Licenciatura em Msica

Anlise da obra de Ricardo Matosinhos:

Onde que eu j ouvi isto?

Anlise da obra:

Joo Miguel Mesquita Escobar, n 23466

Repertrio Musical

Docente: Ricardo Chu Lbano

Janeiro de 2017
 Introduo
A realizao da anlise de literatura especfica do sexteto de clarinetes Onde que
eu j ouvi isto? do compositor portugus Ricardo Matosinhos, surge no mbito da unidade
curricular de Repertrio Musical, na qual fui desafiado para pesquisar compositores
portugueses nascidos no sculo XX que ainda se encontrassem no ativo e com os quais o
contato pessoal pudesse ser estabelecido para auferir da sua prpria interpretao do sentido
da msica escolhida, contexto no qual se insere, pblico-alvo, finalidade artstica, apreciao
da obra e razes para a composio especifica.

Em relao obra em si abordarei a mesma no ponto de vista da sua composio

fazendo a apreciao tcnica, a apreciao estilstica, a exposio dos elementos musicais, a
sua forma e estrutura, uma cpia da obra est anexada a este documento sob a autorizao e
recomendao compositor atravs do website mic.pt
 Compositor
Ricardo Matosinhos nasceu em 1982. Em 1994 ingressou na ESPROARTE (Escola
Profissional de Arte de Mirandela), onde estudou Trompa com o professor Ivan Kuera. Em 2000 foi
admitido na ESMAE Escola Superior de Msica e Artes de Espetculo do Porto, na classe do
professor Bohdan ebestik, tendo concluindo a licenciatura em 2004, com atribuio do Prmio Eng.
Antnio de Almeida e do "Prmio Rotary Club Porto Foz / Veloso & Troca, Lda (prmio de melhor
aluno da ESMAE 2003/2004), atualmente membro da International Horn Society.
A curiosidade levou-o a explorar os caminhos da trompa no jazz e, por essa razo, teve aulas
com o saxofonista Mrio Santos cuja influncia se veio a refletir mais tarde no seu estilo de composio.
Concluiu, em 2012, o mestrado em Ensino da Msica, Universidade Catlica, com a apresentao da
dissertao Bibliografia Selecionada e Anotada de Estudos para Trompa Publicados entre 1950 e
2011, tendo lanado posteriormente o site hornetudes.com.
Foi bolseiro da Fundao Calouste Gulbenkian entre 1998 e 2004.
Em 2007 foi-lhe atribudo o 2 prmio do concurso Jovens Msicos, na modalidade de
Trompa Nvel Superior.
Participou e assistiu a Masterclasses e Workshops tanto em Portugal como no Estrangeiro dos
quais se destacam os seguintes nomes: Ab Koster, Arkady Shilkloper, Barry Tuckwell, Bedrich Tylar,
Bruno Schneider, David Johnson, Francis Orval, Frydis Ree Wekre, Hermann Baumann, Ivan
Kuera, Jan Schroeder, Javier Bonet, Jindich Petr, Ji Havlk, Laurent Rossi, Michael Hltzel, Paulo
Guerreiro, Pip Eastop, Stefan Dohr, Thomas Mller, Tom Redmond, Vidal Santos, Vladimra Klnsk,
Zdenk Divok entre outros.
Como artista convidado colaborou com a Orquestra Filarmonia das Beiras, Orquestra do
Norte, Orquestra de Jazz de Matosinhos, Remix Ensemble, ONP entre outras.
J lecionou no Conservatrio de Msica de gueda, no Colgio de Nossa Senhora do Rosrio,
na ESPROARTE, na Escola de Artes da Bairrada, na Academia de Msica de Lousada, na Academia
de Msica de Oliveira de Azemis, no Conservatrio de Msica da JOBRA no Centro de Cultura
Musical, na Escola Profissional Artstica do Vale do Ave e na Escola Superior de Msica e Artes do
Espetculo.
Ministrou Workshops e Cursos de Aperfeioamento nomeadamente: VI Curso de
Aperfeioamento Musical na Academia Amadora de Artes de Ponte de Lima (2004), Curso de Msica
de Cmara da FAMDA (2004, 2005), MasterClass na Filarmnica Unio Taveireinse (2006), XV Curso
Internacional Msica (2007) em Oliveira do Bairro, III Estgio da Banda Sinfnica da Covilh (2008),
X Cursos de Aperfeioamento Musical na Academia de Msica de Paos Brando (2010, 2013),
Masterclass de Trompa Escola Profissional de Artes da Covilh (2010), Masterclass no Conservatrio
Regional de Palmela (2011), MasterClass de Trompa Orfeo de Leiria Conservatrio de Artes (2011),
Sinfomusicata Brass Fest (2012), Academia de Msica de Cantanhede (2013), Conservatrio de Msica
de Paredes (2014, 2015) e os 24os Cursos de interpretao de Trompa da Cidade de Praga (2015)
No mbito da composio autor de diversos materiais pedaggicos para o ensino da trompa,
bem como, de composies para diversas formaes instrumentais. Viu algumas das suas obras
reconhecidas em vrios concursos nacionais e internacionais: 1 prmio e meno honrosa no Concurso
de Composio para Orquestra de Flautas promovido pela AFLAUP, meno honrosa no Concurso
de Composio da International Horn Society, meno honrosa no 2 Concurso de Composio de
Canes para Crianas sobre Poemas Portugueses organizado pela APEM.
Apresentou-se em Recital em Praga a convite dos 19s Cursos Internacionais de Interpretao
de Trompa, que se realizaram nesta cidade.
Atualmente leciona na Academia de Costa Cabral (Porto) e frequenta o programa de
Doutoramento em Msica e Musicologia, Interpretao na Universidade de vora.
Criou em 2004 o website trompista.com, um ponto de encontro de trompistas, em lngua
portuguesa.
 Composio
Onde que eu j ouvi isto?

Esta obra foi elaborada por Ricardo Matosinhos, em Dezembro de 2015,

originalmente para orquestra de flautas e teve a sua estreia dia 9 de Fevereiro de 2016,
integrado no festival Carnaval em Flauta 2016, organizado pela Associao de Flautistas de
Portugal, a AFLAUP, tendo conquistado o primeiro prmio no concurso de composio

Segundo o autor a obra baseada numa cano tradicional portuguesa A

Machadinha que surge disfarada no decorrer da obra, da advm o seu nome, porque a
ideia contida na msica sugere a associao ao tema tradicional Portugus, de uma forma no
to evidente como esperada pelo ouvinte que aceda a esta informao. A verso para sexteto
de clarinetes foi estreada a 18 de Maro de 2016 pelo sexteto de clarinetes Black & White no
Conservatrio de Msica de Paredes, e foi esta verso que apliquei na execuo deste
documento.
Consideraes Tcnicas
A durao da obra est definida em trs minutos e dez segundos.

Em relao execuo da obra para sexteto de clarinetes, o compositor refere que os

mesmos devero executar nas tonalidades de Mi bemol num dos clarinetes e em Si bemol
para os restantes cinco, sendo que um dos que encontramos em Si bemol se trata do Clarinete
Baixo, que o compositor considera opcional na obra.

As partes atribudas a cada um dos clarinetes so bem definidas, no havendo uma

linha de solo at ao compasso quarenta, havendo sempre pelo menos trs vozes em
simultneo presentes.

O dinamismo aplicado pea passa pelo sentido de baixo ostinato atribudo ao

clarinete baixo ao longo de todas as partes, e em relao aos outros clarinetes devem tambm
ter em ateno este pormenor dentro das tessituras que percorrem ao longo da pea (clarinete
em Mi bemol, desde F3 at R6; Clarinete 1 em Si Bemol, desde Si2 at R6; clarinete 2 em
Si Bemol, desde L#2 at D6; Clarinete 3 em Si Bemol desde L2 at Mi5; Clarinete 4 em
Si Bemol desde Mi2 at Mi3; Clarinete Baixo em Si Bemol desde L2 at Mi4)

A caracterstica que acentua este sentido no desenrolar instrumental das madeiras

referidas est diretamente relacionada com dois fatores segundo o que foi apreciado pelo
autor deste documento, o andamento varivel da obra e a questo de haver uma incluso de
palmas na parte do andamento mais elevado durante A.

Consideraes Estilsticas
Todos os clarinetes tero o seu momento mais evidente, sendo que o vigor do
executante dever fazer-se sentir aquando da atribuio do dinamismo prprio pea, mais
especificamente a partir de A em a msica comea a crescer em contedo ao longo de toda
a parte A mostrando o dinamismo entre os intervenientes, como se cada clarinete se
tratasse de uma personagem de uma aventura, sendo a parte A como uma apresentao
destes personagens.

Na continuao em B reparamos que o Baixo no muda a sua inteno rtmica

mantendo o baixo ostinato, sendo que os restantes elementos interagem com a entrada a solo
do clarinete 3, sendo de maior enfase at ao compasso 44 onde finalmente entra o clarinete
afinado em Mi bemol, que entra na melodia timidamente at que cria o vigoroso efeito de
tutti aquando do compasso 49, at ao final da parte B onde revelado o pormenor da
msica tradicional portuguesa da Machadinha.
 De seguida entramos em C, onde a inteno da msica retorna a um discurso bem
vigoroso a solo de mais dois intervenientes, primeiramente o clarinete 2 e de seguida o
clarinete 3, quando finalmente entramos na seguinte parte tutti retornando Machadinha,
mas desta feita, a msica no colapsa e d se inicio a um novo sistema de movimento que
iremos sentir a partir de D tratando-se de uma interpretao mais pausada e no
concentrada nos solos, dando uma maior transparncia ao tema.

Quando entramos em E, denota-se ento uma modulao que demonstra a fase

final de uma possvel histria contada, que foi dada a entender a partir de B, demonstrando
assim o final de uma jornada que termina com um escadeamento de ritmos ao longo de todas
as vozes at ao final da pea.

Elementos Musicais
A obra inicia na tonalidade de Mi menor fazendo uma modulao para Si Menor,
apresenta um compasso quaternrio com indicao de andamento semnima a 80 batidas
por minuto do compasso 1 a 14, ficando com a indicao de andamento semnima de 130
batidas por minuto, do compasso 15 ao 101.

O compasso deixa de ser medido em quaternrio se fazem mudanas para 2/4 nos
compassos 52, 69, 82, 87, 91 e 97 e quando muda para a medio a 7/16 nos compassos, 84-
86, 88-90, 92-95.

Em relao a elementos de dinamismo, estes so relativamente simples, sendo que

os interpretes podero dar muito dinamismo prprio pea no que toca s partes tutti e solo
que esto presentes na pea, havendo apenas elementos principais a cumprir como o piano,
forte, mezzoforte, mezzopiano e fortissimo e ligaduras de expresso.
 Forma e estrutura
Compasso Seco Seco Descrio
Intro Clrnt 1 (Sib), Clrnt 2 (Sib), Clrnt 3 (Sib), Clrnt 4 (Sib), Clrnt Baixo
1-14 1-14
=80 (Sib), (Baixo Ostinato).
14-18 Hand Clap (Palmas), Clrnt Baixo (Baixo Ostinato).
A 19-22 Hand Clap (Palmas), Clrnt Bx (Baixo Ostinato) Clrnt 3, Clrnt 4.
15-38 23-25 Hand Clap (Palmas), Clrnt Bx (Baixo Ostinato) Clrnt 3, Clrnt 4.
= 130.
Hand Clap (Palmas), Clrnt 1, Clrnt , Clrnt 3, Clrnt 4, Clrnt Bx,
26-38 (Baixo Ostinato).
39 Clrnt 3, Clrnt 4, Clrnt Bx, (Baixo Ostinato).
B 40-43 Clrnt 1(Solo), Clrnt 3, Clrnt 4, Clrnt Bx, (Baixo Ostinato).
39-53 Clrnt (Mib) (Solo), Clrnt 1 (Solo), Clrnt , Clrnt 3, Clrnt 4, Clrnt Bx,
= 130. 44-48 (Baixo Ostinato).
49-53 Clrnt, Clrnt 1, Clrnt , Clrnt 3, Clrnt 4, Clrnt Bx, (Baixo Ostinato).
54-57 Clrnt, Clrnt 1, Clrnt , Clrnt 3, Clrnt 4, Clrnt Bx, (Baixo Ostinato).
C 58-61 Clrnt (Solo), Clrnt 3, Clrnt 4, Clrnt Bx, (Baixo Ostinato).
54-69
= 130. 62-65 Clrnt 1 (Solo), Clrnt 3, Clrnt 4, Clrnt Bx, (Baixo Ostinato).
67-70 Clrnt, Clrnt 1, Clrnt , Clrnt 3, Clrnt 4, Clrnt Bx, (Baixo Ostinato).
D
71-83 71-83 Clrnt, Clrnt 1, Clrnt , Clrnt 3, Clrnt 4, Clrnt Bx (Solo).
= 130.
84-85 Clrnt, Clrnt 1, Clrnt Bx, (Baixo Ostinato).
86-87 Clrnt, Clrnt , Clrnt 3, Clrnt Bx, (Baixo Ostinato).
88-91 Clrnt, Clrnt 1, Clrnt 3, Clrnt 4, Clrnt Bx, (Baixo Ostinato).
92 Clrnt, Clrnt 1, Clrnt Bx, (Baixo Ostinato).
E 93 Clrnt, Clrnt 1, Clrnt , Clrnt Bx.(Baixo Ostinato)
84-101
= 130. 94 Clrnt, Clrnt , Clrnt 3, Clrnt Bx.(Baixo Ostinato)
95 Clrnt, Clrnt 3, Clrnt 4, Clrnt Bx.(Baixo Ostinato)
96 Clrnt, Clrnt 1, Clrnt , Clrnt 3, Clrnt 4.
97 Clrnt, Clrnt 1, Clrnt , Clrnt 3, Clrnt 4.
98-101 Clrnt, Clrnt 1, Clrnt 2 , Clrnt 3, Clrnt 4, Clrnt Baixo, (Baixo Ostinato).

Bibliografia
Biografia retirada de
https://www.hornsociety.org/index.php?option=com_content&view=article&id=1093:ob
ras-para-trompa-de-ricardo-matosinhos&catid=295:newsletter&Itemid=417.

Partitura recolhida de
http://www.mic.pt/dispatcher?where=3&what=2&show=0&edicao_id=9659&lang=PT