UNIVERSDAD CENTRAL DEL ECUADOR

FACULTAD DE JURISPRUDENCIA, CIENCIAS

POLTICAS Y SOCIALES
CARRERA DE DERECHO

TEMA:

COMO NACEN LOS DERECHOS DE AUTOR

DOCENTE:
Dr. Francisco Ortiz

ESTUDIANTE:
Gabriela Dayanara Arteaga Salcedo

Octavo "C"

QUITO - ECUADOR

1
Contenido
1. RESUMEN..................................................................4

2. INTRODUCCION........................................................5

3. MARCO TERICO......................................................8

3.1. PROPIEDAD INTELECTUAL.......................................9

3.2. ANTECEDENTES HISTORICOS.................................10

3.2.1. EL MUNDO CLSICO: ROMA Y GRECIA.............10

3.2.1.1. EDAD MEDIA..............................................13

3.3. EUROPA...............................................................15

3.3.1. GRAN BRETAA............................................15

3.3.2. FRANCIA.......................................................18

3.4. ESTADOS UNIDOS.................................................21

3.4.1. Evolucin del copyright........................................21

3.5. ECUADOR............................................................22

4. MARCO LEGAL.......................................................25

2.1. Marco constitucional ecuatoriano..................................26

4.2. Marco legislativo ecuatoriano.......................................27

5. METODOLOGA DE LA INVESTIGACIN..................29

5.1. Determinacin de Universo...........................................29

5.2. Planteamiento............................................................30

5.3. ENCUESTA...............................................................31

5.3.1. ENCUESTA A ABOGADOS......................................31

2
 ENCUESTA.....................................................................31

6. CONCLUSIONES......................................................34

7. RECOMENDACIONES..............................................35

8. BIBLIOGRAFIA........................................................37

3
1. RESUMEN

El derecho de autor es una institucin jurdica eminentemente

internacional y cuyos desarrollos legislativos han estado guiados por

procesos de armonizacin desde el siglo XIX. Esta caracterstica

permite aprovechar de manera sustancial la historiografa que se ha

producido sobre el tema ms aun teniendo en cuenta que esta

figura jurdica proviene esencialmente del derecho francs, por lo que

toda investigacin sobre el tema debe contener elementos de derecho

comparado.

Debe precisarse que existen dos figuras jurdicas similares a nivel

internacional, pero no idnticas, y que permiten circunscribir mejor el

objeto de estudio. El copyright y el derecho de autor obedecen a un

propsito jurdico similar, pero pertenecen a sistemas legales

diferentes: el primero al derecho anglosajn o common law, y la

segunda figura a la tradicin del derecho continental europeo.

4
2. INTRODUCCION

Los trabajos sobre historia del derecho de autor se han

caracterizado por estar alejados del inters de la disciplina histrica;

as, la gran mayora de trabajos han estado posicionados desde una

historia del derecho, donde se observa el desarrollo legislativo del

tema sin ahondar en precisiones contextuales, donde las preguntas de

investigacin estn inmersas en la tradicin del derecho.

Desde el derecho pero con aproximaciones mucho ms

estructuradas en referentes histricos, se encuentra el trabajo de

Martn Garca, quien ofrece una investigacin relacionada con

historia conceptual e intelectual, donde se muestra el desarrollo de los

contenidos jurdicos alrededor de la propiedad literaria, desde el uso

del lenguaje en las transformaciones polticas de Espaa de principios

del XIX, y las continuidades y rupturas que se presentan en dicha

institucin jurdica. Tambin en esta lnea jurdica, con alcances

histricos importantes, el trabajo de Cavalli presenta un trabajo de

larga duracin donde si bien existe un fuerte nfasis en el desarrollo

5
legal, se logra contextualizar desde la historia poltica las relaciones

que hicieron posible el surgimiento del Convenio de Berna de 1886.

El tema tambin ha sido abordado desde la historia cultural,

especialmente en trabajos sobre la historia del libro de Hesse,

dedicado en particular a la poca de la Revolucin francesa, ambos

trabajos dedicados a Francia.

El estudio de las relaciones entre Europa y Latinoamrica,

teniendo como eje la posibilidad de mirarlas desde el derecho de

autor, se ha abordado en dos perspectivas. Desde los estudios

literarios, en especial en relacin con el comercio de libros y las

editoriales del siglo XIX, pero teniendo en cuenta adems las

relaciones polticas, culturales y los intereses de los escritores, se ha

realizado teniendo como foco las relaciones de la piratera de libros

de autores espaoles por editoriales francesas con destino a las

Repblicas Americanas. Esta perspectiva, trabajada por Pura

Fernndez, nos presenta informacin muy valiosa para entender el

contexto sobre el cual se dieron los tratados internacionales de

6
propiedad literaria en el siglo XIX, ms relevante an cuando se

demuestra que algunos tratados entre Espaa y Francia tuvieron como

teln de fondo las ediciones fraudulentas destinadas al mercado

hispanoamericano. En otro sentido, y de una forma bastante escueta e

imprecisa, Carlos Rama dedica un apartado de su libro sobre las

relaciones culturales de Amrica Latina con Espaa a los tratados de

propiedad literaria.

Desde la historia econmica, los estudios existentes se han

realizado sobre el copyright, lo cual reitera an ms las diferencias en

las aproximaciones entre el derecho de autor y el copyright

anglosajn. Zorina Khan, quien tambin ha realizado investigaciones

sobre patentes en el siglo XIX en los Estados Unidos de Amrica, nos

presenta un impresionante anlisis econmico del copyright en el

siglo XIX en los Estados Unidos, haciendo uso de estadsticas de

registros de copyright, litigios, precios de obras, mercado editorial,

entre otras. Lo que sugiere caminos de investigacin por explorar

frente al derecho de autor, tanto en Amrica como en Europa.

7
 La historiografa que trabaja desde la historia del derecho se

caracteriza por privilegiar las fuentes secundarias y la legislacin. As

por ejemplo, Dock hace un concienzudo anlisis de la literatura de

clsicos griegos, y luego, para el desarrollo del derecho de autor en

los siglos XV en adelante, examina los estudios histricos sobre la

imprenta en Francia, Alemania y Gran Bretaa; y tratados de

propiedad literaria de Alemania, Francia, Estados Unidos y otros del

siglo XIX y XX, en especial trabajos referidos a la historia de la

propiedad literaria. Para Pfister, la fuente privilegiada son los textos

de doctrina jurdica del siglo XIX, dedicados tanto al tema de

propiedad en general (en especial derecho civil) como, en particular, a

la propiedad literaria. Tambin memorias del congreso de Bruselas de

1858, tratados para cursos de derecho y algunos textos de debates

legislativos franceses al igual que unas pocas sentencias de la poca

de Sanctis usa esencialmente legislaciones europeas del siglo XIX

sobre el derecho de autor y tratados bilaterales.

3. MARCO TERICO

8
 3.1. PROPIEDAD INTELECTUAL

En sentido amplio la propiedad intelectual es concebida como un

espacio jurdico dentro del cual coexisten diversos sistemas

normativos que protegen bienes de naturaleza incorporal de distintos

rdenes. Por tanto la propiedad intelectual se caracteriza por referirse

a bienes diferentes de los corporales y por su amplitud, pues no es

meramente una rama del derecho sino que va ms all ya que tiene

conexiones con diversas ramas de ste y llega a ocupar un amplio

espacio del mismo.

Entre las diversas facetas de la propiedad intelectual se encuentran

las relacionadas a bienes industriales, comerciales, artsticos, tcnicos,

cientficos y literarios.

La propiedad intelectual se refiere a las ideas, conceptos y

expresiones creadas por la naturaleza humana, es decir, a productos

del intelecto los mismos que cuando son protegidos por la comunidad

se denominan propiedad intelectual.

9
 Los derechos intelectuales protegen siempre el resultado de una

actividad creativa, pero no deben confundirse con la forma a travs de

la cual se exteriorizan en un soporte material. De igual forma no se

debe confundir a los objetos protegidos por la propiedad intelectual

con el mero trabajo intelectual, pues se trata de cosas distintas.

3.2. ANTECEDENTES HISTORICOS

3.2.1. EL MUNDO CLSICO: ROMA Y GRECIA

La imprenta de tipos mviles desarrollada por Johannes Gutenberg

en la segunda mitad del siglo XV gener una revolucin cultural que,

entre otros tantos aspectos, marca un hito consistente en una ruptura

jurdica en la regulacin de la circulacin de la produccin intelectual

escrita.

La mayora de instituciones jurdicas contemporneas busca en el

derecho romano sus antecedentes remotos, para hallar continuidades

10
que den cuenta de una tradicin jurdica milenaria. Lo cual en el

presente caso es de difcil consecucin, ya que el derecho romano

prescindi de la proteccin jurdica a las creaciones intelectuales, lo

que se explica por el conjunto de elementos culturales, filosficos,

econmicos y tecnolgicos relacionados con la creacin y la difusin

del pensamiento, los cuales no brindaban las posibilidades de

existencia para una proteccin especfica a las labores intelectuales.

En el derecho romano se reconoce la existencia de figuras jurdicas

y acciones legales encaminadas a resolver conflictos relacionados con

trabajos que implican una calidad intelectual, as por ejemplo con

obras literarias, pinturas y estatuas. En todos los casos no se presenta

la existencia de un derecho sobre la creacin intelectual, sino que el

conflicto patrimonial media sobre la propiedad del bien tangible que

contiene la obra. Adems, en el contexto del derecho romano, la

creacin con fines de lucro es vista como indigna (Rengifo, 2001,

pg. 8). Existen registros de que la venta de un manuscrito en Roma

implicara un derecho, frente a la obra, en el sentido de que

posibilitaba su reproduccin. Existen mltiples testimonios de autores

11
dramticos que vendan sus obras a los organizadores de los juegos

(Dock, 1974, pg. 142). Se podra pensar, entonces, en la existencia

de un derecho a representar la obra, precedente ms cercano al

derecho de autor: un derecho independiente a la propiedad de los

manuscritos (Dock, 1974, pg. 144).

Las referencias de la literatura clsica resaltan los atributos de

honor, prestigio y respeto frente a los autores y sus obras. Entre los

griegos, en un concurso literario, Aristfanes premi al participante

que el pblico juzg como el menos hbil, en consideracin de su

originalidad, as: Aristfanes demostr que las obras de todos los

otros atletas eran copias serviles de obras preexistentes. A partir de

entonces estos fueron condenados ante el arepago por robo y

expulsados de la ciudad (Dock, 1974: 130). En ese mismo sentido, la

idea de plagio esgrimida por marcial denota la importancia de la

identidad e individualidad en la relacin del creador con su obra, es

decir, se esboza la existencia de un autor.

12
 La ley Fabia Romana establece el delito de plagiarius para los

ladrones de nios, esclavos o de hombres libres. Los versos de

Marcial usando el trmino plagiarius son una metfora (Dock,

1974, pg. 150-152), donde el plagio se asimila a un robo y los

plagiarios a ladrones, mas no existe evidencia de que el plagio

literario o intelectual estuviera proscrito en trminos legales, aunque,

como lo demuestran las reclamaciones constantes en la literatura

latina, s estaba censurado socialmente.

Otro de los elementos que manifiestan la existencia del autor se

evidencia en las modificaciones de la obra y su paternidad. Se

reclama que las modificaciones no se imputen al autor y que el uso de

la obra en citas se adjudique al autor. De igual manera, existi una

preocupacin, por parte del autor, de controlar la forma como se

interpreta su obra, es decir un derecho del autor a no ser mal ledo

(McKenzie, 2005, pg. 44).

3.2.1.1. EDAD MEDIA

13
 El reconocimiento de un autor como creador de una obra, as como

el anonimato, obedecen a circunstancias, lugares y momentos

precisos; en ese sentido, la mayora de obras creadas en los

monasterios son annimas, ya que la forma de creacin en el

monasterio es comunitaria, colectiva; imposible el reconocimiento en

la divisin de la creacin y adjudicar una autora: es un derecho de la

abada. Frente a las obras laicas, la situacin es diferente; por

ejemplo, en el caso de los trovadores alemanes e italianos que asignan

su paternidad a las obras, la reivindicacin de autora implica a la

vez una toma de conciencia de la particularidad de la creacin y un

reconocimiento del aporte individual (Dock, 1974, pg. 158).

En este sentido, la figura del autor no necesariamente aparece con

la imprenta. Desde los finales de la circulacin de los manuscritos, la

representacin del autor por medio de su retrato denota la existencia

de un autor, el cual posibilita la asignacin del escrito a una persona

particular, lo cual es comn en los libros de los siglos xvi y xvii.

Surge la imagen como representacin de autenticidad de la obra,

designa as una representacin de creacin original.

14
 Roger Chartier, analizando las creaciones de Petrarca, afirma que

las obras literarias en la Edad Media alcanzan a estar dominadas por

la funcin autor, al sealar que en Petrarca el contenido y el

continente se funden, ya que Petrarca establece la necesidad del autor

como copista, autor de la obra y del manuscrito que contiene la obra:

manifestando un sentido de interpretacin autntico que iba a ser

transmitido sin interferencias, de forma directa en la relacin entre

autor y lector.

3.3. EUROPA

3.3.1. GRAN BRETAA

El Estatuto de la Reina Ana de 1710 crea en Inglaterra un rgimen

subjetivo de proteccin que produce la desaparicin del rgimen de

privilegios a las obras; en Francia slo con la legislacin

posrevolucionaria se crea el derecho patrimonial de autor sobre la

obra. Mientras la legislacin inglesa y la estadounidense de 1789 se

enfocan en la necesidad de reglamentar la competencia entre los

15
Publisher (De Sanctis, 1974, pg. 206), la legislacin francesa se

enfoca en el autor, lo que es evidente en el plazo de proteccin, que

tiene en cuenta la vida del autor. En el sistema anglosajn, la

proteccin comenzaba con la publicacin.

El estatuto ingls de 1710 se percibe como la primera norma que

reemplaz al sistema tradicional de los privilegios: el prembulo

precisa que la ley tiene por objeto disuadir la piratera y alentar a los

hombres sabios para que compongan y escriban libros tiles

(Ginsburg, 1991, pag.138). La ley establece un derecho de

reproduccin a favor del autor por catorce aos renovables por un

trmino igual. Como requisitos exiga: inscripcin en el registro y

depsito de la obra.

Con la legislacin de 1710 se destruye el monopolio de la Stationer

s Company, ante lo cual sus abogados inventaron la figura del autor

propietario de su obra; alegaban que su derecho era imprescriptible,

por haber recibido del autor la cesin de una propiedad entera e

infinita sobre la obra (Chartier, 1999, pag. 70). Lo que se plantea es

16
una propiedad no sobre el objeto tangible, manuscrito o libro, sino

sobre la obra inmaterial, propiedad independiente de cualquier

modalidad de reproduccin. Blackstone, abogado de los editores

londinenses, lo expresara as: La identidad de una composicin

literaria reside enteramente en el sentimiento y el lenguaje; las

mismas concepciones, vestidas con las mismas palabras, constituyen

necesariamente una misma composicin; y sea cual fuere la

modalidad escogida para transmitir semejante composicin a la oreja

o al ojo, mediante la recitacin, la escritura o el impreso, cualquiera

que sea la cantidad de sus ejemplares o en cualquier momento que

sea, siempre es la misma obra del autor la que as es transmitida; y

nadie puede tener el derecho de transmitirla o transferirla sin su

consentimiento, ya sea tcito o expresamente otorgado (citado por

Chartier, 2006, pg. 237). Los editores londinenses atacan el estatuto

de 1710 que permite una sola renovacin por 14 aos1, y que adems

permite al autor entrar a competir con el librero, pero aun as, en los

anlisis que realiza Mark Rose sobre la Inglaterra del siglo XVIII y la

figura del autor, concluye que la idea de un autor propietario est

1 Statute of Anne, United Kingdom, 1710.

17
basada en un inters de mercado de los editores londinenses, en contra

de los editores de provincia, que basaban su negocio en la ediciones

que realizaban de las obras que perdan los derechos, especialmente

en Irlanda y Escocia (Chartier, 1999, pg. 70).

3.3.2. FRANCIA

En 1725 Louis de Hricourt, por solicitud de los impresores y

libreros de Pars, plantea en defensa de los privilegios que la obra es

fruto de un trabajo que le es personal, del que debe tener la libertad

de disponer a su capricho (Chartier, 1994, pg. 66). Sigue, entonces,

con la teora del derecho natural de Locke, la cual establece que el

derecho de propiedad es resultado de un trabajo. Esta misma

discusin en el siglo XIX, de la apropiacin de las obras literarias

mediante un derecho de propiedad, fue observada como un

impedimento a la libertad de imprenta, lo que condujo a una

confrontacin en la argumentacin jurdica entre quienes vean la

propiedad literaria como la formacin de un monopolio y quienes

fundamentan el derecho de propiedad desde la perspectiva

18
iusnaturalista de la propiedad resultado del trabajo (Locke), en este

caso intelectual.

La idea de crear una propiedad literaria va en contra del discurso

de la Ilustracin de Sieys y Condorcet entre otros, que afirman que la

apropiacin de las ideas y de las expresiones va en contra del

progreso del hombre. Los que defienden la propiedad literaria alegan

que no es la idea sino la forma original de expresarla lo que se

protege. Esta postura de originalidad implica el reconocimiento del

autor como genio creador de la obra, dndole a esta una connotacin

de expresin nica de quien la produce. Lo que implica el surgimiento

de la esttica de la originalidad, ese algo en las obras que es

irreductiblemente singular y personal: estilo, sentimiento, la manera

de escribir; la forma y la expresin, que son particulares, que son la

traduccin de un individuo (Chartier, 1999, pg. 73).

La propiedad literaria surge para defender los privilegios de los

libreros, fueron los libreros quienes inventaron al autor como

propietario de su obra (Chartier, 1999: 69). Esta concepcin ataca el

19
sistema que permita al monarca la revocacin de los privilegios y la

revocacin de la perpetuidad (renovaciones indefinidas) de stos.

La decisin del Consejo Francs de 1777, bajo el fundamento de

una gracia, permite al autor solicitar un privilegio a perpetuidad,

para l y sus herederos, sta fundamenta una posicin que involucra

un reconocimiento a la labor del escritor como un trabajo; Cuando los

autores cedan sus derechos a los editores o se concedan los

privilegios primigeniamente a editores, estaban limitados a la vida del

autor. Luego de estos decretos se aviva la discusin sobre el tema, en

especial por escritos a favor de los derechos de los autores, que eran

publicados por los editores para proteger sus intereses. En Francia,

Diderot ataca la posibilidad de restringir la renovacin de los

privilegios, intenta igualar el privilegio con un derecho de propiedad,

concedido no por gracia del monarca sino como un fruto del trabajo.

Bajo la decisin de 1777, los requisitos para la efectividad del

privilegio eran: depsito de ejemplares en las bibliotecas nacionales,

insercin del texto del privilegio en cada ejemplar impreso e

20
inscripcin de los ejemplares en el registro de la corporacin de

editores (Ginsburg, 1991, pg. 136).

3.4. ESTADOS UNIDOS

3.4.1. Evolucin del copyright

En 1790, las obras protegidas por la Copyright Act de Estados

Unidos eran solo los mapas, cartas de navegacin y libros (no

cubra las obras musicales o de arquitectura). Este copyright otorgaba

al autor el derecho exclusivo a publicar las obras, por lo que solo se

violaba tal derecho si reimprima la obra sin el permiso de su titular.

Adems, este derecho no se extenda a las obras derivadas (era un

derecho exclusivo sobre la obra en particular), por lo que no impeda

las traducciones o adaptaciones de dicho texto. Con los aos, el titular

del copyright obtuvo el derecho exclusivo a controlar cualquier

publicacin de su obra. Sus derechos se extendieron, de la obra en

particular, a cualquier obra derivada que pudiera surgir con base en la

obra original.

21
 Asimismo, el Congreso de los Estados Unidos increment

en 1831 el plazo inicial del copyright de 14 a 28 aos (o sea, se lleg

a un mximo de 42 aos de proteccin) y en 1909 extendi el plazo

de renovacin de 14 a 28 aos (obtenindose un mximo de 56 aos

de proteccin). Y, a partir de los aos 50, comenz a extender los

plazos existentes en forma habitual (1962, 1976 y 1998).

3.5. ECUADOR

Como antecedentes histricos de la propiedad intelectual en el

Ecuador encontramos en las constituciones Gran Colombianas de

1821 (dictada en Ccuta - Colombia) que segn el Doctor Juan

Larrea Holgun, fueron una mala copia de la Constitucin francesa

de esa poca, que si bien no son ecuatorianas, pero se constituyen

en el antecedente filosfico del derecho constitucional ecuatoriana y

especialmente de los inicios jurdicos de la propiedad intelectual;

constituciones que aunque no se referan expresamente al derecho

de autor, pero si a sus principios al decir la primera Todos los

colombianos tiene el derecho de escribir, imprimir y publicar

22
libremente sus pensamientos y opiniones sin necesidad de examen,

revisin o censura alguna en la publicacin2

Si bien en todas las constituciones ecuatorianas se hace mencin

a los derechos de las creaciones intelectuales, la Constitucin de

1835 es la primera en el Ecuador que en forma expresa convierte el

principio de propiedad intelectual en un derecho por el cual se

respeta la produccin del autor al decir: el autor o inventor

tendr la propiedad exclusiva de sus descubrimientos o

produccin por el tiempo que le concediere la ley

En la constitucin de 1845 y 1878 se observa cierta confusin en

el concepto de propiedad industrial y el de propiedad sobre las

obras literarias y artsticas mientras que la de 1929 consagra el

derecho de propiedad de los descubrimientos, inventos, y obras

cientficas, literarias y artsticas.

2 Segn el Dr. Marco Proao Maya en su tesis doctoral el

derecho de autor con referencia especial a la legislaciones
Ecuatoriana Quito, 1972

23
Con relacin a la Constitucin de la Repblica del 2008 actualmente

vigente, tratare este tema, en el captulo III de este trabajo

investigativo, ya que influye directamente sobre la propiedad

intelectual en el Ecuador

Adicionalmente como otros antecedentes histricos ecuatorianos

tenemos la ex Ley de Derechos de Autor, que fue codificada y

publicada en el Registro Oficial No. 149 de 14 de agosto de 1976,

que normaba las creaciones literarias, artsticas y cientficas; de esta

ltima se protega nicamente su forma grfica o literaria.

Adicionalmente exista anteriormente en nuestra legislacin la Ley

de Marcas de Fbrica, cuya ltima codificacin fue publicada en el

Registro Oficial No. 194 de 18 de octubre de 1976, adems se

dispona de la Ley de Patentes, cuya codificacin fue publicada en el

Registro Oficial No. 195 de 19 de octubre de 1976, como por la

Decisin 313 de la Comisin del Acuerdo de Cartagena. Por lo que

eran aplicables en nuestro pas, La Ley de Marcas de Fbrica y la de

24
Patentes en los campos en que la Decisin 313 no tenga previsiones

especficas.

En el Ecuador estaba determinado, en la Ley de Propiedad

Intelectual en vigencia, se public en el Registro Oficial No. 320, del

19 de mayo de 1998 y su Reglamento publicado en el Registro Oficial

No. 120 del 1 de febrero de 1999.

Actualmente en el Ecuador rige el Cdigo Orgnico de Economa

Social del Conocimiento e Innovacin- Cdigo INGENIOS,

publicado en el Registro Oficial No. 899, de 9 de diciembre de 2016,

derogando la Ley de Propiedad Intelectual, publicada en el

Suplemento del Registro Oficial Nro. 426 de 28 de diciembre de 2006

y todas las disposiciones reformatorias incorporadas a la misma.

4. MARCO LEGAL

El cdigo INGENIOS busca llevar a nivel de norma las directrices

establecidas en la Constitucin de la Repblica y el Plan Nacional

25
para el Buen Vivir, los que llaman a la construccin de un sistema

econmico social y solidario; y, a la transicin desde una matriz

productiva excluyente y monoplica, basada en la extraccin de

recursos finitos, a una incluyente y democrtica, basada en el uso

intensivo de recursos infinitos los conocimientos, la creatividad y la

innovacin.

2.1. Marco constitucional ecuatoriano

La Constitucin Poltica de la Repblica del Ecuador, expedida y

aprobada en el ao 2008, a la altura de su Captulo Segundo de los

Derechos del Buen Vivir, Seccin Cuarta, artculos del 21 al 25,

reconoce a los ciudadanos del Ecuador, as como a los ciudadanos

extranjeros en los trminos del mismo cuerpo constitucional y dems

Tratados Internacionales aplicables, derechos sobre las creaciones

culturales y cientficas.

Ms especficamente, el artculo 22 del mismo cuerpo

constitucional, reconoce el derecho que tienen todas las personas, a

desarrollar su capacidad creativa, as como al ejercicio digno y

26
sostenido de las actividades culturales y artsticas, como tambin a

beneficiarse de los derechos morales y patrimoniales que les

correspondan por las producciones cientficas, literarias o artsticas de

su autora.26 El artculo 322 de la Constitucin aludida,26 reconoce

tambin la propiedad intelectual y, dentro de esta, a la que deriva de

las creaciones inherentes al Derecho de Autor, como una forma de

propiedad legtima en los trminos contemplados en la Ley, en este

caso, el Cdigo Orgnico de Economa Social del Conocimiento e

Innovacin- Cdigo INGENIOS, publicado en el Registro Oficial No.

899, de 9 de diciembre de 2016, Adicionalmente, este artculo

introduce algunas prohibiciones sobre la propiedad intelectual como:

Apropiacin sobre conocimientos colectivos.

Apropiacin sobre ciencias, tecnologas y saberes ancestrales.

Apropiacin sobre recursos genticos que contienen la

diversidad biolgica y la Agro biodiversidad.

27
 4.2. Marco legislativo ecuatoriano

En lo relativo a la evolucin normativa que se ha verificado en el

pas, hay que tener en cuenta que dicha normativa hace su aparicin

con las siguientes leyes:

Ley de Derechos de Autor, publicada en el Registro Oficial

No. 149, del 14 de agosto de 1976.

Ley de Marcas de Fbrica, publicada en el Registro Oficial

No. 194, del 18 de octubre de 1976.

Ley de Patentes de Exclusiva Explotacin de Inventos,

publicada en el Registro Oficial No. 195, del 19 de octubre de

1976.

Estas leyes fueron derogadas por la Codificacin a la Ley de

Propiedad Intelectual No. 2006-013, publicada en el

Suplemento del Registro Oficial No. 426 del 28 de diciembre

de 2006, conformada por las siguientes normas:

28
 Ley No. 83, publicada en el Registro Oficial No. 320, del 19

de mayo de 1998.

Ley No. 108, publicada en el Registro Oficial No. 367, del 23

de junio de 1998.

Ley No. 2000-16, publicada en el Registro Oficial No. 77, del

15 de mayo de 2000.

Ley No. 161-2000-TP, publicada en el Registro Oficial No.

173, del 28 de septiembre de 2000.

Finalmente, la Codificacin Cdigo INGENIOS, publicado en el

Registro Oficial No. 899, de 9 de diciembre de 2016 deroga y reforma

ha ciertos cuerpos normativos:

la Ley de Propiedad Intelectual, publicada en el Suplemento

del Registro Oficial Nro. 426 de 28 de diciembre de 2006 y

todas las disposiciones reformatorias incorporadas a la

misma.

la regla c) del apartado referente a conocer y resolver sobre la

violacin de secretos empresariales del numeral 7 del artculo

29
 27de la Ley Orgnica de Regulacin y Control del Poder de

Mercado.

la Ley de Centros de Transferencia y Desarrollo de

Tecnologas, publicada en el Suplemento del Registro Oficial

319 de 16 de noviembre de 1999

5. METODOLOGA DE LA INVESTIGACIN

5.1. Determinacin de Universo

En el proyecto de investigacin se determin a travs de la

delimitacin espacial, que sta investigacin se realizar en el

rea de la Provincia de Pichincha especialmente en la Ciudad de

Quito y se escogi por razn de estar concentrada una gran parte de

los entrevistados y encuestados como son los funcionarios del

Instituto Ecuatoriano de Propiedad Intelectual (IEPI), los fiscales y

jueces y por un fcil acceso ya que radico all.

5.2. Planteamiento

Se plantean nicamente seis preguntas en la entrevista, que

entendiendo cubren los aspectos ms significativos de las

30
tendencias ms comunes en la aplicacin del c d i g o d e

I n g e n i o s ; teniendo en cuenta que un nmero excesivo de

ellas predispondra a los encuestados a rechazar la entrevista o a

responder sin una mnima reflexin. Por otra parte complicara la

evaluacin y anlisis.

Una vez que sean formuladas las entrevistas y encuestas, se dar

seguimiento a los procedimientos para su valoracin, para lo cual,

se usar un sistema de control para determinar la confiabilidad del

resultado.

5.3. ENCUESTA

5.3.1. ENCUESTA A ABOGADOS

La encuesta a los profesionales del derecho (Doctores en

jurisprudencia, abogados, licenciados) y Jueces lo Penal de

Pichincha en esta Ciudad de Quito, tiene los mismos objetivos

de las efectuadas a los fiscales, es por ello que la Investigacin

de campo orientada a saber su criterio jurdico sobre delito en

31
contra de la propiedad intelectual, se realizara en los mismo

trminos, objetivos, determinacin del universo, planteamientos,

cambiando el formulario a encuesta con las siguientes preguntas .

5.3.2. FORMULARIO DE ENCUESTA

ENCUESTA

QUE OPININ LE MERECEN LOS SIGUIENTES

APARTADOS?:

1. Funcionamiento del Codigo Ingenios en el Ecuador?

Muy bien Bien Regular Mal _

Muy mal _ No sabe

2.- La aplicacin que la normativa que regula los delitos

en contra de la propiedad intelectual?

Muy bien Bien Regular Mal _

Muy mal _ No sabe

32
 3.- Cree qu la Ley de Propiedad Intelectual cumple con los

requerimientos del siglo XXI?

Muy bien Bien Regular Mal _

Muy mal _ No sabe

4.- Cree que estn los autores e inventores jurdicamente

bien protegidos sobre los delitos en contra de la propiedad

intelectual?

Muy bien Bien Regular Mal _

Muy mal _ No sabe

5.- Cree que se debe cambiar la realidad jurdica actual de

los delitos en contra de la propiedad intelectual?

Muy bien Bien Regular Mal _

Muy mal _ No sabe

33
 6.- Cre que las sanciones de la Ley de Propiedad Intelectual

debe ser reformado y mejorado referente a las sanciones de los

delitos en contra de la propiedad intelectual?

Muy bien Bien Regular Mal _

Muy mal _ No sabe

GRACIAS SU COLABORACIN HA SIDO VALIOSA, PARA

ESTE ANLISIS

6. CONCLUSIONES

1. Es muy importante dar a conocer que la Propiedad Intelectual

en nuestro pas y su debida aplicacin en los sectores

econmico, industrial, intelectual y de investigacin, debe ser

tarea no slo del profesional del Derecho, sino de los

industriales y empresarios, de las instituciones pblicas y

privadas, de los centros superiores de estudios e inclusive del

propio estado ecuatoriano, pues con una correcta difusin de

su aplicacin, lograramos salir del subdesarrollo en el que

nos encontramos por la falta de conocimiento, en que puede

34
 ser utilizada y aprovechada esta rama del derecho moderno

que es la Propiedad Intelectual.

2. Es necesario tambin dar a conocer que los derechos de

propiedad intelectual estn protegidos por la Constitucin de

la Repblica, por Convenios y Acuerdos Internacionales. Vale

la pena destacar que la Ley de Propiedad Intelectual nace con

el objetivo de brindar por parte del Estado una adecuada

proteccin de los derechos intelectuales y asumir la defensa

de los mismos, como un elemento imprescindible para el

desarrollo tecnolgico y econmico del pas.

3. Conocer los derechos de la propiedad intelectual es tambin

conocer, que uno de los principales problemas que enfrentan,

es la piratera y falsificacin de las obras del intelecto

humano, las cuales traen graves consecuencias econmicas y

sociales; a ms de los perjuicios de los titulares de derechos

de propiedad intelectual, pues esta prdida no solo afecta a los

fabricantes de los productos falsificados, sino a la reduccin

35
 de ingresos tributarios e inclusive la prdida de empleos,

debido a los efectos negativos resultantes de la mano de obra

clandestina, de las labores creativas y de investigacin,

perjudicando la vitalidad cultural y econmica de un pas en

va de desarrollo.

7. RECOMENDACIONES

Al indicar las conclusiones que se ha obtenido al respecto de este

tema, debo mencionar las siguientes recomendaciones a fin de

cumplir con el cometido que tiene el estudio e investigacin de esta

Institucin que es la Propiedad Intelectual y la propuesta de

modificacin de la sancin en los delitos que afectan en contra de sus

derechos, como efecto de esto he obtenido las siguientes

recomendaciones:

1. Hacer un llamado a los profesionales, empresarios, y sectores

involucrados para que se tome conciencia de que el respeto de

los derechos de propiedad intelectual no slo beneficia a los

creadores sino a la sociedad en su conjunto.

36
2. Que las Instituciones y entidades encargadas de velar por el

cumplimiento de las leyes cuiden que se cumpla el mandato

de la ley sobre la proteccin de los derechos de propiedad

intelectual, que tengan seguridad legal, de una manera

eficiente y apegada a la realidad, justicia y las leyes

respectivas.

3. Que es necesario poner freno a las actividades de falsificacin

y piratera, con una correcta observancia de la ley de

propiedad intelectual, debido a las prdidas que puede

ocasionar la existencia de productos falsificados en el

mercado y los altos costos que suponen ciertos litigios

relativos a la violacin de los derechos de la propiedad

intelectual.

4. Se debe fomentar en la opinin pblica para que entienda los

beneficios de la compra de bienes y servicios intelectuales

legtimos, lo cual servir para impulsar el desarrollo de las

37
 industrias locales y aumentar la base impositiva. La ausencia

de esta cultura de propiedad intelectual tiene como

consecuencia un estancamiento o retroceso de la economa,

una reduccin de la creatividad y de la inventiva y un entorno

empresarial desprovisto de inversin extranjera directa, de

consistencia o de fiabilidad.

8. BIBLIOGRAFIA

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legislacin Ecuatoriana, Tomo V; Primera Edicin;

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38
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39
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40