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Cine documental argentino. Entre el arte, la cultura y la poltica.
1a ed. Buenos Aires: Imago Mundi, 2012.
264 p. 22x15 cm
ISBN 978-950-793-140-6
1. Cine Documental. I. Ttulo
CDD 791.4
Fecha de catalogacin: 31/07/2012
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Captulo 2
Los cortometrajes de la generacin del
sesenta: vanguardia y documental
Susan Buck-Morss1
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Vanguardia
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Vanguardia y cine
15. Ibd.
16. Ibd.
17. Ismail Xavier. El discurso cinematogrfico. La opacidad y la transparencia.
Buenos Aires: Manantial, 2008, pg. 142.
18. Vicente Snchez-Biosca. Cine y vanguardias artsticas. Conflictos, encuen-
tros, fronteras. Barcelona: Paids, 2004, pg. 19.
19. Ibd., pg. 31.
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Vanguardia y documental
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36. Los cineclubes constituyeron uno de los mbitos propicios para las dis-
cusiones e intercambios de los futuros realizadores. Gente de cine y el Cine Club
Ncleo fueron dos de los ms importantes.
37. Simn Feldman. La generacin del 60. Buenos Aires: Instituto Nacional
de Cine y Legasa, 1990, pg. 28.
38. VVAA. 60/90 Generaciones, cine argentino independiente. Buenos Aires:
MALBA, 2003, pg. 143.
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que hubo ideas comunes, en ese sentido todos y cada uno de ellos irrum-
pieron en nuestro cine para ampliar el registro temtico de la poca (. . . )
y antepusieron la necesidad de expresarse y expresar su contorno ms
all de las frmulas anquilosadas y de corte comercial.39 La Asociacin
de Realizadores del Cortometraje foment el encuentro creativo de los
realizadores; no se lleg a conformar un movimiento homogneo pero
los intereses comunes, remarcados por Feldman, les dieron relevancia a
sus producciones.
Recogiendo el eco de las apreciaciones de Feldman, es necesario men-
cionar la tesis de Aguilar sobre la condicin relacional de las vanguardias
debido a que el investigador destaca que en Latinoamrica el centro de
su problemtica estuvo en la vinculacin de las formaciones vanguardis-
tas con la modernizacin.40 Y el espacio fsico en el que las transfor-
maciones modernistas se hicieron palpables fue, sin dudas, la ciudad de
Buenos Aires. Ciudad que ejerci una atraccin poderosa sobre los rea-
lizadores interesados en la renovacin de los esquemas estticos y que
fue mirada de una forma original por ellos. Aunque, y aqu es donde el
enfoque de Aguilar se vuelve productivo, los cineastas fueron parte de
un conjunto de intelectuales que desde diferentes artes o esferas cientfi-
cas modernizaron los discursos. Hombres de su tiempo, los realizadores
cinematogrficos nutrieron su trabajo de las ideas presentes en los deba-
tes pblicos41 y, por otra parte, produjeron con el aporte y la adaptacin
de las nuevas tecnologas de registro (cmaras de 16 milmetros, sonido
sincrnico y pelcula color en algunos, pocos, casos). Parafraseando a
Aguilar, esta formacin vanguardista estuvo enmarcada por los lmites
que su poca le present y all, y slo all, despleg sus procedimientos
experimentales.
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La ciudad desconocida
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Captulo 12
El desembarque del video en el cine
documental argentino
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principios de los sesenta Free Cinema (Gran Bretaa), Direct Cinema (Es-
tados Unidos), Cinma Verit (Francia) y Candid Eye (Canad) lo atesti-
guan en el campo del documental. La evolucin de los modelos de las
nuevas cmaras de 16mm aprob al operador un mayor grado de auto-
noma segn Tranche rebajando el tamao y el peso. Esto propici la
rpida capacidad de reaccin del operador con un equipo que le permita
estar constantemente al acecho de los acontecimientos, minimizando
el impacto de la presencia del equipo tcnico, debido a que ya no era
necesaria la presencia de muchos tcnicos.7 En los movimientos cinema-
togrficos mencionados se dio la confluencia entre la innovacin tcnica
y la renovacin esttico narrativa. Los realizadores que pretendan re-
gistrar con mayor fidelidad los sucesos reales y cotidianos se apropiaron
de la tecnologa sabiendo hbilmente instrumentalizarla para ponerla
al servicio de sus postulados estticos.8 Indefectiblemente los cambios
tecnolgicos afectaron los discursos documentales y fueron aprovecha-
dos, ansiados incluso,9 por los realizadores que pergearon las estticas
ms revolucionarias en la evolucin del cine documental.
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11. Manuel Palacio. El eslabn perdido. Apuntes para una genealoga del
cine documental contemporneo. En: Documental y vanguardia. Ed. por Casimi-
ro Torreiro y Josetxo Cerdn. Madrid: Ctedra, 2005, pg. 162.
12. Ibd., pg. 172.
13. Ibd., pg. 163.
14. Ibd., pg. 163.
15. Desde que el costo de mantener grabando a la cmara es virtualmente
cero Porqu deberan apagarla?, se preguntan Ellis y McLane, en Ellis y McLa-
ne, A New History of Documentary Film, pg. 259.
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21. Rodrigo Alonso. Hazaas y peripecias del video arte en Argentina. En:
Cuadernos de Cine Argentino. Innovaciones Estticas y Narrativas en los Textos Au-
diovisuales, n.o 3: Buenos Aires (2005).
22. Graciela Taquini. Tiempos del video argentino. En: Historia crtica del
video argentino. Comp. por Jorge La Ferla. Buenos Aires: Fundacin Telefnica,
2008, pg. 33.
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Rearticulando el quiebre
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