Elsa Bornemann c/o Guillermo Schavelzon & Asoc.
,
Agencia Literaria info@schavelzon.com.
de Elsa Bornemann
ABURRIDO DE RECORRER LA CIUDAD CON SU VALIJA A CUESTAS PARA VENDER
POR LO MENOS DOCE MANTELES DIARIOS, HARTO DE GASTAR SUELAS, CAN-
SADO DE USAR LOS PIES, GASPAR DECIDI CAMINAR SOBRE LAS MANOS.
DESDE ESE MOMENTO, TODOS LOS FERIADOS DEL MES SE LOS PAS ENCE-
RRADO EN EL ALTILLO DE SU CASA, PRACTICANDO POSTURAS FRENTE AL
ESPEJO. AL PRINCIPIO, LE COST BASTANTE ESFUERZO MANTENERSE EN
EQUILIBRIO CON LAS PIERNAS PARA ARRIBA, PERO AL CABO DE REITERADAS
PRUEBAS EL BUEN MUCHACHO LOGR MARCHAR DEL REVS CON ASOMBRO-
SA HABILIDAD. UNA VEZ CONSEGUIDO ESTO, DEDIC TODO SU EMPEO PARA DES-
PLAZARSE SOSTENIENDO LA VALIJA CON CUALQUIERA DE SUS PIES DESCALZOS.
PRONTO PUDO HACERLO Y SU DESTREZA LO ALENT.
DESDE HOY, BASTA DE ZAPATOS! SALDR A VENDER MIS MANTELES CAMINANDO SOBRE LAS MANOS! EXCLAM
GASPAR UNA MAANA, MIENTRAS DESAYUNABA. Y DICHO Y HECHO SE DISPUSO A INICIAR ESA JORNADA DE
TRABAJO ANDANDO SOBRE LAS MANOS.
SU VECINA BARRA LA VEREDA CUANDO LO VIO SALIR. GASPAR LA SALUD AL PASAR, QUITNDOSE CABALLERO-
SAMENTE LA GALERA: BUENOS DAS, DOA RAMONA. QU TAL LOS CANARIOS? SIGUI ATRAVESANDO LA AVENIDA SOBRE SUS MANOS, LO MS CAMPANTE.
PERO COMO LA SEORA PERMANECI BOQUIABIERTA, EL MUCHACHO VOLVI A COLOCARSE LA GALERA Y
Ilustracin: Horacio Petre
DOBL LA ESQUINA. PARA NO FATIGARSE, COLGABA UN PERO LA GENTE SE AGLOMER DE INMEDIATO A SU ALREDEDOR Y LOS VEHCULOS LO ATURDIERON CON SUS BOCINAZOS, CALMA Y SORPRENDENTE! CONTINUABA HACIENDO EQUILIBRIO SOBRE SUS MANOS ANTE LA FURIOSA MIRADA DE
RATO DE SU PIE IZQUIERDO Y OTRO DEL DERECHO LA VALIJA TRATANDO DE DESHACER EL ATASCAMIENTO QUE HABA PROVOCADO CON SU SINGULAR MANERA DE CAMINAR. EN UN INS- TANTOS VIGILANTES. FINALMENTE SE LE OCURRI PREGUNTAR:
CON LOS MANTELES, MIENTRAS HACA COMPLICADAS CON- TANTE, TRES VIGILANTES LO RODEARON.
TORSIONES A FIN DE ALCANZAR LOS TIMBRES DE LAS CASAS EST PROHIBIDO CAMINAR SOBRE LAS MANOS?
SIN PONERSE DE PIE. EST DETENIDO ASEGUR UNO DE ELLOS, TOMNDOLO DE LAS RODILLAS, MIENTRAS LOS OTROS DOS SE COMUNICABAN
POR RADIOTELFONO CON EL DEPARTAMENTO CENTRAL DE POLICA. POBRE EL JEFE DE POLICA TRAG SALIVA Y LE REPITI LA PREGUNTA AL COMISARIO NMERO 1, EL COMISA-
LAMENTABLEMENTE, A PESAR DE SU ENTUSIASMO, ESA MAANA NO VENDI NI SIQUIERA UN MANTEL. NINGUNA PER- GASPAR! UN CAMIN CELULAR LO CONDUJO A LA COMISARA MS PRXI- RIO NMERO 1 SE LA TRANSMITI AL NMERO 2, EL NMERO 2 AL NMERO 3, EL NMERO 3
SONA CONFIABA EN ESE VENDEDOR DOMICILIARIO QUE SE PRESENTABA CAMINANDO SOBRE LAS MANOS! MA, Y ALL FUE INTERROGADO POR INNUMERABLES POLICAS: AL NMERO 4... EN UN MOMENTO, TODO EL DEPARTAMENTO CENTRAL DE POLICA SE
PREGUNTABA: EST PROHIBIDO CAMINAR SOBRE LAS MANOS? Y POR MS QUE BUS-
ME RECHAZAN PORQUE SOY EL PRIMERO QUE SE ATREVE A CAMBIAR LA COSTUMBRE DE MARCHAR SOBRE LAS PIER- POR QU CAMINA CON LAS MANOS? ES MUY SOSPECHOSO! CARON EN PILAS DE LIBROS DURANTE VARIAS HORAS, ESA PROHIBICIN NO APARECI.
NAS... SI SUPIERAN QU DISTINTO SE VE EL MUNDO DE ESTA MANERA, ME IMITARAN... PACIENCIA... YA IMPONDR LA QU OCULTA EN ESOS GUANTES? CONFIESE! HABLE! NO, SEOR. NO EXISTA NINGUNA LEY QUE PROHIBIERA MARCHAR SOBRE LAS MANOS
MODA DE CAMINAR SOBRE LAS MANOS... PENS GASPAR, Y SE APREST A CRUZAR UNA AMPLIA AVENIDA. NI TAMPOCO OTRA QUE OBLIGARA A USAR EXCLUSIVAMENTE LOS PIES!
ESE DA, LOS LADRONES DE LA CIUDAD ASALTARON LOS
NUNCA LO HUBIERA HECHO: YA ERA EL MEDIODA... LOS AUTOS CIRCULABAN CASI PEGADOS UNOS CONTRA OTROS. BANCOS CON ABSOLUTA TRANQUILIDAD: TODA LA POLI- AS FUE COMO GASPAR RECOBR LA LIBERTAD DE HACER LO QUE SE LE ANTOJARA,
CIENTOS DE PERSONAS TRANSITABAN APURADAS DE AQU PARA ALL. CA ESTABA OCUPADSIMA CON EL CASO GASPAR SIEMPRE QUE NO MOLESTARA A LOS DEMS CON SU CONDUCTA. RADIANTE, VOLVI A
SUJETO SOSPECHOSO QUE MARCHA SOBRE LAS SALIR A LA CALLE ANDANDO SOBRE LAS MANOS. Y POR
CUIDADO! UN LOCO SUELTO! GRITARON A CORO AL VER A GASPAR. EL MUCHACHO LAS ESCUCH DIVERTIDO Y MANOS. LA CALLE DEBE ENCONTRARSE EN ESTE MOMENTO, CON A 30 aos del golpe
SUS GUANTES, SU GALERA Y SU VALIJA, OFRECIENDO
A PESAR DE QUE NO SABA QU HACER PARA SALIR DE MANTELES A DOMICILIO... Y CAMINANDO SOBRE LAS
LOCO YO? BAH, OPINIONES... ESA DIFCIL SITUACIN, EL MUCHACHO MANTENA LA MANOS!
A 30 aos del golpe en las aulas
Los treinta aos del golpe de Estado ocurrido el 24 de marzo
de 1976 se nos presentan como una oportunidad particu-
larmente significativa para reflexionar sobre aquello que su-
cedi en el pasado reciente de nuestro pas, pero tambin
sobre nuestro presente, preguntndonos qu futuro quere-
mos como sociedad. Desde esta perspectiva el Proyecto A
30 aos, que se lleva adelante desde la Direccin Nacional
de Gestin Curricular y Formacin Docente del Ministerio de
Educacin, Ciencia y Tecnologa de la Nacin, promueve una
serie de iniciativas que se proponen construir espacios com-
partidos de indagacin y pensamiento en las escuelas e insti-
tutos de formacin docente de todo el pas.
Apostamos a propiciar el dilogo y a estrechar la brecha que
existe entre las generaciones que vivieron durante el terrorismo
de Estado y las nuevas, nacidas en democracia, pero cuyas
vidas estn sin duda marcadas por la herencia de lo sucedido.
Slo mediante el lazo que produce la transmisin ser posible
anudar el pasado y el futuro, invitando a los nuevos a prota-
gonizar la historia y a imaginar mundos mejores. En este senti-
do, es sin dudas clave el papel que le corresponde a los docen-
tes, actores que pueden contribuir a que las grietas que reco-
rren a nuestra sociedad y a nuestra cultura entre pasado, pre-
sente y futuro, pero tambin entre ricos y pobres cesen de re-
producirse.
Los afiches
Estos materiales forman parte de una iniciativa que invita a
pensar alrededor de los ltimos 30 aos de historia en nuestro
pas, con la intencin de que sirvan como herramientas para
un trabajo sostenido de reflexin en las aulas, desde la transmi-
sin, el debate y la produccin entre docentes y estudiantes.
Para esto, diseamos tres afiches con distintas propuestas que
desde la literatura, la msica y las artes plsticas, nos muestran
diferentes modos de acercarnos al tema. El primero de los afi-
ches est orientado a EGB1 y 2/ Primaria; el segundo, a EGB 3/
Polimodal o Media; y el tercero, a los institutos de formacin do-
cente de todo el pas. En cada uno de ellos incluimos documen-
tos y materiales complementarios con la intencin de brindar po-
sibles lneas de abordaje que contribuyan a responder algunos
interrogantes y construir nuevas preguntas. Al mismo tiempo,
presentamos algunas sugerencias de consignas a partir del ma-
terial visual y escrito.
1
Este material permite, ms all de lo sugerido, que cada do-
cente en la escuela o instituto de formacin docente explore
junto con sus alumnos y alumnas otras formas de abordarlos,
animndose a incorporar nuevos modos de interrogar y de in-
terrogarse por la historia reciente de nuestro pas.
Una cita secreta
Existe una cita secreta entre las generaciones que fueron
y la nuestra escribi alrededor de 1940 el filsofo alemn
Walter Benjamin. Una cita entre el pasado y el presente, y
tambin entre el pasado y el futuro. Con esta breve senten-
cia, Benjamin sostiene que no es irreversible que lo aconteci-
do en el pasado con su carga de deseos y pasiones, pero
tambin de violencias e injusticias permanezca desconoci-
do para los ms jvenes.
La invitacin del Proyecto A 30 aos es a construir esta cita
secreta, a tornarla real en las aulas de nuestro pas. En este
sentido, alguien podra advertirnos (y estara en lo cierto) que
ste ha sido siempre el movimiento de la educacin: mediar
entre lo viejo y lo nuevo, para apostar con mejores probabili-
dades a que el futuro sea ms justo. Sucede que lo aconteci-
do en estos ltimos treinta aos puso de manifiesto la tremen-
da pobreza que se apodera de una sociedad cuando se des-
entiende de sus muertos, de su historia, que es otra forma de
desentenderse de los vivos, de dejarlos ms solos y en la in-
temperie.
Es la intencin de estos materiales habilitar a que esta cita, se-
creta y necesaria, se haga posible contrarrestando ese efecto
desolador, que indague el pasado para volver una mirada crti-
ca sobre nuestro presente, y a la vez nos ayude a inventar otro
futuro. Quienes afrontamos da a da las tareas de la educacin
sabemos de qu trata este desafo.
Proyecto A 30 aos del golpe
Direccin Nacional de Gestin Curricular y Formacin Docente
Este afiche 2

La propuesta de este primer afiche consiste en trabajar el golpe marzo de 1976, sino mucho ms all de l. Ojal la presencia
con los ms chicos a partir del cuento Caso Gaspar de Elsa sostenida del afiche de Gaspar en el aula funcione como una
Bornemann. Este cuento fue censurado, junto con todos los ayuda-memoria para todos nosotros sobre aquello que no que-
que integran el libro Un elefante ocupa mucho espacio, durante remos olvidar.
la ltima dictadura, en el marco de una poltica de estricto con-
trol cultural llevada acabo por el gobierno militar, que impuso la
censura como uno de los mecanismos para vigilar las maneras El proyecto A 30 aos del golpe impulsa una serie de iniciativas a lo largo de
de pensar y sentir de los ciudadanos. este ao 2006 para propiciar estos ejes de intervencin en el mbito educativo.
Para informarse y contactarse con el Proyecto A 30 aos del golpe:
La intencin de recuperar un cuento prohibido y ofrecerlo www.me.gov.ar/a30delgolpe
para su lectura abre la posibilidad de vincularnos no slo con
sus palabras y sus imgenes, con las fantasas y la imagina- Nos interesa mucho su opinin sobre este material, sus sugerencias,
cin que despierta, sino tambin con lo que su propia histo- crticas y propuestas, as como su testimonio sobre qu ocurri con l
ria nos evoca. en el aula. Si desea hacernos llegar algn comentario, escrbanos a:
a30delgolpe@me.gov.ar
Para ello, les proponemos abordar en el aula el tema de la cen-
sura cultural y las prohibiciones durante la dictadura a partir del
cuento Caso Gaspar. Nuestra intencin es ligar el problema
de la censura cultural con cuestiones como la intolerancia a la
diferencia y la imposicin de ciertos valores como los nicos
aceptables. Al mismo tiempo, nos preguntamos cmo pensar
lo prohibido y lo permitido, lo considerado correcto y lo que
transgrede la norma, habilitando la reflexin sobre aquello que
no se pregunta y no se cuestiona.

Trabajar desde la literatura nos ofrece otros modos de posi-

cionarnos ante el desafo de transmitir a los ms chicos lo su-
cedido en la historia reciente de nuestro pas. En este sentido,
invitar a leer este y otros cuentos forma parte de un ejercicio
de memoria, que habilita un espacio para el encuentro entre
generaciones. A travs de este ejercicio puede tener lugar un
dilogo sobre nuestro pasado reciente, su incidencia en rela-
cin con nuestro presente y las posibilidades que desde aqu
puedan tejerse para la construccin de otro futuro. Un futuro
que empieza a cobrar otra forma si colectivamente hacemos
efectiva la tarea de reconstruir lazos sociales, proponindo-
nos pensar y soar nuevos mundos y, porqu no, imaginar
nuevos relatos.

El material reunido en este afiche intenta brindarle al docente

una serie de herramientas de trabajo y propuestas de interpre-
tacin, produccin escrita y debate.

Esperamos que este afiche resulte un recurso til para acompa-

ar el trabajo en el aula en torno a los 30 aos del ltimo golpe
de Estado en nuestro pas, no slo en el aniversario del 24 de
Los chicos tambin quieren saber de qu se trata
Ante un tema tan complejo como el de la ltima dictadura
surge la pregunta sobre cmo ensearlo en las aulas, qu re-
latos transmitir a las nuevas generaciones que nos permitan
tejer puentes y vincularnos con nuestro pasado reciente. La
respuesta no es sencilla y cada docente har su propio reco-
rrido. Creemos que el libro de Graciela Montes El golpe y los
chicos (aparecido en la editorial Gramn-Colihue en 1996, y
luego reeditado en el diario Pgina/12) marca uno de los sen-
deros posibles sobre cmo transitar este desafo. Les acerca-
mos una seleccin de este texto.
El golpe y los chicos
Graciela Montes
El 24 de marzo de 1976 hubo un golpe de Estado. Un golpe
de Estado es eso: una trompada a la democracia. Un grupo
de personas, que tienen el poder de las armas, ocupan por la
fuerza el gobierno de un pas. Toman presos a todos: al Pre-
sidente, a los diputados, a los senadores, a los gobernantes,
a los representantes que el pueblo haba elegido con su voto,
y ocupan su lugar. Se convierten en dictadores. ()
Las Fuerzas Armadas en su conjunto se haban puesto de
acuerdo para cortar de un hachazo el sistema constitucional.
El rgano Supremo que se hizo cargo del gobierno () era
una Junta: estaba integrada por un general -Jorge Rafael
Videla- , un almirante -Eduardo Emilio Massera- y un brigadier
-Orlando Ramn Agosti-. Los tres de perfecto acuerdo, los
tres detrs de un nico objetivo -o al menos era eso lo que
decan en los discursos-: derrotar a la subversin, aniquilar la
guerrilla.
Ese asunto de la subversin fue lo que usaron siempre para
justificar lo que sigui. () Era un buen argumento en esa
poca porque el ltimo ao y medio haba sido catico y vio-
lento. () Eran das en los que todo pareca estar fuera de
control. Eso hizo que una gran parte de la poblacin () le
diera la bienvenida al golpe. Fueron muy pocos los que levan-
taron la voz de protesta.
() La triple A -Accin Anticomunista Argentina- era una or-
ganizacin clandestina -secreta e ilegal- que haba formado el
hombre de confianza de Isabel Pern, Lpez Rega, para ani-
quilar a sus enemigos polticos y, en general, a todos los co-
munistas. Ese trmino de comunista serva para deshacer-
se de cualquier adversario. () Fue una palabra que sirvi
3
para sealar al diferente, al que no pensaba como ellos, y la
Triple A, como luego los golpistas, opinaban que a los diferen-
tes haba que aniquilarlos. ()
La guerrilla tambin era intolerante. () Eran grupos armados
clandestinos -secretos- que aspiraban a tomar el poder. Esta-
ban integrados por hombres y mujeres jvenes por lo general
-a veces adolescentes- que queran hacer la revolucin, que
se sentan indignados por las injusticias de la sociedad y
crean en la posibilidad de dar vuelta las cosas.
() Del mismo modo en que Lpez Rega llamaba comunis-
ta a todo el que quedaba fuera de su manada, los golpistas
llamaron guerrillero y subversivo a todo el que no parecie-
se dispuesto a plegarse a ese plan oficial y terrible que se
llam el Proceso de Reorganizacin Nacional. ()
El maldito plan consisti en secuestrar, torturar y asesinar en
forma clandestina a ms de 30.000 personas. 30.000 argen-
tinos y extranjeros entre los que haba mdicos, estudiantes,
gremialistas, monjas, sacerdotes, obispos, escritores, polti-
cos, jueces, agricultores, obreros, maestros, conscriptos,
cientficos, artistas, periodistas, bebs, nios y guerrilleros.
Todo se haca de forma secreta, por lo general durante la
noche y de manera muy violenta. Los Grupos de Tareas,
como se llamaba a los que se ocupaban del trabajo sucio,
entraban por la fuerza en las casas y se llevaban -chupaban,
decan ellos- a uno, a varios o a todos los miembros de una
familia. () Los secuestrados eran trasladados luego a los
centros de tortura, que tambin eran secretos. () A partir de
ese momento esos secuestrados pasaban a ser
desaparecidos. Nadie daba cuenta de ellos, nadie saba
donde estaban. La familia o los amigos comenzaban a bus-
carlos desesperadamente. ()
Hoy todos sabemos lo que suceda en esos lugares y hasta
se ha logrado identificar muy bien dnde estaban ubicados y
cmo estaban organizados. La CONADEP, una comisin de
notables que se reuni en cuanto el pas regres a la demo-
cracia, se ocup de recoger los testimonios en torno a los
desaparecidos. ()
Algunos secuestrados que fueron luego liberados o que lo-
graron escapar pudieron contar los horrores que all se vivan.
() Esas cosas sucedan todos los das mientras la poblacin
 4

segua adelante con sus vidas. () Muchos argentinos prefe-

ran mirar para otro lado: Por algo ser! sentenciaban
cuando se enteraban del caso de algn desaparecido o vean
cmo alguien era introducido con violencia en un auto. Se
deca que eran cosas de subversivos ().

Pero muy pronto algo comenz a moverse. () En primer

lugar, las madres de los secuestrados. Durante todos esos
aos haban peregrinado de un lado al otro en busca de sus
hijos y ahora cambiaban de estrategia, hacan pblico su re-
clamo, se mostraban, pedan cuentas, manifestaban, algo
que pareca olvidado en la Argentina. ()

Fueron muy valientes -reclamar era peligrossimo en esos

tiempos-, pero su valenta fue recompensada ampliamente:
no slo en la Argentina sino en el resto del mundo entero los
pauelos blancos de las Madres de Plaza de Mayo terminaron
siendo un smbolo, la seal de que las que estaban debajo de
ellos iban a defender fervorosamente los derechos humanos,
esos derechos que todos tenemos por el solo hecho de ser
personas y que nadie, ningn golpista, ningn torturador,
ningn asesino, tiene derecho a quitarnos.
Hubo, adems de la de las Madres, otras organizaciones, al-
gunas antiguas y otras nuevas, que se hicieron or. ()
El mundo comenzaba a mirarlos con sospecha. Muchos de
los empresarios que los haban apoyado en los primeros
aos, o que al menos los haban dejado hacer sin decir ni mu,
EL GOLPE Y LOS CHICOS
estaban atravesando momentos difciles y comenzaban a pa-
sarse al bando de los cuestionadores. La iglesia, antes muy
callada -salvo por unos pocos obispos y algunos sacerdotes-,
tambin comenzaba a pedir cuentas. ()
Y, lo que es ms grave para el gobierno, lo oculto empezaba
a salir a la luz. Se daban a conocer los horrores secretos. Las
revistas y los peridicos se haban quitado por fin la mordaza
y hacan revelaciones tan espantosas que ya nadie podra
seguir hacindose el desentendido. (pp. 4-31)

CONSIGNA DE
INVESTIGACIN PRODUCCIN ESCRITA

Graciela Montes cuenta en su texto cmo se inici el peregrinar de las Si estuvieron conversando sobre la ltima dictadura militar y cmo era la
Madres de Plaza de Mayo. Para seguir conversando con los chicos sobre vida cotidiana en ese momento, pueden proponer a sus alumnos y
esto, se puede indagar qu signific su presencia en los distintos puntos alumnas buscar en la imagen del afiche escenas que puedan haber tenido
del pas. lugar durante la dictadura y otras que no. Elaboren dos listas con esas
1. En la imagen del afiche, busquen la escena de la ronda de las Madres escenas.
de Plaza de Mayo.
2. Investiguen qu significa esa ronda?, por qu se hace?, quines la
hacen?, cundo comenz?
3. Averigen dnde se rene la gente de su ciudad cuando quiere
reclamar algo y cules fueron los reclamos ms importantes que
ocurrieron en ese espacio.
Historia de una prohibicin 5

En 1976, el libro Un elefante ocupa mucho espacio haba in-

tegrado el Cuadro de Honor del Premio Internacional Hans
Christian Andersen, galardn otorgado por IBBY
(International Board on Books for Young People), con sede
en Suiza, por considerrselo un ejemplo sobresaliente de
Literatura con importancia internacional. Fue la primera vez
que un escritor argentino fue galardonado con este premio.
Elsa Bornemann lo recibi personalmente durante la cele-
bracin del 15 Congreso Internacional de Literatura Infantil y
Juvenil realizado en Atenas/Grecia en 1976.

Un ao ms tarde, el 13 de Octubre de 1977, los quince

cuentos que integran Un elefante ocupa mucho espacio
(entre los cuales el Ministerio seleccion Caso Gaspar para
este afiche) fueron prohibidos por el Decreto N 3155 del
Poder Ejecutivo Nacional a cargo de la Junta Militar por con- UN ELEFANTE OCUPA MUCHO ESPACIO
siderarlo injurioso. El decreto deca textualmente: se trata
de cuentos destinados al pblico infantil con la finalidad de
adoctrinamiento que resulta preparatoria para la tarea de
captacin ideolgica de accionar subversivo y que de su
INVESTIGACIN
anlisis surge una posicin que agravia a la moral, a la fami-
lia, al ser humano y a la sociedad que ste compone. Puede resultar interesante que les propongan a sus alumnos que:
- Investiguen en qu otros momentos de la historia nacional o mundial se
Desde 1984 Un elefante ocupa mucho espacio volvi a edi- podra encontrar una situacin de censura similar.
tarse varias veces en Argentina gracias al retorno de la de- - Investiguen qu otros libros fueron censurados durante la dictadura.
mocracia. - Investiguen a travs de testimonios qu respuestas tuvo la gente frente a
la censura de libros.
Acerca de la autora

Elsa Bornemann naci en Argentina, ha recibido numerosos

premios y distinciones en el campo de la literatura infantil.
Adems, ha publicado muchsimos libros para nios, entre
los que se destacan: Disparatario, El nio envuelto,
Socorro!, Tinke-Tinke, El espejo distrado, Un elefante ocupa
mucho espacio, Los Grendelines, Cuadernos de un delfn, El
libro de los chicos enamorados (55 poemas y un cuento) y
No somos irrompibles. Sus obras han sido incluidas en anto-
logas y libros de texto; fueron editadas en fascculos, en
CD-Roms y se publicaron en importantes diarios y revistas.
Muchos de sus libros se tradujeron a otros idiomas y algu-
nos de ellos tambin al sistema Braille para ciegos.
Lecturas peligrosas 6

La censura cultural fue uno de los mecanismos de control
autoritario que aplic la dictadura militar sobre toda la socie-
dad. Esta censura consisti en vigilar adems de todo tipo
de publicaciones (diarios, libros y revistas), manifestaciones
artsticas como por ejemplo: obras de teatro, guiones de pe-
lculas, letras musicales, etc. Desde dependencias guberna-
mentales o policiales se decida qu estaba autorizado publi-
car, qu estaba prohibido y qu deba ser destruido.
La prohibicin de libros, editoriales y autores durante la
ltima dictadura, fue muy amplia y abarc distintos gneros y
pblicos. En particular en la literatura infantil, la mirada auto-
ritaria de aquellos aos sostuvo el argumento de que la cen-
sura resguardaba a los nios de ciertas ideas consideradas
peligrosas para el orden social. As, los cuentos prohibidos
fueron acusados de: ilimitada fantasa, carecer de estmu-
los espirituales y trascendentes, ser crticos a la organiza-
cin del trabajo, la propiedad privada y el principio de
autoridad, poner en cuestin valores sagrados como la fa-
milia, la religin o la patria, etc. En correspondencia con
estos supuestos se llevaron a cabo distintos operativos que
tenan por objeto detectar este tipo de literatura y sacarla
de circulacin.
Uno de los mbitos de control ideolgico donde estos pro-
cedimientos tuvieron fuerte presencia fue el de las escuelas y
sus aulas: los maestros, los libros escolares y las actividades
que all se desarrollaban no deban escapar a la celosa vigi-
lancia del gobierno militar. En un documento oficial de 1977,
editado por el Ministerio de Cultura y Educacin, y titulado
Subversin en el mbito educativo. Conozcamos a nuestro
enemigo, puede leerse el siguiente prrafo en relacin con la
poltica de control y censura implementada en este perodo:
limitando la libertad de pensamiento, de imaginacin y de
creacin, entre otras cuestiones.
Otros libros infantiles censurados
Un Elefante ocupa mucho espacio no fue, por cierto, el
nico libro censurado por el gobierno militar. Otros ttulos
que tambin fueron objeto de censura y que seguramente
estarn en la biblioteca de la escuela, permiten no slo el
placer de su lectura sino tambin el ejercicio de memoria de
recuperarlos y leerlos treinta aos despus con el interro-
gante de qu es lo que la dictadura consider tan peligroso
en ellos.
- La Torre de Cubos, de Laura Devetach
- La ultrabomba, de Mario Lodi.
- El pueblo no quera ser gris, de Beatriz Bouymerc y Avax
Barnes.
- Cinco dedos, del Colectivo Libros para Nios de Berln.
- Nios de hoy, Nuestros muchachos y El amor sigue siendo
nio, de lvaro Yunque.
-Mi amigo el Pespir y Cinco patas, de Jos Murillo.
-Cuentos para chicos traviesos, de Jacques Prvert.
-El nacimiento, los nios y el amor, de Agnes Rosenthal.
-El Principito, de Antonie de Saint Exupery.

El accionar subversivo se desarrolla a travs de maestros

ideolgicamente captados que inciden sobre las mentes de
los pequeos alumnos, fomentando el desarrollo de ideas o
conductas rebeldes, aptas para la accin que se desarrollara
en niveles superiores (...) En este sentido se ha advertido en
los ltimos tiempos una notoria ofensiva marxista en el rea
de la literatura infantil.

La censura de cuentos infantiles pone en evidencia cmo el

autoritarismo penetr en todo el tejido social, imponindose
minuciosamente en distintos espacios de nuestra sociedad,
Para leer a Gaspar
La lectura de Caso Gaspar puede resultar inquietante ya que,
aunque tenga lo que suele ser considerado como un final feliz,
es el relato de una injusticia. Los chicos, por ms pequeos
que sean, suelen juzgar con bastante precisin lo que es justo
y lo que no lo es. Por esto al concluir una primera lectura, tal
vez el silencio inunde el aula y luego aparezcan tmidamente
las primeras preguntas. Es probable entonces que sean nece-
sarias algunas lecturas ms para que los alumnos y las alum-
nas profundicen su comprensin de esta historia y sea posible
avanzar con una propuesta de trabajo.
Puede resultar interesante que se invite a los chicos a comen-
tar libremente lo que piensan acerca del cuento, indagando
sobre algunos aspectos que les resultaron significativos o re-
levantes.
Una cuestin a definir en la propuesta de lectura que cada
uno lleve al aula es el momento en el que se decida aclarar
el vnculo del cuento con la censura. En este sentido, se su-
giere una primera lectura (colectiva) que no necesariamente
anticipe este dato (la prohibicin del cuento durante la dic-
tadura). Esa informacin a posteriori, de algn modo, permi-
te iniciar un dilogo a partir de la pregunta de por qu creen
que pudo haber estado prohibido. Es decir, plantear a los
alumnos y alumnas - para pensar junto con ellos- cules po-
dran ser las razones esgrimidas por el gobierno militar para
prohibir que este cuento se leyera en las escuelas, estuvie-
ra en las bibliotecas pblicas, se vendiera en las libreras, e
incluso impedir que la gente lo tuviera en sus casas. A partir
de esta discusin, se puede promover una segunda lectura
del cuento, que desemboque en algunas de las siguientes
propuestas de reflexin y produccin escrita.
Confiamos en que cada docente dar su tinte personal al re-
corrido, en funcin de sus propios intereses e inquietudes
y a partir de los intercambios que hayan surgido en el aula.
7
1) Para trabajar la diferencia
CONSIGNA DE
REFLEXIN GRUPAL
Es probable que surja en el aula la reflexin acerca de que Gaspar estaba
haciendo algo fuera de lo comn. A partir de esto, se pueden plantear
alguna de las siguientes preguntas que, seguramente, dispararn nuevos
debates:
Con los ms chicos:
- Por qu piensan que Gaspar no pudo vender ningn mantel cuando sali
con su valija caminando con las manos?
- Quines son diferentes en la imagen del afiche? Por qu? Qu nos
pasa cuando vemos a alguien que es diferente?
Con los ms grandes:
- Por qu los otros personajes (la vecina, los posibles compradores, los tran-
sentes, los vigilantes) desconfan de Gaspar?
CONSIGNA DE
PRODUCCIN ESCRITA
Para profundizar en esta direccin sugerimos plantear alguna de las siguien-
tes consignas de escritura:
Con los ms chicos:
- Imaginen que el cuento es distinto y Gaspar tiene mucho xito vendien-
do manteles porque a todos les parece muy divertido que camine con las
manos: cmo sera ese cuento? (La idea es que el grupo pueda armarlo
colectivamente y se lo dicte al docente.)
- Armen un listado de aquello que les parece normal o comn en la
ilustracin del frente del afiche y otro con lo que les parece fuera de lo
comn o diferente.
Con los ms grandes:
- A partir de la ilustracin que aparece en el afiche, seleccionen una situa-
cin que les parezca diferente o fuera de lo comn del cuento y tmen-
le una fotografa imaginaria. Escriban un epgrafe como si ilustrara una no-
ticia que sale en un diario.
 8

2) Para pensar las normas mundo si algunas cosas se dieran vuelta o funcionaran distinto? Lean el
poema rase una vez del espaol Jos Agustn Goytisolo e inventen us-
tedes un texto en el que el mundo se vea muy distinto.
CONSIGNA DE

REFLEXIN GRUPAL

Es posible que en el dilogo inicial surjan algunas cuestiones sobre la inexis- rase una vez
tencia de normas escritas (leyes) respecto de caminar con las manos. Este
tema se puede profundizar a travs de preguntas como las siguientes: rase una vez
un lobito bueno
Con los ms chicos: al que maltrataban todos los corderos
- Gaspar estaba haciendo algo prohibido? Por qu lo detuvieron? Por y haba tambin un prncipe malo
qu lo dejaron libre? una bruja hermosa
- Qu es una prohibicin? Quines prohben y quines permiten? y un pirata honrado
Todas esas cosas
Con los ms grandes: haba una vez
- Por qu, al final de la historia, Gaspar pudo volver a vender manteles ca- cuando yo soaba un mundo al revs.
minando con las manos? Debera haber una ley que impida caminar con
las manos? Jos Agustn Goytisolo
- Miren detenidamente la imagen, qu estn haciendo las distintas perso-
nas en esta ciudad? Necesitan leyes que los autoricen a llevar adelante
esas acciones? Para qu cuestiones s y para cules, no?
Con los ms grandes
-Qu pasa cuando alguien quiere cambiar una costumbre como por ejem-
CONSIGNA DE
plo dejar de caminar con los pies? Si pudieran ustedes cambiar alguna cos-
PRODUCCIN ESCRITA
tumbre, qu cambiaran?
Busquen en la imagen la escena en la que Gaspar conversa con una mujer - Qu cosas les gustara cambiar de este mundo? Imagnense que pudie-
que se arregla las uas. Inventen un dilogo entre ellos dos. ran hacerlo: cmo sera el nuevo mundo?

3) Para reflexionar sobre los cambios

CONSIGNA DE

PRODUCCIN ESCRITA

CONSIGNA DE
REFLEXIN GRUPAL
Puede resultar interesante detenerse a conversar sobre el motivo por el
que Gaspar decidi actuar de manera diferente y ampliar la mirada hacia
qu otras cosas podran ser distintas en el mundo.
Con los ms chicos
- Gaspar comenta en el cuento que el mundo se ve muy distinto cuando
est haciendo la vertical. Qu habr visto de diferente? Cmo sera el
Alguna de las siguientes consignas de escritura permitir avanzar un poco
ms:
Para los ms grandes
- Escriban una carta en la que le cuenten a alguien cercano (un familiar, un
amigo) cmo sera ese mundo diferente sobre el que conversaron con sus
compaeros.
- Vuelvan a contar Caso Gaspar desde la perspectiva o el punto de vista
de la vecina, un polica, o el nieto de Gaspar.