Diseo editorial

Pgina y retcula

Josef Mller
Brockmann
Raster systeme
fr die visuelle
Gestaltung
1961
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Josef Mller
Brockmann
Raster systeme
fr die visuelle
Gestaltung
1961
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Josef Mller
Brockmann
Raster systeme
fr die visuelle
Gestaltung
1961
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Emil Ruder
Typographie
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Paul Renner
En Die kunst
der Typographie
estableci una
retcula basada en
dividir anchura y
altura por el mismo
nmero de unidades.

Columnas de 48
lneas.
 Diseo editorial
Pgina y retcula

En un sistema de retcula sofisticas, no slo las lneas de texto

se alinean con las imgenes, sino tambin las leyendas, las letras
destacadas y los subttulos.

Todos los elementos de la retcula se deben expresar de forma

matemtica en nmeros enteros: las columnas son subdivisiones del
formato; los mrgenes y las unidades son subdivisiones de las columnas
y las lneas base son iguales y constituyen subdivisiones exactas de las
Josef Mller unidades.
Brockmann
Raster systeme
fr die visuelle
Gestaltung
1961
 Diseo editorial Cada uno de los campos de la retcula del sistema de
Mller Brockmann es divisible por la lnea base. En la
Pgina y retcula retcula se pueden usar distintos tamaos de tipos,
pero la combinacin de estos con los interlineados
siempre se relaciona con la profundidad de cada
A mediados de los cuarenta Jan Tschichold y
Max Bill se enzarzaron en una disputa pblica A mediados de los cuarenta Jan
acerca de la prctica de la composicin
tipogrfica. Y la mayora de los argumentos que Tschichold
cuarenta Jan y Max
Tschichold
Bill se enzarzaron
cada uno empleaba a favor o en contra de cada
posicin han llegado a la actualidad. Tschichold en
y Max
unaBill
disputa
se enzarzaron
pblica acerca de la
se apoyaba, ante todo, en los libros literarios,
el fin esencial para l de la composicin de prctica
en una disputa
de la composicin
pblica tipogrfica.
texto. Max Bill, en su artculo publicado en el
Schweizer Graphische Mitteilungen se basaba Y
acerca
la mayora
de la prctica
de los argumentos que
en libros de arquitectura, catlogos, informes
y en un libro de xilografas de Hans Arp. Frente cada
de la uno
composicin
empleaba a favor o en contra
a la tradicin de Tschichold, Bill haca valer el
Josef Mller espritu de los nuevos tiempos. En ambos casos de
tipogrfica.
cada posicin
Y la mayora
han llegado a la
Brockmann su postura era parcial.
En 1972 Karl Gerstner escribi en su Compendio actualidad.
de los argumentos
Tschichold
quese apoyaba,
Raster systeme para letrados que la simetra era armnica pero
fr die visuelle conservadora y esttica frente a la asimetra ante
cada todo,
uno empleaba
en los libros literarios, el
que era inarmnica, dinmica y progresiva. El
Gestaltung error de Gerstner era el tono dogmtico que era fin
a favor
esencial
o en para
contra
l de la composicin
1961 frecuente en otros defensores de la modernidad.
De forma similar se expresaba Otl Aicher en su de texto.
cada posicin
Max Bill, en su artculo
libro Typographie en el que, desbarrando como
tantas veces, describa la simetra como una publicado
han llegado enael
laSchweizer Graphische

Akzidenz Grotesk 10/12 Akzidenz Grotesk 20/24

 Diseo editorial
Pgina y retcula

A mediados de los cuarenta

Jan Tschichold y Max Bill se Texto en dos
enzarzaron en una disputa mdulos, imgen en
pblica acerca de la prctica de
la composicin tipogrfica. Y cuatro, recortada.
la mayora de los argumentos
que cada uno empleaba a favor
o en contra de cada posicin
han llegado a la actualidad.
Tschichold se apoyaba, ante
todo, en los libros literarios,
el fin esencial para l de la
composicin de texto. Max
Josef Mller Bill, en su artculo publicado
Brockmann en el Schweizer Graphische
Mitteilungen se basaba en
Raster systeme libros de arquitectura, catlogos,
fr die visuelle informes y en un libro de
xilografas de Hans Arp. Frente
Gestaltung a la tradicin de Tschichold, Bill
1961 haca valer el espritu de los
nuevos tiempos. En ambos casos
su postura era parcial.
En 1972 Karl Gerstner escribi
en su Compendio para
 Diseo editorial
Pgina y retcula

A mediados de los cuarenta

Jan Tschichold y Max Bill se
enzarzaron en una disputa
pblica acerca de la prctica de
la composicin tipogrfica. Y
la mayora de los argumentos
que cada uno empleaba a favor
o en contra de cada posicin
han llegado a la actualidad.
Tschichold se apoyaba, ante
todo, en los libros literarios,
el fin esencial para l de la
composicin de texto. Max
Josef Mller Bill, en su artculo publicado
Brockmann en el Schweizer Graphische
Mitteilungen se basaba en
Raster systeme libros de arquitectura, catlogos,
fr die visuelle informes y en un libro de
xilografas de Hans Arp. Frente
Gestaltung a la tradicin de Tschichold, Bill
1961 haca valer el espritu de los
nuevos tiempos. En ambos casos
su postura era parcial.
En 1972 Karl Gerstner escribi
en su Compendio para
 Diseo editorial
Pgina y retcula

A mediados de los cuarenta

Jan Tschichold y Max Bill se
enzarzaron en una disputa
pblica acerca de la prctica de
la composicin tipogrfica. Y
la mayora de los argumentos
que cada uno empleaba a favor
o en contra de cada posicin
han llegado a la actualidad.
Tschichold se apoyaba, ante
todo, en los libros literarios,
el fin esencial para l de la
composicin de texto. Max
Josef Mller Bill, en su artculo publicado
Brockmann en el Schweizer Graphische
Mitteilungen se basaba en
Raster systeme libros de arquitectura, catlogos,
fr die visuelle informes y en un libro de
xilografas de Hans Arp. Frente
Gestaltung a la tradicin de Tschichold, Bill
1961 haca valer el espritu de los
nuevos tiempos. En ambos casos
su postura era parcial.
En 1972 Karl Gerstner escribi
en su Compendio para
Charles Eames
 Diseo editorial
Pgina y retcula

A mediados de los cuarenta

Jan Tschichold y Max Bill se
enzarzaron en una disputa
pblica acerca de la prctica de
la composicin tipogrfica. Y
la mayora de los argumentos
que cada uno empleaba a favor
o en contra de cada posicin
han llegado a la actualidad.
Tschichold se apoyaba, ante
todo, en los libros literarios,
el fin esencial para l de la
composicin de texto. Max
Josef Mller Bill, en su artculo publicado
Brockmann en el Schweizer Graphische
Mitteilungen se basaba en
Raster systeme libros de arquitectura, catlogos,
fr die visuelle informes y en un libro de
xilografas de Hans Arp. Frente
Gestaltung a la tradicin de Tschichold, Bill
1961 haca valer el espritu de los
nuevos tiempos. En ambos casos
su postura era parcial.
En 1972 Karl Gerstner escribi
en su Compendio para
 Diseo editorial
Pgina y retcula

A mediados de los cuarenta

Jan Tschichold y Max Bill se
enzarzaron en una disputa
pblica acerca de la prctica de
la composicin tipogrfica. Y
la mayora de los argumentos
que cada uno empleaba a favor
o en contra de cada posicin
han llegado a la actualidad.
Tschichold se apoyaba, ante
todo, en los libros literarios,
el fin esencial para l de la
composicin de texto. Max
Josef Mller Bill, en su artculo publicado
Brockmann en el Schweizer Graphische
Mitteilungen se basaba en
Raster systeme libros de arquitectura, catlogos,
fr die visuelle informes y en un libro de
xilografas de Hans Arp. Frente
Gestaltung a la tradicin de Tschichold, Bill
1961 haca valer el espritu de los
nuevos tiempos. En ambos casos
su postura era parcial.
En 1972 Karl Gerstner escribi
en su Compendio para
Camille Corot, Pont de Nantes
Diseo editorial
Pgina y retcula

A mediados de los cuarenta

Jan Tschichold y Max Bill se
enzarzaron en una disputa
pblica acerca de la prctica de
la composicin tipogrfica. Y
la mayora de los argumentos
que cada uno empleaba a favor
o en contra de cada posicin
han llegado a la actualidad.
Tschichold se apoyaba, ante
todo, en los libros literarios,
el fin esencial para l de la
composicin de texto. Max
Bill, en su artculo publicado
en el Schweizer Graphische
Mitteilungen se basaba en
libros de arquitectura, catlogos,
informes y en un libro de
xilografas de Hans Arp. Frente
a la tradicin de Tschichold, Bill
haca valer el espritu de los
nuevos tiempos. En ambos casos
su postura era parcial.
En 1972 Karl Gerstner escribi
en su Compendio para
Camille Corot, Pont de Nantes
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Retculas mltiples,
retculas en capas
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Hans Miedinger
Helvetica
Neue Haas Grotesk
1957

Haassche
Schriftgieerei
Linotype
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Helvetica
Univers ABCDEFGHIJKLMN
ABCDEFGHIJKLMN
O P Q R ST U V W XY Z
O P Q R ST UVW XY Z
abcdefghijklmnop
abcdefghijklmnop
qrstuvwxyz.,:
qrstuvwxyz.,:
1234567890&$=#
1234567890&$=#
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Akzidenz Grotesk
De lo que le
Tambin conocida
como Berthold aconteci a don
Akzidenz Grotesk
u Odd-job Quijote en Sierra
Sansserif, es
un tipo de letra Morena.
paloseco o sans
serif diseado por Rara Historia.
la fundidora de
tipos H. Berthold
de la ciudad de
Berln en 1896. De lo que le
Akzidenz aconteci a don
Helvetica
Quijote en Sierra
Morena.
Rara historia.
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Columnas Gtenberg confeccion una Biblia de 42 lneas y otra de 38 lneas.

Esta es una medida habitual para novelas y libros similares.

Los libros de ensayo pueden tener ms lneas.

Tambin depende, lgicamente, del tamao de la pgina.

Libros de consulta

Diccionarios, 68, 70 lneas

Guas de telfono, 130 lneas
Enciclopedas, 70, 72 lneas

Lneas

Entre 40 y 85 caracteres
Diseo editorial
Pgina y retcula
No cruzamos una sola palabra durante todo el tra-
yecto. Lo vi dos o tres veces al ao siguiente, un mes
de agosto durante el cual me sustrajo mis papeles
militares con la idea de enrolarme a la fuerza en el
cuartel de Reuilly. Jams volv a verlo.
Me pregunto qu hizo Dora Bruder el 14 de diciem-
bre de 1941 en los primeros momentos de su fuga.
Barrio cuyas calles an llevan nombres de reso-
nancias rurales: calle de los Molineros, del Barranco
de los Lobos, sendero de las Zarzas. Pero al final de
la callecita sombreada por los rboles que bordea el
recinto del Sagrado Corazn de Mara se halla la es-
tacin de mercancas y, ms all, si se sigue por la tacin de mercancas y, ms all, si se sigue por la
avenida Daumesnil, la estacin de Lyon.
PRRAFO ESPAOL
No cruzamos una sola palabra durante todo el tra-
yecto. Lo vi dos o tres veces al ao siguiente, un mes
de agosto durante el cual me sustrajo mis papeles
militares con la idea de enrolarme a la fuerza en el
cuartel de Reuilly. Jams volv a verlo.
Me pregunto qu hizo Dora Bruder el 14 de diciem-
bre de 1941 en los primeros momentos de su fuga.
Barrio cuyas calles an llevan nombres de reso-
nancias rurales: calle de los Molineros, del Barranco
de los Lobos, sendero de las Zarzas. Pero al final de
la callecita sombreada por los rboles que bordea el
recinto del Sagrado Corazn de Mara se halla la es-
avenida Daumesnil, la estacin de Lyon.
PRRAFO INGLS
Diseo editorial
Pgina y retcula
No cruzamos una sola palabra durante todo el tra-
yecto. Lo vi dos o tres veces al ao siguiente, un
mes de agosto durante el cual me sustrajo mis pa-
peles militares con la idea de enrolarme a la fuerza
en el cuartel de Reuilly. Jams volv a verlo.
Me pregunto qu hizo Dora Bruder el 14 de diciembre
de 1941 en los primeros momentos de su fuga.
Barrio cuyas calles an llevan nombres de resonan-
cias rurales: calle de los Molineros, del Barranco
de los Lobos, sendero de las Zarzas. Pero al final de
la callecita sombreada por los rboles que bordea
el recinto del Sagrado Corazn de Mara se halla la
estacin de mercancas y, ms all, si se sigue por
la avenida Daumesnil, la estacin de Lyon.
PRRAFO FRANCS
No cruzamos una sola palabra durante todo el
trayecto. Lo vi dos o tres veces al ao siguiente,
un mes de agosto durante el cual me sustrajo mis
papeles militares con la idea de enrolarme a la
fuerza en el cuartel de Reuilly. Jams volv a verlo.
Me pregunto qu hizo Dora Bruder el 14 de
diciembre de 1941 en los primeros momentos de su
fuga.
Barrio cuyas calles an llevan nombres de
resonancias rurales: calle de los Molineros, del
Barranco de los Lobos, sendero de las Zarzas. Pero
al final de la callecita sombreada por los rboles
que bordea el recinto del Sagrado Corazn de Mara
se halla la estacin de mercancas y, ms all, si se
sigue por la avenida Daumesnil, la estacin de Lyon.
PRRAFO ALEMN
Diseo editorial
Pgina
pregunto y retcula
qu hizo Dora Bruder el 14 de diciembre de 1941
en los primeros momentos de su fuga.
1941 en los primeros momentos de su fuga.
Barrio cuyas calles an llevan nombres de resonancias
Barrio cuyas calles an llevan nombres de resonancias rurales: calle de los Molineros, del Barranco de los Lobos,
rurales: calle de los Molineros, del Barranco de los Lobos, sendero de las Zarzas. Pero al final de la callecita sombreada
sendero de las Zarzas. Pero al final de la callecita sombreada por los rboles que bordea el recinto del Sagrado Corazn
por los rboles que bordea el recinto del Sagrado Corazn de Mara se halla la estacin de mercancas y, ms all, si se
de Mara se halla la estacin de mercancas y, ms all, si se sigue por la avenida Daumesnil, la estacin de Lyon. Barrio
sigue por la avenida Daumesnil, la estacin de Lyon. No cru- cuyas calles an llevan nombres de resonancias rurales: ca-
zamos una sola palabra durante todo el trayecto. Lo vi dos o lle de los Molineros, del Barranco de los Lobos, sendero de
tres veces al ao siguiente, un mes de agosto durante el cual las Zarzas. Pero al final de la callecita sombreada por los
me sustrajo mis papeles militares con la idea de enrolarme a rboles que bordea el recinto del Sagrado Corazn de Mara
la fuerza en el cuartel de Reuilly. Jams volv a verlo. se halla la estacin de mercancas y, ms all, si se sigue por
Me pregunto qu hizo Dora Bruder el 14 de diciembre de la avenida Daumesnil, la estacin de Lyon.
1941 en los primeros momentos de su fuga.
Barrio cuyas calles an llevan nombres de resonancias
rurales: calle de los Molineros, del Barranco de los Lobos,
sendero de las Zarzas. Pero al final de la callecita sombreada
por los rboles que bordea el recinto del Sagrado Corazn
de Mara se halla la estacin de mercancas y, ms all, si se
sigue por la avenida Daumesnil, la estacin de Lyon. No cru-
zamos una sola palabra durante todo el trayecto. Lo vi dos o
tres veces al ao siguiente, un mes de agosto durante el cual
me sustrajo mis papeles militares con la idea de enrolarme a
la fuerza en el cuartel de Reuilly. Jams volv a verlo.
Me pregunto qu hizo Dora Bruder el 14 de diciembre de
1941 en los primeros momentos de su fuga. No cruzamos
una sola palabra durante todo el trayecto. Lo vi dos o tres
veces al ao siguiente, un mes de agosto durante el cual me
sustrajo mis papeles militares con la idea de enrolarme a la
fuerza en el cuartel de Reuilly. Jams volv a verlo.
Me pregunto qu hizo Dora Bruder el 14 de diciembre de
Diseo editorial
Pgina y retcula

No cruzamos una sola palabra durante todo el trayecto.

Lo vi dos o tres veces al ao siguiente, un mes de agosto
durante el cual me sustrajo mis papeles militares con
la idea de enrolarme a la fuerza en el cuartel de Reuilly.
Jams volv a verlo.
Me pregunto qu hizo Dora Bruder el
14 de diciembre de 1941 en los primeros momentos de
su fuga.
Barrio cuyas calles an llevan nombres de
resonancias rurales: calle de los Molineros, del Barranco
de los Lobos, sendero de las Zarzas. Pero al final de la
callecita sombreada por los rboles que bordea el recinto
del Sagrado Corazn de Mara se halla la estacin
de mercancas y, ms all, si se sigue por la avenida
Daumesnil, la estacin de Lyon.

LNEAS CIDAS
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Antgrafo o No cruzamos una sola palabra durante todo el

caldern trayecto. Lo vi dos o tres veces al ao siguiente,
un mes de agosto durante el cual me sustrajo mis
papeles militares con la idea de enrolarme a la
fuerza en el cuartel de Reuilly. Jams volv a verlo.
Me pregunto qu hizo Dora Bruder el 14 de
diciembre de 1941 en los primeros momentos de su
fuga.
Barrio cuyas calles an llevan nombres de
resonancias rurales: calle de los Molineros, del
Barranco de los Lobos, sendero de las Zarzas. Pero
al final de la callecita sombreada por los rboles
que bordea el recinto del Sagrado Corazn de Mara
se halla la estacin de mercancas y, ms all, si
se sigue por la avenida Daumesnil, la estacin de
Lyon.
 Diseo editorial
Pgina y retcula

A lo largo de la primera mitad de la dcada de los

setenta, Wolfgang Weingart abog por la ruptura
con la lnea dura del estilo suizo y por un enfoque
ms experimental de la tipografa: rupturas y cortes
de retcula, bloques de tipo invertido y escalonado,
distintas organizaciones de las reas de texto. La
ingente labor investigadora de Weingart en pos de una
expresividad ms viva para la pgina y su contenido,
dara lugar al nacimiento de la tipografa new wave
Wolfgang Weingart y ejerca una poderosa influencia en Estados Unidos.
Bajo la capa externa de provocadora pirotecnia
tipogrfica, que sus imitadores convertiran en mero
Wege zur estilo, Weingart estaba investigando ni ms ni menos
Typogrphie que el potencial de cambiar los medios.
Lars Mller
2000 En el nmero 12 de Typografische Monatsbltter, de
1972, una seccin especial coeditada por Weingart
y dedicada a la educacin, presentaba un trabajo
realizado por su colega en la Escuela de diseo
de Basilea, Meter von Arx, en el que se deca: el
diseador del futuro deber familiarizarse con los
factores del movimiento, el tiempo y la velocidad tal
y como ocurre en el cine.

Lewis Blackwell
 Diseo editorial
Pgina y retcula

En mis clases de tipografa

uno se puede encontrar
composiciones centradas
y estilos fuertemente
cuadriculados adems de
ejercicios ms libres y flexibles.
El prerrequisito exclusivamente
es que para cada solucin se
debe desarrollar un criterio de
Wolfgang Weingart diseo. Con ste, la libertad
individual es tan grande que
Wege zur por ejemplo un diseo feo se
Typogrphie puede transformar en un diseo
Lars Mller, 2000 bonito.

Retcula de cuatro Wolfgang Weingart

columnas, los Kunstgewerbeschule
nmeros a dos Basilea
tercios, en la parte
superior derecha.
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Wolfgang Weingart
Wege zur
Typogrphie
Lars Mller, 2000

Retcula de cuatro
columnas, los
nmeros a dos
tercios, en la parte
superior derecha.
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Wolfgang Weingart
Wege zur
Typogrphie
Lars Mller, 2000

Retcula de cuatro
columnas, los
nmeros a dos
tercios, en la parte
superior derecha.
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Wolfgang Weingart
Wege zur
Typogrphie
Lars Mller, 2000
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Wolfgang Weingart
Wege zur
Typogrphie
Lars Mller, 2000
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Robert Venturi
Complejidad y
contradiccin en
arquitectura
1966
Aprendiendo de
las Vegas
1972
Casa para Vanna Venturi
Chesnut Hill. Philadelphia, Pennsylvania
1962, 1964
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Robert Venturi defiende la

vitalidad desordenada del
entorno urbano y defiende una
arquitectura que promueve
riqueza y ambigedad sobre
la unidad y la claridad, la
contradiccin y la redundancia
sobre la armona y la sencillez.
Venturi entendi que el papel
Robert Venturi de los elementos grficos,
como un elemento ms de las
Complejidad y complejidades de la ciudad,
contradiccin en era imprescindible para
arquitectura comprender la complejidad de la
1966 arquitectura de su tiempo.
Aprendiendo de
las Vegas
1972
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Robert Venturi
Complejidad y
contradiccin en
arquitectura
1966
Aprendiendo de
las Vegas
1972
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Robert Venturi
Complejidad y
contradiccin en
arquitectura
1966
Aprendiendo de
las Vegas
1972
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Robert Venturi
Complejidad y
contradiccin en
arquitectura
1966
Aprendiendo de
las Vegas
1972
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Michele de Lucchi
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Robert Graves
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Reid Miles
Cubiertas de
discos para Blue
Note
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Reid Miles
Cubiertas de
discos para Blue
Note
Diseo editorial
Pgina y retcula

1. La evolucin de la Estilo Tipogrfico Internacional por parte de los

diseadores suizos que se apartaron de los dictados del movimiento.

2. La nueva ola tipogrfica, que comenz en Basilea, Suiza, a travs la

enseanza y la investigacin de Wolfgang Weingart.

3. El manierismo de la dcada de 1980 con el foco en el trabajo del grupo

Memphis en Miln, Italia, y en San Francisco

4. El estilo retro, las reinvenciones de los modelos de diseo anteriores, en

particular el estilo vernculo europeo y el diseo moderno de las dcadas entre
las guerras mundiales.

5. la revolucin electrnica de los ltimos aos ochenta.

 Diseo editorial
Pgina y retcula

April Greiman
Hybrid Imaginery
1990

Estudi con
Wolfgang
Weingart en la
Kunstgewerbeschule
de Basilea a
principios de los
setenta.
 Diseo editorial
Pgina y retcula

April Greiman
Hybrid Imaginery
1990

Estudi con
Wolfgang
Weingart en la
Kunstgewerbeschule
de Basilea a
principios de los
setenta.
 Diseo editorial
Pgina y retcula

April Greiman
Hybrid Imaginery
1990

Estudi con
Wolfgang
Weingart en la
Kunstgewerbeschule
de Basilea a
principios de los
setenta.
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Terry Jones
i-D
Diseo editorial
Pgina y retcula

El formato de la pgina puede quedar tambin determinado por los elementos

internos. En general, las decisiones sobre la tipografa, el ancho de lnea
pueden obligar a cambiar el formato.

Es conveniente que la altura de la pgina debe ser exactamente divisible por el

nmero de lneas base que se precisen. En el caso de los formatos A esto puede
llevar a crear lneas base que sea fracciones de punto. Si el margen inferior
es amplio, es muy difcil percibir que las lneas de base no coinciden con la
pgina. En algn caso, los diseadores alargan o acortan la pgina hasta la
lnea base ms prxima.
Cuando el texto se divide en columnas, el problema existe con la anchoa de la
pgina, tanto en los mrgenes como en el corondel.
Diseo editorial
Pgina y retcula

La retcula

Una retcula es un conjunto de relaciones basadas en la alineacin que sirven

como gua para la distribucin de los elementos en la pgina y en todo el
impreso. Al margen de la complejidad de una retcula, esta tiene siempre
elementos bsicos que pueden combinarse segn las necesidades y la voluntad
del diseador.

Una retcula no es una distribucin matemtica de la pgina. Es algo ms,

pero, sobre todo, es algo distinto.

La retcula determina las divisiones internas de la pgina.

La retcula es anterior a la distribucin, a la maquetacin, y por tanto un

elemento que prev la informacin que va a contener en su seno. Y como todo
diseo editorial ha de pensar en cosas como titulares largos, espacios vacos y
encuadre de las imgenes.
Diseo editorial
Pgina y retcula

Componentes

Mrgenes, espacios vacos entre el borde del papel y el contenido. En una

pgina reticulada los mrgenes deben ser definidos por la propia la retcula y
deben tener unas dimensiones relacionadas con el resto de componentes.

Columnas verticales que pueden ser del mismo o diferente ancho.

Mdulos que son unidades individuales de espacio separados por medianiles y

que forman filas.
Lneas de flujo horizontales que alteren la monotona de las columnas.

Marcadores que indican la posicin en el documento mediante el folio, el

encabezamiento, los ttulos de seccin y otra informacin similar.

Zonas espaciales, mdulo o conjuntos de mdulos que forman campos

identificables y que pueden tener una funcin definida: verticales, formados por
dos mdulos, para imgenes; cuadrados, por cuatro, para grficos.

Normas de uso para todas las posibles combinaciones

Diseo editorial
Pgina y retcula
 Diseo editorial
Pgina y retcula

Normas de uso Composicin de texto espacios pero precedido y seguidos del espacio entre palabras.
Los puntos deben usarse con gran moderacin y omitirse tras las siguientes abre-
Toda composicin de texto debe mostrar un espaciado entre palabras tan pequeo como sea viaturas: Mr, Mrs, Messrs, Dr, St, WC2, 8vo, y otras que contengan la ltima letra de la
posible. Como norma este espacio debe ser alrededor de la mitad de una i del tamao de tipo palabra abreviada.
Penguin usado. Deben usarse simples comillas para la primera cita y dobles comillas para una cita
Composition Debe rechazarse el espaciado ancho. Las palabras pueden ser libremente partidas cuan-
do sea necesario para rechazar es espaciado ancho, pues tal particin es ms tolerable en el
dentro de una cita. Si hubiera una tercera cita dentro de la segunda, se volvera a las
comillas simples. La puntuacin que pertenece a la cita se compone dentro de las comi-
Rules aspecto de la pgina que el excesivo espacio entre palabras. Todos los principales signos de llas, en caso contrario, despus.
puntuacin, como puntos, comas y punto y coma, debe componerse seguidos del mismo espacio Las comillas que abren deben ser seguidas de un mnimo espacio excepto antes de
que se usa en el resto de la lnea. A y J. Las que cierran deben estar precedidas por este mismo espacio salvo cuando
terminen con un punto o una coma. Si no pudiera hacerse con el teclado, omtase este
Sangrado y prrafos espacio pero debe intentarse el ms adecuado acoplamiento. Cuando se trate de largos
extractos compuesto en tipo pequeo no deben usarse comillas. Deben emplearse pa-
El sangrado de un prrafo debe ser un cuadratn del cuerpo de la fuente. rntesis () para explicaciones e intercalaciones; y corchetes [] para notas.
Debe omitirse el sangrado en la primera lnea del prrafo de cualquier texto y al comienzo de
una nueva seccin tras un subttulo. No es necesario componer la primera palabra en versalitas, Versales, versalitas y cursivas
pero si sto se hace por alguna razn, la palabra deber tener un espaciado amplio del mismo
modo que los ttulos. Las palabras en versales o maysculas deben siempre contar con un espaciado [in-
Si el captulo est dividido en varias partes sin encabezamientos, estas partes deben estar terletraje] un poco ms suelto. El espaciado de las maysculas en lneas de importancia
separadas no slo por un blanco adicional, sino tambin por uno ms asteriscos del cuerpo debe ser muy cuidado y equilibrado. El espaciado entre lneas tanto en versales como en
correspondiente. Como norma, un asterisco es suficiente. Sin ellos es imposible distinguir estasversalitas no debe exceder de un cuadratn.
divisiones cuando una parte termina al final de una pgina. Incluso, cuando la ltima lnea Todas las lneas de rtulos compuestas en una misma fuente deben mostrar el mismo
de esta parte termina la pgina, habr siempre un espacio para un asterisco en el margen espaciado en todo el libro.
inferior. Deben emplearse versalitas para titulillos, ttulos de cabecera o leyenda [headlines].
Han de espaciarse un poco ms de lo normal para garantizar su legibilidad.
Signos de puntuacin y ortografa Deben consistir, salvo excepciones, en el ttulo de la obra en la pgina par y el del
captulo en la impar.
Si puede hacerse con el teclado deben colocarse espacios estrechos antes de los signos de Las cursivas han de emplearse para enfatizar, para palabras y frases en otros idio-
interrogacin, exclamacin, dos punto y punto y coma. mas y para los ttulos de libros, peridicos u obras de teatro que aparezcan en el texto.
Entre iniciales y nombres, como en G.B. Shaw y despus de cualquier abreviatura donde se En la bibliografa y materias relacionadas, como norma, los nombres de los autores
use un punto, debe emplearse un espacio fijo ms pequeo que entre las otras palabras de la deben componerse en versalitas, con mayscula, y los ttulos en cursiva.
lnea.
En lugar de reglas de cuadratn sin espacio, deben usarse reglas precedidas y seguidas por el Cifras
espacio entre palabras de la linea, como arriba en el tercer prrafo.
Las marcas de omisin deben consistir en tres puntos suspensivos. Deben componerse sin No deben mezclarse el estilo antiguo y el moderno cuando se compongan cifras. Tanto
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Pgina y retcula

en uno como otro pueden usarse siempre que estn en el mismo tipo que el texto seguido. Estructura del libro impreso
Los nmeros por debajo de 100 han de componerse en letras [ej. veinticinco]. Han de utilizarse
las cifras cuando se trate de un secuencia de cantidades fijas como edades, etc. En la fechas se Los libros deben, con ciertas excepciones, respetar el siguiente orden:
procurar usar el menor nmero de cifras posible [ej. 1947-8, y no 1947-1948] y divididas por
un guin, sin espacios. 1. Pginas preliminares.

Referencias y notas 1.1. Portadilla.

1.2. Frontispicio.
La referencia a una nota a pie de pgina pueden hacerse mediante un asterisco en el cuerpo 1.3. Portada.
de la fuente utilizada, si hay pocas citas en el libro y no ms de una por pgina. Pero si hay dos 1.4. Pgina de crditos con la fecha de edicin, etc.
o ms en cada pgina deben usarse cifras en ndice, precedidas de un mnimo espacio. 1.5. Dedicatoria.
No han de emplearse para estas referencias cifras en estilo moderno si el texto principal est 1.6. Agradecimientos.
en estilo antiguo. Tanto uno como otro estilo han de emplearse en armona con el texto principal. 1.7. ndice.
Para libros compuestos en cualquier estilo antiguo recomendamos a la hora de resolver este pro- 1.8. Lista de ilustraciones.
blema, Monotype Superior Figures F627, en dos puntos menos que el cuerpo del texto principal. 1.9. Lista de abreviaturas.
Las notas al pie deben componerse tambin en dos puntos menos que el texto. El sangrado de 1.10. Prefacio o prlogo.
la primera lnea debe ser el mismo que el del texto principal y mantenerse en el resto de lneas. 1.11. Introduccin.
Para la numeracin de las notas deben usarse cifras normales seguidas por un punto y un 1.12. Erratas.
cuadratn de espacio. Estas cifras pueden ordenarse por captulos o por la obra completa.
2. El texto del libro.
Folios
3. Elementos adicionales.
Como norma han de componerse en el mismo cuerpo y tipo que el texto principal, y en carac-
teres arbigos. 3.1. Apndice.
La paginacin debe comenzar en la primera pgina del libro, pero la numeracin, es decir, el 3.2. Notas del autor.
folio, aparecer el reverso de la primera pgina de texto. 3.3. Glosario.
Cuando haya materia preliminar cuya extensin sea desconocida en el momento de componer 3.4. Bibliografa.
el texto principal es conveniente usar nmeros romanos en caja baja, desde la primera pgina 3.5. ndice onomstico y de materias.
de la primera hoja. La primera que entonces aparezca no puede definirse con exactitud pero
puede ser en la pgina de los agradecimientos, o al menos en la segunda pgina del prefacio. Todos los elementos arriba indicados deben comenzar en una pgina impar. salvo los
En este caso, el primer folio arbico ser el 2 en el anverso de la primera pgina de texto. crditos y el frontispicio. Como norma los ttulos de captulo deben llevar varias lneas
de respeto. Las pginas preliminares deben componerse en el mismo tipo que el texto
principal y deben evitarse los tipos en negrita. El ndice onomstico o de materia habr
de componerse en dos o ms columnas y en un cuerpo un par de puntos ms pequeo
que el texto seguido. La primera palabra de cada letra del alfabeto se compondr en
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Retcula de manuscrito

Es aquella que consta de una nica columna que ocupa la mayor parte de la
pgina y que contiene generalmente texto seguido largo y continuo como sucede
en una novela o un ensayo sin imgenes. Se construye con la disposicin de los
mrgenes, la mancha y la disposicin del folio, los encabezamientos y las notas
a pie de pgina, si las hubiere.

El inters compositivo se consigue con los mrgenes que deben ser coherentes
con la tipografa elegida para la mancha pero deben a la vez atender a las
condiciones de uso del libro: evitar que el margen de lomo sea muy pequeo.

Pueden aplicarse distribuciones matemticas que den armona.

Puede disponerse tambin una composicin asimtrica que permitiera el uso de

los mrgenes para notas e imgenes.
Como una retcula de este tipo tiene pocos elementos, la eleccin de tipo, su
tamao, su interlnea o su composicin, son crticas.
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Retcula de columnas

Las columnas pueden disponerse de forma que sean iguales en su utilizacin o

que una de ellas desempee una tarea diferente.

Igualmente, un sistema de columnas debe permitir que se utilicen varias en

una sola, aunque en este caso, debern ser estrechas.

Depende del cuerpo del texto seguido la anchura de las columnas. Deben entrar
tantos caracteres como permitan una lectura cmoda. Una norma puede ser
que el medianil entre columnas determine el ancho de los mrgenes y al menos
sea el doble de ese medianil.

Para evitar la monotona y organizar de una forma ms adecuada el contenido

pueden establecerse guas horizontales que equilibre la tendencia a la
verticalidad de una retcula de ese tipo.

La informacin puede tambin determinar la convivencia de retculas distintas.

Como cabe pensar, el folio y los encabezamientos deben disponerse de acuerdo

con la estructura modular que determina la retcula.
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Retcula modular

Es una retcula de columnas con un gran nmero de lneas de flujo horizontales

que subdividen las columnas y que dividen la superficie en zonas espaciales
a las que se puede adjudicar una funcin especfica. El tamao de los mdulos
puede ser determinado por motivos tipogrficos, puede ser el espacio adecuado
para medio prrafo.

Es especialmente adecuada para proporcionar un aspecto de lbum que

permita integrar contenidos muy dispares o imgenes de tamao muy distinto.
Los mrgenes deben responder a la idea modular.

Este tipo de retculas permiten conexiones horizontales que, en ms de un caso,

pueden alterar el flujo habitualmente vertical de una retcula menos compleja.
Incluso, cuando los documentos no tienen gran complejidad, una retcula
modular proporciona un significado adicional de orden, claridad y reflexin.
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Retcula modular

Es una retcula de columnas con un gran nmero de lneas de flujo horizontales

que subdividen las columnas y que dividen la superficie en zonas espaciales
a las que se puede adjudicar una funcin especfica. El tamao de los mdulos
puede ser determinado por motivos tipogrficos, puede ser el espacio adecuado
para medio prrafo.

Es especialmente adecuada para proporcionar un aspecto de lbum que

permita integrar contenidos muy dispares o imgenes de tamao muy distinto.
Los mrgenes deben responder a la idea modular.

Este tipo de retculas permiten conexiones horizontales que, en ms de un caso,

pueden alterar el flujo habitualmente vertical de una retcula menos compleja.
Incluso, cuando los documentos no tienen gran complejidad, una retcula
modular proporciona un significado adicional de orden, claridad y reflexin.
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Retcula jerrquica

Una retcula de este tipo surge de la propia naturaleza de los contenidos. Se

adapta a las necesidades de informacin y muestran una disposicin intuitiva
de alineaciones vinculadas a las proporciones de los elementos, y no en
intervalos regulares y repetidos. La anchura de las columnas es tambin
variable.

En realidad, se trata simplemente de racionalizar la disposicin intuitiva de

elementos que se disponen de manera espontnea. En cierta medida, las
pginas web son muestra de retcula jerrquica pues tal jerarqua puede ser
entendida de forma algo distinta por cada uno de los navegadores.