Aportaciones de Julia Uceda a la crtica

y a la investigacin literaria
Manuel ngel Vzquez Medel

Crtica y poesa son slo un devenir y lo que vale de ellas es lo que encienden y estimulan
(en el poeta, en el crtico y en el lector).
Juan Ramn Jimnez

Desde esta atalaya de 2017, declarado en Andaluca Ao de Julia Uceda, la crtica ms

cualificada reconoce que la creacin de nuestra escritora se encuentra entre los exponentes ms
altos de la poesa espaola de las ltimas dcadas. Precisamente, por lo que enciende y estimula
la conciencia de poetas, lectores y crticos. Nuestra tarea, en estas pginas, es subrayar que sus
aportaciones a la crtica y a la investigacin literaria, profundamente conectadas con su obra
de creacin, participan igualmente de esta capacidad iluminadora y estimulante. Julia Uceda
es, tambin, ejemplo extraordinario de perspicacia, ecuanimidad y lucidez crtica; de rigor y a
la vez de creatividad en el estudio de la literatura. Avanzada para su tiempo, los fundamentos
y orientaciones de su investigacin (marcadamente hermenutica), incluidos sus trabajos
iniciales, conservan toda su vigencia. Y cuando nos aproximamos a aquellos temas y autores
a los que dedic textos excelentes, sus escritos son de obligada referencia. Por ello, y ya que en
algunos casos no son de fcil acceso, entendemos que se impone la tarea de realizar una edicin
rigurosa de sus estudios crticos, dispersos en publicaciones y ediciones no siempre asequibles.
Jorge Luis Borges comenzaba un poema de Elogio de la sombra1 con los conocidos versos Que
otros se jacten de las pginas que han escrito; / a m me enorgullecen las que he ledo. Y
aconsejaba: Si quieres ser escritor, debes ser mil veces buen lector. En efecto, como Harold
Bloom demostrara en La angustia de las influencias2, una voz lograda es el resultado de la
decantacin de muchas lecturas, e incluso de medirse en la palabra con quienes nos han
antecedido, a fin de encontrar la propia modulacin, el propio acento. Esta dinmica relacin
entre lectura y escritura est presente en Julia Uceda desde los orgenes mismos de su obra
potica, cuando realiza sus estudios de Filosofa y Letras en la Universidad de Sevilla, y la
acompaa hasta la actualidad, mantenindola alerta y al tanto de lo mejor de la creacin potica
de nuestros das.
1
Jorge Luis Borges: Elogio de la sombra. Buenos Aires, Emec, 1969.
2
Harold Bloom: La angustia de las influencias. Caracas, Monte vila, 1973.

Dibujo de Jos Hierro dedicado a Julia en 1999

LA MIR A DA INT E R IO R 113
Pero hay algo ms. Por los aos cincuenta, cuando estudiaba Julia Uceda en la Universidad salpican mi memoria arrojan un legado positivo en el
de Sevilla, Dmaso Alonso publicaba Poesa espaola3, en la que estableca tres grados de que tambin estn presentes, con ms piedad por mi
conocimiento de la obra potica: el conocimiento del lector, el ms importante de todos; el del parte que desprecio, los que ms dao hicieron5.
crtico, dotado no solo de una amplia intuicin receptiva sino tambin expresiva, para transmitir Los ya numerosos estudios sobre nuestra autora han
su impresin; finalmente, el de quien busca la posibilidad de un conocimiento cientfico del recreado muy bien el ambiente cultural y literario de la
hecho artstico, a quien llama estillogo, al considerar la estilstica como un avance de tcnicas y Sevilla de los cincuenta, as como sus enriquecedores
mtodos hacia la ciencia de la literatura4. En nuestra autora encontramos esplndidas muestras contactos de Julia Uceda con otros crculos,
de esos tres grados de conocimiento de la obra potica que, por otra parte, estn indivisiblemente especialmente el Instituto de Cultura Hispnica en
unidos. Madrid, con Rafael Montesinos, o su amistad con
Como hemos indicado, en esta intensa relacin entre lecturas, creacin potica y dedicacin Concha Lagos, que permitir que sus versos y sus
a la enseanza de la literatura, Julia Uceda, desde sus libres elecciones, ir marcando algunos reseas vean la luz en Cuadernos de gora o Poesa
importantes hitos en sus anlisis crticos y aportaciones investigadoras. Los autores que espaola6.
ms frecuentar sern Jos Luis Hidalgo, al que dedic su Tesis Doctoral, y otros en los que De los cincuenta solo conservamos un especial
admiracin y amistad irn unidas: Ramn Jos Sender, Jos Hierro, Manuel Mantero, Rafael testimonio de su actividad crtica: la resea de un
Guilln Y siempre su inters por la generacin del 27 o por la creacin potica del momento, Curso de poesa actual andaluza celebrado en 1958,
a la que ha dedicado interesantes reflexiones, a propsito de la publicacin de obras singulares o cuando an no se haba licenciado7. Se trata de
antologas, del debate sobre poesa social o la pregunta sobre los caminos de la poesa actual una resea de las sesiones celebradas en el Aula de
Aunque en las pginas que siguen mencionemos expresamente una parte de esta importante Conferencias de la Facultad de Filosofa y Letras y
obra crtica e investigadora, que deber ser reunida, articulada y presentada en el futuro, las dedicadas a algunos de los poetas andaluces jvenes
referencias completas (incluyendo algunas significativas conferencias e intervenciones diversas) que ms destacan en estos ltimos tiempos y que, de Cubierta de gora, Cuadernos de Poesa
aparecen en la bibliografa general del volumen. una forma decidida, continan la tradicin potica andaluza, en este caso, sevillana, la misma
que desde Rioja a Cernuda a travs, entre otros, de Herrera, Juregui, Bcquer, Machado y
Los aos de formacin y las primeras publicaciones de creacin y crtica. Aleixandre, colocan a nuestra ciudad en el trance de ser llamada Ciudad Universal de la Poesa8.
Curso de poesa actual andaluza. Los poetas del ciclo fueron ngel Medina y Aquilino Duque, Fausto Botello y Esteban Torre,
Julia Uceda vivir con intensidad la dcada de los cincuenta, al final de la cual publicar su los gaditanos Pilar Paz Pasamar y Jos Luis Tejada, Esperanza Prez Hick y Joaqun Albalate,
primer libro de poemas, Mariposa en cenizas, con prlogo de Manuel Mantero. Tambin fueron Julia Uceda y Manuel Mantero. Quedaron aplazadas las lecturas de Mara de los Reyes Fuentes
los aos de su formacin universitaria, en un momento de cambios en la Universidad de Sevilla, y Manuel Garca Vi.
que pasara desde su sede de Laraa (en la que comenz sus estudios) a la Fbrica de Tabacos,
en la que ya realizara el resto de sus estudios, las Tesis de Licenciatura y de Doctorado, y 5
Julia Uceda: Mirando hacia atrs sin ira: el Profesor Francisco Lpez Estrada en la Universidad de Sevilla. Boletn de la Real Academia
Sevillana de Buenas Letras. Minervae Baeticae, 39 (2011), pp. 221-238. La cita es de p. 238.
comenzara su actividad docente. Disponemos de su riqusimo recuerdo, en el que concluye: 6
Mara Teresa Navarrete: Breve biografa literaria de Julia Uceda, en mbitos. Revista de estudios de Ciencias Sociales y Humanidades, 29
Parte de quien yo pueda ser se inici en aquellas aulas y las instantneas en blanco y negro que (2013), pp. 53-59.
7
Julia Uceda: Curso de poesa actual andaluza. Separata de Anales de la Universidad Hispalense, XVIII, 1957-1958, pp. 77-95 (las tres ltimas
3
Dmaso Alonso: Poesa espaola. Ensayo de mtodos y lmites estilsticos. Madrid, Gredos, 1951. son de Lpez Estrada).
4
Cf. Manuel ngel Vzquez Medel: Historia y crtica de la reflexin estilstica. Sevilla, Alfar, 1988. 8
dem., p. 77.

114 J U LIA U C ED A LA MIR A DA INT E R IO R 115

 De la interesantsima informacin que Uceda nos
proporciona destacamos la inspiracin del formato en la
Antologa de Gerardo Diego de 1934, a modo de Antologa
Oral, en la que Lpez Estrada iniciaba cada sesin con
un pequeo dilogo con cada poeta. De las preguntas que
realiza, se nos indica que en general todos piensan que
existe una tradicin formal y conceptual andaluza, universal
y sin localismos; que los poetas de nuestra poca a los que
se reconoce magisterio de ejemplaridad son Juan Ramn
Jimnez y Miguel Hernndez; que el autor de los Siglos de
Oro que ven ms cerca de la poesa actual es Quevedo, salvo
excepciones que prefirieron a Lope de Vega.
Julia Uceda parte siempre de los textos que leen sus
compaeros; demuestra una extraordinaria riqueza crtica,
conocimiento terminolgico y conceptual para caracterizar,
Cubierta de Curso de Poesa actual andaluza
tanto en su expresin como en sus contenidos, las obras que
se han ledo. Se aprecia que tiene ya un alto inters por el debate en torno a la poesa social de
hecho, la nica nota que incluye a pie de pgina se refiere a sendas aportaciones al tema de Pedro
Salinas y Edelberto Torres a propsito de esta dimensin en Daro. Y concluye transcribiendo
una hermossima carta dirigida por Vicente Aleixandre a los poetas sevillanos, que se ley el
mismo da de la clausura del ciclo, 21 de marzo de 1958, da de la poesa, en la que est presente
la Potica de nuestro Premio Nobel en esos aos: Qu es poesa? Poesa es comunicacin. Una
como esperanza comn os congrega cada tarde y en seguida os enlaza y os rafaguea, os unifica,
con ese dilogo profundo de los hombres que es el fenmeno lrico, conocimiento profundo y
amor en presencia, nunca tan visible, tan tangible dira, como ante un pblico en plena y dichosa
comunin propagada con sus poetas9.
Nos interesa tambin remitirnos a esa Posdata de otra mano de Lpez Estrada con la que se
refiere a la propia intervencin de Julia Uceda, no sin antes alabar sus dotes crticas: Quien haya
ledo las lneas precedentes habr comprendido cunto es el entusiasmo que puso en recoger
la actuacin de los poetas que con ella han dado testimonio vivo de su obra, de qu manera
ha sabido caracterizarlos, cuando an es difcil destacar con buen ojo crtico los cauces de una
personalidad que muchas veces es una promesa, una intuicin sobre un futuro. De todo ha
9
dem, p. 92.
116 J U LIA U C ED A
salido airosa, pero call su propia actuacin que he de aadir ahora para que esta informacin
resulte cabal10.
Lpez Estrada indica los poetas que Uceda considera ms representativos de nuestro tiempo:
Miguel de Unamuno, Antonio Machado, Juan Ramn Jimnez, Miguel Hernndez, Dmaso
Alonso (Hijos de la ira) y Vicente Aleixandre (Sombra del Paraso). Nuestra autora defiende la
existencia de una tradicin potica andaluza y expresa ya sus ideas que darn lugar, casi una
dcada despus, al debate sobre poesa social con Leopoldo de Luis: El poeta no llega al pueblo.
En algunas ocasiones es el pueblo el que llega al poeta. Pero si esto ocurre, lo cual es cada vez
ms improbable, casi nunca llega a tiempo de que el poeta lo conozca en vida. El poeta es un ser
molesto para el hombre que, simplemente, vive, porque es un ser que se adelanta a su tiempo y,
en contraste, forma parte de la activa conciencia de l. Y mientras ms honda es esa conciencia,
ms molesta es para los dems11.
Creemos ver en estas palabras el embrin de la potica que Julia Uceda ir desplegando
dinmicamente dcadas ms tarde: poesa de conciencia, como trabajo gustoso; reflejo crtico
del tiempo que nos ha tocado vivir, poesa como acto de libertad y a veces de resistencia y
rebelda, sin servidumbres. Pero, sobre todo, indagacin radical de las grandes cuestiones de
la existencia y bsqueda inagotable del sentido, ante el misterio insondable de la muerte. Las
mismas coordenadas que encontraremos en los autores a que dedica su atencin crtica.
La investigacin literaria. Los estudios y ediciones de Julia Uceda sobre Jos Luis Hidalgo.
Julia Uceda que como hemos visto se haba iniciado ya
en la creacin potica y en la crtica literaria, acomete en
1960 su Tesis de Licenciatura sobre la poesa de Jos Luis
Hidalgo, por la que obtendra la ms alta calificacin de
Sobresaliente y ms tarde el Premio Extraordinario de
Licenciatura. Tres aos ms tarde, en 1963, conseguira
el grado de Doctora en Filosofa y Letras con una Tesis de
casi seiscientas pginas con el ttulo de Jos Luis Hidalgo:
Con el tribunal del Doctorado
su vida y su obra, dirigida por el catedrtico Francisco
Lpez Estrada, con la que conseguira ser una de las primeras mujeres en alcanzar el ttulo de
Doctora en Letras por la Universidad de Sevilla, con la calificacin de Sobresaliente cum laude
y Premio Extraordinario de Doctorado.
10
dem, p. 93.
11
dem, p. 94
Las primeras palabras de la Tesis de Julia Uceda son muy significativas: Una de las razones que
me decidieron a escoger como tema de mi tesis de doctorado el estudio de la vida y la obra de
Jos Luis Hidalgo fue mi vocacin potica. Al servicio de esta vocacin he publicado hasta ahora
dos libros de poesa, Mariposa en cenizas, en 1959, y Extraa juventud, que obtuvo en 1962 el
accsit del Premio Adonis, adems de algunos ensayos crticos sobre distintos temas referentes
a la poesa moderna: las preocupaciones y sicologa de los poetas aparecidos en Espaa despus
de 1955; las caractersticas de la poesa de Manuel Mantero en los dos ltimos libros de este
poeta de Sevilla y en el tercero realizo un estudio sobre las Obras Completas de Jos Hierro. Por
otra parte la crtica de libros poticos que hago en las revistas gora o nsula, me pone en
relacin con la obra ms reciente de la poesa actual12.
Es muy interesante subrayar que Julia Uceda entiende su actividad crtica e investigadora al
servicio de su vocacin potica, al tiempo que ya aparecen algunos de los autores a los que
dedicar mayor atencin: adems de Jos Luis Hidalgo, Manuel Mantero y Jos Hierro. Y siempre
su mirada atenta a lo ms reciente de la poesa actual.
Uceda reconoce que en su inters por Hidalgo influyeron tambin algunos de sus poetas amigos,
a su vez amigos en su da del malogrado poeta cntabro, como Hierro o Jorge Campos.
Acomete una difcil labor de investigacin para la que acceder a una importantsima
informacin dispersa sobre la vida y la obra de Hidalgo, aprovechando los materiales existentes
en el Seminario de Literatura de la Ctedra de Lengua y Literatura, de la Biblioteca de la Facultad
de Letras, as como la General de la Universidad de Sevilla, el Ateneo de Sevilla, la Biblioteca
y Hemeroteca Nacional en Madrid, as como la Biblioteca Pblica de Santander, la Popular de
Torrelavega, Bibliotecas privadas y los fondos conservados por la familia de Jos Luis Hidalgo.
Agradece al padre del poeta, Csar Hidalgo Ceballos, y a muchos de los que le conocieron y
trataron o investigaron sobre l, el apoyo recibido. Se trata de una rica nmina que explica
tambin el enriquecimiento personal que para Julia Uceda supuso la elaboracin de su Tesis:
Jos Hierro, Jorge Campos, Mara de Gracia Ifach, Gerardo Diego, Vicente Aleixandre, Vicente
Gaos, Ricardo Blasco o Antonio Martn Nieto, entre otros.
Desde las pginas iniciales va a testimoniar el rico enfoque que aplicar en su investigacin:
Mi estudio sobre la Vida y obra de Jos Luis Hidalgo se ha realizado admitiendo, desde todos
los puntos de vista, que el artista, el poeta en este caso, no es como se cree un ser aislado en
el espacio, sino que la obra de arte es en lo fundamental, como estima Merleau-Ponty, Una
12
Julia Uceda: Jos Luis Hidalgo: su vida y su obra. Tesis Doctoral. Universidad de Sevilla, 1963, pp. 2-3.
118 J U LIA U C ED A
respuesta del hombre a su tiempo. La respuesta, por tanto, presupone el dilogo. En consecuencia,
la visin que ofrezco de Jos Luis Hidalgo es la de un hombre sobre el que est pesando una
tradicin y que, al mismo tiempo, se encuentra en contacto con los hombres y los hechos de su
tiempo, preparando y realizando su propia obra13.
Julia Uceda traslada esta visin a la estructura de su Tesis. Por ello, dedicar la primera parte
al estudio de los Antecedentes de la promocin de Jos Luis Hidalgo, tanto los ms remotos
como los inmediatos. La segunda parte se dedicar a La poesa de posguerra. Quinta del 42,
con interesantes aproximaciones a las revistas literarias (Corcel, Garcilaso, Proel, Espadaa) y
profundos captulos sobre Los temas de la muerte y la vida y Contactos de esta promocin
con otros climas literarios.
La tercera parte de la Tesis es una cuidada Biografa de Jos Luis Hidalgo, para estudiar en la
cuarta parte su obra (Raz, Los animales, Los muertos), tanto desde los ncleos de su cosmovisin
como de otros factores ms estructurales o expresivos.
La Tesis incluye, adems, importantes apndices con la correspondencia reunida hasta el
momento, pginas autobiogrficas y una completa bibliografa.
No hay duda alguna de que su aportacin doctoral capacit a Julia Uceda al ms alto nivel como
investigadora, al tiempo que permitira contemplar por vez primera en su integridad todo lo que
supuso el joven poeta que, en apenas 27 aos de vida, dej un rico legado.
Hemos de insistir en el hecho de que esta Tesis excede con mucho el enfoque positivista y casi
decimonnico que apreciamos en otras investigaciones no ya coetneas sino incluso realizadas
dcadas despus en la Universidad de Sevilla. Su conocimiento de los grandes referentes de la
historiografa y el pensamiento hispnico Ortega y Gasset, Amrico Castro, Menndez Pidal,
Daz-Plaja se completa con el de otros grandes hispanistas internacionales como Vossler,
aportaciones entonces recientes, como la Teora de la expresin potica de Carlos Bousoo,
atencin a la crtica internacional as el profesor de Princeton Edmund Wilson o el enfoque
fenomenolgico y social del ya mencionado Merleau-Ponty.
Al ao siguiente a su presentacin, aparecera la primera de sus publicaciones que incluan a
Hidalgo, pero en una dinmica ms amplia de relaciones e influencias: Juan Ramn Jimnez en
relacin con los poetas Hierro, Otero, Hidalgo. Muestra destacada de su capacidad relacional
como clave de su investigacin y de su crtica, Julia Uceda toma como hilo conductor el
13
dem, p. 4.
LA MIR A DA INT E R IO R 119
tema de la muerte y el concepto que tenan del
sentimiento religioso14 Juan Ramn Jimnez,
Jos Hierro, Blas de Otero y Jos Luis Hidalgo. Su
acertada conclusin es muestra de su capacidad
comparativa y de la consideracin del peso de la
circunstancia vital en la creacin potica: Hierro,
Otero e Hidalgo sobre todo este ltimo se
encontraron en circunstancias desde las que no
podan saltar al plano de la libertad creadora.
Los colores, los bultos, las siluetas tienen el color
de la realidad objetiva, de la realidad exterior:
lo propio de ellos es la manera de golpear esta
realidad: el ritmo, que con frecuencia se atropella,
se encabalga, jadea y respira con dificultad. Por
el mundo de Juan Ramn el aire entra y sale sin
dificultad alguna, como por una jaula de diamante
pursimo. Las circunstancias eran diferentes15.
Varios aos despus aparecera en Aguilar Jos
Luis Hidalgo: estudio y antologa16, aportacin Cubierta de la Antologa potica de Jos Luis Hidalgo Cubierta de Juan Ramn Jimnez en relacin con los poetas Otero, Cubierta de Los muertos
fundamental para mantener vivo el inters por el Hierro e Hidalgo

poeta santanderino, y buena muestra de la independencia y finura del criterio de Julia Uceda,
que siempre vio en el poemario ltimo de Hidalgo, Los muertos, lo ms destacado de su poesa.
Julia Uceda trabaj en 1991, con una Ayuda del Ministerio de Cultura, en la edicin de la Obra
Potica Completa de Hidalgo, que nunca lleg a publicarse, y que no solo ofreca los libros
publicados en vida del poeta (Raz, 1944; Los animales, 1945 y Los Muertos, 1947), sino tambin
los poemas no publicados en libros escritos entre 1935 y 1937, por un lado, y los de 1938 a 1947,
por otro. Un total de trescientos ochenta y dos poemas. Resolvi finalmente publicar la parte
que considera esencial en la poesa de Hidalgo bajo el ttulo Los Muertos y evolucin del tema de
14
Julia Uceda: Juan Ramn Jimnez en relacin con los poetas Hierro, Otero, Hidalgo, Separata de Anales de la Universidad Hispalense. Vol. XXIV
(1964) pp. 51-75. La cita es de p. 52.
15
dem., p. 75.
16
Julia Uceda: Jos Luis Hidalgo: estudio y antologa, Madrid, Aguilar.
la muerte en la poesa de Jos Luis Hidalgo17, que ofrece Los muertos y poemas del Ciclo de los
muertos, precedidos de una excelente introduccin.
En sus breves pginas vemos una muestra del proceder de Julia Uceda como investigadora: parte
del proceso de escritura de la obra; prosigue con una valoracin de las diferentes aproximaciones
de la crtica (un sinttico estado de la cuestin) para subrayar algunas pautas de interpretacin
que explican la vigencia de estos poemas ms cercanos a la poesa mstica que a la religiosa. Una
aproximacin desde el complejo simbolismo que expresan la vida, el otro mundo y Dios, nos
revela la profundidad de muchas imgenes arcaicas y pone en su lugar esta peculiar invocacin
a un Dios del que no halla muestras de amor hacia l, sino una compleja actitud ambivalente
de sometimiento y de rebelda. Lejos de ser una bsqueda mstica de la ortodoxia, como
17
Julia Uceda: Los Muertos y evolucin del tema de la muerte en la poesa de Jos Luis Hidalgo. El Ferrol, Esquo.

120 J U LIA U C ED A LA MIR A DA INT E R IO R 121

algunos sostienen, Julia Uceda Investigacin y docencia universitaria de Julia Uceda.
encuentra aqu una imagen de Finalizada su Licenciatura, Julia Uceda fue Profesora Ayudante de Clases Prcticas en la Facultad
Dios que no es ni histrica ni de Filosofa y Letras de la Universidad de Sevilla entre 1960 y 1964. Este mismo ao, ya con el
mstica, sino arquetpica ya que ttulo de Doctora, fue contratada como Profesora Adjunta interina en la misma Facultad. A
concreta imgenes que abren pesar de ello, y como ella mismo ha referido en algunas entrevistas, se le aconsej que opositara
nuevos niveles de la conciencia a las plazas de profesora de Instituto. Tambin en 1964 sera Catedrtica de Lengua Espaola y
que de otro modo habran Literatura de I.N.E.M., con destino en el Instituto Columela de Cdiz.
permanecido cerrados18.
No se limit Julia Uceda a la actividad acadmica regulada, sino que ofreci importantes
Estoy convencido de que las Seminarios complementarios que son tambin muy ilustrativos de sus propios intereses
vivas conversaciones que Julia como lectora, investigadora y creadora: Luis Cernuda (1960), Federico Garca Lorca (1961) y
Uceda mantuvo durante dca- Generacin del 27 (1964) durante los Cursos de Verano de la Universidad de Sevilla en Cdiz
das con su compaero y esposo, (se centr especialmente en Jorge Guilln, Pedro Salinas, Federico Garca Lorca, Luis Cernuda
el gran humanista y psiquiatra y Vicente Aleixandre).
Rafael Gonzlez Palacios, con-
As testimoniaba su experiencia de estos aos en entrevista realizada por Luisa Mulet: Ser mujer
tribuyeron decisivamente a un
era una limitacin aadida a la que nunca hice mucho caso. Slo al final, cuando se me advirti,
aspecto esencial de su reflexin
con realismo y afecto, que aunque poda continuar en la Facultad como PNN o Adjunta interina
crtica: su inters por las profun-
de modo graciable, claro, ms vala que hiciera oposiciones a ctedra de Institutos de Enseanza
didades de la psique que expresa
Media para tener un puesto en propiedad. Las hice, pero como ya haba obtenido el doctorado,
la palabra potica; su conexin
despus de ganarlas me fui a los Estados Unidos, primero como Distinguished Visiting Professor
profunda con las estructuras
y al ao siguiente como Professor19.
antropolgicas del imaginario
humano y con los arquetipos En efecto, el Curso 1965-66 Julia Uceda fue Distinguished Visiting Professor en el Romance
que sealara Jung; su capacidad, Languages Department de la Michigan State University, y entre 1967 y 1973 Full Professor en la
reforzada con el tiempo, para misma Universidad y Departamento.
desvelar las profundidades de Durante los aos 1974-76, trasladada a Irlanda para encontrarse con su compaero, Rafael
complejos sistemas simblicos Gonzlez Palacios, con el que contraer matrimonio, imparte clases especiales en University
ante los que otras aproximacio- College de Dublin.
nes crticas se han quedado en la
Regres de nuevo a Espaa en 1976 con el inicio de la democracia, reincorporndose a su Ctedra
superficie.
de Instituto. En 1980 consigui plaza de Catedrtica Numeraria de la Escuela Universitaria para
Con Rafael Gonzlez Palacios. Al morir Rafael el 6 de enero de 2017, Julia le dedic estas
palabras: la Formacin del Profesorado de Santiago de Compostela.
Gracias por haberme mostrado el rostro del alma

18
dem, p. 27. 19
En Sara Pujol Russell (Coord.): Julia Uceda, conversacin entre la memoria y el sueo. Ferrol, La Barca de Loto, 2004, pg. 10.

122 J U LIA U C ED A LA MIR A DA INT E R IO R 123

Si mencionamos estos datos como docente de literatura espaola es para indicar la conexin
profunda con su vocacin investigadora y creadora. Quienes han tenido la fortuna de ser
discpulos de Uceda, han testimoniado como hiciera Jacobo Cortines en el Homenaje del Ateneo
y la Universidad de Sevilla, con ocasin de su 90 aniversario su capacidad de despertar un
vivo inters por la literatura, especialmente la que nos es contempornea, a travs de dinmicas
de lectura y comentarios participativos, que se anticipaban muchos aos a las prcticas ms
vigentes en la actualidad.
Esta docencia dinmica, motivadora y activa pudo intensificarse en la Universidad de Michigan,
a travs de una rigurosa seleccin de textos, la invitacin a los alumnos a implicarse en los
procesos de anlisis e interpretacin, y la puesta en comn en el aula, partiendo de los esquemas
propuestos previamente.
Frente a una visin filolgica decimonnica y trasnochada, que sustitua el directo contacto
con los textos por tediosas relaciones de fechas, acontecimientos y aportaciones crticas, Julia
Uceda siempre parti de la lectura de las obras para su anlisis, interpretacin y valoracin, de
un modo muy similar a como proceda en sus notas crticas y en sus ensayos de investigacin.
Y todo ello, de una manera libre, a veces resistente y heterodoxa, contra los cnones impuestos
e incluso la censura: Nunca me permit, en mis clases de Universidad o de Bachillerato,
dejar de hablar de Alberti, Cernuda, Lorca Valle-Incln incluso, aunque algunos padres se
escandalizaban20.

La crtica de Julia Uceda en nsula y en otras revistas literarias. El debate sobre poesa social.
Por su nmero (un total de veinte entregas), su importancia y el arco temporal que cubre
(desde 1962 a 2010), las colaboraciones de Julia Uceda con la revista nsula constituyen una
parte destacada de su crtica literaria (aunque tambin ofrece algn poema y un relato). Julia
Uceda ha valorado la importancia de Jos Luis Cano al frente de nsula (entre 1946 y 1988), en
los aos difciles de la posguerra, as como sus pginas abiertas a la recuperacin de nuestros
escritores del exilio (insistir especialmente en Cernuda y Sender). Muestra de ello fueron los
monogrficos dedicados a Jorge Guilln y a Pedro Salinas, entre otros.
La primera de estas publicaciones es Ramn J. Sender: Las imgenes migratorias (poesa) (183,
febrero 1962), a la que seguiran el mismo ao Presupuestos para una nueva poesa espaola
(185, abril 1962) y El sitio del hombre en la poesa de Manuel Mantero (192, octubre 1962).
20
bid.
Julia y Jos Luis Cano en la galera Sargadelos de Madrid
Tambin seran tres las aportaciones de 1963: Tres tiempos en el poeta Jos Hierro (197, abril
1963), el relato La carretera (199, junio 1963) y la resea de Mara Elvira Lacaci: Sonido de
Dios (204, noviembre 1963).
Son estas primeras publicaciones a las que se refiere al comienzo de su Tesis y en ellas estn
contenidas sus preocupaciones recurrentes: tres de sus autores esenciales Sender, Mantero,
Hierro; el inters por la poesa de su tiempo; la atencin a la creacin potica realizada por
mujeres, contribuyendo a una justsima reivindicacin que ya anticipara en sus reseas de
poemarios escritos por mujeres en Cuadernos de gora; y ese arco temtico del sentido que salta

124 J U LIA U C ED A LA MIR A DA INT E R IO R 125

 desde el enraizamiento con lo esencial humano, y que se eleva a lo ms alto, en creaciones en
las que Dios representa ms un radical simblico que un elemento estrictamente religioso o
metafsico.
El hermossimo poema A Edith Piaf (206, enero 1964) y La patria ms profunda. (Apuntes
para un comentario sobre la poesa de Luis Cernuda), en el Homenaje a Luis Cernuda (207,
febrero 1964) cierran estos primeros aos. A partir de ahora, desde su estancia norteamericana,
sus entregas se irn distanciando ms.
Su conocido y polmico La traicin de los poetas sociales (242, enero 1967) sera una de
sus colaboraciones ms sonadas, motivada por la publicacin en 1965 en Alfaguara de la
antologa sobre Poesa social por Leopoldo de Luis, la primera antologa del tema hecha
en Espaa con inters y afn de objetividad. Pero tambin en un momento en el que la
poesa social ya no est de moda: la antologa de Leopoldo de Luis ha sido su definitivo
monumento 21.
Julia Uceda confiesa haber meditado a fondo sobre lo que plantea la antologa, y critica, muy
adecuadamente, la posible reduccin de lo social a lo laboral; la relacin de antecedentes,
que nos puede llevar a pensar que toda poesa, en el fondo, es social; la falta de precisin
en cuanto a la dimensin temtica Pero, sobre todo, rechaza una parte de la creacin de
los llamados poetas sociales, a partir de su defensa de una profunda dimensin tica y
libre de la creacin potica, as como de la necesidad de cuidar el plano expresivo: A un
intelectual, tanto o ms que los fines, le preocupan los medios. Al fantico, no. Y el arte
en esto coinciden, a mi parecer, Heidegger y Marx ha de ser completamente libre. El
artista no lograr una obra digna de ser imprescindible si no est en posesin completa de
s mismo./ Me pregunto, por tanto, por qu la poesa social espaola huye de la belleza y le
llama esteticismo, cuando, por otra parte, no ha logrado encontrar un modo de expresin
original y propio que sustituya al anterior, y se mantiene, adolescencia demasiado larga, en
una posicin anti22.
Aunque Uceda confiesa que se trata de opiniones personales y que no tiene en sus manos la
solucin a las cuestiones sealadas, aprovecha para quintaesenciar su visin de la poesa: La
poesa, el arte la vida no es sino un duro trabajo. Duro y continuo, a fin de extraer cosas de
ese desvn oscuro que es el mundo exterior e interior en el que flotamos. Extraerlas, pulirlas,

21
Julia Uceda: La traicin de los poetas sociales, en nsula, 242 (1967) pp. 1 y 12. Las citas son de p. 1.
22
dem., p. 12.

Carta de Jos Luis Cano a Julia Uceda, 1980

126 J U LIA U C ED A LA MIR A DA INT E R IO R 127
trabajarlas con nuestras propias manos hasta que brillen en toda su realidad y grandeza23. Es
nos permitimos aadir una excelente caracterizacin de la dinmica de su propia creacin
potica.
Otra pieza de creacin, Appointment with a shadow (255, febrero 1968) y la resea de
Miguel Garca Posada: El paraso y las hachas cierran sus colaboraciones de los aos sesenta.
De nuevo la relacin personal, unida a la comunidad de intereses gua su resea al escritor y
crtico sevillano, que ha sido a su vez uno de los mejores analistas e intrpretes de la poesa
de Uceda, y compaero de labor editora, como veremos, en la edicin de las Poesas completas
de Hierro.
Gloria y vejamen de la literatura (a propsito de dos antologas) (386-387, enero 1979) ser la
nica entrega de los setenta. En 1982 escribir sobre Ramn Jos Sender (424, marzo 1982)
y volver a estudiar la obra de Manuel Mantero: Smbolo y realidad en Estircol de len (428-
429, julio 1982), la primera novela de su amigo y compaero de promocin potica.
En el ao 1984 aparecer en tres ocasiones: con la creacin Apunte de Grafton Street (450,
mayo 1984), y dos Reflexiones sobre poesa andaluza actual: I. The answer, my friend, is
blowing in the wind (454, septiembre 1984) y II. Los poetas jvenes de Litoral (455,
octubre 1984).
Con mucho ms intervalo se produjeron sus tres ltimas aportaciones por el momento: La
poesa de Rafael Guilln (514, octubre 1989), Aproximacin a la poesa de Sara Pujol (683,
noviembre 2003) y En sus propias palabras (768, diciembre 2010).
Pero no se limit Uceda a estas entregas a nsula. Con provecho se consultarn en la bibliografa
otras aportaciones en publicaciones de tanto prestigio como Revista de Occidente, Cuadernos
Hispanoamericanos y Hora de poesa, o en las pginas de revistas generales como Triunfo,
diarios y suplementos como Informaciones, El Independiente, El Correo de Andaluca o Diario
de Jerez.
Una obra crtica considerable, y como hemos sealado, de extraordinaria importancia para
conocer la creacin especialmente la potica de la que ha sido no solo protagonista, sino
tambin privilegiada testigo Julia Uceda.
23
bidem.
128 J U LI A U C ED A
Complicidad creadora y crtica cruzada con Manuel Mantero.
Hemos de referirnos con ms nfasis a una amistad potica y crtica ejemplar. En un hermoso
poema de Misa solemne (1964) que lleva por ttulo Julia Uceda, dice Manuel Mantero:
Entonces,
hace ya muchos aos,
un mismo
pauelo nos una
para llorar por nuestra soledad,
para secarnos el sudor del verso,
para decir adis a los hermanos
que emigraban en busca de otro coro.
En los versos finales, invita a Julia Uceda a sacar el pauelo que no est desecho ni est sucio,
sino ms blanco que la nieve.
El poema es evidencia de una entraable amistad que les llev incluso a escribir algn poema
conjuntamente, y a impulsar la revista Roco24, que se ha mantenido viva hasta el presente. Como
adems ambos han unido a su condicin de escritores la de crticos y acadmicos Julia Uceda
tuvo mucho que ver con la salida de Mantero de Espaa para fijar su residencia en Estados Unidos
a partir de 196925 podemos documentar, desde sus inicios literarios, la atencin prestada por
Mantero a la poesa de Julia Uceda, as como el inters de Uceda por las publicaciones de Mantero.
Ya en el Curso de poesa actual andaluza, antes mencionado, Julia Uceda ofrece claves
fundamentales para la lectura de Mnimas del ciprs y los labios (1958), el primer libro de
Mantero, indito an cuando intervino en el Curso: Ciprs y labios: muerte y amor. Y Dios
uniendo ambos extremos. Dios, amor y muerte, los tres puntos elementales del ser humano
fueron los temas de la antologa oral que nos ofreci Manuel Mantero. Su poesa tiene la gracia
24
Roco (1955-56) tuvo solo dos nmeros, muy bien acogidos por la crtica. Era la expresin del tndem Mantero-Uceda, en el fragmentado
panorama de la poesa sevillana de los 50, en el que otros compaeros de generacin haban impulsado otras publicaciones: Aljibe (Aquilino
Duque, Juan Collantes, Antonio Gala, Berardo V.Carande), Guadalquivir (Manuel Garca Vi, Fausto Botello, Jos Mara Requena), Ixbiliah
(Reyes Fuentes). Mantero ha declarado en una entrevista: Entre los amigos de mi promocin, los ms amigos eran Julio Mariscal Montes,
el gran poeta de Arcos de la Frontera, y Julia Uceda. Destino juliano el mo. Julio, indefenso, ocultando heroicamente ente los verdugos su
homosexualidad, ingenusimo, y Julia, ilusionada, proyectando futuros a la hora exacta, y ms ingenua que Julio todava. Dos personas que yo
vea como si fueran mensajeros de no s qu purezas esenciales
(http://www.manuelmantero.org/sara-paco-sanchez-con-manuel-mantero/).
25
Mantero reconoce: Acept la proposicin de la Western Michigan University. Me escribieron a instigacin de Julia Uceda, profesora en
Michigan State University. Me gustaba que estuviera cerca mi amiga Julia Uceda, en Manuel Mantero: Haba una ventana de colores. Memorias
y desmemorias. Sevilla, RD Editores, 2004, p. 333.
LA MIR A DA INT E R IO R 129

Con Manuel Mantero en la Casa de la Provincia, Sevilla
de lo equilibrado y en ella se ensamblan armoniosamente las formas eternas, a las que siempre
se vuelve y l cuida sin esclavitud, con la palabra joven, imprevista, renovadora26. Y Julia Uceda
ilustra esa intensidad de la interrogacin de Mantero por la vida, y por la muerte que aparece a
la vuelta de cualquier verso; la presencia del amor, a travs del dolor y la eternidad y Dios, a travs
de la interpelacin desde la angustia ante el misterio (Explcame, anda, Dios, por qu no vienes).
Recordemos que Mantero, por su parte, prologa el primer libro de Julia Uceda, Mariposa en
cenizas (1959). Dedicar dos reseas cuando publica Extraa juventud, y unas intensas pginas,
Julia Uceda y lo extrao en la edicin de Poesa espaola contempornea (1939-1965), en las
que afirma: Hoy es catedrtica de literatura, excelente crtico de los ms honestos y completos
de nuestro pas, estimuladora de poetas que empiezan y creadora de buena poesa27. Una
introduccin crtica, un ensayo y un artculo en la prensa diaria destacando la ejemplaridad
26
Julia Uceda: Curso de poesa actual andaluza. Cit., pp. 89-90.
27
Manuel Mantero: Poesa espaola contempornea. Estudio y antologa (1939-1965). Barcelona, Plaza & Jans, 1966, p. 179.
130 J U LIA U C ED A
de Uceda completan sus aportaciones sobre nuestra autora, que sern evaluadas en los lugares
correspondientes de este volumen.
Como ya sealamos, las primeras colaboraciones de Uceda en nsula sern sobre Sender y
Mantero. En el caso que nos ocupa, El sitio del hombre en la poesa de Manuel Mantero, que
contempla la radical preocupacin por lo humano del poeta, que ya haba publicado su segundo
y tercer libro de poemas: Tiempo del hombre (1960) y La lmpara comn (1962).
Atenta a las aportaciones de su compaero de promocin potica y amigo, y ya desde Irlanda,
escribe Julia Uceda una interesante resea en Triunfo sobre la antologa preparada por Mantero
para Gredos con el significativo ttulo de Los derechos del hombre en la poesa hispnica
contempornea28. Tras sealar que el estudio y antologa de Mantero, aparecido cuando lo
que se llam poesa social ha dejado de estar de moda, llega a tiempo, seala su singularidad:
Mantero ha seguido un camino opuesto al de Jos Mara Castellet y al de Leopoldo de Luis y, en
algunos aspectos, se aproxima a Alan Bold. Su originalidad respecto a los tres anteriores consiste
en haber tomado una trayectoria equidistante de lo social (Castellet-Leopoldo de Luis) y de lo
poltico (Bold) para aproximarse, desde una perspectiva esencial, al sentimiento de rebelda ante
la injusticia, expresado en poemas. Mantero ha ido en busca de la reaccin pura, sin importarle,
como indica en el prlogo, su ideologa29. Julia Uceda, que coincide con Mantero (y ambos, en
este aspecto con Juan Ramn Jimnez) en que si lo poltico aparece en poesa hace temblar
o enrojecer la calidad de lo escrito, ve confirmados sus juicios de casi dos dcadas antes: la
poesa social estaba llamada a desaparecer por lo errneo de su planteamiento. Fue prosigue
una poesa planteada, programada, codificada. Esto no es posible en poesa. El amor es una
emocin, pero la reaccin ante la injusticia tambin lo es. Debi, al menos, de haberlo sido.
La mayor parte de la poesa social era glida y estaba ms cerca de la instancia que del poema.
Adems, cometieron el error de creer que al pueblo, para que entendiera, haba que hablarle
de cualquier modo30. Por ello entiende un acierto que Mantero recoja, en sus 183 poemas, el
clamor mltiple en lengua hispana contra las violaciones de los derechos humanos, porque el
poeta tiene la obligacin de ver ms all y de hacer inmortales los tiempos de injusticia, para
que ni una de ellas deje de ser juzgada31.
28
Manuel Mantero: Los derechos del hombre en la poesa hispnica contempornea. Madrid, Gredos, 1973. Tambin se recogen poemas de Julia
Uceda en pp. 258-259.
29
Julia Uceda: La antologa de Mantero, en Triunfo, 645 (1975) p. 45.
30
dem., p. 46.
31
dem., p. 47.
LA MIR A DA INT E R IO R 131
Ya en la dcada de los ochenta, Uceda se hace eco de la primera novela de Mantero, que caracteriza
con trazos precisos: El discurso de Estircol de len no es completamente directo. Sus captulos
ms que captulos en el sentido tradicional son escenas y presentaciones estn salpicados de
ensayos breves que, por otra parte, no restan progresividad a la narracin, sino que matizan
a la protagonista. Son temas espaoles: el toreo, don Juan, la tirana, las glorias nacionales y
su reverso esplndida letana de maldiciones condecorando el nombre del merecedor, la
brujera32.
Julia Uceda ha sabido ofrecer claves de lectura de la obra de Mantero como pocos crticos. Su
afinidad personal, vital y generacional le permite ir ms all de las sesgadas lecturas de Mantero
como el poeta religioso de su generacin, entendiendo en sus justos trminos la bsqueda
incansable de quien utiliza signos y smbolos que forman parte de la tradicin cultural de
occidente para sealar mucho ms all. En ello consiste, precisamente, la diferencia ese
tirar por otra parte distinta a la de los poetas homologados de su tiempo: en un radical
cuestionamiento que parte de lo ms personal, pero que en proyeccin de alteridad, de otredad,
se hace eco de las angustias de nuestro tiempo. A Julia Uceda debemos, tambin, el impulso para Libros de Jos Hierro
reunir el mejor volumen de ensayos sobre la obra Mantero33.
lo eterno rompiendo su infinito silencio. El silencio ms profundo: el de la eternidad y la muerte.
Otras constantes presencias en la crtica y la investigacin de Uceda: Pero el ritmo de estos poetas, qu angustioso es! con qu urgencia golpea en el silencio!34.
Hierro, Sender, Rafael Guilln. Adems de sus diversas notas crticas, debemos al empeo de Uceda un volumen colectivo
Aunque brevemente, hemos de referirnos a las importantes aportaciones sobre los tres autores sobre la obra de Hierro35, en el que ofrece y anota, con el significativo ttulo De la costa de
mencionados, en quienes, una vez ms, afinidad, contacto personal y coincidencia en muchas sombra, que toma de Aleixandre, dos importantes cartas juveniles de Hierro a Hidalgo desde
de las bsquedas de la autora desembocan, con ecuanimidad e independencia, en una llamada la crcel, para que pueda apreciarse, con admiracin y respeto, que entre el muchacho de ayer
de atencin muy temprana a lo que ms tarde seran rotundos reconocimientos por parte de y el individuo de hoy se percibe un eje diamantino (Ganivet) que nada puede quebrantar (y en
la crtica. este caso nada es todo).
En el caso de Hierro, ya desde el varias veces mencionado estudio de 1964, Uceda ha sabido ver, Este Hierro hombre de ideales, referente histrico del siglo XX, que trasciende en su obra la raz
con toda profundidad, el conflicto que late en el cntabro de adopcin, vctima de la injusticia personal hacia el nosotros, es el que tambin nos presenta en su prlogo a las Poesas completas
de este pas tras 1939. As, partiendo de factores del plano de la expresin, que aprecia en Otero que edit junto a Garca Posada36. En Todo aquello reconstruye minuciosamente las terribles
y en Hierro indica Uceda: Ritmo duro, agrio, como un jadear casi asustado () El ritmo es injusticias que le llevaron, tras la guerra, a la crcel con solo 17 aos: Hierro nunca dej de hablar
movimiento, alteracin, y el universo est regido por el ritmo. El ritmo es un modo de acercarse a de todo aquello con sus palabras y con sus silencios y nunca se crey el ms herido ni el ms

34
Julia Uceda: Juan Ramn Jimnez en relacin con los poetas Otero, Hierro e Hidalgo, cit., p. 62.
32
Julia Uceda: Smbolo y realidad en Estircol de len, de Manuel Mantero, nsula, 428-429 (1982), p. 23. 35
Julia Uceda y Sara Pujol (coord.): Jos Hierro: mi voz en la voz de otros. Ferrol, La barca de loto, 2000.
33
Julia Uceda y Sara Pujol (coord.): Manuel Mantero: lectura de la llama en el verso. Ferrol, La barca de loto, 2002. 36
Jos Hierro: Poesas completas (1947-2002). Ed. de Julia Uceda y Miguel Garca Posada. Madrid, Visor, 2009.

132 J U LIA U C ED A LA MIR A DA INT E R IO R 133

dolorido de todos37. Julia Uceda, muy acertadamente indica que poco a poco, y a medida que el
tiempo se le iba, las sombras se fueron levantando para inundar su escritura () Quiz, entre sus
dibujos, habr que tener en cuenta tambin el repetido smbolo de la barca, ya se relacione sta
con la vida o con la muerte. A medida que el tiempo pasa, la barca dibujada parece ms solitaria,
alejada de la orilla, quemada e intil. En una barca que dibuj antes de morir se intuye la sombra38.
En efecto, como apunta, solo un enfoque hermenutico revelar la profundidad de la poesa de
Hierro y la importancia de las criaturas en la sombra que le acompaan desde su juventud.
Ramn J. Sender en XXXXX
Julia Uceda es de los crticos que ms y mejor han puesto en valor la obra de Ramn J. Sender,
sealando muchas de sus potencialidades significativas, como escritura gestada en el exilio,
tanto desde sus ncleos temticos como desde sus implicaciones estilsticas. Atenta incluso a
alguna entrega potica menos conocida del aragons, dedica un excelente estudio que acompaa
la edicin mexicana de Requiem por un campesino espaol39, as como el ensayo Realismo y
esencias en Ramn Sender en Revista de Occidente40.
Tras varias aportaciones previas, Julia Uceda ofrece al frente de la antologa de Rafael Guilln
La configuracin de lo perdido un excelente prlogo en el que, matiza la importancia de
la temporalidad en conexin con lo espacial; subraya la palabra como un instrumento para
recuperar de algn modo lo aparentemente perdido, y la febril actividad, una accin constante
y un ardiente vitalismo por debajo del aparente ritmo demorado y sereno de su poesa. Pero
sobre todo y es una buena muestra de su profundidad crtica apunta hacia tres campos
fundamentales del simbolismo de Guilln: El primero se refiere a los smbolos del espacio la
danza, el gesto, el baile, el hueco; el segundo, a los smbolos del mundo los jardines, el lienzo,
37
dem., p. 15.
38
bid., pp. 26-27.
39
Julia Uceda: Consideraciones para una estilstica de las obras de Ramn J. Sender, prlogo a Rquiem por un campesino espaol, Mxico,
Editores Mexicanos Unidos, pp. 5-53.
40
Julia Uceda: Realismo y esencias en Ramn Sender, Revista de Occidente, 82 (1970), pp 39-53.
134 J U LIA U C ED A
la urdimbre; en el tercero, participando de uno y de otro, se incluiran las calles, los mares, los
fondos marinos41.
A Julia Uceda, en el fondo, como a los grandes poetas y a los grandes crticos, le interesa de la
poesa el intento de decir con palabras lo que no se puede decir con palabras.
Es hora de hacer una somera recapitulacin de esta extraordinaria capacidad para acercarse e
iluminar, con su crtica y su investigacin, buena parte de lo mejor de la escritura de su tiempo.
A modo de balance: aportaciones crticas e investigadoras de Julia Uceda.
Contempladas en su conjunto, a lo largo de ms de medio siglo, las aportaciones de Julia Uceda
a la crtica literaria y a la investigacin de la creacin potica son muy destacables y, sobre todo,
ofrecen pautas absolutamente vigentes en el horizonte del siglo XXI.
Lo primero que sealamos es la estrecha conexin entre el eje crtica-investigacin y la vocacin
potica de Uceda. Ello significa tambin que, liberada del ejercicio obligado de la crtica, que
deriva de un ejercicio profesional al que nunca se vio obligada, Julia Uceda elige siempre las
obras que desea resear. Por ello, son tambin muestra destacada de sus intereses. Ello explica el
enfoque positivo de sus comentarios, que se ejercen sobre obras en las que se descubren aspectos
de inters. Nada ms alejado, pues, de lo que T.S. Eliot llamaba crtica con fervor, pero s crtica
con la empata que deriva de afinidades personales y, sobre todo, literarias.
Que Julia Uceda parte siempre de los textos y nos orienta constantemente hacia ellos es algo que
vimos ya desde su etapa de formacin doctoral, y que siempre aplic en su prctica docente. Se
trata de esa funcin mediadora de la crtica, que destacaba Dmaso Alonso, y que permite a los
lectores conectar con dimensiones del texto ms complejas o difciles de captar.
Julia Uceda, que siempre aplica la dimensin hermenutica a los textos objeto de su estudio, es
plenamente consciente del horizonte interpretativo desde el que despliega sus juicios de valor.
Por ello asume sus textos desde la primera persona singular o, en un guio de implicacin al
lector, en un nosotros inclusivo. Pero evita esa instancia impersonal que parece responder a
una retrica crtica de una supuesta objetividad que ella sabe imposible.
Por supuesto, el gnero preferido de Uceda es la poesa. Casi la totalidad de sus notas crticas
e indagaciones cientficas se aplican a la creacin potica. Y, adems, a la poesa que le resulta
41
Julia Uceda: Anotaciones para una lectura de la poesa de Rafael Guilln, en Rafael Guilln: La configuracin de lo perdido (Antologa 1957-
1995). Ferro, Esquo, 1995, p. 16.
LA MIR A DA INT E R IO R 135
contempornea, con especial atencin a quienes han gestado su obra en el tiempo compartido
por ella. Ya vimos que, de los poetas precedentes, muestra su predileccin por Daro (con
interesantes apreciaciones sobre la mujer en su poesa), Juan Ramn Jimnez, Antonio Machado
y los poetas del 27 (especialmente Cernuda, pero tambin Aleixandre, Lorca o Alberti); de
la posguerra, Luis Rosales, Hidalgo, Pepe Hierro, incluso Blas de Otero (incluimos aqu sus
personales y acertadas consideraciones sobre poesa social); y de sus ms o menos coetneos,
poetas de los cincuenta, Manuel Mantero y Rafael Guilln. Pero tambin encontramos reseas
crticas sobre Mara Elvira Lacaci, Justo Jorge Padrn, Miguel Garca-Posada o Sara Pujol.
El caso especial de Ramn J. Sender es el que ms atencin le suscita en el mbito de la creacin
narrativa, aunque ya vimos que su primer texto sobre l lo es con ocasin del libro de poemas Las
imgenes migratorias. Tambin realiz una resea a la novela de Juan Rey Un hombre cualquiera.
Finalmente, se acerca al teatro a travs de Valle-Incln, con una singular aportacin sobre La
unidad trgica en las Comedias Brbaras, de Valle-Incln42.
En todos sus trabajos, Julia Uceda procede, como dira Alonso, de la forma exterior a la forma
interior (la mayor parte de las veces), o viceversa. Julia Uceda sabe que expresin y contenido
deben corresponderse estrecha y armnicamente. Y expresar, con la pericia que proporciona
la capacidad artstica, que es tchne, una cosmovisin, un mundo interior. Por ello no puede
extraarnos que seale, como pocos crticos lo han hecho, la importancia de los smbolos y la
capacidad de ellos para intentar decir con palabras lo que no se puede decir con palabras.
No queremos terminar sin valorar muy positivamente la dedicacin de Uceda al impulso de
publicaciones y aventuras editoriales. Si en su juventud cre con Manuel Mantero la revista
Roco, ya durante sus aos de estancia en Galicia ha sido codirectora, con Fernando Bores, de la
Coleccin Esquo de Poesa, y con Sara Pujol de la coleccin de ensayos La barca de Loto.
Por todo ello, al igual que lo es en su creacin potica, Julia Uceda es un ejemplo de independencia,
rigor, lucidez y profundidad interpretativa en sus aportaciones crticas e investigadoras.

42
Julia Uceda: La unidad trgica en las Comedias Brbaras, de Valle-Incln, en Homenaje al Profesor Carriazo, Tomo III, Sevilla, Universidad
de Sevilla, 1973, pp. 431-438.

Con Manuel ngel Vzquez Medel en XXXXX, 2015

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