LITERATURA FANTSTICA.

Un anlisis del gnero fantstico desde la ptica

de sus exponentes.

Fantstica, literatura.
El trmino literatura fantstica es y ha sido travs de los aos motivo de controversia, debido a la variedad de
criterios que presentan los distintos autores que analizaron este gnero literario. En su texto fantstica,
literatura, Jaime Rest explica el surgimiento de la literatura fantstica, a travs de la evolucin cultural que le
dio origen. En primer lugar plantea que en la Edad Media se populariz una mirada sobrenatural del mundo, lo
que hizo que proliferen cuentos de ndole maravilloso como algo cotidiano. Luego, el autor describe una
transformacin ideolgica, consecuencia del avance cientfico y filosfico, que ocasion un excepticismo hacia
lo mgico , fantstico o maravilloso. Finalmente Rest concluye que en la edad moderna , sobre todo en el siglo
XVII , se renov el inters por la literatura con temtica sobrenatural[a].
Rest describe un fenmeno psicolgico que forma parte de hechos literarios ( como el avance de lo
fantstico ), que en ese momento llevo a la aparicin de una variedad de subgneros como el terror, lo
indeterminado, la novela metafsica, etc.
El objetivo del presente trabajo, es desglosar, en parte, la literatura fantstica, a partir de los autores que la
definieron. Para ello comparemos los puntos de vista de tres de los referentes ms notorios que describieron el
gnero fantstico: Tzvetan Todorov; Ana Mara Barrenechea; y Rosemary Jackson.
Para confeccionar este informe se han consultado los textos: Fantstica, literatura , de Jaime Rest;
Definicin de lo fantstico, y Los temas de lo fantstico: conclusin ,de Tzvetan Todorov; La literatura
fantstica: funcin de los cdigos socioculturales en la construccin de un gnero , y Ensayo de una
tipologa de la literatura fantstica , de Ana Mara Barrenechea; Lo fantstico, lo mimtico y lo maravilloso
, Perspectivas psicoanalticas ", y Relatos y novelas gticas , de Rosemary Jackson.
Comenzando a definir lo fantstico.
Para poder hablar de literatura fantstica debemos referirnos al historiador de origen blgaro, Tzvetan Todorov,
quien fue uno de los primeros autores en analizar el gnero; y a la docente y lingista argentina, Ana Mara
Barrenechea, que supo desglosar lo fantstico en la literatura latinoamericana. Ambos autores, si bien son
grandes exponentes del tema, disienten en el criterio sobre el mismo. Por ejemplo, Barrenechea reconoce el
mrito de Todorov de establecer ciertas categoras dentro de lo fantstico, pero critica que este encasilla al
gnero slo en Europa, entre los siglos XVIII, y XIX, mientras que la docente analiz los aspectos de lo
fantstico en la literatura latinoamericana, citando, entre otros, a escritores como Jorge Luis Borges; Adolfo
Bioy Casares, y Griselda Gambaro.
Continuando con el anlisis, citaremos ahora Rosemary Jackson, ya que su interpretacin de lo fantstico se
complementa, en parte, con lo expuesto por Barrenechea; ambas coinciden en que el esquema creado por
Todorov, en el que clasifica lo fantstico entre lo extrao y lo maravilloso, y lo determina como la vacilacin
del ser , es insuficiente para comprender este tipo de literatura en su totalidad, interpretando la misma de una
forma ms amplia en sus caractersticas, agregando categoras como lo mimtico, o la novela gtica; si bien la
profesora de literatura estadounidense, clasifica lo fantstico como un modo literario, ms que como un gnero
en s mismo.
Explayndonos un poco ms, mencionaremos, a modo de ejemplo, un cuento de William Wymark
Jacobs[b], ( Wapping, 1863; Hornsley Lane 1943 ). Narrador ingls famoso por novelas cortas humorsticas,
sobre navegacin. Su relato fantstico, La pata del mono , incluido en The Lady of the Barge ( 1902 ), es
uno de sus cuentos de horror ms clebres. Aqu se describe una situacin particular en la que un extrao
visitante llega a la casa de la familia White con un objeto, la pata cortada de un mono, al cual el mismo
atribuye el poder de cumplir tres deseos, pero acarreando una maldicin con cada uno de ellos. El Sr. White
pide una suma de dinero que recibe al da siguiente, como indemnizacin por la muerte de su nico hijo en sus
tareas laborales, cumpliendo as la maldicin descripta por el caballero que se la obsequi. La historia se
sucede con la Sra. White, pidiendo la resurreccin de su hijo, pero su esposo al advertir consecuencias
macabras, decide poner fin utilizando el ltimo deseo de la pata en cuestin. Este es un claro ejemplo del
cuento de horror, donde a lo macabro no se lo percibe a simple vista, sino que se propone mediante una serie
de acontecimientos, en apariencia, relacionados por un hecho sobrenatural.

Como clasificar lo fantstico.

En el siguiente apartado trataremos de describir los lmites de lo fantstico, segn los autores que hemos
analizado. Bajo la perspectiva de Todorov lo fantstico es, segn sus propias palabras: la vacilacin
experimentada por un ser , que no conoce ms que las leyes naturales, frente a un acontecimiento
aparentemente sobrenatural, y lo ubica entre lo extrao y lo maravilloso
Barrenechea clasifica el gnero como un contraste normal-anormal. Cuando lo anormal se presenta como
problema de la situacin, la autora argentina lo define como fantstico, en cambio cuando lo anormal es
aceptado sin cuestionamiento, lo detalla como maravilloso. En contraposicin con Todorov, Barrenechea
ampla el concepto de lo fantstico, permitiendo incluir obras marginadas por su teora (de Todorov), pero
consideradas dentro del gnero por un consenso que parece justificado; y para evidenciar esto detalla gneros
dentro de esta literatura como el drama fantstico, citando Las paredes , de la argentina Griselda Gambaro, o
la alegora, expresada en El zapallo que se hizo cosmos , de otro autor argentino, Macedonio Fernndez.
Finalmente, bajo la ptica de Rosemary Jackson, lo fantstico se ubica entre lo maravilloso y lo mimtico,
definiendo lo maravilloso como historias en las que predominan hadas, magia, o seres sobrenaturales,
ejemplificado en autores como Hans Andersen y R. Tolkien, y lo mimtico como narraciones que pretenden
que pretender imitar una realidad externa, pero distorsionada, citando en este estilo obras tales como Vanity
fair de Thackeray; o Mary Barton , de Elizabeth Gaskell. Lo fantstico, como ya se ha mencionad, para la
autora, confunde elementos de ambos modos, cuando una situacin aparentemente real y cotidiana toma
repentinamente forma extraa o sobrenatural. Esto se puede observar en el cuento de Edgar Alan Poe El gato
negro.
Temtica del gnero fantstico.
Definiremos ahora la temtica fantstica segn los autores que hemos estudiado. Para Tzvetan Todorov esta
temtica est fuertemente basada en la incertidumbre, hechos que hacen pensar si algo es real o solo un sueo.
Todorov hace referencia a esto principalmente en la obra de Cazotte El diablo enamorado, lvaro, el
protagonista, se enamora de una mujer, Biondetta, que afirma ser el diablo en persona, y ah se pregunta si todo
es un sueo, o es realidad. Esta duda es transmitida al lector y ah se encuentra, segn este autor, el corazn de
lo fantstico.
Los temas fantsticos para Barrenechea abarcan un campo ms amplio que los expuestos por Todorov, si bien
la autora argentina no considera dentro del gnero las narraciones mticas, ni los relatos maravillosos cristianos,
como milagros de santos, apariciones de la Vrgen, etc. La mencionada escritora expone por ejemplo, hechos
conflictivos a travs de distintos puntos de vista, lo presentado por el narrador, lo que piensa o siente el
protagonista, y como esto se manifiesta en el lector. Habla tambin de posiciones opuestas dentro de la misma
historia, el debate de un hecho que puede ser extraordinario para algunos, y tener una explicacin racional para
otros. Considera relatos que exhiben hechos excepcionales, pero sin esclarecimiento de los mismos, y hace
referencia a escritores como Borges o Cortazar.
Ahora, retomando el criterio de Rosemary Jackson, podemos decir que esta toma aspectos que ni Todorov ni
Barrenechea contemplan, como la inclusin de semblantes psicoanalticos dentro de la literatura fantstica,
sealando el texto Lo siniestro de Sigmund Freud. La escritora explica que lo fantstico dentro de este
campo no introduce algo nuevo en el lector, sino que lo presenta en un mbito de aparente normalidad, para
luego sacarlo de ese contexto revelando zonas obscuras o siniestras del mismo, y se proyectan como
aparecidos, demonios o seres sobrenaturales. Prosiguiendo con los temas fantsticos para Jackson, podemos
aadir que menciona dentro de este campo al doble, que es cuando el protagonista o el narrador presentan una
dualidad de s mismo, pudiendo ejemplificarse en El otro de Jorge Luis Borges. En esta historia el narrador
se encuentra consigo mismo en otro tiempo. Habla tambin de lo monstruoso, seres abominables que no
pueden clasificarse ni humanos, ni animales. Citaremos en este caso al cuento de Leopoldo Lugones El
escuerzo. Finalmente la autora alude a los espectros o fantasmas, y referido a esta tema nombraremos la obra
Esa cosa al final de la escalera de Ray Bradbury, en la que el protagonista se obsesiona con un supuesto
espectro del cual su forma slo imagina.

Conclusin.
En el presente informe se ha determinado la postura y las opiniones de tres grandes autores del gnero
fantstico, y si bien los mismos discrepan en los conceptos sobre el mismo, podemos afirmar que su aporte ha
contribuido establecer conceptos bsicos dentro de este tipo de literatura.
En definitiva, Tzvetan Todorov, como ya se explic al principio, creo un esquema para dar sentido y organizar
categoras dentro de la literatura fantstica, sentando bases en las que luego se apoyaron distintos autores. Ana
Mara Barrenechea ampli el gnero refirindose a grandes obras de la literatura latinoamericana, e incluyendo
aspectos como la poesa, o la alegora. Y Rosemary Jackson apoy sus ideas en conceptos innovadores en lo
fantstico, siendo el psicoanlisis uno de los ms destacados.
Para concluir este trabajo, se tratar de describir el sentimiento de lo fantstico con un fragmento de una
conferencia que brind Julio Cortazar en la Universidad Catlica Andrs Bello, en Caracas: Lo fantstico y lo
misterioso no son solamente las grandes imaginaciones del cine, de la literatura, los cuentos y las novelas.
Est presente en nosotros mismos, en eso que es nuestra psiquis y que ni la ciencia, ni la filosofa consiguen
explicar ms que de una manera primaria y rudimentaria.

Gabriel Gaujan, Universidad Nacional de General Sarmiento; 2013.

Bibliografa.
Rest, Jaime (1979). Fantstica, literatura. En: Conceptos de literatura moderna. Buenos Aires; Centro Editor
de Amrica Latina.
Tzvetan, Todorov (1994). Introduccin a la literatura fantstica. Mxico, Coyoacn, 1999.
Barrenechea, Ana Mara (1978).Textos Hispanoamericanos. De Sarmiento a Sarduy. Argentina: Monte vila
Editores, pp.87-103.
Barrenechea, Ana Mara (1985). El espacio crtico en el discurso literario. Buenos Aires; Kapeluz, pp 45-54
Jackson, Rosemary (1981). Fantasa: Literatura y Subversin. Buenos Aires: Catlogos, 1986, pp.30-2.
Jackson, Rosemary (1981). Fantasa: Literatura y Subversin. Buenos Aires: Catlogos, 1986, pp.82-90.
Jackson, Rosemary (1981). Fantasa: Literatura y Subversin. Buenos Aires: Catlogos, 1986, pp.61-6.
Jacobs, William (1902). La pata de mono. En: La dama de la barca. Londres: Harper & Brothers.
Cortazar, Julio (1973). La casilla de los Morelli. Barcelona: Tusquets. Texto adaptado.