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DONIZETT STUDIO PRIMO PER CLARINETTO Revisione di Giuseppe Garbarino) RICORDI E.R. 2915 PREFAZIONE A differenza degli altri operisti ita. liani dell'Oxtocento con esclusione di Rossini, Gaetano Donizetti (1797- 1848) nel folto catalogo della sua produzione vanta gruppi quantitati- vamente rilevanti di composizioni per orchestra € di musiche strumen- tali da camera, La maggior parte di esse fu composta durante il quin- guennio 1816-1821, negli anni, cio’, durante i quali il compositore lombardo proseguiva a Bologna gli studi musicali avviati nella natia Ber- gamo e affrontava le prime prove nel campo operistic. Risale a questo periodo, e precisa. mente all'anno 1821, la composizio- ne dello Studio per clarinetto in si bemolle dedicato a un clarinettista a noi sconosciuto che Vautografo, conservato presso il Museo doniz tiano di Bergamo, indica come « l'a- mico Begnigni ». Nella letteratura strumentale, non solo italiana, del- epoca, le composizioni per clarinet- to solo sono del tutto insolite, Cro- nologia ed analogie compositive in- ducono a ritenere che Donizetti ab- bia preso a modello del suo lo Studio per clarinetto solo di Nicol® Pagani- ni che Giovanni Ricordi aveva pub: blicato nel precedente anno 1820, Ai Capricei paganiniani rinvia anche la scrittura dello Studio, impegnato in dizezione di un virtuosismo che non @ fine a se stesso ma permea al contrario un discorso musicale arti- colato e conseguente. Secondo gli usi, sono state conserva- te le indicazioni fraseologiche e dina- miche dell'autore, alle quali altre ne sono state aggiunte, tra parentesi, dal PREFACE Unlike most other mineteenth-cen- tury Italian opera composers (with the notable exception of Rossini), the vast catalogue of Gaetano Doni- zetti’s (1797-1848) composition includes a large number of works scored for orchestra and chamber groups. Most of these pieces were composed between 1816 and 1821 — the five-year period, that is, dur- ing which the Lombard composer twas perfecting the musical education begun in his native Bergamo and ‘making bis first attempts at operatic composition. The composition of the Etude for Beflat clarinet dates from this period — from 1821, to be precise. It was dedicated to a clarinetist with whom we are unfamiliar but whom the autograph manuscript, housed in the Donizetti Museum at Bergamo desi gates as « Vamico Begnigni ». Com- positions for clarinet were quite rare in the instrumental literature of the time, and not only in Italy. Taking into consideration the date of com- position as well as various other compositional analogies, we have cause to believe that Nicold Pagani- rni’s Etude for solo clarinet, published by Giovanni Ricordi the year before, i.e. in 1820, served as the model for Donizettis piece. The composition of the Etude is also reminiscent of Pa- ‘ganini’s Capricci, in its aim to achieve technical virtuosity not as an end in itself but imbued, on the contrary, with an articulated and coberent musical content. Observant of the norm generally followed in editing music, our editor bas retained the composer's original dynamic and phrasing indi- cations, while adding his own sugge- stions in parentheses. VORWORT Im Unterschied 2u anderen italieni- schen Opernkomponisten des neun- zebnten Jahrhunderts, mit Ausnamhe von Rossini, hat Gaetano Donizetti (1797-1848) in den umfangreichen Verzeichnis seines Schaffens zahlen- miiBig betrichiliche Gruppen von Kompositionen fir Orchester und fir instrumentale Kammermusik aufzuweisen. Der groBte Teil davon wurde wahrend der fiinf Jahre von 1816-1821 komponiert, da hei8t zu einer Zeit, als der aus der Lombardei stammende Komponist die in seiner Geburtsstadt Bergamo begonnenen musikalischen Studien in Bologna fortsetzte und sich an die ersten Versuche auf dem Felde des Opern- schaffens wagte In diesen Zeitraum, genau gesagt in das Jahr 1821, reicht die Komposi- tion der Studie fiir Klarinette in B zuriick, Sie ist einem uns unbe- kannten Klarinettisten _gewidmet, den das im Donizetti-Museum in Bergamo aufbewahrte Autograph als «« Freund Begnini » bezeichnet. In der Instrumental-Literatur aus dieser Epoche, und nicht nur in der italienischen, sind Kompositionen fiir Klarinette allein durchaus _ unge- wobnlich. Die historische und verg- leichende Musikforschung neige 20 der Ansicht, Donizetti habe sich fir seine Studie fiir Soloklarinette die Sticke von Paganini zum Vorbild genommen, die Giovanni Ricordi im vorhergehenden Jahr 1820 ve- réffentlicht hatte. Auf die Capricen von Paganini weist in der Tat die Schreibweise der Studie hin, die Virtuositat nicht als Selbstzweck anstrebt, sondern im Gegenteil einen ausgeprigten und gereiften musika- lischen Vortrag zum Ziel hat. Wie iiblich, wurden die Angaben des Komponisten zur Phrasierung und zur Dynamik beibehalten, wahrend die iibrigen, vom Bearbeiter hinzu- gefiigten Bezeichnungen in Klam. mern stehen, Gaetano Donizetti «10 Per Vamioo Begnigni STUDIO PRIMO ae PER CLARINETTO 7 (Revisione di Giuseppe Garbarino) Allegro =~, (mf) 2S Dest oe Do Flr ,r——-"_"—“‘(‘“EUDU)C (P sub.) EASA RICORDI Faltore, MILANO. “aut inti iservau. = Tous dois réservés, - Al rights reserved ISMN M.041-87915.9, PRINTED INTHALY F © Copyright 197, by CASA RICORDI - BMG RICORDI S.A, STAMPA. 1999 R.2915 Y “+ 1p * E.R. 2915, > ee eee s _ Zz oe. Sites teats Sr Esti errs Ep Spr iy SO eee ay (sempre p dolce) (orese.) @g sae" ——— 6 ER. 205 @ SS > eee eer SO q Dp reggero) E.R, 2015, Fz _# sheep 1 LF (p dotee) £3e te. 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