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DE HUMANIDADES
COMPENDIO
ACTIVIDAD
FORMATIVA III:
APRECIACIN DE
LAS ARTES
PLSTICAS
ANGEL QUISPE GONZALES
Profesores
Especialidad: Dibujo y Pintura
Trujillo Per
2015 - 2
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PRESENTACIN
del arte, de una forma breve, detallada, pedaggica, sin menguar la esencia de los
Este material educativo surge como instrumento de trabajo activo, de tal modo que logre
Mg. En educacin.
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NDICE
TEMA N 09........................................................................................................11
IMPRESIONISMO
TEMA N 10:.......................................................................................................13
LOS ISMOS (Escuelas) DEL SIGLO XX
TEMA N 11........................................................................................................16
LOS ISMOS (Escuelas) DEL SIGLO XX
TEMA N 12:.......................................................................................................18
PINACOTECA VISUAL:
PANORAMA DEL ARTE NACIONAL
TEMA N 13.........................................................................................................20
EL CINE COMO ARTE VISUAL
TEMA N 14:.......................................................................................................22
NUEVOS MEDIOS DE EXPRESIN DE LAS ARTES VISUALES
TEMA N15.........................................................................................................24
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PRACTICA DE CAMPO
BIBLIOGRAFIA ......................................................................................................25
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TEMA N01
GENERALIDADES
Arte.- El concepto proviene de la palabra "ARS" originada en la lengua latina.
Tradicionalmente se consider al arte como la habilidad o maestra de una persona para
elaborar algo.
Arte concepto actual.- Es la facultad humana, mediante la cual el hombre se expresa
bellamente, valindose de la materia (pintura, escultura, arquitectura, danza) o la
inmateria (msica, luces e imgenes en el espacio, letras entre otros).
Importancia del arte en la vida del hombre:
Estudiar arte y practicarlo, hace ms humano al hombre, el arte alimenta el alma,
hacindole con el color, las formas, la msica, los olores, los sabores, ms agradable y
llevadera a la vida; la cual est llena de necesidades, carencias, sufrimientos,
preocupaciones.
Clasificacin:
El arte se clasifica en artes mayores y arte menores (Clasificacin Tradicional).
Arte mayores:
De las cinco mayores, tres se manifiestan en la dimensin del espacio (pintura, escultura
y arquitectura) y las otras dos en la dimensin del tiempo (msica y danza). Sin
embargo, actualmente los artistas de hoy en da tratan de minar esta antigua
clasificacin. Integrando a las disciplinas hasta hoy separadas, enfrentando al pblico a
experiencias multisensoriales que integran aspectos de varias disciplinas hasta ahora
separadas (artes visuales), ejemplo: el performance, instalacin, etc.
Arte menores: El grabado, tallado, cermica, vidrio, vitrales, etc.
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TEMA N 02:
FACTORES QUE INTERVIENEN EN LA PRODUCCIN ARTSTICA
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NATURALEZA EXPRESIVA DE LAS OBRAS
Es cierto que la interpretacin de una obra de arte depende de la impresin que esta
causa en quien la contempla.
La belleza es inherente a la obra de arte. Pero, es necesario aclarar, que la belleza como
tal no existe. Es una idealizacin que no pertenece a los objetos reales.
El fondo aqu consiste en darnos cuenta de que los objetos que produce el artista son
bellos, gracias a la idealizacin que contienen. Lo bello en la obra de arte es la idea
introducida en el objeto real. Esta belleza, desde luego, no se refiere a una belleza
tangible, sino a los medios de los que se vale el artista para comunicar su sentir, lo que
percibe como sujeto esttico y desea expresar en un acto de voluntad e inteligencia, es
decir, en un acto espiritual.
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TEMA N 03:
RECORRIDO VISUAL.-
La vista realiza un viaje inquieto y rpido sobre las cosas y ello hace preciso que esta
facultad fisiolgica, sea estudiada para poder llevarlo convenientemente, orientndolo
en su recorrido o camino y haciendo que se detenga ante nuestro mensaje en el dibujo o
la pintura y lo capte ntegramente.
Todo esto es, teniendo en cuenta que el ojo humano se mueve naturalmente de
izquierda a derecha, como cuando leemos un libro, la finalidad de este control es
mantener la atencin del observador, dentro de los lmites del cuadro, obligndolo,
as a que aprecie todo el conjunto de la obra.
ESQUEMA COMPOSITIVO:
Es un conjunto de lneas maestras que organizan los espacios donde van a estar situados
los elementos visuales, este esquema suele estar formado por figuras geomtricas
(Polgonos, crculos, valos), lneas rectas y curvas relacionadas entre s.
Los esquemas compositivos compuestos, combinan en un mismo tema dos o ms
esquemas compositivos simples, por lo que da a la composicin mayor sensacin de
complejidad.
Tipos de Esquemas Compositivos.
Simple: Simetra, triangular, diagonal, en aspa, en T, en L.
Compuesta: Combinacin de dos o ms esquemas simples.
TEMA N 04:
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EL ARTE EN LA EDAD ANTIGUA
EGIPTO: Fue arte religioso, realizaban bajos relieves en las paredes de sus tumbas,
palacios, fachadas, columnas, luego las pintaban.Sus esculturas eran rgidas, pequeas o
gigantescas.
Arte Monumental: Es decir, inspirado en motivos de carcter religioso y en la idea de
lo grande y de lo eterno, as tenemos la construccin de sus Pirmides, templos, palacios
y las esculturas gigantescas llamadas colosos (Esfinge como un ejemplo).
EL ARTE EN GRECIA
a) Periodo Geomtrico: Fase del arte griego caracterizado en gran parte, por
adornos geomtricos en las pinturas del florero, que prosper hacia final de la
edad oscura griega (No existe ninguna referencia histrica sobre estos aos
oscuros) su centro artstico se hallaba en ATENAS y fue difundido entre las
ciudades que negociaban por el mar Egeo.
b) Periodo Arcaico: Periodo que se caracteriza por dejar de imitar a culturas
orientales, se caracteriz sobre todo por el tipo atltico dado en sus estatuas, que
en gran parte representan a los vencedores de los juegos Olmpicos. En la
escultura Arcaica, se mantiene an los rasgos rgidos, con composiciones
geomtricas y cerradas, respetando las leyes de frontalidad (Brazos pegados al
cuerpo en hombres y en mujeres los brazos en posicin de ofrenda o de entregar
algo a otros). Esculturas altamente simtricas parecidas a las esculturas egipcias.
La anatoma muscular marcada sobre su cuerpo en forma esquemtica (Utiliza
lneas) y un cabello largo y recto, con corte rectangular que enmarca unos ojos
almendrados (Forma de almendra) y unas orejas en forma de voluta (Forma de
caracol, espiral).
Su evolucin en su escultura hara que las formas se estilizaran (mejorar) y se
pulieran las ms toscas.
c) Periodo Clsico: seala el apogeo de las artes y sobre todo de la escultura.
Siendo Fidias el ms famoso escultor griego.
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Antes de Fidias, forman una especie de transicin los Escultores CALAMIS y
MIRON los cuales vencen la rigidez del anterior periodo, dando a las figuras
delicadeza y gracia el primero (Calamis) y expresin de movimiento el segundo,
es decir Mirn.
- Fidias: (490 ac muere en Olimpia 431 ac,) Naci en Atenas adems de
ser muy famoso escultor, pintor, arquitecto, nadie como l en el mundo
antiguo supo dar a sus creaciones artsticas, actitud, noble, serena y sello de
lo divino sin que hiciera falta para ello simbolismos.
Obra: Venus de Milo, etc.
- Mirn: (480 ac 440 ac)
Fue uno de los ms conocidos autores del arte griego, cuyos aportes
escultricos constituyeron la transicin del periodo clsico.
Sus obras ms famosas se caracterizan por la representacin fidedigna de las
tensiones (posiciones) del cuerpo humano en movimiento, realismo.
Obras Principales: Discbolo de Mirn, Hecho de bronce.
d) Periodo Helnico: En este periodo las escuelas salen de Grecia a otras ciudades,
se distinguen por su realismo, algunas exageraciones en las actitudes,
predileccin por las escenas trgicas o dolorosas. Se cultiv el Retrato.
Obras importantes: El grupo de Laooconte y sus hijos (De la escuela de
Rodas), hoy se halla en el museo del Vaticano.
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TEMA N 05:
LA ESCULTURA ROMANA
Aunque la escultura Romana tuvo Infinidad de representaciones, no cabe duda que es el
retrato, la ms sobresaliente, precisamente la escultura romana destac sobre la griega en lo
relativo a la creacin de la escultura retrato. Y es que el retrato romano hunde sus races en
el arte etrusco, aunque tambin en el mundo griego y en las mscaras de cera que se
aplicaban al rostro de los difuntos para su recuerdo y culto posterior.
MATERIALES
Los ms utilizados en el retrato romano fueron el bronce y el mrmol: las estatuas eran
polcromas, no estaban coloreadas salvo en el primer momento en que los ojos si se
coloreaban, prctica que se abandon posteriormente para ser tallados
Al comienzo la escultura romana retrato slo representaba la cabeza y parte del cuello,
posteriormente se avanza en la representacin de todo el busto; incluyendo hombros y
pechos. No obstante, posteriormente tambin se esculpieron retratos de cuerpo entero.
El retrato naci para el emperador y luego se adapt a otro tipo de personajes ricos que
pudieron costearse el trabajo de los artistas.
CLASES DE RETRATOS
Retrato togado: Representacin religiosa con toga y manto sobre la cabeza.
Retrato toracatos:Representacin militar, con coraza.
Retrato apotesico: Representacin divinizada de cuerpo desnudo, corona de laureles y
atributos de un Dios.
El retrato romano evolucion durante distinta etapas y su evolucin puede rastrearse por
unos detalles, como los ojos y la forma de representar barbas y cabellos.
El retrato romano femenino quedan patentes las modas en los peinados.
En la esculturas retratos los personajes pueden estar de pie o sentados (es ms frecuente el
retrato de sedente o sentado en mujeres que en los hombres).
ARQUITECTURA
Las caractersticas esenciales de la arquitectura romana son sobre todo su racionalidad y
funcionalidad. La arquitectura romana incorpora de manera constante el arco y la bveda.
Los romanos emplearon los clsicos rdenes arquitectnicos (columnas griegas) los usaron
con mayor libertad combinndolos entre s con la misma fachada, las cuales algunas hasta
hoy podemos apreciarlas.
MATERIALES
Los materiales empleados fueron bsicamente la sillera ptrea, la mampostera, el ladrillo,
en combinacin frecuente con argamasa de hormign. Ej. El Coliseo Romano.
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TEMA N 06:
HUMANISMO Y RENACER DE LAS ARTES CLSICAS
ESCULTURA RENACENTISTA
Tom como base y modelo las obras perfectas de la antigedad clsica (Griegos y
Romanos) y su mitologa, con una nueva visin del pensamiento Humanista y de la
funcin de la escultura en el arte.
En la escultura renacentista, el cuerpo humano represent la belleza absoluta. En Italia
convivieron por igual los temas religiosos y los no religiosos; no as en otros pases
europeos los cuales fueron temas religiosos por excelencia Espaa, Alemania. En esta
poca es cuando se dio prcticamente la liberacin de la escultura del marco
arquitectnico (es otra de las caractersticas ms resaltantes).
LA PINTURA RENACENTISTA
Cada artista busca su propio estilo, en donde el retrato y la representacin del paisaje
tienen importancia. Durante el renacimiento surgen diversas escuelas, estas adquieren el
nombre de la ciudad donde se desarrollan, entre estas se citan:
La de Verona, la de Miln entre otras.
Caractersticas ms resaltantes.
- Es narrativa.- Expone historias reales y ficticias (Sacados de la mitologa, religiosos,
histricos).
- Es realista.- Copia fiel de la naturaleza (Humanos, animales, vegetales) copi todos
sus detalles anatmicos.
- El cuadro se presenta como un escenario, usa la perspectiva que da la ilusin de
profundidad.
- Se da inters al cuerpo humano en particular al desnudo, cuya anatoma se estudia y
se copia cuidadosamente.
- Se utiliz la tcnica del Oleo.
En general es una pintura dibujistaque se fundamenta en el poder expositivo de la lnea.
La primera etapa tiene como espacio cronolgico todo el siglo XV, es el denominado
Quattrocento y comprende el Renacimiento Temprano que se desarroll en Italia.
La Segunda afecta el Siglo XVI, se denomina Cinquecento y su dominio artstico queda
referido al alto Renacimiento.
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TEMA N 07:
ARTE ITALIANO
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belleza equilibrada en sus inicios, perfectos ejemplos del ms puro clasicismo. Termin
como Manierista.
TINTORETTO (1518 - 1594)
Apodo que ha hecho famoso a JacopoRobusti, el naci en Venecia en el ao 1518 fue
hijo de un Tintorero de seda de all el Apodo.
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