Novena Sinfona Chorale, L.W.

Beethoven

La Novena Sinfona en re menor, op. 125, es, la ltima sinfona que

compuso Beethoven en su vida . Pero no lo hizo, como otras veces, a
continuacin de la anterior, en este caso de la Sinfona n. 8 en fa
mayor, op. 93. Diez aos separan su estreno, ocurrido el 7 de mayo
de 1824, del de la Octava, que se produjo el 27 de febrero de 1814.

En 1815 comenz para Beethoven una etapa triste y llena de

contrariedades, tras un perodo esplendoroso en el cual haba
triunfado al fin con su nica pera, Fidelio; lleg a convertirse en el
msico oficial del Congreso de Viena, convocado por el canciller
Klemens von Metternich para restablecer el equilibrio poltico anterior
a la Revolucin Francesa e impedir que nuevas revoluciones alterasen
la paz interna de las potencias europeas y provocasen conflictos
internacionales.
Pero en 1815 Beethoven sufri la prdida de su hermano Kaspar-Karl, que
en su testamento haba nombrado a Beethoven tutor de su joven hijo
Kart, de ocho aos. Es bien conocido el largo pleito que mantuvo con
la viuda de su hermano para obtener la tutela nica del nio, a quien
educ cuidadosamente pese a que le proporcionaba innumerables disgustos
segn iba creciendo.

Por otra parte, sostuvo otro pleito con los herederos del fallecido prncipe
Lobkowitz y vio morir a otro de sus ms fieles protectores, el prncipe
Lichnowsky. Le asediaban obstculos de toda ndole, especialmente los
econmicos. Los vieneses pensaban que, sordo y avejentado, no volvera a
alcanzar el nivel de la Quinta o la Sptima Sinfona.
Sin embargo, en 1817, emprendi una de sus ms gloriosas y colosales
creaciones: la composicin deuna gran sinfona cuyo ltimo movimiento
incorporaba solistas vocales y coros sobre un texto de Friedrich Schiller,
uno de sus poetas preferidos. Se trata del himno Oda a la alegra,
escrito por el autor de Don Carlo en 1785. La idea de Schiller era que
se declamase, o incluso se cantase en las logias masnicas a las que
pertenecan los miembros de la familia Kooner de Dresde.

Beethoven ya haba intentado poner msica a la Oda en 1792, pero no lo

hizo pues se trataba de un extenso himno con estrofas de doce versos, los
cuatro ltimos a modo de estribillo para el coro. El poema de Schiller
incluye un mensaje progresista que cuestiona las monarquas absolutas
del antiguo rgimen y sus privilegios, para propugnar la igualdad y
hermandad entre los hombres, sin distincin alguna. Por entonces,
Beethoven rechazaba de plano los acuerdos del Congreso de Viena y
confiaba en el triunfo definitivo de la burguesa liberal que haba aplaudido
sin reservas sus ltimas producciones.

Beethoven no utiliz todo el poema de Schiller completo. Entre ms

de un centenar de versos, Beethoven eligi los ocho primeros de las
tres estrofas iniciales y las cuartetas finales de las estrofas primera,
tercera y cuarta. Su deseo era, ante todo, subrayar la hermandad
universal y de ah que insistiese en dos ideas, contenidas en las
palabras Alle Menschen werden Brder (Todos los hombres vuelven a ser
hermanos) y Seid umschlungen, Millionen! (Abrazaos, millones! (de seres
humanos, se entiende)).

En el ltimo movimiento de la Novena Sinfona, Beethoven encontr

al fin la relacin entre el tema enunciado por los contrabajos al comienzo
y el himno de Schiller. Este tema es el mismo que entona el tenor tras
su breve recitativo O Freund, (Oh, amigos), la muy clebre meloda,
que haba obsesionado a Beethoven desde su juventud, y que es, en la
actualidad, el himno de la Unin Europea.
La Novena Sinfona representa el albor, en msica, de una nueva era,
que tambin, se vislumbraba en la Sinfona n 3 en mi bemol mayor, op. 55
Heroica, pero en la Novena, Beethoven soslay su drama y sufrimiento
personal para alcanzar valores puramente artsticos, por encima de
todo lo conocido hasta entonces en msica: una grandeza heroica o rtmica
en los dos primeros movimientos y tiernamente humana en el inmortal
adagio molto cantabile, elevado y contemplativo hasta extremos
insospechados por el sinfonismo de su tiempo.

La Novena Sinfona est dedicada a Friedrich Wilhelm III von

Hohenzollern (1770-1840), rey de Prusia desde 1797. Beethoven
envi la copia del manuscrito a Potsdam, conservndose en la Biblioteca
Real Prusiana de Berln.

La novena sinfona, supone el esfuerzo redentor de un espritu humano que

se enfrent con la dolorosa desdicha de la sordera, el aislamiento social y
las desilusiones personales con el propsito declarado de llegar a ser ms
que su destino. Para los msicos del siglo xix las sinfonas de Beethoven,
especialmente a partir de la tercera, rompan heroicamente con la tradicin,
abran puertas y alumbraban el camino de la expresin personal, subjetiva,
y la renuncia al formalismo clsico; era el triunfo de una esttica de la
emulacin de las poderosas fuerzas de la naturaleza.

El inicio de la novena fue algo verdaderamente inslito para una sinfona de

su tiempo habitualmente el primer movimiento comenzaba con la
afirmacin de un tema, es decir, un fragmento musical reconocible y con
sentido musical propio que asienta la tonalidad del movimiento y demanda
ser desarrollado. Pero el comienzo de la novena no afirma nada: las
trompas sostienen la dada la-mi y violines segundos y violonchelos tocan
las mismas notas sobre un ritmo indiferente de seisillos, todo en pianissimo.
No hay meloda, no hay un ritmo distinguible, no hay variacin dinmica, las
notas que suenan no definen tonalidad alguna. y de esta nada la orquesta
hace aparecer un motivo mnimo, dos notas en salto descendente, que
acaban por precipitar, en fortissimo, la entrada irresistible del tema
principal.
La originalidad de una sinfona cuya msica no da comienzo, sino que crece
desde el silencio, abrum a muchos compositores del siglo xix. Mahler y
Bruckner entendieron e imitaron la concepcin de una msica que no es y
se presenta, sino que brota y se desarrolla a partir de s misma.

El desarrollo del primer movimiento de esta obra, transcurre serenamente,

an con algn toque de humor a la manera de haydn, pero la recapitulacin
no es en absoluto la tradicional vuelta a la calma. Otro aspecto
caracterstico que diferencia esta sinfona de las anteriores. En lugar de
volver al tema principal de una manera relajada, Beethoven recapitula el
tema a travs de una presentacin violenta que no supone un retorno al
inicio, sino una enftica elaboracin de materiales previos, antes solo
sugeridos. El resto de la recapitulacin marcha con tranquilidad y el
movimiento termina con una larga coda.
Especialmente notable son el solo de trompa y la introduccin de un
material nuevo, una marcha fnebre conducente al abrumador final en que
se reafirma, una ltima vez, el tema principal del movimiento en una
conclusin abrupta y desconcertante.

El segundo movimiento de una sinfona clsica acostumbraba a ser lento,

pero Beethoven nos presenta aqu un enrgico y brillante Scherzo muy
fugato, es decir, con predominio de una textura musical en que los
instrumentos imitan sucesivamente la meloda principal.
A la primera seccin la cual se repite, le sigue una segunda seccin,
tambin fugada, que emplea un infrecuente cambio de pulso ternario a
binario y en que se destaca el papel de los timbales en oposicin a la
orquesta.
El tro, seccin central del Scherzo ofrece variaciones sobre los materiales
expuestos, y tras l se repiten nuevamente las dos primeras secciones. La
coda concluye este segundo movimiento con la misma sensacin de
urgencia que en el primero.
Tras estos dos movimientos, llega como es obligatorio la vuelta a la calma,
en este tercer movimiento. el tercer movimiento consiste en un tema doble
con variaciones, lento y de carcter lrico, cuyo primer tema descansa en la
seccin de cuerda.
El segundo tema andante, en cambio, se presenta en forma de dilogo
entre la cuerda y los vientos. se suceden una variacin de la primera
seccin y una reexposicin del andante. tras ello se presenta una segunda
variacin del primer tema, que suele sealarse como la parte ms
destacada del movimiento; sobresale aqu la ornamentacin de violines y la
expresividad de la contrameloda a cargo de la cuarta trompa.

El cuarto movimiento fue, mitos aparte, algo verdaderamente

revolucionario. La idea de poner msica a la Oda a la alegra de Schiller, una
especie de cancin de beber estilizada con una fuerte componente
humanstica y moral, generalmente Beethoven trazaba sus composiciones a
gran escala para luego desarrollar y pulir los aspectos meldicos y
armnicos, pero en este caso la batalla compositiva ms ardua parece
haber sido la de hallar una meloda adecuada a su propsito.
La forma del movimiento, densamente complejo, no se acomoda a ninguna
preestablecida, y se basa fundamentalmente en este tema. Para el analista
musical Nicholas Cook, el cuarto movimiento es una enorme cantata
constituida en torno a mltiples variaciones del tema de la Oda, que se
desenvuelve con la naturalidad y la facilidad de una cancin popular.

La primera parte del monumental finale est conducida a la manera de un

recitativo en que la cuerda grave parece querer tomar la palabra y
comentar los movimientos anteriores, cuyos temas principales
escucharemos a travs de diversas citas a cargo de la orquesta.
El avance de la Oda se desmorona a causa de una fanfarria poderosa y
temible, pero esta ser la ltima vez que la msica ejerza violencia en la
novena. el bartono as lo afirma con un prlogo al poema escrito por el
propio Beethoven oh, amigos!, que da paso a la extensa seccin coral
que otorga el sobrenombre a la sinfona. Chorale.
Solistas y coro se reparten el texto de Schiller en un dilatado pasaje que
combina elementos de una cantata, de una sinfona y de un concierto, un
verdadero catlogo de formas que incluye la famosa marcha turca,
variaciones clsicas y la clebre doble fuga del final.

La Sinfona n 9 Op. 125 en Re menor (coral), fue estrenada ante una vida
multitud el 7 de mayo de 1824 en el Krtnertor-theater de Viena, ha
trascendido a tal nivel, que no slo ha pasado a ser el himno de la Unin
Europea, sino que se ha convertido en un verdadero smbolo mundial, una
de las ms excelsas creaciones que ha presenciado la historia de la
humanidad.

La Novena Sinfona de Beethoven presenta varias de las caractersticas

romnticas de la esttica de la msica que se desarrollar posteriormente,
por lo cual es un claro ejemplo tanto de lo que senta el artista como de lo
que suceda en la sociedad de la poca. Vemos adems cmo se muestra en
Beethoven el amor a la libertad, tal cual como se presenta en el poema de
Friedrich Schiller (Oda a la alegra), en el ltimo y cuarto movimiento de
esta gran sinfona. En el Romanticismo la msica y la poesa eran la mayor
fuente de inspiracin para hablar de la libertad y la humanizacin del
hombre, y en Beethoven se da cumbre a esta idea.

Beethoven llev a la praxis el ideal del artista romntico: el individuo que

desarrolla a plenitud sus potencialidades creadoras para expresar
su subjetividad, construyendo as, su propio destino. Se muestra en
Beethoven. la idea de la libertad en relacin con un ideal absoluto
soado para la humanidad.
Pero esta libertad no es cualquiera, sino que es, en primera instancia,
libertad para crear, luego, libertad para ser, y, finalmente, libertad
para vivir y relacionarse con los dems. Esto es lo que se encuentra
en estrecha consonancia con el ideal de la fraternidad, el cual queda de
manifiesto en el canto coral de la Novena Sinfona.

Beethoven en esta sinfona, rompe con todos los aspectos estilsticos y

estructurales anteriores a su obra, incorpora elementos musicales nuevos,
no se rie a la forma de sinfona clsica, los movimientos no siguen la
putela de las sinfonas clsicas anteriores, y lo ms revolucionario y
caracterstico incorpora las voces humanas, corales a una sinfona. Por
todos estos aspectos podemos decir que la Novena Sinfona de Beethoven
es una de las grandes obras maestras de todos los tiempos y una de las
piezas ms interpretadas en la historia de la msica y en la actualidad.
La esttica musical de Beethoven, particularmente la que se
encuentra presente en la Novena Sinfona, marca un hito significativo
en la historia de la msica, erigindose como un paradigma esttico y
de composicin musical para el desarrollo posterior del Romanticismo.

As pues, por una parte, Wagner retomar el drama musical inspirado en el

4 movimiento coral de la Novena Sinfona, reinsertando a la palabra y a la
voz humana, junto con su sonoridad nica, en la msica. Por otro lado, la
tradicin sinfnica perfeccionada y modificada por Beethoven, ser
referencia inevitable para los posteriores compositores del siglo XIX,
entre ellos Schubert, Brahms y Brckner.
Texto: Oda Al Alegria, 4o Mov. Novena Sinfona, Beethoven