S. Mam escribe todas las semanas.
Ella es maestra?
Qu increble! Cmo fue que adivinaste?
Por la letra en el sobre. Me pareci letra de maestra.
Usted no recibe muchas cartas. A juzgar por sus residuos...
Y... No.
El otro da tena un telegrama abollado.
S.
Malas noticias?
Mi padre. Muri.
Lo siento mucho.
Ya estaba muy viejito. All en el sur. Hace tiempo que no nos veamos.
Fue por eso que volviste a fumar?
Cmo sabs?
De un da para otro empezaron a aparecer en tu basura etiquetas de cigarrillos.
Es cierto. Pero consegu dejar otra vez.
Yo, gracias a Dios, nunca fum.
Ya s. Pero he visto frasquitos de pastillas en tu basura.
Tranquilizantes. Fue una etapa. Ya pas.
Te peleaste con tu novio, no es cierto?
Eso tambin lo descubriste en la basura?
Primero el ramo de flores con la tarjeta, arrojado afuera. Despus muchos pauelos de
papel.
Si, llor bastante, pero ya pas.
Pero hoy todava veo unos pauelitos...
Es que estoy un poco resfriada.
Ah.
Muchas veces veo revistas de palabras cruzadas en tus bolsas.
S..., es que... me quedo mucho en casa. No salgo mucho, sabs.
Novia?
No.
Pero hace unos das haba una foto de una mujer en tus bolsas. Y muy bonita.
Estuve limpiando unos cajones. Cosas viejas.
Pero no rompiste la foto. Eso significa que, en el fondo, quers que ella vuelva.
Vos ya ests analizando mis residuos!
No puedo negar que me interesaron.
Qu gracioso. Cuando examin tus bolsas, pens que me gustara conocerte, creo que fue
por la poesa.
No! Vos viste mis poemas?
Los vi y me gustaron mucho.
Pero son malsimos!
Si realmente creyeras que son malos, los habras roto. Solamente estaban doblados.
Si hubiera sabido que los ibas a leer...

No me los qued porque, a fin de cuentas, estara robando. A ver, no s; lo que alguien tira
a la basura, sigue siendo de su propiedad?
Creo que no. La basura es de dominio pblico.
Tens razn. A travs de la basura, lo particular se hace pblico. Lo que sobra de nuestra
vida privada se integra con las sobras de los otros. Es comunitario, es nuestra parte ms
social. Ser as?
Bueno, ya ests profundizando demasiado en el tema de la basura. Creo que...
Ayer en tus residuos...
Qu?
Me equivoco o eran cscaras de camarones?
Acertaste. Compr unos camarones grandes y los pel.
Me encantan los camarones.
Los pel pero todava no los com. Quizs podramos...
Cenar juntos?
Claro.
No quiero darte trabajo.
No es ningn trabajo.
Se te va a ensuciar la cocina.
No es nada. Enseguida se limpia todo y se tiran los restos.
En tu bolsa o en la ma?
El cuentista. Saki.
Saki (Hctor Munro) Escocs:

1870-1916. Foto tomada de ciudadseva.com
Conocido por el seudnimo literario Saki (18 de diciembre de 1870 - 14 de noviembre de 1916), fue cuentista,
novelista y dramaturgo britnico.
Era una tarde calurosa y el vagn del tren tambin estaba caliente; la siguiente parada,
Templecombe, estaba casi a una hora de distancia. Los ocupantes del vagn eran una nia
pequea, otra nia an ms pequea y un nio tambin pequeo. Una ta, que perteneca a
los nios, ocupaba un asiento de la esquina; el otro asiento de la esquina, del lado opuesto,
estaba ocupado por un hombre soltero que era un extrao ante aquella fiesta, pero las nias
pequeas y el nio pequeo ocupaban, enfticamente, el compartimiento. Tanto la ta como
los nios conversaban de manera limitada pero persistente, recordando las atenciones de una
mosca que se niega a ser rechazada. La mayora de los comentarios de la ta empezaban por
No, y casi todos los de los nios por Por qu?. El hombre soltero no deca nada en voz
alta.

-No, Cyril, no -exclam la ta cuando el nio empez a golpear los cojines del asiento,
provocando una nube de polvo con cada golpe-. Ven a mirar por la ventanilla -aadi.
El nio se desplaz hacia la ventilla con desgana.
-Por qu sacan a esas ovejas fuera de ese campo? -pregunt.
-Supongo que las llevan a otro campo en el que hay ms hierba -respondi la ta dbilmente.
-Pero en ese campo hay montones de hierba -protest el nio-; no hay otra cosa que no sea
hierba. Ta, en ese campo hay montones de hierba.
-Quiz la hierba de otro campo es mejor -sugiri la ta neciamente.
-Por qu es mejor? -fue la inevitable y rpida pregunta.
-Oh, mira esas vacas! -exclam la ta.
Casi todos los campos por los que pasaba la lnea de tren tenan vacas o toros, pero ella lo dijo
como si estuviera llamando la atencin ante una novedad.
-Por qu es mejor la hierba del otro campo? -persisti Cyril.
El ceo fruncido del soltero se iba acentuando hasta estar ceudo. La ta decidi,
mentalmente, que era un hombre duro y hostil. Ella era incapaz por completo de tomar una
decisin satisfactoria sobre la hierba del otro campo.
La nia ms pequea cre una forma de distraccin al empezar a recitar De camino hacia
Mandalay. Slo saba la primera lnea, pero utiliz al mximo su limitado conocimiento.
Repeta la lnea una y otra vez con una voz soadora, pero decidida y muy audible; al soltero le
pareci como si alguien hubiera hecho una apuesta con ella a que no era capaz de repetir la
lnea en voz alta dos mil veces seguidas y sin detenerse. Quienquiera que fuera que hubiera
hecho la apuesta, probablemente la perdera.
-Acrquense aqu y escuchen mi historia -dijo la ta cuando el soltero la haba mirado dos veces
a ella y una al timbre de alarma.
Los nios se desplazaron apticamente hacia el final del compartimiento donde estaba la ta.
Evidentemente, su reputacin como contadora de historias no ocupaba una alta posicin,
segn la estimacin de los nios.
Con voz baja y confidencial, interrumpida a intervalos frecuentes por preguntas malhumoradas
y en voz alta de los oyentes, comenz una historia poco animada y con una deplorable
carencia de inters sobre una nia que era buena, que se haca amiga de todos a causa de su
bondad y que, al final, fue salvada de un toro enloquecido por numerosos rescatadores que
admiraban su carcter moral.
-No la habran salvado si no hubiera sido buena? -pregunt la mayor de las nias.
Esa era exactamente la pregunta que haba querido hacer el soltero.
-Bueno, s -admiti la ta sin conviccin-. Pero no creo que la hubieran socorrido muy deprisa si
ella no les hubiera gustado mucho.
-Es la historia ms tonta que he odo nunca -dijo la mayor de las nias con una inmensa
conviccin.
-Despus de la segunda parte no he escuchado, era demasiado tonta -dijo Cyril.
La nia ms pequea no hizo ningn comentario, pero haca rato que haba vuelto a comenzar
a murmurar la repeticin de su verso favorito.
-No parece que tenga xito como contadora de historias -dijo de repente el soltero desde su
esquina.
La ta se ofendi como defensa instantnea ante aquel ataque inesperado.
-Es muy difcil contar historias que los nios puedan entender y apreciar -dijo framente.
-No estoy de acuerdo con usted -dijo el soltero.

-Quiz le gustara a usted explicarles una historia -contest la ta.
-Cuntenos un cuento -pidi la mayor de las nias.
-rase una vez -comenz el soltero- una nia pequea llamada Berta que era extremadamente
buena.
El inters suscitado en los nios momentneamente comenz a vacilar en seguida; todas las
historias se parecan terriblemente, no importaba quin las explicara.
-Haca todo lo que le mandaban, siempre deca la verdad, mantena la ropa limpia, coma
budn de leche como si fuera tarta de mermelada, aprenda sus lecciones perfectamente y
tena buenos modales.
-Era bonita? -pregunt la mayor de las nias.
-No tanto como cualquiera de ustedes -respondi el soltero-, pero era terriblemente buena.
Se produjo una ola de reaccin en favor de la historia; la palabra terrible unida a bondad fue
una novedad que la favoreca. Pareca introducir un crculo de verdad que faltaba en los
cuentos sobre la vida infantil que narraba la ta.
-Era tan buena -continu el soltero- que gan varias medallas por su bondad, que siempre
llevaba puestas en su vestido. Tena una medalla por obediencia, otra por puntualidad y una
tercera por buen comportamiento. Eran medallas grandes de metal y chocaban las unas con
las otras cuando caminaba. Ningn otro nio de la ciudad en la que viva tena esas tres
medallas, as que todos saban que deba de ser una nia extraordinariamente buena.
-Terriblemente buena -cit Cyril.
-Todos hablaban de su bondad y el prncipe de aquel pas se enter de aquello y dijo que, ya
que era tan buena, debera tener permiso para pasear, una vez a la semana, por su parque,
que estaba justo afuera de la ciudad. Era un parque muy bonito y nunca se haba permitido la
entrada a nios, por eso fue un gran honor para Berta tener permiso para poder entrar.
-Haba alguna oveja en el parque? -pregunt Cyril.
-No -dijo el soltero-, no haba ovejas.
-Por qu no haba ovejas? -lleg la inevitable pregunta que surgi de la respuesta anterior.
La ta se permiti una sonrisa que casi podra haber sido descrita como una mueca.
-En el parque no haba ovejas -dijo el soltero- porque, una vez, la madre del prncipe tuvo un
sueo en el que su hijo era asesinado tanto por una oveja como por un reloj de pared que le
caa encima. Por esa razn, el prncipe no tena ovejas en el parque ni relojes de pared en su
palacio.
La ta contuvo un grito de admiracin.
-El prncipe fue asesinado por una oveja o por un reloj? -pregunt Cyril.
-Todava est vivo, as que no podemos decir si el sueo se har realidad -dijo el soltero
despreocupadamente-. De todos modos, aunque no haba ovejas en el parque, s haba
muchos cerditos corriendo por todas partes.
-De qu color eran?
-Negros con la cara blanca, blancos con manchas negras, totalmente negros, grises con
manchas blancas y algunos eran totalmente blancos.
El contador de historias se detuvo para que los nios crearan en su imaginacin una idea
completa de los tesoros del parque; despus prosigui:
-Berta sinti mucho que no hubiera flores en el parque. Haba prometido a sus tas, con
lgrimas en los ojos, que no arrancara ninguna de las flores del prncipe y tena intencin de
mantener su promesa por lo que, naturalmente, se sinti tonta al ver que no haba flores para
coger.

-Por qu no haba flores?
-Porque los cerdos se las haban comido todas -contest el soltero rpidamente-. Los
jardineros le haban dicho al prncipe que no poda tener cerdos y flores, as que decidi tener
cerdos y no tener flores.
Hubo un murmullo de aprobacin por la excelente decisin del prncipe; mucha gente habra
decidido lo contrario.
-En el parque haba muchas otras cosas deliciosas. Haba estanques con peces dorados, azules
y verdes, y rboles con hermosos loros que decan cosas inteligentes sin previo aviso, y
colibres que cantaban todas las melodas populares del da. Berta camin arriba y abajo,
disfrutando inmensamente, y pens: Si no fuera tan extraordinariamente buena no me
habran permitido venir a este maravilloso parque y disfrutar de todo lo que hay en l para
ver, y sus tres medallas chocaban unas contra las otras al caminar y la ayudaban a recordar lo
buensima que era realmente. Justo en aquel momento, iba merodeando por all un enorme
lobo para ver si poda atrapar algn cerdito gordo para su cena.
-De qu color era? -preguntaron los nios, con un inmediato aumento de inters.
-Era completamente del color del barro, con una lengua negra y unos ojos de un gris plido
que brillaban con inexplicable ferocidad. Lo primero que vio en el parque fue a Berta; su
delantal estaba tan inmaculadamente blanco y limpio que poda ser visto desde una gran
distancia. Berta vio al lobo, vio que se diriga hacia ella y empez a desear que nunca le
hubieran permitido entrar en el parque. Corri todo lo que pudo y el lobo la sigui dando
enormes saltos y brincos. Ella consigui llegar a unos matorrales de mirto y se escondi en uno
de los arbustos ms espesos. El lobo se acerc olfateando entre las ramas, su negra lengua le
colgaba de la boca y sus ojos gris plido brillaban de rabia. Berta estaba terriblemente
asustada y pens: Si no hubiera sido tan extraordinariamente buena ahora estara segura en
la ciudad. Sin embargo, el olor del mirto era tan fuerte que el lobo no pudo olfatear dnde
estaba escondida Berta, y los arbustos eran tan espesos que podra haber estado buscndola
entre ellos durante mucho rato, sin verla, as que pens que era mejor salir de all y cazar un
cerdito. Berta temblaba tanto al tener al lobo merodeando y olfateando tan cerca de ella que
la medalla de obediencia chocaba contra las de buena conducta y puntualidad. El lobo acababa
de irse cuando oy el sonido que producan las medallas y se detuvo para escuchar; volvieron a
sonar en un arbusto que estaba cerca de l. Se lanz dentro de l, con los ojos gris plido
brillando de ferocidad y triunfo, sac a Berta de all y la devor hasta el ltimo bocado. Todo lo
que qued de ella fueron sus zapatos, algunos pedazos de ropa y las tres medallas de la
bondad.
-Mat a alguno de los cerditos?
-No, todos escaparon.
-La historia empez mal -dijo la ms pequea de las nias-, pero ha tenido un final bonito.
-Es la historia ms bonita que he escuchado nunca -dijo la mayor de las nias, muy decidida.
-Es la nica historia bonita que he odo nunca -dijo Cyril.
La ta expres su desacuerdo.
-Una historia de lo menos apropiada para explicar a nios pequeos! Ha socavado el efecto de
aos de cuidadosa enseanza.
-De todos modos -dijo el soltero cogiendo sus pertenencias y dispuesto a abandonar el tren-,
los he mantenido tranquilos durante diez minutos, mucho ms de lo que usted pudo.
Infeliz! -se dijo mientras bajaba al andn de la estacin de Templecombe-. Durante los
prximos seis meses esos nios la asaltarn en pblico pidindole una historia impropia!

LA FIESTA AJENA. LILIANA HEKER.
Liliana Heker (Buenos Aires, 9 de febrero de 1943) es una cuentista, novelista y ensayista argentina.
Noms lleg, fue a la cocina a ver si estaba el mono. Estaba y eso la tranquiliz: no le hubiera
gustado nada tener que darle la razn a su madre, monos en un cumpleaos?, le haba dicho;
por favor! Vos s te crees todas las pavadas que te dicen. Estaba enojada pero no era por el
mono, pens la chica: era por el cumpleaos.
No me gusta que vayas le haba dicho. Es una fiesta de ricos.
Los ricos tambin se van a cielo dijo la chica, que aprenda religin en el colegio.
Qu cielo ni cielo dijo la madre. Lo que pasa es que a usted, mhijita le gusta cagar ms
arriba del culo.
A la chica no le pareca nada bien la forma de hablar de su madre: ella tena nueve aos y era
una de las mejores alumnas de su grado.
Yo voy a ir porque estoy invitada dijo. Y estoy invitada porque Luciana es mi amiga. Y se
acab.
Ah, s, tu amiga dijo la madre. Hizo una pausa.
Ome, Rosaura dijo por fin, sa no es tu amiga. Sabs lo que sos vos para todos ellos?
Sos la hija de la sirvienta, nada ms.
Rosaura parpade con energa: no iba a llorar.
Cllate grit. Qu vas a saber vos lo que es ser amiga!
Ella iba casi todas las tardes a la casa de Luciana y preparaban juntas los deberes mientras su
madre haca la limpieza. Tomaban la leche en la cocina y se contaban secretos. A Rosaura le
gustaba enormemente todo lo que haba en esa casa. Y la gente tambin le gustaba.
Yo voy a ir porque va a ser la fiesta ms hermosa del mundo, Luciana me lo dijo. Va a venir
un mago y va a traer un mono y todo.
La madre gir el cuerpo para mirarla bien y ampulosamente apoy las manos en las caderas.
Monos en un cumpleaos? dijo. Por favor! Vos s que te crees todas las pavadas que
te dicen.
Rosaura se ofendi mucho. Adems le pareca mal que su madre acusara a las personas de
mentirosas simplemente porque eran ricas. Ella tambin quera ser rica, qu? Si un da
llegaba a vivir en un hermoso palacio, su madre no la iba a querer tampoco a ella? Se sinti
muy triste. Deseaba ir a esa fiesta ms que nada en el mundo.
Si no voy me muero murmur, casi sin mover los labios.
Y no estaba muy segura de que se hubiera odo, pero lo cierto es que la maana de la fiesta
descubri que su madre le haba almidonado el vestido de Navidad. Y a la tarde, despus de
que le lav la cabeza, le enjuag el pelo con vinagre de manzanas para que le quedara bien
brillante. Antes de salir Rosaura se mir en el espejo, con el vestido blanco y el pelo
brillndole, y se vio lindsima.
La seora Ins tambin pareci notarlo. Apenas la vio entrar, le dijo:
Qu linda ests hoy, Rosaura.
Ella, con las manos, imparti un ligero balanceo a su pollera almidonada: entr a la fiesta con
paso firme. Salud a Luciana y le pregunt por el mono. Luciana puso cara de conspiradora;
acerc su boca a la oreja de Rosaura.

Est en la cocina le susurr en la oreja. Pero no se lo digs a nadie porque es un secreto.
Rosaura quiso verificarlo. Sigilosamente entr en la cocina y lo vio. Estaba meditando en su
jaula. Tan cmico que la chica se qued un buen rato mirndolo y despus, cada tanto,
abandonaba a escondidas la fiesta e iba a verlo. Era la nica que tena permiso para entrar en
la cocina, la seora Ins se lo haba dicho: Vos s, pero ningn otro, son muy revoltosos, capaz
que rompen algo. Rosaura en cambio, no rompi nada. Ni siquiera tuvo problemas con la
jarra de naranjada, cuando la llev desde la cocina al comedor. La sostuvo con mucho cuidado
y no volc ni una gota. Eso que la seora Ins le haba dicho: Te parece que vas a poder con
esa jarra tan grande?. Y claro que iba a poder: no era de manteca, como otras. De manteca
era la rubia del moo en la cabeza. Apenas la vio, la del moo le dijo:
Y vos quin sos?
Soy amiga de Luciana dijo Rosaura.
No dijo la del moo , vos no sos amiga de Luciana porque yo soy la prima y conozco a
todas sus amigas. Y a vos no te conozco.
Y a m qu me importa dijo Rosaura, yo vengo todas las tardes con mi mam y hacemos
los deberes juntas.
Vos y tu mam hacen los deberes juntas? dijo la del moo, con una risita.
Yo y Luciana hacemos los deberes juntas dijo Rosaura muy seria.
La del moo se encogi de hombros.
Eso no es ser amiga dijo. Vas al colegio con ella?
No.
Y entonces de dnde la conoces? dijo la del moo, que empezaba a impacientarse.
Rosaura se acordaba perfectamente de las palabras de su madre. Respir hondo:
Soy hija de la empleada dijo.
Su madre se lo haba dicho bien claro: Si alguno te pregunta, vos le decs que sos la hija de la
empleada, y listo. Tambin le haba dicho que tena que agregar: y a mucha honra. Pero
Rosaura pens que nunca en su vida se iba a animar a decir algo as.
Qu empleada? dijo la del moo. Vende cosas en una tienda?
No dijo Rosaura con rabia, mi mam no vende nada, para que sepas.
Y entonces, cmo es empleada? Dijo la del moo.
Pero en ese momento se acerc la seora Ins haciendo shh shh, y le dijo a Rosaura si no la
poda ayudar a servir las salchichitas, ella que conoca la casa mejor que nadie.
Viste le dijo Rosaura a la del moo, y con disimulo le pate un tobillo.
Fuera de la del moo todos los chicos le encantaron. La que ms le gustaba era Luciana, con su
corona de oro; despus los varones. Ella sali primera en la carrera de embolsados y en la
mancha agachada nadie la pudo agarrar. Cuando los dividieron en equipos para jugar al
delegado, todos los varones pedan a gritos que la pusieran en su equipo. A Rosaura le pareci
que nunca en su vida haba sido tan feliz.
Pero faltaba lo mejor. Lo mejor vino despus que Luciana apag las velitas. Primero, la torta: la
seora Ins le haba pedido que la ayudara a servir la torta y Rosaura se divirti muchsimo
porque todos los chicos se le vinieron encima y le gritaban a m, a m. Rosaura se acord de
una historia donde haba una reina que tena derecho de vida y muerte sobre sus sbditos.
Siempre le haba gustado eso de tener derecho de vida y muerte. A Luciana y a los varones les
dio los pedazos ms grandes, y a la del moo una tajadita que daba lstima.
Despus de la torta lleg el mago. Era muy flaco y tena una capa roja. Y era mago de verdad.
Desanudaba pauelos con un soplo y enhebraba argollas que no estaban cortadas por ninguna

parte. Adivinaba las cartas y el mono era el ayudante. Era muy raro el mago: al mono le
llamaba socio. A ver, socio, d vuelta una carta, le deca. No se me escape, socio, que
estamos en horario de trabajo.
La prueba final era la ms emocionante. Un chico tena que sostener al mono en brazos y el
mago lo iba a hacer desaparecer.
Al chico? gritaron todos.
Al mono! grit el mago.
Rosaura pens que sta era la fiesta ms divertida del mundo.
El mago llam a un gordito, pero el gordito se asust enseguida y dej caer al mono. El mago lo
levant con mucho cuidado, le dijo algo en secreto, y el mono hizo que s con la cabeza.
No hay que ser tan timorato, compaero le dijo el mago al gordito.
Qu es timorato? dijo el gordito.
El mago gir la cabeza hacia un lado y otro lado, como para comprobar que no haba espas.
Cagn dijo. Vaya a sentarse, compaero.
Despus fue mirando, una por una, las caras de todos. A Rosaura le palpitaba el corazn.
A ver, la de los ojos de mora dijo el mago. Y todos vieron cmo la sealaba a ella.
No tuvo miedo. Ni con el mono en brazos, ni cuando el mago hizo desaparecer al mono, ni al
final, cuando el mago hizo ondular su capa roja sobre la cabeza de Rosaura. Dijo las palabras
mgicas y el mono apareci otra vez all, lo ms contento, entre sus brazos. Todos los chicos
aplaudieron a rabiar. Y antes de que Rosaura volviera a su asiento, el mago le dijo:
Muchas gracias, seorita condesa.
Eso le gust tanto que un rato despus, cuando su madre vino a buscarla, fue lo primero que le
cont.
Yo lo ayud al mago y el mago me dijo: Muchas gracias, seorita condesa.
Fue bastante raro porque, hasta ese momento, Rosaura haba credo que estaba enojada con
su madre. Todo el tiempo haba pensado que le iba a decir: Viste que no era mentira lo del
mono. Pero no. Estaba contenta, as que le cont lo del mago.
Su madre le dio un coscorrn y le dijo:
Mrenla a la condesa.
Pero se vea que tambin estaba contenta.
Y ahora estaban las dos en el hall porque un momento antes la seora Ins, muy sonriente,
haba dicho: Esprenme un momentito.
Ah la madre pareci preocupada.
Qu pasa? le pregunt a Rosaura.
Y qu va a pasar le dijo Rosaura. Que fue a buscar los regalos para los que nos vamos.
Le seal al gordito y a una chica de trenzas, que tambin esperaban en el hall al lado de sus
madres. Y le explic cmo era el asunto de los regalos. Lo saba bien porque haba estado
observando a los que se iban antes. Cuando se iba una chica, la seora Ins le daba una
pulsera. Cuando se iba un chico, le regalaba un yo-yo. A Rosaura le gustaba ms el yo-yo
porque tena chispas, pero eso no se lo cont a su madre. Capaz que le deca: Y entonces,
por qu no peds el yo-yo, pedazo de sonsa? Era as su madre. Rosaura no tena ganas de
explicarle que le daba vergenza ser la nica distinta. En cambio le dijo:
Yo fui la mejor de la fiesta.
Y no habl ms porque la seora Ins acababa de entrar al hall con una bolsa celeste y una
rosa.

Primero se acerc al gordito, le dio un yo-yo que haba sacado de la bolsa celeste, y el gordito
se fue con su mam. Despus se acerc a la de trenzas, le dio una pulsera que haba sacado de
la bolsa rosa, y la de trenzas se fue con su mam.
Despus se acerc a donde estaban ella y su madre.
Tena una sonrisa muy grande y eso le gust a Rosaura. La seora Ins la mir, despus mir a
la madre, y dijo algo que a Rosaura la llen de orgullo. Dijo:
Qu hija que se mand, Herminia.
Por un momento, Rosaura pens que a ella le iba a hacer dos regalos: la pulsera y el yo-yo.
Cuando la seora Ins inici el ademn de buscar algo, ella tambin inici el movimiento de
adelantar el brazo. Pero no lleg a completar ese movimiento.
Porque la seora Ins no busc nada en la bolsa celeste, ni busc nada en la bolsa rosa. Busc
algo en su cartera.
En su mano aparecieron dos billetes.
Esto te lo ganaste en buena ley dijo, extendiendo la mano. Gracias por todo, querida.
Ahora Rosaura tena los brazos muy rgidos, pegados al cuerpo, y sinti que la mano de su
madre se apoyaba sobre su hombro. Instintivamente se apret contra el cuerpo de su madre.
Nada ms. Salvo su mirada. Su mirada fra, fija en la cara de la seora Ins.
La seora Ins, inmvil, segua con la mano extendida. Como si no se animara a retirarla. Como
si la perturbacin ms leve pudiera desbaratar este delicado equilibrio.
Fuente: http://www.letropolis.com.ar/2005/11/10_heker.htm

El ruido de un trueno.
Por Ray Bradbury. (Ray Douglas Bradbury; Waukenaun, Illinois, 1920 - Los ngeles, California, 2012)
Novelista y cuentista estadounidense conocido principalmente por sus libros de ciencia ficcin. Alcanz
la fama con la recopilacin de sus mejores relatos en el volumen Crnicas marcianas (1950)).
Fuente: http://www.biografiasyvidas.com/biografia/b/bradbury.htm
El anuncio en la pared pareca temblar bajo una mvil pelcula de agua caliente. Eckels
sinti que parpadeaba, y el anuncio ardi en la momentnea oscuridad:
SAFARI EN EL TIEMPO S.A. SAFARIS A CUALQUIER AO DEL PASADO. USTED ELIGE EL ANIMAL
NOSOTROS LO LLEVAMOS. ALL, USTED LO MATA.
Una flema tibia se le form en la garganta a Eckels. Trag saliva empujando hacia abajo
la flema. Los msculos alrededor de la boca formaron una sonrisa, mientras alzaba lentamente
la mano, y la mano se movi con un cheque de diez mil dlares ante el hombre del escritorio.
-Este safari garantiza que yo regrese vivo?
-No garantizamos nada -dijo el oficial-, excepto los dinosaurios. -Se volvi-. Este es el
seor Travis, su gua safari en el pasado. l le dir a qu debe disparar y en qu momento. Si
usted desobedece sus instrucciones, hay una multa de otros diez mil dlares, adems de una
posible accin del gobierno, a la vuelta.
Eckels mir en el otro extremo de la vasta oficina la confusa maraa zumbante de

cables y cajas de acero, y el aura ya anaranjada, ya plateada, ya azul. Era como el sonido de
una gigantesca hoguera donde arda el tiempo, todos los aos y todos los calendarios de
pergamino, todas las horas apiladas en llamas. El roce de una mano, y este fuego se volvera
maravillosamente, y en un instante, sobre s mismo. Eckels record las palabras de los
anuncios en la carta. De los brasas y cenizas, del polvo y los carbones, como doradas
salamandras, saltarn los viejos aos, los verdes aos; rosas endulzarn el aire, las canas se
volvern negro bano, las arrugas desaparecern. Todo regresar volando a la semilla, huir de
la muerte, retornar a sus principios; los soles se elevarn en los cielos occidentales y se
pondrn en orientes gloriosos, las lunas se devorarn al revs a s mismas, todas las cosas se
metern unas en otras como cajas chinas, los conejos entrarn en los sombreros, todo volver

a la fresca muerte, la muerte en la semilla, la muerte verde, al tiempo anterior al comienzo.
Bastar el roce de una mano, el ms leve roce de una mano.
-Infierno y condenacin! -murmur Eckels con la luz de la mquina en el rostro
delgado-. Una verdadera mquina del tiempo. -Sacudi la cabeza-. Lo hace pensar a uno. Si la
eleccin hubiera ido mal ayer, yo quiz estara aqu huyendo de los resultados. Gracias a Dios
gan Keith. Ser un buen presidente.
-S -dijo el hombre detrs del escritorio-. Tenemos suerte. Si Deutscher hubiese
ganado, tendramos la peor de las dictaduras. Es el antdoto, militarista, anticristo,
antihumano, antintelectual. La gente nos llam, ya sabe usted, bromeando, pero no
enteramente. Decan que si Deutscher era presidente, queran ir a vivir a 1492. Por supuesto,
no nos ocupamos de organizar evasiones, sino safaris. De todos modos, el presidente es Keith.
Ahora su nica preocupacin es...
Eckels termin la frase:
-Matar mi dinosaurio.
-Un Tyrannosaurus rex. El lagarto del Trueno, el ms terrible monstruo de la historia.
Firme este permiso. Si le pasa algo, no somos responsables. Estos dinosaurios son voraces.
Eckels enrojeci, enojado.
-Trata de asustarme?
-Francamente, s. No queremos que vaya nadie que sienta pnico al primer tiro. El ao
pasado murieron seis jefes de safari y una docena de cazadores. Vamos a darle a usted la ms
extraordinaria emocin que un cazador pueda pretender. Lo enviaremos sesenta millones de
aos atrs para que disfrute de la mayor y ms emocionante cacera de todos los tiempos. Su
cheque est todava aqu. Rmpalo.
El seor Eckels mir el cheque largo rato. Se le retorcan los dedos.
-Buena suerte -dijo el hombre detrs del mostrador-. El seor Travis est a su
disposicin.
Cruzaron el saln silenciosamente, llevando los fusiles, hacia la Mquina, hacia el
metal plateado y la luz rugiente.
Primero un da y luego una noche y luego un da y luego una noche, y luego da-noche-
da-noche-da. Una semana, un mes, un ao, una dcada! 2055, 2019, 1999! 1957!
Desaparecieron! La Mquina rugi. Se pusieron los cascos de oxgeno y probaron los
intercomunicadores. Eckels se balanceaba en el asiento almohadillado, con el rostro plido y
duro. Sinti un temblor en los brazos y baj los ojos y vio que sus manos apretaban el fusil.
Haba otros cuatro hombres en esa mquina. Travis, el jefe del safari, su asistente, Lesperance,
y dos otros cazadores, Billings y Kramer. Se miraron unos a otros y los aos llamearon
alrededor.
-Estos fusiles pueden matar a un dinosaurio de un tiro? -se oy decir a Eckels.
-Si da usted en el sitio preciso -dijo Travis por la radio del casco-. Algunos dinosaurios
tienen dos cerebros, uno en la cabeza, otro en la columna espinal. No les tiraremos a stos, y
tendremos ms probabilidades. Acirteles con los dos primeros tiros a los ojos, si puede,
cegndolo, y luego dispare al cerebro.
La mquina aull. El tiempo era una pelcula que corra hacia atrs. Pasaron soles, y
luego diez millones de lunas.
-Dios santo -dijo Eckels-. Los cazadores de todos los tiempos nos envidiaran hoy. frica
al lado de esto parece Illinois.

El sol se detuvo en el cielo. La niebla que haba envuelto la Mquina se desvaneci. Se
encontraban en los viejos tiempos, tiempos muy viejos en verdad, tres cazadores y dos jefes de
safari con sus metlicos rifles azules en las rodillas.
-Cristo no ha nacido an -dijo Travis-. Moiss no ha subido a la montaa a hablar con
Dios. Las pirmides estn todava en la tierra, esperando. Recuerde que Alejandro, Julio Csar,
Napolen, Hitler... no han existido.
Los hombres asintieron con movimientos de cabeza.
-Eso -seal el seor Travis- es la jungla de sesenta millones dos mil cincuenta y cinco
aos antes del presidente Keith.
Mostr un sendero de metal que se perda en la vegetacin salvaje, sobre pantanos
humeantes, entre palmeras y helechos gigantescos.
-Y eso -dijo- es el Sendero, instalado por Safari en el Tiempo para su provecho. Flota a
diez centmetros del suelo. No toca ni siquiera una brizna, una flor o un rbol. Es de un metal
antigravitatorio. El propsito del Sendero es impedir que toque usted este mundo del pasado
de algn modo. No se salga del Sendero. Repito. No se salga de l. Por ningn motivo! Si se
cae del Sendero hay una multa. Y no tire contra ningn animal que nosotros no aprobemos.
-Por qu? -pregunt Eckels. Estaban en la antigua selva. Unos pjaros lejanos gritaban
en el viento, y haba un olor de alquitrn y viejo mar salado, hierbas hmedas y flores de color
de sangre.
-No queremos cambiar el futuro. Este mundo del pasado no es el nuestro. Al gobierno
no le gusta que estemos aqu. Tenemos que dar mucho dinero para conservar nuestras
franquicias. Una mquina del tiempo es un asunto delicado. Podemos matar inadvertidamente
un animal importante, un pajarito, un coleptero, aun una flor, destruyendo as un eslabn
importante en la evolucin de las especies.
-No me parece muy claro -dijo Eckels.
-Muy bien -continu Travis-, digamos que accidentalmente matamos aqu un ratn.
Eso significa destruir las futuras familias de este individuo, entiende?
-Entiendo.
-Y todas las familias de las familias de ese individuo! Con slo un pisotn aniquila
usted primero uno, luego una docena, luego mil, un milln, un billn de posibles ratones!
-Bueno, y eso qu? -inquiri Eckels.
-Eso qu? -gru suavemente Travis-. Qu pasa con los zorros que necesitan esos
ratones para sobrevivir? Por falta de diez ratones muere un zorro. Por falta de diez zorros, un
len muere de hambre. Por falta de un len, especies enteras de insectos, buitres, infinitos
billones de formas de vida son arrojadas al caos y la destruccin. Al final todo se reduce a esto:
cincuenta y nueve millones de aos ms tarde, un hombre de las cavernas, uno de la nica
docena que hay en todo el mundo, sale a cazar un jabal o un tigre para alimentarse. Pero
usted, amigo, ha aplastado con el pie a todos los tigres de esa zona al haber pisado un ratn.
As que el hombre de las cavernas se muere de hambre. Y el hombre de las cavernas, no lo
olvide, no es un hombre que pueda desperdiciarse, no! Es toda una futura nacin. De l
nacern diez hijos. De ellos nacern cien hijos, y as hasta llegar a nuestros das. Destruya usted
a este hombre, y destruye usted una raza, un pueblo, toda una historia viviente. Es como
asesinar a uno de los nietos de Adn. El pie que ha puesto usted sobre el ratn desencadenar
as un terremoto, y sus efectos sacudirn nuestra tierra y nuestros destinos a travs del
tiempo, hasta sus races. Con la muerte de ese hombre de las cavernas, un billn de otros

hombres no saldr nunca de la matriz. Quizs Roma no se alce nunca sobre las siete colinas.
Quiz Europa sea para siempre un bosque oscuro, y slo crezca Asia saludable y prolfica. Pise
usted un ratn y aplastar las pirmides. Pise un ratn y dejar su huella, como un abismo en
la eternidad. La reina Isabel no nacer nunca, Washington no cruzar el Delaware, nunca habr
un pas llamado Estados Unidos. Tenga cuidado. No se salga del Sendero. Nunca pise afuera!
-Ya veo -dijo Eckels-. Ni siquiera debemos pisar la hierba.
-Correcto. Al aplastar ciertas plantas quiz slo sumemos factores infinitesimales. Pero
un pequeo error aqu se multiplicar en sesenta millones de aos hasta alcanzar proporciones
extraordinarias. Por supuesto, quiz nuestra teora est equivocada. Quiz nosotros no
podamos cambiar el tiempo. O tal vez slo pueda cambiarse de modos muy sutiles. Quiz un
ratn muerto aqu provoque un desequilibrio entre los insectos de all, una desproporcin en
la poblacin ms tarde, una mala cosecha luego, una depresin, hambres colectivas, y,
finalmente, un cambio en la conducta social de alejados pases. O aun algo mucho ms sutil.
Quiz slo un suave aliento, un murmullo, un cabello, polen en el aire, un cambio tan, tan leve
que uno podra notarlo slo mirando de muy cerca. Quin lo sabe? Quin puede decir
realmente que lo sabe? No nosotros. Nuestra teora no es ms que una hiptesis. Pero
mientras no sepamos con seguridad si nuestros viajes por el tiempo pueden terminar en un
gran estruendo o en un imperceptible crujido, tenemos que tener mucho cuidado. Esta
mquina, este sendero, nuestros cuerpos y nuestras ropas han sido esterilizados, como usted
sabe, antes del viaje. Llevamos estos cascos de oxgeno para no introducir nuestras bacterias
en una antigua atmsfera.
-Cmo sabemos qu animales podemos matar?
-Estn marcados con pintura roja -dijo Travis-. Hoy, antes de nuestro viaje, enviamos
aqu a Lesperance con la Mquina. Vino a esta Era particular y sigui a ciertos animales.
-Para estudiarlos?
-Exactamente -dijo Travis-. Los rastre a lo largo de toda su existencia, observando
cules vivan mucho tiempo. Muy pocos. Cuntas veces se acoplaban. Pocas. La vida es breve.
Cuando encontraba alguno que iba a morir aplastado por un rbol u otro que se ahogaba en
un pozo de alquitrn, anotaba la hora exacta, el minuto y el segundo, y le arrojaba una bomba
de pintura que le manchaba de rojo el costado. No podemos equivocarnos. Luego midi
nuestra llegada al pasado de modo que no nos encontremos con el monstruo ms de dos
minutos antes de aquella muerte. De este modo, slo matamos animales sin futuro, que nunca
volvern a acoplarse. Comprende qu cuidadosos somos?
-Pero si ustedes vinieron esta maana -dijo Eckels ansiosamente-, deban haberse
encontrado con nosotros, nuestro safari. Qu ocurri? Tuvimos xito? Salimos todos...
vivos?
Travis y Lesperance se miraron.
-Eso hubiese sido una paradoja -habl Lesperance-. El tiempo no permite esas
confusiones..., un hombre que se encuentra consigo mismo. Cuando va a ocurrir algo parecido,
el tiempo se hace a un lado. Como un avin que cae en un pozo de aire. Sinti usted ese salto
de la Mquina, poco antes de nuestra llegada? Estbamos cruzndonos con nosotros mismos
que volvamos al futuro. No vimos nada. No hay modo de saber si esta expedicin fue un xito,
si cazamos nuestro monstruo, o si todos nosotros, y usted, seor Eckels, salimos con vida.
Eckels sonri dbilmente.
-Dejemos esto -dijo Travis con brusquedad-. Todos de pie! Se prepararon a dejar la
Mquina. La jungla era alta y la jungla era ancha y la jungla era todo el mundo para siempre y

para siempre. Sonidos como msica y sonidos como lonas voladoras llenaban el aire: los
pterodctilos que volaban con cavernosas alas grises, murcilagos gigantescos nacidos del
delirio de una noche febril. Eckels, guardando el equilibrio en el estrecho sendero, apunt con
su rifle, bromeando.
-No haga eso! -dijo Travis.- No apunte ni siquiera en broma, maldita sea! Si se le
dispara el arma...
Eckels enrojeci.
- Dnde est nuestro Tyrannosaurus?
- Lesperance mir su reloj de pulsera.
-Adelante. Nos cruzaremos con l dentro de sesenta segundos. Busque la pintura roja,
por Cristo. No dispare hasta que se lo digamos. Qudese en el Sendero. Qudese en el
Sendero!
Se adelantaron en el viento de la maana.
-Qu raro -murmur Eckels-. All delante, a sesenta millones de aos, ha pasado el da
de eleccin. Keith es presidente. Todos celebran. Y aqu, ellos no existen an. Las cosas que
nos preocuparon durante meses, toda una vida, no nacieron ni fueron pensadas an.
-Levanten el seguro, todos! -orden Travis-. Usted dispare primero, Eckels. Luego,
Billings. Luego, Kramer.
-He cazado tigres, jabales, bfalos, elefantes, pero esto, Jess, esto es caza -coment
Eckels -. Tiemblo como un nio.
- Ah -dijo Travis.
-Todos se detuvieron.
Travis alz una mano.
-Ah adelante -susurr-. En la niebla. Ah est Su Alteza Real.
La jungla era ancha y llena de gorjeos, crujidos, murmullos y suspiros. De pronto todo
ces, como si alguien hubiese cerrado una puerta.
Silencio.
El ruido de un trueno.
De la niebla, a cien metros de distancia, sali el Tyrannosaurus Rex.
-Jesucristo -murmur Eckels.
-Chist!
Vena a grandes trancos, sobre patas aceitadas y elsticas. Se alzaba diez metros por
encima de la mitad de los rboles, un gran dios del mal, apretando las delicadas garras de
relojero contra el oleoso pecho de reptil. Cada pata inferior era un pistn, quinientos kilos de
huesos blancos, hundidos en gruesas cuerdas de msculos, encerrados en una vaina de piel
centelleante y spera, como la cota de malla de un guerrero terrible. Cada muslo era una
tonelada de carne, marfil y acero. Y de la gran caja de aire del torso colgaban los dos brazos
delicados, brazos con manos que podan alzar y examinar a los hombres como juguetes,
mientras el cuello de serpiente se retorca sobre s mismo. Y la cabeza, una tonelada de piedra
esculpida que se alzaba fcilmente hacia el cielo, En la boca entreabierta asomaba una cerca
de dientes como dagas. Los ojos giraban en las rbitas, ojos vacos, que nada expresaban,
excepto hambre. Cerraba la boca en una mueca de muerte. Corra, y los huesos de la pelvis
hacan a un lado rboles y arbustos, y los pies se hundan en la tierra dejando huellas de quince
centmetros de profundidad. Corra como si diese unos deslizantes pasos de baile, demasiado

erecto y en equilibrio para sus diez toneladas. Entr fatigadamente en el rea de sol, y sus
hermosas manos de reptil tantearon el aire.
-Dios mo! -Eckels torci la boca-. Puede incorporarse y alcanzar la luna.
-Chist! -Travis sacudi bruscamente la cabeza-. Todava no nos vio.
-No es posible matarlo. -Eckels emiti con serenidad este veredicto, como si fuese
indiscutible. Haba visto la evidencia y sta era su razonada opinin. El arma en sus manos
pareca un rifle de aire comprimido-. Hemos sido unos locos. Esto es imposible.
-Cllese! -sise Travis.
-Una pesadilla.
-D media vuelta -orden Travis-. Vaya tranquilamente hasta la mquina. Le
devolveremos la mitad del dinero.
-No imagin que sera tan grande -dijo Eckels-. Calcul mal. Eso es todo. Y ahora quiero
irme.
-Nos vio!
-Ah est la pintura roja en el pecho!
El Lagarto del Trueno se incorpor. Su armadura brill como mil monedas verdes. Las
monedas, embarradas, humeaban. En el barro se movan diminutos insectos, de modo que
todo el cuerpo pareca retorcerse y ondular, aun cuando el monstruo mismo no se moviera. El
monstruo resopl. Un hedor de carne cruda cruz la jungla.
-Squenme de aqu -pidi Eckels-. Nunca fue como esta vez. Siempre supe que saldra
vivo. Tuve buenos guas, buenos safaris, y proteccin. Esta vez me he equivocado. Me he
encontrado con la horma de mi zapato, y lo admito. Esto es demasiado para m.
-No corra -dijo Lesperance-. Vulvase. Ocltese en la Mquina. -S.
Eckels pareca aturdido. Se mir los pies como si tratara de moverlos. Lanz un gruido
de desesperanza.
-Eckels!
Eckels dio unos pocos pasos, parpadeando, arrastrando los pies. -Por ah no!
El monstruo, al advertir un movimiento, se lanz hacia adelante con un grito terrible.
En cuatro segundos cubri cien metros. Los rifles se alzaron y llamearon. De la boca del
monstruo sali un torbellino que los envolvi con un olor de barro y sangre vieja. El monstruo
rugi con los dientes brillantes al sol.
Eckels, sin mirar atrs, camin ciegamente hasta el borde del Sendero, con el rifle que
le colgaba de los brazos. Sali del Sendero, y camin, y camin por la jungla. Los pies se le
hundieron en un musgo verde. Lo llevaban las piernas, y se sinti solo y alejado de lo que
ocurra atrs.
Los rifles dispararon otra vez. El ruido se perdi en chillidos y truenos. La gran palanca
de la cola del reptil se alz sacudindose. Los rboles estallaron en nubes de hojas y ramas. El
monstruo retorci sus manos de joyero y las baj como para acariciar a los hombres, para
partirlos en dos, aplastarlos como cerezas, meterlos entre los dientes y en la rugiente
garganta. Sus ojos de canto rodado bajaron a la altura de los hombres, que vieron sus propias
imgenes. Dispararon sus armas contra las pestaas metlicas y los brillantes iris negros.
Como un dolo de piedra, como el desprendimiento de una montaa, el Tyrannosaurus
cay. Con un trueno, se abraz a unos rboles, los arrastr en su cada. Torci y quebr el
Sendero de Metal. Los hombres retrocedieron alejndose. El cuerpo golpe el suelo, diez
toneladas de carne fra y piedra. Los rifles dispararon. El monstruo azot el aire con su cola
acorazada, retorci sus mandbulas de serpiente, y ya no se movi. Una fuente de sangre le

brot de la garganta. En alguna parte, adentro, estall un saco de fluidos. Unas bocanadas
nauseabundas empaparon a los cazadores. Los hombres se quedaron mirndolo, rojos y
resplandecientes.
El trueno se apag. La jungla estaba en silencio. Luego de la tormenta, una gran paz.
Luego de la pesadilla, la maana.
Billings y Kramer se sentaron en el sendero y vomitaron. Travis y Lesperance, de pie,
sosteniendo an los rifles humeantes, juraban continuamente.
En la Mquina del Tiempo, cara abajo, yaca Eckels, estremecindose. Haba
encontrado el camino de vuelta al Sendero y haba subido a la Mquina. Travis se acerc, lanz
una ojeada a Eckels, sac unos trozos de algodn de una caja metlica y volvi junto a los
otros, sentados en el Sendero.
-Lmpiense.
Limpiaron la sangre de los cascos. El monstruo yaca como una loma de carne slida.
En su interior uno poda or los suspiros y murmullos a medida que moran las ms lejanas de
las cmaras, y los rganos dejaban de funcionar, y los lquidos corran un ltimo instante de un
receptculo a una cavidad, a una glndula, y todo se cerraba para siempre. Era como estar
junto a una locomotora estropeada o una excavadora de vapor en el momento en que se
abren las vlvulas o se las cierra hermticamente. Los huesos crujan. La propia carne, perdido
el equilibrio, cay como peso muerto sobre los delicados antebrazos, quebrndolos.
Otro crujido. All arriba, la gigantesca rama de un rbol se rompi y cay. Golpe a la
bestia muerta como algo final.
-Ah est- Lesperance mir su reloj-. Justo a tiempo. Ese es el rbol gigantesco que
originalmente deba caer y matar al animal.
Mir a los dos cazadores: Quieren la fotografa trofeo?
-Qu?
-No podemos llevar un trofeo al futuro. El cuerpo tiene que quedarse aqu donde
hubiese muerto originalmente, de modo que los insectos, los pjaros y las bacterias puedan
vivir de l, como estaba previsto. Todo debe mantener su equilibrio. Dejamos el cuerpo. Pero
podemos llevar una foto con ustedes al lado.
Los dos hombres trataron de pensar, pero al fin sacudieron la cabeza. Caminaron a lo
largo del Sendero de metal. Se dejaron caer de modo cansino en los almohadones de la
Mquina. Miraron otra vez el monstruo cado, el monte paralizado, donde unos raros pjaros
reptiles y unos insectos dorados trabajaban ya en la humeante armadura.
Un sonido en el piso de la Mquina del Tiempo los endureci. Eckels estaba all,
temblando.
-Lo siento -dijo al fin.
-Levntese! -grit Travis.
Eckels se levant.
-Vaya por ese sendero, solo! -agreg Travis, apuntando con el rifle-. Usted no volver
a la Mquina. Lo dejaremos aqu!
Lesperance tom a Travis por el brazo. -Espera...
-No te metas en esto! -Travis se sacudi apartando la mano-. Este hijo de perra casi
nos mata. Pero eso no es bastante. Diablo, no. Sus zapatos! Mralos! Sali del Sendero. Dios
mo, estamos arruinados Cristo sabe qu multa nos pondrn! Decenas de miles de dlares!
Garantizamos que nadie dejara el Sendero. Y l lo dej. Oh, condenado tonto! Tendr que

informar al gobierno. Pueden hasta quitarnos la licencia. Dios sabe lo que le ha hecho al
tiempo, a la Historia!
-Clmate. Slo pis un poco de barro.
-Cmo podemos saberlo? -grit Travis-. No sabemos nada! Es un condenado
misterio! Fuera de aqu, Eckels!
Eckels busc en su chaqueta.
-Pagar cualquier cosa. Cien mil dlares!
Travis mir enojado la libreta de cheques de Eckels y escupi.
-Vaya all. El monstruo est junto al Sendero. Mtale los brazos hasta los codos en la
boca, y vuelva.
-Eso no tiene sentido!
-El monstruo est muerto, cobarde bastardo. Las balas! No podemos dejar aqu las
balas. No pertenecen al pasado, pueden cambiar algo. Tome mi cuchillo. Extrigalas!
La jungla estaba viva otra vez, con los viejos temblores y los gritos de los pjaros.
Eckels se volvi lentamente a mirar al primitivo vaciadero de basura, la montaa de pesadillas
y terror. Luego de un rato, como un sonmbulo, se fue, arrastrando los pies.
Regres temblando cinco minutos ms tarde, con los brazos empapados y rojos hasta
los codos. Extendi las manos. En cada una haba un montn de balas. Luego cay. Se qued
all, en el suelo, sin moverse.
-No haba por qu obligarlo a eso - dijo Lesperance.
-No? Es demasiado pronto para saberlo. -Travis toc con el pie el cuerpo inmvil.
-Vivir. La prxima vez no buscar cazas como sta. Muy bien. -Le hizo una fatigada
sea con el pulgar a Lesperance-. Enciende. Volvamos a casa. 1492. 1776. 1812.
Se limpiaron las caras y manos. Se cambiaron las camisas y pantalones. Eckels se haba
incorporado y se paseaba sin hablar. Travis lo mir furiosamente durante diez minutos.
-No me mire -grit Eckels-. No hice nada.
-Quin puede decirlo?
-Sal del sendero, eso es todo; traje un poco de barro en los zapatos. Qu quiere que
haga? Que me arrodille y rece?
-Quiz lo necesitemos. Se lo advierto, Eckels. Todava puedo matarlo. Tengo listo el
fusil.
-Soy inocente. No he hecho nada!
1999, 2000, 2055.
La mquina se detuvo.
-Afuera -dijo Travis.
El cuarto estaba como lo haban dejado. Pero no de modo tan preciso. El mismo
hombre estaba sentado detrs del mismo escritorio. Pero no exactamente el mismo hombre
detrs del mismo escritorio.
Travis mir alrededor con rapidez.
-Todo bien aqu? -estall.
-Muy bien. Bienvenidos!
Travis no se sinti tranquilo. Pareca estudiar hasta los tomos del aire, el modo como
entraba la luz del sol por la nica ventana alta.
-Muy bien, Eckels, puede salir. No vuelva nunca.
Eckels no se movi.

-No me ha odo? -dijo Travis-. Qu mira?
Eckels ola el aire, y haba algo en el aire, una sustancia qumica tan sutil, tan leve, que
slo el dbil grito de sus sentidos subliminales le adverta que estaba all. Los colores blanco,
gris, azul, anaranjado, de las paredes, del mobiliario, del cielo ms all de la ventana, eran...
eran... Y haba una sensacin. Se estremeci. Le temblaron las manos. Se qued oliendo aquel
elemento raro con todos los poros del cuerpo. En alguna parte alguien deba de estar tocando
uno de esos silbatos que slo pueden or los perros. Su cuerpo respondi con un grito
silencioso. Ms all de este cuarto, ms all de esta pared, ms all de este hombre que no era
exactamente el mismo hombre detrs del mismo escritorio..., se extenda todo un mundo de
calles y gente. Qu suerte de mundo era ahora, no se poda saber. Poda sentirlos cmo se
movan, ms all de los muros, casi, como piezas de ajedrez que arrastraban un viento seco...
Pero haba algo ms inmediato. El anuncio pintado en la pared de la oficina, el mismo
anuncio que haba ledo aquel mismo da al entrar all por vez primera.
De algn modo el anuncio haba cambiado.
SEFARI EN EL TIEMPO. S. A. SEFARIS A KUALKUIER AO DEL PASADO USTE NOMBRA EL

ANIMAL NOSOTROS LO LLEBAMOS AYI. USTE LO MATA.
Eckels sinti que caa en una silla. Tante insensatamente el grueso barro de sus botas.
Sac un trozo, temblando.
-No, no puede ser. Algo tan pequeo. No puede ser. No!
Hundida en el barro, brillante, verde, y dorada, y negra, haba una mariposa, muy
hermosa y muy muerta.
-No algo tan pequeo! No una mariposa! -grit Eckels.
Cay al suelo una cosa exquisita, una cosa pequea que poda destruir todos los
equilibrios, derribando primero la lnea de un pequeo domin, y luego de un gran domin, y
luego de un gigantesco domin, a lo largo de los aos, a travs del tiempo. La mente de Eckels
gir sobre s misma. La mariposa no poda cambiar las cosas. Matar una mariposa no poda ser
tan importante. Poda?
Tena el rostro helado. Pregunt, temblndole la boca:
- Quin... quin gan la eleccin presidencial ayer?
El hombre detrs del mostrador se ri.
-Se burla de m? Lo sabe muy bien. Deutscher, por supuesto! No ese condenado
debilucho de Keith. Tenemos un hombre fuerte ahora, un hombre de agallas. S, seor! -El
oficial call-. Qu pasa?
Eckels gimi. Cay de rodillas. Recogi la mariposa dorada con dedos temblorosos.
-No podramos -se pregunt a s mismo, le pregunt al mundo, a los oficiales, a la
Mquina,- no podramos llevarla all, no podramos hacerla vivir otra vez? No podramos
empezar de nuevo? No podramos...?
No se movi. Con los ojos cerrados, esper estremecindose. Oy que Travis gritaba;
oy que Travis preparaba el rifle, alzaba el seguro, y apuntaba.

FIESTITA CON ANIMACIN. Ana Mara Shua (Buenos Aires 1951. Escritora argentina).
Las luces estaban apagadas y los altoparlantes funcionaban a todo volumen.
-Todos a saltar en un pie! -gritaba atronadoramente una de las animadoras, disfrazada de

ratn. Y los chicos, como autmatas enloquecidos, saltaban ferozmente en un pie.
-Ahora, todos en pareja para el concurso de baile! Cada vez que pare la msica, uno abre las
piernas y el otro tiene que pasar por abajo del puente. Hay premios para los ganadores!
Excitados por la potencia del sonido y por las luces estroboscpicas, los chicos obedecan, sin
embargo, las consignas de las animadoras, movindose al ritmo pesado y montono de la
msica en un frenes colectivo.
-Cmo se divierten, qu piolas que son. Te acords qu bobitos ramos nosotros a los siete
aos? -le pregunt, sonriente, el padre de la cumpleaera a la mam de uno de los invitados,
gritndole al odo para hacerse escuchar.
-Y qu quers... Nosotros no tenamos televisin: tienen otro nivel de informacin -le contest
la seora, sin muchas esperanzas de que su comentario fuera odo.
No haban visto que Silvita, la homenajeada, se las haba arreglado para atravesar la loca
confusin y estaba hablando con otra de las animadoras, disfrazada de conejo. Se encendieron
las luces.
-Silvita quiere mostrarnos a todos un truco de magia -dijo Conejito-, Va a hacer desaparecer a
una persona!
-A quin quers hacer desaparecer? -pregunt Ratn.
-A mi hermanita -dijo Silvia, decidida, hablando por el micrfono.
Carolina, una chiquita de cinco aos, preciosa con su vestidito rosa, pas al frente sin timidez.
Era evidente que haban practicado el truco antes de la fiesta, porque dej que su hermana la
metiera debajo de la mesa y estirara el borde del mantel hasta hacerlo llegar al suelo, volcando
un vaso de Coca Cola y amenazando con hacer caer todo lo dems. Conejito pidi un trapo y la
mucama vino corriendo a limpiar el estropicio.
-Abracadabra la puerta se abra y ya est! -dijo Silvita.
Y cuando levantaron el mantel, Carolina ya no estaba debajo de la mesa. A los chicos el truco
no los impresion: estaban cansados y queran que se apagaran las velitas para comerse los
adornos de azcar de la torta. Pero los grandes quedaron sinceramente asombrados. Los
padres de Silvia la miraban con orgullo.
-Ahora hacela aparecer otra vez -dijo Ratn.

-No s cmo se hace -dijo Silvita-. El truco lo aprend en la tele y en la parte de aparecer papi
me cambi de canal porque quera ver el partido.
Todos se rieron y Ratn se meti debajo de la mesa para sacar a Carolina. Pero Carolina no
estaba. La buscaron en la cocina y en el bao de arriba, debajo de los sillones, detrs de la
biblioteca. La buscaron metdicamente, revisando todo el piso de arriba, palmo a palmo, sin
encontrarla.
-Dnde est Carolina, Silvita? -pregunt la madre, un poco preocupada.

-Desapareci! -dijo Silvia-. Y ahora quiero apagar las velitas. El muequito de chocolate me lo
como yo.

El departamento era un dplex. El pap de las nenas haba estado parado cerca de la escalera
durante todo el truco y nadie podra haber bajado por all sin que l lo viera. Sin embargo,
siguieron la bsqueda en el piso de abajo. Pero Carolina no estaba.
A las diez de la noche, cuando haca ya mucho tiempo que se haba ido el ltimo invitado y
todos los rincones de la casa haban sido revisados varias veces, dieron parte a la polica y
empezaron a llamar a las comisaras y a los hospitales.
-Qu tonta fui esa noche -les deca, muchos aos despus, la seora Silvia, a un grupo de
amigas que haban venido para acompaarla en el velorio de su marido-. Con lo bien que me
vendra tener una hermana en este trance! -y se ech a llorar otra vez.
Biografa y otros textos de la escritora en su sitio personal: http://www.anamariashua.com.ar/
El ltimo rbol. tpn Zavel.
Acuarelas de tpn Zavel (1932 - 1999) Pintor y escritor checoslovaco.
El viejo guardabosque les contaba muchas historias. As aprendieron los nios que los abetos
crecan en tierras ms secas, que los pinos podan vivir en la arena, y que el pltano sufra con
los fros del invierno. Y que el abedul creca mucho ms al norte, en las tierras fras, mientras
que el cedro necesitaba las temperaturas templadas de las costas.
El roble puede vivir cien aos les deca el guardabosque mientras caminaba por el bosque
. Para los pueblos antiguos era un rbol sagrado. Y el cedro an puede vivir ms aos. El rey
Salomn construy su templo con cedros. La madera de estos rboles es muy resistente.
Los nios observaron un cedro gigantesco. Su copa sobresala por encima de los dems
rboles.
Quiz se deba a la resina continu el guardabosque
La resina hace a la madera ms duradera. Nuestros antepasados frotaban los pergaminos
con resina de cedro para que lo escrito en ellos se conservase durante muchsimos aos.
Se detuvo un momento.

Antes, los cedros crecan junto al Mediterrneo. En Arabia y en el norte de frica haba
bosques de cedros. Pero los hombres acabaron con ellos. Un da, el alcalde fue a visitar a los
nios y vio todos los dibujos que haban hecho. En todas las paredes haba dibujos.
Es la mejor manera de conocer el bosque dijo satisfecho. Luego, se dirigi al
guardabosque:
En la ciudad hay que construir un nuevo puente. Cmo andas de madera?
El guardabosque sacudi la cabeza.
Los retoos an son muy jvenes y un puente necesita mucha madera. Tendremos que
esperar. El alcalde estuvo de acuerdo. Luego, dijo a los nios:
El bosque nos ayuda a vivir. Por mucho que utilicemos su madera, el bosque no se acaba.
Sabis por qu? Los nios no lo saban. El alcalde sonri.
Porque quien tala un rbol tiene que plantar otro nuevo. As lo hemos hecho durante
muchos aos.
El viejo guardabosque asinti.
S, aunque no siempre fue as dijo.
Y rellen su pipa, la encendi con una rama fina y comenz a contar:
Hace muchos, muchos aos, en las afueras de la ciudad vivan dos nios. La nia se llamaba
Lea y el nio, Said. Se parecan mucho a vosotros. Vivan en una cabaa y recorran juntos el
bosque. Con el tiempo llegaron a reconocer las diversas especies de rboles. Aprendieron que
las agujas de los pinos son ms claras que las de los abetos y que cuelgan de las ramas de dos
en dos.
Descubrieron que las agujas de los abetos no duran eternamente, sino que se caen a los pocos
aos, pero vuelven a crecer otras nuevas. Y que las agujas de los cedros, verde oscuras como
las de los abetos, no se caen nunca. Said y Lea estaban asombrados. Qu distintos eran unos
rboles de otros! Y entonces empezaron ellos mismos a plantar rboles.
Todos los das iban al bosque. Arrancaban con cuidado los pequeos rboles que crecan
salvajes entre los grandes troncos y los plantaban en su jardn. Estaban contentos. Se sentan
como profesores de una escuela de rboles. Y cuidaban de que sus alumnos no crecieran
torcidos.
Por las tardes, cuando el sol rozaba el horizonte, llenaban unas grandes regaderas y daban
agua a sus protegidos. Un da, al atardecer, los nios vieron que tres hombres cruzaban el
puente. Los tres forasteros fueron a la plaza del mercado y dejaron sus sacos. Dentro haba
pesados collares de oro y adornos brillantes. Rodaron por todas partes pulseras con mbar
incrustado, perlas, corales y ncar. La gente sinti curiosidad.
Qu querran los comerciantes a cambio de aquellos tesoros?
Nada de particular, slo madera dijeron los extranjeros. Pero mucha, toda la que podis
conseguir. Si trais mucha, os daremos an ms joyas. Y tambin hemos pensado en los nios
aadieron sonrientes.
Tenemos peladillas, chocolate, caramelos y azcar cande. La gente miraba aquellos adornos
tan caros y todos estaban como hechizados. Brindaron con los extranjeros y bailaron y
cantaron sin parar durante toda la noche.
Al da siguiente empezaron a trabajar. Los rboles, unos tras otros, fueron cayendo al suelo.
Los golpes de las hachas retumbaban por el bosque. Los tres forasteros estaban contentos.
Repartan el oro y la plata y se llevaban la madera.

As pas una semana y otra. En el bosque empezaron a aparecer claros y algunas colinas ya se
vean peladas. Pero nadie se daba cuenta. Ni nadie tena tiempo para plantar nuevos retoos.
La tierra se volvi spera y seca. Los arroyos llevaban poca agua y slo llova de vez en cuando.
A medida que el bosque clareaba, las arcas de la gente se llenaban de oro, plata, piedras
preciosas y alhajas. Los cuellos de las mujeres se doblaban bajo el peso de los collares. Los
dientes de los nios ya estaban amarillos, azules, verdes y negros de tantas golosinas. Haca ya
mucho tiempo que Said y Lea haban tirado sus caramelos.
Todas las noches recogan el roco en unos grandes pauelos que extendan sobre el suelo. Con
el roco y la poca agua que an sala de la fuente regaban con cuidado los jvenes arbolitos de
su jardn.
En el lugar en donde antes creca el bosque, ahora el suelo estaba rido. Y si alguna vez llova,
el agua se evaporaba enseguida. Los pjaros no encontraban sombra alguna y caan
extenuados al suelo. Pero la gente segua cortando madera Un da, todos se encontraron
alrededor de un gran rbol. Iban a empezar con sus sierras y sus hachas, cuando se dieron
cuenta de que se trataba del viejo cedro.
El bosque que antes lo rodeaba haba desaparecido por completo. El gran cedro era el ltimo
rbol que les quedaba. Las colinas se erguan peladas. Detrs se divisaba el desierto.
La gente se asust.
Hemos acabado con nuestro bosque! gritaron. Qu vamos a hacer ahora?
Pero nadie saba la respuesta. La tierra se haba secado y estaba cuarteada. Un suave
vientecillo trajo granos de arena. Las arenas se acercaban cada vez ms. Se extendan por
todos los alrededores. Se apilaban al pie del cedro.
Amenazaban con invadir la ciudad. Las personas se arrancaron los collares de perlas de sus
cuellos: eran bolas de cristal! Abrieron los cofres: el oro se haba convertido en metal
corriente; la plata, en mica! Todos estaban rabiosos.
Esperaron a que volvieran los extranjeros, pero stos no regresaron. A lo lejos, los mercaderes
contemplaban lo que quedaba del bosque. Se rean. Tenan la madera y con ella podran
construir muchos barcos. No les importaba que la ciudad se hundiera en la arena. Volvieron la
espalda y empezaron a huir. Pero eso no fue fcil: haba arena por todas partes.
De repente empezaron a hundirse en una duna. Cada vez se hundan ms. Y pronto no qued
de ellos ms que un sombrero.
Qu debemos hacer? pregunt la gente, ansiosa.
Cmo podramos salvarnos del desierto? Entonces Said y Lea les dijeron:
Tenis que plantar de nuevo. En nuestro jardn crecen rboles de todas las especies. Podemos
trasplantarlos. Empezaremos con los pinos y los cedros, pues la arena no les impide crecer. Y
cuando la tierra se haya asentado, traeremos los dems rboles y los plantaremos junto a
ellos. Luego recogeremos sus semillas y las enterraremos en el suelo. Con el tiempo tendremos
un pequeo bosque. Y volvern a caer el roco y la lluvia. Pero para eso an falta mucho
tiempo. Primero tenemos que regar los rboles pequeos por la noche, mientras haya agua en
la fuente.
La gente admir a los nios. Y todos hicieron lo que Said y Lea les haban aconsejado.
Trabajaron da y noche. Y por fin volvi a llover. Y despus de muchos meses lograron tener un
pequeo bosque.
Los vecinos respiraron. La ciudad estaba salvada! El bosque creca! Un da, los pobladores
llegaron a la cabaa de madera situada al extremo de la ciudad. Despertaron a Said y a Lea y

los llevaron al bosque. All les dieron las gracias y prometieron cuidar el bosque con cario.
Todos comieron, bebieron y bailaron alrededor del cedro.
Y han cumplido su promesa hasta el da de hoy.
El viejo guardabosque vaci su pipa. El alcalde mir pensativo el fuego. Los dos nios callaban.
Luego, preguntaron al guardabosque con curiosidad:
Quines fueron Said y Lea? Los conociste?
El guardabosque sonri.
S, claro, fueron mis abuelos.
El pas donde nunca se muere. Annimo.
Reproduccin de Durero. Caballero, la muerte y el diablo.
Hace mucho tiempo en un lejano pas viva un joven que tena mucho miedo a morir. Por eso,
decidi ir a buscar el pas donde nunca se muere. Salud a su familia y, a continuacin parti.
El joven camin durante das y meses, preguntando a todo el mundo si conocan dnde
quedaba ese pas, pero nadie saba. Un da, se cruz con un viejo que tena una barba larga
hasta el pecho y que empujaba una carreta llena de piedras. A la pregunta del joven, el viejo
respondi:
-No quieres morir? Qudate conmigo: vivirs mientras yo transporte en mi carretilla toda esta
montaa piedra por piedra.-
- Podra decirme cundo terminara esa tarea?
- Dentro de unos cien aos.
El joven insisti:
-Y luego debo morir?
- Por supuesto.
- Le agradezco pero no, este no es el lugar que busco.
El muchacho salud y sigui adelante. Despus de mucho caminar, lleg a un inmenso bosque.
Un viejo con la barba hasta el ombligo estaba cortando rboles con un honcejo.

- Disclpeme que lo moleste- dijo el joven- Seria tan amable, Dnde queda el pas donde
nunca se muere?
- Qudate conmigo y no morirs hasta que no haya podado todo el bosque- Lo invit el viejo.
- Sabra decirme cunto tardar?
- Y.unos doscientos aos ms o menos.
Pero el joven insisti:
- Y despus tengo que morir?
- Seguro- respondi el otro.
- No, no quiero vivir solo doscientos aos. Le agradezco mucho su invitacin, pero el lugar que
busco es otro. Y el joven sigui adelante.
Meses despus lleg a la orilla del mar, donde un pato beba y beba agua, un viejo con barba
hasta las rodillas lo miraba plcidamente. El obstinado muchacho hizo la misma pregunta y
recibi una nueva invitacin.
- Si tienes miedo a morir, qudate conmigo. Mira, hasta que este pato no termine de secar el
mar con el pico, no morirs. Dira que ser dentro de unos.trescientos aos.
El joven hizo un gesto de negativa con la cabeza, por lo que el anciano frunci el ceo y
continu
- Y qu ms quieres? Cuntos aos quieres librarte de la muerte?
- Es usted muy amable, pero yo debo ir all donde nunca se muere.
Salud y reanud el viaje. Un atardecer el joven lleg a un magnifico palacio. Lo recibi un
viejo con la barba hasta los pies. Ante la misma pregunta, esta vez la respuesta fue diferente.
- Bien, has llegado, el lugar donde nuca se muere es aqu. Mientras ests aqu, no morirs.
- Al fin llegu! Aqu me quedo!- exclam el joven entusiasmado.
De modo que se instal con el viejo en el palacio, donde el tiempo pasaba sin que uno se diera
cuenta. Pasaban los aos, las dcadas.
Hasta que un da el joven dijo:
- La verdad es que vivo muy bien con usted, pero extrao a mis parientes y tengo ganas de
visitarlos.
- Pero a esa altura ya estarn todos muertos- razon el viejo.
- Es posible, sin embargo quiero visitar mi aldea. Quizs me encuentre con los hijos de los
hijo de mis parientes!
El anciano entonces le ense lo que tena que hacer:
- Ve al establo y toma mi caballo blanco. Es un animal muy especial, sus patas son muy fuertes
y giles y corre como el viento, pero ten presente que nunca por ningn motivo debes bajarte
de la silla, porque si no, morirs en el acto.
- No desmontar por nada del mundo, qudese tranquilo. Tengo mucho miedo de morir!
El muchacho mont el caballo blanco y corri como el viento. Primero pas por la comarca del
viejo con el pato. Donde haba rugido el mar, ahora solo quedaba una gran pradera.
Sigui y donde antes haba conocido el gran bosque que el viejo podaba, encontr un desierto
desnudo.
Luego pas por donde se haba erigido la gran montaa, ahora all se extenda la llanura ms
plana que nunca hubiera imaginado.
Finalmente lleg a su aldea. La encontr tan cambiada que no pudo reconocerla, no estaba su
casa, ni siquiera exista su calle.
Pregunt por su familia, pero nadie haba escuchado jams su apellido.
Decepcionado, emprendi el regreso.

Al volver se cruz con un carrero que conduca un carro lleno de zapatos viejos.
- Seor por favor! - suplic el hombre- Baje un momento y aydeme a arreglar esta rueda,
que se me sali del eje.
Recordando el consejo de su protector, el joven respondi:
- Estoy apurado, no puedo bajar de mi montura.
- Por favor, solo no puedo y ya anochece- insisti el otro.
El joven sinti piedad y desmont. En un segundo el carrero lo tom del brazo y le dijo.
- Al fin te agarr! Soy la muerte! Y todos estos zapatos rotos son los que gast de tanto
perseguirte.
- Todos deben terminar en mis manos! No hay salida!
Y si as fue que, a pesar de tantos esfuerzos, tambin al joven le lleg la hora de morir.

Imgenes tomadas de: blindarlarosa.blogspot. com.
Foto de Rodolfo Jorge Walsh (Argentina, 1927 - desaparecido en Buenos Aires durante la ltima dictadura militar)
fue un periodista, escritor, dramaturgo y traductor argentino. Como escritor trascendi por sus cuentos policiales
ambientados en Argentina y por sus libros de investigacin periodstica sobre el fusilamiento ilegal de civiles en
Jos Len Surez de junio de 1956 ("Operacin Masacre") y sobre los asesinatos de Rosendo Garca ("Quin
mat a Rosendo?") y Marcos Satanowsky ("Caso Satanowsky").
Tres portugueses bajo un paraguas (sin contar el muerto). Rodolfo Walsh.
1
El primero portugus era alto y flaco.
El segundo portugus era bajo y gordo.
El tercer portugus era mediano.
El cuarto portugus estaba muerto.
2
-Quin fue?- pregunt el comisario Jimnez.
-Yo no - dijo el primer portugus.
-Yo tampoco - dijo el segundo portugus.
-Yo menos - dijo el tercer portugus.
3
Daniel Hernndez puso los cuatro sombreros sobre el escritorio.
El sombrero del primer portugus estaba mojado adelante.
El sombrero del segundo portugus estaba seco en el medio.
El sombrero del tercer portugus estaba mojado adelante.
El sombrero del cuarto portugus estaba todo mojado.
4
-Qu hacan en esa esquina? - pregunt el comisario Jimnez.
-Esperbamos un taxi - dijo el primer portugus.
-Llova muchsimo - dijo el segundo portugus.
-Cmo llova! - dijo el tercer portugus.
El cuarto portugus dorma la muerte dentro de su grueso sobretodo.
5
-Quin vio lo que pas? - pregunt Daniel Hernndez.

-Yo miraba hacia el norte - dijo el primer portugus.
-Yo miraba hacia el este - dijo el segundo portugus.
-Yo miraba hacia el sur - dijo el tercer portugus.
El cuarto portugus estaba muerto. Muri mirando hacia el oeste.
6
-Quin tena el paraguas? - pregunt el comisario Jimnez.
-Yo tampoco - dijo el primer portugus.
- Yo soy bajo y gordo - dijo el segundo portugus.
-El paraguas era chico - dijo el tercer portugus.
El cuarto portugus no dijo nada. Tena una bala en la nuca.
7
-Quin oy el tiro? - pregunt Daniel Hernndez.
-Yo soy corto de vista - dijo el primer portugus.
-La noche era oscura - dijo el segundo portugus.
-Tronaba y tronaba - dijo el tercer portugus.
El cuarto portugus estaba borracho de muerte.
8
-Cundo vieron al muerto? - pregunt el comisario Jimnez.
-Cuando acab de llover - dijo el primer portugus.
-Cuando acab de tronar - dijo el segundo portugus.
-Cuando acab de morir - dijo el tercer portugus.
Cuando acab de morir.
9
-Qu hicieron entonces? - pregunt Daniel Hernndez.
-Yo me saqu el sombrero - dijo el primer portugus.
-Yo me descubr - dijo el segundo portugus.
-Mis homenajes al muerto - dijo el tercer portugus.
Los cuatro sombreros sobre la mesa.
10
-Entonces, qu hicieron? - pregunt el comisario Jimnez.
-Uno maldijo la suerte - dijo el primer portugus.
-Uno cerr el paraguas - dijo el segundo portugus.
-Uno nos trajo corriendo - dijo el tercer portugus.
El muerto estaba muerto.
11
- Usted lo mat - dijo Daniel Hernndez.
-Yo, seor? - pregunt el primer portugus.
-No, seor - dijo Daniel Hernndez.
-Yo, seor? - pregunt el segundo portugus.
-S, seor - dijo Daniel Hernndez.
12
- Uno mat, uno muri, los otros dos no vieron nada - dijo Daniel Hernndez. - Uno miraba al
norte, otro al este, otro al sur, el muerto al oeste. Haban convenido en vigilar cada uno una
bocacalle distinta, para tener ms posibilidades de descubrir un taxmetro en una noche
tormentosa.
"El paraguas era chico y ustedes eran cuatro. Mientras esperaban, la lluvia les moj la parte
delantera del sombrero.
"El que miraba al norte y el que miraba al sur no tenan que darse vuelta para matar al que
miraba al oeste. Les bastaba mover el brazo izquierdo o derecho a un costado. El que miraba al
este, en cambio, tena que darse vuelta del todo, porque estaba de espaldas a la vctima. Pero

al darse vuelta se le moj la parte de atrs del sombrero. Su sombrero est seco en el medio;
es decir, mojado adelante y atrs. Los otros dos sombreros se mojaron solamente adelante,
porque cuando sus dueos se dieron vuelta para mirar el cadver, haba dejado de llover. Y el
sombrero del muerto se moj por completo por el pavimento hmedo.
"El asesino utiliz un arma de muy reducido calibre, un matagatos de esos con que juegan los
chicos o que llevan algunas mujeres en sus carteras. La detonacin se confundi con los
truenos (esta noche hubo tormenta elctrica particularmente intensa). Pero el segundo
portugus tuvo que localizar en la oscuridad el nico punto realmente vulnerable a un arma
tan pequea: la nuca de su vctima, entre el grueso sobretodo y el engaoso sombrero. En
esos pocos segundos, el fuerte chaparrn le empap la parte posterior del sombrero. El suyo
es el nico que presenta esa particularidad. Por lo tanto es el culpable."
El primero portugus se fue a su casa. Al segundo no lo dejaron. El tercero se llev el paraguas.

El cuarto portugus estaba muerto. Muerto.
LOS AMIGOS DEL PASAJE MONROE. Eduardo DAnna. (Rosario, 1948. Poeta, crtico y
escritor argentino).
Imagen tomada de: www.el litoral.com
El sol ya empezaba a calentar el Pasaje Monroe. El Diario, tirado en un umbral, todo doblado,
empez a despertarse.
Enfrente, el Gorrin se revolcaba en la maceta de un balcn. El Diario se incorpor un poco, y
le dijo:
-Qu hacs? Te bas en tierra?
-Obvio. Como todos los gorriones.
Se quedaron conversando. Al rato, apareci el Juncar, que es un perro husky que no tiene
dueo. Una seora de la calle Zeballos le da siempre de comer, pero l es libre.
-Qu hacs, Gorrin- le dijo, porque eran amigos.
-Ac andamos. Conocs a mi amigo, el Diario?
-Grmmffrr- dijo el Juncar, lo que quera decir mucho gusto.
El Diario corcove un poco para abrirse las hojas, y mostr una foto donde un presidente o
algo as le daba la mano a un tipo de turbante, que pareca un primer ministro. Como no
tienen manos, los diarios saludan as.
-Qu lindo da que hace- dijo el Gorrin.
-Cmo me gustara andar un poco por ah, como ustedes- dijo el Diario.
-Llevmoslo a ver el barrio- dijo el Gorrin.
-Y cmo?- dijo el Juncar.
-Vos lo pods llevar en la boca. No hacen eso, los perros?

-Los perros le llevan el diario en la boca al dueo -dijo el Juncar- pero yo no tengo dueo, y no
s.
-Y no pods probar?
-Una vez lo vi a un ovejero alemn que lo haca, a ver? Hay que ponrselo en la boca sin
mojarlo...
-No! No me vayan a mojar!- dijo el Diario, asustado.
-No, no, sin mojarlo, y sin morderlo tampoco. Permitime...
Y el Juncar se puso el Diario en la boca, la verdad, como un maestro.
Caminaron. Por ah, el Diario corcoveaba. Eso quera decir que quera bajarse. Entonces, el
Juncar lo pona en la vereda. El diario miraba todo, y deca:
-Qu linda que es esta ciudad! Yo tengo mucho mundo adentro mo, y s por qu se los digo.
Los otros se miraban, medio desconcertados. No conocan ninguna otra ciudad, as que no
podan comparar. Pero si lo deca el Diario...
Pasearon toda la maana. El Gorrin coma las migajas tiradas en el piso bien rpido, para
poder conversar ms. El Juncar, ms tranquilo, olfateaba los rboles. No almorzaba, cenaba
solamente.
-Mir vos! As que esta chica pas hoy por ac....- Haba pescado el olor de una perrita amiga.
Al rato, el Diario le peda subir a la boca de nuevo, y entonces el Juncar lo transportaba otro
poco.
A la tarde siguieron. En todo ese tiempo no habrn hecho ni cuatro cuadras, pero a los
animales y a las cosas el espacio les rinde de otra manera.
De tardecita estaban todos en la playa de una estacin de servicio que haba cerrado. Soplaba
un vientito de primavera hermoso.
El sol empez a ponerse atrs de los grandes rboles. El Diario se sacudi y mostr la foto de
un funcionario preocupadsimo.
-Qu te pasa, che?- le pregunt el Gorrin.
-Pasa que se fue todo el da, y ahora soy un Diario Viejo!- dijo, desesperado, el Diario. Y
agreg:
-Y no me ley nadie!
Se dio vuelta, y mostr una foto de una seora toda envuelta en una manta negra, en Irak o
algn lugar as, que lloraba delante de una casa bombardeada.
-Esper, esper! Algo vamos a hacer... -dijo el Gorrin, y se puso a dar saltitos, que es como
piensan los gorriones.
-Ya s! Vos sabs donde queda la Terminal de mnibus?- le pregunt al Juncar.
-Uuh...es lejsimo.
-Pero sabs?
-Puedo tratar de ir...
-Dale. Yo los espero all, ya van a ver.
El Juncar y el Diario se miraron como diciendo: qu se le habr ocurrido a ste?
El Juncar se puso el Diario en la boca, y empez a buscar el camino. No era fcil, pero l tena
un olfato brbaro.
Porque resulta que los mnibus que vienen a la Terminal traen siempre el olor de las ciudades
donde han estado. As que cuando el Juncar ola a Bariloche, o a Santa Fe, enderezaba para
ah. De a poco se fueron juntando ms y ms olores: a Crdoba, a San Nicols, hasta olor a
Asuncin del Paraguay haba. Al rato noms vieron la torre blanca de la Terminal.
El Gorrin esperaba posado en el techito de vidrio de la entrada.
-Vengan- les dijo, y todos se mandaron para adentro.
-Dejalo al Diario ac- dijo el Gorrin, y seal un banco que haba para sentarse a esperar los
mnibus.
-Ahora, mucha suerte, Diario!-dijo el Gorrin.
Y lo dejaron. Al rato lleg un mnibus de Buenos Aires. Baj la gente, y un hombre y una
mujer, que traan solamente unos bolsos, entraron y pasaron al lado del banco. El hombre
agarr al Diario diciendo:

-Mir, es de hoy! Vamos a llevrnoslo, seguro que se lo olvidaron.
-Para qu lo quers, ahora?- dijo la mujer, medio retndolo, pero con una sonrisa.
-Para saber qu pas hoy en Rosario, mientras nosotros no estuvimos- l tambin sonrea. Se
vea a la legua que estaban enamorados.
Y se fueron. Por debajo del brazo del hombre, el Diario mostraba la foto de una subsecretaria o
una artista, algo as, que se rea. El Gorrin lo alcanz a ver, porque los gorriones tienen una
vista buensima.
-Estaba contento, qu suerte- le dijo el Gorrin al Juncar.

Antologa potica: Sonetos y Romances
Sonetos de Jorge Luis Borges (1898-1986).
Una brjula La Lluvia

Todas las cosas son palabras del
Idioma en que Alguien o Algo, noche y da, Bruscamente la tarde se ha aclarado
Escribe esa infinita algaraba Porque ya cae la lluvia minuciosa.
Que es la historia del mundo. En su tropel Cae o cay. La lluvia es una cosa
Que sin duda sucede en el pasado.
Pasan Cartago y Roma, yo, t, l,
Mi vida que no entiendo, esta agona Quien la oye caer ha recobrado
De ser enigma, azar, criptografa El tiempo en que la suerte venturosa
Y toda la discordia de Babel. Le revel una flor llamada rosa
Y el curioso color del colorado.
Detrs del nombre hay lo que no se nombra;
Hoy he sentido gravitar su sombra Esta lluvia que ciega los cristales
En esta aguja azul, lcida y leve, Alegrar en perdidos arrabales
Las negras uvas de una parra en cierto
Que hacia el confn de un mar tiende su
empeo,
Patio que ya no existe. La mojada
Con algo de reloj visto en un sueo
Tarde me trae la voz, la voz deseada,
Y algo de ave dormida que se mueve.
De mi padre que vuelve y que no ha muerto.

Poemas de Alfonsina Storni (Escritora argentina, 1892-1938).
Voy a dormir.
Dientes de flores, cofia de roco,

manos de hierbas, t, nodriza fina,
tenme prestas las sbanas terrosas
y el edredn de musgos escardados.
Voy a dormir, nodriza ma, acustame.

Ponme una lmpara en la cabecera;
una constelacin, la que te guste;
todas son buenas, bjala un poquito.
Djame sola; oyes romper los brotes...

te acuna un pie celeste desde arriba
y un pjaro te traza unos compases
para que olvides... Gracias... Ah, un encargo:

si l llama nuevamente por telfono
le dices que no insista, que he salido.
El ruego
Seor, Seor, hace ya tiempo, un da

so un amor como jams pudiera
soarlo nadie, algn amor que fuera
la vida toda, toda la poesa.
Y pasaba el invierno y no vena,

y pasaba tambin la primavera,
y el verano de nuevo persista,
y el otoo me hallaba con mi espera.
Seor, Seor; mi espalda est desnuda,

haz estallar all, con mano ruda
el ltigo que sangra a los perversos!
Que est la tarde ya sobre mi vida,

y esta pasin ardiente y desmedida
la he perdido, Seor, haciendo versos!

Sonetos de Silvina Ocampo (Escritora argentina, 1903-1993).
Soneto del amor desesperado
Mtame, esplndido y sombro amor,

si ves perderse en mi alma la esperanza;
si el grito de dolor en m se cansa
como muere en mis manos esta flor.
En el abismo de mi corazn
hallaste espacio digno de tu anhelo,
en vano me alejaste de tu cielo
dejando en llamas mi desolacin.
Contempla la miseria, la riqueza

de quien conoce toda tu alegra.
Contempla mi narctica tristeza.
Oh t, que me entregaste la armona!

Desesperando creo en tu promesa.
Amor, contmplame, en tus brazos, presa.

Romances annimos.
Romance del pastor desesperado

Por aquel lirn arriba
lindo pastor va llorando;
del agua de los sus ojos
el gabn lleva mojado.
Buscaris, ovejas mas,
pastor ms aventurado,
que os lleve a la fuente fra
y os caree con su cayado.
Adis, adis, compaeros,
las alegras de antao!,
si me muero deste mal,
no me enterris en sagrado;
no quiero paz de la muerte,
pues nunca fui bien amado;
enterrisme en prado verde,
donde paste mi ganado,
con una piedra que diga:
aqu muri un desdichado;
muri del mal del amor,
que es un mal desesperado.
Ya lo llevan al pastor,
en medio del verde prado,
al son de un triste cencerro,
que no hay all campanario.
Tres serranitas le lloran
al pie del monte serrano;
una deca: Ay mi primo!
otra deca: Ay mi hermano!
la ms chiquita dellas:
Adis, lindo enamorado,
mal te quise por mi mal,
siempre vivir penando.

Romance del Enamorado y la Muerte
Un sueo soaba anoche,
Soito del alma ma,
Soaba con mis amores
Que en mis brazos los tena.
Vi entrar seora tan blanca
Muy ms que la nieve fra.
- Por dnde has entrado, amor?
Cmo has entrado, mi vida?
Las puertas estn cerradas,
Ventanas y celosas.
- No soy el amor, amante:
la Muerte que Dios te enva.
- Ay, Muerte tan rigurosa,
djame vivir un da!
-Un da no puede ser,
una hora tienes de vida.
Muy de prisa se calzaba,
Ms de prisa se vesta;
Ya se va para la calle,
en donde su amor viva.
- Cmo te podr yo abrir
si la ocasin no es venida?
Mi padre no fue al palacio
Mi madre no est dormida.
- Si no me abres esta noche,
ya no me abrirs, querida;
la Muerte me est buscando,
junto a ti, vida sera.
- Vete bajo la ventana
donde labraba y cosa,
te echar cordn de seda
para que subas arriba,
y si el cordn no alcanzare
mis trenzas aadira.
La fina seda se rompe;
La Muerte que all vena:
- Vamos, el enamorado,
que la hora ya est cumplida.

Letra de la cancin Oda a mi bicicleta de Martin Buscaglia (Compositor y msico uruguayo,
1972).
Oh parque de los aliados,

Rambla,
Calles del prado
Cuernos de balle.
En la ilusin y en el ralle,
contigo cont.
Hoy voy a ser tu poeta,

Mi gran amor bicicleta.
Esta cancin, cumplir su misin.
El da en que la escuche en boca de una chica con voz de miel.

(Montada en su brillante corcel)
Oh
La silbe un personaje justo antes de que cambie la luz
Oh que ser que me inspira?
Sern tus rayos que giran
Esta cancin, cumplir su misin.

En boca de una chica como gotas que realzan la piel

Montada en su brillante corcel
Como una telaraa que el roco visti para contar
Y no voy a olvidarla hasta que vuelva en forma de dejab,
montado en mi oxidado corcel

HIMNO NACIONAL ARGENTINO (original de 1813)
1-Od, mortales!, el grito sagrado: en los campos del Sud reson.

libertad!, libertad!, libertad! Buenos Aires se pone a la frente
Od el ruido de rotas cadenas de los pueblos de la nclita Unin,
ved en trono a la noble igualdad. y con brazos robustos desgarran
Se levanta a la faz de la Tierra al ibrico altivo len.
una nueva y gloriosa Nacin
coronada su sien de laureles 7-San Jos, San Lorenzo, Suipacha.
y a sus plantas rendido un len. Ambas Piedras, Salta y Tucumn,
la colonia y las mismas murallas
2-De los nuevos campeones los rostros del tirano en la Banda Oriental,
Marte mismo parece animar son letreros eternos que dicen:
la grandeza se anida en sus pechos aqu el brazo argentino triunf,
a su marcha todo hacen temblar. aqu el fiero opresor de la Patria
Se conmueven del Inca las tumbas su cerviz orgullosa dobl.
y en sus huesos revive el ardor
lo que ve renovando a sus hijos 8-La victoria al guerrero argentino
de la Patria el antiguo esplendor. con sus alas brillantes cubri,
y azorado a su vista el tirano
3-Pero sierras y muros se sienten con infamia a la fuga se dio;
retumbar con horrible fragor sus banderas, sus armas se rinden
todo el pas se conturba por gritos por trofeos a la Libertad,
de venganza, de guerra y furor. y sobre alas de gloria alza el Pueblo
En los fieros tiranos la envidia trono digno a su gran Majestad.
escupi su pestfera hiel.
Su estandarte sangriento levantan 9-Desde un polo hasta el otro resuena
provocando a la lid ms cruel. de la fama el sonoro clarn,
y de Amrica el nombre enseando
4-No los veis sobre Mjico y Quito les repite: Mortales, od!
arrojarse con saa tenaz, Ya su trono dignsimo abrieron
y cul lloran baados en sangre las Provincias Unidas del Sud!
Potos, Cochabamba y La Paz? Y los libres del mundo responden:
No los veis sobre el triste Caracas Al gran Pueblo Argentino, salud!
luto y llanto y muerte esparcir?
No los veis devorando cual fieras 10-Sean eternos los laureles
todo pueblo que logran rendir? que supimos conseguir:
coronados de gloria vivamos,
5-A vosotros se atreve, argentinos o juremos con gloria morir.
el orgullo del vil invasor. (Se canta despus de cada estrofa)
Vuestros campos ya pisa contando
tantas glorias hollar vencedor. Letra: Vicente Lpez y Planes
Mas los bravos que unidos juraron Msica: Blas Parera
su feliz libertad sostener,
a estos tigres sedientos de sangre
fuertes pechos sabrn oponer.
6-El valiente argentino a las armas

corre ardiendo con bro y valor,
el clarn de la guerra, cual trueno,

Notas:
Vicente Lpez y Planes (1785-1856), poeta de la literatura de Mayo. Se gradu en Derecho en la Universidad de
Chuquisaca.
Blas Parera, espaol, maestro de piano y violn. En 1860, Juan Esnaola realiz algunos cambios a la msica del Himno
basndose en manuscritos de su autor. Los arreglos fueron aceptados como versin definitiva en 1944.
No hay acuerdo sobre cundo fue ejecutado por primera vez en pblico; algunas tradiciones cuentan que
fue en la casa de Mariquita Snchez de Thompson y otras fuentes sostienen que el debut de la obra se
produjo el 25 de mayo de 1813 en la Plaza de la Victoria.
El 30 de marzo de 1900, el Poder Ejecutivo decreta que se canten slo la primera y ltima cuarteta ms el
coro.
Fuente: http://www.fmmeducacion.com.ar/Escritos/Patrias/himno_nacional_argentino_completo.htm
Antologa de cuentos. Lengua y literatura I. 2014. Pgina 43

La televisin como entretenimiento.
Les recomendamos la lectura del siguiente guin televisivo. La propuesta es disfrutar de un texto
literario especialmente escrito para la televisin y luego intercambiar opiniones.
Vocacin, de Jorge Maestro y Sergio Vainman.
(La madre cose una camisa. El hijo est con un bloc, dibujando a la madre.)
MADRE. A veces quisiera ser pulga para ver qu hacs con las camisas.
(La enarbola) Mir... ni un botn!
CSAR. Qu quers que haga mam?... Lo que hace todo el mundo.
MADRE. Y estos puos? Mir cmo estn estos puos! Qu les
pass papel de lija?...
CSAR. (Mecnicamente.) No, mam.
MADRE. Y estas manchas de qu son?... Parece grasa... pintura...
Qu es esto?
CSAR. (Cada vez ms automticamente.) No s, mam.
MADRE. Csar, no te hagas el pavo. (Hace un bollo con la camisa.) Esta camisa no sirve ms. (Se
levanta para ir a tirarla.)
CSAR. (La ataja.) No, no, traela, dmela...
MADRE. Para qu la quers?... Es una vergenza de tanto zurcido!
CSAR. A m me gusta, dej...
MADRE. Vos lo hacs todo para llevarle la contra a tu madre... qu quers? Que digan que tu
madre no se ocupa de vos?... Que soy una mugrienta? (Tira la camisa hecha un bollo y cae en el
proscenio.)
CSAR. Pero vieja!
MADRE. No me digas vieja, que no me gusta...
CSAR. La quiero para pintar.
MADRE. Ah... (Reacciona.) Para pintar qu...?
CSAR. Para pintar. En la Escuela de Bellas Artes todos usan camisas gastadas para no
ensuciarse...
MADRE. Y vos qu tens que ver con la Escuela de Bellas Artes?
CSAR. Todava nada, pero...
MADRE. Pero qu, Csar... Habl, por Dios!
CSAR. Eh... par! Yo estuve pensando y... resolv que...
MADRE. Resolviste?
CSAR. Bueno... s... averig. Quiero estudiar pintura! (La madre lo mira azorada.)
MADRE. Desde cundo?
CSAR. Cuando termine la secundaria, mam...
MADRE. Desde cundo se te metieron esas ideas, quiero decir.
CSAR. Hace rato que lo vengo pensando.
MADRE. Y cmo no se te ocurri decirme nada, nene?
CSAR. Porque no saba, viste?... No estaba muy seguro...
MADRE. Ay, cuando se entere tu padre...

CSAR. Ay, ay... qu va a pasar, mam!
(Llega el padre. Viene muy cansado. Se afloja la corbata, deja el saco que cuelga prolija y
solemnemente.)
PADRE. Hola, vieja... Qu tal, Csar?
CSAR. Bien...
PADRE. Cmo anduvo el colegio?
CSAR. Bien. (Sigue dibujando.)
PADRE. Alguna novedad?
CSAR. No.
(La madre nerviosa espera a que el hijo hable.)
MADRE. Te parece que no tens ninguna novedad?
CSAR Eh?
PADRE. Dej de garabatear, Csar. Te est hablando tu madre...
CSAR (Ofendido.) No estoy garabateando, pap. La estoy dibujando a mam.
PADRE. Ah, se te dio por ah... A ver, che?
(Csar muestra el dibujo que el padre mira.)
T bien, eh... Viste, vieja?... T lindo, eh! Te sale bien... Es un lindo pasatiempo... Yo, cuando era
pibe, as como vos, se me haba dado por desarmar todos los relojes que encontraba... Hasta
llegu a pedir los folletos de un curso por correspondencia que sala... (Trata de recordar.) Cunto
sala? (Se queda pensativo.)
CSAR Para m no es un pasatiempo.
PADRE. Ah, no? Para m, s. Yo me pasaba horas. Estoy seguro de que hubiera llegado a ser un
buen relojero. Me gustaban las cosas chiquitas de los relojes (A la mujer, que va a servir la mesa.)
Es como un trabajo de ciruga, no te vayas a creer. (Al hijo.) Quizs me hubiera hecho de un oficio,
un negocito... pero tu abuelo no quera. Era muy estricto tu abuelo... te acords del abuelo, vos?
(El hijo va a hablar, el padre sigue) Qu te vas a acordar!... Era bravo el abuelo; un da cort por lo
sano, me tir todas las herramientas, los relojes viejos, los folletos, todo... Y me dijo que en esa
casa no haba lugar para distracciones: ac hay que trabajar, amiguito, me dijo. En aquel
momento me dio mucha rabia, bronca, viste? (La madre ha estado sirviendo la mesa.) A uno
cuando es joven le molestan las cosas que le dicen, pero... despus pasan los aos, a uno le vienen
las responsabilidades... en fin. (Transicin.) As que ni siquiera como un pasatiempo... Pero lo
hacs bastante bien... eh?
CSAR Viejo... no entendiste. Es al contrario: yo quiero ser pintor. Pintor de cuadros, o dibujante,
o grabador. Dedicarme... (LA madre ha terminado de servir.)
MADRE Vienen a comer...
(El padre mira a Csar.)
PADRE. Cmo que quers ser pintor?... Cmo es eso? Esa te la inventaste hoy...
CSAR (Agresivo.) Viejo, no empecs... Cmo que me la invent?
PADRE. Yo no empiezo nada! Digo que te la inventaste hoy, porque hasta hoy no saba nada. (A
la madre.) Vos sabas algo, Clara?
MADRE (Hacindose la distrada.) De qu hablan?
PADRE. De que vamos a tener un artista en la familia...
MADRE. (Rapidito y bajo) No.
PADRE. (Al hijo.) Ah lo tens... Si ni tu madre ni yo sabamos nada es porque te la inventaste
hoy... (Se le acerca.) Porque algo tenemos que ver tu madre y yo, no?... O somos extraos?
CSAR. Pero quin dice eso pap... Lo que pasa es que lo pens bien, averig hasta estar seguro
y... ahora si te lo puedo decir porque lo tengo decidido...
PADRE. Ah, qu bien! Ya lo decidiste! Nosotros somos de palo!

MADRE. Vienen a comer, que se enfra...
PADRE. (Nervioso.) Pods esperar un minuto?
MADRE. La comida no puede esperar! O quers comer las albndigas fras? Claro, total!
Despus soy yo la que se levanta a prepararte la sal de frutas y el tecito...
PADRE. Clara, esper un momento, por favor... Las albndigas se pueden calentar...
CSAR. (Displicente.) Por m podemos hablar mientras comemos...
PADRE. (Estalla, casi gritando.) Es que con vos ya no se habla en esta casa! El seor decide solo!
Le creci la barba, vieja!... Se manda solito! Mir, Csar, sab muy bien que para mandarse solo
tambin hay que mantenerse solo!
MADRE. Para, viejo... no te pongas as... Sentate a comer.
CSAR. Dejalo, mam. Tiene razn, pero yo ya me la voy a saber bancar...
PADRE. Pero que vas a saber bancar, si no sabs ni sonarte los mocos!
CSAR. Cmo quieras, pero yo lo tengo decidido. (Transicin del padre. Se calma.)
MADRE. Comemos?
CSAR. No tengo hambre...
PADRE. Espera, Clara...
MADRE. Csar...
(Padre e hijo se dan vuelta al mismo tiempo y dicen al mismo tiempo.)
PADRE Y CSAR. Qu?
MADRE. Le hablo a tu padre.
CSAR. Dijiste Csar.
MADRE. Le hablo a tu padre. (Al padre.) Vamos a comer, Csar. Dejalo al chico.
CSAR. Yo no soy un chico, mam.
PADRE. Claro, ahora defendelo. Ac el que tiene que hacer el papel de malo soy yo. Yo soy el
maldito de la familia! Pero mir qu lindo: pintor! Y de qu vas a vivir, che? Qu vas a comer?
Acuarela? (Resopla.Transicin). Se sienta. Lo sienta al hijo a comer.) (A la madre.) Estas
albndigas no se pueden comer, estn fras... (La madre toma los platos y sale.)
PADRE. Ome, Csar. No quiero que nos peleemos. Quiero dialogar con vos, entends?
Dialoguemos. Vos pensaste bien en el futuro? Qu puede hacer de su vida un pintor?... de qu
vive?... Con qu le da de comer a sus hijos?
CSAR. Con lo mismo que le da de comer un contador, un mdico, un mecnico, pap; con su
trabajo...
PADRE. Y de qu trabajan los pintores, Csar? Yo los nicos pintores que conozco que trabajan
son los pintores de paredes....
CSAR. Pap, uno puede llegar a ser famoso, conocido. Vender bien sus cuadros...
PADRE. Y cuntos pintores conocidos hay? Mir, me sobran los dedos de la mano...
CSAR. Bueno, hay que pelearla. Mientras tanto se pueden dar clases en las escuelas. En Bellas
Artes te dan ttulo de profesor... Se puede poner un taller, no s...
PADRE. Pero es un sueldito, Csar. Vivs con el peso justo!
CSAR. Bueno, pap. Es lo que me gusta. Yo s que no va a ser fcil.
PADRE. Eso se dice cuando se tiene tu edad... Pero yo quisiera saber qu va a pasar cuando
tengas que parar la olla... (La madre vuelve con los platos que se llev.)
CSAR. Lo voy a hacer como todos, viejo...
PADRE. Pero a m me preocupa, Csar, me preocupa tu futuro. Si te digo todo esto es porque me
imports...
CSAR. Y yo te lo agradezco, pero si te importo, dejame hacer mi vida, pap...

PADRE. Yo no quiero que vos pases lo que tuve que pasar yo. Quiero que seas un profesional, con
una carrera... Para qu te cres que tu madre y yo hacemos tantos sacrificios? Para que al final
me salgas un pintorcito que no tiene dnde caerse muerto?...
CSAR. (Muy violento.) Es una lstima que pienses as. Yo ya eleg.
(Sale Csar.)
PADRE. (Le habla.) Yo te voy a dar eleg, a vos...
(Va a comer. La madre lo mira. El padre prueba la comida.) Estas albndigas no se pueden comer,
estn fras.
MADRE.Yo, de nuevo, no las caliento (Agresiva.)
PADRE. Ah!... Ahora te la agarrs conmigo encima!
MADRE Y cmo no quers que me la agarre? Siempre hay que repetir la historia, Csar? (El
padre come pan.)
PADRE. Yo no repito ninguna historia...
MADRE Ah, no? Te cres que yo no te miro, cuando salimos?
PADRE. Cuando salimos?...
MADRE Yo te miro, Csar...
PADRE. Qu mirs?
MADRE Te miro. Te pars delante de cuanta relojera encontrs en el camino, y si hay un relojero
componiendo, sos capaz de quedarte horas... Qu mirs, Csar?... Mirs los relojes que te tir tu
pap?
(El padre va a hablar y vuelve a las albndigas. Transicin.)
PADRE. (Probando las albndigas.) No estn tan fras... (Come.)
MADRE Yo creo que lo que mirs es lo que no pudiste ser... Un camino que se te cort y que vos
no tuviste la valenta de pelear como hoy la tiene el nene. (Reflexiona y agrega sonriendo.) El
nene!
PADRE. Yo le voy a dar valenta. (Estalla. Transicin.) Estas albndigas estn fras. (Aparta el plato.
Se pone de pie.) Pero mirale la facha de pintor a ste! (Caminando, sin notarlo, lleg hasta el bloc.
Mira el dibujo. La madre toma un despertador y le da cuerda.)
MADRE A qu hora te lo pongo para maana?...
PADRE. A las siete, no siete menos cuarto. Hoy son tarde.
MADRE Debe atrasar...
PADRE. A ver. Tra, tra... (Saca un destornillador y se pone a desarmarlo. El padre mira el reloj
desarmado. La madre, de pie, lo observa. Mira alternativamente el bloc y el reloj. A la madre.)
Cuntos son en la escuela de pintura?
MADRE No s, por?
PADRE. Por nada... (El padre deja el reloj, toma el bloc y saliendo llama.) Csar... (Va a buscar a su
hijo.)
(La madre mira la camisa que ha quedado tirada. Sonre. La mira. La extiende. La observa y la
dobla con cuidado.)

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EL RBOL DE LA BUENA MUERTE....pg. 3.

LA FIESTA AJENA..PG. 11.

EL RUIDO DEL TRUENOPG. 15.

FIESTITA CON ANIMACIN...PG. 24.

EL LTIMO RBOL..PG. 25.

EL PAS DONDE NUNCA SE MUERE.PG. 28.

TRES PORTUGUESES BAJO UN PARAGUAS (SIN CONTAR EL MUERTO)PG. 31.

LOS AMIGOS DEL PASAJE MONROE...PG. 33.

ANTOLOGA POTICA...PG. 36.

LA TELEVISIN COMO ENTRETENIMIENTOPG. 44

U.N.R. Escuela Superior de Comercio. Cuadernillo de Lengua. 1 Pgina 1

U.N.R. Escuela Superior de Comercio. Cuadernillo de Lengua. 1 Pgina 2

EL ARBOL DE LA BUENA MUERTE. Hctor G. Oesterheld

U.N.R. Escuela Superior de Comercio. Cuadernillo de Lengua. 1 Pgina 3

U.N.R. Escuela Superior de Comercio. Cuadernillo de Lengua. 1 Pgina 4

Caricatura de Luis F. Verssimo tomada de: cultcarioca. com

Residuos. Lus Fernando Verssimo

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U.N.R. Escuela Superior de Comercio. Cuadernillo de Lengua. 1 Pgina 6

Saki (Hctor Munro) Escocs:

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Eckels mir en el otro extremo de la vasta oficina la confusa maraa zumbante de

U.N.R. Escuela Superior de Comercio. Cuadernillo de Lengua. 1 Pgina 15

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U.N.R. Escuela Superior de Comercio. Cuadernillo de Lengua. 1 Pgina 22

SEFARI EN EL TIEMPO. S. A. SEFARIS A KUALKUIER AO DEL PASADO USTE NOMBRA EL

U.N.R. Escuela Superior de Comercio. Cuadernillo de Lengua. 1 Pgina 23

Las luces estaban apagadas y los altoparlantes funcionaban a todo volumen.

-Todos a saltar en un pie! -gritaba atronadoramente una de las animadoras, disfrazada de

-Abracadabra la puerta se abra y ya est! -dijo Silvita.

-Ahora hacela aparecer otra vez -dijo Ratn.

-Dnde est Carolina, Silvita? -pregunt la madre, un poco preocupada.

U.N.R. Escuela Superior de Comercio. Cuadernillo de Lengua. 1 Pgina 24

Biografa y otros textos de la escritora en su sitio personal: http://www.anamariashua.com.ar/

El ltimo rbol. tpn Zavel.

Acuarelas de tpn Zavel (1932 - 1999) Pintor y escritor checoslovaco.

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El pas donde nunca se muere. Annimo.

Reproduccin de Durero. Caballero, la muerte y el diablo.

U.N.R. Escuela Superior de Comercio. Cuadernillo de Lengua. 1 Pgina 28

U.N.R. Escuela Superior de Comercio. Cuadernillo de Lengua. 1 Pgina 29

U.N.R. Escuela Superior de Comercio. Cuadernillo de Lengua. 1 Pgina 30

Tres portugueses bajo un paraguas (sin contar el muerto). Rodolfo Walsh.

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El primero portugus se fue a su casa. Al segundo no lo dejaron. El tercero se llev el paraguas.

Imagen tomada de: www.el litoral.com

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