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Liceo Bicentenario de Excelencia Altamira

Depto de Lenguaje y Comunicacin


Panguipulli

SOBREDOSIS (ALBERTO FUGUET)

Alberto Fuguet de Goyeneche (Santiago, 7 de marzo de 1964) es un periodista, escritor


y cineasta chileno.
Su familia se fue a Estados Unidos poco despus del nacimiento de Alberto, que vivi en
Los ngeles (California) hasta cumplir los 11 aos de edad. Lleg en 1975 a un Chile
sitiado por la dictadura de Augusto Pinochet.
Tras estudiar un ao de sociologa, se titula de la carerra periodismo en la Universidad de
Chile. Columnista, crtico de msica y cine, novelista y guionista, Fuguet ha influido en
muchos escritores contemporneos gracias a su oposicin al realismo mgico
latinoamericano y por su apuesta por una literatura ms real y urbana. Latinoamrica,
para l, no se trata de "tucanes parlantes y abuelitas volando" (imagen caricaturesca que
tienen los extranjeros acerca de la literatura del cono sur del continente), sino de una
realidad ms fuerte que ha tratado de plasmar en sus textos.
Muestra de ello es la recopilacin de cuentos de varios autores McOndo, que edit l
mismo y que dio origen al grupo literario del mismo nombre. Esto, adems de sus
constantes referencias a la cultura pop norteamericana (cine, rock y televisin), han hecho
que sus detractores lo llamen "extranjerizante", cosa que no ha disminuido su influencia.
Su prosa gil, llena de referencias, ha sido creada gracias a su aguda observacin del
habla urbana, adems de su dominio del ingls como lengua que habl durante su
infancia.
Su primer libro de cuentos, Sobredosis (1990) fue todo un xito en su pas natal, pero su
consagracin lleg con su novela Mala onda, que trata de un joven santiaguino y sus
vivencias bajo un Chile dominado por el rgimen de Pinochet. A esta le siguieron Tinta
roja y Por favor, rebobinar, una novela sorprendente por su estructura y sus personajes.
Todos sus personajes pertenecen al mundo metropolitano de Santiago.

CONTEXTUALIZACIN
Resulta imposible hablar de Alberto Fuguet sin considerar el contexto en el cual publica
sus primeros libros, y la consecuente recepcin crtica de los mismos. Sin afn de
exhaustividad, recordaremos que a comienzos de la dcada de 1990, cuando Chile recin
cerraba su largo captulo dictatorial, el compromiso poltico y social se comprenda an
como un deber cvico y moral, y se esperaba que creadores e intelectuales predicaran con
el ejemplo, tal como haban hecho en el pasado, a propsito de hitos como la Revolucin
Cubana o el mismo proyecto socialista de Salvador Allende. En ese marco, los relatos de
Sobredosis (1990) y la novela Mala onda (1991), poblados de jvenes apticos y
desenraizados; descredos e individualistas, cayeron como un balde de agua fra. Y es que,
paradjicamente, los primeros libros publicados en democracia, los de Fuguet, nos
mostraban que la utopa social que se interrumpi con el golpe de Estado era
irrecuperable, que nos habamos convertido en un pas-otro, dominado por una economa
de mercado que fomentaba el arribismo, el consumo y la fascinacin por lo extranjero, en
general, y lo norteamericano, en particular. La mutacin no era halagea, y al dar cuenta
de ella, Fuguet acab siendo su chivo expiatorio. En otras palabras: no se le perdon que
mientras sus colegas mayores experimentaban con el lenguaje para connotar la
desintegracin del tejido sociocultural provocado por la dictadura, un recin llegado
encabezara la lista de best sellers con una escritura veloz y eminentemente referencial,
salpicada de marcas de ropa, de nombres de bandas musicales, de drogas duras . As, con
la misma rapidez con la que sus libros se agotaban, su apellido se transform en un
adjetivo; en un rtulo bajo el cual la crtica juzg con dureza y encono.

Accin y desencanto, significacin e identificacin en Sobredosis de


Alberto Fuguet.

Los cuentos que presenta Fuguet en Sobredosis son muy rpidos. El primer cuento,
Deambulando por la orilla oscura (Basado en una historia real), es narrado en tercera persona. El
protagonista, un chico pandillero apodado El Macana, acaba de matar a otro chico en una pelea en un
Para el caso de este relato,
supermercado y vindose perseguido por la polica decide suicidarse.
inmediatamente comenzada la narracin ya estamos formando parte de un escenario de
significaciones: Guard el cuchillo ensangrentado en su bota y estir sus viejos
Levis[ hasta dejarlos lisos y tirantes. Esta constante referencia a conos contemporneos
al momento en que sita el cuento, 1987, va construyendo un diccionario de imgenes
mentales que concurren a complementar los significados literales de su palabra escrita.
Sus referentes permanentes a la msica, cine, lugares y acontecimientos relevantes del
momento.
El protagonista de la historia, el Macana, suma a su situacin de absoluta desmotivacin el
ambiente hostil de la dictadura que aparece sin aparecer: Del bolsillo interior de su
chaqueta de cuero extrajo un pito y lo encendi con indiferencia, como si nada le
importara realmente, como si todo fuera una vieja pelcula que ya no le interesaba volver
a ver. El ambiente impuesto por la omnipresente dictadura que terminaba cubriendo
todos los espacios, an de quienes no queran verla, o tenan problemas ms apremiantes
de que ocuparse que de una realidad que les afectaba indirectamente por su nivel de
inconsciencia, era tan plano, descolorido, agobiante, que se constituan en un componente
ms de la desesperanza y la desvinculacin emocional con la vida. Estos nios de familias
de clase media alta, o ms alta an, con todo su referente cultural aspiracional compuesto
por Estados Unidos a consecuencia de ser el modelo econmico impuesto por los Chicago
Boys como camino a la modernidad y el primer mundo sumado al bombardeo permanente
e inapelable por parte de los restringidos medios de comunicacin, de los mismos
contenidos, los tenan con sus ojos puestos en ese estilo de vida. Este simulacro de
modernizacin que instauraba la dictadura erguida sobre la violencia del golpe de estado,
que permanentemente intent justificar difundindolo como un acto heroico de naturaleza
patritica, aportaba con ms oscuridad al conflicto emocional que pudiera tener un joven
de clase social acomodada hacia arriba que reclamaba atencin y reciba inversin.
Aumenta el vaco.
La respuesta al mal sabor que deja la situacin agobiante es salirse de ella mediante la
alteracin de los estados de conciencia y para esto es comn en los personajes de la obra,
a travs de los cinco cuentos, el uso de drogas. El protagonista hace su aparicin en la
narracin con un pito, luego se entiende que previamente haba consumido anfetaminas.
Para terminar estrellndose contra el pavimento evadindose definitivamente de su
realidad asfixiante por falta de sentido y exceso de recursos.

En el caso de Pelando a Roco, la narracin se presenta en un formato particular y


novedoso que, si bien se reconoce como monlogo, es uno de los ejercicios ms
habituales en el ciudadano comn para contar historias: el pelambre. La historia se
ubica temporalmente en 1988, hecho que aporta a la significacin de los referentes que se
mencionan durante el relato. Se desprende que la accin transcurre en un pub o bar,
despus de concluida la actividad laboral.
El pelambre se presenta, en este cuento, como una estructura narrativa que nos sita en
una conversacin entre dos compaeras de trabajo con algunos tragos de ms en que se
va relatando el proceso que llev a Roco Patio Aldunate de hija modelo de familia
bien a una guerrillera desaparecida en un atentado con explosivos.
La peladora, narradora, quien cuenta la historia nos indica claramente su escala de
valores cuando describe la formacin recibida de parte de sus padres: Siempre
preocupados de las amistades, de qu nivel eran, si eran GCU (gente como uno), de
colegios privados. A todo control. Pobre que saliramos con algn hijo de un empleado
pblico. ramos ms fijadas. As nos criaron, los tipos deban ser del Verbo Divino para
arriba.
Tambin la personaje expresa su postura respecto de la formacin universitaria: me
hice amiga de ella en un Pre, en el Ceaci, pero igual no me dio el puntaje, total, media
huev, gano el doble que todas esas huevonas de mis compaeras de curso que entraron
a la universidad, se sacaron cresta y media y ahora estn muertas de hambre
En un primer momento vemos este contexto social como una serie de privilegios que
ostentan unos pocos, sin embargo, es posible hacer una segunda lectura que nos permita
aclarar el origen de tanta frustracin y prdida de sentido. Estos privilegios
diferenciadores de la gente comn para pasar a ser del estrato GCU (Gente Como Uno)
significan responder cabalmente a un sistema constante y agobiante de exigencias en
todos los mbitos de
la vida. Esta constante de ingresos altsimos, en relacin al comn de los chilenos, en una
trayectoria de xitos que permiten responder a un modelo para ser considerados gente,
son, a su vez, el parmetro del cual alejarse es una causal de exclusin inmediata. Pero no
es slo una indiferencia social, sino una sancin que le quita todo valor a la persona
marginndola de todos los mbitos de su vida social.
Otro de los cuentos de esta recopilacin, No hay nadie all afuera, tiene un narrador
homodiegtico de unos treinta aos, casado y padre de familia. Este hombre, cuyo nombre
no sabemos nunca, ha ganado una beca para estudios de posgrado en la universidad de
Nueva York. Cuando su vuelo hace una escala en Panam se encuentra con un amigo de
universidad al que no vea desde hace muchos aos. Miguelo, el amigo, dej los estudios
en Santiago y se ha instalado en Nueva York le cuenta que le ha ido muy bien, vive en el
Village, escribe para una publicacin independiente new left , y tambin cuentos
medio degenerados a lo Bukowski pero su proyecto ms importante actualmente
es una novela.
El narrador de la historia (nunca se sabe su nombre), siente algo de celos por el triunfo y
libertad de Miguelo quien se muestra muy contento de volver a verlo En un instante de
confusin el escritor becado abre sin querer el bolso de Miguelo quien ha ido a buscar caf
y encuentra que Miguelo no va a Chile a ver a la familia como le ha comentado sino que
viaja a Venezuela como obrero para un oleoducto, a pesar de su decepcin disimula lo que
sabe y hace planes con Miguelo para verse en Nueva York.
Al cabo de unos meses en Nueva York el escritor becado empieza a sentirse fuera de lugar
y busca a Miguelo. Fungiendo de detective improvisado averigua que Miguelo escriba s,
pero en un pasqun extravagante y que proyectaba pelculas tipo B en un cine de mala
muerte. Luego trabaj en un local en plena decadencia que presentaba cine porno y
espectculos erticos. All Miguelo empieza de camarero y asciende llegando a ser actor
de pelculas pornogrficas en las que se desempe tan bien que le propusieron la
direccin de las mismas e incluso la produccin de una pelcula donde fue el actor
principal pero por salirse del presupuesto lo despidieron. La bsqueda acaba cuando el
escritor becado lee un da lee en el peridico que Miguelo se ha suicidado de un balazo en
la cabeza. El amigo va a buscarlo a la morgue donde reconoce a Miguelo y asiste a la
autopsia. Luego cuando va a la casa de Miguelo, se entera de la vida miserable que
llevaba, que era un mitmano irreprimible y que su vida era todo menos lo que le haba
contado.

El lenguaje usado por Fuguet en sus cuentos se presenta muy atractivo para la generacin
de aquella poca porque aplica una serie de conos claramente reconocibles por sus
integrantes. Estos conos hacen que la narracin sea, a veces, escueta en palabras pero
pletrica en significados. Tanto dicho en tan pocas lneas le dan un vertiginoso ritmo de
narracin a sus historias, donde lo visual es recurrente, al punto de convertirse casi en un
guin de cine.

Referencias
Fuguet, Alberto, Sobredosis, Santiago de Chile, Aguilar, 2006.
Pinedo, Javier, Revista Mapocho, Ni identidad, ni modernidad. Novela chilena y
contingencia histrica en los ltimos veinte aos. Santiago de Chile, primer semestre
1997.
Pinedo, Javier, Curso de Literatura chilena. Panormica del siglo XX: Narrativa, Magster
en Humanidades: Literatura y Artes visuales, Universidad de Talca, 2010.