Lenguaje Visual 6

Ctedra Alonso
Profesores: Carolina Golder
Gabriel Baggio

Alumna: Mara Victoria Padilla Settier

FICHA: Paz, Octavio. La apariencia desnuda. (fragm.).

Paz comienza con una comparacin entre Picasso y Duchamp, posicionndose en

favor del segundo. Aunque seala positivamente la produccin de Picasso como como
indicador vertiginoso del avance de los distintos derroteros que atraves la pintura en el
siglo XX hasta la segunda guerra mundial, favorece sobre todo el carcter reflexivo de la
obra de Duchamp. Contrapone la velocidad e ubiquidad de la (prolfera) obra de Picasso a
el anlisis, la descomposicin y el revs de la velocidad de los (escasos) cuadros de
Duchamp. Paz asigna ms importancia a los conceptos que se desprenden de Duchamp:
la idea de retardo, la oposicin de la pintura-pintura (Picasso) y la pintura-idea.
De la obra temprana de Duchamp, resalta la afirmacin del ttulo como parte
fundamental de una pintura ya que el lenguaje es una herramienta fundamental para
producir sentido y a su vez destruirlo. Se detiene en el anlisis de la pintura Desnudo que
desciende una escalera, una obra clave de la pintura moderna que marca el fin del
cubismo y el comienzo de una reflexin sobre el arte que nos acompaa hasta el
presente. En un primer momento explica porque sta obra no se corresponde con las
preocupaciones de los futuristas contraponiendo el inters por la sensacin de estos por
el hincapi en la idea de Duchamp. Luego seala como principal la divergencia de
posicin frente a la mquina: mientras los futuristas la ensalzan y celebran, Duchamp
subraya su carcter ruinoso. Los nicos mecanismos que interesan a Duchamp son los
que no son productivos, y en ese sentido, el Desnudo es un antimecanismo que funciona
irnicamente: no sabemos si es un desnudo, la imagen de mujer desnuda histricamente
pasiva es convertido en un aparato amenazante y fnebre.
Menciona seguidamente varios cuadros de Duchamp donde el tema es la figura
humana transmutada en mecanismos delirantes. Acerca luego estas mquinas humanas
con los autmatas de Chirico y luego con las figuras de Kafka inspiradas en el cuerpo
humano, pero Paz seala que en Duchamp la humanidad no es corporal, son
mecanismos simblicos.
La prxima obra que menciona es el Gran Vidrio, y como con su ttulo Duchamp
juega con las palabras, realiza una transposicin, crea un puente entre dos palabras de
similar sonido y sentido opuesto. En la obra la combinacin funciona tambin en lo
plstico, una meta irona. La Novia y los solteros son mquinas conectadas a lo humano
a partir de la indeterminacin, mquinas contradictorias.
Paz hace un pantallazo del derrotero de Duchamp (incluyendo un viaje a Buenos
Aires), a partir de sus ready-mades, su experimentacin con la ptica y sus Cajas. Se
detiene en los ready-mades y los caracteriza como objetos manufacturados elevados a
obras de arte por el gesto del artista, por su solo sealamiento. Es la accin que seala
una contradiccin, disuelve la idea de objeto de arte, critica la idea de valor y la idea del
gusto. Critica el arte retiniano y manual, ya que para Duchamp lo importante en las
obras de arte no es la factura sino la idea. El ready-made debe ser neutral, annimo, debe
evitarse la repeticin so pena de que se convierta en un objeto vctima del gusto.
Duchamp saca el significado del objeto, hace que pierda su funcin. El desinters en el
objeto hace que la obra sea no el objeto en s mismo sino el gesto del artista.