CULTURA CINEMA

LIS OA4t CIDADE

AB~ERTA
Ofamoso realizador brasileiro Glauber Rocha est em Lisboa para fazer
um filme com os colegas portugueses - e no s tas. Chegaram ao gabinete do director-geral,
e encontram Carlos Assis de Brito, atrs
POR ANA MARGARIDA DE CARVALHO de uma secretria, transido de medo. Que-
ias de (re)encontros. Muitos, riam, exigiam, latas de filme, o director ain-

D imensos. Jos Fonseca e Costa

vai a caminho de uma reunio
com os colegas de cinema, quan-
do, no outro lado da rua, avista Glauber Ro-
cha. To simples quanto isto.Amigos de lon-
da disse que no, mas uma negativa, nestes
dias, no algo que se admita: No samos
daqui.enquanto no nos der o que pedimos.
E agora somos dois, daqui a pouco seremos
muitos mais. Formaram a Comisso de Ci-
ga data, correm a abraar-se. Glauber tinha neastas Anti-Fascistas e muitos deles acre-
chegado de Paris no dia 28 onde exilado ditam agora na possibilidade do cinema
poltico da ditadura brasileira, e experimenta intervir no rumo dos acontecimentos.
agora um pouco da revoluo portuguesa. Nessa mesma tarde, Fonseca e Costa, acom-
Iria film-la, tambm. Embora o seu intuito panhado, entre outros, por Zeca Afonso,
no fosse assim to simples, apercebeu-se Jos Jorge Letria, Antnio Cunha Telles e
pouco depois, Fonseca e Costa. Na realida- Artur Semedo foram censura, na Rua
de, conta o realizador portugus, Glauber, de S. Pedro de Alcntara. O coronel que l
anti-imperialista e inimigo das polticas in- estava ainda puxou de um pistola, mas aca-
tervencionistas dos EUA, est c atrs dos bou por ser escoltado por esta Comisso
americanos, que sempre parasitam, na sua de artistas, metido num txi, e entregue ao
opinio, todas as revolues. Confirmou-se. Movimento das Foras Armadas, na Cova
Fonseca e Costa acompanha-o nesta expe- da Moura. Fonseca e Costa tinha estado an-
dio de caa ao americano - que pas- tes em Caxias, na noite de libertao dos
sa, obrigatoriamente pelo Hotel Sheraton, presos polticos, e a travara conhecimento
Onde sempre se hospedam os americanos vs de taxa cobrada sobre os bilhetes, o que com Otelo. O major passou por ali no seu
e conspiradores: esse o objectivo pri- agradava aos realizadores, mas provocou a carro, a averiguar o que se passava e en-
meiro da sua vinda, no restam quaisquer ira dos distribuidores. Alis, e curiosamen- tregou ao realizador o seu carto para o
dvidas sobre isso. te, muitos dos filmes com subsdio j apro- que fosse preciso. Para trs, nas janelas do
vado para este ano de 1974 so projectos edifcio da Direco dos Servios de Espec-

M as antes havia de participar nas reu- de cineastas nada conotados com o regime:
nies dos realizadores portugueses entre eles, Manoel de Oliveira (Benilde ou
(que no sindicato j declararam apoiar in- a Virgem Me), Paulo Rocha (A Ilha dos
tculos, os artistas deixaram o seu manifesto
em forma de dois cartazes: Por um Portu-
gal Livre/Fim Censura; Profissionais de
teiramente o programa do MFA), sempre Amores), Artur Ramos (Matai-vos Uns aos Cinema Apoiam a Junta.
muito expansivo, mas tambm com alguma Outros), Antnio da Cunha Telles (Continu- Entretanto, j reunidas as latas de filme e os
ingenuidade e pureza. Vamos filmar!- ar a Viver), Antnio Macedo (Princpio da meios para filmar o 1.0 de Maio, o colectivo
tomou-se logo ali a deciso colectiva. Ti- Sabedoria) e Fonseca e Costa (Mejistfeles de realizadores (Glauber Rocha, Fonseca e
nham mquinas, algum equipamento, mas e Maria Antnia). Costa, Fernando Lopes, Cunha Telles, Gal-
faltava-lhes o dinheiro e a pelcula. Algum Joo Csar Monteiro e Fonseca e Costa vo Telles ... ) e tcnicos -distribudos por
teria de ir ao Instituto Nacional do Cinema. entraram, no passado dia 29 de Abril, pelo dez equipas de trabalho - decidiu que cada
E no era pedir, nem pedinchar, era mesmo Instituto Portugus do Cinema adentro, um se posicionaria em diferentes pontos da
exigi-lo. Um dedo se levantou, e logo se en- sem esperarem que lhes abrissem as por- cidade. Sem entraves de qualquer espcie,
contra o voluntrio: era Joo Csar Montei-
ro. Iria l buscar o dinheiro nem que fosse
a tiro. Uma das ltimas leis de Caetano
fora a lei do financiamento do cinema, atra-

Glauber Rocha (em cima) e ao centro

na mesa, com Fernando Lopes, Fonseca
e Costa, Cunha Telles e Pa ulo Rocha,
durante um almoo comemorativo
da sua vinda a Portugal

126 E
Fotogramas do filme O Povo e as Armas
nem pedidos de autorizao. De repente, a
quebra de autoridade tal que quase poss-
vel dar umas bofetadas nos polcias, ironiza
Fonseca e Costa. A euforia generalizada,
ningum se esconde das cmaras, todas que-
rem falar numa urgncia que s uma longa
espera pode explicar. Por momentos, Lis-
boa deixou de ser uma cidade triste, bisonha,
com tipos bbados nas ruas ... O entusiasmo
foi tal que a cidade se transformou, todas as
portas de Lisboa esto abertas. Fernando
Lopes, por exemplo, escolheu instalar a sua
cmara numa das torres do Areeiro, so suas
as imagens do mar de gente que inundou a
Avenida Almirante Reis h dois dias, no 1.0
de Maio. Glauber Rocha (ele, um tcnico
de som, e um cmara) foi para a rua inter-
pelar pessoas, num <<jeito muito particular,
questiona-as, no lhes d tempo para pensar,
provoca-as gentilmente, quer saber o que
elas pensam da liberdade, da democracia,
se concordam com a revoluo, no larga
uma senhora enquanto ela no lhe explica
porque prefere ficar em casa em vez de se
juntar s massas. Ele um homem fogoso,
mas extremamente pacfico, dulcssimo,
comenta Jos Fonseca e Costa. Este ltimo
e Lus Gaivo Telles montam um palanque e
instalam-se frente tribuna, onde iria discur-
sar lvaro Cunhal e Mrio Soares.
A multido carrega as palavras de ordem,
surgidas logo nas primeiras horas da
revoluo: 0 Povo Unido Jamais Ser Ven-
cido!. Figuras de Catarina Eufmia, ban-
deiras com foices e martelos, amadoramente
bordadas, e alguns cartazes mais enigmti-
cos ficam registados neste documentrio de
vrios autores: Abaixo os Camalees! Ou
um outro muito pertinente: Marcelo, To-
ms: Fora da Madeira! No Somos Caixote
de Lixo. A minha primeira impresso, ao
escutar os dois discursos que o mais sen-
sato , sem dvida lvaro Cunhal, e o mais
radical Mrio Soares, observa Fonseca e
Costa. 0 primeiro com um ar grave e srio.
E Soares ligeiramente tenso, por ter o lder
do PCP ao lado, e a certa altura, emoldurado
entre o marinheiro e o soldado. AMC e
01 filmei tambm 1e libertam
Depois de Hiroshima, Meu Amor, O Couraado Potemkin o segundo filme
proibido a ser exibido
Estreia hoje, dia 2, o clssico russo do mestre Sergei M. Eisenstein, O Coura-
ado Potemkin. O filme de 1925, proibido em Portugal pelas foras fascistas,
estar em exibio, em Lisboa, no cinema Imprio em sesso conjunta com
Jaime, de Antnio Reis. uma produo deste ano. Prev-se que nos prximos
trs anos possam estrear comercialmente em Portugal cerca de mil filmes, uns
que foram desde logo interditos pela censura, outros que sofreram amputaes
to ferozes que os distribuidores consideraram prefervel nem os exibir. Alm
da temtica revolucionria da segunda longa-metragem de Eisenstein (a opres
so do povo de Odessa e a revolta dos marinheiros contra a fome e a humilha
o czarista, em 1905), os espectadores portugueses podero, enfim, assist ir,
livremente e sem constrangimentos, a sequncias icnicas como a do famoso
carrinho a cair pelas escadarias. O realizador utiliza uma forma de montagem,
tambm ela, com uma esttica dialctica, numa multiplicao de planos, que
por vezes se antagonizam entre si, mas cujo resultado final assombroso pelo
ritmo febril e pelas cenas de violncia explcita. A obra foi encomendada ao re
alizador por ocasio dos festejos dos 20 anos das primeiras ondas de levanta
mentos revolucionrios, na Rssia, e o heri individual sacrificado em funo
do colectivo. O povo neste filme tambm quem mais ordena.
Apesar desta chegada to tardia, o facto de estrear no cinema Imprio (cujo
nome, j de si, carrega uma bvia conotao colonial), de arquitectura trpica do
Estado Novo, tantas vezes filmada nas imagens de propaganda do Salazarismo,
ganha um significado especial. que a multido, as bandeiras vermelhas e pala-
vras de ordem de <<Vivas liberdade, e foras ao fascismo da grande manifes-
tao deste L o de Maio, passaram defronte de um enorme cartaz do Couraado
Potemkin que cobre, agora, luz da democracia e da liberdade de expresso,
toda a fachada daquele edifcio. Alguns cineastas temem, porm, que a privao,
durante tantos anos, da sensualidade no cinema, sistematicamente censurada,
levem os portugueses a pre-
terirem a qualidade, tambm
arredada das nossas salas, e
aderirem mais aos filmes er-
ticos, e at vagamente porno-
grficos. Aguardamos para ver
o que acontece quando estrear
O ltimo Tango em Paris, de
Bernardo Bertolucci.
O cartaz do Couraado Po-
temkin no cinema Imprio,
enquanto passa a manifesta-
o do 1.0 maio
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