Resumen Individual

La estructura como instrumento de una idea. Erico Tedeschi

Lisa Nicole Yambay Duarte

Una Visin Cristalizada. La FAUM.

El edificio es un prisma de base rectangular de cuatro niveles con 40m de frente, 12m de
profundidad y 12m de altura, que orienta sus caras mayores en sentido norte-sur. Al norte
un gran patio es el acceso principal. Al sur, un patio menor permite la doble orientacin del
proyecto. Dos mallas estructurales de hormign pretensado articulan las fachadas
principales norte y sur. La vinculacin de las estructuras con el terreno se realiza mediante
caractersticos pilares en forma de V, casi una deformacin que abre la retcula
posibilitando su traspaso y el acceso. La imagen del proyecto se completa con los
cerramientos acristalados que, ubicados al interior de las estructuras principales de fachada,
definen fsicamente las unidades funcionales de cada planta; Mientras al sur aparecen
prximos a la estructura, al norte liberan galeras que confieren al proyecto una marcada
profundidad.

El programa que realiz Erico Tedeschi consista en talleres de trabajo, aulas tericas, y
administrativas; partiendo de la necesidad de dar lugar definitivo a las actividades que
desde 1960 desarrollaba la facultad en una vieja casona para un puado de estudiantes. Una
vez dentro, el recorrido centrpeto que propone la escalera obliga una percepcin total,
mostrado un espacio franco, integrado y esttico. Sin embargo, tanto las carpinteras con
sus brillos y matices, la galera que al norte teje los espacios, con el muro que al centro
propone un lmite franqueable, sugieren cierta dinmica y aportan la variedad de relaciones
espaciales y de uso que soporta la FAUM.

Las estructuras de la fachada son el continente virtual del espacio, un lmite sugerido que
libera el espritu y promueve relaciones. Permeables a la iluminacin, asoleamiento y
brisas, posibilitan de igual manera relaciones espaciales y sociales entre el espacio principal
y los distintos niveles, convirtiendo las galeras en patio multiplicado en la vertical. Aqu
las brisas de intensifican y con los aromas, el sol vital en invierno, despierta y calienta
mientras desaparece el verano. La vista se proyecta en la variedad de colores que proponen
en las diferencias estacionarias en Mendoza.

Inicialmente Tedeschi haba ideado que la estructura del edificio no fuera metlica. Sin
embargo la opcin fue descartada por cuestiones de costo. La empresa de prefabricados
SCAC es quien propuso la utilizacin de elementos ordinarios de hormign armado
pretensados para el desarrollo de la estructura portante. Postes cnicos centrifugados que se
utilizaban en Mendoza para el tendido de las lneas del trolebs, fueron adaptados y
reutilizados para resolver las fachadas estructurales de la FAUM. Los nicos elementos no
prefabricados, junto con los tabiques de hormign revestido y el cimiento, son las columnas
en forma de V vaciadas en obra en moldes metlicos.

Los pocos materiales involucrados, todos operando en su naturaleza intrnseca, se

encuentran en contante friccin con el usuario: El hormign de la estructura que con el
tiempo muestra signos de desgaste que suman a su condicin matrica y su color amarillo
verdoso con distintos brillos y matices. El cristal que debido a la constante variacin de las
condiciones solares durante el da transforma el cerramiento, aportando reflejo, brillo y
transparencia. El ladrillo visto de los tabiques ssmicos, muestran en su lado justo lo
artesanal de su construccin en contraste con lo industrial de los elementos prefabricados,
aportando escala, textura, color y profundidad.

Visiones Parciales

Marina Waisman destaca en un texto el convencimiento de Tedeschi sobre los valores

humanos; la reflexin histrica como camino ms apto para lograr una verdadera cultura
crtica y su insistencia en reconciliar accin y reflexin.

En marzo de 1966 en Architectural review y con el ttulo Quakeproof se publican las

primeras imgenes del edificio construido, junto a un plano de la planta tipo. En el artculo
Tedeschi destaca el color amarillo verdoso conseguido en el hormign armado y el original
sistema estructural que se vincula con soldadura elctrica.

La Evolucin de un Pensamiento

Se podra entender la evolucin personal y arquitectnica de Tedeschi en tres momentos

claves: su formacin e inicios desde 1934 hasta 1940, la posguerra hasta 1948 y su periodo
en Argentina.

Formacin e Inicios

Su formacin y los inicios de su actividad profesional en la realidad de una Italia atrasada

respecto de los dems pases de Europa, fueron marcados por dos circunstancias claves: el
debilitamiento de los modelos racionalistas, que llevara a una reformulacin de principios
y el de venir de la Segunda Guerra Mundial. Tedeschi haba iniciado prematuramente sus
actividades destacndose en todas las aristas de la profesin. Su capacidad organizativa lo
llevo a ser delegado de los arquitectos italianos en el congreso internacional de la
construccin tcnica y los slidos conocimientos urbansticos le merecieron la medalla de
plata en la exposicin internacional de Pars de 1937. Se embarc como independiente en el
Concurso Nacional para tipos de edificios tursticos de fronteras, sacando un primer
premio. Estos proyectos adelantaran su particular sensibilidad por el paisaje en los cuales
aparecera una idea consolidada de recorrido. La expresividad de los materiales se
contrapona a una cubierta que flotaba sobre pilares esbeltos que configuraban un ritmo
claro y continuaba una idea de desplazamiento.
Particip en la formacin del grupo profesional AIA, en propuestas que ya evidenciaban
gestos de un futuro cambio, mostrando cierta distancia con los modelos contemporneos
europeos.

Particip del concurso para el Palacio del agua y de la luz de la exposicin de Roma de
1942, donde se destacaban los pilares de apoyo en forma de V. stos pilares eran un
testimonio de una sensibilidad latente, que radicaba en la intencin de dislocar la idea
tradicional de pilar y loza. Si bien esta lectura no es posible todava, si lo es la manifiesta
intencin de integrar orgnicamente y a partir de la forma estructural pilares y volumen.
Hacia una nueva Arquitectura
La posguerra y el movimiento orgnico italiano.
Particip como codirector de Metron, dict conferencias en Roma y en distintos
congresos y como docente en la escuela de arquitectura orgnica en Roma; se converti, en
1946, en Jefe de Oficina de Urbanismo de la Subsecretaria de Bellas Artes del Ministerio de
Educacin en Roma. Dando lugar a que en el segundo nmero de Metron se publicara la
declaracin de principios, donde el grupo se consideraba un puente entre el racionalismo y
lo orgnico, entendido el trmino como una evolucin y maduracin del racionalismo.
El trmino arquitectura orgnica, encuentra su verdadero sentido a partir de Louis
Sullivan, quien hizo de las analogas biolgicas la base de un credo arquitectnico. En
cambio, Frank Lloyd Wright quien lo traduce a una verdadera clave arquitectnica y en
1914 expresara: por arquitectura orgnica entiendo la arquitectura que se desarrolla de
dentro hacia afuera en armona con las necesidades, diferencindose desde la que se aplica
desde el exterior.
La Concepcin Orgnica en Europa
El problema de la estructura. Orgnico vs Racional
Dos condiciones por sobre otras parecen destacarse del debate orgnico vs racional en
Europa. En primer lugar, el reconocimiento de parte de los orgnicos de la capacidad
creadora del artista como gen de las soluciones plsticas y espaciales, frente a los mtodos
convencionalistas racionales; en segundo, la realidad que sita indudablemente al proceso
proyectual orgnico en una condicin mas hermtica en oposicin a los mtodos
racionalistas expuestos. En palabras de Tedeschi, la estructura orgnica se define como una
integracin de elementos que sostienen y elementos sostenidos en oposicin al concepto
tradicional que secciona la estructura en partes verticales que sostienen, columnas o
pilastras o partes horizontales sostenidas por vigas y losas. A partir de estos principios, las
estructuras orgnicas dominaran los modos de enfrentar el problema del desafo
estructural.
Las lneas de su investigacion
Cabe mencionar que en las primeras obras de Tedeschi en argentina no se divisa ningn
nexo formal o figurativo en su estructura. Sus primeras casas se muestran como obras de
una notable sensibilidad en los tratamientos de los materiales que, fundada sobre principios
climticos, inician un modo de entender el problema estructural, que se mantendr hasta sus
ltimos proyectos. Tedeschi resuelve muros perimetrales portantes receptores de las cargas
verticales y ssmicas, resolviendo en todas las casas una suerte de piel portante que logra
articularse arquitectnicamente hasta conformar el espacio y ser su contenedor.
Sus obras tempranas preocupadas ya por la expresin de un cambio a partir de una nueva
sensibilidad ante el problema arquitectnico y la visin crtica italiana que entendera el
orgnico el camino de salida de los excesos racionalistas, asignando el espacio interior
como el problema central de la arquitectura y proclamndose a partir de la APAO a ser un
puente entre lo racionalista y lo orgnico.
Un inicio fundido en la realidad de un contexto social y poltico que obligaba un cambio en
los motivos y propona nuevas problemticas en bsqueda de una arquitectura de carcter
regional, basada en sus tradiciones tcnicas (confiando en la prefabricacin como modo),
en las condiciones ambientales de su entorno y contemplando las necesidad psicolgicas
del usuario. Es as que logra darle un nuevo sentido al termino orgnico, cristalizando en
Teora de la arquitectura un verdadero manual del cmo pensar en proyecto.
El libro y el proyecto. Previas a una recreacin proyectual.
Teora de la arquitectura es el libro concluyente de la obra escrita por Erico Tedeschi,
ste libro expresa su pensamiento en proyecto. No intenta ser un mtodo de cmo proyectar
sino una estructura metdica de como pensar el proyecto. No es un manual, es un
instrumento. Este libro enfoca su problemtica en tres conceptos: la naturaleza en la
sociedad y el arte. La naturaleza es entendida a partir del terreno, la vegetacin y el clima.
La sociedad como el grupo de hechos que contribuyen a definir la situacin la cual acta el
arquitecto y se abordan desde las nociones de usos: fsico, psicolgico, social, de tcnica y
economa. Finalmente el arte es entendido como el carcter que transforma a una
construccin en arquitectura y encuentra sentido en el texto a partir de la forma, el gusto y
la personalidad. La idea de uso fsico entiende los ambientes y espacios en donde se
desarrollan las actividades fsicas diferenciados por funciones, y responde a las necesidades
de diferenciacin, coordinacin y agrupacin de zonas libres y servicios. El uso psicolgico
entiende los estmulos de carcter psicolgico que se trasmiten al organismo humano por
medio de los sentidos (sensacin de proteccin, abrigo, iluminacin, etc.). El uso social
viene a plantear los aspectos particulares de la vida que se desarrollan en un edificio,
intenta poner al lector en posicin activa frente a los descalces propios de la vida en
oposicin a su contenedor (en una casa: la cocina, la limpieza, el lavado, el planchado y
costura de ropa y el cuidado de los nios).
Tedeschi se vale de Gropious para introducir la necesidad de considerar
contemporneamente la funcin, la estructura y la economa, aclarando que la rutina
profesional parece separar estos elementos y preocuparse de la estructura solo cuando se ha
definido el partido y las dimensiones del proyecto. El arquitecto debe proyectar la
estructura al mismo tiempo que proyecta la distribucin, dimensiones y otros aspectos del
edificio, utilizando en los casos ms difciles asesoramiento desde el comienzo del
proyecto. Para Tedeschi el arquitecto desea un camino para encontrar la forma estructural
que mejor responde a su idea arquitectnica en oposicin a una enseanza tradicional
centrada en verificar la viabilidad de la estructura descompuesta imaginariamente en
elementos tradicionales y pensada como una comprobacin de lo hecho y no un camino
para hacer. He aqu la realidad de entender la estructura como instrumento de una idea.
Esta estructura encuentra su gnesis formativa en principios orgnicos para definir un
problema en forma en relacin con la materia, a partir de un estmulo arquitectnico, en
virtud de la capacidad creadora del artista que la modela en bsqueda de la definicin
espacial y plstica del proyecto.
Los valores de su arquitectura: la capacidad creadora
Segn Tedeschi hay que lograr que un edificio mantenga su calidad y pueda ser apreciado
aun cuando los dems valores, los que nacen de la situacin del edificio frente a la
naturaleza y a la sociedad, hayan perdido importancia y actualidad.
Una experiencia a la que deben referirse los esquemas de anlisis se articula a partir de la
plstica, como el carcter formal de los elementos construidos que limitan el espacio; la
escala, como la relacin dimensional entre el edificio y un patrn; y finalmente, el espacio
como el carcter formal del volumen atmosfrico fsico limitado por elementos construidos
o por elementos naturales. Es en el desarrollo de la plstica donde se encuentran los valores
manifiestos que existen en el proyecto de la FAUM, valores que explican la naturaleza de
sus definiciones vitales. En el libro se expresa la bsqueda de unidad y la bsqueda de
multiplicidad.
La unidad se entiende a partir de forma geomtrica simpes o puras; la repeticin de
elementos iguales; el ritmo; la simetra y finalmente los trazados reguladores. Trazados
reguladores que segn Tedeschi, haban sido utilizados en ese momento por arquitectos
racionalistas con la esperanza ingenua de que estas frmulas pudieran realmente generar
una belleza abstracta y geomtrica y por otra parte el deseo de encontrar justificaciones
racionales a las preferencias artsticas.
Cabra preguntarse: Existirn en el proyecto de la FAUM trazados reguladores de algn
tipo? Tedeschi realizo un exhaustivo estudio para dar proporciones ureas y encontrar
sentido a la gnesis formativa de la fachada estructural de la FAUM. La multiplicidad es
entendida desde las condiciones de yuxtaposicin de elementos, penetracin, ensamble y
articulacin. En la FAUM, parte de la expresin tcnico/constructiva, se encuentra que las
vigas y losas penetran visiblemente el volumen de cristal, y es en esta relacin que el
espacio interior y exterior de las galeras exponen la riqueza espacial del proyecto. Tal vez
este sea uno de los valores ms contundentes del proyecto.
En la primera publicacin referida al edificio, Tedeschi expresa: la expresin pastica
resulta de la misma estructura y se presenta con carcter de gran sencillez pero con novedad
y gracia. Creemos que este edificio constituir una de las obras ms caractersticas de la
arquitectura de Mendoza, no deja de llamar la atencin el efecto muy mendocino, ya sea
voluntario o casual del entrecruzarse de las columnas que constituyen una trama parecida a
la que se produce en algunas formas de los cultivos tpicos de nuestra regin. Estos
cultivos se denominan vides y se organizan en formas de parrales que se tejen en un sistema
ortogonal de alambre tensado; conformando entre las mismas una estructura apergolada.
Este organismo debe ser mantenido con el follaje del necesario de manera a permitir el paso
de los rayos solares a los frutos y la tierra.
Los dos factores ms importantes de la regin, su clima y su carcter ssmico, han
encontrado ahora escazas significacin en la arquitectura. Pocos intentos se han hecho hasta
ahora de realizar casas realmente solares, en que la presencia del sol sea un elemento
conformante de la arquitectura, guiando y regulando su orientacin y disposicin de
aberturas. Lo ssmico ha influido hasta ahora ms en el clculo de los edificios que en su
diseo y su concepcin en general, con la consecuencia de que a menudo aparecen las
formas estructurales que son comunes en la arquitectura contempornea pero engrosadas,
sin las esbeltez, que puede darles gracia y armona, cuando un buen diseo ssmico
permitira conseguir la necesaria resistencia al sismo con formas fuertes pero elegantes y
nuevas.
Tedeschi a partir de su particular sensibilidad, encuentra las condiciones propias del lugar
los testimonios de su propia identidad. De esta manera ha sido posible recorrer las
referencias que iluminan en parte su pensamiento terico en funcin del proyecto, registros
que permite trazar una silueta y definir dos territorios. Primero entender la idea que devela
las variables que operaron en el proyecto, siendo su sensibilidad a los problemas
elementales del espacio la que define a partir del uso, una idea de partido o algo que ya es
proyecto. El segundo territorio, su juicio vital para las aspiraciones arquitectnicas aparece
en el texto ms indefinidamente y logra transponer la barrera de la razn y situarnos en los
dominios de su capacidad creadora.
Teora de la Arquitectura como testimonio contemporneo al proyecto termina por
desentraar los mecanismos proyectuales que dieron forma a la FAUM y con ellos los
valores propios de la aspiracin de su autor. Con esto fue posible trazar un mapa terico
que delimite la silueta de lo desconocido para arriesgar desde ah un ejercicio de recreacin
proyectual.
Momento de recreacin
La revisin de las claves del proyecto en relacin a los registros tericos que expresan el
pensamiento de Tedeschi, permite en este punto transitar el camino de lo hecho. La
recreacin proyectual pretende descifrar la lgica interna que opera en el proyecto de la
FAUM.

Se procede a diagramar un rectngulo a partir del ancho del terreno como base; verificando
la modulacin se conforma la base de un nuevo rectngulo de 19,52m; se encuentra la
directriz oblicua para la realizacin de los pilares en V; la directriz es extendida hasta
coincidir con el lmite del rectngulo que permite la modulacin 2,44m y multiplicada a
partir de la misma. ste proceso termina por configurar el principio rector del diagrama
estructural.
El diagrama total define el punto de apoyo de la cubierta, que encuentra a partir de la
diagonal de con su propio modulo, el quiebre que configura su forma. Desde el vrtice del
rectngulo, se traslada y se multiplica nuevamente el vector diagonal, dando como
resultado el cuerpo de la estructura.

El ejercicio termina por configurar, desde la idea de fachada, el trazado rector de la forma
estructural de la FAUM, confirmando el valor de la estructura como instrumento de la idea
arquitectnica de Erico Tedeschi.

Hacia las construcciones de una idea

Las definiciones del proyecto

Con fuertes restricciones econmicas, parten las decisiones iniciales de la concepcin de la

FAUM. As las exigencias de planta libre e iluminacin bilateral sobre los planos de trabajo
son las que llevara a Tedeschi a la concepcin de una estructura permeable a las
condiciones ambientales de asoleamiento, ventilacin e iluminacin. La lgica del
reticulado llevara a Tedeschi a pensar en una estructura metlica.

SCAC. Prefabricados en planta

La primera etapa constructiva fue previa a la obra y se desarroll en la planta de SCAC.

Donde se produjeron columnas cnicas centrifugadas, vigas pretensadas, caballetes o
elementos en X, las vigas canaletas de la cubierta y las losetas de los entrepisos y
cubierta.

El montaje

La segunda etapa fue el montaje. La elevacin de las primeras vigas transversales sobre
tabiques y pilares, daba lugar al primer entrepiso. Luego en el segundo nivel fue necesario
colocar medio elemento de tipo X para posibilitar el futuro anclaje de la estructura. La
cubierta fue montada finalmente, elevando las vigas canaleta y situndolas en su posicin
sobre el ltimo elemento X del sistema. Tensados los alambres, se rellenaron las
canaletas con inyeccin de mortero y se soldaron los extremos de las vigas a la estructura.
El proyecto se mostraba como una malla estructural contenida y seccionada por muros de
ladrillo y penetrada perpendicularmente por elementos inconexos.

Un final, que fue inicio

Finalizado el montaje, se construyeron con perfilera metlica para configurar las

carpinteras, tanto las vidrieras al norte como los vidrios dobles con relleno trmico al sur.
En ambos lados se colocaron, en la parte superior, vidrio simple corredizo de manera de
posibilitar ventilacin y vistas directas hacia el cielo. Solo una vez terminada la totalidad
de los trabajos se realiz el platinado en color verde amarillento sobre todos los elementos
de hormign.

El edificio se inaugura, junto con la exposicin de trabajos de algunos estudiantes, el

sbado 10 de Octubre de 1964 frente a las autoridades de la Universidad de Mendoza, del
FNA y del medio local.