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La Canoa de Papel

Eugenio Barba
I Definicin

La Antropologa Teatral es el estudio del comportamiento escnico pre-expresivo


que se encuentra en la base de los diferentes gneros, estilos y papeles, y de las
tradiciones personales o colectivas.

La utilizacin extra-cotidiana del cuerpo-mente es aquello que se llama "tcnica".

Las diferentes tcnicas del actor pueden ser conscientes y codificadas; o no


conscientes pero implcitas en el quehacer y en la repeticin de la practica teatral.
El anlisis transcultural muestra que en estas tcnicas se pueden individualizar
algunos principios-que-retornan. Estos principios aplicados al peso, al equilibrio, al
uso de la columna vertebral y de los ojos, producen tensiones fsicas pre-
expresivas. Se trata de una cualidad extra-cotidiana de la energa que vuelve al
cuerpo escnicamente "decidido", "vivo", "creble"; de este modo la presencia del
actor, su bios escnico, logra mantener la atencin del espectador antes de
transmitir cualquier mensaje.

La Antropologa Teatral dirige su atencin a este territorio emprico para trazar un


camino entre las diversas especializaciones disciplinarias, tcnicas y estticas,
que se ocupan de la actuacin.

La Antropologa Teatral indica un nuevo campo de investigacin: el estudio del


comportamiento pre-expresivo del ser humano en situacin de representacin
organizada.

III Principios que retornan

La Antropologa Teatral es un estudio sobre el actor y para el actor. Es una ciencia


pragmtica que resulta til cuando el estudioso llega a travs de ella a "palpar" el
proceso creativo y cuando, durante ste, el actor incrementa su libertad.

Consideremos, para comenzar, dos categoras de actores que comnmente se


identifican como "Teatro Oriental" y "Teatro Occidental". Es una diferenciacin
errada. Para evitar falsas asociaciones con reas culturales y geogrficas
concretas, invertiremos la brjula y la usaremos de modo imaginario hablando de
un Polo Norte y un Polo Sur.

Jos Luis Montero Azuara ESAY Teatro 1er Semestre


El actor del Polo Norte es aparentemente menos libre. Modela su comportamiento
escnico segn una red de reglas bien experimentadas que definen un estilo o un
gnero codificado.

En principio sin embargo, todo actor que ha elegido este tipo de teatro se debe
adecuar, e inicia su aprendizaje despersonalizndose. Acepta un modelo
de persona escnica establecido por una tradicin. La personalizacin de este
modelo ser la primera seal de su madurez artstica.

El actor de Polo Sur no pertenece a un gnero espectacular caracterizado por un


detallado cdigo estilstico. No tiene un repertorio de reglas taxativas a respetar.

Inicia su aprendizaje a partir de las dotes innatas de su personalidad. Usara como


punto de partida las sugerencias que derivan de los textos a actuar, de las
observaciones del comportamiento cotidiano, de la emulacin en la confrontacin
con otros actores, del estudio de los libros y los cuadros, de las indicaciones del
director. El actor del Polo Sur es aparentemente ms libre, pero encuentra
dificultades mayores al desarrollar en modo articulado y continuo la calidad de su
artesana escnica.

Contrariamente a lo que pareciera a primera vista, es el actor del Polo Norte el que
tiene mayor libertad artstica mientras que el actor del Polo Sur queda fcilmente
prisionero de la arbitrariedad y de una excesiva falta de puntos de apoyo. La
libertad del actor del Polo Norte se mantiene en el interior del gnero al que
pertenece y se paga con una especializacin que hace difcil salir del territorio
conocido.

La tcnica es un uso particular del cuerpo. Este se utiliza de manera


sustancialmente diferente en la vida cotidiana y en las situaciones de
representacin.

Las tcnicas cotidianas son tanto ms funcionales cuanto menos se piense en


ellas. Por esto nos movemos, nos sentamos, trasladamos los pesos, besamos,
sealamos, asentimos y negamos con gestos que creemos "naturales" y que en
cambio son determinados culturalmente.

Las tcnicas extra-cotidianas se basan, por el contrario, sobre el derroche de


energa. A veces hasta pareciera sugerir un principio opuesto respecto del que
caracteriza las tcnicas cotidianas, el principio del mximo uso de energa para un
mnimo resultado.

Imagen: Diferencia entre teatro oriental y teatro occidental. (Observaciones entre


las posturas que toman los actores cotidianas y extra-cotidianas).

Jos Luis Montero Azuara ESAY Teatro 1er Semestre

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