, vil'lcE 'TtRN-A1tJO DE n

..
,

sobre
:JtciJptado. Fallo
~Co.ucurso de Piptura
Ler etn~iCJdCJ entrego los premios a Bernardo Salcedo
. y o Alvoro' Borrios,

Segn 10 haba anticipa ' el' da de Italia envi una carta

promotor de 108 certmenes. t.l director de El Tiempo, con
Ottavio Mulas, al hacer la pro 're pectivo comunicado ajunl
clamacin de los vencedores ou I ~_,__ _
el concurso literario realiza-lo
con ocasin del VII centenario
del nacimiento de Dante ti, I
ghieri, la Embajada de Ital: 1I
decidi tornarse el tiempo 'e-
cesarlo para solicilar del jura-
do que habra de asignar 'u';
premios en el concur 'o de oin.:
tura que rcconsiderara u C311,)
1

en torno a dos cue tienes: l) si

la obr del seor Bernardo Sal-
. ceoo pudiera considerarse ins-!
pradn en Dante, en su vida 01
en su obra, y b) Si, a pe al' d~
que en el concurso se dejara
voluntad del particpant
al la
tcnica .leo, acuarela: graba-]
do, dibujo, ete.), la obra pre-i
sentada por el seor Salced
pudiera considerarse pintura,
Con base en el hecho de que
el jurado reafirm su veredicto'l
'no obstante el voto adverso de
uno de .sus miembros. las ob.
servaelones y reclamo de la
opinin pblica en general y los
de algunos concursantes contra-
ros al fallo inicial la Embaja-
da de Italia ha procedido a de.
clarar cerrado el concurso. deja
al jurado el honor y la re pon-
sabilidad del fallo y procede a
Ila entrega de los premios, co-
-rno se indica a continuacin:
Primer premio: Bernardo Sal-I
cedo, por su obra "Lo que no
supo Dante": "Beatriz amaba
control de la' natalidad'
ell
y
2~ premio: Alvaro Bal'riO!\'1
por su collage "Comedia 1965".
Sobre el particular, la embaia.
 Introduccin

En abril de 1996, el artista Lucas Ospina organiz, en

la galera Santaf del Planetario de Bogot, una Exposicin en
Homenaje a Pedro Manrique Figueroa, "precursor del
Collage en Colombia". Invit a un grupo de artistas a partici-
par en este evento, entre ellos a m, teniendo en cuenta, tal
vez, que mis primeros collages fueron exhibidos en 1966,
treinta aos antes, en la galera Colseguros, hoy sede del
teatro Jorge Elicer Gaitn.
El maestro Pedro Manrique Figueroa en realidad nunca
existi y su invencin por parte de Lucas Ospina ilustra el
auge de diversas posiciones conceptuales en el arte colombia-
no de los aos noventa.
Yo acept la invitacin con el di vertimento , muy concep-
tual por lo dems, de jugar a haber sido influido, en algn mo-
mento de mi carrera, por la obra de este artista fantasma. Pero
Lucas Ospina qued muy sorprendido asimismo cuando supo,
por informacin de primera mano, que yo tambin haba crea-
do, en 1980, otro artista imaginario, el cual realiz numerosas
obras hasta 1986 -ao en que revel su verdadera identidad-
, para mi retrospectiva del Museo de Arte Moderno de Bogot.
Muy pocos artistas de las generaciones recientes cono-
cen en detalle los hechos que dieron origen al Arte de Ideas
entre nosotros, las dificultades y prejuicios que fue necesario
enfrentar y la actitud valiente de estos precursores, algunos
de ellos ya desaparecidos, gracias a la cual nuestra plstica
empez a adquirir dimensiones universales.
 El fervor por las Instalaciones y los Performances en la
ltima dcada del siglo XX en nuestro pas, fue un camino
abierto por un grupo de pioneros que tuvo que luchar contra
la reaccin conservadora de una sociedad que desconoca, en
esa poca, muchas de las teoras que respaldan al arte moder-
no, haciendo viable la aceptacin del arte posmoderno y de
ese arte contemporneo que Arthur Danto denomina Pos-
histrico. Los escndalos artsticos de los aos sesenta descon-
ciertan por su ingenuidad y lo innecesario de las situaciones
planteadas, pero fueron rutas obligadas para que hoy nos
coloquemos solventemente en las primeras filas del arte
latinoamericano.
Esta investigacin aspira a llenar un vaco en la informa-
cin existente al respecto y complementa el estudio de Mara
Teresa Guerrero e Ivonne Pini titulado "La Experimentacin
en el Arte Colombiano del Siglo XX", realizado en 1991 para
los programas de Textiles y Artes Plsticas de la Universidad
de los Andes de Bogot.
Para la cronologa final se tom como referencia el
abanico que va desde 1930, ao del nacimiento de Marta
Traba, hasta 1983, ao de su fallecimiento, teniendo en cuenta
la gran ascendencia que su presencia en este pas tuvo para que
se dieran las circunstancias que son objeto de esta aproxima-
cin a los orgenes del Arte Conceptual en Colombia.

ORiCENES DELARTE CONCEPTUAL EN COLOMBIA

12
 El "Homenaje a Dante" y la exposicin
de "Espacios ambientales"

Con motivo del sptimo centenario del nacimiento de

Dante, la Embajada de Italia en Colombia organiz, hacia
marzo de 1966, una convocatoria nacional titulada "Concursos
Dante Alighieri", entre los que destacaba un "Tributo de los
Artistas Colombianos a Dante", dedicado a las Artes Plsticas,
para el que un jurado de seleccin y prerniacin -integrado
por el fotgrafo Guillermo Angulo, la galerista Alicia Baribar
de Cote Lamus, el pintor Enrique Grau y un delegado de la
Embajada de Italia, Giulio Corsini-, escogi 31 obras que
fueron exhibidas entre el 31 de marzo y el 12 de abril, en la
Galera Colseguros de Santaf de Bogot. El 14 de abril, a las
6:30 de la tarde, en un solemne acto, el Ministro de Educa-
cin y el Embajador de Italia deban proclamar los ganadores
de los concursos literarios y de pintura.
Sorpresivamente, Giulio Corsini protest por el pri-
mer premio otorgado a Bernardo Salcedo con la obra titulada
"Lo Que o Supo Dante: Beatriz Amaba el Control de la
Natalidad". En el Acta del jurado, el seor Corsini dej cons-
tancia de sus divergencias con los dems miembros del mismo:
"Primero: Considera que la obra en cuestin no encaja dentro
del concepto de pintura. Segundo: Tampoco llena las condicio-
nes estipuladas en el concurso, en el sentido que el tema debe
inspirarse en Dante, su vida y su obra."
El Dr. Teodoro Fuxa, encargado de negocios de la
Embajada de Italia, declar: "Con justificado asombro, esta
.embajada vino a conocer el veredicto del jurado por ella
nombrado, el cual indujo a algunos participantes en el concur-
13 LVARO BARRIOS
so, y a buena parte de la opinin pblica, a reaccionar enftica-
mente, por considerar injusto e irreverente dicho veredicto,
toda vez que la pieza del seor Salceda no est inspirada en
Dante o en su obra, tema obligante segn las bases del con-
curso. Por consiguiente, la Embajada de Italia, permaneciendo
completamente al margen del juicio, se vio obligada a suspen-
der la proclamacin de los ganadores e invit a los miembros
del jurado a reexaminar su decisin."
Los dems integrantes del jurado, sin embargo, no
consideraron vlidas las objeciones anteriores, por dos razones
principales: "Primera: Las nuevas tendencias del arte han
implantado en todos los pases la creacin de 'objetos' ejecuta-
dos con tcnicas semejantes a las empleadas por el seor
Salceda en su trabajo. Tales objetos no estn ciertamente
inscritos en la pintura tradicional, pero han sido aceptados por
la crtica dentro del mbito de las artes plsticas. Por otra
parte, lo estipulado en las condiciones -leo, acuarela,
grabado, etc.-, es suficientemente amplio como para permi-
tir la admisin de una obra como la del seor Salceda. Segun-
da: Opinan que el trmino 'inspiracin' se refiere a un talante
subjetivo del artista, y no implica, por consiguiente, la necesi-
dad de 'ilustrar', de modo ms o' menos convencional, episo-
dios de la 'Comedia' o de la biografa del poeta."
Unos das despus, la Embajada de Italia expidi el
siguiente comunicado: "Con base en que el jurado reafirm
su veredicto, no obstante el voto adverso de uno de sus
miembros, las observaciones y reclamos de la opinin pbli-
ca en general y de algunos de los concursantes contrarios al
fallo inicial, la Embajada de Italia ha procedido a declarar
cerrado el concurso, deja al jurado el honor y la responsabi-
lidad del fallo y procede a la entrega de los premios, como
se indica a continuacin: Primer premio: Bernardo Salceda,
por su obra 'Lo Que o Supo Dante: Beatriz Amaba el

14 ORiGENES DEL ARTE COI\'CEPTUAL EN COLOMBIA

Control de la Natalidad', y Segundo premio: Alvaro Barrios
por su collage 'Comedia' (1965)."
Bernardo Salcedo, el artista que haba producido este
revuelo en la ciudad de Bogot, era un arquitecto prctica-
mente desconocido, que impactara an ms en su segunda
exposicin individual, unos meses ms tarde, en el Museo de
Arte Moderno, dirigido entonces por la influyente crtica
argentina Marta Traba y cuya sede provisional se encontraba
ubicada en una edificacin de la Universidad Nacional, ofrecida
por el rector de ese centro educativo, Dr. Jos Flix Patio.
Sobre el incidente del "Homenaje a Dante" escribi
Marta Traba: "Bernardo Salcedo present sus cajas y sus objetos
tridimensionales el ao pasado, por primera vez en el Museo de
Arte Moderno de Bogot. Enseguida particip en el Concurso
de Dante, y la notoriedad que no haba conseguido con su talen-
to la consigui, como sucede siempre en Colombia, con el
escndalo. Su obra, 'Lo Que No Supo Dante: Beatriz Amaba el
Control de la Natalidad' y la risa estrepitosa que se desprenda
alegremente de ella, junto con la catarata de huevos blancos
petrificados, no derribaba a Dante ni bajaba del pedestal divino
a Beatriz, sino que demostraba la imposibilidad de que un artis-
ta del siglo XX rindiera homenaje al mayor genio lrico del siglo
XIV sin caer en el absurdo lindante con la irreverencia. Esa obra
bast sin embargo para colocarlo en el cepo donde estamos
todos aquellos que cometemos el delito de haber tomado
conciencia del mundo en que vivimos." 1

Yo, por mi parte, era entonces un joven estudiante de

arquitectura en la Universidad del Atlntico de Barranquilla, y
poco despus, el 26 de octubre del mismo ao, inaugur mi
primera exhibicin individual en Santaf de Bogot, en la
Galera Colseguros, por invitacin de su directora, Alicia
Baribar, quien, como se dijo, haba integrado el polmico
jurado. Al da siguiente, Marta Traba me extendi una invita-

1 S ALVARO BARRIOS
cin para realizar una exhibicin individual en el Museo de
Arte Moderno. La muestra se inaugur el 14 de marzo de
1967. El 27 de abril, viaj a Italia a estudiar Historia del Arte
en la Universit Italiana per Stranieri de Perugia.
Durante el tiempo que permanec en Umbra, se reali-
zaron en la regin dos grandes eventos: El "Festival de los Dos
Mundos", en Spoleto, y la muestra titulada "Lo Spazio
dell'Immagine", en Foligno. Esta ltima, en particular, produ-
jo en m una honda impresin, ya que se trataba de la inter-
vencin de los espacios de una edificacin medieval por parte
de un grupo de destacados artistas italianos contemporneos.
A mi regreso a Colombia, hacia octubre del mismo ao,
me establec en Santaf de Bogot, donde viv durante todo
1968. En ese tiempo, frecuent el crculo de Marta Traba y en
octubre inaugur una exhibicin individual en la galera que
sta diriga. En aquellos das vino a mi mente la idea de propo-
nerle a Marta la exposicin "Espacios Ambientales" para reali-
zarla en el Museo de Arte Moderno. La muestra, evidente-
mente, estaba inspirada en la exposicin de Foligno, y se
pens, inicialmente, en convocar a todo el grupo de jvenes
que entonces daba vida a las actividades del museo, pero la
propuesta, aunque fue recibida con gran entusiasmo por la
directora de esa institucin, no encontr eco en todos los
invitados iniciales. Beatriz Gonzlez y el arquitecto Fernando
Martnez Sanabria declinaron la invitacin, aunque este lti-
mo aparece incluido en el catlogo. Bernardo Salce do partici-
p con un gesto: Declar obra suya un bao del museo,
inmaculadamente blanco, al lado de cuya puerta fue colocada
una ficha tcnica. En realidad, los artistas que trabajaron para
la muestra y participaron reflexivamente en la misma fueron
Alvaro Barrios, Feliza Bursztyn, Santiago Crdenas, Ana Mer-
cedes Hoyos y el maestro de obra Vctor Celso Muoz. Marta
Traba sugiri que un premio sera una gran motivacin y dara

16 ORiGENES DEL ARTE CONCEPTUAL EN COLOMBIA

inters al evento y se acept el ofrecimiento de La de
Ganitsky, coleccionista y mecenas de la poca, quien entreg la
suma de veinticinco mil pesos a la ganadora, Ana Mercedes
Hoyos, por su obra titulada "Sobre Blanco, Sobre Blanco,
Sobre Blanco ... " y un segundo premio de cinco mil pesos a
Vctor Muoz.
En su columna en el Magazine Dominical de "El Espec-
tador'" , Marta Traba predeca: "Debo anunciar la exposicin
que a mi juicio ser el acontecimiento ms sobresaliente del
ao. Esta muestra se llama 'Espacios Ambientales' y estar
abierta en el Museo de Arte Moderno de la Ciudad Universi-
taria, del 1O al 23 de diciembre. Intervienen en ella un dibu-
jante, Alvaro Barrios; dos pintores, Ana Mercedes Hoyos y
Santiago Crdenas; una escultora, Feliza Bursztyn; y como
invitados especiales, un maestro de obras, Victor Celso
Muoz, y un arquitecto objetista, Bernardo Salcedo. Detrs
de la exposicin estoy yo misma y esto me complace mucho.
La exposicin es un ataque a la pasividad del pblico, pero
tambin es el mximo esfuerzo por atraerlo. o se puede
seguir diciendo que se ha operado en el arte y en la relacin
espectador-obra de arte un cambio radical. Hay que demos-
trarlo. La exhibicin del Museo es el primer intento de de-
mostracin; cuando los espectadores indignados o divertidos
pregunten su eterno 'qu es esto', pidiendo que se les defina,
como en el ABC, 'esto es pintura', 'esto es escultura', 'esto es
una vaca', 'esto es una mariposa', ya no se podr decir ms
eso. Se pretende, por el contrario, demostrar: 1) Que lo que
busca el espectador en el arte actual, nunca lo encontrar; y
2) Que encontrar todo lo que no busca y que ni siquiera
sospechaba que. exista."
Pero lo que nadie sospech, realmente, fue que dos
estudiantes, uno de Derecho y otro de Medicina, de la Uni-
versidad acional, violentaran las puertas del Museo en la

LVARO BARRIOS
17
madrugada siguiente a la inauguracin, y destruyeran dos de
las obras, dejando consignas escritas en tarjetas impresas. Los
autores del atentado, Ivn Ramrez y Pedro Berbesi, fueron
sorprendidos por los guardias cuando destruan mi obra titu-
lada "Pasatiempo con Luz Intermitente" y la de Victor Muoz,
"Bogot, una Ciudad en Marcha para Beneficio de Todo el
Pas". Los agresores fueron puestos bajo arresto en los calabo-
zos de la Comisara del arte y los directivos del Museo
formularon denuncia por dao en cosa ajena y violacin de
domicilio, en cuanta de seis mil pesos. Los estudiantes, inte-
grantes de un grupo de izquierda que protest en la entrada
del Museo la noche de la inauguracin, exigan "un arte para el
pueblo y no para los burgueses."
Paradjicamente, una de las vctimas, el maestro de
albailera, Vctor Celso Muoz, era un modesto obrero del
sur de Bogot, miembro de la Junta Comunal del barrio San
Carlos, que haba trabajado durante tres aos en una maqueta
de la ciudad, de aproximadamente 16 metros cuadrados.
Cuando se inauguraron los puentes de la Calle 26, en Santaf
de Bogot, esta obra le deslumbr hasta el punto de motivarlo
a realizar una rplica de la capital de Colombia con edificios,
luces elctricas, estatuas -Gaitn, Bolvar, George Washing-
ton-, todos sus monumentos y la historia del pas escri~a en
su base. Un muro de su humilde casa tuvo que ser derrumba-
do para sacar la pieza y llevarla al patio de esculturas del mu-
seo. En los meses previos a la inauguracin, con sus propios
recursos, paviment un pequeo trayecto de la Avenida Cara-
cas para evitar que la maqueta se daara durante el traslado.
Mi obra ocupaba el tercer piso del museo. El pblico
entraba a una especie de auditorio pintado todo de rojo -
paredes, pisos, techo, silletera, luces, etc. -, en cuyo escena-
rio un par de manos colocadas en el espaldar de una silla
daban la impresin de recortar, con tijeras, una cinta de papel

18 ORGENES DEL ARTE CONCEPTUAL EN COLOMBIA

hecha con tiras cmicas de prensa, enrolladas formando una
gran bola de tres metros de dimetro. En los espaldares de las
sillas, focos rojos con luz intermitente, daban la sensacin de
aplaudir un espectculo imaginario.
En un saln del segundo piso, el ambiente de Feliza
Bursztyn, titulado "Siempre Acostada", consista en once escul-
turas con movimiento y sonido de su serie "Histricas", ilumi-
nadas y funcionando simultneamente en un espacio negro
que slo permita ver las piezas de acero, brillantes, emitien-
do msica experimental compuesta por Jacqueline Nava.
Ana Mercedes Hoyos realiz un laberinto de madera
con pasillos estrechos en el que una sorpresiva ventana ilumi-
nada dejaba entrar grandes sobres de correo areo. Marta
Traba coment acerca de esta obra: "El premio al mejor Espa-
cio Ambiental dado a Ana Mercedes Hoyos indica que los
artistas nacionales van mucho ms adelante que su pblico
natural. El espacio creado por Hoyos est rtmicamente arti-
culado, pasando de zonas claras a oscuras y de situaciones
despejadas a situaciones opresivas, para transmitir el sentido
surrealista de sus cuadros. Pero la historia de las cartas que no
van dirigidas a nadie y terminan sobrevolando entre cielo y
tierra, al desarrollarse en tres dimensiones reales, se convier-
te en una vivencia fsica del pblico. El arte se convierte en un
lugar habitable, significante plstica y prcticamente." 3

En el primer piso, Santiago Crdenas pint en la pared

del fondo un "trompe l' oeil", titulado "Espacios Negativos",
que produca la ilusin de un saln que se duplicaba. Un cable
elctrico pintado en el muro, siguiendo una perspectiva realis-
ta, continuaba en un cable real unido a una plancha colocada
en el suelo de la sala vaca.
Aos despus, rememorando estas pocas, Marta Traba
escribira: "Los aos sesenta en Colombia, como en todo el
mundo, fueron asaltados por los jvenes con una consigna de

19 LVARO BARRIOS
rebelda. Canalizados por el Museo, cuyo objetivo prioritario
fue alentar el cambio y las experiencias de las nuevas promo-
ciones, particularmente desde su sede de la Universidad
Nacional de Colombia, durante los aos 66, 67 Y 68, sintieron
de diversas maneras el estallido de la poca. El estmulo a
vanguardias inteligentes y la innovacin buscada sinceramente
por los artistas jvenes, fue propiciada en los 'Espacios Am-
bientales' acogidos por el Museo en el perodo citado, donde
se vieron por vez primera obras conceptuales planeadas por
Santiago Crdenas, Ana Mercedes Hoyos y Alvaro Barrios?"; y
recordando los primeros aos del Museo, dice: "En 1963, un
grupo de amigos decidi la puesta en marcha del proyecto del
Museo de Arte Moderno. Comenz sus actividades acelerada-
mente: Cursos, conferencias, teatro, cine. Exposiciones ro-
tundas como las de Fernando Botero y Pedro Alcntara;
anta lgicas como las de Roda y Wiedemann; pero, particular-
mente, la mira puesta en los nuevos; las primeras exposiciones
de Beatriz Gonzlez, Luis Caballero, Santiago Crdenas,
arman Meja, Alvaro Barrios; los primeros espacios am-
bientales vistos en el pas, resueltos por Ana Mercedes
Hoyos, Alvaro Barrios, Feliza Bursztyn y Santiago Crdenas."
Intelectuales, como Juan Gustavo Coba Borda, tam-
bin se referiran a los Espacios Ambientales en trminos
elogiosos, pasados algunos aos: "Al visitar, en la misma Uni-
versidad Nacional, en el Museo que Marta Traba diriga, los
'Espacios Ambientales' que proponan artistas como Bernardo
Salceda o Alvaro Barrios, experiment lo mismo que experi-
mentara luego, visitando la Librera Contempornea, fundada
por ella en El Lago: Que en esas precarias ediciones, de no
ms de 1.000 ejemplares, hechas por Arca de Montevideo o El
Ateneo de Caracas, se estaba conformando un nuevo intento
por rehacer, tanto desde la crtica como desde la creacin, los
presupuestos bsicos de nuestra historia intelectual.t"

2O ORlcENES DEL ARTE CONCEPTUAL EN COLOMBIA

 En relacin con la ancdota de las obras destruidas,
Marta Traba coment: "Me preocupa que tales experiencias
del conocimiento, destinadas a enriquecer la capacidad de
visin y de comprensin del hombre culto, puedan ser consi-
deradas por cierto sector de estudiantes como una muestra de
indiferencia hacia los problemas del pueblo colombiano. Es
difcil admitir que no comprendan que la salida del subdesa-
rrollo, en cualquier situacin poltica que viva un pas, capita-
lismo o socialismo, autoritarismo o revolucin popular, no
puede hacerse sino por vas mltiples: Que al mismo tiempo
que se alfabetiza hay que estimular una cultura en el orden
creativo; que al mismo tiempo que se hacen alcantarillados hay
que habilitar museos y que cualquier otra conducta favorece el
statu-quo econmico, cultural y poltico reinante en Colom-
bia desde la Colonia."?
No obstante el incidente, con las tarjetas diseadas por
m para la exposicin "Espacios Ambientales" , se hizo en la
vitrina del Museo un rbol de Navidad que deca: "Felicidades
para el 69."
No hay que olvidar que 1969 fue el ao en que por
primera vez se fertiliz un vulo humano in vitro; el Concor-
de Supersnico hizo su primer vuelo; el Papa Paulo VI elimin
ms de 200 santos del Calendario Litrgico; el actor Richard
Burton le compr a Elizabeth Taylor un diamante de 62.42
quilates; Picasso produjo 165 pinturas y 45 dibujos. Fue el ao
del Festival de Msica y Arte de Woodstock; y el 21 de Julio,
el astronauta Neil A. Armstrong sali del mdulo lunar de la
nave Apolo 11 y se convirti en el primer hombre en caminar
sobre la luna. Marta Traba sali de Colombia para fijar su
residencia en Montevideo. Gloria Zea fue nombrada directora
del Museo de Arte Moderno. Y en el campo de las Artes
Plsticas, Colombia tampoco volvi a ser la misma.

LVARO BARRIOS
2 1
 * Edicin de 24 pgina!! - Y
Destruda o bra
en el useo de r1
Un acto de vandalajc per;
petrado PO, dos estudiantes
dc la u/llversldad acronal
tuvo lugar en la hora d
la madruzaua de ayer merco-
les en el Mu seo de Art 1\10-
derno.
Los dos estudiante , resp~ _
tivamente alumues de las Ia-
cultades de i\ledicina y Dere-
cho. fueron sorprenditlo - nnr
el celador del Museo en el
momento en que se dedeabau
a destruir l~ obra del pintor
Alvaro Barrios en el tercer
piso, La noche an erior haba
sido inaulturada 'una muestra
colectiva de "EspacIos Alubien
tales", modallda" reconoci-
da en Europa y los Estados
Unidos. y rechazada 1I0r un
grupo de jzqulerdlstas que
exigan. en la eutrada del ~lu
seO, "un arte para el pueblo,
y no para los bursueses".
Los autores del delito in-
gresaron al )oea1 por la puer
'fa posterior destruyendo UDO
de los vidrios despus de ha-
ber daado la maqueta de
Los Pedzos
BOGOTA, - Fragmento del Espacio Ambiental del
pintor ALVARO BARRIOS que fue destruido por dos
estudiantAA de la TTnhrprsidsd Nnc1ona'
Bogot O!xhHlIoa en el !
die) Mu~eo por el artista
lor Celo_ unoz, La d
ti,' d I ~luseo de Arte
derno Iormulo d"IlUI,CI3
nal al re peCLO n la t
sana del Norte. donde at
ment se encuentra" de:
dos lo dos studiane
responden " los nombre
Ivn Ramrez JaIme y PI
Berbel.
Lo, daos materiales )' al
tlco estn calculados el
10.000,00, Co!n(} se rece
r, hace UIIOS das un acte
recido ocurri en la BU
teca Nacional durante la
posicin de un pintor a!
quee. Se espera que en 1
ocasin no se repita el
dIO Sucedido bace 'al/(l/nOI
os, cuando un miembro
grupo "Amauta", Neftal
va, fue apresad'O por da
causados a un grupo de VI
sas obras del, mismo DlU
de Arte Moderno, y fue p
lo pocos das dellPu. en
bertad.