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2017
DEDICATORIA
INTRODUCCIN
En estos aos de cambio de siglo, en el pas, se ha hecho viva la preocupacin por lo
que se ha venido en llamar "cultura chicha" En esta coyuntura ello est relacionado
con situaciones que se han dado en dos mbitos distintos: la poltica y la cultura. El
primero, en el mbito poltico, a su vez, se han dado tres hechos que han marcado la
escena poltica y la preocupacin nacional de fin de siglo: los diarios denominados
chicha se convirtieron en pasquines de la mentira, del engao y del ocultamiento de
la informacin de manera deliberada; la fraudulenta re-re-eleccin del presidente
Fujimori, que apelando a todo tipo de argucias, confabulacin, chantaje y engao se
ungi con un tercer mandato anticonstitucional; la conversin sbita de
parlamentarios de oposicin al oficialismo, los llamados trnsfugas, que renegaron o
abjuraron de los principios que los llev al parlamento. Todo ello ha ocurrido al son
de la tecnocumbia 'El baile del chino'. El primer hecho vincul el termino chicha con
la falsedad y el engao; en el caso del segundo y tercero, su asociacin era con la
falta de escrpulos y la flexibilidad de los valores. En suma, los tres hechos del
mbito poltico se insertan dentro del marco de la flexibilizacin de las normas y los
valores muy extendido en toda la sociedad: que ha transgredido la institucionalidad
de las normas; puesto en cuestin la tica y los valores, resaltando una racionalidad
instrumental. El segundo, en el mbito cultural: a la par con el anterior, y merced a la
gran aceptacin de la tecnocumbia o tecnochicha, se viene asociando a la chicha
como una msica que "democratiza", dado su insercin en todos los estratos de la
sociedad, y medios de comunicacin. A todo este conjunto de hechos se la ha
asociado con la llamada "cultura chicha".
INDICE
CAPITULO I: CULTURA CHICA?
1.1. ANTECEDENTES
Llanos Jorge (2000), fenmeno chicha es un huaico que ha cado como una
nueva capa de pintura sobre (casi) todo el territorio peruano. Este huaico es
producto no digo nada nuevo del abandono, marginacin y postergacin de
los grupos culturales subalternos que, en el caso del Per, son paradjicamente
la mayora. Lo anterior trajo como consecuencia el denominado desborde
popular, que no es otra cosa que la migracin interna, inevitable e
incontrolable, que ha roto los muros de contencin de las ciudades donde ahora
viven los pitucos2 segregacionistas y antes habitaban los descendientes de los
espaoles americanos o criollos herederos de la tradicin colonial europea.
Estos espacios han sido invadidos por migrantes entroncados en las tradiciones
culturales autctonas, provenientes del interior del pas, que ahora habitan en el
centro mismo de la capital o frente a los barrios residenciales de las principales
ciudades peruanas. Jos Mara Arguedas registr en El Zorro de arriba y el
zorro de abajo (1971) el surgimiento del nuevo rostro social y cultural del Per
emergente de todas las sangres. En efecto, a partir de 1950 se produjeron las
mayores oleadas migratorias desde espacios sociales y culturales histricamente
marginados por el Estado peruano hacia espacios que reciban todos los
beneficios de ese mismo Estado miope que viva de espaldas a la realidad de las
provincias, especialmente serranas y selvticas. Pero, aunque Arguedas pudo
intuir las transformaciones que se venan, no vio, por su muerte trgica en 1969,
los cambios que esas olas migratorias han generado en el Per de fines del siglo
XX e inicios del siglo XXI.
Carlos Ivan (1997), a lo largo de dos dcadas, de los 80 hasta el 2000, se ha ido
construyendo un significado de la chicha de contenido negativo que ha servido
para calificar a todo tipo de situaciones que se vincula con la transgresin, fuera
de lo establecido, mal hecho o informalidad. De tal manera que el trmino
chicha fue adquiriendo un valor de contenido negativo.
En el ao 2000, En este contexto, marcado por un polarizado ambiente poltico
se ha vuelto encontrar calificativos como: "elecciones chicha", "parlamentarios
chicha" o trnsfugas, "diarios chicha", "presidente chicha", "poltica chicha";
siempre con ese signo negativo.
Probablemente la chicha desaparecer tan pronto como vino y, ayudado por el
contexto, surgir una variante que la reemplazara en el gusto popular. De
hecho la chicha esta variada tanto en sus expresiones musicales como
periodsticas, buscando nuevos espacios y formas de expresin.
1.2. La Cultura
Es el conjunto de todas las formas y expresiones de una sociedad determinada.
Como tal incluye costumbres, prcticas, cdigos, normas y reglas de la manera
de ser, vestimenta, religin, rituales, normas de comportamiento y sistemas de
creencias. Desde otro punto de vista se puede decir que la cultura es toda la
informacin y habilidades que posee el ser humano. El concepto de cultura es
fundamental para las disciplinas que se encargan del estudio de la sociedad, en
especial para la antropologa y la sociologa.
La UNESCO, (1982), declar que la cultura da al hombre la capacidad de
reflexionar sobre s mismo. Es ella la que hace de nosotros seres
especficamente humanos, racionales, crticos y ticamente comprometidos. A
travs de ella discernimos los valores y efectuamos opciones. A travs de ella el
hombre se expresa, toma conciencia de s mismo, se reconoce como un
proyecto inacabado, pone en cuestin sus propias realizaciones, busca
incansablemente nuevas significaciones, y crea obras que lo trascienden.
1.3. Sincretismo
1.3.1. Etimologa
La palabra proviene del griego antiguo sinkretisms, "coalicin de dos
adversarios contra un tercero", en alusin peyorativa a los cretenses, a
quienes los griegos consideraban traicioneros.
Esto se puede reflejar claramente con la llegada de los Espaoles a
Amrica y Canarias, con la fusin entre el cristianismo y las creencias de
los habitantes de estas tierras para esa poca, creando as una mezcla
entre doctrinas, creencias, tradiciones y leyendas tpicas de ciertos paises.
El sincretismo cultural se refiere al proceso de transculturacin y
mestizaje entre distintas culturas. En trminos generales, se refiere
bsicamente a cmo se dio ese proceso entre Asia y El Nuevo
Continente. El sincretismo cultural puede presentar aspectos positivos
(cuando unifica y potencia distintas creencias y prcticas sociales) o
negativos en el caso de que se practique una superposicin de esos
cdigos con la consecuencia de aplastar lo heterogneo.
1.3.2. Sincretismo Cultural en el Per
El siglo XX ha sido el siglo de las migraciones. Eso ha hecho que se
produzca una riqueza cultural por la confluencia de varias culturas que
conviven en un mismo espacio social. El Per no se escap de dicho
fenmeno, y me refiero fundamentalmente a las migraciones internas.
Lima recibi la mayor cantidad de migrantes justamente despus de los
aos 1950. En los barrios populares se congreg gente proveniente de
muchas provincias serranas.
El sincretismo cultural se vivi en carne propia cuando la gente de los
barrios comenz a entenderse a pesar de las confrontaciones y
resquemores iniciales, y experimentaron que la existencia de un "otro"
diferente a ellos en sus formas de hablar, de ser, de escuchar su msica o
disfrutar de sus comidas, los enriqueca. No es que se haya dado de
manera consciente; los encuentros en un mismo espacio los han
"obligado" a disfrutar de los bailes y comidas de los otros, y a conocer
las diversas costumbres y vestimentas. Por supuesto esto ha sido un
proceso no exento de contradicciones y conflictos, un aprendizaje en la
prctica cotidiana. A todos los una la misma situacin, vivan el mismo
contexto social, las mismas dificultades y las mismas carencias. Este tipo
de aprendizaje ayud mucho a romper barreras regionales en la ciudad y
a reconocerse uno al otro.
Otro estudioso del tema nos ampla la explicacin sobre el trmino que
en algn momento pasa de lo sencillamente descriptivo de la famosa
bebida andina, a ser un vocablo calificador:
En buena cuenta, la chicha, como trmino, recogera para s, por un lado, los
trastornos sociales de las nuevas circunstancias que se generaron desde los 50
en adelante, de los cuales la msica chicha es su producto cultural; y por otro
lado, los prejuicios y valores formados desde el racismo republicano contra
todo aquello que tiene algn matiz andino, tnico o cultural distinto al blanco.
Ese estigma de lo cholo, de lo indgena y de todo aquello diferente al blanco
forma parte, hasta hoy, de nuestros valores y de tiempo en tiempo aflora.
En suma, el signo negativo endilgado al trmino chicha respondera a ese
doble hecho ubicado en el plano de lo manifiesto y de lo latente. Hoy en da,
sin embargo, la acepcin negativa transciende los marcos puramente
meldicos-culturales hacia la esfera de lo social para dar cuenta de lo que
viene ocurriendo a nivel de la sociedad. De esa manera el trmino chicha, por
su uso cotidiano, adquiere una suerte de distanciamiento de su origen socio-
cultural -arrastrando su signo negativo- para ser tomado como un descriptor de
lo social. Dejando de ser un sustantivo y convertirse en un adjetivo calificativo
de acepcin negativa.
1.7. La chicha en el contexto cultural peruano
Para tener una idea clara del significado de la "cultura chicha" en el Per y
Lima en particular, hay que verla dentro de un contexto ms amplio, dentro de
un proceso de conformacin de la cultura en el pas durante el siglo XX, e
indagar cules han sido los cambios ocurridos en esos aos para que se
produzca un tipo de cultura como la llamada chicha.
Desde la segunda mitad del siglo XX hacia adelante, se fue configurando un
tipo de cultura producto de las nuevas circunstancias por las que fue
atravesando el pas, y Lima en particular. Bsicamente se debi a las
migraciones andinas que arribaron a la ciudad desde 1950, la segunda gran
oleada migratoria como dijera Bourricaud (1989), provincianos pobres de
distintas partes del pas llegaron a la capital con muchas expectativas. Se
ubicaron en lugares distantes de la ciudad, conquistando sus propios espacios
(Degregori, Blondet y Lynch, 1986), creando asentamientos humanos, pueblos
jvenes, distritos populares. Es decir, "ensancharon" Lima en sus cuatro
grandes zonas (norte, sur, este, oeste) (Snchez, Caldern, 1980). Si en los
aos 40 el 28.5% de la poblacin de Lima era migrante, en 1961 ya eran el
46%, y en el ao 1972 se convirti en el 46%, de migrantes en Lima. (Golte y
Adams, 1990). Se produjo la "cholificacin" de Lima y la emergencia del
cholo (Quijano, 1980), el nuevo limeo (Portocarrero, 1993) fue amalgamando
sus valores, creencias, costumbres, tradiciones, etc. a estas nuevas
circunstancias citadinas (Quispe Lzaro, 1993). Buscaban identificarse con la
nueva realidad social de Lima en medio de un hervidero cultural que
trascenda la singularidad y el localismo provinciano. Se fueron asimilando a
la ciudad. Este hecho produjo un doble proceso: Por un lado, Lima fue
adecuando a estos nuevos habitantes a su ritmo y a su lgica; y por otro, los
nuevos limeos fueron adecuando Lima a sus valores, costumbres y
tradiciones. En todo este proceso coparon todas las instancias de la sociedad
(Mar, 1984) generando cambios en todos los mbitos: sociales, geogrficas,
econmicas, polticas y culturales, transformando la Lima seorial y
aristocrtica, criolla y mazamorrera.
Para una mejor comprensin de la cultura chicha, no solo hay que considerarla
como una manifestacin de anomalas -por llamarlo de alguna manera-, de
informalidad o algo mal hecho o relacionado con lo inescrupuloso, o laxitud
de las normas. Sino adems considerarla como manifestacin de un conjunto
de situaciones que corresponden a una sociedad en transformacin, de trnsito
de una sociedad aristocrtico-criolla hacia una sociedad -por lo que se ve- que
se configura ms democrtica, en donde cohabiten todas las culturas, dentro de
un contexto social moderno. Todo ello tambin debido a la reconfiguracin de
la ciudad, del espacio geogrfico y de su composicin social. Por tanto, lo que
se viene denominando chicha es aqul amalgama de todas las expresiones
culturales, el hervidero del pasado y del presente, de la reminiscencia de la
cultura criolla y aristocrtica y su conflicto permanente con lo andino quechua
y amaznico.
CAPITULO II
Esta muestra recopila solo aquellos afiches que establecen una relacin
entre los pequeos-burgueses-ilustrados y lo popular emergente
Eso no quiere decir que vivimos en el mejor de los mundos. No. Lo que
sugiere es que Lima se ha hecho ms plural por la presencia de gente
procedente de las diversas provincias del Per. A su vez, ese hecho de la
convivencia de personas de diferentes sectores sociales y tnicos ha
hecho ms visible y explcita la discriminacin social y cultural
existente en el pas. Esto ltimo es expresado particularmente a travs
del racismo y la discriminacin de todo lo que se vincule con el Ande o
con lo afroperuano. La discriminacin cultural y social ha sido la
respuesta que han asumido ciertos sectores sociales altos y medios-altos
que se sintieron desplazados de sus privilegios ante la cada vez mayor
presencia de los provincianos con xito. De all vienen las famosas
expresiones: "quin te has credo que eres?" o "son unos igualados".
2.3.2. Y con respecto al sincretismo cultural?
La asociacin que existe entre algo "mal" hecho y "sin" gusto o que est
hecho a la ligera con la msica chicha, se debe a las caractersticas que
la msica chicha tuvo en sus orgenes. Es decir, a la forma como se
creaba este gnero musical. No podemos olvidar que la chicha es una
mixtura de gneros de msica. Cuando la chicha empez a mezclar la
cumbia y el folklore muchos dijeron que era una "fea" mezcla. Una
mezcla sin gusto. Incluso muchos dijeron que esa gente "no sabe" lo
que es msica. Si ellos no saben lo que es msica entonces su
produccin ser fea, horrible, sin gusto, mal hecho. Esa caracterstica
referida al mbito musical, cultural, se extendi a lo social, y se utiliz
y utiliza para calificar todo aquello que no guarda "armona", no sigue
un patrn establecido.
Desde hace aos se sabe poco o nada de los mximos representantes de
la tecnocumbia: Rossy War, Euforia, Ruth Karina, Ana Kohler, etc.
Pas de moda la msica chicha? O la tecnocumbia fue apenas una
etapa de la msica chicha?
2.3.7. Los medios le han dado una gran cobertura a la tragedia del grupo
Nctar, y las ventas de sus discos han aumentado. Crees que alrededor de
este grupo -y en especial de Johnny Orosco- se crear una mitologa como
sucedi con Chacaln?