PARA EL ESTUDIO DE LA DIRESIS MTRICA

Por
JOS DOMNGUEZ CAPARRS

S ABIDO es que la teora general de la slaba mtrica esta-

blecida por los manuales de la disciplina distinguen como
fenmenos que hay que considerar a la hora de establecer
el nmero de slabas en un verso: sinalefa (slaba formada por la
unin de dos o ms vocales contiguas pertenecientes a palabras
distintas: me-taum-bro-saal-va-que-ro-con-ve-ci-no, Gngora),
hiato1 (si no se da tal unin entre slabas de palabras distintas:
yhu-y-su-al-maa-la-man-sin-di-cho-sa, Espronceda), sin-
resis (unin en una slaba mtrica de vocales contiguas en el
interior de palabra que no forman diptongo, es decir, que perte-
necen a slabas gramaticales distintas: de-noc-tur-no-Fae-tn-
ca-rro-zaar-dien-te, Gngora) y diresis (separacin en slabas
distintas de las vocales de un diptongo o triptongo:2 quea-bre-v-
a-rael-sol-en-u-naes-tre-lla, Gngora).
1
Se ha propuesto el trmino de dialefa para el hiato mtrico (Baehr, 1970: 46-47).
2
La lista de las combinaciones voclicas que pueden constituir diptongo o triptongo
en espaol es la siguiente: ai, au, ei, eu, oi, ou (decrecientes), ia, ie, io, iu, ua,
ue, ui, uo (crecientes); iai, iei, uai, uei (Navarro Toms, 1968: 65-66). Canellada
y Madsen (1987: 51) aaden como triptongos las combinaciones: ioi, iau, uau.
stos seran los diptongos y triptongos normativos. Antonio Quilis (1993: 181)
seala que en el habla aparecen constantemente otros diptongos, no considera-
dos normativamente, aunque de existencia real: son diptongos formados por las
vocales medias y baja /e, a, o/. Estas combinaciones en una sola slaba del verso
son las que constituyen la sinresis mtrica. Nebrija (1981: 126-127) trae una
lista de doce porque dice que la combinacin de u y o (es decir, ou, uo) nunca
forman diptongo, como tampoco a, e, o entre s. Su lista de triptongos es: iai, iei,
iue, uai, uei.

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Hay una diferencia notable entre la terminologa de los fe-

nmenos mtricos y la que se emplea en gramtica descriptiva
para hablar de la pronunciacin; se trata del empleo del trmino
hiato en gramtica para referirse a la pronunciacin de vocales
contiguas de la misma palabra en slabas distintas. Lo que en
mtrica se define como diresis ser considerado hiato en gra-
mtica. Por otra parte, al no disponer en mtrica de un trmino
general para la pronunciacin de vocales contiguas en interior
de palabra en slabas distintas por ejemplo, la pronunciacin o-
c-a-no (lo que en gramtica es hiato, pues en mtrica hiato se
refiere exclusivamente a la separacin entre vocales de palabras
distintas, es decir, a lo contrario de la sinalefa, y la diresis se
refiere nada ms que a los casos en que se deshace un dipton-
go), ha habido algn tratadista que, como Felipe Robles Dgano
(1905), ha propuesto la adopcin del trmino de azeuxis para
estos casos de pronunciacin de vocales interiores contiguas en
slabas separadas cuando no se trata de diresis (disolucin de
diptongo). Este modo de proceder distinto en los anlisis de la
slaba mtrica y de la slaba gramatical ilustra muy bien la afir-
macin de Nebrija en el captulo de su gramtica dedicado al
acento:
Canta el poeta, no como el que habla, ni menos como el
que canta, mas en una media manera (1981: 137).
La media manera es sin duda el objeto de la teora mtrica,
es el espacio terico en el que se explican fenmenos como el
de la diresis.
Por otra parte, la diferencia de anlisis sealada proporciona
alguna sorpresa al estudioso de la mtrica que justifica una con-
sideracin ms detenida del asunto. Por decirlo pronto y para
situar la cuestin, por qu Navarro Toms no habla de diresis
en su Mtrica espaola? Se justifica as un somero repaso a la
teora del ilustre metricista sobre la diresis en diferentes escri-
tos suyos que nos puede servir de base perfecta para plantear los
problemas de esta poco atendida cuestin mtrica.

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PARA EL ESTUDIO DE LA DIRESIS MTRICA Rhythmica, II, 2, 2004

En su imprescindible Manual de pronunciacin espaola, Na-

varro Toms no menciona la diresis en el ndice de materias,
pero describe, claro est, el fenmeno. Cmo lo hace? Con los
conceptos de hiato (pronunciacin de dos vocales juntas que no
forman diptongo sino que por tradicin gramatical [subrayo]
constituyen slabas distintas) y sinresis (cuando el uso con-
siente que en ciertos casos las vocales que se hallan en hiato se
reduzcan a una sola slaba). Ntese que lo originario, lo prime-
ro, lo normal, es el hiato, y que lo que constituira una figura,
una modificacin, es la sinresis, por eso sta suele producir
modificaciones importantes en la pronunciacin de las vocales
a que afecta (1968: 66). Lo que en mtrica llamamos diresis
entra en lo que en el contexto de la explicacin de Navarro que
estamos comentando se llama hiato, como veremos en algunos
ejemplos.
Notemos que al hablar de tradicin est introduciendo el
componente histrico, que sera el que justificara que viaje
pronunciado bja-xe se califique de sinresis sera anterior la
pronunciacin bi-a-xe, en hiato, lo que est fundado en su eti-
mologa latina: vi-a. Desde el punto de vista del sistema, o de la
norma, o desde el que funda el cuadro conceptual que aplicamos
a la mtrica, podra pensarse en la pronunciacin bja-xe como
diptongo, ms natural, y la pronunciacin bi-a-xe como diresis,
destruccin del diptongo. Es decir, al introducir el componente
histrico y de uso, se complica el cuadro con el que trabaja la
mtrica en el terreno de la slaba.3

3
Este hecho es sealado por Canellada y Madsen (1987: 48), cuando dicen: Sin
embargo, la mera distribucin de los fonemas no determina si una secuencia de
vocales forma slaba o si estas se distribuyen en diferentes slabas. En el interior
de palabra hay que contar con unas leyes diacrnicas [subrayo] que no podemos
introducir en esta descripcin sincrnica. Para ejemplo, puede verse el silabeo
distinto en: men-gur, ac-tu-r, mn-guo, ac-t-o. Rafael Lapesa, en su Historia
de la lengua (1965: 299), observa que en el s. XVII, y hasta el Romanticismo, abun-
dan las sinresis en la literatura; despus, sin embargo, una reaccin conservadora
relega al habla vulgar formas como cido, extrido, lido, pis, rir (medidos as
en Melndez, Lista o Espronceda). Antes ha sealado las sinresis en peor, sean,
oistes, criada, toreador.

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Rhythmica, II, 2, 2004 JOS DOMNGUEZ CAPARRS

Navarro Toms considera hiato la pronunciacin bi-a-xe, su-

a-be, kru-el, a-n: y sinresis, bja-xe, swa-ve, krwel, un (1968:
67). En mtrica, palabras como viaje, suave, cruel, son ejemplo
de diresis cuando tienen la pronunciacin que Navarro con-
sidera hiato, y no es raro que lleven el signo ortogrfico de la
diresis o crema: vaje, save, crel.4
La nica mencin que se hace de la diresis en su Arte del
verso (1959) es para decir que la tendencia general es a evitar
los hiatos, que hay influencias de orden gramatical y emocional
que se oponen a esta tendencia, y que las vacilaciones impiden
encerrar el tratamiento de estos grupos en reglas simples y
precisas. La diresis o disgregacin del diptongo se usa en raras
ocasiones (1959: 14). Porque, lo mismo que haca en el Manual
de pronunciacin, slo usa los trminos de hiato y sinresis para
designar la pronunciacin de dos vocales contiguas en dos o en
una slaba, respectivamente. Esto lo dice refirindose al uso de
los poetas, en condiciones aparentemente anlogas, de una u
otra forma en palabras como da, ah, an, fluido, viuda, huida,
ruido. Ejemplifica con versos concretos formas dobles de silabeo
mtrico, que califica de prosodia inestable, y que ofrece los
contrastes: suave / su-ave; cru-el / cruel; oce-ano / oceano; re-al
/ real; ca-en / caen; a-n / an; ru-inas / ruinas; ru-ido / ruido;
vi-uda / viuda; sonri-endo / sonriendo (1959: 17-18). No hay,
pues, una forma que tenga la primaca, sino que las dos, por
ser usadas, son aceptadas como iguales. La prosodia inestable,
vacilante, lleva a una terminologa que no se encontrara en
4
No es el momento de extendernos en consideraciones sobre el papel que Navarro
Toms concede al uso potico en la pronunciacin del espaol la lengua potica
en espaol no es distinta del discurso comn, la escena o la conversacin, aunque
por cultismo o arcasmo hay alguna diferencia en la libertad de silabear o acen-
tuar (1968: 149)- y el importante lugar que los ejemplos tomados de la poesa
tienen en su descripcin. (Vase, por ejemplo, 1968: 149, 155-161). Aunque no
es el objeto de este artculo, conviene recordar que Navarro Toms (1968: 61-63)
llama sinresis la pronunciacin en una slaba del grupo de dos vocales abiertas
(em-peo-rar), igual que en mtrica; y si se pronuncian en dos slabas distintas,
habla de hiato (em-pe-o-rar), lo que se ha llamado alguna vez azeuxis en mtrica,
segn hemos indicado. Esteban Torre (2000:30-34) considera la diresis como un
caso especial de hiato y un hecho de habla, no transgresin de una ley gramatical.
Ejemplifica con ri-en-do, em-bri-a-gar-nos, en versos de Juan Ramn Jimnez.

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PARA EL ESTUDIO DE LA DIRESIS MTRICA Rhythmica, II, 2, 2004

otros tratadistas de mtrica. Hay ejemplos en la lista anterior

que Navarro considera hiatos y que otros calificaran de diresis
(su-ave, cru-el, ru-inas, ru-ido, vi-uda, sonri-endo), junto a los
hiatos gramaticales que alguna vez en mtrica se han llamado
azeuxis (oce-ano, re-al, ca-en, a-n); y de sinresis que se
califican tambin as (oceano, real, caen, an), pero otros casos
seran simplemente diptongos (suave, cruel, ruinas, ruido, viuda,
sonriendo).5
El cuadro conceptual del Arte del verso sigue siendo el mismo
que el del Manual de pronunciacin espaola, y lo nico que
aade es la mencin de la rareza de la diresis o disgregacin del
diptongo. Sus Estudios de fonologa espaola (1966) no aaden
otros datos relevantes. Por ejemplo, se refiere a la simplificacin
en la pronunciacin actual del encuentro de vocales que en otras
lenguas mantienen su hiato etimolgico, como: coexistir, teo-
loga, violn (1966: 46-47).
El llamativo contraste entre el anlisis del fonetista Toms
Navarro Toms y lo que constituye la doctrina recibida y comn
en los tratadistas de mtrica, y en los editores de poesa que em-
plean a veces el signo de la diresis para ayuda de la notacin del
silabeo mtrico, justifica un repaso a la historia de la teora de
la diresis, las propuestas de notacin que se han pensado para
estos casos problemticos de silabeo mtrico, y el anlisis del
quehacer de algunos editores de poesa frente a esta cuestin. A
apuntar algo de todo esto se dedica el resto del trabajo.

5
Rafael Lapesa, de hecho, niega la diresis, aunque la defina como la escansin de
las vocales de un diptongo pronuncindolas con hiato (pi-e-dra, su-er-te, por pie-
dra, suer-te). Porque si es legtimo elegir entre hiato y diptongo cuando las dos
formas de diccin estn admitidas (como en: su-a-ve, ru--na, ru--do, y sua-ve,
ru-na, ru-do), no puede llamarse diresis al uso de las primeras, muy abundante
en poesa (1971: 75). Claro que con su explicacin nos est diciendo que se suele
llamar diresis a dichas formas con hiato. En el fondo se censura la pronunciacin
que se aparta de la natural, y, por tanto, cualquier figura que suponga desviarse
de lo normal. Bien claro lo dice:Tanto para la sinresis como para la diresis
conviene tener presente que el verso no debe deformar la pronunciacin correcta,
y que cuantas violencias se cometan contra ella revelan inhabilidad en el poeta
(1971: 75-76).

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Rhythmica, II, 2, 2004 JOS DOMNGUEZ CAPARRS

1. La diresis en la historia de las teoras mtricas

No se trata de hacer la historia de la diresis, sino de unas

calas de la misma en autores como Nebrija, Fernando de Her-
rera, Rengifo, Caramuel, Bello, Benot y Robles Dgano, que
cubren el perodo que va de fines del siglo XV a principios del
XX. Porque, a pesar de lo rpido que pasa E. Dez Echarri6 sobre
la cuestin en el siglo de oro, hay materia para una historia bas-
tante ms larga, como veremos.
Nebrija, cuando trata de las clases de versos y su nmero de
slabas (libro II, captulo VIII), recuerda que debe tenerse en
cuenta su doctrina sobre los diptongos (libro I, captulo VIII).
Las vocales se cogen en diphthongo cuando se unen en una s-
laba dentro de la palabra la synalepha es llamada ahogamiento
de vocales (1981: 149), y se desatan, si se pronuncian en dos
slabas (1981: 126-127).7 Algunos ejemplos en que se desata la
unin de dos vocales seran casos de lo que hoy llamaramos
diresis en mtrica, pero no utiliza este trmino. As, fiel, riel,
huida, Luis, donde la i se desata de la e, y la u de la i, respec-
tivamente (1981: 127). Nebrija, pues, describe el fenmeno de
la pronunciacin de lo que llamamos diresis en mtrica, aunque
en el captulo de los gneros de versos (libro II, captulo VIII) no
hay ningn ejemplo de diresis.
Fernando de Herrera tiene mayor inters porque piensa la
cuestin desde el punto de vista estrictamente mtrico, ya que
su objeto de comentario es el verso. Adems, por su constan-
te atencin a los aspectos grficos en la edicin de Garcilaso
(1580), ofrece ndices del problema que merecen una sistemti-
ca consideracin. Estudio detallado que no podemos emprender
ahora, pero s apuntamos detalles que indican su preocupacin
por la forma de solucionar grficamente algunos problemas del
6
Dice Dez Echarri (1949: 131): Tocante a la diresis y a la sinresis nada encontra-
mos en estos tratadistas que merezca consignarse aqu. Todos los que hablan de
estas figuras, es cierto, insisten en que no se abuse de ellas.
7
Curiosamente Eduardo Benot emplea una expresin derivada de desatar para indicar
la pronunciacin separada de las vocales de un diptongo: desate de diptongos (por
ejemplo, en 1892, II: 240).

40
PARA EL ESTUDIO DE LA DIRESIS MTRICA Rhythmica, II, 2, 2004

silabeo mtrico. Que la terminologa de Herrera no se correspon-

de conceptualmente con la de la teora mtrica espaola actual,
nos lo dice el siguiente prrafo de su comentario al hiato entre
las dos primeras slabas del verso 5 del soneto 13 de Garcilaso
(de spera corteza se cubran):
No colidi Garci Lasso este verso, porque deshizo aquella sina-
lefa o compresin que los griegos llaman sinresis, que es colisin
o conjuncin con vocales casi enemigas una de otra, que no se
puedan contraer juntamente para que el verso no sea hiulco, que
dizen los latinos, o laxo por otro nombre [...] I con esta diresis
denota Garci Lasso, apartando aquellas vocales, laspereza de los
miembros, i la repunancia de la trasformacin (1580: 367).

Herrera no tiene inconveniente en aplicar el trmino de si-

nresis a la sinalefa de vocales casi enemigas, ni el de diresis
al hiato entre estas mismas vocales. Pero ms interesante es su
preocupacin por marcar grficamente los hiatos con un punto
encima de cada una de las vocales que no forman sinalefa; o
la pronunciacin en una sola slaba de vocales seguidas en el
interior de palabra que no formaran diptongo segn Herrera,
apegado a la prosodia latina, con un signo especial parecido a
las comillas sobre la primera vocal (rio, via, monoslabos;
lluvioso, piadosa, trislabos):
Danubio rio divino (Cancin I, v. 53)
que dela via espantosa atras me torne (Cancin IV, v. 131)
en lagrimas, como al lluvioso viento (Elega I, v. 23)
I tu tendiendo la piadosa mano (Elega I, v. 31)

aunque alguna vez va en la segunda vocal:

que nunca dia ni noche cessan dellas (Cancin III, v. 13)

Lo que Herrera intenta marcar con ese signo grfico es lo que

hoy calificaramos de sinresis. As, cuando ruido es trislabo
no lleva ningn signo especial comprese con la costumbre de
marcar la diresis con crema sobre la u en poesa y s lo lleva
cuando es bislabo:

41
Rhythmica, II, 2, 2004 JOS DOMNGUEZ CAPARRS

la claridad contempla, el ruido siente (Cancin IV, v. 98).

Con crema sobre la segunda vocal marca Herrera la diresis

en casos como:
Con luenga esperincia sabidores (Elega I, v. 172)
Si el cielo pidoso i largo diere (Elega I, v. 295)
Piensas, ques otro el fuego, quen Ota (Elega I, v. 253)8

Basten estos ejemplos para mostrar la preocupacin de Herre-

ra por los problemas de la slaba mtrica, y el inters que tendra
un estudio sistemtico de la cuestin en su trabajo editorial.
Rengifo sostiene que cada vocablo tiene tantas slabas como
vocales sino es que por alguna de las figuras que abaxo di-
remos, pierda la vocal su fuera, o se junte con otra y de dos
vocales se haga vna sylaba (1592: 11). La constancia del verso
es el ajustarse al nmero de slabas exigido, para lo qual im-
porta mucho saber las figuras que en las medidas de los versos
se cometen, y las vocales que o pierden su fuera, o se contraen,
y hazen dipthongos (1592: 19). En la synalepha no se cuenta la
primera vocal; es, pues, la figura en que la vocal pierde su fuer-
za. La junta de dos vocales dentro de una misma diccin para
formar una slaba es la syneresis (ejemplo: Dios, glorioso); es,
pues, la figura en que se contraen las vocales, y de ella habla en
el captulo XVII (1592: 20).9 No habla Rengifo de diresis, pero
en la explicacin de los casos en que se da o no se da la unin
de vocales en interior se encuentra algn ejemplo que hoy en
mtrica se entendera como tal: Verdad es que algunas vezes,
8
En el texto, la palabra Oeta lleva un punto sobre la e, como el que indica el hiato
entre palabras, pero en la llamada del comentario de esta palabra marca crema
sobre e. Vanse pgs. 287 y 331 de la edicin de 1580. Herrera comenta esta pa-
labra diciendo que aqui esta desatado el diftongo de Ota, que en nuestra lengua
diremos Eta. Ntese que Herrera emplea el mismo trmino que Nebrija (desatar)
para indicar que no hay diptongo, y que se da hiato o diresis.
9
La edicin del siglo XVIII, ampliada por J. Vicens, aade como ejemplo de sinresis
aun, Deydad, Prudencia, y las que tienen I, o V, ante E, como: Cielo, Tierra,
Viento, Cuerda, Fuego, Muerte. Alvarez cap. 3. de los atributos del verso: Syllaba
de gemina facta una, Syneresis esto (Rengifo, 1759: 25).

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mayormente en el principio de la diccin, pueden la vna y la otra

vocal hazer sylaba, como en Trinfo, dilogo; y en otras seme-
jantes, que el vso y la experiencia yr enseando (1592: 20).
Los diptongos diferenciados por Rengifo son las combinaciones
au, eu, ey.
En otros dos momentos encontramos alguna observacin que
hoy podemos relacionar con el problema de la diresis, aunque
Rengifo, repito, no habla de esta figura. Cuando en el captulo
XVIII trata de las vocales que se hacen lquidas, dice que la
vocal u tras q, g, s se hace lquida y no forma slaba (ejemplo:
lengua, aguero, quando, quanto, persuadir). El caso que nos in-
teresa es el de s + u que se da en una palabra tan presente en
la cuestin de la diresis como suave. Aplicando la teora de
Rengifo, sera bislaba, aunque l no discute el caso concreto de
suave. La otra observacin que nos interesa es la discusin del
verso Quien quisiere salir victorioso, que no est constante,
o alomenos no est sonoro. La explicacin es: Porque no se
haze contraccin en, Victorioso, donde la aua de auer, o si se
haze falta una sylaba (1592: 21). Es decir, lo normal sera la
pronunciacin diptongada rio, que Rengifo llama contraccin, y
lo anormal es no hacerla, lo que nosotros llamaramos diresis,
pero no Rengifo, que no emplea este trmino. El cuadro de Ren-
gifo est, pues, bastante alejado de los conceptos con que la m-
trica funciona hoy en el anlisis de la slaba mtrica en interior
de palabra, pues distingue: diptongos (au, eu, ey);10 contraccin
de vocales (en slaba postnica: glria, notrio; si la acentua-
da es la segunda vocal: victoriso, otiso); no contraccin (sin
ningn trmino concreto: si se acenta la primera vocal: alegra,
desso;11 a principio de palabra algunas veces: trinfo, dilogo;
10
Obsrvese, por contraste, la modernidad de la propuesta de Nebrija, cuya lista de
diptongos es mucho ms prxima de las listas de la fontica espaola actual.
Rengifo saca sus diptongos de la lista de los latinos. Recordemos que en latn son
diptongos los grupos ae, au, oe, y alguna vez ei, eu, ui (Echave-Sustaeta, 1984:
24).
11
La edicin del XVIII observa que estas dos palabras, y otras semejantes, se presentan
con sinresis en poetas de primera magnitud. Trae ejemplo de sinresis con las
palabras deseos, embia (enva). Y observa que est al arbitrio del poeta hacer
slaba con cada una de las vocales en palabras como caer, leer, loar, poeta, real,
etc. (1759: 25).

43
Rhythmica, II, 2, 2004 JOS DOMNGUEZ CAPARRS

y otras que ensea el uso).12

La Rhythmica (1665) de Juan Caramuel, tomo II de su obra
Primus Calamus, explica en trminos mucho ms cercanos a
nuestro cuadro conceptual el fenmeno de la diresis. En relacin
con la slaba menciona las figuras gramaticales de dissyllabum,
diphthongus, diaeresis, synaeresis, syncopa, synaloepha. En
el artculo IV describe el dislabo, diptongo, sinresis, diresis,
figuras que tienen que ver con la slaba en el interior de la palabra.
El dissyllabum dos vocales inmediatas constituyen dos slabas se
opone al diphthongus si las dos vocales forman una sola slaba
y describe la realidad de lo que es el hiato gramatical o azeuxis
mtrica. Las otras dos figuras se definen en funcin del dislabo
y del diptongo, y as la sinresis es la contraccin del dislabo en
una slaba, y la diresis es la disolucin del diptongo en dos slabas
distintas. Los ejemplos espaoles que de estas figuras da Caramuel
no dejan dudas sobre la coherencia de su sistema y la proximidad
al nuestro. Que Caramuel se libera de la servidumbre de la teora
latina y parte de la realidad de la pronunciacin del espaol, nos
lo prueba su crtica a Rengifo: no hay sinresis en Dios, glorioso,
como dice Rengifo, porque estas palabras no son por naturaleza
bislaba y tetraslaba, respectivamente. Adems, limita de forma
precisa el campo de la sinresis y la diresis al verso; slo se dan
estas figuras cuando las exigencias del metro contraen o disuelven
dos vocales contiguas.13 Los ejemplos y explicaciones de versos
espaoles no dejan dudas.
12
Hasta cierto punto relacionada con la cuestin de la diresis est la discusin de si
son o no esdrjulas las terminaciones en io, -ia en slaba postnica (1592: 276-
278). Claro que su aparicin en versos llanos comunes contradice el deseo de
hacerlos esdrjulos por latinismo. Rengifo, demostrando confusin entre lo que
hoy llamamos sinresis y diptongo, argumenta contra quienes dicen que son es-
drjulos etreo, tartreo, pero no prudencia, audacia, en los siguientes trminos:
Pues en el metro ordinario, quando usamos a Ethereo, y a Tartareo, de la misma
manera contraemos aquellas dos letras, que quando vsamos a prudencia, y a au-
dacia, etc. (1592: 277). Pero no puede ignorar que el uso admite ya que se haga
diptongo, y la mala pronunciacin de algunos hace que la vocal que precede a
la ltima se hace como si fuese consonante (1592: 278).
13
En palabras de Caramuel, la sinresis se da quando vox ratione carminis, non enim
alias caperetur, habet syllabas pauciores, quam deberet. Cui Dieresis opponitur
eadem cautela, dissolvit enim syllabam quae alias esset simplex, nisi posceret
metrum, vt plures syllabas haberet (1665: 24).

44
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Ejemplo de sinresis se da en el siguiente verso endecaslabo

de Pedro Velzquez:
Apolo en el Parnasso desvariaba

en la ltima palabra, ia forman una sola slaba, aunque deban

ser dos, porque, explica Caramuel, procede de desvaro, donde
el acento separa la i y la o, y esta separacin y acento debe per-
manecer en los derivados.
Ejemplo de diresis ofrece la palabra suave que es bislaba-
cuando se hace trislaba, exigente metri necessitate aut facilita-
te, en versos de Gngora:
Que en vozes, sino metricas, sves14
Sceptro superr, fuera sve15

da otros ejemplos ms de Gngora con la palabra suave, y

tambin con el adverbio suavemente:
Svemnte le trat sevro

El genio matemtico de Juan Caramuel brilla en toda su ex-

posicin, tanto a la hora de sintetizar las cuestiones como a la
de describir sistemticamente las posibilidades combinatorias
con ejemplos concretos. As, la concurrencia de dos vocales en
interior de palabra es: monoslabo por naturaleza, como en in-
genioso (cuatro slabas), que procede de ingenio (tres slabas);
dislabo por figura, como cuando ingenioso se hace pentaslabo
por diresis; dislabo por naturaleza, como en desafiaron (cinco
slabas), que procede de desafo; y monoslabo por figura, como
14
Caramuel indica la diresis con acento agudo sobre cada una de las vocales. En
el texto latino de la explicacin pone crema sobre la primera vocal: save. Muy
frecuentemente, no siempre, acenta las dos vocales para indicar que se pronun-
cian en dos slabas (sta, mstras, lnes, roddo, Guadna, etc... frente a
real, sin acento, o san, van, con acento en la primera vocal slo). Aunque no
sea estrictamente observada, hay que destacar la voluntad de marcar mediante la
grafa el silabeo mtrico.
15
Superr es tetraslaba y marca con dos acentos la diresis.

45
Rhythmica, II, 2, 2004 JOS DOMNGUEZ CAPARRS

cuando desafiaron se hace tetraslabo por sinresis (Caramuel,

1665: 25).
Junto a la claridad de los conceptos, hay que destacar algo que
nunca se haba hecho antes en la teora mtrica espaola y que
no se volver a hacer hasta el siglo XIX y principios del XX: el
estudio de las veinticinco posibilidades tericas de combinacin
de las cinco vocales en grupos de dos (aa, ae, ai, ao, au; ea, ee,
ei, eo, eu; ia, ie, etc.) con la descripcin del uso potico en la s-
laba mtrica, centrndose en ejemplos de Gngora. Antes de los
estudios de Andrs Bello no se encuentra una mejor muestra de
exposicin sistemtica de la prosodia rtmica. Su objetivo es, se-
gn aclara el mismo Caramuel (1665: 25), mostrar a los amantes
de las musas (philomusi) qu es lo que se puede y lo que no se
puede intentar. En los muchos ejemplos de Gngora dados por
Caramuel (1665: 25-33), este se limita a sealar cundo la con-
currencia de dos vocales en interior de palabra constituye una
slaba y cundo dos, pero no dice, en el caso de formas dobles,
cundo se trata de diresis y cundo de sinresis. Por ejemplo,
la palabra da, en Gngora, puede encontrarse como monoslaba
y como dislaba; e incluso en un mismo verso, seala Caramuel
(1665: 28), aparece con las dos formas: Peinando dia por dia
(heptaslabo). O en su comentario de la terminacin ioso, que es
bislaba (io forman diptongo) y as se encuentra en poesa, pero
tambin los poetas de vez en cuando separan io en dos slabas
(en Gngora, por ejemplo, se encuentra glorsamente, estud-
sa, glorsa) (Caramuel, 1665: 30). Pues bien, Caramuel no dice
cundo se trata de diresis o de sinresis, aunque lgicamente,
segn explic al principio, habra que saber cul es la naturaleza
de la slaba y cul es su realizacin por figura.
En Caramuel, pues, hay una definicin de diresis perfecta-
mente aceptable hoy, pero tambin hay conciencia de fluctuacin
del uso potico, que l se limita a describir. De ah sus intere-
santsimas observaciones, que lgicamente no pueden recogerse
ahora y que son dignas de un comentario pormenorizado.16
16
Por dar solamente alguna muestra del inters que puede tener el estudio detallado
de Caramuel, no me resisto a traducir el siguiente comentario a Gngora: En este
verso de la estrofa 30, Al diadema de luciente Apolo, hay trece vocales: elide la

46
PARA EL ESTUDIO DE LA DIRESIS MTRICA Rhythmica, II, 2, 2004

En la obra de Andrs Bello, Principios de la ortologa y

mtrica de la lengua castellana (Santiago de Chile, 1835), es
donde queda establecida la mejor teora de la slaba mtrica, y la
descripcin ms precisa de las condiciones del silabeo mtrico.
No extraa que sus observaciones sean el punto de partida im-
prescindible para los desarrollos y discusiones posteriores sobre
la cuestin, lo que significa que an hay que leer a Bello para
centrar el asunto. El problema que ahora nos interesa, el de la
diresis, es tratado por Bello en el captulo II de la tercera parte
de su Ortologa, titulado De las cantidades en la concurrencia
de vocales pertenecientes a una misma diccin. Las definiciones
de sinresis, diresis, sinalefa, hiato, corresponden al esquema
moderno de estos conceptos en teora mtrica. As, dos vocales
llenas (a, e, o) seguidas en una palabra no forman naturalmente
diptongo; sin embargo, a los poetas no les est prohibido con-
traer alguna vez las dos vocales y formar con ellas un diptongo
impropio. Ejemplos de Samaniego (len, monoslabo) y Es-
pronceda (sea, monoslabo). Esta contraccin es lo que se llama
sinresis17 (1981: 87-88). La definicin de diresis es perfecta-
mente aceptable:
La separacin de vocales que normalmente deben pronunciarse
en la unidad de tiempo, sonando distintas slabas, se llama diresis,
y suele sealarse en la escritura con dos puntos, a que se da el mis-
mo nombre, colocados sobre una de las vocales disueltas: gloroso,
save. La sinresis no tiene signo alguno (1981: 89).

ltima de la penltima palabra por sinalefa: quedan doce. Luego o nanse dia y
seprense cien: o al revs: pues ni pueden unirse al mismo tiempo, ni separarse al
mismo tiempo (Caramuel, 1665: 29). O el anlisis del verso de Gngora tambin,
Religioso sea pues beatificado, en el que o bien la primera palabra debe tener
cinco slabas y la segunda una sola: o bien aqulla cuatro y sta dos (Caramuel,
1665: 30). Pero Caramuel aqu mide mal el verso, pues de cualquiera de las dos
formas que l propone resultan doce slabas. Para que el verso tenga once slabas,
religioso tiene que tener cuatro slabas, y hay que hacer sinresis en sea y en beati-
ficado. A no ser que se corrija el texto suprimiendo pues y entonces la acentuacin
del endecaslabo exige el silabeo: religoso (pentaslabo) y sea (monoslabo). Lo
que interesa, de todas formas, es sealar la agudeza con que Caramuel observa las
dudas y ambigedades en el recuento de las slabas mtricas.
17
Cito a Bello por la edicin de la Obras Completas, tomo VI, Caracas, 1981.

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Rhythmica, II, 2, 2004 JOS DOMNGUEZ CAPARRS

Bello no dice si el signo de la diresis debe ir sobre la primera

o sobre la segunda vocal, y de hecho un poco despus encontra-
mos en una misma pgina dirticos, vudez (1981: 100).18 En
cuanto a la no existencia de signo para la sinresis, anota Miguel
Antonio Caro que en la coleccin de Poesas de Garca Tassara
se us arbitrariamente la crema, o dos puntos, para marcar la si-
nresis (1981: 89). Encontramos, efectivamente, en la edicin
de las Poesas de Gabriel Garca y Tassara, hecha por el autor
(Madrid, Rivadeneyra, 1872), ejemplos como:
Precipitarse en impetoso vuelo (endecaslabo) (p. 30)
Fluctante espejo del naciente dia (endecaslabo) (p. 82)
Y entre area, iluminada, ondante niebla (endecaslabo) (p. 175)
Sobre la lava rerigir quisieron (endecaslabo)19 (p. 198)
18
Habra que comprobar este detalle en las ediciones aparecidas en vida de Bello. En
el prlogo a su edicin del Poema del Cid, segn la edicin de Obras Completas,
tomo VII (Caracas, 1986, pgina 28), emplea Bello la diresis para indicar el
hiato (tanto el gramatical como el mtrico que resulta de no hacer sinalefa), en los
siguientes ejemplos de versos que considera alejandrinos:
Vo puertas abiertas uzos sin estrados
Mezi Mio Cid los hombros e engram la tiesta
Com a la m alma, yo tanto vos quera
El d es exido, la noch quere entrar;
o en los que considera endecaslabos como:
Yo ms non puedo amidos lo fago
Pas por Burgos, al castiell entraba.
En el caso del ltimo endecaslabo citado habra que comprobar el original,
porque si se hace hiato (castiello / entraba) entonces el verso tiene doce slabas,
mientras que con sinalefa s resulta un endecaslabo. En el primer endecaslabo,
tiene que formar sinalefa con una de las vocales para que el verso tenga once
slabas.
19
De todas formas, hay otros usos de diresis que no responden a marca de sinresis
en estas mismas Poesas de Garca Tassara. Por ejemplo:
Un gran pota que aprendi admirarte (endecaslabo: poeta, trislabo) (p. 48)
No hay para ti crencias ni entusiasmos (endecaslabo: creencias, trislabo) (p.
146)
El vuelo igual de tu alma posa (endecaslabo: poesa, tetraslabo) (p. 169)
Parece que la norma que sigue Garca de Tassara es marcar la diresis sobre
la primera vocal del grupo cuando indica sinresis pronunciacin en una slaba
mtrica, y sobre la segunda vocal cuando seala una pronunciacin en dos sla-
bas. As se ve en dos versos endecaslabos consecutivos en que la misma palabra,
Ocano, una vez es trislaba y la otra tetraslaba:
Vuelve: tu sombra en el Ocano impera:

48
PARA EL ESTUDIO DE LA DIRESIS MTRICA Rhythmica, II, 2, 2004

Trata Bello de encontrar unas reglas que expliquen el uso de

la pronunciacin de los grupos de dos vocales contiguas en una
palabra. La casustica de combinaciones como la de vocal dbil
(i, u) y vocal llena acentuada (, , ), que forman unas veces
diptongo y otras no (1981: 90), da una idea de la dificultad
para determinar cundo hay que hablar de sinresis o de diresis
respecto de una pronunciacin concreta, sobre todo si esta pro-
nunciacin ha cambiado con el tiempo, o se dan las dos formas
posibles. Por no alargar esta resea del pensamiento de Bello,
lase lo que dice sobre la unin de vocales dbiles (i, u) con
acento en la segunda:
Si concurren dos vocales dbiles, y es acentuada la segunda, hay
variedad en el uso. Unas veces las vocales concurrentes forman dip-
tongo indisoluble, como en fu, cuta, cudo, descudo (que por su
pronunciacin moderna pertenecen a esta regla), y otras veces forma
diptongo disoluble, o, si se quiere, dos slabas, que admiten fcil-
mente la sinresis, como en ruin, ruina, ruido, viuda (1981: 95).

Se comprender que ante situaciones tan inestables adase,

por ejemplo, que Diana, suave son arbitrariamente dislabos
o trislabos (1981: 93) sea difcil establecer, a partir del uso,
cundo hay que decir que se da una figura (diresis o sinresis).
Claramente se enuncia el problema en comentarios como el de
la combinacin de dos vocales llenas en slaba postnica (D-
nao, cesreo, hroe, plzcaos, temindoos), que forman natu-
ralmente dos slabas, pero:
Como los poetas hacen casi siempre diptongos las combina-
ciones inacentuadas de que tratamos (particularmente cuando la
penltima vocal no pertenece a un encltico, como en plzcaos),
pudieran algunos creer que sera mejor invertirla, considerando
las tales combinaciones como diptongos naturales que a veces ad-
miten la diresis por licencia potica. Pero me parece ms natural
No hay tempestad: el Oceno calla (p. 189).
De todas formas no se trata de un uso sistemtico de la diresis para indicar
la pronunciacin monoslaba o dislaba del grupo de dos vocales en interior de
palabra.

49
Rhythmica, II, 2, 2004 JOS DOMNGUEZ CAPARRS

mirarlas como dislabas por las razones que voy a exponer (1981:
97).

Hay, pues, un no pequeo campo de indecisin que hace prc-

ticamente imposible decir con certeza absoluta siempre y au-
tomticamente, a partir del uso de la pronunciacin, cundo se
da una de las dos figuras (sinresis, diresis).
Eduardo Benot percibi las dificultades de todas estas defini-
ciones y descripciones; opt entonces por marcar en la escritura,
tanto de la prosa como del verso, la pronunciacin separada de
las vocales contiguas con un punto debajo de la primera vocal,
que llama subpunto. Lo que consigue de esta manera es dar las
instrucciones para una interpretacin prosdica concreta; y si no
soluciona los problemas del uso con una norma precisa, al me-
nos en el caso del verso s ayuda a establecer cmo se debe hacer
el silabeo de un verso concreto. Veamos algunos detalles de su
interesante propuesta. El punto impreso bajo una vocal indica
que esta vocal no forma diptongo o sinalefa con la siguiente; o
bien que, en versificacin, no constituira SLABA MTRICA con
ella.20 El subpunto se justifica porque no hay en espaol un n-
dice ortogrfico que d el valor de una SLABA MTRICA a toda
vocal que no se una, YA EN DIPTONGO a la vocal inmediata de su
mismo vocablo, YA EN SINALEFA a la vocal inicial o a las vocales
iniciales del vocablo siguiente. El problema no tiene solucin
que pueda basarse en reglas recordemos que A. Bello intent
establecer unas reglas sobre el asunto:
Pueden darse algunas reglas sobre el particular; pero, por des-
gracia, ni son tan generales que abarquen todos los casos, ni seran
de fcil comprensin para los iliteratos. Adems, al que habla o
escribe queda mucho de potestativo en esto de unir o separar voca-
les. Por otra parte, existen voces que tienen ms de una prosodia,
ya por el uso comn i constante de los buenos oradores i poetas, ya
por licencias lcitas, o tal vez por abusos ms o menos ilegales de
20
E. Benot sigue esta norma ortogrfica en toda su obra. As en el prrafo que acaba-
mos de transcribir pone un punto bajo la ltima e de siguiente (no forma sinalefa
con la o que sigue) y bajo la ltima i de constituira, que escribe sin acento, pues
ia aqu es un adiptongo.

50
PARA EL ESTUDIO DE LA DIRESIS MTRICA Rhythmica, II, 2, 2004

los escritores que no saben salir de un apuro mtrico, o no quieren

dar al arte toda la correccin que requiere.

Ilustra Benot estas dificultades con ejemplos de versos en que

se dan distintas divisiones silbicas de una misma palabra. As:
orgias, bislabo (Hermosilla), orga, trislabo (Espronceda); im-
pios, bislabo (Herrera), impo, trislabo (Espronceda); suave,
bislabo (Espronceda), suave, trislabo (Lista); caos, monosla-
bo (Esciquiz), caos, bislabo (Cienfuegos); cae, bislabo (Cien-
fuegos), cae, monoslabo (Lista); roedor, trislabo (Cienfuegos),
roedor, bislabo (Espronceda). Cmo medir bien a la primera
versos como los de Hermosilla, que dicen: A Ereutalion quit
la vida; Ereutalion era i la armadura? Pues el primer Ereuta-
lion es hexaslabo (se mide: ae-re-u-ta-li-on, con punto bajo la
e segunda y bajo la i), y el segundo es pentaslabo (se mide: e-
reu-ta-li-on, con subpunto en la i). La misma dificultad presenta
el endecaslabo de Lista, El crudo altar del druida espantoso,
que exige una pronunciacin de druida como trislabo, lo que se
indica con un punto bajo la u (Benot, 1892, I: 12-15). Benot hace
una detalladsima descripcin de la prosodia potica, y recurre
continuamente a los ejemplos en verso. Pero no puede reducir
a norma todo, a pesar de su rigor de preceptista que no duda en
censurar usos concretos de diresis, pues en la prctica de la
diresis i de las sinresis hai mucho de caprichoso i arbitrario,
dependiente del uso, i de lo que han hecho o dejado de hacer los
versificadores de nota (1892, II: 79).
No puede extraar que se den puntos de vista contrarios a
la hora de considerar una pronunciacin concreta como dire-
sis o no. Sabemos que Bello pona como ejemplo de diresis
la palabra save, aunque despus dice que puede ser bislaba o
trislaba (1981: 89, 93). Pues bien, Benot considera natural la
pronunciacin trislaba de su-a-ve y califica de sinresis la pro-
nunciacin bislaba, con ejemplos de Espronceda (1892, II: 73).21
21
Sin embargo, considera una infraccin el desatar el grupo ua en la palabra suav-
simos, como hace J. G. Gonzlez en el siguiente verso endecaslabo: Esparcs
suavsimos olores (1892, II: 243).

51
Rhythmica, II, 2, 2004 JOS DOMNGUEZ CAPARRS

La polmica est tambin presente en ms de una ocasin. V-

ase, por ejemplo, la crtica a que somete Benot la teora de Bello
sobre la pronunciacin de dos vocales llenas contiguas en slaba
postnica (Dnao, cesreo, hroe, plzcaos, temindoos), que,
segn el americano, forman naturalmente dos slabas (1981:
96), y no diptongos naturales que a veces admiten la licencia de
la diresis. Esto precisamente es lo que sostiene Benot: dos vo-
cales absorbentes contiguas (es decir, las que Bello llama llenas:
a,e,o), si ninguna lleva acento, forman diptongo, y su separacin
constituye una diresis (verdaderamente censurable, precisa
Benot) (1892, II: 97-98).22
Bello considera natural la pronunciacin en dos slabas de la
concurrencia de dos vocales llenas en slaba anterior al acento
(roedor, lealtad, etc...), aunque la sinresis es aqu permitida,
particularmente si entra en la combinacin la vocal e. Pues
bien, ya Caro anota que piensa, contra Bello, que la diptonga-
cin es natural y la diresis excepcional (1981: 99). Para Benot
es natural la pronunciacin trislaba de poe-s-a, y es tetraslaba
por diresis (1892, II: 95).
Al depender del concepto de diptongo las definiciones de di-
resis y sinresis, el anlisis forzosamente dar resultados distin-
tos si se considera el diptongo en el uso, que muestra casos de
doble pronunciacin. Mxime si a ello se aade como autoridad
el uso potico sometido a la regularidad silbica. No hay, pues,
unanimidad al hablar de diresis y sinresis, aunque s la haya
para entender que cuando se habla de diresis se habla de un dip-
tongo que se deshace, y cuando se habla de sinresis se refiere
a un hiato que se diptonga. El problema est en lo que cada uno
entienda por diptongo, por pronunciacin natural de un dipton-
go. No extraa entonces que, como vimos al principio, Navarro
Toms conceda tan poco lugar a la diresis en sus descripciones
mtricas.
Ante este problema de difcil solucin, si se parte del uso y
no se adopta una convencin que sirva de norma como hace la
22
Para el resumen del pensamiento de Benot sobre la diresis y su crtica a Bello,
vase 1892, II: 94-103.

52
PARA EL ESTUDIO DE LA DIRESIS MTRICA Rhythmica, II, 2, 2004

ortografa, por ejemplo, a la hora de legislar sobre la acentua-

cin, la propuesta de una notacin grfica especfica adquiere
un relieve especial. Hemos visto la manifestacin de esta con-
ciencia en autores del pasado como Herrera o Caramuel. Benot
insiste en su utilidad, porque desliga la cuestin de la notacin
del concepto de diresis y la hace depender de la pronunciacin
(silabeo) real del verso. Dice:
De entre los vacos que presenta nuestra notacin ortogrfica,
ninguno me parece ms urgente de llenar que el de la falta de un
signo indicador del caso en que dos vocales contiguas son diptongo
o triptongo,... para distinguirlo del caso en que cada vocal ocupe el
tiempo medio de una slaba: un ndice que nos anuncie cundo se
juntan por sinalefa o quedan desligadas por hiato (1892, I: 252-3).

Se extiende a continuacin explicando que la tilde acentual

no puede solucionar el problema, para el que l propone el uso
del subpunto como sabemos, que es fcil i prctico; no afea la
escritura i salva todos los inconvenientes, y tiene, adems, la
ventaja de guiar en la lectura improvisada, sobre todo, cuando
un versificador por licencia (casi siempre ilcita) carga inslita-
mente el acento sobre una vocal donde no se le espera (1892,
I: 258). El subpunto indica la adiptongacin de forma ms fcil
que si se hiciera con la crema (1892, I: 261).23
23
En el contexto de la discusin comenta Benot algunos intentos de notacin del hiato
entre vocales contiguas en ediciones de poesa de su poca. Menciona el caso
de Fernando de Gabriel, quien us: crema para indicar que no se hace sinalefa
(t amo, d oro); acento cuando se desatan dentro del vocablo, si una de ellas es
dominante (da, tena, pesa, emples, deso, feba...); acenta la penltima s-
laba si hay diptongo en la ltima (ptria, ebrnea, murmrio, empreo). Comenta
Benot: Este sistema, aunque insuficiente, ha servido bastante bien al Autor, mui
aficionado al hiato para distinguir rotundamente las slabas mtricas. Sistema
anlogo, y sin conocer el de F. de Gabriel, es utilizado por la poetisa Blanca de
Gass i Ortiz, en 1870, segn Benot; por ejemplo: I Omnipotencia suplicant eres
(1892, I: 254). Otro sistema muy elogiado es el de Guillermo Macpherson en sus
traducciones de Shakespeare; usa sistemticamente crema sobre la primera vocal
de la adiptongacin (en el interior de palabra o entre palabras): chorte, idoma;
con s spero temple; de tan distint ndole; no se habr de crer cuando con
sangre; de Duncan ya, y a sus bodos jefes; que el turco no ha de ser tan poc
hbil; etc... Claro que cuando en la primera vocal del grupo haba acento tena que
poner la crema en la segunda (la llamaban: cumpllos al punto), y le resultaba

53
Rhythmica, II, 2, 2004 JOS DOMNGUEZ CAPARRS

Las muestras de opiniones distintas sobre la pronunciacin

natural de vocales contiguas en el interior de palabra pueden
aumentarse fcilmente con otros ejemplos sacados de los mis-
mos autores hasta ahora examinados. No es, sin embargo, el es-
pacio de un artculo el lugar para una detenida exposicin, que
dara lugar a un voluminoso tratado de prosodia. Con todo no
puede dejarse de mencionar y destacar el libro de Felipe Ro-
bles Dgano, Ortologa clsica de la lengua castellana (1905),
anlisis sistemtico de la prosodia rtmica de un amplio corpus
de poesa castellana que comprende desde el siglo XVI al XIX.
Constituye un tesoro de ejemplos, un muestrario impresionante
y bien organizado de la pronunciacin en el uso potico. Pero
es fiable el uso potico para establecer las leyes de la pronuncia-
cin? La respuesta de Robles Dgano es interesante sobre todo
por la referencia al problema de las licencias, entre las que hay
que incluir la diresis. As comenta la cuarta de las dificultades
planteadas en la introduccin:
Que los poetas, por lo mismo que muchas veces se ven obliga-
dos a usar de licencia, no pueden revelarnos ciertamente las le-
yes ortolgicas. Respondo que esta es otra ocurrencia gratuita del
adversario, nacida de su ignorancia. As, pues, niego el supuesto.
Supone el adversario que no es posible conocer lo que es licencia
y lo que no lo es; y eso alguna vez es verdad: [subrayo] pero es fal-
ssimo que nunca puede conocerse. Cuando, por ejemplo, Herrera
(Fernando) dice siempre gloroso, mpio, orente, creo que el lector
no negar que eso no es licencia en Herrera, sino indicio bien claro
de que as hablaba l; pues cada uno escribe como habla, y habla
como piensa. Adems, las licencias, de suyo (per se) han de ser
menos numerosas que los casos correctos; aunque por alguna cir-
cunstancia (per accidens) pueden alguna vez ser ms numerosas: y
imposible marcarla en los casos en que las dos vocales llevaban acento (pues tan
docto eres t, / hblale, Horacio). Otro inconveniente del uso de la crema, segn
Benot, es que crea confusin con su empleo para indicar la pronunciacin de u en
el grupo gu, lo que llevara a pensar equivocadamente que palabras como cigea,
santigis son tetraslabas (ci-g-e-a, san-ti-g-is ), en lugar de trislabas. Ade-
ms, cmo sealar la adiptongacin cuando hubiera que marcarla precisamente
sobre la de este grupo, como en el verso de Moreto, Le arga en el delito, que
segn Benot, se mide as: Lear-g--aen-el-de-li-to? (Benot, 1892, I: 254-255).

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PARA EL ESTUDIO DE LA DIRESIS MTRICA Rhythmica, II, 2, 2004

esa circunstancia tambin puede conocerse y determinarse, segn

ver el lector en esta obra (1905: 8).

Destacamos en el prrafo reproducido el planteamiento del

problema del valor del uso potico como norma de pronuncia-
cin, y la referencia, casi de pasada, al problema de la deter-
minacin de la existencia de licencia, al menos en algn caso.
Merece la pena resear la terminologa y las definiciones de Ro-
bles Dgano referidas a la slaba. sta es el sonido o conjunto
de sonidos que se emiten a la vez en cada articulacin de la
voz (1905: 33). Entre otras formas, la slaba puede presentar
la de dos vocales formando diptongo, y hasta tres consonantes
(pie, pies, treis); y la de tres vocales formando triptongo, y hasta
tres consonantes (sa-ciis, a-griis). Ahora bien, cuando hay
vocales contiguas ocurren tantas dificultades para determinar el
nmero de slabas, y son tantos los errores que se van intro-
duciendo en nuestra Ortologa, que sta es la causa principal
que me ha impelido a emprender este penoso estudio. [Subrayo]
Ahora, prosigamos poniendo las nociones necesarias para ade-
lante. Cules son estas nociones? Las de azeuxis, diptongo,
sinresis, diresis, triptongo. La azeuxis es la contigidad de
dos vocales que naturalmente no se unen para formar una sla-
ba, como en Te-filo, tra-do, re-ne, cri-ar. El diptongo es
la unin natural de dos vocales contiguas en una sola slaba.
La sinresis es lo contrario de azeuxis: es la unin indebida (o
no natural) de dos vocales o tres en una slaba; v. g., cam-peon
en vez de cam-pe-on, cria-do en lugar de cri-a-do, sun-tuo-so
en vez de sun-tu-o-so. La diresis es la disolucin de un dip-
tongo, o la separacin indebida y licenciosa de dos vocales, que
naturalmente deban formar diptongo. Se indica con dos puntos
sobre la primera vocal que se llaman crema o diresis (1905:
34); ejemplos: volencia, fador, trunfante, acago, rinoso. El
triptongo es la unin de tres vocales en una sola slaba, lo que
se da en condiciones que especifica seguidamente.
Aparte de los dos puntos de la crema para designar la diresis,
introduce Robles Dgano un signo nuevo en su libro consistente
en una tilde como la de la , para sealar las azeuxis de dbil

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Rhythmica, II, 2, 2004 JOS DOMNGUEZ CAPARRS

tona seguida de vocal tnica (1905: 35). Este uso es general

en todo el texto de su obra, y no slo en los ejemplos. As se en-
cuentra en palabras como dresis, hato (35) gratita (8) guon
(179) crel, inflencia, vaje, dario, rocamos, lar, dmetro
(248).
No es el momento de discutir detalles; slo destacamos tres
puntos. Primero, que la determinacin de la figura no siempre
es fcil. Por ejemplo, la palabra suntuoso, cuya pronunciacin
natural para Robles Dgano es tetraslaba, es ejemplo de sin-
resis si se pronuncia trislaba. Pero, segn Bello, la terminacin
de adjetivos en uoso, en la pronunciacin ordinaria hace dipton-
go el grupo uo, y constituye diresis la pronunciacin de pala-
bras como voluptoso, majestoso, monstrosos (Bello, 1981:
92-93). Segundo, se siente el vaco de precisin terminolgica,
como ilustra la introduccin del trmino azeuxis. Tercero, ve Ro-
bles Dgano una necesidad de ampliar los signos ortogrficos en
relacin con algn caso de sonidos contiguos en interior de pala-
bra; adems del uso de la diresis, propone la novedad del signo
especial para la no diptongacin en los grupos i, u + tnica.
El breve repaso a algunas teoras y discusiones sobre la dire-
sis nos ilustra sobre el amplio margen de dudas en la identifica-
cin de la misma como figura, y sobre la conveniencia de utilizar
algn signo grfico que facilite al receptor la escansin del verso
en el caso de la confluencia de sonidos voclicos. La diresis ha
sido tradicionalmente objeto de atencin grfica en la edicin
del verso. Hasta el punto de que la doctrina acadmica legisla,
en su Ortografa (1999: 82), el uso de la diresis o crema en las
ediciones de poesa:
En textos poticos, la diresis puede usarse colocada sobre la
primera vocal de un posible diptongo, para indicar que no existe.
De esa forma la palabra a la que afecta y el verso en que se incluye
cuentan con una slaba ms. Ejemplos:
El dulce murmurar deste rido,
el mover de los rboles al viento,
el suave olor [...]
(GARCILASO DE LA VEGA: gloga II)

56
PARA EL ESTUDIO DE LA DIRESIS MTRICA Rhythmica, II, 2, 2004

Ntese la prudente cautela de la Academia en terreno tan res-

baladizo: puede usarse, posible diptongo. Es arriesgado precisar
ms, segn lo visto en algunas teoras mtricas. Como sabemos,
Bello precisamente inclua ruido entre las palabras con diptongo
disoluble o con dos slabas que admiten fcilmente la sinresis.24
Pero tambin el ejemplo de la Academia merece un comentario.
El texto de Garcilaso corresponde a los versos 13-15 de la glo-
ga II, y si no hubieran cortado por la mitad el verso 15 (que dice:
el suave olor del prado florecido), este mismo texto servira de
ejemplo para la no existencia de diresis en la palabra suave, tan
presente en las discusiones sobre el asunto.
La misma Real Academia Espaola, en su Esbozo de una
nueva gramtica de la lengua espaola (1978: 43-67), describe
la agrupacin de vocales y ofrece un magnfico muestrario del
uso de hiatos y diptongos teniendo en cuenta distintos registros
(vulgar, culto, potico), duplicidad de formas y la variabilidad
cronolgica en la pronunciacin. Queda patente la dificultad del
establecimiento de reglas cuya formulacin d cuenta de todos
los casos. Tampoco olvida referirse, en el apartado de la ortogra-
fa, a la diresis. Se habla de un uso preceptivo cuando la u suena
en los grupos gue, gui, y de un uso discrecional cuando, por
licencia potica o con otro propsito, interese una pronunciacin
determinada. Da permiso, pues, para anotar con diresis una
pronunciacin, sin especificar. En nota a este prrafo s se refiere
al empleo de la diresis por parte de poetas y editores: queto
(Herrera, ed. 1948), inqueta, Ocano (Gngora, ed. 1936). Y
comenta:
Es curioso este empleo de la diresis, en los poetas clsicos, aca-
so porque no estaban an fijadas las reglas modernas del acento or-
togrfico. En el metro regular parece innecesaria o casi innecesaria
la diresis (1978: 150).

24
Si se considera naturalmente bislabo el grupo ui en ruido, no le faltara razn a
A.Gallego Morell para editar sin diresis, como hace en Garcilaso de la Vega
y sus comentaristas (Madrid, Gredos, 1972, p. 171): El dulce murmurar deste
ruido. No se deshace ningn diptongo entonces porque la pronunciacin natural
de la palabra es trislaba.

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Como ejemplo pone el caso de las tres formas: pi (pretrito

de piar), pe (subjuntivo de piar) y pie (sustantivo), donde el
acento indica claramente su carcter bislabo o monoslabo. Y
sigue:
La grafa pe con diresis, para el subjuntivo, es redundante.
Gramticos y ortlogos modernos, en cambio, hacen uso con fre-
cuencia o sistemticamente de la diresis. Algunos distinguen dos
formas: () y ( ) (1978: 151).

La Academia est pensando en Robles Dgano cuando men-

ciona el signo especial, como la tilde de la que empleaba ste.
Si la teora est as, no puede extraar que en la edicin de la
poesa encontremos las ms variadas prcticas, comprensibles e
incomprensibles. Vamos a ver algunos ejemplos.

2. La diresis en la edicin de textos poticos

Veamos algunos ejemplos de lo que encontramos en la edi-

cin de textos poticos. Los siguientes estn tomados de la de
Poesas completas de Fray Luis de Len hecha por Jos Manuel
Blecua (1990). La palabra suave puede ser bislaba o trislaba,
y marca con diresis la pronunciacin trislaba, como en: de
confeccin save sus mexillas (p. 72, v. 322). Encontramos,
sin embargo, un caso en que suave es bislabo y lleva diresis:y
como save vino bien ola (p. 76, v. 435). La palabra Sin puede
ser bislaba o monoslaba en el texto, como: o hijas de Sin, y
muy hermosa (p. 61, v. 18, bislaba), Salid, hijas de Sin, sal
a porfa (p. 67, v. 185, monoslaba). Justificara la doble posi-
bilidad el marcar diresis en la pronunciacin bislaba, Sn? La
palabra preciado o preciada suele ser trislaba en el texto, y por
eso marca con diresis la pronunciacin tetraslaba en: tu nariz
una torre precada (p. 76, v. 415). El mismo grupo i no lleva
diresis cuando se pronuncia en dos slabas distintas como en:
que tus pasos guiando descenda (p. 168, v. 32; guiando, tris-
laba); lo que la en s fiada (p. 175, v. 58; fiada, trislaba). Pero

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s la lleva en otras ocasiones, como en: de gotas de la noche,

y rocada (p. 71, v. 280); con sed insacable (p. 161, v. 78);
tesoro persano (p. 171, v. 13); la nieve ha varado (p. 173,
v. 3). El grupo ia tono lleva diresis en: tanto nos es el cielo
padoso! (p. 174, v. 37). La palabra diosa, trislaba, no lleva
diresis en: sexto, con la diosa (p. 168, v. 24); pero el mismo
grupo i s la lleva en la palabra gracosa, tetraslaba: entre to-
das por bella y gracosa (p.74, v. 380). En ruido, trislaba, mar-
ca diresis: la del que huye el mundanal rido (p. 157, v. 2);
pero no en la palabra restituido, pentaslaba: sin ser restituido
(p. 165, v. 34). En la terminacin uoso encontramos dos o tres
slabas, pero no marca diresis en ningn caso: el Mio, los que
el mar monstruoso cierra (p. 163, v. 37; monstruoso, trislaba);
huyo de aqueste mar tempestuoso (p. 158, v. 25; tempestuoso,
pentaslaba). Escribe sin diresis la palabra cruel, bislaba: el
rabe cruel, y yere el viento (p. 179, v. 37). Marca con diresis
la pronunciacin bislaba del grupo oe en: linale con todo lo
oloroso (p. 69, v. 252).
Veamos ahora qu ocurre en la edicin de la Obra potica y
textos en prosa de Garcilaso de la Vega hecha por Bienvenido
Morros (1995). Esta edicin ha sido muy apreciada por el pbli-
co especializado. En lo que se refiere al asunto que nos interesa,
advierte el editor:
Se han atendido, asimismo, las necesidades de la escansin se-
alando las diresis y sinresis. En los casos de diresis se ha em-
pleado el convencional signo de la crema ( ), mientras que en los
de sinresis producidos nicamente en el interior de verso, nunca
en rima- se ha suprimido el acento en las palabras afectadas (como,
por ejemplo, rio, veia, tenia, etc.) (CXIV-CXV).

El repaso a los sonetos, tal como los edita Bienvenido Morros,

no da los siguiente ejemplos de diresis:
Ya de volver estoy desconfado (III, 5, p. 14)25
25
Despus del texto del verso se indica en nmeros romanos el del soneto, seguida-
mente el del verso en nmeros arbigos, y por ltimo la pgina.

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libre el lugar a la desconfanza (IV, 4, p. 15)

apenas en el agua resfrado? (XII, 14, p. 27)
No las francesas armas odosas (XVI, 1, p. 33)
ni aquel fiero rido contrahecho (XVI, 6, p. 33)
y el antiguo valor italano (XXXIII, 6, p. 57)
no bastando su esfuerzo a su creza (XXXV, 7, p. 59)
si me quiero tornar para hiros (XXXVIII, 7, p. 62)
tras save manjar, recio veneno! (XXXIX, 8, p. 63)
oh crel monstruo, oh peste de mortales (XXXIX, 10, p. 63)26

El resultado es que el recuento de slabas mtricas queda bas-

tante aclarado con la ayuda de la diresis. Slo notamos que
quiz habra que marcar diresis tambin en la palabra far del
siguiente verso:
fiar el mal de m que lo poseo (XII, 8, p. 27)27

La comparacin de lo que hace Bienvenido Morros con lo que

hace algn otro editor de Garcilaso en los sonetos nos ilustra-
r sobre diferentes actitudes ante el tratamiento de la diresis.
Toms Navarro Toms, en su edicin de Garcilaso de la Vega,
Obras (1973, prlogo de 1935), slo marca la diresis en dos de
los casos: odosas (XVI, 1, p. 218), italano (XXXV, 6, p. 238).
Las dems palabras aparecen sin diresis: desconfiado, descon-
fianza, fiar, resfriado, ruido, crueza, huiros. No incluye el soneto
XXXIX de la edicin de B. Morros.
26
Los dos ltimos ejemplos estn en el soneto XXXIX, de autenticidad dudosa, donde
hay versos con slabas de ms (v. 4: que, con tu vista, torbas el cielo sereno; v.
6: de hermosas flores, que mi esperanza es muerte), o de menos (v. 12: Torna
ya sin aumentar mis males).
27
En cuanto a la sinresis, el sistema de Bienvenido Morros se aplica cuando el grupo
reducido a una slaba mtrica est formado por + o, a, y por eso no se desacenta
la palabra contndoos, que tiene tres slabas mtricas en el verso: contndoos los
amores y las vidas (XI, 8, p. 26). Notamos un olvido en la supresin del acento
en la palabra perda, con sinresis en el siguiente verso: y ms del bien que all
perda muriendo (XXIX, 7, p. 53). Por otra parte, cmo marcar la sinresis de
veo, con una slaba mtrica en el siguiente verso: nunca entre s los veo sino
reidos (IX, 12, p. 24)? Lo mismo peor, con una slaba mtrica en: y conozco
el mejor y el peor apruebo (VI, 7, p. 19). Herrera, por ejemplo, marca el signo
especial de la sinresis en la o de peor y en la e de veo (1580: 98 y 119).

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La edicin de las Anotaciones a la poesa de Garcilaso, de

Fernando de Herrera, hecha por Inoria Pepe y Jos Mara Reyes
(2001), marca diresis en los siguientes casos: desconfado (p.
297), resfrado (p. 355), odosas (p. 380), rido (p. 380), itala-
no (p. 471), creza (p. 465), hiros (p. 464). Tampoco incluye el
soneto que B. Morros edita con el nmero XXXIX. No marcan
diresis en desconfianza (p. 302), ni en fiar (p. 355). Fernando
de Herrera (1580) marca diresis en la segunda o de odisas (p.
147) y en ninguna ms de las palabras comentadas.
Ejemplos de este tipo para ilustrar lo relativamente subjetivo
en el empleo de la diresis son abundantsimos. Sin duda, el es-
caso lugar que Navarro Toms concede a la diresis en su teora
mtrica se corresponde con el uso que hace de ella en la edicin
de Garcilaso, claramente menor que en las otras dos ediciones
modernas comparadas.
Lo nico quiz que convendra recomendar, y exigir, es que
en una edicin se cuide el que la misma palabra aparezca igual
cuando tiene la misma escansin. Esto no siempre es as, sino
que da la impresin de que se anota la diresis cuando parece
bien, como si solo se midieran los versos a ratos. Algn ejemplo
de la edicin de los versos de Cervantes hecha por Florencio
Sevilla Arroyo y Antonio Rey Hazas (1993-1995). Tomemos la
palabra poesa en los endecaslabos del Viaje del Parnaso, don-
de aparece, en proporcin prcticamente igual, tanto en forma
de trislaba (con sinresis, si consideramos como no diptongo
azeuxis- la combinacin oe en slaba pretnica) como de tetra-
slaba (con diresis si se considera diptongo oe). En la edicin
mencionada se mezclan las dos consideraciones cuando siempre
se edita sin diresis, pero en dos ocasiones se marca crema sobre
la e para indicar que es tetraslaba:
dulce de la agradable posa (IV, 32)
y no conoces que es la Posa (IV, 153)

Lo mejor sera optar por una de las dos posibilidades siempre:

o no marcar nunca diresis, o si se marca en los ejemplos citados
hacerlo tambin y mejor sobre la primera vocal de grupo- en
casos como los siguientes:

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pues de su poesa, al mundo sola (II, 16)

asiste la hermosa Poesa (VI, 263)
anda contino vuestra poesa (VII, 143)
y en medio la divina Poesa (VIII, 53)
la buena, la importante Poesa (VIII, 130)
digo la Poesa verdadera (VIII, 191)

Algn ejemplo de poesa como palabra trislaba en la misma

obra:
en quien vive de asiento la poesa (I, 336)
Desta manera andaba la Poesa (III, 37)
que, habiendo levantado a la Poesa (III, 197) etc.

No es difcil encontrar ms ejemplos de incongruencia a la

hora de emplear el signo de la diresis en la edicin de las obras
completas de Cervantes que estamos comentando. Por ejemplo,
el grupo voclico io en los adjetivos derivados de bros (brioso,
briosa, briosos, briosas) nunca forma diptongo. Estara justifi-
cado quiz no emplear tampoco nunca la diresis, pues se trata-
ra de su pronunciacin normal en Cervantes. Ahora bien, si se
quiere orientar al lector para facilitarle la escansin del verso y
se emplea la crema, entonces debera hacerse siempre. En casi
todos los ejemplos del Viaje del Parnaso se marca la diresis
sobre la i, como, por ejemplo:
En esto, vise [sic] con broso paso (III, 76)
aunque pequeas, de ademn broso (III, 336) etc.

si bien tambin hay algn ejemplo de olvido de la crema en esta

obra, como:

quedando en cuezo, tan briosa y bella (V, 262).

Ahora bien, en el resto de las obras estas palabras aparecen sin

crema:
los divididos nimos briosos (Numancia, 378)

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PARA EL ESTUDIO DE LA DIRESIS MTRICA Rhythmica, II, 2, 2004

contra cristianos nimo brioso? (Gallardo espaol, 1953)

Brioso era el villano! (Laberinto de amor, 1553. Heptaslabo)
la discreta y la briosa (Pedro de Urdemalas, 2531. Octoslabo)
de novillos briosos y cerreros (Eleccin de los alcaldes, 166)
alta de pechos y ademn brioso (Quijote, p. 532)

El examen de otras palabras, en el que ahora no podemos de-

tenernos, nos dara ejemplos de falta de congruencia en el uso de
la diresis. As, piadoso, puede ser trislabo o tetraslabo en Cer-
vantes. Cuando es tetraslabo suele marcarse crema en la i, pero
son muchos los casos en que tal marca falta. Comprese do la
nutriz de Eneas padoso (Viaje del Parnaso, III, 146) con alz
al momento un piadoso grito (Rufin dichoso, 2197). Ruina,
siempre trislabo, y que unas veces lleva diresis (sobre la u o
sobre la i), y otras no. En Cervantes Luis es ms veces palabra
bislaba que monoslaba; nunca lleva marcada la diresis. Ruido
es trislaba en Cervantes; los editores indican la diresis unas
veces sobre la u, otras sobre la i, y otras no la marcan. La palabra
cruel, ms frecuente como bislaba que como monoslaba, nos
proporciona ejemplos de similares olvidos incongruentes en la
indicacin grfica.

3. Conclusin

Los trminos de hiato y sinalefa, diresis y diptongo, sinresis

y azeuxis designan los conceptos para la definicin del carcter
propio de la slaba mtrica. En la teora del verso de diferentes
pocas se ha notado la necesidad de reflejar en la escritura de la
poesa el hiato, la diresis o la sinresis. De los tres fenmenos,
es la diresis la que ha conseguido una estabilidad que convierte
su uso en prctica tradicional, como reconoce la doctrina aca-
dmica. El margen de libertad dado por la Academia refleja la
dificultad del establecimiento de la existencia de la diresis. Di-
ficultad que procede fundamentalmente de basar su definicin
en el anlisis de la pronunciacin en el uso, tan variable, y sobre
todo si en tal anlisis se incluye tambin el uso potico. No ex-
traar entonces que dos pronunciaciones de una misma palabra

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Rhythmica, II, 2, 2004 JOS DOMNGUEZ CAPARRS

(por ejemplo: su-a-ve, sua-ve) sean calificadas de diresis y dip-

tongo, o de azeuxis (hiato) y sinresis, por autores distintos; es
decir, cualquier pronunciacin ser figurada o natural.
Si en la edicin de la poesa se quisiera orientar al lector con
seguridad en la escansin de las slabas mtricas, habra que
adoptar una solucin del tipo de la propuesta por Benot. Pero
esto supondra crear un nuevo sistema de escritura, como si en
los casos de dudas respecto de la pronunciacin adoptramos la
escritura del signo del alfabeto fontico. Esto se debe hacer, cla-
ro, en las explicaciones tcnicas (artculos cientficos, tratados,
etc.) y es lo que hacemos continuamente cuando representamos
un anlisis mtrico.
De lo que se trata, ms bien, es de ver cmo entender el em-
pleo reconocido de la diresis. En la prctica de la edicin de
poesa se observan divergencias de un autor a otro, como no
puede ser de otra manera dada la dificultad terica de definicin
de la diresis. Pero tambin se dan incongruencias en la prctica
de un mismo editor, y esto slo se entiende por falta de atencin
a la mtrica. Parece que se marca la diresis cuando uno se da
cuenta, y, si no, no pasa nada.
Hay una posibilidad de llegar al acuerdo; y, puesto que la
cuestin es de tipo grfico, partir de la misma convencin que
en la Ortografa (4.2 4.4, pp. 43 46). Es decir, escribiremos
diresis cuando se deshace un diptongo o triptongo grfico. Esta
parece ser la convencin que subyace en la prctica del editor
de Garcilaso, Bienvenido Morros, y por eso marca la diresis en
desconfado, hiros, creza, etc.
Esta solucin vale para la diresis y deja igual el problema del
hiato mtrico y de la sinresis, que, como sabemos, haban pre-
ocupado a poetas y prosodistas. Pero, al menos, introduce algn
criterio en asunto tan catico.

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PARA EL ESTUDIO DE LA DIRESIS MTRICA Rhythmica, II, 2, 2004

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