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El cuento, dice Julio Cortzar, como en el boxeo, gana por knock out, mientras
9Extensin
que la novela gana por puntos. El cuento recrea situaciones. La novela recrea
mundos y personajes (su psicologa y sus caracteres).2 3 4
10Caractersticas bsicas de un cuento
En resumen, un cuento es una obra de ficcin que se desarrolla con ciertos
seres y acontecimientos. Adems, un narrador es quien presenta a los
11Necesidades bsicas
personajes, los puntos de vista, los conflictos y el desenlace.
Bsicamente, un cuento se caracteriza por su corta extensin pues por cierto o 11.1Final enigmtico
debe ser ms corto que una novela, y adems, suele tener una estructura
cerrada donde desarrolla una historia, y solamente podr reconocerse o 11.2Dilogos
un clmax. En la novela, y aun en lo que se llama novela corta, la trama
desarrolla conflictos secundarios, lo que generalmente no acontece con el
o 11.3Focos narrativos
cuento, ya que este sobre todo debe ser conciso.
Los lmites entre un cuento y una novela corta son un tanto difusos. Una novela 12Expresiones relacionadas
corta es una narracin en prosa de menor extensin que una novela y menor
desarrollo de los personajes y la trama, aunque sin la economa de recursos
13Vase tambin
narrativos propia del cuento.5 3 6
El cuento se compone de tres partes: Unidad de efecto: comparte esta caracterstica con la poesa. Est
escrito para ser ledo de principio a fin, y si uno corta la lectura, es muy
Introduccin, inicio o planteamiento: Es la parte inicial de la historia, probable que se pierda el efecto narrativo. La estructura de la novela
donde se presentan todos los personajes y sus propsitos, pero permite, en cambio, leerla por partes, y por otra parte, la extensin de la
principalmente se presenta la normalidad de la historia. Lo que se presenta misma tampoco deja otra opcin.
en la introduccin es lo que se quiebra o altera en el nudo. La introduccin
sienta las bases para que el nudo tenga sentido. Prosa: el formato de los cuentos modernos, a partir de la aparicin de la
escritura, suele ser la prosa.
Desarrollo, nudo o medio: Es la parte donde se presenta el conflicto o el
problema de la historia; all toman forma y suceden los hechos ms Brevedad: para cumplir con las caractersticas recin sealadas, el
importantes. El nudo surge a partir de un quiebre o alteracin de lo cuento debe ser breve.
planteado en la introduccin.
Evolucin[editar]
conocemos hoy da, de forma que se puede afirmar sin ambages que fue el
creador de la novela corta europea, al margen de la influencia recibida por
escritores posteriores tales como Charles Perrault y Jean de La
Fontaine del cuento popular o tradicional como obra literaria. Boccaccio dio una
estructura exterior a los relatos, la llamada cornice: una serie de narradores que
se renen en un lugar para contarse mutuamente cuentos para distraerse,
forzados por alguna desgracia exterior que pretenden evitar. Por su parte Miguel
de Cervantes (1547-1616) escribi las Novelas ejemplares ensayando nuevas
frmulas e intentando separarse del modelo italianizante de
los novellieri discpulos de Boccaccio (Mateo Bandello, Franco Sacchetti, Giraldi
Cintio, el valenciano Juan de Timoneda, entre otros de menor trascendencia),
y Francisco Gmez de Quevedo y Villegas (1580-1645) nos trajo Los sueos,
donde, inspirndose en los dilogos de Luciano de Samosata y el gnero
literario del sueo, satiriz a la sociedad de su poca.
Geoffrey Chaucer, autor de los cuentos de Canterbury.
Los Cuentos de Canterbury, de Geoffrey Chaucer (1340?-1400), por su parte,
En el siglo VI a. C. surgieron las obras Ilada y Odisea, de Homero, as como la fueron publicados alrededor de 1700, y en cuanto al citado Perrault (1628-
literatura hind con Panchatantra (siglo II a. C.). Pero de un modo 1703), escribi y public Barba Azul, El gato con botas, Cenicienta, Piel de
general, Luciano de Samosata (125-192) es considerado el primer gran autor en asno, Pulgarcito, entre otros. En cuanto a Jean de La Fontaine (1621-1695),
la historia del cuento, ya que entre otros escribi El cnico y El asno. De la debe decirse que fue un gran cuentistas de fbulas; recordemos por ejemplo La
misma poca es Lucio Apuleyo (125-180), quien por su parte escribi El asno cigarra y la hormiga, La liebre y la tortuga,15 La zorra y las uvas, La zorra y la
de oro. Otro nombre importante de esa primera poca (siglo I) fue Cayo cigea, etc.
Petronio, autor de Satiricn, libro que contina siendo reeditado hasta hoy da y
que incluye una clase especial de cuentos, los relatos milesios. Con En el siglo XVIII el maestro fue Voltaire (1694-1778), quien escribi obras
posterioridad y en Persia, surgi y se difundi la recopilacin de cuentos Las mil importantes como por ejemplo Zadig16 y Cndido.17
y una noches (siglo X de la llamada era cristiana).
Imagen de Blancanieves
Llegando al siglo XIX, el cuento despeg con apoyo de la prensa escrita,
Imagen de la Bella durmiente de Charles Perrault entonces tomando an ms fuerza y modernizndose. Corresponde sealar
que Washington Irving (1783-1859) fue el primer cuentista estadounidense de
La segunda fase escrita comenz alrededor del siglo XIV, cuando surgieron las importancia, descollando por sus obras Cuentos de la Alhambra (1832), El jinete
primeras preocupaciones estticas. As, Giovanni Boccaccio (1313-1375), sin cabeza (1820), Rip van Winkle (1820), etc. Los hermanos Grimm (Jacob
inspirndose en el gnero del novellino, compuso en esos aos su Decamern, 1785-1863, y Wilhelm 1786-1859) por su parte,
que se volvi un clsico impulsando las bases del cuento tal como lo publicaron Blancanieves, Rapunzel, El gato con botas, La bella
durmiente, Pulgarcito, Caperucita roja, etc. Ntese que los hermanos Grimm
Comecei escrevendo contos, mas me vi Empec a escribir cuentos, pero me vi obligado
escribieron muchos cuentos que ya haban sido contados por Perrault, pero aun forado a mudar de rumo por pedidos de a cambiar de rumbo por solicitud de los
as, fueron tan importantes para este gnero literario, que Andr Jolles dijo al editores que queriam romances. Mas, cada vez editores que queran novelas. Pero cada vez
respecto: que me vejo livre dessas presses editoriais, que me deshago de estas presiones editoriales,
volto ao conto porque, em literatura, o que vuelve al cuento... porque en la literatura, lo
O conto s adotou verdadeiramente o sentido de El cuento obtuvo verdaderamente su sentido me deixa realmente satisfeito escrever um que me hace muy feliz es escribir un cuento.
forma literria determinada, no momento em que de forma literaria, en el instante en que los conto.
os irmos Grimm deram a uma coletnea de hermanos Grimm pulicaron su coleccin
narrativas o ttulo de Contos para crianas e llamada Cuentos para nios y familias. Ren Avils Fabila
famlias Henry Guy de Maupassant, quien escribi cerca de trescientos cuentos, deca
que escribir cuentos era ms difcil que escribir novelas. Joaquim Machado de
El siglo XIX fue prdigo en verdaderos maestros de la literatura: Nathaniel Assis, citado por Ndia Battella Gotlib, en Teoria do Conto, tambin afirmaba
Hawthorne (1804-1864), Edgar Allan Poe (1809-1849), Henry Guy de que no era fcil escribir cuentos: Es un gnero difcil, a pesar de su aparente
Maupassant (1850-1893), Gustave Flaubert (1821-1880), Liev Nikolievich facilidad, y algo similar pensaba William Faulkner:
Tolsti (1828-1910), Mary Shelley (1797-1851), Antn Chjov (1860-1904),
Machado de Assis (1839-1908), Arthur Conan Doyle (1859-1930), Honor de quando seriamente explorada, a histria curta a cuando es seriamente explorado, el cuento
Balzac (1799-1850), Henri Beyle "Stendhal" (1783-1842), Jos Maria Ea de mais difcil e a mais disciplinada forma de es ms difcil y ms disciplinado que la
Queirs (1845-1900) y Leopoldo Alas "Clarn" (1852-1901). escrever prosa... Num romance, pode o escritor prosa... En una novela, el escritor puede ser
ser mais descuidado e deixar escrias e ms descuidado y dejar escoria y lo
Tampoco podemos dejar de mencionar a Ernst Theodor Amadeus Wilhelm superfluidades, que seriam descartveis. Mas superfluo, que sera desechable. Pero en un
Hoffmann (uno de los padres del cuento fantstico, que ms tarde influenciara num conto... quase todas as palavras devem estar cuento ... casi todas las palabras deben estar
a autores tales como Edgar Allan Poe, Joaquim Maria Machado de em seus lugares exatos en su ubicacin exacta
Assis, Manuel Antnio lvares de Azevedo y otros), ni tampoco olvidarnos de
citado por Raymundo Magalhes Jnior en A arte do conto: sua historia, seus gneros,
escritores como Donatien Alphonse Franois de Sade (Marqus de
sua tecnica, seus mestres, Edicoes Bloch [1972], 303 pginas.
Sade), Adelbert von Chamisso, Grard de Nerval, Nikoli Ggol, Charles
Dickens, Ivn Turgunev, Robert Louis Stevenson, Rudyard Kipling, entre otros. El escritor gacho Moacyr Scliar, ms conocido como novelista que como
cuentista, tambin revela su preferencia por el cuento:
Crticas[editar] Eu valorizo mais o conto como forma Valoro ms el cuento como gnero literario. En
Aun cuando se tienen tantas historias para contar, el cuento contina siendo literria. Em termos de criao, o conto exige terminos de creativos, el cuento requiere mucho
muito mais do que o romance... Eu me ms que la novela... Recuerdo varias novelas en
blanco de prejuicios, al punto que por ejemplo algunas editoriales en lengua lembro de vrios romances em que pulei que salt pedazos, tramos muy aburridos.
portuguesa tienen como poltica no publicar nada en el gnero, y esto pedaos, trechos muito chatos. J o conto no Mientras que el cuento no tiene trmino medio,
ciertamente no es una decisin caprichosa sino un asunto de mercado. Lo cierto tem meio termo, ou bom ou ruim. um es bueno o malo. Es un reto fantstico. Las
es que el cuento no vende. desafio fantstico. As limitaes do conto limitaciones deel cuento estn asociadas con ser
esto associadas ao fato de ser um gnero un gnero corto, que la gente liga a una idea de
El motivo posiblemente sea la excesiva oferta que se tiene a travs
curto, que as pessoas ligam a uma ideia de la facilidad; es por eso que cada escritor
de diarios y revistas, e incluso a travs de Internet. Tal vez la falsa idea de que facilidade; por isso que todo escritor comienza cuentista
el cuento sera una literatura ms fcil, secundaria, o de menor importancia. nota 1 comea contista
Considero siempre que el cuento es el gnero literario ms moderno y el que mayor Folha de So Paulo, 4 de febrero de 1996, pg. 5 y 11.
vitalidad posee, por la simple razn de que las personas jams dejaron de contar lo que
sucede, ni de interesarse por lo que les cuentan bien narrado. 18 19 20 Por su parte, Italo Calvino (1923-1985) dice:
Mempo Giardinelli Pienso que, no por casualidad, nuestra poca (aos 1980), es la poca del cuento, de la
novela corta (cf. Por que ler os clssicos).21
Ya Ren Avils Fabila, en la obra Assim se escreve um conto, dice que
Italo Calvino
Y en un artculo sobre Jorge Luis Borges (1899-1986), Calvino dice: Adems de crear un gran mercado de consumo y la necesidad de
Leyendo a Borges le veo muchas veces tentado a formular una potica de escritura
una alfabetizacin en masa, la industrializacin tambin cre la necesidad de
breve, alabando sus ventajas en contraposicin a escribir largo. 22 servirse de informaciones ms sintticas y concretas. Y en el siglo XX, ese estilo
de informar sin duda fue impulsado por el periodismo y por el libro. Y hacia el
Jorge Luis Borges ltimo tercio del siglo XX y principios del siglo XXI, las vas privilegiadas
Tal vez la ltima gran innovacin de un gnero literario a la que hemos asistido agregadas fueron el cine, la radio, y la televisin. As por tanto, en su inicio, el
en los ltimos aos, nos la ha dado un gran maestro de la escritura breve: Jorge cuento logr impacto a travs de la prensa escrita (siglo XIX y buena parte del
Luis Borges, quien se invent a s mismo como narrador, un huevo de siglo XX), aunque hoy da este espacio se est reduciendo frente a algunos
Coln que le permiti superar el bloqueo que por cerca de 40 aos le impidi cambios de hbitos. Ser que el cuento se adaptar a las nuevas
pasar de la prosa ensayista a la prosa narrativa (cf. Italo Calvino, Seis tecnologas?: televisin, Internet, etc. Indudablemente es por lo expresado que
propostas para o prximo milnio).23 en su inicio, tanto en Brasil como en Estados Unidos y como en otros pases, la
mayora de los escritores de cuentos tambin eran periodistas.
En el curso de una vida dedicada principalmente a los libros, he ledo muy pocas
novelas y, en la mayora de los casos, apenas el sentido del deber me dio fuerzas para Sea como sea, la va de la prensa escrita sin duda ha sido positiva para el
abrirme camino hasta la ltima pgina. Al mismo tiempo, siempre fui un lector y relector cuento, aunque tambin es culpada por acentuar el preconcepto negativo en
de cuentos La impresin de que grandes novelas tales como Don relacin al gnero. Se tiene la impresin que no se paga por un cuento
Quijote y Huckleberry Finn son virtualmente amorfas, me sirvi para reforzar mi gusto publicado en una revista, lo que indirectamente resta valor a este tipo de
por el cuento, cuyos elementos indispensables son la economa, as como un comienzo, literatura. Adems, luego de cierto tiempo una revista en muchos casos se tira,
un conflicto, y un desenlace, claramente determinados. Como escritor, pens durante
y con ella el o los cuentos all contenidos; en cambio, una novela en formato
aos que el cuento estaba por encima de mis poderes, y solamente fue luego de una
larga e indirecta serie de tmidas experiencias narrativas, que fui tomndole la mano a libro suele guardarse en una biblioteca, o en algn otro lugar de la casa. En
escribir historias propiamente dichas. definitiva, una revista popular o el suplemento de algn diario no son un buen
soporte para la difusin de cuentos, pues est involucrada con una
cf. Jorge Luis Borges, Ficciones: Un ensayo autobiogrfico.24 25 comercializacin no muy adecuada en relacin a literatura seria y de valor.
En resumidas cuentas, en la era industrializada del capitalismo americano, el
Influencia[editar] cuento pasa a ser arte padronizado (con excesivas reglas en cuanto a extensin
Es evidente la identificacin del cuento con la falta de tiempo de los habitantes y estructura), impersonal o de autor poco conocido, de produccin veloz, barata,
de los grandes centros urbanos, donde a partir de la Revolucin y de baja o media calidad. Estas preocupaciones y estas reflexiones, a su vez
Industrial imperaron e imperan los largos recorridos en los desplazamientos, as acentan las diferencias entre el cuento comercial de las publicaciones
como las complejidades del trfico y las largas jornadas laborales impuestas por peridicas, y el cuento literario de las recopilaciones. Por este lado muy
la industrializacin y por la globalizacin. Finalmente, fue gracias a la prensa posiblemente es que hayan surgido ciertos preconceptos en contra de los
escrita, que el gnero cuento se populariz en Brasil en el siglo XIX: los diarios cuentos" (Ndia Battella Gotlib, op. cit.).
importantes y tambin otras publicaciones peridicas, all siempre tenan Esta cuestin fue notada en muchas partes, y tambin en Brasil, especialmente
espacios para este gnero. durante los aos 1970. Las influencias en un principio tal vez positivas ejercidas
Es as como Antnio Hohlfeldt en Conto brasileiro por la prensa escrita (revistas, semanarios, suplementos), unida a cierta difusin
contemporneo resaltaba: pode-se verificar que, na evoluo do conto, h uma a travs de radios y de tele-emisoras muy comerciales y con mucha publicidad,
relao entre a revoluo tecnolgica e a tcnica do conto. Y por su parte en la impulsaron al gnero a perder parte de su identidad: en un principio habiendo
introduccin de Maravilhas do conto universal, Edgard Cavalheiro deca: sido casi todo, el cuento como gnero pas a ser casi nada.
A autonomia do conto, seu xito social, o experimentalismo exercido sobre ele, deram En la dcada de 1920 surgen los modernistas, y entonces el cuento pasa a ser
ao gnero grande realce na literatura, destaque esse favorecido pela facilidade de esencialmente urbano/suburbano. Los escritores procuraron la renovacin de
circulao em diferentes rgos da imprensa peridica. Creio que o sucesso do conto las formas, la ruptura con el lenguaje tradicional, la renovacin de los medios de
nos ltimos tempos (anos 1960 e 1970) deve ser atribudo, em parte, expanso da expresin, etc. Se procur evitar los rebuscamientos con el lenguaje, la
imprensa. narrativa pas a ser ms objetiva, las frases se volvieron ms cortas, y la
Edgard Cavalheiro comunicacin tendi a ser ms breve.
En esa misma lnea, Poe, que tambin fue el primer terico del gnero, dijo: Otros nombres importantes del cuento en Brasil son: Julieta Godoy
Tenemos necesidad de una literatura corta, concentrada, penetrante, concisa, y
Ladeira, Otto Lara Resende, Manoel Lobato, Srgio SantAnna, Moreira
contraria a una literatura extensa, verbosa, pormenorizada Es una seal de los Campos, Ricardo Ramos, Edilberto Coutinho, Breno Accioly, Murilo
tiempos La indicacin de una poca en la cual el hombre es forzado a escoger lo Rubio, Moacyr Scliar, Pricles Prade, Guido Wilmar Sassi, Samuel
corto, lo condensado, lo resumido, en lugar de lo voluminoso Rawet, Domingos Pellegrini Jr, Jos J. Veiga, Luiz Vilela, Sergio Faraco, Victor
Giudice, Lygia Fagundes Telles, Miguel Sanches Neto. En Portugal por su parte
cita de Edgard Cavalheiro en la introduo de Maravilhas do conto universal.
se destacan, entre otros, Alejandro Herculano y Ea de Queirs.
Extensin[editar] Para un escritor que hace un cuento, lo que en realidad ms le debe importar
es cmo (forma) cuenta la historia, y no tanto lo qu (contenido) cuenta. Jorge
Segn ciertas definiciones, el cuento no debera ocupar ms de 7500 palabras. Luis Borges (1899-1986) deca que contamos siempre la misma fbula. Sin
Actualmente, se entiende como usual o normal que pueda variar entre un llegar a tanto, Julio Cortzar (1914-1984) deca que no hay ni temas buenos ni
mnimo de 1000 y un mximo de 20 000 palabras, aunque justo es reconocer temas malos, sino un tratamiento bueno o inadecuado para un determinado
que cualquier limitacin en cuanto al mnimo o al mximo de palabras de una tema (cf. Aspectos del cuento,32 Algunos aspectos del cuento,33 y Valise de
obra, siempre tiene algo de arbitrario, y que por otra parte, con frecuencia estos cronpio34 ). Claro que hay que tener cuidado con los excesos de formalismo,
lmites son ignorados tanto por escritores como por lectores. 26 27 28 para no caer en personajes acartonados ni en esquemas excesivamente
rgidos: cierto escritor pas buena parte de su vida trabajando en las formas de
La novela Vidas secas de Graciliano Ramos,29 as como tambin A festa de Ivan lograr un estilo literario perfecto, para as impresionar al mundo todo; y cuando
ngelo30 31 y algunas novelas de Bernardo Guimares (1825-1884) o de Autran finalmente consigui alcanzarlo, descubri que nada tena que decir.35
Dourado (1926-2012), bien pueden ser ledas como una serie de cuentos.
Tambin ese es el caso de Memorias pstumas de Blas Cubas y de Quincas La tendencia contempornea en este inicio del siglo XXI, es a jerarquizar al
Borba, ambas obras de Machado de Assis. microcuento, una especie de haiku de cuo narrativo, cuya extensin se define,
en la mayora de las veces, por cierto mximo recomendado para los
Por su parte tambin corresponde destacar la obra El proceso de Franz Kafka, intercambios de mensajes de texto (sms) en la telefona celular, o por la
escrito de hecho constituido por varios cuentos cortos. En s, esta clase de extensin de un tuit. Adems de Twitter, otras redes sociales tambin han
literatura es llamada novela desmontable, dada precisamente la caracterstica sido medio para la publicacin de microcuentos, por fuera de la plataforma
que viene de ser expresada. tradicional de los libros y de las publicaciones peridicas.
Assis Brasil va an ms lejos al afirmar que Grande Serto: veredas, El microcuento tal vez ms famoso,[cita requerida] es uno de Augusto Monterroso,
de Guimares Rosa, es un cuento largo, y que por tanto merece ser clasificado autor guatemalteco, y cuyo ttulo es El dinosaurio. En Brasil, cultivan este
como narrativa corta. La citada obra, como sabemos, tiene ms de 500 pginas, subgnero autores tales como Dalton Trevisan, Millr Fernandes, Daniel
aunque claro, all tambin es posible reconocer caractersticas propias del Galera, Samir Mesquita, y Rauer (nombre bajo el cual firma sus publicaciones
cuento. en Twitter el escritor de Minas Gerais llamado Rauer Ribeiro Rodrigues).
Todas estas observaciones tienden a demostrar lo difcil que es definir
exactamente lo que es un cuento, as que una solucin podra ser la de dejar
esta tarea de clasificacin al propio autor o al editor. No obstante, las
Caractersticas bsicas de un cuento[editar]
caractersticas principales de este gnero literario han sido bien establecidas, y Cuando se escribe un cuento, hay que tener muy en cuenta los siguientes
quien conoce de literatura tiene bien claro lo que es un cuento. aspectos:
En el siglo XX pueden incluirse entre los grandes escritores de cuentos a O.
Henry, Anatole France, Virginia Woolf, Katherine Mansfield, Kafka, James Forma: expresin o lenguaje utilizando elementos concretos y
Joyce, William Faulkner, Ernest Hemingway, Mximo Gorki, Mrio de estructurados (palabras, frases, prrafos).
Andrade, Monteiro Lobato, Anbal Machado, Alcntara Machado, Guimares
Rosa, Isaac Bashevis Singer, Nelson Rodrigues, Dalton Trevisan, Rubem Contenido: se refiere a los personajes, a sus acciones, y a la historia
Fonseca, Osman Lins, Clarice Lispector, Jorge Luis Borges, y Lima Barreto. (sobre este asunto se recomienda consultar la obra O conto brasileiro
contemporneo de Alfredo Bosi).36 37 38
Hay cuentos como por ejemplo de Joaquim Machado de Assis, de Katherine Ricardo Piglia,46 comentando algunos cuentos de Ernest Hemingway (1899-
Mansfield, de Jos J. Veiga, de Antn Chjov, de Clarice Lispector, que hasta 1961), afirma que lo ms importante nunca se cuenta:
podra decirse que no se pueden contar pues no hay nada aconteciendo, y
O conto se constri para fazer aparecer artificialmente algo que estava
entonces a lo sumo, lo nico que se podra expresar son descripciones de
oculto. Reproduz a busca sempre renovada de uma experincia nica
situaciones y perfiles de personajes. Lo esencial en un cuento est en el aire,
que nos permite ver, sob a superfcie opaca da vida, uma verdade
en la atmsfera que se vaya creando y transmitiendo al lector, en el modo y el
secreta (O laboratrio do escritor, cf.47 ).
estilo de narrar, en la tensin y el suspenso, en la emocin y la conmocin que
se logre provocar. En el libro Qu es la literatura? (Quest-ce que la El citado Piglia deca que haba que contar una historia como si se
littrature? -1948-)39 40 de Jean-Paul Sartre, se expresa claramente que estuviese contando otra, o sea, como si el escritor estuviera narrando una
nadie es escritor por el solo hecho de haber decidido decir ciertas cosas y hacerlo, sino
historia visible, pero disfrazando y escondiendo una historia secreta apenas
por haber decidido decirlas de una determinada forma; es el estilo, ciertamente, lo que insinuada o sospechada:
determina el valor de la prosa.41 42 43 Narrar como jogar pquer: todo segredo consiste em fingir que se
mente quando se est dizendo a verdade (Priso perptua, cf.48 ).
Necesidades bsicas[editar] Es como si el cuentista o el relator pegara en la mano del lector o le
hiciera seas para darle a entender que lo llevara para un lugar, para
El cuento necesita de tensin, de ritmo, de lo imprevisto y de
una encrucijada, aunque el personaje y la accin en el final de la
lo sorpresivo dentro de parmetros previstos (o sea, dentro de cierto cause
historia, lo empujan hacia otro lugar. Tal vez por lo que acaba de
razonable de los acontecimientos), y adems necesita unidad, continuidad,
decirse, David Herbert Lawrence dijo que el lector deba confiar en el
compactacin, conflicto, y divisin en partes (principio-planteamiento, medio-
cuento pero no en el cuentista, pues el cuentista suele ser un terrorista
nudo, y fin-conclusin) ms o menos clara y definida. El pasado y el futuro en el
que se finge diplomtico (como por su parte deca Alfredo Bosi sobre
cuento tienen una significacin menor, y el flashback (retroceso temporal) no
Machado de Assis, op. cit.).
est impedido, aunque debe usarse solamente si es absolutamente necesario, y
de la forma ms corta y marginal posible. Segn Cristina Per-Rossi, el escritor contemporneo de cuentos no
narra solamente por el placer de encadenar hechos y situaciones de
Final enigmtico[editar] una manera ms o menos casual y original, sino para revelar lo que
El final enigmtico en el cuento prevaleci hasta Henry Guy de Maupassant (fin verdaderamente hay detrs de los mismos (cita de Mempo Giardinelli,
del siglo XIX) y por cierto hasta esa poca ello era muy importante, pues op. cit). Desde este punto de vista, la sorpresa se produce cuando, al
aportaba un desenlace generalmente sorprendente, cerrando la obra final del relato, la historia secreta o escondida viene a la superficie.
con broche de oro, como entonces sola decirse. Hoy en da este tipo de final En el cuento, la trama es lineal y objetiva, pues el cuento, dada su
tiene mucho menos importancia; algunos escritores y algunos crticos incluso brevedad, ya desde el inicio no est tan lejos del desenlace, as que es
opinan que esta caracterstica es perfectamente superflua o dispensable, lase preciso que el lector clara y rpidamente vea y tome conciencia de los
an anacrnica. Asimismo, no se puede negar que el final en el cuento acontecimientos. Si en la novela el espacio/tiempo es saltarn, en el
mayoritariamente siempre es ms cargado de tensin que en la novela o que en cuento ciertamente es lineal, y expresado bajo la forma narrativa por
el relato, y que un buen final en un cuento es fundamental: Eu diria que o que excelencia.
opera no conto desde o comeo a noo de fim; tudo chama, tudo convoca a
um "final" (Antonio Skrmeta, Assim se escreve um conto, cf.44 ). En el cuento, la narrativa ideal probablemente comienza con una
situacin estable, que pronto ser perturbada por alguna fuerza o por
En el gnero cuento, como afirm Antn Chjov, es mejor no decir lo suficiente algn desequilibrio, resultando en una situacin de inestabilidad. Con
que decir de ms; y para no decir demasiado, es mejor sugerir, como si tuviera posterioridad entra en accin otra fuerza, inversa, que restablece el
que haber cierto silencio o cierta cortina en el curso del relato, para as equilibrio, aunque la estabilidad lograda en el desenlace, nunca es
sustentar la intriga, para as mantener la tensin. Y como ejemplo, puede idntica a la inicial si bien podra tener con ella cierta similitud (Gom
ponerse el cuento A missa do galo, de Joaquim Machado de Assis;45 en ese Jabbar en Hardcore, basado en Tzvetan Todorov).
texto, y especialmente en los dilogos, no es tan importante lo que se dice sino
lo que se deja de decir.
En otras palabras: En general, el cuento se presenta con un orden o un Es interesante analizar el caso de Vidas secas, donde en ciertos
conflicto antes de un desorden y la solucin de ese conflicto (favorable pasajes no se sabe exactamente quin es el que habla es
o no) o frente a la posibilidad de retornar al orden (retornar al inicio) el narrador (tercera persona) o la consciencia de Fabiano (primera
aunque ahora con prdidas y ganancias, puesto que ese otro orden persona)? Este tipo de discurso permite exportar o expresar los
difiere del primero. El cuento es un problema y una solucin, pensamientos del personaje, sin que el narrador pierda su poder y su
dice Enrique Aderson Imbert. condicin de mediador.
3. Indirecto libre: Discurso indirecto libre. Es una fusin entre 2. narrador omnisciente: Al contar la historia y ya desde
autor y personaje (primera y tercera persona de la narrativa); el su inicio, el narrador todo lo sabe sobre todos los
narrador narra en la forma habitual, pero en un punto de la personajes, sobre sus destinos, sobre sus ideas y
narrativa surgen dilogos indirectos del personaje, como pensamientos, sobre sus sentimientos, sobre sus
complementando lo que expresa el narrador. respectivas buena o mala suerte.55
Expresiones relacionadas[editar] Degollar algn cuento: cortar el hilo del discurso, interrumpindolo
con otra narracin, episodio o pregunta impertinente. Frase
enrgica por medio de la cual protesta el vulgo contra
Cuento de nunca acabar: relacin muy pesada y en extremo difusa. las digresiones inoportunas o pesadas. Tambin se alude con ella
Cosa parecida a la tela de Penlope, que por la noche desteja lo al narrador que no sabe lo que cuenta con todos sus pelos y
que haba tejido por la maana. Esta animosa griega, a quien se seales, es decir, de una manera minuciosa y a satisfaccin de sus
crea viuda por la larga ausencia de Odiseo, rey de taca; vindose oyentes.
cada da ms apurada por las reiteradas pretensiones de sus
amantes, prometi contraer nuevos lazos luego que terminase un Dejarse de cuentos: tiene una significacin anloga a la anterior,
tejido de prpura que tena comenzado. Valindose del ingenioso pues tiende a significar que se omitan los rodeos ya en un relato, ya
medio que hemos visto, acall a sus pretendientes y vio al fin en la couversacin, o que se vaya en derechura a lo ms
coronada su estratagema con la vuelta de Odiseo. interesante o sustancial de una cosa. Significa igualmente no
mezclarse en chismes, no intervenir en asuntos ajenos, prescindir,
Cuento de hornos: cuento o hablilla vulgar de que se hace en fin, de cuanto pueda alterar la paz en lo ms mnimo.
conversacin entre la gente comn. Noticia de que se apodera el
vulgo y que va desfigurando y adicionando basta desfigurarla y No querer cuentos con la vecindad: no meterse con nadie, no
hacerla apcrifa. provocar a nadie, ni buscar rencilla, especialmente con ningn
vecino; vivir tranquilamente en su casa sin buscar ruidos ni
Cuento de vieja; la noticia o especie que se juzga falsa o fabulosa, promover disensiones de ninguna clase.
tomada la alusin de las consejas que las ancianas suelen referir
en los hogares para entretener a los nios, procurar que no se Ese es el cuento o ah est el cuento: esa es, o ah est la
duerman, etc. dificultad, el quid, el alma, lo fuerte, el busilis del negocio: en eso
consiste, y se reasume la sustancia de lo que se trata.
Cuento largo: locucin familiar que hace referencia a un asunto
cualquiera del que hay mucho que hablar o decir. Estar a cuento: ser alguna cosa til o provechosa por algn
respecto. Llegar oportunamente para alcanzar alguna cosa, sacar
En todo cuento, (anticuado) En todo caso, de cualquier modo, sea provecho o presenciar algn negocio.
como quiera.
Venir o no venir a cuento alguna cosa: ser o no oportuna, a
Acabados son cuentos: frase familiar que equivale a estas propsito, conveniente para el caso; venir o no a la cuestin una
otras; punto concluido, no se hable ms del asunto, captulo de otra especie vertido. Convenir o no un objeto a otro u otros de que se
cosa, etc. Locuciones dirigidas a cortar alguna disputa, especie o trate.
conversacin desagradable.
Poner en cuentos: comprometer a alguno, exponerlo a un riesgo o
Como digo de mi cuento, como deca, o iba diciendo de mi cuento: peligro, a un disgusto o cosa equivalente, dando lugar o pretexto
expresin familiar del estilo festivo o jocoso con que se suele para que hablen de l de una manera que le desdore o difame.
principiar una relacin o anudar el hilo interrumpido de ella.
Equivalen a las usualsimas de: pues seor... pues como deca... y Quitarse, dejarse de cuentos: atender solo a lo esencial y ms
otras locuciones anlogas que emplean los narradores de cuentos importante de una cosa; huir de todo compromiso, separarse de
del hogar domstico. personas y de cosas capaces de comprometerle a uno, despus de
haber vivido entre chismes y bachilleras.
Sabe su cuento: locucin con que se da a entender a otro, que
alguno obra con reflexin o motivos que no quiere o no puede
Referencias y notas[editar]
manifestarle. Notas[editar]
Es mucho cuento! modismo que expresa burla, chacota, etc., o 1. Volver arriba Anderson Imbert, Enrique (enero de 1992). Teora y
bien admiracin o extraeza y que equivale a decir es mucho tcnica del cuento. Ariel. ISBN 978-84-344-2513-2. Cuentos, cuentos,
asunto!, tiene que ver!, parece increble!, etc. Se usa ponderando cuentos, es lo que con ms gusto he ledo, y con ms ambicin
la extraeza o sensacin que causa alguna cosa y entonces se dice escrito. Ahora que soy viejo, qu bueno sera me dije aprovechar
en el sentido de: es admirable! sorprendente! grandioso! mi doble experiencia de lector y escritor! Y me puse a improvisar unos
ensayos breves sobre cuentos ajenos y mos. Con facilidad, con
felicidad, me deslizaba cuesta abajo por el camino, cantando y
Traer cuento: citar oportunamente, hacer venir a la conversacin borroneando pginas y pginas, cuando, en una encrucijada, se me
de una manera hbil la especie o especies que conviene tocar, apareci el Demonio del Sistema: Por qu, me tent, en vez de
poner en juego el modo de que recaiga la pltica sobre dispersarte en reflexiones sueltas, no te concentras en una
determinado asunto; enderezar, encaminar, llevar o dirigir el sistemtica descripcin de todos los aspectos del cuento? No te
discurso hacia el fin u objeto que se desea, que se quiere. Sacar a olvides de que tambin eres profesor...
colacin las faltas de alguno, echrselas al rostro, etc. Referencias[editar]
Amigo de cuentos: el que es aficionado a chismes y enredos; el que 1. Volver arriba cuento. Diccionario de la lengua espaola. Consultado
lleva de una parte a otros para indisponer, ocasionar disgustos, el 10 de noviembre de 2015.]
enemistades, etc. El que es pendenciero y busca continuas
ocasiones de disputa o pendencia.56 2. Volver arriba Julio Cortzar, Sobre el cuento, sitio digital Ciudad Seva.
Vase tambin[editar] 3. Saltar a:a b Carmen Roig, Diferencias entre cuento y novela, sitio
digital Ciudad Seva.
Estructura argumental 4. Volver arriba Julio Cortzar, Algunos aspectos del cuento, sitio
digital Literatura.us.
Fbula
5. Volver arriba La diferencia entre una novela y un cuento, sitio
digital Rincn de los Escritores Comunidad Literaria, 2 de mayo de
Leyenda 2008.
13. Volver arriba Christian Jacq, El saber mgico en el Antiguo Egipto, 28. Volver arriba Ramn Alcaraz, Relato y microrrelato: diferencias
143 pginas.
29. Volver arriba J. Freddy, M. Monasterios, Vidas secas de Graciliano
14. Volver arriba Ricardo Paulo Javier, La parbola de la higuera estril, Ramos: Una visin del proletariado
20 de febrero de 2008.
30. Volver arriba Resumos comentados: A festa de Ivan ngelo
15. Volver arriba Fbulas de La Fontaine: La liebre y la tortuga (las
fbulas ms famosas de los tiempos modernos acompaadas de las 31. Volver arriba A Festa Ivan ngelo, 16 de diciembre de 2007.
imgenes del gran ilustrador de la literatura universal,Gustave Dor),
6 de octubre de 2007.
32. Volver arriba Julio Cortzar, Aspectos del cuento (texto completo).
16. Volver arriba Voltaire, Zadig o el destino (historia oriental) (texto
33. Volver arriba Julio Cortzar, Algunos aspectos del cuento (texto
completo).
completo).
17. Volver arriba Voltaire, Cndido o el optimismo (cuento largo) (texto
34. Volver arriba Julio Cortzar, Valise de cronpio, Editora Perspectiva
completo 1, texto completo 2).
(1974), 257 pginas.
18. Volver arriba Lucas Lacerda, Uma Breve Introduo ao Conto, 5 de
35. Volver arriba cuentos cortos.
enero de 2012.