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Presencia de
VSVOLOD MEYERHOLD
LA CTRITICA TEATRAL 1
E
1
FRANCISCO JAVIER
p/ 4 Supervivencia de Meyerhold
2 p/12
ESTELA CASTRONUOVO
Una poca convulsionada
3 p/17
LILIANA LOPEZ
C
El precio de la ruptura
4
DANIELA BERLANTE
Vsvolod Meyerhold:
p/23 Uno hombre escindido
5 p/28
ADRIANA CARRIN
El artista de la mirada
I
6
MARA ROSA PETRUCCELLI
p/35 Una mirada intercultural
a la biomecnica de Meyerhold
8 p/53
ORENCIA MORENO CORREA
Influencias de la cultura espaola
9 p/58
ANA SEOANE
El vanguardista eterno
I N
10 p/62
LITA LLAGOSTERA
La dama de las camelias:
Punto de partida para reflexionar
11 p/68
JULIA ELENA SAGASETA
Meyerhold: anticipaciones,
recorridos, encuentros
AUTORIDADES NACIONALES
Presidenta de la Nacin
Dra. Cristina Fernndez de Kirchner
Vicepresidente de la Nacin
Ing. Julio Csar Cleto Cobos
Secretario de Cultura
Sr. Jorge Coscia
4 CUADERNOS DE PICADERO
el pblico entra a la sala. Imagino que estas ideas me dores teatrales de finales del siglo XIX y el siglo XX,
habrn parecido tan irreverentes como supona que le investigaciones de las que debamos dar cuenta en
habran parecido a Dullin. clases pblicas, y distribuye una lista en la que figuran
Otro apunte consigna algunos datos que alguien me Adolphe Appia y Vsvolod Meyerhold. Y son estos los
habra dado sobre Nina Gourfinkel y sus trabajos sobre creadores que elijo para llevar a cabo mi investigacin.
Stanislavski y Meyerhold. Relacionado con este ulti- En la Biblioteca del Arsenal de Pars empiezo a rea-
mo, encuadr la expresin teatro teatral. Del libro lizar un estudio sistemtico de la obra de Meyerhold
de Gourfinkel sobre Stanislavski, publicado en 1955 en su doble vertiente: sus concepciones tericas y las
en Paris, transcrib a mi cuaderno el siguiente prrafo: prcticas de actuacin con sus actores y sus espect-
Despus de la Revolucin, pasando a posiciones culos. Cuento para ello con algunos libros, pero sobre
estticas no-figurativas, y confundiendo extremismo todo, con una entrevista que me concede Denis Bablet,
artstico con poltica, Meyerhold elabor la biomec- el gran estudioso del teatro, quien prepara un trabajo
nica, el estilo construccionista llamado fbrica sobre Meyerhold, que ser publicado en Les voies de
y ocup un lugar preponderante en el movimiento la creation thtrale unos aos despus. Me doy
teatral. Sin duda, estas noticias sobre Meyerhold cuenta de que estoy ante la obra de uno de los grandes
fueron inquietantes para m; el cuaderno y las notas creadores de la escena del mundo de Occidente.
lo atestiguan. As tom contacto por primera vez con Trato de explicarme cul es la concepcin del teatro
la obra de Meyerhold. que Meyerhold propone con su extensa produccin y,
Cuando regres a Buenos Aires, en 1961, estaba sobre todo, cmo esa concepcin puede enriquecer
profesionalmente comprometido a proseguir poniendo mi necesidad de transitar nuevos caminos en la
en escena las obras de Eugne Ionesco, que haba creacin teatral.
traducido y cuyos derechos Ionesco me haba cedido, Todas las lecturas que voy realizando intensifican mi
para el caso, Les chaises y Amede ou Comment inters. En la Biblioteca del Arsenal tengo a mi alcance
sen dbarrasser (en los aos 50 haba montado fotos y algunas descripciones de sus espectculos;
La leccin y Jacques ou la soumission, as como resulta difcil imaginar cmo habrn sido realmente.
obras de Jean Tardieu y de Romain Weingarten). Estas Es verano en Pars. Meyerhold habr ensayado mu- !"#$%&%'()*+*,-%&'
obras, inscriptas en la lnea del llamado Teatro del chas veces con menos de 20 grados bajo cero en los
Absurdo, exigan en cuanto a su eventual puesta en tumultuosos tiempos de la Revolucin Bolchevique.
escena una metodologa de trabajo que se apartaba Recuerdo vagamente la nota sobre Meyerhold en el
del sistema Stanislavski. libro de Gourfinkel dedicado a Stanislavski, en la que
El recuerdo de aquellos espordicos contactos con el autor menciona la muerte de Meyerhold, confinado
la obra de Meyerhold se cruz en mi camino. Me en una prisin, y el salvaje asesinato de su mujer.
daba cuenta de que haba algo que pareca establecer
borrosos vasos comunicantes entre tan diferentes SEGUNDO TIEMPO
concepciones teatrales. Pasaran todava algunos Qu habr significado exactamente para Meyerhold
aos antes de que llegara a percibir que esa relacin la expresin convencin conciente? Qu podra sig-
responda a un particular enfoque de la creacin nificar para l? Segn parece es lo que uno puede
artstica que ya se denominaba por entonces expre- leer y releer- conceba la obra de arte como un objeto
sionismo y abstraccin. altamente artificial que, en cuanto a la especificidad,
Cuando, en 1974, inicio mi tesis de doctorado se distancia de un objeto tomado de la naturaleza.
en la Sorbonne, mi director sugiere que se hagan En el arte todo es convencin, hay convenciones que
investigaciones individuales sobre los grandes crea- derivan del objeto artstico mismo y de su naturaleza,
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responden al concepto de convencin conciente. En hombre de la Revolucin de Octubre. En su bsqueda
parte, opino que es as, pero en cuanto se analiza de un arte teatral que rehuyera todo esteticismo y que
la situacin, aparece una diferencia capital: en el respondiera a los ideales de la Revolucin, Meyerhold
segundo caso, la convencionalidad es accidental, el ira hasta vestir a los actores con ropa que no hablara
espacio y sus caractersticas, diramos extrateatrales, de la situacin de los personajes sino de la situacin
se impone a los creadores del espectculo -no queda del actor proletario. De acuerdo con estos conceptos
otra posibilidad- y, en general, los restantes lenguajes bsicos, el actor debe ser un atleta dispuesto a llevar
del espectculo no siguen la misma tendencia; Meyer- a cabo su trabajo con un ajuste y concentracin que
hold dispone de un teatro altamente adecuado para puede ser llamado mecnico o mejor, biomecnico.
instalar un espectculo a la manera tradicional, segn A la distancia temporal, y luego de habernos
la convencionalidad tradicional, pero elige el camino familiarizado con el sistema Stanislavski y con
de violentar esta tradicin para imponer al espectador Artaud, Brecht, Grotowski, Barba y algunos otros
la excentricidad de una concepcin teatral que abarca grandes creadores del teatro moderno, el concepto
todos los lenguajes que aparecen en escena. de biomecnica aparece con relativa claridad. Para
Cabe preguntarse por qu Meyerhold invit a una los inscriptos en las filas del Teatro Independiente
artista tan definida en cuanto a su concepcin de las argentino de la primera mitad del siglo XX, Stanisla-
artes plsticas que no era escengrafa- a crear el vski era el maestro luminoso que nos permita superar
dispositivo escnico de El cornudo generoso. Lju- el plano de la actuacin improvisada, librada de los
bov Popova integraba el grupo de artistas que fueron vaivenes de la prctica, sin una metodologa cierta y,
denominados constructivistas. sobre todo, sin un exigente trabajo de bsqueda del
En lo que se refiere a los conceptos claramente personaje desde la vida interior del actor. He aqu
enunciados por Meyerhold, se impone enfrentar que Meyerhold, alumno de Stanislavski, propona
ahora el concepto de la biomecnica. Qu resuma justamente lo contrario. El actor meyerholdiano est
para Meyerhold esta simptica palabra? El abordaje preparado para recibir indicaciones respecto de su jue-
no parece difcil. El trmino derivara de un hecho que go escnico, indicaciones que vienen del exterior y que
hoy asume el carcter de una esclarecedora ancdota. debe cumplir con precisin e inmediatez mecnicas.
Meyerhold haba visto en una fbrica cmo trabajaba El juego stanislavskiano estmuloreaccin, memoria
un obrero que cumpla con una tarea sistemtica al sensorial-memoria emotiva, s mgicoadaptacin, se
colaborar con muchos otros obreros en la confeccin ven pospuestos por la organizacin escnica, que ha
de un objeto industrial, el cual, gracias al aporte de previsto que cada actor esgrima su accin segn un
cada obrero, se estaba conformando pieza a pieza, estricto plan elaborado por el director. Hubo fricciones
a medida que se desplazaba sobre una cinta sin fin. entre los dos grandes artistas. Riqusima poca del
Cada obrero realizaba precisos movimientos, con un teatro ruso que generaba la superposicin de dos
ritmo que se ajustaba al ritmo general, ritmo que no virtuosos y opuestos sistemas de creacin teatral!
poda ser alterado, so pena de perjudicar el trabajo Tanto Stanislavski como Meyerhold exigan del
de todos: la cadencia como una cadencia musical- actor, en el momento de iniciar su actuacin, una
dominaba el conjunto. Segn se dice, Meyerhold disponibilidad fruto de una prolija preparacin. En el
vislumbr entonces el trabajo del actor como un caso de Meyerhold, esa disponibilidad y esa prepa-
juego altamente preciso que integra una secuencia racin se apoyaban en la biomecnica: un actor tan
en tiempo y espacio que no puede ser alterada. dctil y acrobtico, conocedor de los mil recursos que
Por otro lado, era la concrecin en el escenario de ofrece el arte imprevisible de la exhibicin artstica,
una actividad proletaria, tal como poda encararla un capaz de responder inmediatamente ante cualquier
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la Biblioteca del Arsenal, y no hay cmo guarecerse. A
pesar del apuro, puedo avistar una vez ms la fachada
de este hermoso petit hotel del siglo XVIII, severo y
acogedor. Es el archivo de teatro ms importante de
Pars. Muestro mi carnet de estudiante autorizado a
consultar documentos y, despus de un momento,
me encuentro ante las carpetas y revistas que vengo
escrutando desde hace das. Es el mes de junio de
1975. Es decir, hace justamente 44 aos que Meyerhold
desembarc en Pars con sus dos espectculos, El
bosque y El inspector (Si yo hubiera nacido en Pars,
con mis ocho aos cumplidos, tal vez habra visto El
inspector y la imagen del espectculo navegara en
un mar brumoso, como tantos recuerdos que conservo
del teatro argentino). Una vez ms, recuerdo las pa-
labras de Charles Dullin, eminente hombre de teatro
francs, cuando en su libro evoca la presentacin de
El inspector, dirigido por Meyerhold. El director ruso
alteraba con su puesta en escena el libro original de
Gogol. Faltaba que transcurrieran algunos aos para
que, en nombre de la libertad de creacin del director
y del estatuto de la puesta en escena, el texto literario
fuera considerado una propuesta dramtica generado- ."/*01('*(.!"#/%&'()%#0+'+&%,%1
ra de una obra escnica independiente. La reaccin de El cornudo, esa metfora se cristaliza en el planteo
Dullin habla de los tiempos de la historia y del espritu escenogrfico que revela la existencia de una serie de
creador. Meyerhold viva aceleradamente su propia diez puertas montadas en un mismo plano ligeramente
historia y fijaba libremente sus propios lmites. Para cncavo, frente al espectador, por donde imagino que
nosotros, ciudadanos del mundo del siglo XXI, el tema entraran simultneamente los funcionarios corruptos,
est resuelto: la puesta en escena mantiene relaciones prontos a recibir su dinero. El espacio y la escenografa
dialcticas con la obra del dramaturgo y con ellas con- se pliegan dctilmente bajo la presin que ejerce
valida su originalidad. Para los ciudadanos europeos de la metfora. Mi imaginacin me dice que por esas
entonces, constituira una seria trasgresin. puertas tambin podan aparecer mltiples inspecto-
Cmodamente instalado en un pupitre de la biblio- res, repetidas veces, tal como habra ocurrido en las
teca, vuelvo a considerar las fotografas y los textos azoradas mentes de los funcionarios pueblerinos y de
aclaratorios de la puesta en escena de El inspector. sus familiares. Una vez ms, relaciono los planteos
Resulta admirable la planta que define el espacio de Meyerhold con las propuestas de dramaturgos a
escnico y esboza la escenografa. Estamos a mucha los que calificamos de expresionistas: Kaiser indica
distancia de El cornudo generoso y, sin embargo, en su drama Del medioda hasta la noche, que el
muy cerca. Una metfora escnica estructura esta angustiado personaje que camina por una calle de la
mquina de representar: el escndalo que provoca ciudad soporta los edificios que se inclinan sobre l,
en la pequea sociedad burguesa la llegada del amenazando aplastarlo.
inspector y su presunto poder discriminador. Como en Vuelvo a la planta escenogrfica. Aparentemente,
10 CUADERNOS DE PICADERO
en cambio, puedo apoyarme en la documentacin de Buenos Aires, quedara totalmente desconcertado
grfica y tratar de visualizar posibles momentos del y admirado por la explosiva creatividad del director,
espectculo y crear la impresin que hubiera podido por su audacia, al elevar el lenguaje no verbal de la
causarme. De algo estoy completamente seguro: el escena por encima de cualquier otro de los medios
deslumbramiento que me producira la riqueza del de comunicacin que posee el teatro, en especial el
lenguaje escnico, el doble cauce de los lenguajes teatro dramtico de Crommelink y su fuerza de pene-
verbales y no verbales. Por eso, las reproducciones tracin en el imaginario del espectador por el camino
de las fotos de sus puestas en escenas resultan hoy, a de la lgica narrativa y su serena filiacin realista.
tantos aos de distancia, tan atractivas e interesantes. No me cuesta fantasear acerca de mi sentimiento
Esa mquina de actuar, que es el dispositivo esceno- de sorpresa ante el sorprendente extraamiento
grfico de El cornudo generoso, llama fuertemente escnico que pretende imponer Meyerhold. Me veo
la atencin por su nivel de abstraccin y, al mismo caminando por la calle Corrientes o la calle Crdoba,
tiempo, por su oferta de variadas reas de juego a terminado el espectculo, tratando de ordenar las
disposicin del actor y del director, reas dominadas violentas asociaciones que me asaltan; reveo men-
por una concepcin especialmente dinmica: puertas talmente cuadros de los pintores a los que se llam
de doble batiente, hlices y platos que giran segn manieristas y su caprichosa y fra reconstruccin de
el ritmo de las acciones, plataformas y escaleras que la realidad, y a los expresionistas, a mi manera de
sern transitadas permanentemente por los actores. ver, emparentados con los manieristas por una pasin
Los que frecuentamos el teatro y la pera hemos visto transgresora de las formas que parece imponer la
decenas de escenografas que podran ser calificadas recreacin de la realidad. Esas hlices que giran, esos
de mquinas teatrales, que estructuran el espacio actores vestidos con ropa proletaria, esas plataformas
para la disposicin espacial de los actores, pero que que configuran inslitas pistas de lanzamiento de los
no alcanzan el nivel de mquina de abstraccin: Por actores, me remiten a escaleras que desembocan en
qu habr elegido Meyerhold destacar de esa manera la nada, a estatuas ms vvidas que los personajes
los caracteres lucan colores- slo las consonantes que se desplazan en heladas actitudes, imgenes de
del apellido del autor de la obra quien, a juzgar por su alguna obra manierista Se trata de mundos que
descripcin del lugar fsico en el que se desarrollan sobrevuelan el mundo real y que son deudores de
las acciones, propone la reconstruccin realista de un la bsqueda empecinada de los artistas por intentar
molino de agua? Si a esto se suma nada ms que el desentraar su sentido. Me complace caminar en la
tipo de ropa que visten los personajes, la disposicin compaa de Meyerhold, envidiando a Charles Dullin,
en el proscenio de un grupo de actores que danzan de que al menos pudo adelantar su regreso a Pars para
manera exultante, y si logr dar vida a estas imgenes sentarse en una butaca y ponerse en contacto real
en el cuadro de un teatro actual, un da del invierno con el arte del maestro ruso.
La primera gran impresin que me asalt en mis En ese momento, el Teatro de Arte estaba muy
aproximaciones iniciales a las concepciones teatrales influido por el naturalismo de los Meininger, centrado
de Vsvolod Meyerhold a travs de la bibliografa, en la concepcin psicologista del personaje, cuya
fue la comprobacin de que muchas de las innova- personalidad el actor deba recrear fielmente,
ciones que se pueden reconocer en el teatro ms y el verismo minucioso, analtico, de la puesta
contemporneo, ya estaban in nuce en sus bsquedas en escena. El mismo Chjov subrayaba el carcter
estticas. Somos an, en muchos aspectos, herederos convencional del teatro, e invocaba la necesidad de
de Meyerhold, cuyas osadas investigaciones respon- lograr una sntesis, de no caer en una multiplicidad
dan a varias preocupaciones dominantes, entre ellas de detalles para construir una puesta en escena
la concepcin del espacio escnico, el trabajo del verosmil, fotogrfica. Insista en que la verdad
actor y la organizacin que es preciso otorgar a una que deba plasmar el teatro era interior, no exterior.
compaa teatral. El teatro debe sugerir lo ms esencial, no es preciso
Ante este carcter verdaderamente revolucionario introducir lo superfluo en l: el drama es interior
de sus ideas sobre el teatro, me pregunto: qu haba Estas ideas atraen vivamente a Meyerhold, quien
en el campo esttico europeo en esa transicin entre va a investigar otras posibilidades estticas que
el siglo XIX y el siglo XX, que pudiera impulsar la ya circulaban por toda Europa, en una bsqueda de
investigacin meyerholdiana? Con qu inquietudes, alternativas respecto del naturalismo hegemnico.
con qu planteos esttico-teatrales e ideolgicos Se sabe que la compaa del duque de Saxe Mei-
se enfrent el director ruso en los comienzos de su ningen hizo una visita a Mosc, en 1890, ocasin en
carrera? A qu preguntas fundamentales, las cuales la que Stanislawski conoci su trabajo. Tom de ellos
reverberaban ante los ojos de la gente de teatro en una la concepcin realista-naturalista de la puesta en
poca pletrica de urgencias de cambio y renovacin, escena. Pero, adems, lo impresion la organizacin
debi responder Vsvolod Meyerhold al iniciar su de la compaa basada en una frrea disciplina, y
propio y personal camino? concebida como una estructura orgnica cuyo objetivo
Es justamente en sus primeros aos, en el contexto era plasmar en el escenario las ideas complejas del
de su aprendizaje en el Teatro de Arte de Mosc, duque. En esa poca, lo normal era que el eje de la
cuando Meyerhold tiene su primera experiencia compaa fuese el actor-divo (algo similar ocurra en
significativa: conoce all a Antn Pavlovich Chjov, en el Ro de la Plata por aquellos aos: las compaas
1898, durante los ensayos de La gaviota. Podemos teatrales giraban en torno de la figura del capocmi-
decir que Meyerhold va a aprender de los desacuerdos co) En Rusia, el estilo de actuacin imperante era el
entre Stanislawski y Chjov, de los cuales fue testigo: retoricismo ampuloso y declamatorio de los actores
Sabis quin fue el primero que hizo nacer en m las de los teatros imperiales; como deca Konstantin
dudas sobre el camino que segua el Teatro de Arte? Stanislawski: un modo de interpretar puramente
Antn Pavlovich Chjov 1 tcnico y de habilidad.
12 CUADERNOS DE PICADERO
En la compaa del duque de Saxe Meiningen, no labra potica, la msica y lo visual deben fundirse en
haba individualidades que se destacaran por encima una nica experiencia esttica global. Los simbolistas
del conjunto, el todo en pos de los objetivos del direc- reivindican la msica de Richard Wagner, pues ven
tor era lo importante. Hasta tal punto, que el duque no plasmada en sus peras esta sntesis esttica. Este
contrataba actores de renombre. Esta concepcin era principio ser central en las vanguardias teatrales
sin duda alguna innovadora: en un primer momento, la de las primeras dcadas del siglo XX: es interesante
crtica, acostumbrada a la idea del teatro compuesto sealar que varios de los ms innovadores hombres
y realizado por grandes actores que hacan grandes de teatro de este perodo eran tambin rgisseurs de
papeles, evaluaba negativamente el trabajo de los pera; Meyerhold no fue la excepcin. 2 Era, adems,
Meininger, subrayando el talento mediocre de los asiduo lector de los escritos tericos de Wagner. La
actores, y el modo en que los protagonistas principales relacin del teatro con la pera (gnero esencialmente
solan quedar opacados por el conjunto. Stanislawski antinaturalista) es uno de los hechos que condujeron
adoptar este mismo modelo que, luego, se convertira a la renovacin de la prctica escnica en esos aos.
en la norma, con la consiguiente consolidacin de la El terico y diseador suizo Adolphe Appia fue quien
figura del director. Meyerhold tambin iba a aprobar mostr cmo se poda escenificar a Wagner en trmi-
esta modalidad, y sta fue la razn de sus desavenen- nos de espacio, luz, forma, color y movimiento rtmico,
cias con la actriz Vera Komissarchevskaya. Estamos recuperando el subtexto del drama. Su influencia
aqu frente a la gnesis del tipo de compaa teatral sobre Meyerhold va a ser decisiva hacia 1907: toma de
que ser la norma en el siglo XX: una estructura Appia el criterio de la estilizacin como principio de 20340(51$&%$6/-(7-#8%$
orgnica centrada en torno de la figura de un director- la concepcin de la puesta en escena. Dice Meyerhold:
idelogo del teatro. Con la palabra estilizacin yo no implico la exacta
Esa ltima dcada del siglo XIX, sin embargo, pre- reproduccin del estilo de cierto perodo o de cierto
senta una ofensiva generalizada contra el naturalismo, fenmeno, tal como un fotgrafo podra llevarlo a
en diversos movimientos de vanguardia que abarca- cabo. En mi opinin, el concepto de estilizacin est
ban todas las artes en general, la cual comenzaba a indivisiblemente ligado a la idea de convencin, ge-
llegar al teatro. neralizacin y smbolo. Estilizar un perodo dado o un 1. Cf. Hormign, Juan Antonio, 1998.
En Francia, el movimiento simbolista llega a su cl- fenmeno, significa emplear todos los medios posibles 2. Meyerhold practic la rgie de peras durante
max en 1885, pero su influencia se extendi en toda de expresin para revelar la sntesis ms profunda de su desempeo como actor y director en los
Europa, y puede ser rastreada hasta despus de la ese perodo o fenmeno, sacar a relucir esos rasgos teatros imperiales Marinski y Aleksandrinski,
Primera Guerra Mundial. Los simbolistas se rebelan escondidos que estn hondamente enraizados en el desde 1908 hasta 1917. Pero, adems, otorga
contra el naturalismo y el positivismo cientificistas, estilo de cualquier obra de arte.3 a la msica un papel central en la estructu-
ideologas hegemnicas en las ltimas dcadas del En el plano de la dramaturgia, el representante ms racin rtmica del espectculo. Se sabe que,
siglo XIX. Sostienen una concepcin mstica: la verdad relevante del simbolismo fue el belga Maurice Mae- en su puesta de El cornudo magnnimo de
del universo no puede ser captada mediante frmulas terlinck, quien rechazaba la concepcin naturalista Crommelynck, el primero de sus espectculos
matemticas o fsico-qumicas, sino mediante la intui- del personaje teatral como entidad psicofsica; en su constructivistas en el cual utiliz adems la bio-
cin del artista que puede aprehender las misteriosas lugar propona que fuera una sombra, un reflejo, una mecnica como matriz actoral, experiment con
correspondencias que rigen todo lo que existe, y que proyeccin de formas simblicas, o alguna entidad con las posibilidades de la voz humana concebida
slo pueden expresarse poticamente a travs del toda la apariencia de vida, pero sin vida en realidad. como un instrumento musical: en las escenas
smbolo, la metfora, la comparacin o la analoga. Por eso, el modelo deba ser el ttere o la marioneta con las mujeres del pueblo en el tercer acto, se
Esta bsqueda de las correspondencias misteriosas (de hecho, subtitul su pieza La princesa Maleine, hallan las siguientes acotaciones: Stella, sopra-
entre los diferentes planos de la realidad, los impul- de 1889, una obrita para tteres) no de coloratura; Florencia, soprano dramtica;
saba, adems, a aspirar a una fusin de las diferentes El ttere o la sombra chinesca, sern reivindicados Cornelia, mezzo- soprano; la nodriza, contralto.
artes, a una concepcin del arte como sntesis: la pa- por las nacientes vanguardias teatrales como alterna- 3. Cf. Braun, Edward, op. cit., pag. 139.
14 CUADERNOS DE PICADERO
pictrica: se mostraba claramente el ideal de la Bau- realismo-naturalismo imperante, con sus puestas en
haus de fusionar arte y tecnologa. escena extremadamente sintticas y estilizadas, y
Las teoras de Schlemmer respecto del trabajo sus personajes arquetpicos, despersonalizados, que
escnico se centraban en la investigacin sobre el imponan a los actores una actuacin exacerbada y
espacio y promovan la integracin de pintura y teatro. reiterativa, en un discurso dramtico que se aleja del
Schlemmer conceba sus obras en espacios abstrac- dilogo a la manera realista, y se acerca al intercambio
tos y geomtricos, concebidos como soporte de los de lneas monologales, ms similar al poema lrico que
movimientos y desplazamientos de los intrpretes. al teatro tradicional. El expresionismo tambin rescata
En 1922, Schlemmer present su Ballet tridico, la marioneta como modelo del actor, ms cercano a un
que le dio fama internacional. Los intrpretes eran maniqu que al ser humano. Ideolgicamente, expresa
tres, configurados como muecos, rasgo que tena su una preocupacin social clara, en sus ataques contra
correlato en el aire de cajita de msica de la partitura la moderna sociedad capitalista industrial y su inhu-
elegida, realizada por Paul Hindemith. As, la obra manidad, y contra la tontera burguesa.
adquira un carcter matemtico y mecnico. Son estos movimientos realmente continentales, los
Schlemmer trabajaba con elementos tomados del que contextualizan las bsquedas meyerholdianas.
teatro de variedades, el music-hall, el teatro japons, Fue tambin inspirador para Meyerhold su contacto
el teatro de marionetas y el circo, la stira y el grotes- con Max Reinhardt, quien hizo una gira por Rusia
co, en una lnea que tambin recorre Meyerhold en el en 1911, aunque el director ruso ya haba conocido
proceso de construccin de su Biomecnica, durante su trabajo en 1907, cuando viaj a Berln y visit el
esos mismos aos. Kammerspiele de Reinhardt.
En 1923 se dieron a conocer los ballets mecnicos Max Reinahrdt tuvo un perodo en el que expe-
de la Bauhaus, como El hombre y la mquina, riment con las formas del cabaret: con su grupo
obra en la cual los principios constructivistas y las Sonido y humo, en Berln, organizaba programas que
reflexiones de los futuristas italianos, se enlazaban contenan nmeros musicales, sketches y parodias.
con los anlisis sobre arte y tcnica. El vestuario Luego, comenz a poner en escena obras de autores
utilizado estaba diseado para transformar la figura como Strindberg, Wedekind y Hugo Von Hofmansthal.
humana en un objeto mecnico.5 A diferencia de Edward Gordon Craig, Reinhardt
Abstraccin, geometrizacin del espacio, utilizacin pona el acento en el trabajo del actor, al que conceba
de materiales industriales, antipsicologismo, esttica como poeta, como un artista total, eje de la puesta
del clown y del ttere en la configuracin del personaje en escena. Para Reinhardt, el actor es el centro del
teatral, reformulacin de la stira y el grotesco: tales espectculo, la escenografa slo tiene razn de ser
rasgos explorados por las vanguardias europeas de porque el actor interacta con ella, por lo que sus es-
los aos 20 reciben un especial y personal tratamiento pectculos presentaban una sorprendente unidad entre
por parte de Meyerhold en sus espectculos de las actor y escenografa. Meyerhold tambin va a trabajar 4.El primer espectculo de la convencin
dcadas del 20 y el 30. en esta direccin en sus propias puestas en escena. consciente, es la puesta de La muerte de
Ideas y bsquedas similares se hallan en la base Adems, Max Reinhardt posea un teatro princi- Tintagiles, de Maurice Maeterlinck, realizada
del expresionismo, que se desarroll, especialmente, pal, y otro ms pequeo, de carcter experimental, por Meyerhold en 1905.
en Alemania entre 1905 y 1930, primero en el mbito modalidad que luego se impondra en el caso de los 5. Los datos referidos a la Bauhaus estn tomados
de las artes figurativas, luego en la literatura, la directores innovadores, como Stanislawski y el mismo del Cuadernillo N 3 del texto Historia de
msica, el teatro y el cine. En el teatro, se lo detecta Meyerhold. la danza en Occidente, preparado para la
hacia 1907, ao de la aparicin de El asesinato, Hacia los primeros aos del siglo XX, Meyerhold Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad
esperanza de las mujeres, de Oskar Kokoshka. ley por primera vez el ensayo La escena del futuro de Buenos Aires, por los profesores Susana
Tambin el teatro expresionista se rebela contra el (1904), de Georg Fuchs. Tambutti y Marcelo Isse Moyano.
BIBLIOGRAFA:
- Abensour, Grard: Vsvolod Meyerhold ou linvention de la mise en scne. Paris, Fayard, 1998.
- Braun, Edward: El director y la escena. Buenos Aires, Galerna, 1986.
- Meyerhold habla. Reflexiones de Meyerhold, comp. Batrice Picon Vallin, en: El tonto del pueblo, Revista de artes
escnicas. N 5, Teatro de los Andes, Bolivia, mayo de 2000, pp. 94 117.
- Meyerhold: textos tericos. Edicin de Juan Antonio Hormign. Madrid, Asociacin de Directores de Escena de Espaa, 1998
- Law, Alma H. Le cocu magnifique de Crommelynk, mise en scne de Meyerhold; en: Les voix de la cration thtrale.
Paris, CNRS, 1990.
16 CUADERNOS DE PICADERO
Meyerhold:
el precio de la ruptura
No hay que culpar al espejo si refleja feo el rostro.
Nikolai Ggol, El Inspector (epgrafe)
Mi acercamiento a la figura de Vsvolod Meyerhold vuelta que da una pieza sobre su eje; en su acepcin
intenta responder a un enigma encapsulado bajo la poltica, es un cambio violento en las instituciones
forma de una enorme paradoja: Cul fue la relacin polticas, econmicas o sociales de una nacin. Su
entre Meyerhold y el campo de poder, que lo desplaz sentido ms amplio, es el de cambio rpido y profun-
de un lugar de privilegio, como Artista del Pueblo, do en cualquier cosa. La relacin entre Meyerhold
a condenarlo a una muerte ignominiosa, bajo la y el campo de poder dio un brusco giro hacia 1926, y
acusacin de alta traicin? Para encontrar algunas termin de completarse en tan slo catorce aos, con
respuestas que explicaran el recorrido de ese arco, su ejecucin. Esto puede explicarse por el avance del
sito a Meyerhold entre sus contemporneos, revisar campo de poder sobre el campo intelectual y sobre
su ubicacin en el campo artstico, reconstruir las la esfera pblica, hasta su completa anulacin. Pierre
variaciones del mismo y el rol de algunas instituciones Bourdieu (1983) seala que la condicin fundamental
culturales durante los aos siguientes a la revolucin para que se pueda plantear la existencia del campo
de 1917.1 intelectual es la autonoma aunque siempre relativa-
La figura del artista como productor y, a la vez, respecto del campo de poder. Para J. Habermas (1981)
producto de su tiempo, genera tensiones cuando no el surgimiento de la esfera pblica se produjo como
se ajusta al canon esttico imperante, a causa de (en resultado de la lucha contra el estado absolutista,
trminos extremos) transitar una esttica desgastada cuando la burguesa europea se forj dentro de ese
o por innovar radicalmente: en este ltimo caso, con rgimen represivo, un espacio discursivo diferenciado,
el transcurso del tiempo, puede ser considerado un un espacio de juicio racional y de crtica ilustrada. La
adelantado a su poca, y sta es la estimacin esfera pblica incluye diversas instituciones sociales
general que hoy recae sobre el teatro meyerholdiano. (peridicos, clubes, cafs) en las que se agrupan
Establecer un paralelismo entre lo que la Revolucin los individuos para realizar un intercambio libre e 1. Este trabajo no hubiera sido posible unos aos
rusa signific para la historia del siglo XX, y lo que para igualitario de discursos razonables. No era el poder atrs, dada la falta de informacin sobre esos
el teatro fue la figura de Meyerhold: una revolucin social, el privilegio o la tradicin lo que les confera acontecimientos, y seguramente, an hoy,
es en el sentido mecnico del trmino- un giro o a los individuos el derecho a hablar y a juzgar, sino resulta muy parcial.
18 CUADERNOS DE PICADERO
Y, paradjicamente, la recepcin de la puesta en violentos e infundados (en el Vetchenaia Moskwa,
escena ms importante de Meyerhold, El Inspector, 1927) y concluy que El teatro de Meyerhold es in-
de Nikolai Ggol. La primera tanda de crticas tena discutiblemente una realizacin cara a la revolucin.
el tono de la incomprensin (incluso irritacin), ante Se necesita consideracin y delicadeza.
la falta de puntos de referencia y ante lo que se Pero ya se haba creado alrededor del GOSTIM una
consideraba una desmesurada duracin (cinco horas). atmsfera de sospecha: en lugar de leer la metfora
Diez das despus, Meyerhold fusion episodios. La teatral elaborada por Meyerhold, la siguiente acusa-
segunda rueda de crticas se repartieron entre las cin ser de misticismo, algo sumamente peligroso
positivas (Lunacharski, Biela, Markov y Petrov) y las en ese momento. Una de las voces que se alzaron en
contrarias, entre ellas la de Vctor Schlovski y las de defensa de Meyerhold, fue la de Lunacharski: No es
los crticos teatrales de derecha. solamente una parte de nuestro pblico, es una parte
Las rupturas llevadas a cabo por Meyerhold en importante de nuestra crtica la que simplemente
la puesta en escena de El inspector fueron con- no sabe ver la escena. Curiosamente, el pblico lo
sideradas radicales y precipitaron su cada. Para la ovacionaba noche a noche, mientras que la crtica lo
consideracin de las diferentes posibilidades de la haca pedazos. Este fenmeno fue comentado por Me-
ruptura, me remito a No Jitrik (1996); en su acepcin yerhold en una carta a un amigo, donde refiere que los
ms amplia, la ruptura es la posibilidad del cambio en espectadores no slo aplaudan al finalizar la puesta,
el sistema literario (teatral, en este caso). Siempre lo sino tambin en medio de alguna escena, por ejemplo,
es de un equilibrio, cada nueva obra desestabiliza el la de quince puertas que se abren simultneamente
conjunto previo. Pero hay que distinguir entre rupturas dejando ver a los funcionarios corruptos con el dinero
deliberadas y rupturas no buscadas, y definir con entre sus manos.
respecto a qu se rompe (uno o varios elementos del Uno de los argumentos esgrimidos fue la supuesta
cdigo, contra el cdigo mismo, etc.) defensa de Ggol, de su texto, de su risa sana; de lo
que surge una primera paradoja poltica: al pretender
PRIMERA RUPTURA: ver una puesta en escena de Ggol tal como las que
CON EL CONCEPTO DE AUTOR estaban acostumbrados a ver, ejercan una defensa
Para la crtica result irritante la libertad que se de las tradiciones teatrales de la escena imperial. La
tom Meyerhold con un autor considerado ya entonces crtica, que pretenda ser revolucionaria, sin embargo,
un clsico ruso. No deja de resultar paradjico, defenda el canon teatral pre-revolucionario.3
ya que un siglo antes, en 1830, Ggol tambin fue La operacin de Meyerhold al firmar la puesta en
duramente atacado, y uno de los indicios de esto escena Ggol- Meyerhold fue interpretada como el 3 Es el caso sealado por Jitrik (op.cit.: 12) en
es el epgrafe que acompaa el texto publicado 2. ejercicio de una violencia sobre el autor una forma el que la institucin literiaria defiende una
En una carta dirigida a un amigo, en 1836, Ggol se de la ruptura-. El desplazamiento de la figura del autor proclamada aret o virtud: puede ser la
quejaba amargamente de los sectores que se haban del texto dramtico, como co-autor de la puesta en revolucin, el conocimiento de la realidad,
puesto en su contra a partir de El inspector: escena, puso de relieve una posibilidad no transitada la liberacin del hombre, la expresin de
funcionarios, policas, comerciantes, hombres de hasta entonces. La figura de autor ya implica alguna la cultura de un pueblo, el goce . En ese
letras, todos, todos. forma de autoridad (Foucault, 1985) sostenida por momento, Ggol era considerado uno de los au-
Meyerhold reaccion con injurias frente a los la atribucin y la firma; fue reconfigurada por esta tores ms representativos de la identidad rusa.
ataques, y el asunto lleg a los tribunales; en 1927 intervencin, que reestructur las relaciones de poder 4 Jitrik seala que el sistema literario tiene
recurri a un arbitraje, acusando a la crtica teatral del sistema teatral en adelante. Si se quiere, es una como columna vertebral dos entidades: a) las
de llevar a cabo una campaa premeditada contra su forma de ruptura poltica, en cuanto avanza sobre una reglas retricas, cuyo aspecto axiolgico est
teatro. El arbitraje resolvi que no se trataba de una instancia de poder, establecida por la tradicin de las respaldado por una esttica; y b) la virtud, a la
campaa, sino de un azar concomitante de ataques prcticas artsticas y culturales. que haca referencia en la nota anterior.
20 CUADERNOS DE PICADERO
en el Congreso de Directores de Escena en 1939,
con el objetivo de desterrar los ltimos resabios de
formalismo. El Congreso fue un espacio pblico donde
Meyerhold y sus pares podan expresarse, pero bajo la
vigilancia del poder. Meyerhold se defendi a travs
de dos exposiciones, en las que resulta evidente que
ya no haba un mnimo resquicio de libertad expresiva.
Grard Abensour (1998) describe con minuciosidad los
entretelones del congreso y las distintas versiones de
la exposicin de Meyerhold del 15 de junio. En cual-
quier caso, fue explcito en su demanda de estilizacin
en el arte y se defendi haciendo una lista de lo que se
le reprochaba: experimentacin, constructivismo, mo-
dificaciones a los textos clsicos, falta de colaboracin
con autores soviticos A partir de este discurso, la
ruptura con el poder poltico era un hecho consumado,
aunque Meyerhold no lo entendi as.
Cuando el artista debe justificar su obra ante el
poder, ha desaparecido toda posibilidad de existencia
de un campo intelectual. La esfera pblica ha quedado
totalmente anulada y la crtica ha desaparecido.
Esta situacin queda expuesta tambin en el sentido
contrario: la novela de Nikolai Ostrovski, As se templ
el acero (1935) fue considerada la obra cumbre del ."/*01('*(.!"#2',3+/4%&1
realismo socialista. Su autor, vctima de una grave La propuesta de Len Trostki de la revolucin per-
enfermedad que lo inmoviliz y luego lo dej ciego, manente, no realizada en el campo poltico, tom
la dict y se public en forma de folletn entre 1932 cuerpo en el teatro de Meyerhold. Pero el sistema
y 1934. Su protagonista, el joven ucraniano Pvel imperante le hizo pagar el precio ms alto que se
Korcahguin resulta una figura especular respecto del pueda imaginar por las rupturas llevadas a cabo:
autor: retirado del frente de batalla, casi ciego, escribe la vida. La ruptura y la experimentacin radicales
una novela, que antes de publicar debe ser autorizada. nunca son bienvenidas en primera instancia, porque
La ficcin de As se templ el acero culmina con desacomodan una estabilidad y, entre otras cosas,
la aceptacin de la obra por el Comit5, remitiendo ponen en cuestin los paradigmas vigentes. La crti-
explcitamente a las condiciones de produccin du- ca suele tardar en asimilar las rupturas, siempre va
rante el perodo stalinista: la dependencia del arte detrs del arte de experimentacin, lo que acarrea
respecto del campo de poder, que lo convierte en consecuencias graves para el acontecimiento efme-
propaganda. El mtodo experimental del naturalismo ro de la puesta en escena. Pero el caso Meyerhold
resulta aplicado a la observacin sin matices de las revela, adems, hasta qu punto la irrupcin del
condiciones exclusivamente positivas de la sociedad. campo de poder sobre el campo artstico lleva a la 5 Era un telegrama del Comit regional. En el
Tambin la eleccin de los temas deba responder a completa disolucin del ltimo. El recorrido de ese papel haba unas breves palabras: Novela
las necesidades coyunturales, y que al encolumnarse arco que planteaba en la pregunta inicial, se cerr calurosamente aprobada. Se pas a publica-
en la esttica del realismo socialista, resultaban con la ejecucin sumaria y la prohibicin de toda cin. Le felicitamos por la victoria. (Vol. II,
ratificadores del sistema. difusin de su obra. pp. 206-207)
22 CUADERNOS DE PICADERO
Vsvolod Meyerhold:
Un hombre escindido
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<7,47#,(#/%',70&7/6='#/%>%#.9&46,47#)+"#?(+@"%1#
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Siempre me sorprendi la naturalidad con la que, ca y va a producir, a travs de esta toma de posicin,
en la instancia de nombrar a aquellas personalidades una ruptura por partida doble: por un lado va a resistir
que revolucionaron la historia del teatro moderno, se lo artificioso que supona el desempeo de los actores
citaran de inmediato los nombres de Brecht o Sta- en las puestas de los teatros imperiales antes de la
nislavski, y en mucha menor medida el de Vsvolod Revolucin del 17, pero por otro, va a tomar distancia
Meyerhold. Y sin embargo, me animo a afirmar que de Stanislavski, su maestro y mentor, al considerarlo
el teatro contemporneo an cuando en muchos cultor del teatro concebido como espejo de la vida,
casos parezca desconocerlo- es deudor de este actor y esto es como bsqueda de una verdad en escena que
director de escena, descendiente de alemanes nacido sera provista por la psicologa de los personajes y la
en Penza, Rusia, en 1874, y ejecutado en 1940 por el figuracin escenogrfica.
rgimen stalinista. El Teatro de Arte de Mosc, que ha sabido
Me he preguntado asimismo por las causas de este representar nicamente el teatro de Chjov, se ha
olvido, desconocimiento u omisin. Probablemente, quedado a fin de cuentas en un teatro intimistaLos
la proscripcin que sufri su nombre en todas las teatros experimentales y sus directores trabajan en
publicaciones de la U.R.S.S entre la fecha de su la creacin del teatro de la convencin para detener
ejecucin y 1955 haya contribuido a opacar el sitio la ramificacin del teatro en teatros intimistas, para
que debera ocupar este artista que revolucion el resucitar el arte unitarioEl teatro de la convencin
teatro cuando decidi barrer con los postulados del libera al actor de la escenografaGracias a los
naturalismo escnico poniendo al desnudo los de la mtodos convencionales de la tcnicala puesta
convencin teatral o cuando aplic los principios del en escena alcanza tal simplicidad que el actor puede
constructivismo al teatro, dando lugar a la tcnica bajar a la calle y representar sus obras sin depender
interpretativa conocida como biomecnica. de los decoradosde los elementos exteriores y
En efecto, Meyerhold va a pensar el teatro desde una casuales Abolidas las candilejas, el teatro de la
ptica contrapuesta al modelo hegemnico de su po- convencin pondr la escena al nivel de la platea, y
24 CUADERNOS DE PICADERO
Sin embargo, el hecho de haber aceptado entrar a una Meyerhold se declara un adepto a la actuacin pura,
institucin que dependa del Zar fue considerado por a la pantomima. En realidad pretende lograr la unin
los compaeros de Meyerhold como una traicin al de los contrarios haciendo del teatro un acto sagrado
ideal compartido. Admiraban al artista pero se decep- pero introduciendo en l elementos bufonescos de la
cionaron del comportamiento del hombre. comedia de mscaras. Va a introducir como modelo de
Valentina Vriguina, amiga y actriz le escribe: actuacin la figura de la marioneta y como concepto
Quiero en usted al artista, al que conoce mo- esttico la categora de grotesco. En el actor deben
mentos difciles, al que arriesga, se enardece, supera coexistir el ser humano y la marioneta. ..
obstculos, cae y vuelve a levantarse. Lo quiero por- Ese arte del camalen, escondido bajo la mscara
que Ud. lleva la cruz del arte, porque no es mezquino inmutable del actor, le aporta al teatro el encanto de
ni burgusPor estas horas he olvidado al hombre su juego de luces y sombras5
Meyerhold, que me es tan extrao y slo recuerdo al
artista, maravilloso y lejano 4 El grotesco proporciona una visin sinttica de la
realidad y de sus movimientos profundos. En trminos
Una vez ms debemos reconocer que Meyerhold teatrales diremos que el grotesco asegura el pasaje in-
manifiesta en este perodo un comportamiento mediato de lo trgico a lo cmico. La disonancia, afirma
oscilatorio: Por un lado forma parte de la cultura Meyerhold, va a imponerse como belleza y armona.
hegemnica, entendida como aquella que detenta Es interesante destacar la afinidad de Meyerhold
los medios de produccin, pero por otro se interesa hacia el grotesco habida cuenta de que el gnero se
en una evolucin particular de la vida teatral rusa, define en la mixtura dada por la unin de los contrarios.
relacionada con la creacin de cafs-teatros, de Me atrevera a decir que sta puede ser una clave de
cabarets, de lo que se llam teatros miniatura. lectura del sujeto Meyerhold: un hombre que hasta que
En ellos podan verse sainetes cmicos, revistas no llega la Revolucin como el momento aglutinante de
y parodias. Naturalmente, para circular por este sus experiencias va a estar atravesado por una lgica
espacio alternativo al de la cultura oficial, de la cual dicotmica, dual y oscilatoria que lo lleva a circular
era miembro, se vio en la obligacin de colocarse por espacios antagnicos y a romper con la tradicin
un seudnimo y el mismo fue Doctor Dapertutto. El imperante como modo de posicionamiento, llmese
grotesco subyace como denominador comn de todas Stanislavski, Vera, los actores de los teatros oficiales
estas producciones. La pantomima es el gnero que o sus propios compaeros del Teatro Studio.
permite conservar el espritu festivo que debe presidir Para poder trabajar con actores que se manejaran
la actuacin en el teatro. en su misma sintona Meyerhold crea en 1913 una 1 Meyerhold, V, Historia y tcnica en el teatro
Hasta ahora entonces hemos visto en Meyerhold escuela de teatro, el Studio, de la que participaron en Meyerhold: Textos Tericos, Edicin de
a un artista de ruptura cuya colocacin es si no como profesores artistas provenientes de artes di- Juan Antonio Hormign, Madrid, A.D.E, 1998.
paradojal al menos ambigua, un artista dividido versas: msica, pintura y literatura. Las actividades 2 Abensour Grard, Vsvolod Meyerhold ou
entre el teatro oficial y el stano. Habr que esperar el se desarrollaron hasta la primavera de 1917, fecha linvention de la mise en scne, Fayard,
advenimiento de la Revolucin para que la dicotoma coincidente con la abdicacin de Nicols II y la for- 1998.
se desambige y el nico camino posible sea aqul macin de un gobierno provisional. 3 V, Teliakovski, citado en Abensour, G, op. cit.,
que promueva un arte tambin revolucionario. Octubre es tiempo de revolucin obrera y campesi- pg 169.
Diez aos permaneci Meyerhold como director de na. El proletariado toma el poder. Ya no se habla de 4 Citado en Abensour, Grard, op.cit., pg
los Teatros Imperiales. En este perodo pondr en ministros sino de Comisarios del Pueblo. Lenin preside 174. Carta de V Vriguina a Meyerhold del
escena Tristn e Isolda, Orfeo y Euridice, Electra, el Soviet constituido en gobierno de la Repblica, 14/10/1908.
El convidado de piedra, Don Juan, El Prncipe Trotsky est al frente de las Relaciones Exteriores y 5 Citado en Abensour, G., op.cit., pg 212. V.
Constante y El baile de mscaras. en el Comisariado para la Instruccin se encuentra Meyerhold, El Barracn en Sobre el teatro.
26 CUADERNOS DE PICADERO
Pero Meyerhold va a permanecer fiel a sus convic- crticas de una izquierda escandalizada al ver al
ciones en lo que hace a la revolucin teatral. Elige dirigente del Octubre Teatral elegir por segunda vez a
a Ostrovski, referente por excelencia de la drama- ese autor que calificaban de burgus, representante
turgia nacional, y con el Teatro de la Revolucin de una poca marcada por el oscurantismo. Las
monta la pieza Un puesto lucrativo, construida crticas de derecha, por su parte, lo acusaban de
sobre el contraste entre el vestuario de poca, que haber desfigurado a un clsico.
databa de mediados del Siglo XIX y la escenografa
constructivista de Chestakov. De este modo quedaba Es indudable en este punto de su trayectoria que la
probado que Ostrovski en manos de un director colocacin del artista en el campo de poder sovitico
como Meyerhold poda ser resignificado revolu- es ambigua: reconocimiento y rechazo sern dos
cionariamente. Del mismo autor, puso en escena El constantes de una vida artstica que finalizar trgi-
bosque en una adaptacin tan trabajada del texto camente cuando el segundo trmino de la dicotoma,
original que le permiti autodenominarse autor del esto es, el rechazo adopte su formato ms radical y
espectculo. Claro que esta eleccin le vali las se vuelva ejecucin sumaria.
Al transitar los textos tericos de Meyerhold y sobre las artes plsticas, su percepcin y agudo
algunos otros de diferentes autores referidos a su anlisis de sus elementos constitutivos, le permiten
trayectoria, puedo constatar que estoy en presencia transmutar y visualizar aspectos de la pintura o la
de un artista en bsqueda de su identidad teatral. escultura en sus espectculos.
Su afn renovador se verifica en todos los lenguajes Esta especial sensibilidad por las cualidades pls-
de la puesta en escena y fundamentalmente en el ticas se hace presente en sus puestas en escena
juego del actor. iniciales de carcter simbolista y, posteriormente,
Cuando recorro las fotografas de sus espectculos en el trabajo conjunto desarrollado con artistas
me sorprenden las posturas de los cuerpos de los cubofuturistas y constructivistas.
actores y esos dispositivos escnicos que poseen
una fuerte impronta de las artes plsticas. El conocimiento de Meyerhold de los pintores de
todos los tiempos es amplio, hecho que le permite
La pregunta que me hago es cmo llega a concebir tener una opinin formada sobre cada uno de ellos:
esas escenografas tan funcionales y que resultan tan de Giotto admira la fluidez de la lnea; a Aubrey
actuales? y en primer trmino, de dnde surge tan Beardsley lo identifica como el mejor estilizador, es
amplio conocimiento de la pintura, de sus artistas y decir, aquel pintor que sintetiza los aspectos funda-
de las artes plsticas en general? Intento una res- mentales del tema expuesto; Rembrandt le interesa
puesta posible. Si bien desde nio Meyerhold est por los contrastes lumnicos; y los impresionistas
en contacto con el arte a travs de la msica, creo Monet y Renoir, por los procedimientos empleados
que su paso por la Escuela de Arte Dramtico de la al representar los efectos de la luz sobre los objetos.
Sociedad Filarmnica interesada en una formacin Aprueba la calidad estatuaria de los personajes re-
cultural integral de sus estudiantes con materias como tratados por los simbolistas Maurice Denis o Puvis
historia del arte, historia del teatro y de la literatura, de Chavannes; y le interesa la utilizacin de colores
que hasta el momento no posea ninguna institucin arbitrarios en los objetos y personas empleada por
de este tipo es la que modela y deja surgir aquello fauvistas y expresionistas, entre otros artistas.
que estaba latente en Meyerhold: su mirada esttica. Es en el perodo del Primer Estudio del Teatro de
A travs de los testimonios que recorro sobre sus Arte de Mosc en 1905 que Meyerhold propone reali-
puestas en escena, reparo en que su conocimiento zar la puesta en escena de La Muerte de Tintagiles
28 CUADERNOS DE PICADERO
de Maeterlink, drama de corte simbolista, que rompe el pblico o apartarse de ella. En este caso, opta por
con el estilo realista de interpretacin y de concep- apoyarse en la pintura: de Arnold Bcklin y su cuadro
cin escenogrfica realizado hasta el momento. La isla de los muertos de influencia simbolista
En cuanto a la interpretacin, Meyerhold da instruc- para la escenografa, y La primavera de Sandro
ciones precisas sobre vivir la forma y no solamente la Botticelli, especialmente las posiciones de sus figu-
emocin del alma1, ya que los gestos deben remitir a ras, para las actitudes desplegadas por Tintagiles4.
su origen, es decir a la interioridad de la cual nacen,
como as tambin propone la sonrisa para todos2, Del perodo en que Meyerhold trabaja en el Teatro
sonrisa que Meyerhold relaciona con la expresin Komissarzevskaia, en San Petersburgo, pone en prc-
trgica y de aceptacin dolorosa pero promisoria de tica sus inquietudes plsticas en la puesta en escena
algo mejor de la Virgen al pie de Cristo crucificado, de Hedda Gabler de Ibsen (1906). La escenografa
escena representada en un cuadro del pintor rena- est compuesta por cintas rojas y blancas que sugie-
centista Pietro Perugino, maestro de Rafael. ren iglesias; el otoo, es mostrado con colores ocres
La composicin de los grupos y de los personajes y, a su vez, cada personaje est identificado con un
se apoya en la concepcin de bajorrelieve, de color que se complementa con la interpretacin:
inmovilidad y detencin del movimiento, o del gesto hombres, gris y negro; nio y mujer joven, rosa; y
tomado en un instante supremo. Importa ms la Hedda, verde. El desplazamiento de los actores en
cualidad plstica que la palabra, o en todo caso, sta un espacio escnico angosto, casi como un pasillo,
la acompaa. Esta es una nueva forma de encarar la restringe los movimientos produciendo un efecto
actuacin a la que se sumar un cambio en la esce- de bajorrelieve, de trabajo en la bidimensionalidad.
nografa. Con la ayuda de dos pintores modernistas, Esta buscada concepcin plstica del cuerpo de los
Sopounov y Soudeikine, los decorados se resuelven actores se acopla al simbolismo de los colores del
con la realizacin de unos telones coloreados, con- vestuario.
vencionales, no figurativos que acompaan el juego Ese mismo ao Meyerhold volver a trabajar con
de los actores. Soudeikine en la puesta en escena de Hermana
Beatriz de Maeterlink, continuando con la misma
Ahora bien, slo se llega a presentar un ensayo esttica simbolista. En esta obra se armoniza la
general de La muerte de Tintagiles, por cuestio- escenografa con los movimientos de los actores:
nes polticas y por problemas con Stanislavski, esta las monjas vestidas de color gris-azulado componen
versin de la obra de Maeterlink no es presentada grupos plsticos que recuerdan los cuadros religiosos
al pblico. de Giotto o Fray Anglico, trabajo que se combina con
Meyerhold habra de esperar hasta 1906 para un ritmo sonoro particular para crear una atmsfera
estrenar una segunda versin de La muerte de Tin- de misterio mstico. 1 Citado por Abensour, Grard, en el captulo
tagiles, en la ciudad de Tiflis. En una carta enviada a II: Naissance d un homme de thtre, en
su esposa Olga Munt, luego del estreno, Meyerhold Meyerhold en el otoo de 1913 cumple su objetivo Vsvolod Meyerhold ou l invention de la
expone conceptos reveladores sobre su relacin y de abrir una Escuela de Arte teatral. Para el verano, mise en scne, p. 90.
conocimiento de la pintura: Se puede presentar la realiza una breve estancia en Pars en la que se pone 2 Ibid. p.90.
obra bajo dos aspectos absolutamente diferentes. O en contacto, entre otros, con el lder del futurismo 3 Cfr. Abensour, Grard, en el captulo III: L
bien utilizar los paisajes de Bcklin y las actitudes italiano, Filippo Marinetti, quien le devolver luego la anne 1906 ou le triomphe des symbo-
plsticas de Botticelli; o sino adoptar el primitivismo visita en su Teatro Estudio en 1914. No logra entrevis- listes, p. 108.
de las marionetas3. tarse a pesar de su inters con Picasso, principal 4 Cfr. Primeros ensayos de un teatro esti-
Como vemos, su postura esttica oscila entre seguir exponente del arte moderno y de ruptura. Basta lizado, en Vs. Meyerhold, Teora teatral,
los cnones de la cultura superior y compartida por recordar Las seoritas de Avin, de 1906-1907. pp. 52-53.
30 CUADERNOS DE PICADERO
vaya ms all de lo hasta entonces experimentado.
Por ello, se vincula con el nuevo movimiento plstico
surgido de la revolucin sovitica: el constructivismo
y piensa que este tipo de propuesta, que postula la
construccin tridimensional y utilitaria de la obra, es
la adecuada para este nuevo modo de interpretacin.
32 CUADERNOS DE PICADERO
objetos reales: armas, camiones, motocicletas, etc.
que provoca un fuerte contrapunto entre la estilizacin
de la escenografa y el realismo de los objetos.
34 CUADERNOS DE PICADERO
UNA MIRADA INTERCULTURAL
A LA BIOMECNICA DE MEYERHOLD
Por Mara Rosa Petruccelli
36 CUADERNOS DE PICADERO
o un espectculo satrico-social (El bosque, Bubus), cncavo y convexo, como por ejemplo en la danza
hasta un espectculo-panfleto (El mandato). Ha crea- hind Odissi, formas que tambin se observan en la
do un teatro de principio a fin revolucionario, actual estatuaria hind. Se pueden observar tambin los
y autnticamente nuevo, muy enraizado en las ms efectos de las tcnicas de trabajo muscular, como por
viejas tradiciones. (1971: 191-192) ejemplo el control del pasaje del peso del cuerpo en
diferentes direcciones: adelante y atrs, y a derecha
MEYERHOLD: ENTRE ORIENTE Y OCCIDENTE e izquierda. Este pasaje del peso del cuerpo, en el
Por las razones enunciadas ms arriba, resulta que tambin se involucran los apoyos de los pies,
efectivo recuperar las hiptesis de la Antropologa est implicado en una serie de movimientos que se
Teatral para enunciar ms claramente este intento pueden observar en ejercicios como el de tensar el
de aportar nuevas ideas: las variadas circunstancias arco meyerholdiano. El ejercicio mencionado implica
que entornaron el trnsito creativo de Meyerhold, se as mismo la concentracin de la energa/fuerza en el
combinaron, influyendo en la conformacin de una tc- torso para lograr el impulso necesario para disparar
nica y una potica creativa del movimiento y del gesto la imaginaria flecha. En otros trminos: un retroceder
basada en la integracin de las tradiciones teatrales para avanzar, que tambin es una oposicin. Existen
orientales y occidentales, de elementos sustanciales adems otro tipo de oposiciones, como por ejemplo,
de la Historia del Arte, y de las experiencias artsticas en las calidades del movimiento: suave-vigoroso,
de su tiempo, produciendo una gran sntesis entre la recto-sinuoso, rpido-lento, etc.
tradicin y lo nuevo.
Esta concentracin de energa -a la cual recurren
Esta hiptesis de trabajo que proponemos se fun- casi todas las tcnicas dancsticas espectaculares,
damenta, no slo en la indagacin del marco terico, antiguas y modernas, orientales y occidentales- es lo
sino en la observacin de los registros fotogrficos que Eugenio Barba denomina sats (trmino extrado de
y flmicos de la tcnica de movimiento creada por la lengua escandinava) y que se aplica tambin en el
Meyerhold para la formacin del actor y las puestas sentido de puntuacin entre series de movimientos,
en escena3, aunque estas huellas no hayan sido que Meyerhold denomin predigra (preactuacin): el
consignadas en sus escritos. momento en que una serie concluye y se recupera la
energa, el impulso, para dar comienzo de inmediato
En lo relativo a Oriente, el lejano y el cercano, la a la serie siguiente4.
observacin de las imgenes que reproducen posturas Tambin se puede pensar, observando las imgenes
de ejercicios de Biomecnica recuerda, en unos casos, del trabajo del actor meyerholdiano, en los elabo-
la pintura de frisos egipcia por la disociacin de los radsimos lenguajes gestuales de rostro y manos 2 Escribe Meyerhold: Conozco bien el antiguo
segmentos corporales, por ejemplo, entre tronco de presentes en las danzas asiticas, y en la precisin teatro italiano, precisamente hice mi aprendiza-
frente y extremidades y cabeza de perfil, y la con- de la manipulacin de objetos (abanicos, bastones, je sobre sus tradiciones. Sus races son sanas
secuente imaginaria disociacin de movimientos, etc.) de las danzas japonesas y chinas. (La reconstruccin del Teatro, 1930), citado
tambin presentes en las antiguas danzas hindes. Este tipo de tcnicas y habilidades, a las que se su- en Meyerhold / El actor sobre la escena.
En otros casos, se pueden observar evocaciones man la acrobacia, el equilibrismo, el canto y la danza, Edgar Ceballos (editor), Grupo Editorial Gaceta
de los principios orientales de los opuestos, tal recuerdan tambin la integralidad de la formacin del S.A., Mxico, 1994; pg. 279.
como, entre otros, el equilibrio inestable que intrprete de la pera china. 3 Disponible en www.YouTube.com: Meyerhold:
produce asimetras entre ambos lados del cuerpo: El actor de Meyerhold hace, adems, otra cosa: Biomecnica.
el actor-bailarn, apoyado en un solo pie, a travs canta, baila, posee la perfeccin en el lenguaje de 4 Cfr.: Principios que retornan y Energa,
de una serie de contracciones y elongaciones, curva los gestos y un cuerpo superiormente adiestrado; por igual pensamiento en La canoa de papel,
su columna determinando las formas opuestas de ltimo, es un acrbata. (1971: 193) Ed. Catlogos, Argentina, 1994.
38 CUADERNOS DE PICADERO
emocional e intelectual que integran el movimiento el sentido exacto del espacio en el que se mueve y
humano; la ley de correspondencia, segn la cual a tomar conciencia de los elementos que participan
cada emocin corresponde una respuesta corporal y en el movimiento como lo son el tiempo, el peso y el
a cada funcin corporal corresponde una emocin. Y flujo de la energa, lo cual implica un entrenamiento
tambin enunci el principio de tensin-relajacin mental y fsico muy riguroso.
como una ley del ritmo vital. No debemos olvidar que, por la misma poca, Isado-
Estas leyes, no constituyen acaso lo que se puede ra Duncan realizaba investigaciones de la formas de la
observar en las imgenes de los films que registran los Grecia clsica y creaba sus coreografas inspirndose
ejercicios de Biomecnica realizados por Meyerhold: en ellas. Y que, como impulsora de la libre expre-
movimientos que surgen del torso, movimientos en sin, en 1921 viaj a Rusia donde fund una escuela
pareja de accin y reaccin, propuesta-respuesta? de danza en la que imparti estos principios estticos.
A principios del siglo XX, Jacques Dalcroze, de No son acaso las teoras y principios enunciados
origen suizo, profesor de msica en el Conservatorio los que constituyen la Biomecnica, que Meyerhold
de Ginebra, desarroll un sistema conocido como expuso en sus escritos aunque no en forma siste-
Eurritmia. La propuesta de este mtodo es llevar mtica? Se tratar de la constatacin de un cierto
al movimiento corporal las sensaciones rtmicas y estilo popular y universal, del que habla Mokulski
meldicas que produce la msica; hallar un equilibrio
entre la msica y el movimiento corporal, haciendo De lo que acabamos de consignar podra deducirse,
del ritmo musical una experiencia fsica y que todo el que por diferentes caminos, se arriba a similares
movimiento corporal necesite siempre del tiempo y el conclusiones.
espacio. Para Dalcroze, el cuerpo es el vnculo nece- Se sabe, porque los menciona en sus escritos, que
sario entre pensamiento y msica. El entrenamiento Meyerhold conoci las experiencias y mtodos de los
en este mtodo comprende ejercicios grupales del investigadores nombrados. Por este motivo, creemos
tipo de anlisis rtmico del movimiento: ejercicios de que no se puede ignorar en la prctica de este director
serie en canon, en espejo, etc. la repercusin de estas experiencias de la Europa
No es acaso lo que podemos observar en las occidental5 y que no hay duda de que Meyerhold
imgenes de la puesta en escena de El cornudo particip del inters por estas relaciones (cuerpo,
magnfico? movimiento, expresin) que estaban presentes en el
ambiente cultural de la poca.
Rudolph von Laban, investigador, terico y pedagogo, este arte ignora la diferenciacin de las funcio-
que estudi en la Escuela de Bellas Artes de Pars, nes del actor; le quiere, a la vez, como comediante,
fund su escuela en Alemania, se traslad luego a acrbata, juglar, clown, prestidigitador, chansonnier,
Suiza y, finalmente, a causa del rgimen nazi, se es- poseyendo una tcnica universal, fundada en una
tableci en Londres, donde, en 1938, abri el Centro maestra corporal total, en un sentido innato del ritmo
de Danza Educacional Moderna. Se interes por la y en la economa de movimientos siempre racionales.
danza y realiz los aportes ms importantes para la (1971: 190)
Danza Moderna centroeuropea.
Sus experimentos y profundos anlisis del movimien- LA BIOMECNICA
to corporal concluyeron en una teora y un mtodo que Surge tempranamente en Meyerhold, siendo disc- 5 Cfr.: Clase de Vs. Meyerhold. Tcnica de los
denomin Corutica y que establecen la similitud de pulo de Stanislavski, la inquietud por experimentar movimientos escnicos, en Rev. El amor de
las leyes del movimiento en las diferentes actividades una tcnica actoral diferente a la desarrollada por las tres naranjas, 1914, en Meyerhold.
de la vida como el deporte, el trabajo, la gimnasia y la su maestro. Progresivamente indagar, abrevando Teora teatral, Ed, Fundamentos, Espaa,
danza. El objetivo consiste en proporcionar al bailarn en diferentes culturas, tcnicas de movimiento po- 1971; pg. 77.
BIBLIOGRAFIA:
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- Aslan, Odette: El actor en el S. XX. Evolucin de la tcnica, Cap. Los problemas de la gestual, Ed. Gustavo Gili, Barce-
lona, 1979.
- Barba, Eugenio: Ms all de las islas flotantes, Ed. Firpo y Dobal, Buenos Aires, Argentina, 1987.
La canoa de papel. Tratado de Antropologa Teatral, Ed. Catlogos, Argentina, 1994.
- Hormign, Juan Antonio (comp.): Textos tericos, Vol. I y II; Ed. Alberto Corazn, Espaa, 1972.
- Picon-Vallen, Batrice: Reflexiones sobre la Biomecnica de Meyerhold, en Rev. ADE, N 108, Madrid, Diciembre 2005.
40 CUADERNOS DE PICADERO
Meyerhold
en el umbral del tiempo
() ser preciso tratar de comprender el pasado mediante el presente.
Gastn Bachelard, La intuicin del instante.
Si ser un maestro constituye una debilidad, porque UNA SEMILLA PARA EL PORVENIR
es la bsqueda de la existencia a travs de la pose- Me pregunto desde el presente, partiendo de una
sin de los alumnos1, prefiero pensar la verdadera tarea en la preparacin de docentes de teatro tarea
maestra como el arte de acompaar. Acompaar no terica que nunca es slo terica- cul es la semilla
como un gesto secundario, sino en la actitud dialgi- que sembr Meyerhold para el porvenir? Porvenir
ca de quien se constituye como gua. Y si cada uno que ya estaba en su generacin y que ms all de las
de nosotros es hijo de alguien2 y la tradicin nos fronteras, seguimos transitando hoy. Porvenir que ya
espera en el umbral del cambio, cmo no reconocer ha devenido con los grandes y complejos movimientos
en el caso de Meyerhold a un pedagogo teatral en estticos de los siglos XX y XXI.
plena accin transformadora? En esa bsqueda en Cmo ir entonces hacia Meyerhold desde el um-
la que cada uno puede intentar el deslizamiento de bral del presente? Cmo despertar de ese umbral
sus propios tramos, en la que nadie puede hacer el a la manera de un actor que se proyecta en escena,
camino de otro, intento comprender en qu consiste tornando las gemas del pasado en el florecer teatral
un acompaamiento pedaggico. de nuestra poca? 1 Respuesta a Stanislavski, en Revista Mscara,
Tal vez ser maestro consista slo en desplegar una Si como director teatral fue un poeta de la escena en ao 3, nmero 11-12, enero 1993, p. 26.
especial capacidad para proveer, transitando los pro- el sentido pleno de la poiesis, los ecos de su creativi- 2 Me refiero a la concepcin de Grotowski ex-
pios senderos, estmulos, recursos y contencin para dad nos atraviesan con su dinmica plstica y sonora. puesta en su artculo T eres hijo de alguien,
los llamados por Grotowski compaeros de armas. Ubersfeld define la funcin del director escnico en la Revista citada, pp. 69-75.
Desde su prctica creativa anuncia un corrimiento como Maestro del tiempo4. Maestro ms que Amo, 3 Este tipo de reflexiones se encuentra en obras
del lugar centralizador de un yo del saber. En este ya que me atrevo a considerar que su arte consiste en como La imagen-movimiento.
andarivel tambin comprende el acompaamiento la capacidad para develar capacidades. No como un 4 Lo hace en sus conocidos textos, traducidos
pedaggico de una manera similar, un maestro del dominador poderoso que coacciona a los participantes como Semitica teatral y La escuela del
pensamiento como Deleuze3. del proceso escnico, sino como potenciador de sus espectador.
42 CUADERNOS DE PICADERO
creador un carcter festivo de ruptura y exuberancia
en bsquedas y hallazgos. Porque aun recurriendo al
modelo del trabajo obrero, lo hace desde la convoca-
toria de la imaginacin.
Me pregunto: por qu las instituciones educativas,
como parte de una maquinaria de formacin para el
trabajo, no logran hacer que prevalezca este carcter
ldico y festivo? Muchas veces se fijan rgidamente en
actos escolares, los momentos vivos de la historia. Al
institucionalizarse, la fiesta pierde su potencia trans-
formadora, su capacidad de cuestionar los lmites.
El maestro de artes, especialmente el de juegos
dramticos y teatrales, no debera olvidar el valor
de una tetrica festiva. El teatro, desde un encuadre
pedaggico, potenciara entonces claramente un
valor en s mismo y este especial valor autnomo lo
legitimara an ms como medio de transformacin
cultural y social. Inevitablemente, siguiendo en esto a
Hormign, pienso tambin en la concepcin de Brecht.
Me parece que en Meyerhold, la tradicin juega al ."/*01('*(.J+,#!3<M>N&+,1
cambio y las rupturas operan desde la tradicin. Pero de asociacin- es imaginativa; y la imaginacin, a
para que esto suceda es fundamental el devenir de su vez, por va de la palabra, se abre a la dimensin
un proceso imaginativo. asociativa de las ideas. Cmo no vincular entonces
estas revelaciones creativas a caminos orientados en
SOLO LA CAPACIDAD IMAGINATIVA. nuestro contexto por maestros de dramaturgia como
Considero que la imaginacin, la loca de la casa Ricardo Monti? Cmo no reconocer un trabajo desde
como deca Dolto7- es la capacidad que permite las imgenes considerando una sensibilidad entrenada
solicitar al pensamiento desde una prctica artstica. en la captacin del campo perceptivo? 5 Ms abajo volveremos sobre esta cuestin.
Meyerhold crea, en principio, que esa capacidad era Meyerhold aconsejaba, adems, recordar en imge- 6 Pienso tambin en maestros del teatro como
exclusiva de los escritores, pero se le revel no sin nes lo ledo. Valioso trabajo del actor que podemos Lecoq.
asombro en Ilinski, el actor. Descubri as el extraor- conectar tambin con el proceso llevado a cabo por 7 En textos como La causa de los nios.
dinario valor de las asociaciones en el trabajo del los narradores orales. En este caso no se repite 8 Ver especialmente La imagen-movimiento.
intrprete teatral. l mismo pensaba con imgenes. memorsticamente un texto acoplndole particulares 9 En Meyerhold, textos tericos, seleccin, estu-
Estaba convencido de que haba que entrenar la gestos e inflexiones. Se recurre a una especie de mapa dios y bibliografa de Juan Antonio Hormign,
imaginacin. En consecuencia, la lectura de un texto de imgenes del texto sea oralmente transmitido Publicacin de la Asociacin de Directores de
dramtico consista en un entrenamiento imaginativo. o partiendo de un autor determinado-. Esto permite Escena de Espaa y en Les voies de la cration
Y se detena en un movimiento de lo que Deleuze potenciar uno de los rasgos particulares del gnero: thtrale, vol. 17: Meyerhold, de Beatrice
llamara dcadas despus -en sus propias elaboracio- la espontaneidad, no perdida por otra parte en una Picon-Vallin.
nes- anlisis sensible8, para explorar las expansiones gran franja de espectculos contemporneos10. La 10 Puede consultarse el captulo VI, Contar el
del texto. Desde la documentacin consultada9, puedo imaginacin se desata, en gran medida, a partir de cuento. Los espectculos de narracin oral, una
notar que en Meyerhold, la palabra no se desprende estmulos materiales de la escena; y en esto, mos- matriz productiva, que Beatriz Trastoy incluye
dicotmicamente de la imagen. Porque la palabra trando el artificio y en contraposicin al ilusionismo, en su libro Teatro autobiogrfico. Los uniper-
misma -con su potente y condensadora capacidad Meyerhold vuelve a reconocerse deudor del teatro sonales de los 80 y 90 en la escena argentina.
44 CUADERNOS DE PICADERO
Por eso la implementacin de las pausas, los silencios LA FORMACIN DEL ESPECTADOR.
y el desarrollo rtmico confluyen en un cinetismo que Es lamentable que nos apoyemos en esquematis-
integra lo sonoro y lo visual. La inmovilidad tambin mos, si recordamos que para Meyerhold la formacin
se construye; no es una pose, sino el producto de un artstica del pueblo debera responder a la de un
trabajo tcnico. Los gestos contenidos, los movimientos espectador entregado a transitar una experiencia
limitados, son parte de su capacidad de condensacin. transformadora. Esto nos permite considerar que
l no propone literalizar. Tampoco reemplaza un lengua- Meyerhold se posicionaba contra las subestimacin
je por otro. Por el contrario, deja que se estimulen en del arte popular, no slo desde la creacin, sino
resonancias y repercusiones recprocas. tambin desde la recepcin. Deca: ningn obrero,
Su concepcin recupera giros revolucionarios ningn compaero (para ellos edificamos nuestro
en la transformacin de la pera. Los actores de teatro) permitir que se les ofrezcan slo esquemas26.
pera, no slo cantan, no slo se sitan en un punto Meyerhold abre el potencial del espacio. El espec-
determinado desde el que se les oye bien, no slo tador puede ser invitado a participar de la escena.
alardean de voz, sino que tambin realizan una labor Tiene la posibilidad de indagar. Se le puede mostrar
interpretativa, actan, representan24. ste es, en la experiencia. Le est permitido entrar en ella. Hasta
gran medida, el viraje que Meyerhold reconoce en el se puede decir al pblico: Desean saber cmo se
drama musical wagneriano25. All ve la promesa de hace? Se les puede dejar que suban al escenario27.
un cambio en la concepcin musical del teatro de su El maestro, como director escnico, sabe guiar la foca-
poca. Me parece reconocer en la modernidad de sus lizacin del receptor. No importa que el pblico oiga
propuestas, una rtmica de pulsaciones diferenciadas todas las palabras. Importa lo que debe notarse28.
en procesos de integracin. En nuestro contexto actual, artistas como Daniel
Me animo a concluir, desde estas consideraciones, Veronese, Rafael Spregelburd, Javier Daulte y Adrin
que el peso que significa en la concepcin de Me- Canale, entre otros, ponen en juego una especie de
yerhold el constructivismo y su formacin musical lo trama de voces de los actores, haciendo resaltar
desplazan, aun con su gran valoracin de lo literario, los parlamentos efectivos segn su concepto de la
de una posicin textocntrica. accin teatral.
Teniendo en cuenta el valor de estos conceptos no Meyerhold comprende la formacin del espec-
slo para un director escnico sino para pedagogos de tador como un proceso en el que es fundamental
juegos dramticos y teatrales, redimensiono el postu- estimular la capacidad perceptiva y lo que se genera
lado de trabajar en una plena interrelacin del campo imaginativamente a partir de sta. De all tambin
artstico, tanto en instituciones educativas como fuera el cuestionamiento que hace a los crticos de su
de stas. La idea de considerar al docente de un rea poca, dado que slo suelen asistir a los estrenos,
especfica en el entrelazo del juego entre lo plstico, y no hacen un seguimiento de las transformaciones
lo musical y lo literario permite ubicarlo, en primera operadas en los espectculos en su ulterior desarrollo.
instancia, en la dimensin ldica, y fundamentalmente Inconveniente no superado, por otra parte, en la crtica
desplazarlo de cualquier posicin centralizadora o teatral de nuestro tiempo. Entonces, para Meyerhold
dominante. El maestro sea formador especfico de no slo es necesario formar al actor sino tambin al 24 El profesor Bubus, Meyerhold en op. cit.,
actores o de personas que logren desarrollar sus apti- espectador y particularmente al crtico, ya que, en p. 450.
tudes expresivas a travs del juego teatral- no debera su concepto, en la mayora de los casos carece de 25 El profesor Bubus, Meyerhold en op. cit.,
olvidar su cohabitacin con otras reas artsticas del la preparacin necesaria para valorar la dimensin p. 452.
fenmeno escnico en proceso y como resultado y, en temporal del fenmeno escnico. 26 El inspector, Meyerhold en op. cit., p. 516.
consecuencia, tendra que asumir el desplazamiento Confa ms en la recepcin del pueblo. As, el espec- 27 Ibidem, p. 496.
de su rol hegemnico. tculo El inspector, es apreciado por los soldados 28 Ibidem, p. 516.
46 CUADERNOS DE PICADERO
que en el caso del drama musical wagneriano, el que, como una especie de derroche
dilogo interior queda a cargo de la orquesta y lo de energa38 posibilita pasar a otro
seala como un gran hallazgo. As, son diversos estadio. Operacin de disonancia que
los senderos que nos indica para comprender que desarmoniza la tensin hasta que de
en el teatro no hay interioridad vlida que no se d modo chirriante se derrama, reencau-
en estado manifiesto. Es el fenmeno escnico lo za o estalla. Tal vez para Meyerhold
dado al espectador y no la supuesta interioridad del estas instancias de tan potente
personaje/actor. Rehsa, entonces, la exuberancia teatralidad, hayan sido semejantes
del pathos (como patologa emocional), reivindicando a los bulbos purulentos del Teatro
el valor propio de la materialidad escnica. En esto de la Peste de Artaud39. Ncleos
no pudo haber sido -a mi juicio- ms marxista. Creo o matrices de alta condensacin en
que sus detractores no tuvieron una mirada crtica los que el teatro se prepara para
suficientemente entrenada para apreciarlo. darse. O bien, retomando algunas
Retornando a Wagner, si la palabra no alcanza para nociones fundamentales: especie de
la expresin de un drama ntimo y para que trascien- pre-juego que se expande en juego.
da, para que vaya ms all de la intimidad, se hace Es sabido que, aun en sus dife-
necesaria la dimensin sonora de la orquesta. Segn rencias, Stanislavski y Meyerhold
Meyerhold, en el dispositivo teatral, cuando la palabra admiraban la tradicin del antiguo
se presenta es para decir, no para reemplazar otro teatro chino y japons, quiz por su
lenguaje. Por eso resulta fundamental el cmo, el capacidad de consumar tcnica y
funcionamiento, la maquinaria que acciona desde lo expresividad. Una vez ms, Meyerhold
que se puede considerar, desde una mirada terica, retoma el pasado con proyeccin hacia
como modos de enunciacin. Me parece que es el porvenir. Proponiendo terminar con
factible vincular stos a otros modos, los de la msica una manera rgida y dicotmica de
tonal, y a las modulaciones como maneras de mutar considerar el teatro, estima que () ."/*01('*(.O%0+>61
las texturas y colores de la voz humana. estamos en vsperas de que desaparezca esa divisin.
Si algo manejaba este maestro de la escena era la Entonces pasar como en el viejo teatro japons, o
paleta musical, no slo en el trabajo de cada intr- como en el viejo teatro chino, donde la formacin
prete, sino en los movimientos corales. El coro nunca profesional del artista inclua los movimientos, la voz,
era para l una masa sino un pueblo, un conjunto acrobacia, movimientos con orquesta, saltos mortales,
matizado que operaba en direcciones y sentidos preci- etc. As debe ser el futuro actor.40
sos. Adoptando este criterio, el coro funciona como un Doy un salto en el tiempo y vuelve en este instante
sistema material de significacin. Y el ritmo consuma a mi memoria el espectculo Kagemi41, presentado
su integracin no slo en la partitura escnica como en el ltimo Festival Internacional de Buenos Aires 38 Barba usa esta expresin en su Tratado de
un todo, sino en el intrprete que participa llegando (2007), en el que la tradicin de la danza Butoh Antropologa teatral, La canoa de papel.
a un momento mximo de tensin dramtica en la funciona como plataforma esttico-tcnica para la 39 En El Teatro y su doble.
danza. Me detengo aqu en algo semejante al valor consumacin de un mundo de imgenes dinmicas; 40 El profesor Bubus, Meyerhold en op. cit.,
otorgado por Wagner a la orquesta. Porque noto que la metamorfosis que, en un sentido nietzscheano, descu- pp. 456-7.
musicalidad lleva al teatro a sus puntos axiales. Donde bro expresndose en una danza trascendente. Aprecio 41 Subtitulado Ms all de la metfora de los
la palabra cesa o se omite, el intrprete (sea msico que las flores forman parte de la nube atmica y los espejos, realizado por la Compaa Sankai
o actor) danza la metafsica de la escena. Hablo en rostros son mscaras que despiertan en el dolor. La Yuku, con direccin, coreografa y diseo de
este caso de metafsica, ya que aunque parte de un tcnica se entrega en depurada expresin, desde una Oshio Amagatsu, a su vez intrprete en esta
material concreto, lo trasciende. Es el desborde el propuesta extremadamente codificada que excede la realizacin escnica.
48 CUADERNOS DE PICADERO
decirse con holgura, habiendo transitado textos de holdiana. El maestro se permita disociar escenas a
Barthes ya en los 60- que en el espesor de signos, las que a veces titulaba como episodios47, empleando
ningn sistema expresivo es secundario. Al anularse procedimientos de montaje y mediante recursos a
las jerarquas, en este entramado horizontal -no por los que accedi en contacto con escengrafos cons-
esto homogneo- creo reconocer, una vez ms, el tructivistas. Su concepto del montaje no implica un
legado de Meyerhold. paralelismo homogneo entre los sistemas expresivos
As, la plataforma del director de teatro como or- de la escena. La riqueza de este principio constructivo
ganizador rtmico integral, sera semejante a la del se pona de manifiesto en funcionamiento paradjico
director musical. La nocin de partitura posibilita un en dos planos. Esta rica variacin rtmica en la articu-
acotamiento de la escena en lmites temporoespacia- lacin escnica le permita realizar cruces de gneros
les precisos. Siguiendo lneas del devenir del teatro, con marcas de singularidad. Por ejemplo, reconoca
por qu no recordar entonces a Kantor, interviniendo en El inspector, una propuesta seria con aire
directamente en sus partituras escnicas. alegremente vaudevillesco. Creo que nuestra poca
A esta altura, no es superfluo recordar que para Me- es, en gran medida, deudora de esta permisibilidad. Y
yerhold el actor constituye el eje de la representacin formar la apreciacin de educandos-espectadores con
y que toda partitura escnica se articula en funcin esta orientacin, me parece fundamental.
de su trabajo. Por lo tanto, si bien lo escenogrfico no Dcadas despus seala con lucidez Lyotard48 que
tiene un valor auxiliar, queda claro que tampoco puede el cambio de ritmo puede producir, en los materiales
cumplir una funcin independiente. Y aunque las artsticos, mutaciones de gnero. Me animo entonces
propuestas escnicas realizadas por el maestro son a valorar en Meyerhold a un creador que supo trans-
diversas entre ellas y en s mismas-, muchas veces formar los gneros jugando rtmicamente.
de fragmentacin episdica, no por esto pierde verte- Cabe destacar la abundancia de recursos expresivos
bracin la dimensin actoral y la obra como un todo. que abre este tipo de enfoque en el quehacer de la
Invito entonces a los lectores a reconocer un docencia teatral. En las propuestas escnicas del
corrimiento del centro de la dramaturgia hacia el maestro, los intrpretes usan tanto instrumentos mu-
lugar del actor y del director. O bien: a apreciar un sicales como objetos con valor sonoro. Considerando
desplazamiento de la nocin de autor. De este modo, el caso de La dama de las camelias uno toca la
Hormign considera que Meyerhold procede como guitarra, otro rasca una cuerda49. O bien: el tintineo
co-autor de sus espectculos45. de la vajilla en los armarios me permite hacer una 45 Op. cit., p. 485.
Dado que el intrprete es la pieza clave del engrana- proyeccin de este tipo de estrategia constructiva en 46 El Inspector, Meyerhold en op. cit., p. 488.
je escnico, funciona rtmicamente con variaciones de espectculos de la ltima dcada, como Ars higi- 47 Meyerhold seala que quienes cometieron el
altura, intensidad y timbre. Este tipo de preparacin nica de Ciro Zorzoli50. error de no interesarse en absoluto acerca de
del actor lleva a Meyerhold a plantearse la necesidad Volviendo a un encuadre pedaggico en sentido por qu Shakespeare construy su drama por
de un tiempo bsico de formacin semejante al re- amplio, un taller de creacin de objetos-instrumentos episodios, no llegaron a comprender Hamlet.
querido por un msico (aproximadamente unos siete musicales, podra encontrar una destinacin preciosa El profesor Bubus, Meyerhold en op. cit., p. 452.
aos)46. Si retomo la valoracin plstica de la escena, en manifestaciones escnicas que valoricen este tipo 48 Sostiene esta concepcin en textos como
puedo notar que, consecuente con su concepto inte- de proceso. Peregrinaciones.
gral del espectculo, el ritmo escnico se pone de Me parece interesante recordar que la orquesta de 49 La dama de las camelias, Meyerhold en op.
manifiesto tambin en el dispositivo de plataformas percusin, considerada auxiliar en algunos contextos cit., p. 571.
mviles, como en la puesta de El inspector. cumple, para los antiguos chinos, la funcin de man- 50 Con dramaturgia y direccin de Ciro Zorzoli, es-
Si pienso a su vez en espectculos actuales como tener la tensin51. Por otra parte, siguiendo a notables trenada en la ciudad de Buenos Aires, en 2002.
el ya citado Les Ephmres, evoco de otro modo precursores en cuanto a la valoracin de la msica 51 El profesor Bubus, Meyerhold en op. cit.,
nuevamente el operar rtmico de la escena meyer- en el teatro occidental, reconozco la vinculacin del p. 464.
50 CUADERNOS DE PICADERO
pavloviana, trabajndolo desde el pensamiento de exceso. Ms que de accin y reaccin mecnica, se
Deleuze. Porque considero que si bien por las con- tratara de un movimiento tensional que, saturando
diciones de la poca, Meyerhold parte de un patrn situaciones y estados, llegara a instancias de lograda
maqunico an marcado por pautas mecnicas, su expresividad.
propuesta excede a estas ltimas. Enfocado as, creo La precisin se obtiene, entonces, a travs de un
que concepciones ulteriores pueden aportar claves de derroche del trabajo formativo. Es un resultado que
lectura para redescubrir sus hallazgos desde umbrales conlleva un proceso. De este modo, el teatro no puede
de trascendencias. ser comprendido como exposicin de virtuosismo, sino
Por una parte, el concepto de ascetismo proletario como expresin de calidad interpretativa.
apunta a un proceso de produccin integrado. Desde Abrir tiempo en el tiempo significa para m, liberar su
la concepcin del trabajo en Hegel y en el joven Marx, dimensin para que entre el oxgeno del arte. Pienso
encontramos claves de la racionalidad moderna en que Meyerhold usa el ritmo del trabajo espaciando la
sentido positivo. Por otra parte, ascetismo y abstrac- dinmica social en el mbito artstico. Y esa apertura
cin serian el resultado de un proceso sustractivo. le otorga al espectador la libertad de entrar parti-
Esto puede concebirse como la eleccin de un des- cipativamente en el juego temporal del espectculo.
pojamiento por parte de un sujeto autoconciente en Si la concepcin de Meyerhold resiste a la ablacin
transformacin. En consecuencia, considero que la entre materia y forma, me parece coherente que
convencin conciente meyerholdiana tiene que ver el actor trabaje desde la mquina de su cuerpo. Y
con la eleccin propia de un sujeto -obrero, artista- que precisamente aquello que lo anima est en su ritmo.
pone en evidencia su accionar fundamental. Desde Habra que ver hasta qu punto y cmo, el ritmo de
este gesto revolucionario, la mquina aparece como su trabajo pulsa el tiempo de su libertad. Pedagoga
expansin y condensacin del potencial humano. comunitaria opuesta al individualismo, aunque no a
Planteado as, ascetismo y abstraccin como sim- la singularidad de la individuacin. Pedagoga para
plicidad, son claves en un camino de despojamiento el intrprete escnico y fundamentalmente para el
para una teatralidad abisal. Creo que Meyerhold y hombre artstico.
Grotowski son maestros de la sustraccin en el sen- Desde el umbral del tiempo, Meyerhold abre sen-
tido expuesto. Creo tambin que los maestros que se deros para seguir creando. Tal vez en esto consista,
proyectan en el tiempo, se exceden para abjurar del justamente, el desbordante potencial de ser maestro.
52 CUADERNOS DE PICADERO
INFLUENCIAS DE
LA CULTURA ESPAOLA
1
54 CUADERNOS DE PICADERO
del teatro popular espaol y gracias a la presencia del el actor, que tuviera como lugar de representacin el
historiador ruso E.Znosko-Borovskij podemos recoger espacio del proscenium, Meyerhold realiza, l mismo,
la atmsfera en la que se dieron dichas representa- una serie de pantomimas entre las que destaca en
ciones, en las que el decorado de Soudekin consisti 1912, la mscara del viejo espaol con una carac-
en el empleo de telas negras y rojas para cubrir el terizacin demonaca. Es nuevamente Dappertutto el
fondo del escenario y se inspir en el vestuario clsico que se interesa por la vida popular que ofrecan las
espaol ideando una recreacin del mismo para esta calles de Pars ya que el teatro que se representaba en
representacin. la capital francesa en 1913 no acababa por interesar
Vladimir Piast, actor en la obra y traductor de Tirso al director. El verdadero espectculo lo encuentra en
de Molina, relata en sus memorias el encuentro que los paseos por los barrios de artistas y en el bullicio
mantuvo con Meyerhold en la Biblioteca Imperial, de los barrios obreros. Es precisamente en estas dos
donde el director ruso estudiaba el teatro espaol ocasiones en las que podemos establecer algunos
mientras l trabajaba en la versificacin de El Cid12. detalles reveladores relacionados con nuestro sujeto,
No cabe duda, por lo tanto, del proceso de documen- teniendo como fuentes los peridicos de la poca y
tacin histrica que realiz el director para llevar a la completa biografa que realiz Nicolas Volkok, en
cabo esta pieza y poder inundar el espacio de un la que se recogen las cartas remitidas a su primera
ambiente espaol. esposa, Olga Munt. Nos queda constancia de las
En el verano de 1912 en el Teatro Casino de Terioki, visitas a los teatros ms importantes de la poca:
en Finlandia, se interpretaron varios entremeses de la Comdie-Franaise, el Teatro de Louis Jouvet, el
Cervantes junto a la segunda versin de La Devo- Teatro de Los Campos-Elyseos as como a la Opera
cin de la cruz, con decorados de Bondi. Esta vez de Pars. En ninguno de dichos teatros encontr Me-
la propuesta de Meyerhold, ms que ser una simple yerhold un espectculo digno de mencin. )6>9*&('*(7*,$103*"
recreacin de ambiente espaol, potencia los as- Pars se divierte en los millares de cafs Los pa-
pectos catlicos de la pieza. Segn Nina Gourfinkel, risinos han inventado la moda, la belleza dentro del
la puesta en escena fue de carcter simblico, des- dolor, para ser bello hay que sufrir, se dice en Pars.
tacando un pabelln blanco en cuyo techo se podan Con respecto al teatro, el teatro francs, segn nues-
observar estrellas y unas cruces azules como elemen- tra opinin, est pereciendo. Es ms conservador que
tos escnicos. Al fondo del escenario se encontraba el teatro alemn. Salones, conversaciones, falta de
un teln cortado en tiras verticales a travs de las dinamismo de forma. La vida de la ciudad de Pars
cuales hacan las entradas y salidas los actores. A es mucho ms dinmica y densa que la del teatro.13
cada lado del escenario se encontraban unas lmparas
blancas que proyectaban una luz simblica, ya que Como gua de la maravillosa ciudad, Meyerhold
la verdadera iluminacin de la escena se realizaba a cont con Apollinaire al que tuvo la oportunidad de
travs de unas lmparas colgadas del techo. Segn las conocer y entablar amistad dentro de las sesiones
propias palabras de Meyerhold sobre dicho espect- de ensayos del espectculo de La Pisanella en el
culo, el color blanco y los dibujos en azul de las cruces que estuvieron invitados la mayora de los cronistas
pretendan crear un ambiente de sobriedad y sencillez de la poca.
para que el decorado tuviera un papel secundario En la continua bsqueda de un teatro popular, Me-
y dejara el espacio para la representacin actoral. yerhold queda impresionado con la visita nocturna a
Todo lo relacionado con los elementos escnicos se un cabaret espaol en Montmatre, La Feria, en el da 12 VOLKOK,Nicolai: Mierkhold, Moscu-Lenin-
transmiti de una forma simblica. en el que unos argentinos celebraban su fiesta nacio- grado, 1929, I, II
Bajo el seudnimo de Doctor Dapertutto, en la bs- nal, dando muestras de la alegra y espontaneidad que 13 MOLOGIN, Nicolai: Teatr Meyerholda v Parize,
queda de una nueva tcnica de interpretacin para en este tipo de eventos se derrochaba. En esa noche in Revoljucija i kultura, 13 julio, 1930.
56 CUADERNOS DE PICADERO
Despus de esta instructiva estancia en Pars, en nos a analizar la influencia de las caractersticas del
otoo de 1913 Meyerhold abre su Studio en la calle teatro barroco en el teatro meyerholdiano, tal es el
Trotski, en el que organiza dos grupos de trabajo, uno caso del espectculo El Bosque de Ostrovski, dirigida
destinado a los actores que tienen cierta experiencia por Meyerhold en 1924.20
y que se ejercitan en el vaudeville de los aos 30-40,
el drama espaol y el drama simbolista, y otro grupo, El Bosque de Ostrovski fue un acontecimiento en
que l llam el grupo grotesco, con el que desarrolla la escena teatral rusa. Se represent 1328 veces
las nuevas tcnicas de experimentacin del actor. durante trece aos y tuvo como fuentes de creacin
Como resultado de la primera velada del Studio, el el cine cmico, Chaplin, el esquema estructural del
12 de febrero de 1914 se interpret el entrems de teatro espaol, Puhskin y Shakespeare. La pieza est
Cervantes La cueva de Salamanca, traducida por construida como una estructura pica, asimilndose al
Ostrovski, puesta en escena de V. Soloviev y decorados Quijote de Cervantes. Los dos actores protagonistas
y vestuario de A. Rykov17. estn inspirados en don Quijote y Sancho Panza, una
pareja cmico-trgica al estilo del caballero barroco y
En 1915 en el teatro Alexandrinski, Meyerhold el gracioso que realizan un viaje por la Rusia profunda
presenta su versin de El Prncipe constante, que en lugar de por los campos de La Mancha espaola.
se represent una sola vez junto con el segundo acto El personaje cmico de Arkachka se inspir en el
del Don Juan. Meyerhold y Golovin18 unieron las gracioso espaol e interpreta su rol haciendo empleo
piezas y las escenificaron con el mismo decorado. de pantomimas. En su figura destaca una chaqueta 71&'*,40('*(&1(A1,/1
Para la comedia de Caldern utilizaron un lienzo de de torero espaol desgastada y sucia y un sombrero
fondo que representaba las murallas de la fortaleza de negro y plano inclinado hacia la derecha que nos 17 Cfr. La descripcin de la puesta en escena de
Tnger y durante la representacin negros africanos recuerda el sombrero cordobs espaol. Al principio La Cueva de Salamanca que se comenta en
llevaban lienzos a travs de la escena que simulaban de los ensayos, Meyerhold imaginaba este personaje, PICON-VALLIN, Batrice: Ecrits, op. cit. Vol. I,
las arenas de la costa africana y el azul del cielo. La segn describe el mismo actor Igor Ilinski, con un pp. 244-245.
accin la situaron en el siglo XVII, poca de Caldern, sombrero espaol negro y plano como el de los toreros 18 Que haban coincidido en Pars en 1913 y visi-
y no en el siglo XV. El proscenio fue extendido hasta que l haba encontrado en el vestuario de un teatro. taron el museo del Louvre as como numerosas
el pblico y la concha del apuntador eliminada. Para Tambin destaca la camisa blanca llena de manchas, galeras de arte y anticuarios con motivo de dar
destacar el aspecto lrico del Prncipe, hace que este un pauelo al estilo corbatn y un pantaln ancho a a sus obras un toque de historia.
rol principal lo interprete una mujer. En su opinin: cuadros sujeto a la cintura por un rado cinturn. 19 ZHIRMUNSKII, V. M.: Liubov k trem apelsinam,
Kniga I (1916), p.70-77.
La fe de Fernando es una fe pasiva, una fe de amor El inters por los temas espaoles en Meyerhold 20 Cfr. Orencia Moreno Correa, L heritage de
y de tolerancia, una fe de oracin y esperanza, una fe estuvo presente hasta sus ltimos aos de vida y Meyerhold: les principes de la biomecanique
de no resistencia, una fe femenina Esta imagen de gracias a las crnicas que envi Virgilio Llanos21 desde de Meyerhold et son application dans une mise
albedro pasivo es lo que lo relaciona con el concepto Mosc podemos sealar la existencia de un proyecto en scene la Mascarade des visions de la Mort.
de feminidad. Kovanlenskaia estuvo airosa al crear de puesta en escena de El Alcalde de Zalamea en Puesta en escena por Jos Antonio Raynaud,
la noble santidad que personifica al prncipe.19 1936, ao en el que Meyerhold visit por ltima vez DEA dirigida por PICON-VALLIN, Beatrice,
la ciudad de Pars. Universidad de La Sorbonne Nouvelle Paris III,
Una vez hecho el recorrido de las piezas de autores Noviembre 2002.
espaoles dirigidas por Meyerhold, vamos a detener- 21 LLANOS,Virgilio: Gogol y Meyerhold a los cien
aos de un estreno, Crnicas enviadas desde
Mosc sobre El Inspector general de Gogol en
Revista Claridad, Madrid, 30 de mayo y 4 de
junio, 1936.
Hoy vemos un escenario desnudo, con sus ladrillos eligieron poblar el aire de cruces. Hasta el piso del
a la vista y ya no nos sorprende. Asistimos a miles escenario presenta notables diferencias de niveles, lo
de funciones teatrales donde el teln no existe y lo que hace que ningn actor est en la misma altura de
asumimos con total normalidad. Podemos ver una su compaero. Casualidad u homenaje? Tal vez este
simple estructura metlica, jugada como escenografa inconsciente colectivo teatral haya hecho que Boero y
y la aceptamos. Estas son las huellas que dej Kart Calmet, sin saberlo, buscaran o encontraran en aquel
Theodor Kasimir, ms conocido como Meyerhold en descubrimiento de Meyerhold el mejor camino.2
esta ciudad tan al sur de Amrica Latina? Slo un ao ms tarde, en 1982, en el mismo Teatro
Las fotos nos ayudan a recordar y tambin a buscar San Martn se estrena una versin de El burgus
esas pisadas. En 1972, Jorge Lavelli dirige, a pedido gentilhombre de Molire, que cuenta con la adap-
del Teatro General San Martn, el espectculo Ivon- tacin y direccin de Jos Mara Paolantonio, quien le
ne, princesa de Borgoa de Witold Gombrowicz1. encarga a Oscar Lagomarsino el diseo escenogrfico.
No hay paredes, slo inmensos y antiguos roperos, La eleccin presenta slo una inmensa escalera con
que muestran orgullosamente sus espejos. De all tres grandes descansos donde la actuacin entre
salen y entran personajes, algunos actores se los pares parece ms posible. Cada uno de los actores, en
observa asomados sobre ellos como si fueran tejados la piel de sus personajes ocupa un escaln diferente.
de una casa y hasta se ve reflejada la imagen de La foto ilustra una intensa movilidad, los cuerpos
una escalera. El dispositivo escnico lleva la firma estn jugando casi de perfil.se acerca a una de
compartida de Jorge Lavelli y Claudio Segovia. La las ltimas puestas de Meyerhold, La dama de las
posicin de estos objetos sobre el espacio quiebra camelias de 1934. La gran diferencia es que en la
las diagonales, Quin sino Meyerhold descubri la direccin nacional, el elenco est ubicado en diagonal,
belleza de la mnima escenografa sustentada en una mientras que el director ruso haba dispuesto as al
intensa utilera? espacio escnico, por lo cual la actuacin iba a tener
Mirar las imgenes del espectculo El alquimista que ser observada necesariamente de esa manera.
o El mago de Ben Jonson, que dirigi Alejandra La escalera, que imitaba el mrmol blanco estaba
1 Revista Teatro. Teatro Municipal General San Boero en 1981, en la sala Casacuberta del Teatro enfrentada al espectador por lo tanto la fractura se
Martn. Ao 2. Nmero 5; Pg.40 - 41. 1981 San Martn, asombra. La escenografa diseada por daba en la marcacin escnica.3
2 Revista Teatro. Teatro Municipal General San Hctor Calmet parece un calco de la de El cornudo En 1985 vuelve aparecer otro aire semejante en
Martn. Ao 2. Nmero 4; Pg.58-59. 1981. magnfico, dirigida por Meyerhold en 1922. Hay la puesta que imagin Roberto Villanueva en su
3 Revista Teatro. Teatro Municipal General San escaleras, la estructura en vez de metlica es de controvertida visin de Fuenteovejuna de Lope
Martn. Ao 3. Nmero 6. Pg.44 -45; 1982. madera, en vez de las aspas del molino, los argentinos de Vega. Estrenada en la sala Martn Coronado, del
58 CUADERNOS DE PICADERO
mismo teatro oficial, all el espacio escnico llevaba
la firma compartida de Marta Albertinazzi y el propio
puestista. Por lo general, l dibujaba los planos y
luego se los entregaba al escengrafo/a para que los
levante sobre el escenario. Espacio ms elevado
al fondo, una escalera tambin amplia y separacio-
nes con rejas, que nos recuerdan inmediatamente
al constructivismo. Podra ser una influencia del
Meyerhold impregnado de esa vanguardia? Induda-
blemente la formacin universitaria (era arquitecto)
y la cultura de Villanueva permiten que se asocie al
creador ruso.4
El escengrafo y tambin arquitecto Tito Egurza junto
al director Jaime Kogan firman el diseo tan particular
de un barco donde subi todo el elenco, para represen-
tar la historia de Pericones de Mauricio Kartn. Fue
en la sala Martn Coronado, y corra el ao 1987. No
slo las imgenes nos ayudan a reconstruir ese mbito
plagado de cordeles, donde supuestamente cuelgan
las velas de la embarcacin. En un reportaje realizado
por Olga Cosentino, Egurza describe su trabajo:
() la obra transcurre sobre un barco y era impo- ."/*01('*(.R(+'4+%S+T('71
sible intentar una reproduccin realista del mismo. haban llegado a Buenos Aires. Vale la pena recordar
Entonces elegimos que lo sugeridor fuera, ms que que las primeras ediciones de los manuscritos de
las formas, los movimientos, el vaivn constante del Meyerhold e incluso sus dibujos y fotografas llegaron
barco balancendose sobre el agua. La idea fue una a la Argentina a finales de la dcada del 60.6
plataforma basculante sobre un pivote central, pero Tambin la puesta en escena de Inda Ledesma, en
esto nos present un sinnmero de problemas tcni- 1987, en la sala Casacuberta para la obra de Chjov
cos, que fueron resueltos gracias a la colaboracin de Tres hermanas parece hoy, a la distancia, tener
algunos asesores5 cierto aroma al estilo esttico del director ruso. La
escenografa llev la firma de Graciela Galn, pero 4 Revista Teatro. Teatro Municipal General San
Los mstiles parecen las disimuladas escaleras que las fotos muestran un escenario desnudo con slo Martn. Ao 5. Nmero 21; Foto de tapa, Pg.
le permiten al puestista que sus actores se muevan sus ladrillos de fondo, los pisos cubiertos por alfom- 44, 47, 58 y 61; 985
interpretando en distintos planos y nuevamente apa- bras y dos espacios muy delimitados por la altura, 5 Cosentino, Olga; Con el escengrafo Tito
recen sus cuerpos en diagonal. Imposible que digan la misma no supera el metro, pero permite que sean Egurza. La seduccin de lo imposible. En:
los parlamentos de frente, ya que si lo hubieran hecho unidos por una escalera. Actores que suben y bajan, Revista Teatro. Teatro Municipal General San
la voz slo hubiese sido para la pared del escenario columpios que parecen entregarle ms movilidad a la Martn. Ao 7. Nmero 29; Pg. 62; 1987
y la audicin hubiera sido compleja para los especta- puesta. Entre los objetos que se observan adems de 6 Revista Teatro. Teatro Municipal General San
dores. Algunas de las posiciones que adquieren esos algunos sillones, un aparador y un samovar, hay una Martn. Ao 7. Nmero 29. Pg. 44, 46, 53 y
cuerpos se asemejan a los ejercicios de biomecnica. torre de metal, que personificar el mbito militar de 56; 1987.
As vuelve a la memoria la posible influencia de esta historia.7 7 Revista Teatro. Teatro Municipal General San
Meyerhold. Tanto Kogan como Egurza conocan los Entre las visitas internacionales que recibi Buenos Martn. Ao 7. Nmero 31. Pg. 6,7, 26, 27, 40,
diseos y algunas imgenes haban dejado Europa y Aires estuvo en 1993 el Thtre National de la Co- 41, 42, 43,44, 45 y 47; 1987.
60 CUADERNOS DE PICADERO
Muchas propuestas del teatro argentino han se- la ficcin teatral. Lleva la accin dramtica hasta el
guido ese mismo camino de despojamiento, sin ser proscenio. Ilumina el rostro de algunos personajes
conscientes ni del socialismo revolucionario, ni del usando faroles que ellos mismos desplazan. En
contenido terico de estas decisiones. La excepcin 1922, con 48 aos de edad, inunda el escenario de
podra estar ubicada en el perodo del teatro inde- escaleras, agrega plataformas, rampas y puentes.
pendiente, donde lo ideolgico tena una importante Decide que los actores se vistan todos iguales, casi
primaca, al igual que las pocas posibilidades eco- con mamelucos y utiliza el jazz como banda sonora. En
nmicas. Vale la pena recordar que lo recaudado por 1934, con 60 aos, ubica la escenografa en diagonal
los precios de las entradas -sumamente accesibles al escenario, por lo cual el pblico ve actuar de perfil
- era usado para acceder a los derechos de autor de a todo el elenco.
textos extranjeros. Fue uno de los primeros puestistas que en 1925
Francisco Javier habla muchas veces de un incons- escribe sobre la importancia de la partitura del
ciente teatral que perdura y flota ms all de los actor, sobre el escenario. Subrayaba el valor de
tiempos. Seguramente esta explicacin pueda resultar los tiempos y que todo director deba organizarlos.
poco cientfica, pero ayuda para descubrir las notables Escribi que las palabras son un bordado, no en el
huellas que se verifican a lo largo y a lo ancho de los sentido de adorno, sino que estn apoyadas en el
escenarios porteos. movimiento y se hallan en la superficie. En vano se
Desde fines de los aos 60 Meyerhold dej de ser un imaginan ustedes que el dispositivo escnico no da
misterio. En 1971 llegaron a Buenos Aires los textos acceso a la palabra; las palabras estn en la super-
tericos, de la mano de Juan Antonio Hormign. Fue- ficie, se transparentan, como el bordado, por eso son
ron varios los creadores nacionales que accedieron a las primeras en llegar al odo.9
este universo. Ricardo Barts reconoci la marca de Tambin se anticip a su tiempo y nos parece actual
esta publicacin y seguramente se sucederan otros cuando ya en aquella dcada del 20 insista en que
nombres de artistas argentinos. ningn buen espectculo teatral deba contar con
En el ao 2005, el actor, dramaturgo y psicoanalista entreactos, que all se perda el clima de cualquier
Eduardo Pavlovsky estren en Buenos Aires su crea- propuesta. Aunque siempre en primer lugar estaba el
cin Variaciones Meyerhold, donde con textos del actor, aquel para el que haba creado la biomecnica,
creador ruso busc homenajearlo, por considerarlo aquel al que haba ubicado e iluminado de manera
uno de los hombres ms importantes de teatro del diferente sobre el escenario. Presencia irremplazable
siglo XX. No slo se hablaba de la biomecnica, sino y nica. El actor es la pieza ms importante del
que tambin haba referencias a muchas partes de lo escenario. Por eso, todo lo que lo rodea importa en
que Meyerhold expres frente al Primer Congreso de la medida en que ayuda a la labor del actor. () El
Directores, en el ao 1939. espectador va al teatro porque quiere ver al hombre,
Meyerhold en 1910, con 36 aos de edad, trabaj verle y escucharle - no es causal que el cine mudo 8 Breyer, Gastn; La escena presente. Teora y
simultneamente en los escenarios independientes, haya sido reemplazado por el sonoro - 10 Intrprete metodologa del diseo escenogrfico. Ed.
bajo el seudnimo de Doctor Dapertutto, mientras sobre escenario, frmula simple, pero siempre Infinito, Buenos Aires, Pg.104, 2005
continuaba estrenando en los teatros imperiales. Sus mgica. 9 Meyerhold; Meyerhold: textos tericos. Edi-
propuestas escnicas podran resumirse en varios Muchas de estas decisiones si hoy se vieran sobre cin de Juan Antonio Hormign, Serie: Teora y
elementos fundamentales: suprime el teln, ubica un escenario porteo impactaran. Seguramente sera prctica del teatro N 7, Madrid, Pg.267, 1992.
a los maquinistas a la vista de los espectadores, calificada como una propuesta vanguardista, por 10 Meyerhold; Meyerhold: textos tericos.
con la luz de la platea prendida hace que el pblico numerosos crticos. Tal vez sta pueda ser la mejor Edicin de Juan Antonio Hormign, Serie:
sea tambin espectador de la tcnica y no slo de definicin para Meyerhold: el vanguardista eterno. Teora y prctica del teatro N 7, Madrid, Pg.
299,1992.
62 CUADERNOS DE PICADERO
Dumas, enamorado de Marie Duplessis vive un inten- receptculo de las propuestas del movimiento cultural
so romance que ser la inspiracin de su novela. En del mismo nombre. En esa publicacin se propona
1852 se estrena la versin teatral de la misma que dejar de lado el academicismo y el naturalismo,
signific, en su momento, una aguda crtica a la falsa desvincularse de las propuestas materialistas y de
moral de la sociedad burguesa de 1850. intencin social, e indagar acerca de la forma, el color
Meyerhold traslada la historia en su puesta en y la lnea para reafirmar el principio de teatralidad.
escena a los aos 70, poca en la que la burguesa Se trataba de refundar o fundar una nueva teatrali-
estaba slidamente establecida. dad, deba reflexionar Meyerhold, pero cmo hacerlo
Qu pretenda develar Meyerhold a travs de La desde su rol de pedagogo o director, con actores
dama de las camelias? As lo expresa: Nuestro incapaces de responder a requerimientos actorales
afn fue revelar en la obra el ambiente, todos los diferentes a los conocidos. Era preciso formar actores
elementos de esta inquisicin legalizada, a la que nuevos que respondieran a sus expectativas.
la sociedad burguesa condena a la mujer. (.) Nos preguntamos con Graciela Baletti., qu propona
Planteamos la cuestin sobre el trato a la mujer Meyerhold a sus actores. Cmo entrenaba a ese
en nuestro pas y el trato de la mujer en los pases actor nuevo, segn su expresin?
capitalistas () El burgus corrompe a la joven, En esa etapa de nuestro proyecto, la prctica y
la enriquece para satisfacer su vanidad, la coloca la teora, como personajes de algunas historias, se
en primer plano cuando l la necesita, y la hunde encontraban y desencontraban.
sin compasin cuando puede prescindir de ella(.) Precisaba desde mi rol, conocer mucho ms acerca
Nosotros debemos ocuparnos exclusivamente de la de la visin de Meyerhold y su concepcin de la
ideologa de la cultura burguesa.1 prctica actoral.
Graciela Baletti adhiere a esta concepcin ideolgica Consider que era necesario tomar distancia con
expresada por Meyerhold a partir de la cual desarro- el elenco.
llar su proyecto de investigacin y puesta en escena. Me aboqu a investigar an ms acerca de Me-
yerhold. Una vez que me consider consustanciada
MEYERHOLD: INVESTIGADOR EXPERI- con los principios pedaggicos y de esttica teatral
MENTADOR que Meyerhold dio a conocer en sus escritos, asist a
Debiramos comenzar por preguntarnos por qu algunas sesiones de entrenamiento actoral y primeros
Meyerhold se interes por la investigacin y la ex- esbozos de la puesta en escena.
perimentacin. Pude verificar, en esos encuentros que las marcas
Retrocedo en el tiempo e imagino a un actor o principios de Meyerhold, que se referan a la forma-
inquieto, como lo era Meyerhold, asistiendo a las re- cin del actor nuevo, comenzaban a estar presente.
presentaciones de los teatros imperiales: naturalismo,
artificiosidad, retrica recargada en el decir, todo esto MEYERHOLD Y UN ACTOR NUEVO
complementado con la utilizacin de recursos frvolos Meyerhold crea en 1913 un estudio escuela para
y vulgares, al decir de Antonio Hormign. la formacin del nuevo actor y en 1914 una revista,
Su formacin difera de los cnones vigentes; todo El amor de las tres naranjas, en la que publica una
ese mundo actoral le resultaba ajeno a sus intereses. serie de artculos que incluir, posteriormente, en su
Su viaje a Italia en 1902, lo incita a pensar en la libro Sobre el teatro. Los artculos a los que aludo
experimentacin para dar cauce a una serie de ideas contienen conceptos claves para la comprensin de
y criterios estticos que le rondaban en su cabeza, la concepcin de Meyerhold acerca de la formacin 1 Hormign, Juan Antonio Comunicaciones:
artstica intelectual a partir de las lecturas de la actoral para un actor nuevo. Se trata de Por el ojo de textos tericos, vol.2 Alberto Corazn.
revista literaria El mundo del arte fundada en 1898, la cerradura, Programa del Estudio Meyerhold, Editor Madrid 1972. Pag. 189
64 CUADERNOS DE PICADERO
teatrales: La princesa Malena (1889), La
intrusa (1890), Siete princesas (1891) y
Peleas y Melisenda (1892) dramatizan un
mundo misterioso habitado por personajes
indefinibles que se mueven entre la realidad y la
fantasa. Se traslad a Pars en 1896, momento
en que la lectura de autores como Ruysbroek,
."/*01('*(.J7#)7>7#)+#"7,#/7>+"67,1 Novalis o Emerson acentu su pesimismo y le
ense a encontrar en el mundo natural una va
quien ordena, quien no se modifica. Qu le dej esta etapa a Meyerhold como ex- de consolacin del dolor. Esta actitud se pone
Meyerhold durante su etapa creativa llamada de periencia? La posibilidad de poder experimentar de manifiesto en sus dramas Monna Vanna,
La convencin consciente adhiere al simbolismo con recursos antiilusionistas, aunque no pudo 1902, o El pjaro azul, 1908 y, sobre todo, en
y considera sus mentores a Briusov15 y Maeterlinck.16 desarrollar en profundidad su labor pedaggica. No los diversos estudios sobre el mundo natural
De qu hablaba Briusov que le interes a Meyer- obstante podemos sealar de este perodo una serie que llev a cabo: La vida de las abejas, 1901,
hold? de hallazgos entre otros: La inteligencia de las flores, 1907, La vida
De la inutilidad de la Verdad que se intentaba La bsqueda (y concrecin) de la estilizacin frontal. de las hormigas de 1930, as como en sus
poner en escena. Cambiar la disposicin de la sala alternando la ensayos filosficos, llenos de misticismo, sobre
Era preciso sustituir la intil verdad, as la llama- relacin actor pblico. el destino humano, como El tesoro de los hu-
ba Briusov, de la escena moderna, por una consciente En la escenografa el paso de las ms sutiles estili- mildes (1896). Instalado en el Midi francs tras
convencionalidad. Propone Briusov la convencin zaciones hacia el constructivismo. su estancia en Pars, en 1911 recibi el Premio
intencionada del teatro antiguo, a travs de la cual Algunas de las escenas de La dama de las came- Nobel de Literatura y, despus de la Primera
el espectador capta el mundo del autor; y una esttica lias reflejan situaciones no expresadas verbalmente Guerra Mundial, expuso en La muerte sus tesis
estatuaria y frontal, como un cuadro. pero simbolizadas a partir de actitudes corporales, sobre la vida y la muerte desde un punto de
La primera experiencia que realiz Meyerhold con gestuales, reforzadas por desplazamientos de los vista opuesto frontalmente a la moral catlica.
sus actores consisti en proponerles durante el mon- mismos en espacios virtuales sugeridos, en algunos Sin embargo, ello no impidi que en 1932 el rey
taje de la Muerte de Tintangiles que interpretaran casos, por el uso de escaleras. de Blgica le nombrara conde y que en 1937
sus personajes utilizando un entramado de actitudes ingresara en la Academia de Ciencias Morales
sublimes, de guios, lentas trayectorias gestuales ; A partir de esta etapa Meyerhold se plante, con y Polticas en condicin de miembro extranjero.
que se perfilarn contra el fondo plano como una mayor vehemencia, la necesidad de ocuparse de la 17 . Hormign, Juan Antonio Meyerhold:
vegetacin cromtica de fantoches sonmbulos, de formacin del actor. Cre, poco tiempo despus, es- textos tericos, Vol 2 - Alberto Coracn Editor
figuras egipcias congeladas .17 cuelas y talleres en los cuales propuso a sus alumnos Madrid 1972. Pg. 48
66 CUADERNOS DE PICADERO
del espectador. Pero el hecho es que cuando queremos
que nuestro pensamiento se comunique a la sala del
teatro, que la idea llegue al espectador y que ste
aferre su contenido, tenemos que perfeccionar, afilar,
hacer dctiles y verdaderamente eficaces los medios
de expresin. Por ms grandes que sean las tareas
que nos propongamos en el campo del pensamiento,
por ms grandiosas que sean las ideas a que nos dedi-
quemos, el espectculo no tendr vida si no sabemos
expresar, si no sabemos manifestar esa idea.25
Me pregunto qu transform en m, modific o
corrobor, en referencia a mi concepcin del teatro,
la aproximacin a Meyerhold, ms all de los aportes
referentes a la tcnica y esttica teatral.
La frase, que tomo prestada del Maestro, refleja mi
pensamiento.
La biografa de un autntico artista es la historia
de su eterno descontento consigo mismo. Para con-
seguir la maestra, el artista no cesa de aprender, de
reflexionar y de reafirmar su concepcin del mundo. 26
BIBLIOGRAFA
- Braun, Edward El director y la escena Ed. Galerna Buenos Aires 1986
- Ceballos, Edgard Principios de direccin escnica Grupo Editorial Gaceta, Col Escenologa Mxico DF 1999
- Hormign, Juan Antonio Comunicacin: Meyerhold, textos tericos, Vol 2-Alberto Corazn Editor Madrid 1972
- Hormign, Juan Antonio Meyerhold, textos tericos Asociacin de Directores de Escena de Espaa Madrid 1992.
- Meyerhold, V. Teora Teatral Editorial Fundamentos Madrid 1982
1- Qu significa revisar Meyerhold a principios del Es que es un autor/director/ creador fechado, que
siglo XXI? Su obra sigue hablando a los teatristas, los responde a su poca y que no puede aportar nada a
sigue movilizando, desafiando? O sigue conmoviendo otras? Lo dejamos, entonces, como un prcer de la
ms su vida, su entrega al arte, su espritu revolucio- historia del teatro del siglo XX y nada ms?
nario, la consecuencia ideolgica, la valenta de sus
actitudes frente a los ataques de una de las peores 3- Y sin embargo la convencin conciente (uno de
dictaduras del siglo XX, su desdichado final? sus primeros hallazgos escnicos) est ms presente
Meyerhold es todava un amable conocido- que nunca en el teatro actual. Sus conceptos sobre
desconocido y eso que, en espaol, contamos con teatralidad y sus propuestas para incrementarla
la monumental edicin de sus textos que hizo Jos siguen vigentes. Se adelant a la utilizacin de lo
Antonio Hormign para las ediciones de la Asociacin que ahora llamamos espacio tecnolgico o tec-
de Directores de Escena de Espaa a principios de los noescena. Su idea de una intensa relacin y mutua
aos 70. Una edicin memorable si pensamos que retroalimentacin entre escenario y platea, de un
recin en 1968 se haba publicado en Mosc gran espectador co-creador, se puede seguir en muchos
parte de su obra (periplo terrible del final de un artista directores de las ltimas dcadas.
y revolucionario (y artista revolucionario): fusilado en 4- Meyerhold pens mucho en la actuacin y en
1940, prohibido en la URSS durante todo el stalinismo, las tcnicas de formacin del actor, las fue variando
rehabilitado en 1955 y recin dada a conocer su obra en sus distintas etapas, pero no dej un manual
a fines de los 60). especfico y claro. Escribi mucho pero su amplia
obra terica es heterognea: papeles de trabajo de
2- Por qu se lo conoce mal? Por qu hay tan puestas, cartas, discursos, propuestas para sus es-
pocos meyerholdianos? (y la diferencia es mayor cuelas, reflexiones sobre temas teatrales. No hay un
cuando pensamos en la cantidad de devotos stanis- discurso sistemtico sobre un tema especfico. No hay
lavskianos). Influy la dificultad de llegada a su obra un mtodo expuesto detalladamente, ejemplificado.
durante muchos aos? Pero despus, cuando ya era A la obra de Meyerhold hay que entrar de otra
accesible? O antes, cuando estaba el testimonio de manera. Hay que bucear en ella, reconstruir espacios
quienes lo haban conocido? Por qu se nombra a en blanco, leer relacionando con su poca, con los
Meyerhold y se sabe tan poco de sus propuestas? acontecimientos polticos pero tambin con los arts-
68 CUADERNOS DE PICADERO
ticos, con las artes populares, con el cine. Entonces fueron los mejores alumnos de Stanislavski y lo fueron
nos aparece el artista multifactico que fue. porque supieron ser ellos y no meros seguidores sin
creacin. Meyerhold, agrega, no aplicaba el sistema,
5- La relacin con Stanislavski fue conflictiva, sobre daba su propia respuesta, tena convicciones y se
todo en lo esttico. Nada tena que hacer con su pregunta estableciendo una relacin entre ambos
maestro el alumno que rechazaba el naturalismo, la muy lcida y atractiva- si la medida de la grandeza de
cuarta pared, que era antiilusionista. Ya sabemos que Stanislavski no es Meyerhold. La respuesta de ste al
Meyerhold comprenda mejor a Chjov y que ambos maestro era la prueba de la fuerza grande y fecunda
tuvieron un intercambio epistolar muy interesante. de Stanislavski.
Pero las bsquedas de Meyerhold ni siquiera estaban
en el realismo Chjoviano, en esos personajes que 6- Si la relacin con Stanislavski es conocida, lo
se detienen y fluctan entre estados emocionales. son menos los contactos con otros grandes directos
Al cabo de cuatro aos dejaba el Teatro de Arte y y artistas del siglo XX, en particular con Brecht y con
enseguida formaba su propia compaa. Sin embargo Artaud.
la relacin Stanislavski-Meyerhold no fue borrascosa. Brecht conoci la obra y los escritos de Meyerhold
Hay que destacar la admiracin de Stanislavski por y cuando se estudian las dos estticas se encuentran
ese discpulo dscolo que lo cuestionaba (y cuestio- muchos puntos en comn. En primer lugar la idea de
naba su mtodo y propuestas) pero al que reconoca distanciamiento que, como seala Carreira (2007), se
como muy talentoso. Dos veces le abri su Teatro afirma en Meyerhold desde su principio fundamental,
para que desarrollara sus bsquedas experimentales. la idea de un teatro teatral en el que, alejndose de
En 1905 Stanislavski le entreg a Meyerhold la todo mimetismo, la teatralidad est en el centro y abre
direccin del Teatro Estudio (que dependa del Teatro espacio para una lgica actoral que supone un dilogo !"#$%&'()*+*,-%&'
de Arte), un espacio para el estudio de bsquedas entre el actor y su entorno de representacin. Ambos
escnicas. All Meyerhold hizo experiencias con se plantean un actor con una formacin ideolgica
escenografas y puso algunas obras simbolistas (en que pueda mirar al personaje desde ese lugar. Brecht,
un plano de pura experimentacin, sin pblico). Pero como Meyerhold, se va a sentir atrado por el music
la experiencia dur muy poco tiempo, las disidencias hall. Y tambin se va a ver la huella de Meyerhold
estticas eran fuertes. en su mirada hacia formas actorales y escnicas del
En 1938, cuando los ataques a Meyerhold se inten- teatro oriental. Meyerhold es el primer director en el
sificaron y se le cerr su teatro, Stanislavsky lo acogi siglo XX que escapa de la frrea tradicin occidental
en el teatro de pera como director de ensayos, lo del teatro e incorpora elementos del Kabuki.
protegi y Meyerhold pudo tener un lugar donde seguir
experimentando. Pero la muerte de Stanislavski, al 7- Pareciera ms difcil establecer una relacin
poco tiempo, lo dej desamparado. entre Meyerhold y Artaud. Sin embargo, Christopher
Stanislavski fue siguiendo las bsquedas de Me- Innes seala que Artaud haba visto el teatro de
yerhold a lo largo de los aos y se sinti atrado por Meyerhold y era lo nico que conoca del teatro ruso.
ellas. Aunque sus planteos estticos se sostenan en Le interes la biomecnica pero mucho ms la esce-
el naturalismo, le entusiasmaban las experiencias nografa constructivista. Artaud form parte de las
actorales de Meyerhold. Creo que esta relacin me- vanguardias histricas y como hombre de su tiempo
rece ser ms estudiada, en particular en la influencia sigui con inters varias de ellas, aunque se inclinara
que Meyerhold pudo haber tenido en el recorrido por el surrealismo. Meyerhold tambin particip de
stanislavskiano hacia las acciones fsicas. los movimientos vanguardistas en Rusia, primero del
Grotowski ha sealado que Meyerhold y Vajtangov futurismo, con el que estuvo en un fuerte contacto
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tambin estaba anticipando el teatro performtico (el Maiakovski no es excesivamente respetuoso con su
teatro que, desde el performance art, se entiende como propio material. Sus textos no tienen una estructura
conjuncin de hechos artsticos sin predominancia dramtica convencional y l los transformaba en la
textual). El tratamiento musical del texto, seala Jos composicin de los espectculos.
A. Snchez (1999:78), permita hacerlo coherente con Al efecto, es conocida la historia del Misterio bufo
la plasticidad rtmica de la escenificacin. En los aos un espectculo con texto de Maiakovski y puesta de
previos a la revolucin realiz espectculos en los que Meyerhold2. Los vaivenes que sufri la puesta que
entreteja brillantemente texto, msica e imagen. se iba a estrenar para el primer aniversario de la
Esa bsqueda multidisciplinaria y multiartstica se revolucin, la incomprensin del medio teatral, la im-
produce muy tempranamente. Recin abandonado el posibilidad de conseguir un teatro y un elenco hablan
Teatro de Arte y habiendo puesto sus primeras obras de esa actitud de adelantados a la poca que tenan
con su propia compaa se hace cargo en 1905, a pe- ambos. Y si esa primera versin incluy elementos de
dido de Stanislavski, del Teatro Estudio. All empieza circo (un cruce de culturas alta y popular que fue muy
a experimentar un teatro bien opuesto al naturalismo rechazado), en la siguiente versin tres aos despus,
del Teatro de Arte y para ello encuentra una compaa eso haba desaparecido y en cambio se incorporaba
heterognea y poco habitual en teatro: son msicos, una escenografa y un vestuario constructivistas junto
actores, cantantes, pintores. La mayora vena de los a cuerpos actorales corporales que deban su impronta
cursos del Teatro de Arte pero estaban dispuestos a la biomecnica.
a experimentar en nuevas formas de entender el Si hay algo notable que ensea la trayectoria de
teatro. Ya sabemos que el proyecto fracas porque Meyerhold es la figura del artista que no se detiene,
las diferencias con Stanislavski empezaron a ser que no se anquilosa en logros, que siempre investiga
demasiado notables. Pero el Teatro Estudio dej su y experimenta.
huella1 en la escena rusa y un grupo teatral de estas
caractersticas interartsticas slo volveremos a 11- Hay que recordar un momento del trabajo de Me-
encontrarlo con Kantor. yerhold: aquel en que se convierte en el Dr. Dapertutto.
Sus obras revolucionarias o posrevolucionarias, sus
10- El encuentro de Meyerhold con Maiakovski fue propios avatares personales a veces tapan al perso-
central y no slo para el desarrollo artstico. Desde naje que crea entre 1908 y 1917. Es decir en paralelo
haca unos aos Meyerhold estaba en contacto con los con su trabajo en los teatros oficiales. Hay una idea
futuristas rusos de modo que no es esta esttica, a la que ya est funcionando: la convencin conciente que
que adhiere Maiakovski, lo novedoso. Pero Maiakovski aparece con su corte con el naturalismo. El teatro debe
est un paso adelante: es un revolucionario y con- mostrarse como tal, no se debe pretender que no es 1 Puede, sin embargo, establecerse cun grande
vence en ese punto a Meyerhold. Ya no se trata slo ficcin. Y entonces Meyerhold, ahora Dr. Dapertutto, ha sido su influjo sobre la suerte posterior del
de una bsqueda artstica sino tambin ideolgica. se inclina a estudiar la Comedia del Arte, el grotesco teatro ruso, teniendo en cuenta que, despus
Y juntos van a recorrer un camino plagado de xitos y las formas de teatro-cabaret. Se van a mezclar en de su muerte, cada vez que en Mosc o en
pero tambin de dificultades. las propuestas y algunas, como el grotesco, no lo van San Petersburgo se monta un espectculo
Segn Jos A. Snchez la colaboracin con a abandonar ms. Meyerhold lee bien la historia del importante, se termina siempre por compararlo
Maiakovski devuelve a la palabra una posicin cen- teatro y la historia de la pintura. Hoffman y en especial con el Teatro Estudio. (Meyerhold, 1992:143)
tral en la dramaturgia meyerholdiana. En realidad el esperpento de Goya le van a permitir acercarse a un 2 La propia eleccin del gnero dramtico ya era
creo que hay una colaboracin de paridad (el teatro grotesco extrao y trgico. Pero no va a abandonar el provocativa. Se elega una forma del teatro
lineal) y si parece ms respetuoso con los textos grotesco caricaturesco y risible que le proporcionan medieval religioso, transformada en un miste-
de Maiakovski es porque stos son muy incitadores los personajes de la Comedia del Arte. Va a presentar rio laico pero manteniendo las caractersticas
para propuestas renovadoras. Y porque el propio una serie de obras de esta tesitura y para ello realiza de aquel.
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tambin la de los futuristas italianos ya que Marinetti aprender de sus hallazgos. Meyerhold no est agota-
estuvo en Mosc en 1910) y de los dadastas. Pero s do. En una poca en la que la teatralidad se expande,
hace ver la amplitud de metas de Meyerhold. en la que hablamos con Hans Ties Lehmann de teatro
De todas formas la relacin con los constructivistas posdramtico por qu no volvemos a mirar los do-
y la realizacin de El magnfico carnudo es uno de cumentos de las puestas de Meyerhold y estudiamos
los momentos de mayor integracin interartstica cunto se estaba anticipando a ese concepto? En una
donde los artistas plsticos / escengrafos se unen poca en la que la performance y el teatro se acercan
a un director innovador que adems propone una tanto por qu no continuar estudiando los presu-
actuacin en la que los cuerpos tienen que mostrar puestos que enuncia Roselee Goldberg y leer desde
habilidades acrobticas y circenses 3para presentar lo performtico muchas de las puestas de Meyerhold?
un texto provocativo que se enlaza con todos los Estoy proponiendo un cambio de lectura que no
otros lenguajes, incluyendo la msica de jazz que se implica un forzamiento, un desconocimiento o una
presentaba por primera vez. traicin a lo que se ha pensado de su obra sino, por
el contrario, sacarlo de ciertos estereotipos (funda-
14- Creo que hay que volver a Meyerhold, revisar su mentalmente de estereotipos fechados o que lo hacen
obra, estudiar sus propuestas. Creo que tenemos que fechado) para que nos siga ayudando a revitalizar
acercarnos con la misma actitud abierta, receptiva y el teatro, el arte ms cambiante y al mismo tiempo
dispuesta a incrementar la creatividad artstica con ms duradero y pleno de energa a lo largo de su
que l se aproxim a todas las formas renovadoras del extensa historia.
arte de su tiempo. Aprender de su actitud artstica y
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