40 Dicas Essenciais para sua Maquina

Fotogrfica Profissional

Muito se fala em dicas para melhorar a sua fotografia, isso timo. Porm, para um

fotografo profissional a maneira como cuida e opera a sua mquina fotogrfica profissional

tambm pode interferir no resultado das suas fotos.

Por esta razo, o Blog eMania reuniu 40 dicas essncias para sua mquina fotogrfica

profissional. Tudo para melhorar os seus resultados e obter fotos maravilhosas, fique de

olho!

1. Ajustes da cmera
H poucas coisas piores do que tirar uma bela fotografia e pensar que uma imagem
deslumbrante, mas descobrir em seguida que a saturao e as configuraes ISO da

mquina fotogrfica profissional no estavam configuradas corretamente e voc perdeu

o grande momento.

Evite isso, verificando e redefinindo, todas as suas configuraes, sempre que necessrio,

antes de comear a tirar novas fotografias profissionais.

2. Carto de memria

Formatar ou apagar as fotos do carto de memria de sua mquina fotogrfica

profissional? Estou certo que j fez essa pergunta antes, a resposta extremamente

simples. A formatao do carto de memria remove todas as fotos e reescreve qualquer

informao pertinente para a compatibilidade com a mquina fotogrfica profissional.

Em quanto isso, voc apenas apagar as fotos do carto de memria no traz o mesmo

resultado. Ento, sempre formate seus cartes de memria para minimizar o risco de

qualquer tipo de corrupo de dados.

3. Firmware
O firmware o software interno de sua mquina fotogrfica profissional, usado para

o processamento das fotos e estabelecer uma srie de parmetros, at mesmo, controlar

quais recursos esto disponveis para voc.

Verifique constantemente o site do fabricante de sua mquina fotogrfica para garantir que

o firmware esteja sempre atualizado.

4. Baterias da cmera
Acreditar que a bateria de sua mquina fotogrfica profissional est totalmente

carregada e ela realmente estar, tem uma grande diferena.

Evite surpresas quando for fazer novas fotografias certificando-se que a bateria est 100%

carregada, alm disso, pense em adquirir uma bateria reserva, se for necessrio.

5. O tamanho da imagem
Na maioria das vezes voc vai querer fotografar na resoluo mais alta que a sua

mquina fotogrfica profissional pode oferecer, mas ser que isso est certo?

s vezes, reduzir a resoluo pode ser mais indicado para voc, no s cabero mais

fotos em seu carto de memria, como tambm ir acelerar a taxa de disparo da cmera.

Em outras palavras, isso quer dizer a eliminao de atrasos em quanto a sua mquina

fotogrfica profissional limpa o buffer.

6. RAW, JPEG ou ambos?

Antes de optar por qualquer um desses formatos, voc precisa entender quais as

principais diferenas entre eles. E estas esto ligadas ao tipo de tratamento que pretende

dar a fotografia final antes da impresso ou compartilhamento.

Se voc pretende fazer qualquer manipulao ou retoque, fotografar em RAW a melhor

soluo, graas sua profundidade aumentada. No entanto, os arquivos RAW so

maiores, o que leva mais tempo para ser processado pela mquina fotogrfica profissional

e necessitam de um ps processamento.
Os ficheiros JPEG, por outro lado, so processados pela mquina fotogrfica

instantaneamente, deste modo voc pode imprimir ou compartilh-los imediatamente, e

voc vai descobrir que a taxa de disparo tambm ficar muito mais rpida neste formato.

Entretanto, quando a velocidade e o tamanho dos ficheiros no so importantes, voc

pode fotografar em ambos os formatos. A maioria das mquinas fotogrficas

profissionais d-lhe essa opo, e voc pode decidir o que quer fazer quando est de

volta em seu computador. Apenas certifique-se de carregar com voc um carto de

memria extra.

7. Experimente
A fotografia no uma cincia exata, a todo o momento esto sendo descobertas novas
tcnicas, equipamentos e acessrios para melhorar os resultados com sua mquina

fotogrfica profissional.

Por esta razo, testar as configuraes de sua cmera profissional, novas lentes, ajustes

de foco ou configuraes ISO, uma excelente maneira de conhecer o seu equipamento

por completo e aproveitar os seus pontos fortes. Da mesma maneira, fazendo isso voc

pode descobrir novas formas de fotografar com resultados muito mais satisfatrios.

Experimente!
8. No economize em um trip

Um bom trip vale o seu peso em ouro, portanto, no fique tentado a comprar o mais

barato do mercado. Apesar do baixo custo, na maioria das vezes, ele no vai durar muito

tempo, ou no far um bom trabalho.

Ao invs de comprar o primeiro trip para sua mquina fotogrfica profissional,

preocupe-se em encontrar o mais indicado para o seu caso e de maior qualidade. No se

esquea ainda, de carregar este acessrio sempre com voc!

9. Fotografe com as mos livres

Carregar um trip com voc a todo lugar, dedicar tempo para mont-lo e ajustar a sua
mquina fotogrfica profissional pode ser demorado demais e fazer com que voc

perca a oportunidade de uma boa foto.

De igual modo, algumas fotografias podem ser impossveis de tirar com as mos livres.

No existe uma regra especifica para quando deve, ou no, usar um trip em suas

fotografias. A melhor maneira de decidir isso fotografar destas duas formas e ver, em

qual delas, voc consegue se sair melhor. A sua experincia que conta aqui!

Se voc no tem um trip em mos, ou simplesmente no quer comprar um, pode

improvisar a maneira para deixar a sua mquina fotogrfica profissional mais firme.

Entre alguns exemplos mais comuns de se fazer isso, est encostar a cmera profissional

na parede, ou usar de algum objeto por baixo do equipamento, como um saco de arroz ou

feijo, por exemplo.

10. Nvel horizontal

Ao fotografar paisagens, no h desculpa para no ter um nvel horizontal. Mesmo a

menor inclinao da cmera pode arruinar completamente a sua fotografia. Isso pode ser

difcil de acertar apenas no olho, mas h uma abundncia de tcnicas e gadgets que voc

pode usar para garantir isso em suas fotografias.

Voc pode usar de um nvel para colocar em sua mquina fotogrfica profissional, um app

virtual inserido em sua cmera, ou ainda as linhas de grade.

11. Kit de fotografia

Parece bvio, mas se voc um fotografo viajante tem de garantir que todos os

equipamentos de seu kit de fotografia estejam a mo quando precisar.Certifique-se que

todas as suas ferramentas estejam em bom estado e disponveis para usar no momento de

suas fotografias, caso contrrio o seu trabalho pode se tornar complicado. Nunca esquea

que a sua mquina fotogrfica profissional no faz todo o trabalho sozinha!

12. Foco automtico ou manual?

muito fcil tornar-se dependente do autofocus da sua mquina fotogrfica

profissional, afinal muito mais fcil, contudo, em algumas situaes a focagem manual

uma opo melhor.

O foco manual da cmera pode ser usado para fotografar em movimento rpido, como em

uma pista de corrida, neste exemplo o foco automtico pode demorar em ajustar

corretamente e voc perder a oportunidade perfeita para uma boa foto.

13. Qual ponto AF voc deve usar?
As mquinas fotogrficas profissionais possuem uma infinidade de pontos de AF para

escolher, mas para a maioria das fotografias voc vai usar apenas um, o foco central. Para

us-lo pressione levemente o boto do obturador para ajustar o foco, e quando for definido

pela cmera tire a sua foto.

14. Comprar lentes

Uma lente ruim vai ser sempre uma lente ruim, no importa qual a mquina fotogrfica
profissional que vai usar. Portanto, antes de decidir comprar uma nova cmera digital

SLR, pergunte-se se uma nova lente pode ser uma opo melhor.

Poucos pixels extras e caractersticas mais inteligentes podem parecer atraentes, mas,

uma abertura mais rpida e qualidade ptica superior podem ajudar voc a tirar melhores

fotos com a cmera que j tem.

15. Lentes manuais

Existem milhares de lentes antigas que ainda podem ser usadas hoje em dia, o baixo custo

delas justifica o investimento, ainda uma excelente maneira para expandir o seu

repertrio de lentes fotogrficas. Mas h um lado negativo.

Nem todas essas lentes possuem um bom desempenho e a nica maneira de saber qual
delas funciona testando. Alm disso, as configuraes automticas de sua mquina

fotogrfica profissional podem no funcionar corretamente.

Dito isto, existem algumas lentes fotogrficas de foco manual que podem superar essas

lentes antigas e ampliar a nitidez de suas fotografias.

16. Distncia focal

As lentes com grande abertura do a impresso de aumento da distncia entre elementos

prximos e distantes, enquanto comprimentos focais aparecem para comprimir essa

perspectiva. Considere isso quando for enquadrar um objeto em sua imagem e use a

distncia focal que melhor para a imagem, em vez de simplesmente escolher uma lente

com comprimento focal que se encaixa em tudo.

17. Distncia hiperfocal

Se voc quer maximizar a profundidade de campo com sua mquina fotogrfica

profissional, ento, defina o foco manual para distncia hiperfocal, o ponto em que tudo,

desde a metade da distncia hiperfocal infinidade aparece de forma ntida.

18. Display LCD

A maioria dos visores pticos no fornece uma cobertura de 100%, por isso, fcil que os

elementos no desejados apaream sem querer em sua fotografia. A nica maneira de ter
certeza sobre o que sair na imagem verificar a tela LCD da sua mquina fotogrfica

profissional, ao invs da foto final. Se h alguma coisa desagradvel estiver na moldura,

basta ajustar a sua composio e fotografar novamente.

19. Tire mais fotos

Mesmo com objetos estticos, considere disparar uma rajada de fotos usando o disparo

contnuo de sua mquina fotogrfica profissional. Algumas variaes sutis na luz,

como a movimentao das nuvens sobre uma paisagem, ou a mudana de expresso do

personagem principal do retrato podem ser capturadas com isso.

Estes so exemplos de um momento perfeito que poderia ser desperdiado se voc tirar

uma nica foto, concorda? Ento, use o disparo contnuo e selecione a melhor foto

posteriormente.
20. Modos de exposio predefinidos
Os fotgrafos conservadores desaprovam, mas os modos de exposio predefinidos de

sua mquina fotogrfica profissional no devem ser desconsiderados inteiramente.

O modo paisagem normalmente ajusta uma abertura pequena e impulsiona a saturao,

enquanto o modo retrato combina uma ampla abertura com cores mais suaves. Ambos

podem ser usados para alm da sua finalidade, voc s vai precisar de uma compreenso

do que so os parmetros predefinidos e a melhor forma para explor-los.

21. Menu da cmera

Grosseiramente subestimado, o menu de sua mquina fotogrfica profissional d

efetivamente a abertura e a velocidade do obturador em um pacote semi-automatizado. Se

voc quer uma abertura larga, simplesmente uma opo no menu da cmera poder obt-

la. Voc quer uma velocidade mais lenta? Basta alterar outra opo do menu e tudo estar

resolvido.

22. Abertura ou velocidade do obturador?

Em poucas palavras, a abertura controla a profundidade de campo em uma imagem e os

controles de velocidade do obturador, como o movimento gravado. No tem certeza de

qual deles escolher? Decida qual destas duas coisas voc deseja ter mais controle em sua

fotografia e de prioridade para ela.

23. Gama dinmica

Se voc no sabe o alcance dinmico do seu sensor, voc no vai saber quando uma

cena vai ultrapass-lo e voc vai perder realce ou detalhe de sombra. H inmeras
maneiras de medir o alcance dinmico, mas como DxO Labs testou muitas mquinas

fotogrficas profissionais, voc pode sempre usar suas figuras como um guia. Visite

www.dxomark.com para ver as especificaes de seu equipamento.

24. Bracketing exposio

Voc pode ser capaz de ajustar a exposio de uma imagem em seu software de edio,

mas isso pode render alguns rudos digitais, e se a foto estiver muito exposta pode ser

impossvel de recuperar. A maneira de evitar isso configurar a exposio bracketing

corretamente.

25. Leia o histograma

Em quanto o live view de sua mquina fotogrfica profissional traz um belo panorama

de como ficar a foto, em ambientes diferentes essa perspectiva pode ficar distorcida. Em

linhas gerais, ao olhar a tela LCD em um ambiente muito claro a imagem pode parecer um

pouco escura demais, j em um local escuro ela pode parecer demasiadamente brilhante.
O que de certo ponto no retrata a verdadeira condio da imagem. Seu olho pode estar

sendo enganado!

O histograma a nica maneira de avaliar com preciso a exposio em uma mquina

fotogrfica profissional, e a principal coisa a evitar no momento do disparo desviar os

destaques e, menos graves, as sombras. Se o histograma atinge a borda direita da escala,

pense em reduzir a exposio e disparar novamente.

26. Cuidado com o contraste

muito mais fcil recuperar detalhes nas reas de sombra do que disfarar destaques de

queimaduras, portanto, quando o contraste estiver elevado, regule a exposio para

preservar os detalhes das fotos.

27. Spot meio tom

Enquanto o modo padro de medio da sua mquina fotogrfica profissional (aka

Matrix ou matricial) ir lidar com a maioria das cenas, um padro de medio parcial ou

Spot, tambm pode ser inestimvel quando voc est fotografando em situaes, na maior

parte, brilhantes ou muito escuras.

Voc pode us-lo para fazer a leitura a partir de um meio-tom nas proximidades, como um

pavimento ou grama.

28. Avaliar o contraste

Alm de permitir que voc de uma leitura mais precisa, voc pode usar o medidor de

ponta da sua mquina fotogrfica profissional para determinar o contraste em uma

cena. Tome uma leitura para a rea mais brilhante da foto, e outra para a sombra mais

profunda para determinar quantas paradas separam as duas leituras.

Se esta for superior a gama dinmica da sua cmera, voc vai ter que aceitar algum

recorte nas sombras, destaques, ou ambos, ou considerar fotografar uma seqncia para
uma foto HDR (High Dynamic Range).
29. Fotografia HDR

Para determinar a gama de exposio para uma imagem HDR, tome spot leituras do
medidor de destaques e sombras da cena, com a Prioridade de Abertura da mquina

fotogrfica profissional. Mude para manual, defina a abertura, e use suas leituras exatas

como os pontos iniciais e finais de sua seqncia HDR.

Ajuste a velocidade do obturador em um tempo at que tenha coberto a faixa de

exposio. As exposies podem ser combinadas em um software como o Photomatix.

30. Filtro ND
Voc pode banir traos caractersticos de suas fotografias de paisagens, usando um Filtro

de Lente graduado ND (densidade neutra) para equilibrar a exposio entre o cu e a

terra. melhor ter um conjunto de graduados ND com diferentes transies para que voc

esteja preparado para uma variedade de condies.

Como alternativa faa duas exposies, uma para o cu e outra para o primeiro plano, em

seguida, misture-os em seu software de edio de foto.

31. Filtro ND slido

Um filtro ND Slido para a sua mquina fotogrfica profissional bom para estender a

velocidade do obturador, mas eles podem ser usados para controlar a abertura tambm.

Um filtro ND trs paradas lhe permite abrir a abertura (por trs) para obter uma

profundidade de campo, mesmo em condies mais brilhantes.

32. Polarizadores
O efeito de um filtro polarizador de lente impossvel recriar digitalmente, o que o torna

a escolha nmero um para fotgrafos ao ar livre, especialmente, para reduzir os reflexos

ou intensificar o cu azul. No economize no preo, ou voc vai se arrepender com a baixa

qualidade.
33. Preto e branco: na cmara ou no
computador?

A menos que voc saiba que deseja imprimir imagens em preto e branco do carto de

memria, melhor filmar em cor e, em seguida, converter para mono posteriormente no

seu software de edio de imagem, que vai oferecer muito mais controle do que sua

mquina fotogrfica profissional.

Entretanto, se decidir atirar em JPEGs preto e branco, no se esquea: filtros vermelhos,

laranjas e amarelos podem adicionar o drama a cus aborrecidos, enquanto um filtro

laranja ir reduzir o aparecimento de sardas e manchas em retratos.

34. Balano de branco

Porque eles so processados na cmera, voc vai querer obter a cor certa para arquivos

JPEG no momento do disparo. Portanto, use as opes predefinidas da mquina

fotogrfica profissional (luz do dia, sombra, tungstnio, etc) em vez de confiar na opo

automtica.
Embora o balano automtico do branco muitas vezes considerado um pouco bsico, se
voc est gravando arquivos RAW no h nenhuma razo para escolher qualquer outra

coisa, voc pode definir o balano de branco para quando processa suas imagens.

35. Balano de branco errado

Deliberadamente definir o balano de brancos errado pode adicionar um elenco de cor

global para suas imagens, azul se voc atirar na luz do dia com um balano de branco

tungstnio, e um laranja quente se voc atirar sob iluminao de tungstnio com um

balano de branco Daylight. Ajuste sua mquina fotogrfica profissional usando o

nublado pr definido, que projetado para aquecer cenas legais.

36. Flash da cmera

O flash embutido em sua mquina fotogrfica profissional timo para levantar

sombras, mas tambm pode ser usado para criar imagens muito dramticas. Use o flash

da sua cmara para compensao da exposio e reduza a exposio global para 1/2, em

seguida, aumente a Compensao do Flash de exposio para +1/2 para equilibrar a

exposio.

Algumas cmeras permitem que voc ajuste a exposio para a luz ambiente sem afetar a

exposio do flash, e neste caso voc no precisar discar +1/2 para o flash. O resultado
uma fotografia incrvel, onde seu personagem principal fica bem iluminado contra um fundo

sutilmente escurecido.

37. Flash externo

Ter um flash externo com sua mquina fotogrfica profissional ir transformar seus

retratos, especialmente se voc usar um flash dedicado que pode ser controlado sem fio

pela cmera, e refletores para reduzir quaisquer sombras.

38. Gravar vdeo

As mquinas fotogrficas profissionais DSLRs habilitadas para vdeo que usam um

sensor CMOS utilizam um rolling shutter, o que pode causar alguns artefatos peculiares

quando voc gravar um vdeo. A converso do vdeo expe cada quadro individual em

uma seqncia em linhas, comeando no topo e trabalhando para baixo, semelhante

maneira como um scanner digitaliza um documento.

Se a cmera no se move enquanto isso est acontecendo, no h problema, mas se

voc estiver realizando imagens panormicas particularmente na horizontal as linhas

em um nico quadro podem ficar distorcidas.

Segurar na cmara fotogrfica e usar lentes de telefoto pode exacerbar o efeito, portanto,

use um trip e / ou lentes com distncias focais grande. As cmeras com um sensor CCD
no so afetadas, pois usam um obturador global que expe cada quadro na sua

totalidade, assim como nas fotografias.

39. Taxas de frame de vdeo

A maioria das mquinas fotogrficas profissionais que permitem gravar vdeo oferece uma

taxa de frame. Geralmente, o padro de televiso PAL, que opera em 25 quadros por

segundo (fps). Esta a taxa que voc deve considerar como padro para o seu vdeo se

tiver a inteno de mostr-lo em uma TV.

No entanto, voc tambm pode atirar em 50fps para criar um efeito de cmera lenta,
quando ele jogado de volta a uma taxa de 25 fps ele vai efetivamente ser visto em meia

velocidade, assim um segundo de imagens gravadas ir ser apresentado em dois

segundos na tela.

A outra taxa de quadros a considerar 24fps, a taxa normal para o cinema (em oposio

ao vdeo). Embora um nico quadro por segundo de diferena no parea muito, o

suficiente para dar ao seu material um look cine que favorecido por muitos cineastas e

criadores de vdeo profissionais.

40. Alterar as lentes

Muito tem sido dito sobre pequenas partculas de poeira que podem pousar no sensor da

cmera e causar pontos nas imagens, que muitos fotgrafos ficam paranicos na hora de
trocar as lentes de sua cmera fotogrfica profissional. Contudo, a possibilidade de

trocar as lentes com facilidade, uma das principais atraes das cmeras DSLR! Mesmo

assim, existem algumas precaues simples para se levar em conta.

Sempre desligue a cmera quando for trocar as lentes, pois isso elimina qualquer carga

esttica do sensor que pode atrair partculas de poeira. Proteja a cmera do vento e

certifique-se que voc tem a lente de substituio pronta para se ajustar. Finalmente,

mantenha a abertura da lente apontada para baixo durante a troca, para minimizar o risco

que qualquer coisa caia sobre ela.

Esquecemos de alguma dica para sua mquina fotogrfica profissional, ou tem alguma

dvida? Deixe sua opinio no campo de comentrios abaixo.

Fotografia profissional de produtos: 5
dicas imperdveis

Vemos diariamente centenas de anncios, nas propagandas de televiso, nas revistas, na

internet com milhares de produtos, mas fotografia profissional de produtos ou
Fotografia Still, que o nome correto, vai muito alm disso. Menus de bares, lanchonetes

e restaurantes, etiquetas de roupas, panfletos informativos, dentre outros trazem consigo

imagens convidativas daquilo que se est vendendo, no s para mostrar ao consumidor o

que , mas para mostrar a histria daquilo, a proximidade e relao que o produto tem com

seu pblico, suas vantagens e diferenciais.

Neste artigo vamos compartilhar algumas dicas de como reproduzir fotografia

profissional de produtos:

Conte a histria de seu produto:

Raramente em anncios publicitrios, letreiros e cartazes vemos apenas o produto em

questo destacado na imagem, geralmente esto acompanhados de muitas outras

informaes que para o expectador parecem ser irrelevantes, mas que so de crucial

importncia. Uma rede de restaurantes, por exemplo, no vai associar a imagem de seus

produtos locais sujos, por exemplo, e por isso a superfcie onde o prato se encontra

aparenta estar limpo nas imagens, no apenas pela questo de higiene em si, mas para

informar ao consumidor que o seu produto est de fato em um ambiente limpo.

Isso se estende para todo o tipo de fotografia profissional de produtos. A dica para

trazer esse resultado ter conhecimento do produto que est sendo fotografado e a ideia

que ele quer passar e para qual pblico ser passado, assim possvel reunir elementos

secundrios na composio da fotografia para se aproximar dessa mensagem.

Iluminao Natural ou Artificial?

A chave para uma boa fotografia profissional de produtos, assim como para qualquer

tipo de fotografia, est na iluminao. Em fotografia para anncios importante que o

produto esteja bem iluminado, mostrando todos os seus atributos de forma harmnica.

Sombras duras, partes escuras ou com cores desbalanceadas.

Utilizar Softbox para estdios uma boa soluo para isso, pois esse tipo de iluminao

profissional no serve APENAS para fotografar pessoas ou filmagens, tambm muito

para a fotografia de estdio. Iluminadores circulares para lentes fotogrficas podem ser

a ferramenta perfeita para fotografia de produtos pequenos e macro fotografia.

O fundo infinito pode auxiliar em imagens mais diretas, apenas para a exposio do

produto, o que tambm til, nem todas as imagens necessariamente precisam de uma

bagagem para entendimento do cliente. O fundo infinito tambm ajuda na ps-edio. Que

a prxima dica.

Ps edio

Nem sempre a fotografia obtida inicialmente ser a imagem perfeita escolhida para o

anncio. importante revisar a qualidade de imagem do produto e se necessrio ajustar

as cores para que atinja o propsito de sua fotografia. A ps edio importante, no para

CRIAR a imagem, mas reunir os elementos da primeira dica de forma coerente na

imagem.

Alm disso, o trabalho depois das imagens feitas garante que os detalhes capturados

ganhem mais ateno, um fator importante que voc deve se atentar, pois em seu site,

anncio ou pgina em rede social os detalhes so cruciais que podem trazer ateno de
seu pblico e garantir mais sucesso na sua fotografia profissional de produtos.

Equipamento
O mais aconselhvel para quem est comeando adquirir uma cmera DSLR, ou seja,

com configuraes avanadas e, o mais importante, sistema de trocas de lentes

fotogrficas. Se voc pretende ingressar na rea da fotografia profissional de produtos

importante que tenha em mente o peso dos equipamentos, j que sero instrumentos de

trabalho. A cmera fotogrfica deve oferecer configuraes avanadas como abertura da

lente, sensibilidade ISO, velocidade de disparo e muito mais, mas para que isso seja bem
aproveitado necessrio o conhecimento bsico do tringulo de exposio, que tambm

auxiliar em outros tipos de fotografia.

Os produto a serem fotografados sempre iro variar. O cliente que chega a voc pode

trazer roupas e eletrnicos para fotografar, que tem seus pesos e tamanhos relativos e
muitas lentes podem fornecer o suporte necessrio para uma boa fotografia profissional

de produtos, mas nem sempre os produtos tero as mesmas dimenses e buscar lentes

macro ou grande angular por exemplo, j aumentam a gama de produtos que voc pode

aceitar fotografar.

Nem sempre a lente e a cmera bastam, como j mencionado tambm a iluminao

essencial, assim como diversos outros acessrios de foto e vdeo que podem auxiliar em
algo especfico que voc precise, como o fundo infinito pode auxiliar em imagens mais

diretas, apenas para a exposio do produto, o que tambm til j que nem todas as

imagens necessariamente precisam de uma bagagem visual para entendimento do cliente,

alm de auxiliar na ps-edio.

Seja criativo:

No porque voc possui um equipamento de ponta que se tornar um excelente

fotgrafo. Tambm no adianta buscar as melhores lentes se no souber como usar nem

as que voc j tem. Explore suas opes, use sua criatividade nas cores, nos tons, nas

sombras, nos elementos da fotografia e sempre busque de forma profissional trazer

novidades, mostrar ao seu cliente uma outra opo alm daquela que se pede. Prove ao
seu cliente a qualidade de seu servio e a diferena em sua fotografia profissional de

produtos.
Guia Definitivo para Fotografia de Moda

Quem disse que a fotografia de moda tem a ver apenas com roupas? Sem o

conhecimento correto de exposio, iluminao, composio, at mesmo as roupas mais

impressionantes iro parecer sem vida quando impressas em um catlogo ou exibidas

online. Fotografia de moda uma disciplina desafiadora que combina os elementos

normais de fotografia com a vida e energia de um modelo e suas roupas.

Neste guia, voc vai aprender a tirar fotos incrveis de moda que capturam a aparncia

do seu modelo e suas roupas com facilidade, continue a ler para aprender como se tornar

um fotgrafo de moda profissional.

Voc novo na fotografia? Para entender as coisas descritas neste artigo sobre fotografia

de moda, embora tenha procurado deix-las o mais simples possvel, vai precisar conhecer

alguns conceitos bsicos. Se ainda no conhece nada sobre estes termos procure por um

artigo para iniciantes no Blog eMania.

Noes bsicas de fotografia de moda

Se voc estiver familiarizado com a forma de operar sua cmera digital no modo manual,

voc no ter problemas para se ajustar s noes bsicas de fotografia de moda. Desde
que seu assunto raramente se mova, a fotografia de moda ser fcil para a maioria dos

fotgrafos profissionais.

A preparao, em minha opinio, a parte mais importante da fotografia de moda. Na

verdade, no basta se preparar, voc tem que estar cada vez mais preparado. Nunca

comece um projeto de fotografia de moda sem ter uma ideia concreta do que pretende

conseguir.

Carregue com voc alguns livros, catlogos, revistas e, at mesmo, folhas avulsas de

imagens sobre moda, sugestes de iluminao, maquiagem, cabelo, estilo, poses, edio,
etc. muito fcil ficar sem palpite como fotgrafo de moda, mas levar este contedo com
voc ou mant-los em sua escrivaninha vai ajudar a obter excelentes opes para a sua

fotografia de moda.

Trabalhar com moda no restrito, apenas, a uma equipe de cabeleireiros, maquiadores,

estilistas, vai muito alm, e voc precisa se envolver em todo o processo de A at Z. Fique

aberto a sugestes e ideias, veja o que os outros podem trazer discusso, mas nunca

entregue as rdeas da fotografia a ningum.

Voc no pode deixar algum assumir a sua viso de fotgrafo profissional, at porque,

ningum ser capaz de obter o mesmo ponto de vista. Se fizer isso, ele ir controlar todas

as suas fotos e voc precisa de uma execuo muito suave de sua histria e ordem, para o
seu pblico aceit-la, por isso, no se esquea de tomar o controle de sua sesso de

fotografia de moda.

Alm disso, voc tem que acreditar em si mesmo, e seu trabalho! A melhor maneira de

aprender assumir novos desafios e se lanar para eles sem medo de estragar tudo.

Algumas vezes, voc pode realmente estragar tudo, mas com os erros que voc

aprende.

Para um fotgrafo de moda novato realmente a primeira sesso de fotos pode ser difcil.

Voc pode se deparar com a sua mente rodando todas as possibilidades de erro e acabar

paralisado. Evite isso deixando todos os seus medos fora do local onde sero capturadas
as fotografias de moda.
Ambiente para a fotografia de moda

Escolher o local certo importante se voc quer transmitir uma narrativa dentro de sua

fotografia de moda. Por exemplo, se o vesturio mais agitado, ou provocativo voc pode

querer considerar um cenrio urbano, como alternativa para modas de primavera / vero

encontre um ambiente rural como um banco de campo, praia, floresta ou rio.

A fotografia de moda subdivide-se em dois padres bsicos, interna e externa. O cenrio

da fotografia de moda interna pode ser a sua casa, ou qualquer estdio fotogrfico. J

para a externa, costuma-se usar da fotografia de moda em qualquer ambiente

interessante e, at mesmo, ao ar livre.

Um estdio fotogrfico um lugar ideal para realizar um ensaio de fotografia de moda

porque os fotgrafos podem facilmente controlar a iluminao e estabilizar as condies.

Se voc est atirando em um ambiente de estdio lembre-se de iluminar todas as reas da

cena para evitar sombras indesejveis e o uso de uma iluminao separada em vez de

acoplada a sua cmera digital, isso vai oferecer uma leitura mais precisa.

Entretanto, as sesses de fotografia de moda ao ar livre so geralmente mais difceis do

que capturas internas, uma vez que o ajuste de cmera se torna mais importante neste

formato em decorrncia do tempo.

Escolha o seu modelo com sabedoria

Um dos pontos fundamentais da fotografia de moda a escolha de seu modelo para as

fotos. No adianta voc ser um fotgrafo profissional e tirar fotos incrveis se o seu tema
estiver desligado durante a sesso.

A fotografia de moda deve transmitir uma essncia de autoridade, por isso, o seu modelo

precisa ser autoconfiante. Mostrar sinais de ansiedade, estresse ou falta de direo ser

invariavelmente refletido no desempenho de suas fotos de moda.

Organize uma lista antes das filmagens e ensaie tcnicas e composio de cada fotografia

de moda em sua mente e com seu modelo. Prepare a localizao, adereos e roupas

antes do tempo e para uma sesso verdadeiramente eficaz, no se esquea de anotar em

sua agenda as instrues de forma coerente e com calma.

Procure identificar o modelo adequado para a sua fotografia de moda. Lembre-se que

podem existir diferentes tipos de fotos e cenrios e nem todos os modelos se encaixam

neles.
Equipamento para fotografia de moda

Ao contrrio da crena popular, voc no precisa de um grande equipamento para tirar

uma excelente fotografia de moda. Se voc um iniciante, com um oramento limitado,

pode tirar fotos de boa qualidade usando, nada mais, do que uma nica fonte de luz, dois

refletores e uma cmera, por exemplo.

Voc no precisa de um kit enorme de equipamentos para fotografia de moda, mas

certamente, ajuda se voc tiver uma cmera digital de boa qualidade. A menos que voc

est indo para o estilo cru, que usado mais frequentemente em anncios americanos,
verifique se voc tem uma cmera DSLR de qualidade.

Na fotografia de moda a resoluo muito importante, pois elas acabam sendo

direcionadas para revistas de moda ou catlogos. Desta maneira, elas precisam ser

extremamente ntidas com uma resoluo elevada, de modo, que a quantidade de

megapixels de sua cmera digital DSLR tem de ser considervel.

Apesar de alguns fotgrafos de moda, mostrar preferncia ainda pelo filme, no desanime

se voc s tem uma cmera digital. As Cmeras DSLRs modernas superam quase todas

as cmeras de filme, com elas possvel conseguir uma grandiosa fotografia de moda,

principalmente, se voc tiver as lentes certas.

A fotografia de moda tem tudo a ver com a lente certa para o trabalho. Para os

fotgrafos de paisagem ou esportes, devem colocar de lado a sua lente de zoom e

escolher uma grande angular para telefoto mdia, ajustvel entre 15 a 55 milmetros.

Voc tambm deve ter uma lente de 50 milmetros de comprimento focal fixo, com uma

abertura muito rpida de preferncia entre f/a 1,2 e f/a 1,8, para usar em fotografias de

moda mais escuras, com pouca iluminao.

Adereos so fantsticos para contar uma histria dentro da fotografia de moda, mas um

dos melhores acessrios para usar um espelho. Um espelho pode ser um usado para

contar uma histria e agir como uma ferramenta eficaz que permite ao fotgrafo exibir a

frente e trs do seu modelo. Voc pode usar do efeito de reflexo nestas fotos para obter

uma perspectiva tima, porm, tome cuidado com a iluminao para no estragar tudo.

Tcnicas de fotografia de moda

Aos fotgrafos habituados com a fotografia de paisagem ou fotografia de rua, vo perceber
que as tcnicas da fotografia de moda podem ser parecidas e, por isso, muito simples

de coloc-las em prtica.

Muitos fotgrafos de moda mantm o foco de sua lente automtico quando capturam as

imagens em um estdio. Isso ocorre porque a distncia entre a cmera e o modelo ser

praticamente a mesma durante toda a sesso de fotografia de moda e, para estes casos, o

foco automtico mais preciso do que o controle manual.

Igualmente, voc tem que definir suas configuraes de exposio antes de comear a

tirar fotografias de moda. Na maioria das vezes, voc pode ficar com as mesmas

configuraes de ISO, velocidade do obturador e abertura em toda a sesso de fotos.

Alguns fotgrafos de moda deixam a cmera administrar a exposio durante a filmagem.

Iluminao na fotografia de moda

O que muito mais importante do que a abertura e o foco a iluminao. Sem o tipo certo

de iluminao e a intensidade perfeita, at mesmo o melhor fotgrafo no ter sucesso

com a fotografia de moda.

Demasiada iluminao, pode lavar o seu modelo. Muito pouca iluminao, vai criar muitas
sombras e confundir o tema da sua imagem. Use a iluminao adequada para a

fotografia de moda e seu espao. Se for simplesmente muito brilhante, tente usar um

softbox fotogrfico para difundir um pouco dessa luz e suavizar.

Ao fotografar em condies de pouca luz ou de frente para o sol, pode ser necessria uma

fonte de luz extra. Se tudo que voc tem um flash da camera, ento, em vez de atirar em

linha reta, configure-o para saltar de um refletor de iluminao nas proximidades da parede

ou teto.

A experincia com ngulos tambm ajuda a criar uma matriz de efeitos e descobrir o que

funciona melhor para voc e para a cena que voc est fotografando. Tenha cuidado de

prestar ateno s sombras indesejveis que podem cair em todo o rosto e corpo.

Para os fotgrafos que ainda no podem investir em equipamentos caros e estdios

profissionais, pode improvisar em sua casa. Limpe um espao em uma sala que se

beneficia com grandes janelas e estenda um lenol branco, do lado oposto a janela. Em
um dia ensolarado e brilhante voc ter uma luz caseira incrvel para a sua fotografia de

moda.

Como um novato, voc no precisa comprar qualquer equipamento de flash adicional. Um

par de luzes com 500 watts de halognio e dois refletores para difundir a luz

uniformemente por todo o seu estdio, j sero suficientes.

Fotografia de moda ao ar livre

Nem toda a fotografia de moda pode ser capturada em estdio. Aquelas fotografias

direcionadas para catlogos de moda, ou calendrios, costumam ser capturadas ao ar

livre, muitas vezes em cenrios exticos como praias e ambientes urbanos.

As configuraes de sua cmera digital para a fotografia de moda ao ar livre,

geralmente, possuiro uma semelhana muito grande com as fotos de paisagens.

Contudo, ela vai exigir um maior controle nos aspectos de iluminao, j que podem ser

mais instveis do que as fotografias em estdio.

Foco na fotografia de moda
Em cada fotografia de moda o foco pode ser diferenciado. Na fotografia de joias, por

exemplo, o destaque ser para estes acessrios. Nas fotos de roupas, elas sero o foco da

imagem e assim por diante.

O ponto fundamental voc identificar o foco da sua fotografia de moda e manter o

destaque neste campo da imagem.

Composio na fotografia de moda

Assim como em qualquer outro tipo de fotografia, na moda a composio tambm

importante. Em outras palavras, tudo na imagem precisa estar alinhado.

A fotografia de moda tem tudo a ver com roupas e beleza, assim todos os elementos da

cena e do modelo devem refletir isso. Por exemplo, se a sesso enfoca o uso roupas,

complemente com uma maquiagem para valorizar a roupa, e vice-versa.

Se voc deseja um olhar provocador ou sedutor, uma maquiagem pesada e um cabelo

bem cuidado vo ajudar a conseguir esse efeito. Alternativamente, para uma sensao

inocente ou natural escolha tons de maquiagem mais suaves e penteados de fluxo macio.

Popularmente, a fotografia de moda traz um interesse especial para as peas, no entanto,

as modelos femininas com grandes olhos, lbios, pequenos queixos e faces simtricas so

consideradas mais comerciais neste mercado. Valorize este ponto!

ngulos na fotografia de moda

Voc no pode tirar todas as fotos de moda de um mesmo ngulo, caso contrrio o

resultado ser o mesmo em toda a fotografia de moda. Para contornar este problema,

experimente ngulos diferentes para cada imagem e perspectivas diferentes para uma
mesma cena. Esta tcnica pode lhe render imagens incrveis e abordagens inditas.

Influenciar a imagem movendo-se ao redor da cena e explorar ngulos que funcionam

melhor para expor a pea de vesturio, poderia significar subir uma escada, agachar-se,

trabalhar um ngulo inclinado ou aproximar-se do assunto. Pense sobre o significado da

mensagem em sua fotografia de moda e crie uma composio para refor-la.

Edio de fotografia moda

A fotografia de moda, raramente, ser publicada sem uma edio digital. A partir de um

software de ps produo possvel amenizar as rugas, remover manchas e ajustar

pequenas deformaes da imagem. O Adobe Photoshop, por exemplo, um dos

programas mais comuns para esta finalidade.

Se voc ainda est ctico em usar a edio na fotografia de moda, recomendo altamente

que procure por um curso de ps produo para dominar este assunto por completo.

Como disse antes, para a fotografia de moda a edio de fotos no uma opo.
Concluso sobre a fotografia de moda

Fotografia de moda uma profisso exigente, mas tambm muito gratificante para os
fotgrafos com o talento, criatividade e tica no trabalho. Lembramos que o mercado de

fotografia de moda possui grandes oportunidades de emprego, ento, aproveite.

Mesmo os maiores fotgrafos de moda precisam comear de algum modo, uma das

melhores coisas que voc pode fazer por si mesmo pegar a sua cmera e capturar as

mais variadas imagens. Se voc no tiver o dinheiro para um modelo e vesturio, basta

comear fotografando roupas dos membros de sua famlia.

Normalmente, os familiares esto dispostos a ajud-lo a construir o seu portflio de graa.

Se voc precisa de ideias para estilos e poses, olhe algumas revistas de moda. Todos os

grandes nomes aprenderam copiando os seus antecessores e melhorando as suas

tcnicas, voc pode fazer o mesmo.

Fotografe sempre, a todo o momento e lugar. A cada segundo que voc para de fotografar,
o momento que comea a perder o seu conhecimento fotogrfico aos poucos, ele vai

lentamente desaparecendo e ficando preguioso. Voc comea a perder a sua energia

criativa, a autoconfiana e assim por diante. Continuando a tirar fotografia de moda, voc

no corre o risco de cair nesse buraco.

Agora, compartilhe a sua opinio sobre a fotografia de moda no campo abaixo. Vai ser

incrvel conhecer o seu ponto de vista sobre este tema.

Fotografia de Moda
Published 24/05/2010 Dicas 14 Comments

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O mercado fotogrfico extremamente amplo e mesmo quando s falamos de fotografia

de moda, podemos dividi-la da seguinte maneira: editorial, comercial, fotojornalismo e
beleza.

O editorial de moda tem sido um dos meios mais utilizados por estilistas e empresas
para apresentar seus produtos ao pblico. Ele aquele conjuto de fotos, normalmente
em uma revista, que procura vender conceitos e comportamentos. Neste tipo de foto a
atitude da modelo essencial, pois ela se torna uma personagem que vai mostrar a
linguagem de moda e do momento. H menos regras na fotografia de moda editorial,
ela abusa de cenrios, poses e diferente tipos de iluminao.

Annie Leibovitz

Diferente do editorial de moda, a fotografia de moda comercial tende a um olhar mais

limpo, com iluminao simples, poses mais suaves da modelo e cenrios mais comuns
para realmente mostrar a roupa ou os acessrios. Dentro da fotografia de moda
comercial podemos citar as campanhas publicitrias em outdoors, anncios, banners,
capas de revistas, etc. O book de modelo tambm considerado comercial, pois ele
vende o produto modelo para o mercado de moda.
Bruno Dayan

J no fotojornalismo de moda o documental o mais importante. Moda de rua, bastidores

de desfiles, celebridades na primeira fila, desconhecidos estilosos e o desfile em si so
enquadrados neste tipo de foto.

Betty Sze

Por ltimo temos a foto de beleza, muito parecida com a fotografia comercial no que
tange a cenrios e conceitos menos complexos. Nela o importante o cabelo, a
maquiagem ou o produto para o corpo. Nesse caso, a qualidade da pele, ou do cabelo,
da modelo contam mais do que sua atitude. o tipo de foto mais comum em capas de
revista e na indstria cosmtica.
Joanna Kustra

isso a, espero que tenham gostado.

Se vocs tem alguma dvida, sugesto, reclamao, dica, etc, podem deixar um recado
aqui, no orkut ou pelo e-mail: dofotografo@gmail.com

Como criar uma foto de moda

Published 21/05/2011 Dicas , Tratamento de Imagem , Tutorial 9 Comments
Tags:Book Fotogrfico, Carreira de Fotgrafo, Como Dirigir Modelos, Como
Fotografar Moda, Direo de Modelos, Foto de Moda, Fotografia de Estdio,
Fotografia de Moda, Maquiagem de Moda, Moda, Tcnicas de Fotografia, Tratamento
de Imagem

[tweetmeme source=dofotografo only_single=false]

Leia tambm:
Fotografia de moda

Como se tornar um fotgrafo de moda

Livros: Fashion Photography A Complete Guide to the Tools and Techniques of

the Trade

No fazemos uma foto apenas com uma cmera; ao ato de fotografar trazemos todos os
livros que lemos, os filmes que vimos, a msica que ouvimos, as pessoas que amamos.
(Ansel Adams)

Uma foto no surge do nada. Ela fruto de pesquisa, de referncias pessoais e at de

erros que no espervamos que aconteceriam.

Sempre acreditei mais na transpirao do que na inspirao e para fazer minhas fotos
estou seguindo o mesmo princpio. Resolvi compartilhar o processo de criao de uma
foto que fiz recentemente.

Hoje estou buscando minhas referncias em outras reas no ligadas diretamente

fotografia, mas ainda olho diariamente o trabalho dos fotgrafos de moda do mundo
inteiro. Dentre os sites que visito para olha fotografia de moda, os meus preferidos so:

http://fashiongonerogue.com/

http://thefashionisto.com/

http://calikartel.com/

http://fashioneditorials.com/

http://papermode.trendland.net/

http://houseofeditorial.com/

Toda vez que eu vejo uma imagem que me agrada eu a copio para uma pasta no meu
HD externo chamada referncias. Tenho pastas divididas por fotgrafos, por colees,
editoriais e temas como beleza, nudez, comercial, tratamento, etc.

Quando sou contratado para um trabalho ou quando vou fazer fotos para o meu
portfolio criado antes de tudo um briefing, um guia de como ser a foto e o trabalho
durante o dia. Rascunho tudo o que irei fazer e fotografar e toda a minha equipe estar
ciente da foto que busco atingir.

Em termos prticos, junto com o editor da revista, produtor de moda ou com o cliente
eu imagino que tipo de foto irei fazer e ento comeo a separar as referncias que iro
nortear meu dia. Com tudo isso pronto comea a diviso do trabalho e eu mostro para
todos essas fotos que separei de referncia.
A primeira parte mostrar para o maquiador/cabelereiro como ser o make e o cabelo.
Nesse caso a idia era ter um make bem leve e o cabelo seria liso e um pouco
bagunado.

Para a modelo eu mostro como ser a vibe das fotos, poses, iluminao, etc. Para essa
foto eu queria um olhar mais lnguido, cabelo em movimento, um pouco de nudez.
Separo tambm aonde eu quero chegar no tratamento. Meu objetivo era fazer um
imagem com repeties e sobreposies.
Depois de separar todas essas referncias, rascunhar e juntar toda a equipe eu cheguei
nessa foto. Exatamente a vibe, pose, ngulo e tratamento que eu queria atingir
 A fotografia de moda precisa despertar o desejo, contar uma histria, mostrar um
conceito ou vender uma idia. Um editorial de moda deve conter fotos com uma
conexo entre si. Essa conexo pode ser um tipo de maquiagem, textura, cor, atitude,
roupa, etc.

Eu espero que esse post possa mostrar para o fotgrafo iniciante que nada vem do acaso
e que estamos buscando inspirao em tudo, seja no cinema, na literatura, na rua, nos
livros e ou amor.

Foto e Tratamento: Leandro Neves

Modelo: Ana Carla Vanini
Styling: Gabriel Alves
Beauty: Roger Chips
Acessrios: Jlio Archanjo

isso a, um dia a gente fotografa para a Vogue!

Se vocs tem alguma dvida, sugesto, reclamao, dica, etc, podem deixar um recado
aqui ou pelo e-mail: dofotografo@gmail.com

O MERCADO DA MODA EDITORIAIS E CAMPANHAS

A primeira palestra do Estdio Brasil 2010 foi ministrada por Aleksandar Srdic, fotgrafo de

moda paulistano que explicou o processo de uma campanha e de um editorial de moda.

Srdic iniciou sua palestra falando sobre quais so os profissionais que fazem uma fotografia

de moda e salientou que sem eles o resultado final fica comprometido. O principais

profissionais, de forma enxuta, so:

Fotgrafo
 Stylist(quem arrumas as roupas e produz a modelo)

Maquiador

Modelo

Tambm diferenciou o Editorial de Moda das Campanhas da seguinte forma:

Editorial de Moda

Conta uma histria

feito para revista

Tem um briefing mais malevel

Sem fim comercial

Budget limitado

O cliente a editora

O processo ocorre da seguinte forma:

1. Contato da editora com o fotgrafo

2. Briefing

3. Proposta de cach feito pela editora

Depois disso feito uma reunio com o editor de moda da revista, com o fotgrafo e o stylist

para discutir a idia central, quem ser a equipe, os prazos, locao, etc.

Cabe ao fotgrafo definir e gerenciar a organizao do tempo, direo do set, integrao da

equipe, direo da modelo, entre outras coisas.

Depois das fotos feitas a edio(escolha) feita pela editora junto com o fotgrafo e depois

so tratadas pelo fotgrafo, pela revista ou por um estdio de tratamento. Nesse caso, Srdic

explicou bem que um estdio de tratamento est muito melhor capacitado para tratar as

imagens do que ele e que deixar o tratamento para a editora deve ser a ltima opo. Ele

indicou dois estdios de tratamento o www.fujocka.com.br e o www.lacreative.com.br.

Campanha de Moda

Seu cliente a marca

 O Briefing fechado

Oramento proposto pelo fotgrafo

A verba boa

A funes so bem definidas

O fim comercial

Ele mostrou um exemplo de briefing de campanha de moda.

18 fotos finais

1 diria

6 meses de vinculao

Mdia impressa

2 modelos(uma j estava escolhida e ele escolheria o modelo)

A reunio feita com a agncia ou com o cliente(estilista, diretor de arte, etc) onde

passado o briefing do que ser feito. Nesse caso, no h muito espao para o fotgrafo

mudar algo, pois tudo j foi resolvido antes.

Para montar o oramento para esse tipo de trabalho precisa-se levantar o seguintes custos:

Locao de equipamento(iluminao e Hasselblad)

Produtor de set(um tipo de faz tudo)

Catering(alimentao)

Aluguel do estdio

Pre-lighting(teste com as luzes no dia anterior)

Aqui tambm cabe ao fotgrafo definir e gerenciar a organizao do tempo, direo do set,

integrao da equipe, direo da modelo, entre outras coisas. Muito comum o cliente estar

presente e para isso comum ter uma tv de plasma ou um computador para o cliente e a

equipe ver as fotos em tempo real.

Depois dessas explicaes Srdic mostrou na prtica um photo shoot com 4 modelos e um

cenrio montando em cima do palco e utilizou uma 5D Mark II e o software Capture One Pro

para capturar e processar os arquivos em RAW.

 O mais importante na palestra do Srdic foi vermos como ele dirige as modelos e que o fato

de no ter um estdio e equipamento pesados no impede o fotgrafo de trabalhar.

EQUIPAMENTO FOTOGRFICO DIGITAL: HOJE E O FUTURO

Thales Trigo, cujos livros fazem parte de qualquer bibliografia bsica nas faculdades e cursos

de fotografia, falou sobre como a imagem digital estruturada, os tipos de cmeras digitais,

as novas tecnologias, entre outras coisas.

O Thales salientou que no essencial ter um back-digital* para moda ou publicidade, pois a

Canon e a Nikon j so suficientes e que isso era muitas vezes usado por puro marketing.

Para mim, isso foi de extrema importncia, pois eu pretendia comprar uma Mamiya 645 e

depois comprar um back-digital* para ela. No que eu tenha esse dinheiro, mas essa

palestra do Thales me economizou uns R$10.000,00.

*Back-digital como se fosse um chassi que voc acopla em uma cmera, normalmente de

filme, e ele lhe permite capturar grandes resolues em digital(30, 40, 50 megapixels). H

tambm os backs de filme 120mm, polaroid, 35mm, etc. Ou seja, o fotgrafo que tem uma

cmera dessa, pode fazer a mesma foto de diversas formas, s trocar o back.

LINGUAGEM FOTOGRFICA

muito difcil escrever sobre a palestra do Claudio Feij. Primeiro por ela ser subjetiva

demais e segundo por ela ter mexido tanto comigo que ainda estou maturando as idias que

ele apresentou.

Por mais que eu tente detalhar, s que esteve l poder entender a fora daquelas palavras.

Feij apresentou vrias idias, muitas vezes desconexas, para falar de fotografia(sem falar

de fotografia). Sua palestra foi, basicamente dividida em trs partes:

O Territrio (o estdio do fotgrafo)

O Ser (o fotgrafo)

A Imagem(a foto em si)

 Como eu no vou conseguir reunir todas idias juntas do Feij, vou escrever as que mais me

marcaram durante a palestra dele.

Quando fugimos de imitar, estamos negando nossa espcie. Sobre como faz parte do

homem imitar, vide o bocejo.

Imitar sempre melhor que invejar

Mais v na imagem quem tem tem mais repertrio Sobre como a imagem maior que o

fotgrafo, pois depende da viso de quem v.

O fotgrafo tende ao narcisimo

Outra dica do Feij foi: Estudem Gestalt.

Eu sinto que deixei passar muitas coisas da palestra dele. Eu prestei anteno, mas ainda

no estava preparado para entender.

FOTOGRAFANDO MODELOS

A palestra da norte-americana Mary DuPrie foi marcada por muita prtica e pequenas dicas

de direo, que ao meu ver, so muito importantes. Algumas pessoas reclamaram da

palestra dela, mas importante lembrar que direo de modelos no algo que voc

aprende em 2 horas, mas leva-se anos para desenvolver seu estilo e sua forma de dirigir.

necessrio ter experincia, no s fotogrfica como de vida.

Antes de comear sua palestra, DuPrie deixou bem claro que aquelas dicas eram para uma

fotografia mais comercial e que para foto de moda as tcnicas era um pouco diferentes. Suas

principais dicas foram:

Fotografar com lentes curtas(50mm, 70mm para ficar prximo da modelo).

No usar jias(para no desviar a ateno de que olha a foto).

No deixar a modelo usar roupas largas.

Trocar de lugar com a modelo(ficar na pode dela e mostrar o que se espera).

O nariz da modelo deve apontar para a lente e no os olhos.

 Comear o shooting com uma iluminao bem bsica.

Deixar o espao livre entre os braos da modelo(para ela no virar uma coluna).

Dizer a modelo o que se est fotografando.

Modelos com mo no rosto s as experientes(as novatas no sabem como fazer).

Aprender atravs de catlogos.

ILUMINAO E O PODEROSO RETRATO

Uma das palestras que eu mais esperava ver e um fotgrafo que eu j acompanho faz

tempo, Michael Grecco era uma das maiores atraes do Estdio Brasil 2010.

Ele comeou a sua palestra com o polmico vdeo do Harlan Ellison:

Depois isso, Grecco passou boa parte de sua palestra mostrando fotos suas e falando sobre

seu projeto que consiste de fotos sobre a indstria porn em Las Vegas. Isso desapontou

algumas pessoas que queriam ver as tcnicas dele. Como Grecco um Hasselblad Master

2010 bvio que eu no iria perder nada de sua palestra.

Algumas pessoas levantaram e foram embora, mas nos ltimos 30 minutos de sua palestra,

Grecco comeou a parte prtica e explicou sua iluminao.

Para surpresa de todos, sua iluminao a mais simples possvel. A invs de gigantes

octobox, Grecco utilizou uma pequena softbox bem prxima da modelo para gerar um

grande contraste. Disse ainda que muitas fotos so feitas com 3 pontos abaixo para dar mais

contraste ainda. Uma dica dele era usar a striplight na vertical, pois ela agiria como key-light

e fill-light ao mesmo tempo

DO LUGAR COMUM AO BOOK DIFERENCIADO

Joel e Isa Reichert fizeram um show a parte. Com mais de 20 anos de experincia, eles

mostraram como sair do lugar comum com apena uma fonte de luz. Claro que s iluminao

no a palavra chave, pois eles mostraram uma forma de dirigir modelos que no foi vista

nas outras palestras.

Essas foram as frases e idias que mais me chamaram ateno na palestra deles:

No d para falar de fotografia sem viver da fotografia.

O fato de dominar a tcnica nos liberta.

Sombra tendncia

Copiar uma foto plgio. Copiar vrias pesquisa

Alm disso, eles mostram na prtica alguns esquemas bem simples de iluminao como uma

fonte de luz, uma fonte de luz dura, uma fonte de luz dura, mas com um striplight para fazer

o recorte, entre outras. A ltima luz que usaram foi um esquema parecido com esse:
 Tudo em F/8

Queria achar a foto final. Depois vou pedir para eles. Depois da palestra eu fui bater um

papo com o Joel e ele me explicou que trabalha a relao dos flashes em cerca de 1 ponto e

que no fundo branco, normalmente se usa 1 ponto a mais.

Tcnicas de iluminao a parte, o que mais me surpreendeu na palestra deles foi a forma

como dirigiram os modelos. Alm de colocarem msica, o Joel mostrava todo o tempo a pose

que ele queria. Alm disso, havia uma direo verbal muito forte. Para conseguir esse tipo de

direo, a Isa me disse que no estudou por nenhum livro e que isso foi experincia

acumulada durante, mas que livros de tcnicas podem ajudar.

Quem tiver no sul eu aconselho a fazer o workshop deles. A palestra foi show.

CONCLUSO

Eu optei por no assistir todas as palestras e aproveitar os eventos paralelos e conhecer

outras pessoas, mas me arrependo de no ter visto a palestra do Comodo e do Newton

Medeiros no ncleo de Tecnologia.

Aproveitei e comprei o livro Iluminao em Estdio do Christopher Grey, um DVD de

tratamento de imagem e mais umas coisas.

Outra experincia gratificante foi poder ver a exposio da Hahnemhle. Fiquei apaixonado

por algumas obras. Queria comprar uma, mas no estava a venda, pois ainda haveria uma

nova exposio. Minha obra favorita era Alexander Bayer Agravic. Vou tentar comprar

direto com o fotgrafo.

O Estdio Brasil 2010 no um lugar para se aprnder todas as tcnicas de fotografia de

estdio, mas uma oportunidade de aprender processos. Claro que se prestarmos ateno

aprenderemos algumas tcnicas. Volto a repetir, o mais importante aprender processos,

aprendermos como fazem os fotgrafos mais experientes para podermos ver o que fazemos

de errado, o que fazemos certo e o que eles fazem de errado e que ns iremos revolucionar.

isso a, ano que vem tem mai s.

Se vocs tem alguma dvida, sugesto, reclamao, dica, etc, podem deixar um recado aqui,

no orkut ou pelo e-mail: dofotografo@gmail.com

O guia de bolso da fotografia

publicitria e jornalstica

Ela te envolve, em uma espcie de configurao, na virtude do saber e cultura de cada

um. Est inteiramente voltada ao olhar. Ligada ao olhar. Processada no olhar.

As informaes bsicas a seguir sero teis para voc identificar as diferenas e idealizar
seu ponto de vista. Algumas dicas podem, e devem ser usadas em ambas fotografias.
Pegue um bloquinho e estruture-se!

Assim como no podemos pensar na publicidade como algo isolado, a fotografia business
tambm caminha neste sentido, o de fazer parte de um panorama geral de comunicao.

a captura, o instante, os conceitos j pr-definidos em nossa mente. A fotografia

transmite a seriedade da marca. Ela te faz comprar ou jogar fora. Apagar ou guardar por
anos alguma memria.

Memria. o que nos une, e nos prende no bom sentido. Talvez no. Mas prende.
Quando conversamos sobre estar inserida na publicidade e jornalismo, existem algumas
consideraes para voc compreender. A diferena entre as duas fotografias, em alguns
instantes so sutis, outros bem reconhecidas.

A fotografia publicitria pretende, acima de tudo, divulgar um produto, uma existncia

comercial. O fotojornalismo quer, essencialmente, informar as pessoas. Por outro lado, os
processos intrnsecos s duas tambm partem de princpios antagnicos, ou seja, na
fotografia publicitria tudo preparado ao pormenor. Existe um cuidado com as cores,
enquadramento, cenrio, locao, o ator publicitrio, a luz e os reflexos. J o fotojornalismo
vive o instante, do acaso, da capacidade intuitiva do fotgrafo de capturar o momento
marcante.

A fotografia publicitria uma encomenda, e isto abrange reas da propaganda, editorial,

industrial, institucional e todas as que so utilizadas comercialmente, seja na mdia
impressa, peas promocionais, perfis ou qualquer veculo que divulgue, de alguma forma,
uma empresa ou produto. Na fotografia publicitria h, por norma, uma hiper definio de
tudo o que aparece. A cores, por exemplo, so apuradas e trabalhadas ao mximo, para
que consiga atingir a tonalidade pretendida, ou, em casos especficos, algumas marcas
registram e frisam apenas uma cor (Coca-Cola).
No jornalismo, os princpios so outros, quando falado em tratamento. Como seu objetivo
informar o pblico, no medido as condies do fazer. Mas vale ponderar que o
profissional fotodocumentarista, por exemplo, possui um conceito diferente. H neste caso
uma prvia de condies, do que espera encontrar e quais acontecimentos registrar.
Existe um filtro.

O fotojornalista capta uma cena cujo sentido intuiu, mas essa

mesma cena pr-existe ao sentido. Por outro turno, o fotgrafo
publicitrio constri uma cena volta de um sentido, ou seja, neste
caso, o sentido pr-existe cena. Georges Pninou
Voc precisa pautar o assunto. A pauta tem como objetivo direcionar e facilitar o trabalho.
repleta de orientaes editoriais que indicam qual ser a abordagem do tema e qual o
gancho da matria. Ela flexvel, podendo ser modificada a qualquer momento,
dependendo de como ocorre a checagem das informaes. A pauta o briefing do
jornalismo. Mas a pauta tambm o briefing de qualquer um que pretende organizar seus
textos, trabalhos etc. No e s um mrito jornalstico.

Defina o pblico-alvo.

Defina o produto que ser o objeto de estudo.

Elabore uma estratgia de comunicao.

Esteja consciente da verba disposta para a realizao da produo. (Considere tambm os

gastos com pr e ps-produo).

Foque em fidelizao.

Para ambas, dedique um tempo s burocracias. Organize por escrito as devidas

autorizaes, protocolos, oramentos e funes de cada integrante da equipe, a fim de
proteger os interesses de ambos os lados.

Roland Barthes, nomeado autor francs, em sua obra A Cmara Clara, considera que
uma fotografia sempre invisvel, j que no ela que ns vemos, mas sim o que foi
fotografado. Ele pondera alguns conceitos interessantes e, por aqui, vou pincela-los para
que voc possa pesquisar com mais vigor posteriormente. Ele expe o papel de cada um:
o operator (o fotgrafo), o spectator (o pblico) e o spectrum (o referente fotografado) da
fotografia. O studium caracteriza-se como uma espcie de configurao, do que envolve,
que cada pessoa reconhece facilmente na fotografia em virtude do seu saber e da cultura.

devido ao studium que as pessoas podem sentir um interesse geral por determinadas
fotografias, numa reao em que est implcita uma cultura moral e poltica. A base do
studium o senso comum, o interesse humano, que suscita o interesse geral e vago. Em
contrapartida, h o punctum, exercendo um efeito mais forte. O punctum no est
relacionado com as intenes do operator no momento em que este fotografa alguma
coisa. Ele em uma fotografia uma particularidade, um detalhe. varivel de pessoa para
pessoa. Barthes refora que o punctum no tem nada a ver com o efeito surpresa.

De acordo com ele, a fotografia pode ser perigosa, quando atribudas algumas funes,
como informar, representar, dar significado e provocar desejo, que, para o fotgrafo, so
libis. Ento, o studium a conjuntura da mensagem, aquilo que a torna relevante
enquanto fotografia e que, necessariamente, caracteriza a sua existncia.

Aquilo que a Fotografia reproduz at ao infinito s aconteceu uma

vez: ela repete mecanicamente o que nuca mais poder repetir-se
existencialmente. Barthes
preciso, em todas as fotografias, estudar criatividade. Sim, estudar. uma cincia, onde
voc dedica-se ao esforo, tempo, leituras e releituras. O fotgrafo o primeiro expectador,
ento a opinio dele ser sempre relevante sobre sua matria, histria, produto.

A criatividade estruturada pela sensibilidade. O que no significa que a inspirao uma

condio. Em peas publicitrias salvo algumas excees no h relao com o
estado de esprito do publicitrio, mas sim com o estado de esprito do consumidor.

A linguagem, de carter profissional, formal, mas a especialidade em ser criativo uma

relao oriunda de um pensamento particular e desconectado de processamentos formais.
Cada fotgrafo possuir um olhar. E este olhar que voc deve buscar ao contratar um
profissional. O olhar que pode traduzir o seu olhar.

A sua fotografia precisa contar uma histria. Interagir e influenciar. Podemos conversar em
outra oportunidade, sobre a Fotografia em aspectos mais profundos e densos, e at uma
abordagem ao marketing pessoal e nas redes sociais, o que acha? E se voc tiver algo
mais para acrescentar, fique vontade. At o prximo artigo!

(Parte deste artigo foi extrado do texto de Ricardo Cordeiro Fotografia publicitria e
fotografia jornalstica: pontos em comum, e entre conversas com amigos fotgrafos.)