8 Passos para Produzir com o REAPER

8 Passos Para Produzir Com o REAPER
Um Manual do Iniciante em Home Studio
Introduo.
Ol, meu nome Sandro Chagas e sou msico, locutor e produtor de
udio e tambm sou proprietrio do blog IDAUDIO HOME STUDIO, onde
costumo publicar dicas de ferramentas de produo de udio.
O intuito do blog e trazer conhecimento para quem quer montar um

home Studio para trabalhar com produo de udio e precisa de
informaes bsicas para iniciar.
Em novembro de 2011 eu e minha esposa tivemos a ideia de montar um

home Studio em nossa cidade para gravar comerciais e jingles para o
mercado local.
Nessa poca eu no entendia absolutamente nada de home Studio e

conhecia apenas o Sound Forge 6 pois j havia feito alguns trabalhos para
uma rdio local e tambm um trabalho de gravaes para a poltica em
2008 usando apenas o Sound Forge e a placa do computador e um
microfone de PC mesmo. Nem sabia o que era programa multipista.
1
Para montar o Home Studio, ns compramos uma placa Fasta Track Pro
da M Audio, um microfone Behringer C3 e uma mesinha Xenyx 802
tambm da Behringer.
Os monitores eram da Microlab, umas caixinhas comuns de computador

com um pouco mais de qualidade, que eu j possua.
Depois foi a vez de pesquisar os softwares e plugins que teria que usar
para gravar, editar e mixar as produes que eu tencionava fazer aqui no
meu novo home Studio.
Dentre os softwares multipistas eu aprendi o Sonar , o Pro tools M

Powered que veio com a minha placa M Audio, o Vegas e o Samplitude
foram os que eu usei no incio mas no conseguia me decidir com qual eu
iria trabalhar.
Eu queria que fosse o Pro Tools mas era muito complicado pois para usar
o Pro Tools eu teria que ter uma mquina muito melhor. Ento passei a
usar o Vegas e o Samplitude mas ainda no havia me decidido.
At que em uma de minhas pesquisas eu conheci o REAPER atravs do

Mrcio Mouro e ento passei a usar o REAPER em minhas produes e
tudo que eu queria fazer eu conseguia com muita facilidade.
Instalei diversos instrumentos virtuais e conseguia usar tudo sem

problema nenhum. O REAPER aceitava tudo e agentava firme o
processamento dos plugins e instrumentos virtuais.
Eu me perguntava muito porque o REAPER, sendo to leve agentava

muito mais processamento do que os outros softwares e cheguei
concluso de que o REAPER, ao contrrio dos outros softwares, priorizava
muito mais as funes e recursos do que o visual e justamente esse o
ponto.
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Muitas pessoas no gostam ou no gostavam de trabalhar com o REAPER

por causa do visual que parecia muito amador (nas suas primeiras
verses).
E era a que estava o segredo. Nos outros softwares os visuais arrojados

consumiam muito recurso do computador e se a gente no tivesse uma
boa placa de vdeo e uma boa memria RAM, a mquina acabava
desperdiando recursos no visual do programa e por isso, na hora do
processamento dos plugins, acabava dando pau. Dessa forma era preciso
ir renderizando as tracks para seguir em frente.
Hoje em dia eu at tento utilizar outros softwares para testar novas

possibilidades mas na hora de fazer um trabalho que tenha prazo e exija
uma boa qualidade, eu vou direto ao REAPER
Gostei tanto do REAPER que resolvi escrever esse e-book para ajudar a
quem est comeando em home Studio a utiliz-lo em suas produes.
Escrevi esse e-book com muito carinho pensando em todos aqueles que
querem comear mas no sabem por onde.
Seguindo esses passos, tenho certeza que seu aprendizado ser bem mais
rpido para que voc se torne em breve um excelente produtor de udio.
Espero que goste deste trabalho e fique atento ao e-mail que voc
cadastrou para fazer o download deste e-book pois ele ser o nosso canal
de comunicao por onde estarei enviando muito mais contedo de
qualidade e recomendaes para facilitar o seu aprendizado.
Vamos ento aos 8 passos para produzir udio com o REAPER:
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PASSO 1
Baixar e Instalar o REAPER
Para instalar o REAPER muito fcil. Basta baixar o arquivo no site da
Cockos correspondente ao seu sistema operacional.
Visite http://www.reaper.fm/download.php e baixe seu REAPER

gratuitamente. Voc no precisar pagar a licena.
O REAPER liberado para todas as pessoas e voc s pagar a licena

quando disser a si mesmo que gosta tanto desse produto que no quer
que ele acabe e por isso vai pag-lo para que os desenvolvedores possam
melhor-lo cada vez mais.
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Depois de baixar s dar um duplo click no seu arquivo de instalao e

esperar apenas alguns minutos.
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Dependendo do seu sistema operacional, talvez voc tenha que instalar

clicando com o boto direito do mouse e escolhendo a opo Executar
como administrado
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Depois s seguir os passos da instalao e em questo de 2 ou 3

minutos, o Reaper j vai estar aberto na sua tela.
Enquanto voc no pagar a licena do Reaper, toda vez que abrir o

Reaper, aparecer uma pequena janela no centro da tela que informa que
voc no possui a licena do Reaper e d uma opo pra voc comprar a
licena.
Se voc ainda no quiser adquirir a licena, voc s tem que esperar

alguns segundos e clicar no boto Still evaluation que o Reaper
continuar funcionando completamente full, ou seja, sem nenhuma
restrio, com todo o seu potencial ao seu dispor completamente grtis e
pra sempre.
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A deciso de comprar a licena ou no ser inteiramente sua. Mas eu

sugiro que se voc comear a ganhar dinheiro com produes que voc
faa no Reaper, d a sua contribuio para que os desenvolvedores da
Cockos possam estar sempre melhorando ainda mais o Reaper pra voc e
pra todos ns.
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PASSO 2
Configurar o REAPER Com a Sua
Interface de udio
Aps instalar o Reaper, precisamos configur-lo com a nossa placa para
que o softwares tenha uma comunicao com o hardware e possa gravar
e reproduzir tudo que foi gravado nele.
Aqui no meu Home Studio eu uso a interface Scarlett 2i2 da Focusrite:

uma placa que duas entradas e duas sadas, portanto vou mostrar a
configurao com esta placa.
Se voc possui uma outra placa s seguir os mesmos passos que vou
mostrar aqui de acordo com a interface que voc possui.
Se ainda no tem uma interface de udio, voc poder configurar a placa

do seu PC mesmo.
Neste caso a qualidade das gravaes e produes ser muito inferior

portanto sugiro que compre logo uma boa interface de udio se quiser
fazer trabalhos profissionais.
Vamos ento configurar a Scarlett 2i2
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No topo da tela tem um Menu com uma srie de opes. Clique em

Options e v at Preferences ou use o atalho Ctrl + P no teclado do seu
computador.
Se abrir ento a janela de configuraes do REAPER

Nela voc poder configurar inmeras preferncias como
operaes, visual, roteamento, botes, ETC...
A primeira configurao que voc deve fazer a da placa de
udio (interface)
No Menu Audio, clique em Device
No meu caso como eu tenho a Scalett 2i2 cujo driver ASIO que um
dispositivo de comunicao entre o sofware e o programa, eu tenho essa
opo.
O driver ASIO o dispositivo que tem a menor latncia para gravar e

mixar entre todos os outros dispositivos. O computador ainda no vem
com esse driver. Somente as placas de udio de boa qualidade possuem
esse dispositivo.
A latncia o processamento do som que entra no software.
Por exemplo quando voc grava algo no Reaper, o dispositivo vai ter um
certo tempo para converter o som analgico em digital que passar por
dentro do software para depois sair nos monitores.
Uma ata latncia significa mais lentido nesse processamento, o que

resulta num atraso entre o som que voc est gravando e o som que voc
vai ouvir nos retornos, seja nos monitores ou fones de ouvidos.
Portanto uma latncia alta prejudica a performance da gravao.
Para diminuir esses efeitos, muito necessrio uma interface profissional

que j venha com o driver ASIO.
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Como a minha interface profissional e de grande qualidade, eu escolho

a opo ASIO em udio system
Aps escolher a opo ASIO, eu j posso escolher tambm a minha

interface a Focusrite USB 2.0 audio driver
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Clicando em ASIO Configuration nesta mesma janela, eu posso

aumentar ou diminuir o processamento desta placa utilizando o
controle deslizante, conforme o trabalho que eu estou fazendo.
Se estou gravando, eu deixo com pouco processamento para ter
uma baixa latncia, mas se vou mixar, eu aumento o processamento
para que eu possa usar os plugins processando em tempo real.
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Se voc tiver outra placa, essas janelas podero ser diferentes, mas siga
sempre este raciocnio para configurar o udio em sua interface para
gravar no Reaper.
Agora vou configurar as entradas e sadas da minha

interface
Como a minha interface tem duas entradas e duas sadas eu vou
configurar as entradas em Enable Imputs (Habilitar entradas)
marcando a caixinha e vou habilitar a entrada 1 (canal 1 da scarlett)
em first e a entrada 2 (canal 2 da scarlett) em last.
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Se quiser pode ser o contrrio tambm mas para manter a ordem

eu configuro assim
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Da mesma forma a configurao das sadas: output 1 em first e

output 2 em last. Lembrando que voc pode trocar a ordem se
quiser.
As outras configuraes de incio, voc pode deixar exatamente

como esto: o sample rate em 44.100 e request block size em 256.
Vamos ver agora como configurar as entradas e

sadas MIDI no REAPER
Para fazer essa configurao, necessrio que voc tenha uma
interface MIDI em seu computador para conectar um teclado que
tenha entrada e sada MIDI ou um teclado controlador USB.
Existem teclados controladores MIDI que no possuem nenhum
som, apenas as teclas e alguns knobs e uma conexo USB
No meu caso eu tenho um teclado Yamaha com entrada e sada
MIDI e uma interface MIDI que faz a comunicao deste teclado
com o REAPER e os instrumentos virtuais.
A minha interface MIDI a M Audio Fast Track Pro.
Eu conecto o teclado na Fast Track Pro ligando um cabo MIDI da
sada MIDI do teclado na entrada MIDI da Fast Track e conecto a
Fast Track no computador via USB
Bom ento agora vamos fazer a configurao l no

REAPER:
No Menu Audio vamos em MIDI Devices e habilitamos a interface.
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Caso voc possua outra interface MIDI ou um controlador MIDI vai

aparecer como opo para voc habilitar.
A s marcar que o Reaper estar pronto para receber as
informaes MIDI do seu controlador.
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Caso voc no possua nenhum teclado ou controlador no se

preocupe. Mais adiante vamos ver como usar o mouse para
desenhar notas no Piano Roll
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PASSO 3
Gravao de udio
Para gravar o nosso primeiro udio, eu vou usar um
microfone da Audiothecnica, o AT2020 ligado no canal 1
da minha interface.
Primeiramente eu vou criar uma pista no REAPER da maneira mais
fcil que dando um duplo click na rea vazia.
Caso voc ainda no tenha nenhuma intimidade com o REAPER, eu

sugiro que assista o meu vdeo dando Dicas do Reaper Para
Iniciantes Acesse http://idaudio.com.br/reaper-para-iniciantes/
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Vou nomear a pista para saber que aqui tem gravado uma voz.
O meu microfone est ligado no canal 1 da minha interface que fica
esquerda. Portanto, para habilitar a entrada do canal 1 eu vou em
IN fx e habilito a gravao mono pois vou gravar voz com apenas um
microfone e habilito o canal da esquerda (left em ingls)
Caso queira ligar o microfone do canal direito da minha interface, eu

habilito gravao mono e Right (canal direito)
Para fazer uma gravao em estreo eu tenho que ter dois
microfones ligados (um em cada canal da interface e habilitar o
Input Stereo Left/Right
Para fazer a gravao, eu tenho que armar a pista para a gravar,
clicando em cima do cone de gravao na prpria pista e ajustar o
volume de entrada na interface de modo que o som no clipe na
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interface (no pode acender a luzinha vermelha do canal para que o

udio no fique saturado
Depois de controlar o sinal de entrada aperte Ctrl + R para comear

a gravar
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Desta forma eu gravo tudo que for preciso gravar com microfones
ou com a entrada de linha da interface onde eu posso plugar
instrumentos como o baixo, guitarras e violes.
Gravando com processamento

O REAPER tem uma funo muito legal que eu posso gravar voz e
instrumentos com plugins processando na entrada do canal ou seja
depois de gravado o udio, eu posso retirar os plugins pois o udio j foi
gravado com os efeitos que eu coloquei.
Para gravar desta forma, preciso ter em mente o som que se quer na
mix pois no pode haver arrependimentos. Depois de gravado o som no
tem mais como voltar atrs.
Quando gravo desta forma aqui no estdio, geralmente eu uso apenas

um EQ com filtro high pass ou um compressor bem de leve s para
controlar a dinmica. Nada de efeitos muito marcantes.
Nos grandes estdios geralmente quando o produtor j tem bastante

experincia em equipamentos so usados equalizadores e compressores
para atingir efeitos que o produtor j abe qual vai ser o resultado final.
Ento ele grava com pr amplificadores na voz para ter distoro

harmnica ou grava o baixo j com a compresso que ele sabe que vai
precisar, o bumbo da bateria j com o kick ideal etc...
Mas quando se trata de plugins, d pra colocar depois de gravado ou na

sada da track enquanto grava mesmo pra que depois possamos fazer
ajustes para adequar a track a algum estilo de mixagem e principalmente
em home Studio onde geralmente ainda estamos na fase de laboratrio
fazendo vrias experincias com o som, os plugins so realmente uma
melhor maneira de se trabalhar.
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No REAPER, ns temos um recurso de colocar plugins na entrada das

trilhas. Desse modo a gravao sofrer toda a ao dos plugins e logo
aps eu posso retirar os plugins pois o efeito j foi gravado.
Esse recurso chama-se Imput FX. Em outros programas possvel fazer

isso tambm mas bem mais complicado pois ter que criar essa funo
pois ela no existe.
O REAPER que eu saiba at o momento o nico que tem uma ao

direta nesta aplicao.
Vamos ver como gravar processando o udio?

Para colocar um ou mais plugins na entrada da pista e gravar o
udio com os efeitos dos plugins, eu clico em IN FX, um pequeno
boto localizado esquerda da aba de seleo Input do canal
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Em alguns temas, para que essa opo aparea, voc tem que armar
a pista para gravar e a caixinha In Fx vai aparecer do lado esquerdo
da caixinha I/O
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Clicando nesta caixinha o Reaper vai abrir o explorador de plugins

onde eu vou escolher o plugin ou os plugins que eu quero utilizar
para gravar.
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Antes de gravar preciso fazer alguns testes para ajustar os

parmetros nos plugins.
Com tudo ajustado, s apertar Ctrl + R e comear a gravao.
Lembre-se que se no ficar do jeito que voc quer, ser preciso
comear tudo de novo, exatamente como se voc estivesse
gravando com aparelhos analgicos.
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Geralmente quando uso esse recurso, apenas para colocar um EQ

fazendo um corte nas baixas frequncias ou um compressor bem levinho.
Nada de efeitos, apenas correes.
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PASSO 4
Gravao ou sequenciamento
MIDI
O protocolo MIDI um protocolo de transmisso de dados entre um
hardware e o REAPER ou qualquer outro software de gravao (D.A.W)
Para fazer uma comunicao atravs deste protocolo de transmisso de

dados que podero ser editados depois, eu vou precisar de interface MIDI
ou de algum controlador via USB
MIDI quer dizer Music Instrument Digital Interface (Interface Digital Para
Instrumentos Musicais)
Quando se grava usando esse protocolo com um teclado ou um

controlador MIDI na verdade no estamos gravando o som do teclado e
sim dados correspondentes a um determinado som ou instrumento
virtual.
Para sequenciar MIDI na produo musical temos que usar instrumentos

para transmitir os dados correspondentes s notas musicais e s divises
rtmicas que compe o arranjo da msica.
Esse instrumento chamado comumente de controlador MIDI mas na

verdade um sequencer de onde partir a sequncia de dados MIDI no
software, no nosso caso aqui o REAPER
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Ento esse instrumento deve ter uma conexo MIDI para que possa
transmitir os dados ao REAPER.
No mercado existem os controladores MIDI com conexo USB. So

teclados que no possuem nenhum som. Eles s tero a funo de
acessar os bancos de timbres dos softwares de instrumentos virtuais.
Portanto ele j so por si s uma interface MIDI.
Porm h casos de pessoas que j possuem um teclado que no tem

conexo USB mas que tem conexo MIDI.
Ento nesse caso vamos precisar de uma interface MIDI para fazer a
conexo com o teclado ou uma interface de udio com conexo MIDI
No meu caso por exemplo eu tenho um teclado YAMAHA PSR 400 muito
antigo e uso ele conectado uma interface de udio Fast Track Pro
(tambm antiga) que tem conexo MIDI;
Como funciona o processo de sequenciamento MIDI?
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Vamos supor que eu tenha um teclado que possua diversos sons ligado
no REAPER atravs de uma interface que tenha entrada MIDI e vamos
supor tambm que eu tenha diversos sons no teclado mas no tenho o
som de uma determinada flauta.
Neste caso eu posso gravar o solo da flauta usando um timbre de flauta

que eu encontrei em um instrumento virtual. Eu estou usando as teclas
do meu teclado para acessar o som do instrumento virtual atravs do
cabo MIDI. Ento eu no estou gravando o som e sim os dados que vo
acessar esse som no instrumento virtual.
Bom agora vamos supor que eu me arrependi e no quero mais usar o

timbre da flauta e sim de um sax alto.
Ento s ir l no instrumento virtual e trocar o timbre pois os dados

correspondentes ao solo esto l e foram produzidos pelo meu teclado
fsico.
Porm eu posso pegar esses dados e transformar em outra coisa inclusive

desenhando outras notas para o solo se eu quiser e posso tambm
diminuir ou aumentar intensidade de algumas notas usando a edio
MIDI do Piano Roll do Reaper, uma janela que permite editar diversos
parmetros MIDI. Mas isso assunto pra mais tarde.
Gravando (Sequenciando) com

instrumentos virtuais
Os instrumentos virtuais hoje em dia em muitos Home Studios so a sua
prpria vida.
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A tecnologia trouxe para dentro do computador toda uma gama de

timbres que foram disponibilizados em samples (amostras) que so
gravadas com instrumentos reais e depois disponibilizadas em softwares
capazes de reproduzir perfeitamente o som real do instrumento e gravar
a informao em MIDI para que possa ser editada e manipulada da
maneira que o produtor quiser.
J imaginou ter em seu Home Studio um Grand Piano?
Pois se quisesse ter, teria que construir uma enorme sala s para ele.
Mas voc pode ter um instrumento virtual que reproduz o som do Grand
Piano perfeitamente pois esses sons foram gravados nota por nota em
um estdio de grande qualidade e incorporados a instrumentos virtuais
capazes de reproduzir perfeitamente e com a edio das informaes
MIDI, podemos deix-lo soando perfeito.
Tanto que as vezes a perfeio at evitada para que no passe a

impresso de som robotizado ou seja, algumas falhas e erros na execuo
tambm fazem parte de uma produo musical
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31
Tambm temos instrumentos de bateria virtual que emulam no s o

som de diversos kits como tambm a ambincia para estilos musicais
diversos como o caso do EZDrummer, um VSTI com inmeros recursos
que viabilizam a criao de ritmos e viradas com timbres perfeitos e
tambm oferece a ambincia para estilos de mixagens variados.
Tambm podemos ter baixos, guitarras e violes carssimos nossa

disposio como o caso da Ample Sound e sua srie maravilhosa de
instrumentos de corda.
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Existe um software especializado em criar kits e bibliotecas de

samples infinitas chamado Kontakt.
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Com este software voc poder criar kits e instrumentos prprios e

utilizar no Reaper ou em qualquer outra DAW com a maior facilidade.
Claro que para extrair o melhor som de todos esses instrumentos virtuais
sem que paream sons robticos (perfeitinhos demais ou artificiais)
preciso prtica e estudo.
Em meu blog, se voc quiser se aprofundar nesses conhecimentos, voc

vai encontrar diversos cursos que vo lhe ajudar a se tornar um grande
produtor e com recursos que voc pode montar facilmente Acesse
WWW.idaudio.com.br/blog e confira os nossos posts semanalmente.
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Quando gravamos com um instrumento virtual ns na verdade estamos

sequenciando os dados em MIDI para poder ter um maior e melhor
recurso de edio.
Porm no REAPER voc pode gravar em tempo real se voc tem msicos
com uma boa habilidade e prefere gravar como se estivesse tocando ao
vivo.
Para isso basta colocar um instrumento em uma pista e enviar o sinal

desta pista para uma outra e colocar para gravar nela.
Esta segunda pista estar recebendo o sinal de udio vindo da pista onde
est inserido o instrumento e voc poder gravar em udio.
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Vamos Gravar?
Crio uma pista clicando com o boto direito do mouse no espao
vazio e escolha a opo insert virtual instrumento on new track e
selecione o instrumento virtual a ser gravado.
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Vou selecionar um piano
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Crio uma nova pista e fao um send da pista do piano para ela
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Armo a segunda pista para gravar e clico com o boto direito em

cima do cone de gravar para Record output e escolho uma das
opes de gravao.
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Preciono Ctrl + R e gravo nas duas pistas simultaneamente.

Na primeira sero gravadas as informaes MIDI e na segunda ser
gravado o udio da primeira que est sendo recebido atravs do
send
Se a gravao ficou boa ou do jeito que eu queria, s deletar a

pista com o instrumento virtual ou deslig-la para que no fique
consumindo processamento.
Se no gostei, eu posso editar o arquivo MIDI at chegar ao
resultado que eu quero atravs do Piano Roll do REAPER.
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Com um duplo click, em cima do item que foi gerando na gravao

da pista do instrumento virtual, eu abro a janela Piano Roll do
Reaper onde eu vou poder fazer vrias edies como encurtar ou
alongar notas, mudar a intensidade no volume de notas especficas,
alinhar as notas no tempo da msica, desenhar novas notas, mudar
a tonalidade do instrumento ou a altura, colocando em uma oitava
acima ou abaixo, dividir notas, substituir enfim so inmeras
possibilidades
Depois de tudo editado, eu renderizo a pista para criar uma pista de

udio correspondente
Clico com o boto direito do mouse sobre a pista e escolho a opo
Render/freeze tracks e escolho a opo adequada track: mono
ou stereo.
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Ao renderizar automaticamente a pista com o instrumento virtual

ser mutada e eu posso manter ela no projeto caso eu precise fazer
novas mudanas depois.
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PASSO 5
Edio de todos os arquivos
do projeto
Depois de tudo gravado e renderizado a hora de verificar se tudo est
no tempo correto e bem afinado.
Se algo estiver errado e puder ser regravado, eu parto para a regravao.

Mas se no for possvel regravar ou se eu vejo que uma pequena edio
no far mal eu edito.
Para editar algum som que no ficou no lugar exato, eu uso o Elastic
Audio do REAPER: um recurso que permite estica um pouco o udio sem
degrad-lo para ssim colocar no lugar certo.
Vamos supor que ao gravar o baixo, em um determinado trecho tenha

ficado fora do tempo e desencontrou do ritmo.
Se for s um pequeno trecho, eu posso resolver com uma edio usando

o elstic udio para trazer o som para o tempo certo.
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Veja na figura abaixo eu tenho o bumbo e o baixo. Perceba que o

primeiro trecho do baixo o baixista errou tempo da nota e ela ficou fora
do tempo e desencontrou com a batida do bumbo.
Para resolver esse pequeno problema, eu vou usar o elastic udio da

seguinte maneira:
Primeiro eu posiciono o cursor bem no comecinho do segundo tempo da

batida e pressiono a letra S do teclado do computador para cortar o
udio e depois pressiona a tecla Alt eu posiciono do mouse bem na
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borda do comeo do item onde est o baixo e arrasto at colocar aquela

notinha bem na cabea do tempo.
Geralmente isso resolve o problema.
Porque temos que cortar o item no comecinho da segunda batida?
Para que o elstica udio no mexa no resto que est certo.
Se a voz estiver desafinada no tenho dvidas: gravo tudo de novo
Mas se for apenas uma notinha ou outra, eu uso o Melodyne para afinar.
Mas apenas se forem poucas notas.
Se forem muitas notas desafinadas, fao o cantor tomar vergonha na cara

e gravar de novo.
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Apesar de conseguir afinar tudo com o Melodyne, acho que o cantor tem
que fazer a parte dele. Ento grava de novo, de novo e de novo.
PASSO 6
Mixagem: a mistura de todos
os sons
Com o material todo gravado e editado, vamos mixar.
A mixagem a parte da produo musical onde vamos fazer a msica

tomar a sua forma definitiva.
Vamos criar um clima para a msica, um trabalho artstico no sentido de

fazer a msica transmitir a sensao exata que a sua mensagem est
propondo.
Eu considero a mixagem dividida em duas partes:
1) Faxina Geral: Preparao da msica, limpezas de freqncias, ajustes

na dinmica, cortes de vazamentos, ajustes de volumes e pans
2) Lapidao: Colocao de cada instrumento na sua rea de atuao,
realces dinmicos em grupos de instrumentos, ambincias, efeitos
especiais, automao de volumes e de efeitos, criao, viagem.
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A primeira parte ns aprendemos nos cursos, vendo vdeos no You Tube,

fuando, mexendo e aprendendo a lidar com as ferramentas, os plugins
A segunda ns s desenvolvemos com o tempo, com a experincia, com

anlises, ouvindo muita msica, conhecendo, aplicando, praticando,
fazendo e refazendo.
S saberemos mixar de verdade no dia em que tivermos bastante

bagagem e c entre ns produtor musical s quem sabe deixar o som
exatamente como ele deve ser ou do jeito que o cliente quer ou que a
msica pede.
A partir do momento que um produtor inventa algo porque no consegue

chegar a um resultado referente a algo que lhe foi pedido ento no pode
ser chamado de produtor musical.
Eu sempre digo que sou produtor de udio e no produtor musical.

Produtor de udio aquele que grava e que estuda e j faz trabalhos com
udio, mas produtor musical precisa ter uma enorme bagagem, um
enorme conhecimento de tudo o que a msica j produziu at hoje.
Tem que estar completamente apto a realizar qualquer tipo de trabalho.
O objetivo deste e-book mostrar os caminhos que devemos tomar em

uma mixagem para que no nos percamos.
A primeira coisa que eu fao quando vou comear uma mixagem

organizar tudo.
Separo os grupos de instrumentos, dou uma cor diferente para cada

grupo no track panel e nos mixer e tambm cores diferentes para os itens
gravados. Costumo sempre usar cores padro em todas as mixes pois isso
agiliza muito o trabalho pois as cores me guiam com muito mais rapidez.
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Criao de Track Folders e canais de grupo

No Reaper muito fcil criar tracks.
Enquanto em outros programas voc precisa criar uma track especfica

para cada funo: uma para udio, outra para MIDI, outra para folder e
outra para grupos e outras para servirem de auxiliares, no Reaper voc
cria apenas um tipo de track que servir para qualquer tipo de funo j
citada acima.
Com um duplo click na rea vazia do track panel, voc j cria uma track
que servir para qualquer tipo de funo.
Vamos supor que eu tenho uma mix com diversos instrumentos e queira
organizar em pastas para poder guardar instrumentos que se
assememelham na mixagem: uma pasta para as peas da bateria, outra
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para os violes ou para as guitarras outras para os teclados (se houver

mais de um e outra para vozes.
Tambm podemos criar uma track folder para guardar todos os

instrumentos de harmonia, mesmo aqueles que j tenha a sua prpria
folder, pois em uma track folder tambm podemos guardar outras track
folders.
Veja na figura abaixo:
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No REAPER a track folder tambm vai server de canal de grupo. No

momento em que se guarda as tracks do instrumentos ali, estamos
tambm criando uma trilha de grupo onde podemos ter um comando
para todas as trilhas ao mesmo tempo.
Se acionarmos o boto Mute da track folder da bateria por exemplo, ns

estaremos mutando toda a bateria.
Se quisermos abaixar o volume de toda a bateria, usaremos o controle de

volume da track folder da bateria.
Podemos tambm colocar um EQ ou compressor ou qualquer outro

plugins na track folder da bateria e estaremos aplicando o efeito em toda
a bateria. Isso vale para todas as folders.
Elas sero tambm a trilha de grupo.
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Na maioria das D.A.W. criar uma trilha de grupo um pouco diferente e

at mais demorado pois teramos que criar um canal auxiliar e enviar a
sada dos canais dos instrumentos para a entrada do canal de grupo e
geralmente alm de ter que criar uma track folder que serviria somente
para guardar os instrumentos. Percebam que no Reaper, esse processo
bem mais simples e prtico.
As primeiras mexidas
Depois de organizar a sesso, grande dvida de quem est comeando a
mixar por onde comear?
Em que vamos mexer primeiro?
Antes de mais nada, preciso estabelecer uma estratgia, um mtodo

para que as coisas no saiam do controle.
No incio quando estava comeando a mixar, acontecia muito de eu olhar

para a mixa no meio do trabalho e no saber mais o que fazer.
Eu ia mexendo nos instrumentos, colocando equalizao e compresso

conforme eu aprendia nas vdeo aulas que eu via na internet e ia s
misturando tudo e de repente o som estava pssimo.
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Quando eu comparava com o som de referncia que eu tinha para a

minha mix, notava que estava totalmente fora da casinha, mas a eu j
no sabia mais o que fazer.
Tudo porque eu no havia bolado um mtodo.
Eu simplesmente ia mexendo sem saber o porqu das coisas.
Por que eu recomendo sempre a quem est comeando de se basearem

num bom curso de mixagem porque nos cursos a gente aprende o porqu
de cada mexida e tambm aprendemos a desenvolver um mtodo.
Assim vamos colocando os tijolinhos certos nos lugares certos
Acertando os volumes
A primeira coisa que eu fao, colocar a mixagem pra tocar e ouvir, ouvir
e ouvir. Eu ouo vrias vezes para que o som dos instrumentos possam
ficar memorizados e ento vou acertando alguns nveis de volume.
princpio no mexo no fader dos canais dos instrumentos.
O primeiro acerto de volume feito no prprio item ou take dos

instrumento.
Para entender melhor o que eu estou falando, leia um post l no meu

blog em que eu explico todo o caminho que o udio faz ao sair da fonte
at chegar aos ouvidos dos. http://idaudio.com.br/roteamento-de-sinais-
no-reaper/
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Mas vou fazer um resumo pra gente prosseguir aqui.
O udio sai da sua fonte, entra no microfone ou no cabo de captao e

levado at a placa de captura ou interface de udio que converte o sinal
eltrico em digital ou em bits.
A forma do udio digital chega at a DAW que nesse caso o Reaper e

conforme a configurao de entrada e sada feita entre a DAW e interface
vai gravar o sinal digital em um take dentro da DAW (Reaper).
Ento o udio chega primeiro no take e depois na track que envia para o
canal de grupo, que sai para o master fader.
Do mster fader sa para a interface novamente e finalmente da interface

sai para as caixar de som.
Esse o caminho mais curto pois pode ser feito ainda uma equalizao
depois da placa ou uma amplificao, se colocarmos uma mesa de som
entre a sada da placa e os alto falantes
Veja na figura
53
Ento os primeiros ajustes de volume devem ser feito no prprio take
No Reaper, ns podemos habilitar um boto de volume (knob)

diretamente no take
Em Options abra a janela de Preferences e v at Appearance e em

Media marque a opo item volume knob
54
Agora temos um boto de volume onde vamos acertar os nveis entre as

faixas, comeando sempre com o trip bumbo, baixo e voz principal.
Acerte esses trens volumes e v acertando os outros baseando-se nesse
trip
55
Mono ou estreo?
Num primeiro momento vamos colocar a nossa mix em mono porque
neste prximo passo, vamos trabalhar com a equalizao fazendo a
limpeza das freqncias nos instrumentos.
Neste passo ns vamos trabalhar com as freqncias fundamentais dos

instrumento, Quer dizer, vamos cortar tudo que no for ser utilizado em
cada instrumento.
E como vamos saber quais so as fundamentais?
Num primeiro momento vamos nos basear numa tabela que foi criada
pelo produtor Fbio Henriques no seu livro Guia de Mixagem .
Muito interessante esse livro. Se puder adquira um exemplar.
Nesta tabela vemos quais so as freqncias que podemos utilizar para

valorizar o instrumento e quais so as frequncias de corte: aquelas que
devemos cortar ou atenuar.
Veja bem, corte e atenuao so coisas diferentes: quando cortamos,

estamos zerando os volumes de uma rea de freqncias e quando
atenuamos estamos apenas abaixando o volume das freqncias para
que elas no fiquem to gritantes, mas elas ainda continuaro l.
56
Equalizao
Antes de sabermos o que um equalizador, precisamos entender o que
so as freqncias e o que significa espectro de freqncias.
Quando um som emitido pelo atrito ou um sinal eltrico convertido em

dB, ele propaga freqncias que so transportadas atravs das molculas
de ar.
Esse som chegar at onde o ar alcanar e inclusive atravessar

obstculos durante o percurso.
Quem est mais prximo da fonte, ouvir o som primeiro e mais forte.
Voc sabe porque que quando cai um raio, a uma distncia mais longa,
ns vemos primeiro o claro para depois ouvir o estrondo?
porque a luz mais veloz do que o som pois no encontra obstculos e

o som ainda tem que ser carregado pelas molculas do ar e ainda
transpor obstculos.
Dependendo da distncia em que caiu o raio, o som chega at mais de

dois ou trs segundos depois do claro.
57
O que so frequncias?
Quantas vezes eu como por dia? Com freqncia eu me alimento por dia?
Durante o dia eu me alimento de trs em trs horas, portanto essa a

freqncia da minha alimentao: de trs em trs horas.
O som quando emitido propagado atravs de uma onda sonora que

representada na fsica pela senide.
A senoide representa a oscilao da onda sonora.
Esta onda que ser transportada pelas molculas de ar oscilar de acordo

com o som que for emitido.
A onda oscilar seguindo uma unidade de tempo que chamamos de hertz

e quanto mais grave o som, menor ser a oscilao.
Vamos a um exemplo claro: Quando um violinista tange a nota LA em

seu instrumento, ele estar produzindo um som cuja onda oscilar 440
vezes por segundo.
58
Ento a sua freqncia de oscilao ser de 440 Hz ou 440 Hertz.
Me refiro ao LA central pois o L mais agudo, ter uma freqncia

maior pois seu som sendo mais agudo, sua freqncia ser o dobro, ou
seja, a sua oscilao ser de 880Hz ou 880 vezes por segundo.
assim que nosso ouvido percebe o som, pela sua freqncia .
E o ouvido humano capaz de perceber sons que oscilam entre 20Hz a

20.000Hz. 20Hz o som mais grave que podemos perceber e 20.000 Hz
ou 20 KHz o som mais agudo.
Portanto agora temos um espectro de freqncias que so percebidas

pelo ouvido humano que vai de 20Hz a 20 KHz (KiloHertz).
Esse espectro pode ser dividido em regies: Subgrave, grave, mdio

grave, mdio, mdio agudo e agudo.
Quando gravamos sons de instrumentos musicais em nosso Home Studio,

estamos captando as freqncias dos instrumentos e da voz que iro
compor o trabalho.
59
Mas para um melhor equilbrio no resultado final da mixagem, muitas

vezes temos que mexer nas freqncias que foram captadas em razo
no s do equilbrio tonal das msicas produzidas mas tambm para dar
um sentido artstico em nossas produes.
Para alterar o ganho das freqncias dos instrumentos e da voz, vamos

usar uma ferramenta chamada Equalizador
60
O Equalizador
O equalizador poderia ter um sobrenome. Poderia se chamar Equalizador
da Silva Filtro pois sua principal funo seria filtrar freqncias para
igualar ou equilibrar.
Na maioria dos casos de home Studio ns sempre vamos ter que filtrar
frequncias com equalizadores em nossas gravaes pois nossas cabines
e salas de gravao, sempre vo apresentar sobras de freqncias por
no terem sido projetadas por engenheiros acsticos que conhecem
detalhadamente a propagao do som e as curvas e projees das ondas
sonoras.
E quem est comeando ento ainda est longe de saber sobre essas
coisas. O que ns queremos e juntar uns equipamentos e sair gravando
no mesmo?
Pois , ainda bem que existem os equalizadores que vo nos ajudar a

cortar ou atenuar tudo que estiver sobrando.
Mas antes mesmo de usar o equalizador para cortar freqncias, ns

devemos usar os nossos ouvidos e o microfone.
Isso mesmo, antes de comear a gravar, temos que fazer vrios testes
com a posio do microfone em relao fonte de udio.
Com a mudana da posio do microfone j estamos fazendo uma

equalizao pois por em exemplo: em uma determinada posio, o
microfone estar captando menos os mdios e mais os agudos para em
outra posio captar mais os graves. J que no temos ainda o
conhecimento tcnico da propagao do som nos ambientes, que usemos
um pouco do bom senso e muito dos nossos ouvidos.
61
Um udio melhor captado mais fcil e mais prazeroso de se trabalhar.
Vamos ento conhecer ou reforar nosso conhecimento sobre os

equalizadores, seus filtros e suas aplicaes:
Existem alguns tipos de equalizadores diferentes mas que eu no vou me

aprofundar muito pois o que vai nos interessar mesmo neste momento
o equalizador paramtrico e o paragrfico que so os mais utilizados nas
mixagens. Vou apenas citar os outros ttulo de curiosidade para caso
voc queira estud-los em outras fontes.
62
Equalizador paramtrico
chamado assim porque possui trs parmetros de ajuste fino e no
mnimo 5 bandas para uma melhor performance na equalizao. Com ele
podemos chegar a um resultado cirrgico.
Os trs parmetros principais do EQ paramtrico.
1) Frequence Com esse Knob podemos escolher a freqncia exata que

queremos filtrar, atenuar ou acentuar
2) Gain o knob para controlar a quantidade de atenuao ou ganho
que vai dar na freqncia escolhida. O ganho ou atenuao em dB.
3) Q ou Bandwich Bandwich quer dizer largura de banda e com esse
parmetro que ajustamos a largura da banda, ou seja, escolhemos
uma freqncia e dizemos ao equalizador se queremos que atue
somente nesta freqncia ou pegamos uma rea maior afetando
tambm outras freqncias vizinhas.
Uma banda estreita afetar uma rea menor em volta da freqncia
escolhida e uma banda larga , afetar um maior nmero de freqncia,
o que acarretaria na equalizao de uma rea maior no espectro.
Alm desses trs parmetros de ajuste da equalizao ainda temos o

boto de bypass para desligar o efeito para comparar o som antes e
depois e o boto de ganho de sada (output) que serve para compensar o
sinal de sada do equalizador caso haja necessidade.
63
O equalizador paramtrico em home Studio pode ser usado em hardware

(aparelho fsico analgico) ou software (plugins instalados no
computador que fazem uma emulao perfeita do hardware)
64
Vejam algumas figuras
65
Equalizador Paragrfico
Tem os mesmos parmetros do paramtrico e com a diferena de ter um
grfico para que a gente possa ver graficamente aquilo que estamos
trabalhando, a possibilidade maior de ajuste da largura de banda e
escolha do tipo de filtro que queremos usar nas freqncias.
Quando queremos um ajuste cirrgico e bem detalhado na equalizao,

esse que vamos usar, principalmente quando fazemos a limpeza das
tracks.
66
Existem diversos modelos de equalizadores paragrficos e paramtricos e

para trabalhar com diferentes modelos s saber lidar com todos esses
parmetros.
Em alguns pode ser que aparea nomes diferentes mas com o tempo
voc vai saber identificar e trabalhar corretamente.
Para equalizar um instrumento ou a voz numa mixagem, preciso

conhecer o instrumento e saber qual a rea do seu espectro que pode ser
cortada, atenuada ou reforada.
desse modo que evitaremos o mascaramento de freqncias.
O que o mascaramento de freqncias?
A primeira coisa que se deve trabalhar numa mixagem a limpeza das

tracks que consiste em filtrar freqncias cujo som poderia e vai
atrapalhar uma rea fundamental em outro instrumento.
Em cada instrumento h uma rea de freqncias fundamental que d

corpo ao instrumento, uma rea de ressonncia que geralmente filtrada
para no atrapalhar outro instrumento e a rea de presena tambm
chamada de brilho que geralmente mantemos com o volume em 0 db ou
at mesmo acentuamos um pouco para destacar o brilho.
Veja na tabela abaixo quais so as reas de cada instrumento que

provavelmente ou possivelmente voc poder encontrar em uma mix.
Com esta tabela voc poder comear a se situar para uma boa limpeza
mas no quer dizer que voc deva segui-la ao p da letra.
67
preciso analisar bem a mix e ver como cada instrumento se relaciona

dentro do projeto.
Use como base e desenvolva o seu senso crtico.
Faa testes e mais testes.
Oua outros trabalhos para sentir como um instrumento com timbre

parecido com o que voc est mixando est se comportando.
Tente chegar a um resultado parecido. Isso far com que voc treine os
seus ouvidos.
68
Tabela para equalizar instrumentos

Esta tabela foi publicada pelo produtor musical Fbio Henriques em seu
livro Guia de Mixagem Vol. 1 e serve como guia e ponto de partida
quando formos equalizar cada instrumento.
69
70
Como eu disse anteriormente, esta tabela vai te ajudar a saber quais so

as freqncias aproximadas de cada instrumento.
Por isso voc tem que ouvir bem antes de definir o que est cortando
pois em alguns instrumentos, os timbres podem variar.
Em uma caixa por exemplo:: Existem diferentes timbres de caixa e umas

podem ter a fundamenta mais para cima ou mais para baixo no espectro.
Ento mesmo com a tabela na mo, voc tem que ouvir o instrumento e
testar junto com os outros instrumentos pra ver se ta casando.
Na mixagem o importante fazer com que tudo soe bem tocando junto.
No deixe nunca que um instrumento que est soando bonitinho solado
atrapalhar o conjunto da mix.
Se for buscar um preset de equalizao, faa-o a ttulo de anlise ou

ponto de partida.
Nunca acredite em presets prontos pois os presets foram criados para um

determinado instrumento que j tinha um timbre somente seu.
Portanto se formos usar um preset de equalizao de uma gruitarra por

exemplo, a chance de no ficar legal muito grande pois o cara que criou
o preset o fez baseado no som da guitarra dele e no da sua.
71
Mas os presets servem como ponto de partida em certos casos pois

podemos observar quais freqncias foram mexidas e partir da tentar
achar uma EQ adequada.
Como eu disse o primeiro trabalho a ser feito numa mix depois de tudo
editado e planejado, a limpeza.
Para isso temos que usar o equalizador com todos os seus filtros. Vamos
ver quais so.
72
Filtros do Equalizador
Um equalizador possui filtros diferentes para trabalhar as freqncias
High pass filter (HPF)- Filtro de Passa Altas: Esse o filtro das frequncias
baixas. Cortando as baixas, consequentemente s deixa passar as altas.
Usamos ele para cortar tudo que estiver abaixo da freqncia que
escolhermos no parmetro Freq.
Escolhemos uma freqncia e tudo que estiver abaixo dela ser cortado.
Esse filtro usado em praticamente todas as tracks para cortar o

subgrave.
Nesta regio h muita sujeira como sons e rudos da eletricidade, pufs e

pops e vibraes no pedestal do microfone.
A filosofia do corte : se no h nenhum som de instrumento nenhum

nessa rea, ento devemos cortar pois se h alguma coisa ali certamente
sujeira.
73
Alguns instrumentos exigem um corte maior e outros no.
Por exemplo: no bumbo fizemos esse corte em 40 hz pois a partir de 40

hz o bumbo j est emitindo suas freqncias mas na voz geralmente no
tem nenhuma freqncia abaixo de 100 Hz, ento cortamos tudo abaixo
de 100 Hz e assim por diante.
Um bom modo de equalizar usando esse filtro fazendo uso da tabela

acima ou de um analisador de freqncias.
74
O analisador uma bela ferramenta para auxiliar na limpeza das tracks

pois mostra direitinho em que reas o instrumento est presente no
espectro de freqncias.
75
Alguns plugins j vem com analisador de freqncia como o caso do

ReaEq, equalizador do Reaper e do FabFilter Pro Q. So os dois que eu
uso em minhas mixagens.
Veja como o High Pass Filter nos dois
76
Low Pass Filter (LPF) Filtro de Passa Baixas. Este filtro para cortar
todas as freqncias que estiverem acima da freqncia que escolhermos
e consequentemente deixa passar somente as que esto abaixo.
Se colocarmos como freqncia de corte em 1 kHz, tudo que estiver

acima desta freqncia ser cortado e tudo que estiver abaixo passar.
77
Low Shelf Filter Este filtro serve para atenuar ou acentuar todas as
frequncias que estiverem abaixo da frequncia escolhida para trabalhar
com esse filtro. Por exemplo: se escolhermos a frequncia de 100 Hz para
trabalhar com o filtro LSF, ns podemos aumentar ou diminuir o volume
de todas as frequncias que estiverem abaixo de 100hz, usando o boto
de ganho do filtro
78
79
High Shelf Filter (HSF) Usamos esse filtro quando queremos

acentuar ou atenuar todas as freqncias que estiverem acima
daquela que escolhermos para trabalhar. Ex: se escolhermos a
freqncia de 2KHz e aplicarmos o filtro HSF, podemos aumentar ou
diminuir o volume de todas as freqncias que estiverem acima de 2
KHz
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Band Filter (Bell) Com este filtro possvel acentuar ou atenuar

frequncias em uma rea especfica do espectro.
Para isso temos que selecionar uma frequncia central para trabalhar e
usar o boto Gain do filtro para alterar o ganho das frequncias.
Esse filtro pode afetar uma regio maior ou menor do espectro,

dependendo da largura da banda que for especificada no parmetro Q
ou Bandwidth
Veja nas ilustraes abaixo que quanto maior o valor de Q , maior a

largura da banda de frequncias afetadas pelo filtro.
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Dicas de uso dos filtros

O HPF eu sempre uso para cortar as baixas frequncias das minhas tracks.
Uso em todas, inclusive no bumbo.
Quando voc usar um nalisador de frequncias na track, voc perceber

que nas baixas frequncia h uma onda que no corresponde ao som que
voc est ouvindo.
Aquilo ali um sinal de ruido nas baixas frequncias, ou seja, sujeira e

deve ser cortado com o filtro HPF.
Se voc no tiver um analisador ou no quiser usar um, deve usar o filtro

HPF da seguinte maneira:
Coloque o filtro em uma frequncia bem baixa e v subindo a frequncia

at onde o som do instrumento no estiver sendo alterado.
Qualquer alterao no som que voc ouve, retorne para uma frequncia
mais baixa.
85
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O filtro LPF deve ser usado da mesma forma s que nas frequncias
agudas
Esses dois filtros tambm podem ser usados para dividir as frequncias de
instrumentos gravados em estreo em duas faixas separadas.
Por a gravao de um violo estreo em foram usados dois microfones ou

duas gravaes em mono com a mesma execuo do mesmo violo
fazendo a mesma coisa.
Neste caso cria-se um canal de grupo para as duas tracka e faz o pan de
uma delas 100% para a esquerda e a outra 100% para a direita e aplica na
87
primeira um LPF em 1Khz e na segunda HPF tambm na mesma

frequncia de 1 KHz.
Desta forma estaramos dividindo as frequncias do violo em canais

diferentes e farriamos outra equalizao para tibrar o instrumento no
canal de grupo.
Com o filtro Bell ns podemos fazer varreduras para encontrar

frequncias que etejam sobressaidno em um isntrumento e cort-las para
que elas no atrapalhem outros instrumentos que tenham suas
frequncias fundamentais nesta mesma regio.
88
Por exemplo temos o violo e a voz em que a voz o instrumento

principal. Ento equalizamos a voz primeiro e tambm utilizamos o filtro
Bell para encontrar as frequncias em que a voz soa anasalada ou opaca.
Ento escolhemos uma frequncia e selecionamos o filtro Bell para ela.
A seguir damos um ligeiro ganho ali e estreitamos o Q damos mais

ganho exagerado a essa frequncia e pegamos o boto de frequncias
Freq e vamos passeando com ele at identificarmos uma frequncia
que esteja soando feia ou irritante.
Agora vamos de novo ao boto de ganho e atenuamos essa frequncia e

desse modo limpamos o som da voz. Fazemos uma comparao do antes
e depois do filtro para nos certificar de que a atenuao no foi muito
forte a ponto de descaracterizar o som da voz.
Quanto mais natural for o som melhor.
Repetimos esse procediemento para ver se no h mais nada a ser

mexido.
89
Veja os passos desta operao
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92
93
Os filtros HSF e LSF so usados quase sempre em uma segunda instncia

onde j usamos os outros filtros para limpar as freqncias e at j
usamos alguma compresso no instrumento e ao ouvir a msica como um
todo percebemos que est faltando corpo ou presena ao instrumento.
Se est faltando ou sobrando corpo, ns usamos o filtro HSF para reforar
ou atenuar conforme o caso e se est faltando ou sobrando brilho, ns
usamos o filtro LSF para reforar ou atenuar tambm conforme o caso.
94
H muito mais coisas a fazer na equalizao, mas todo o resto vem com a
prtica por isso recomendo que use os filtros antes para atenuar do que
para reforar.
A equalizao requer muito experimento, tentativa, erro e acerto. S

assim que vamos desenvolvendo nosso ouvido crtico. Usar presets de
equalizao nunca d bom resultado.
95
Os presets servem para anlise e ponto de partida para uma equalizao

pois nunca o som de um instrumento igual ao outro devido s
condies em que foi gravado.
Instrumentos diferentes e gravados em ambientes diferentes nunca vo

soar da mesma maneira. Ento bom ouvir muita msica e saber o que
voc poder fazer com o som de cada instrumento que voc tiver em
mos para equalizar e mixar.
96
Dinmica
Toda vez que gravarmos um udio, seja de instrumentos, reais ou virtuais,
ou da voz, certamente algumas partes do sinal gravado iro ficar mais
baixas que as outras.
No estou falando s do volume em dB, mas tambm do volume de

algumas freqncias que ao ouvir um instrumento ou a voz solados, no
apresentaro muita discrepncia.
Mas quando formos ouvir todos juntos, numa mix, notaremos que em
algum momento o som de um instrumento vai ficar sumido e depois vai
aparecer novamente.
No caso da voz algumas partes podero ficar sem definio.
Chamamos essa diferena de volume entre uns trechos e outros do

instrumento de dinmica do sinal.
Vamos tomar como exemplo uma voz:
Em algumas partes da cano, o cantor poder estar cantando mais suave

ou numa regio mais grave e em outra parte ter que soltar a voz para
cantar mais forte e mais agudo.
Se aumentarmos o volume da voz para que a parte mais grave e mais

suave da cano fique presente na msica, a parte mais forte e mais
aguda poder alcanar um volume indesejvel e clipar.
Pois se abaixarmos o volume para que a parte forte e aguda no clipe, a

parte mais grave e suave vai desaparecer ou ficar sem definio na
msica.
97
Qual seria ento a soluo?

Hoje em dia ns temos uma facilidade muito grande ao trabalharmos com
udio digital pois ns podemos, em nossa DAW, separar as partes mais
suaves das partes mais fortes em itens diferentes e abaixar o volume mais
forte e aumentar o volume mais baixo da voz.
Porm antigamente quando tudo era analgico e gravado em fita, no

havia como se fazer isso e ento os engenheiros de udio inventaram um
aparelho que controlava essa dinmica e trazia tudo para um volume
mais constante.
98
Afinal no se podia ter uma voz que sumisse em algumas partes ou

ficasse distorcida.
Esse aparelho foi chamado de compressor justamente pelo fato de fazer

com que o volume mais alto fosse atenuado em alguns dbs para que se
pudesse aumentar o volume da track fazendo com que a parte mais baixa
ficasse com mais volume e acima do nvel de rudo melhorando a relao
sinal ruido
Vejam na figura abaixo
99
Mesmo com a facilidade de aumentar e diminuir o volume de trechos

separadamente, isso s feito em casos mais drsticos pois alm desse
papel o compressor tambm traz outras funes que auxiliam
imensamente na manipulao de um udio perfeito.
Com um compressor podemos determinar um ponto especfico onde

queremos que ele atue no udio e o momento exato em que queremos
que ele pare de atuar e ainda podemos dizer a ele em que volume a partir
do qual ele ir atuar e quantidade exata de reduo que queremos dar
nos picos mais altos da faixa de udio.
Alm de um inteiro controle de manipulao da dinmica, o compressor

tambm responsvel por uma colorao a mais no udio j que
trazendo as freqncias mais baixas para um volume mais alto tambm
provoca uma distoro harmnica que valoriza o som.
Essa distoro harmnica se deve ao fato de que os antigos compressores

funcionavam vlvula, tornando essa distoro harmnica agradvel ao
ouvido.
Com o tempo e depois de longos perodos ouvindo o som de alguns

compressores valvulados, nossos ouvidos acabaram se acostumando ao
100
som quente produzido por alguns compressores que causavam essa

distoro harmnica.
Com o surgimento da era digital em que grande parte dos trabalhos de

produo musical passaram a ser feitos dentro de um computador,
tambm surgiram milhares de softwares capazes de imitar perfeitamente
todas as funes dos compressores.
Esses pequenos softwares emuladores de efeitos e que so acoplados ou

incorporados s DAWs so os plugins e com eles podemos fazer tudo que
se fazia com os aparelhos fsicos, os analgicos, inclusive emular o som
caracterstico da distoro harmnica causada pelas vlvulas de alguns
aparelhos mais antigos.
101
Vejam alguns softwares que foram criados para emular as caractersticas

de compressores famosos.
102
Vamos ficar apenas com esse exemplo pois existem muitos outros que se
voc fizer uma boa pesquisa encontrar inclusive algumas verses free
para esses plugins.
Esses plugins que eu mostrei acima so emulaes de compressores

famosos e que imitam suas caractersticas, porm existem inmeros
103
plugins que foram criados j para o mundo digital e que possuem no s

as suas prprias caractersticas mas tambm mais parmetros que
possibilitam um maior controle da dinmica de um udio em todos os
sentidos.
Todas as DAWs possuem plugins nativos para a realizao de todos os

processamentos necessrios produo musical e dentre eles o
compressor.
No Reaper temos o ReaComp.

Vamos estudar os parmetros principais do ReaComp e entender como
funciona o compressor e como podemos aplic-lo nas variadas tracks.
104
Os principais parmetros de ajuste de um compressor so:
Ratio Razo ou proporo na qual ser aplicada uma compresso.
Threshold Onde ajustamos o volume a partir do qual a compresso ser

aplicada
Attack Momento em que a compresso comea a agir depois que o

udio ultrapassa o limite traado com o threshold. Com attack rpido, o
compressor comea a agir logo que o udio atinge o limite do threshold e
attack lento demora o tanto quanto for ajustado em MS
Release Momento em o compressor deixar de agir no udio. Um

release rpido libera o udio mais rpido da compresso e um release
lento vai deixar comprimindo por mais tempo.
Make up Repe a perda do volume do udio ao se fazer a reduo da

dinmica.
105
Vou tentar explicar o funcionamento do compressor de uma maneira

simples para que todos possam entender a lgica do seu funcionamento,
mas para trabalhar bem com um compressor, preciso muito treino e
aplicao desse processamento em diversos sons diferentes.
Somente depois de algum tempo que nossos ouvidos vo comear a

perceber tudo que ele pode fazer em cada um dos instrumento da
mixagem.
Qual a lgica da aplicao de um compressor?

Primeiro ouvimos bem o som onde queremos aplicar o compressor e
vemos se h ou no uma grande diferena entre as partes mais baixas e
as partes mais altas.
Se a diferena entre o volume da parte mais alta e a parte mais baixa do

som no for to grande, vamos aplicar uma compresso em que apenas
devemos trabalhar os picos para que o compressor diminua a parte mais
alta e assim podemos ajustar um volume em que a parte mais baixa possa
estar mais presente no som geral da mixagem. Neste caso podemos usar
o ratio para determinar uma proporo de 2 por 1 (2.1) para dizer ao
compressor que a cada 2 dbs que o udio da nossa track ultrapassar o
limite no threshold, o compressor s poder deixar passar 1 db para que
assim o udio no atinja seu pico mximo.
Ajustamos ento o limite do threshold para que essa proporo seja

aplicada de maneira que a reduo da dinmica (diferena entre o som
mais baixo e mais alto da track) no fique artificial e que fique o mais
natural possvel.
Veja como est indo a proporo e o volume.
106
Se voc ajustar o threshold em -20 db e o ratio em 2.1 e o volume do

udio estiver chegando -16 db, o compressor dever fazer neste pico uma
reduo de 2 db pois o udio est ultrapassando o volume do threshold
em 4 db, o que significa que pela proporo de 2.1 do ratio o compressor
dever reduzir 1 db a cada 2 que passar. Ento se passou em 4 db, a
reduo foi de 2 db apenas no pico em que atingiu esse volume.
Em outro pedao desse udio pode ser que o pico ultrapasse apenas 2 db
do limite do threshold e chegue a -18 db. Neste caso a reduo seria de 1
db.
hora de decidir em que momento queremos que o compressor deve

comear a agir no udio.
Se precisarmos dos primeiros transientes do udio para deixar passar o

ataque do instrumento sem que ele sofra a reduo da dinmica e possa
atingir o seu nvel normal e assim ouvir melhor esse ataque, ns devemos
isentar esses primeiros transientes da compresso, ajustando um attack
lento para que o compressor permita que os primeiros transientes sigam
seu curso e assim chegar ao pico natural.
Esse attack ajustado em mili segundos (m/s) . E se quisermos um attack

para uma caixa de bateria ou um bumbo por exemplo, temos que ajustar
uma attack de no mnimo 30 m/s para que o compressor no atue
durante esse tempo deixando passar os primeiros transientes da caixa ou
do bumbo.
Na verdade todos os instrumentos de percusso necessitam de um attack

lento.
J no som das guitarras , violes e voz, o attack tem que ser mais rpido
para que o som fique mais nivelado e mais constantemente presentes.
107
Depois de ajustar o Attack, vamos tentar ajustar o tempo em que

queremos que o compressor continuem comprimindo aps ter comeado
o seu trabalho.
Nesse caso bom que entendamos um pouco sobre o tempo da msica e

os transientes de cada instrumento para ajustar um tempo correto de
compresso para cada instrumento.
Por exemplo: se quisermos valorizar alguns transientes de uma guitarra

devemos calcular o tempo exato desses transientes e soltar a compresso
no momento em que se quer que eles apaream mais destacados.
No caso de precisarmos de uma guitarra com mais sustentao, quando

um determinado trecho da msica tenha menos acordes, ento fazemos
um ajuste com um release rpido para que a compresso acontea mas
que na hora da sustentao do acorde o compressor pare de atuar
deixando o som da guitarra livre para atingir seu pico mais alto.
Basicamente neste sentido que voc tem que pensar em compresso.

Primeiro ouvindo bem o som e depois ajustando os parmetros de acordo
com o tipo de manipulao que voc quer fazer no udio para que ele
atinja o seu melhor dentro da mixagem e no dele solado.
Dentro da dinmica tambm temos outras ferramentas que podem

auxiliar na manipulao do som.
Gate
O gate tambm uma ferramenta de controle de dinmica mas ela age
de uma maneira um pouco diferente do compressor, embora tenha os
mesmos parmetros com exceo do ratio.
108
No gate temos os seguintes parmetros de ajuste

Threshold Com ele ns vamos determinar o ponto de volume ao qual o
udio principal da track esteja acima dele e o udio indesejado esteja
abaixo. O que estiver acima passa pela porta e o que estiver abaixo no
passa.
Attack Momento em queremos que a porta se abra: Mais rpido ou

mais lenta?
Hold Ajusta o tempo em que o gate vai ficar aberto para o som passar
Release. Ajusta o fechamento do gate a partir do momento que termina o

tempo em ficou aberto
Como funciona o Gate?

O gate usado para cortar rudos ou vazamentos de um udio que j foi
gravado ou que ainda vai ser gravado ( o que mais complicado de fazer
pois precisa de elementos externos que disparem o gate)
Quando gravamos uma bateria, gravamos com vrios microfones, um

para cada pea do instrumento com todos captando ao mesmo tempo.
Portanto inevitvel que o microfone que est captando o bumbo,

tambm capte o som das outras peas tambm.
Lgico que ele estando mais prximo do bumbo, vai captar bem mais esse
som do que os outros.
109
Ento os outros sons vo ficar ao fundo. Sentimos a presena forte do

bumbo e portanto o resto que ouvimos chamamos de vazamento.
O mesmo vale para a caixa e os tons. J nos Overheads que s os

microfones que captam os pratos da bateria no contem vazamento pois
se utilizar o seu som inteiro apenas com o corte nos graves.
O mesmo vale para os microfones de sala que captam a ambincia da

batera.
Ento o bumbo, a caixa e os tons so captados com vazamento.
Como o nome est dizendo em ingls gate quer dizer porta. Ento essa
mesma a funo do gate: abrir e fechar a porta para o udio.
110
A principal funo do gate fechar a porta para rudos ou vazamentos,

sons que no queremos que aparea na nossa track.
Na DAW ns podemos usar o recurso de simplesmente cortar os pedaos

onde tem sons indesejveis e deletar. Muitas vezes isso que eu fao ao
invs de usar o gate.
Mas tem vezes que isso no possvel ou que o som do rudo to mais
baixo que se torna mais prtico utilizar o gate do que ficar horas cortando
a track em pedacinhos.
No caso dos tons por exemplo, em que h muito vazamento das outras
peas da bateria, eu identifico as partes em que o tom est tocando ,
separo e deleto tudo que no for som de tom.
No caso do bumbo e da caixa j ficaria muito mais complicado esse

trabalho pois levaria muito mais temp e geralmente o som do vazamento
nesses instrumentos est muito mais baixo, possibilitando que possamos
abrir o gate somente no momento em a caixa ou o bumbo estiverem
presentes e fechar para os vazamentos
Mais um exemplo de uso do gate.

Eu tenho uma caixa em que h o vazamento das outras peas da bateria,
ou seja, ao gravar a bateria, o microfone que estava captando a caixa
tambm captou o som das outras peas pois todo o conjunto foi gravado
ao mesmo tempo e na mesma sala.
Ento esto sobrando o som desses outras peas que precisamos eliminar
para que possamos usar um processamento ideal na dinmica e
equalizao da caixa.
111
Se deixssemos os vazamentos isso no seria possvel pois os vazamentos

tambm sofreriam a ao dos processadores, o que faria com que o som
da caixa ficasse prejudicado ou ento no pudssemos usar um
equalizao perfeita para o som da caixa.
Ento temos que fechar a porta para os vazamentos deixando passar

apenas o som da caixa.
Identificamos o som da caixa e ajustamos um attack rpido para que a

porta abra no momento e que a caixa comece a tocar .
Depois ajustamos o volume do threshold, visualizando no meter onde

est o volume da caixa e o volume do vazamento.
Ento ajustamos o threshold de maneira que supere o volume do

vazamento mas no alcance o volume da caixa.
Ajustamos o hold mais rpido se quisermos um fechamento mais brusco

ou mais lento se quisermos que v fechando mais lentamente.
Ajustamos o release para determinar por quanto tempo a porta vai

continuar aberta antes de fechar.
Devemos observar esse parmetro fazendo com que a porta no feche

antes do tempo, cortando assim o som da prpria caixa e da sua cauda
acstica.
Podemos tambm usar o gate para outras funes

Corpo no bumbo se ta com um bumbo gravado e tudo mais, se voc
quiser mais corpo nele, voc pode add um sampler ou, usar um signal
112
generator com um frequncia em 60 Hz colocar um gate, fazer side-chain

pro gate atuar somente quando o bumbo tocar, dessa forma, toda vez
que o bumbo tocar, o sinal de 60 Hz vai abrir, dando um corpo a mais pro
bumbo, o mesmo pode ser feito, usando um ruido rosa com a caixa, da
um resultado legal.
Super caixa voc pode duplicar o canal de room da batera, fazer uma eq
pra destacar a caixa nele, colocar um gate com um side-chain na caixa,
assim toda vez que bater a caixa, o room abre, dando aquele som grande
e encorpado, a voc equilibra os volumes at ficar legal (esse fica melhor
como um efeito momentneo, e no na msica toda, mas pode soar legal
tambm).
Baixo e bumbo para aqueles sons onde o baixo tem que ficar
sincadinho com o bumbo, se pode fazer na mo, cortando o som e
fazendo fades, ou, pode colocar um gate no baixo pra ele abrir o som s
quando o bumbo tocar, e ajustar o attack e release, pra fazer o som do
baixo vir com o ataque original e acabar rpido, pra deixar o som
sequinho, e ainda usar o hold pra pegar mais de um ataque do baixo a
cada bumbo que toca.
Reverb sabe aquele reverb que ficou perfeito com a msica, o decay t
legal e tudo mais, s que ta sobrando um pouco no finalzinho? ento, se
pode por um gate nele tambm, pra atuar rapido e bem agressivo, pra
cortar aquele rabinho de reverb que ta sobrando no som, isso se chama
gated reverb, e alguns reverbs j vem com essa funo integrada.
Caixa e esteira voc pode colocar um gate na esteira em side-chain com

a caixa, regular de forma a dar uma segurada nas sobras da esteira, alm
de matar o som de bumbo que o mic da esteira costuma captar com
intensidade considervel, voc consegue deixar o som mais seco, sem
aquela sensao de som embolado e sujo de caixa, da pra manter a
pancada da caixa e manter aquele som de esteira que fica legal em
rudimentos e talz.
113
Alguns parecem complicados, mas no so, bem simples, fez uma vez,
j era, lembrando que, tem fuar nos attacks, release, e holds da vida, pra
chegar no som esperado.
Aqui ta reunido alguns usos que vi ao longo do tempo, na internet, livros,

artigos, ou adaptaes que eu fiz pra usar algumas tcnicas de um outro
modo, que algum tambm j deve ter feito em algum canto do mundo.
Como ltima dica, TESTE, OUA, a voc usa o que achar legal. E o que
no gostar, ainda sim voc ta sabendo, e em alguma situao pode ser
til.
Limiter
114
O trabalho do limiter justamente fazer o que o nome est dizendo:

limitar, restringir, segurar o volume em um limite traado. Ele um
compressor ao extremo sendo que o compressor ainda deixa passar algo
do som no limite traado mas o limiter no deixa passar nada.
Quando chega no limite ele simplesmente no deixa passar nada mais de

volume.
Usamos da seguinte maneira: queremos um som mais firme e mais

potente para uma determinada faixa de instrumento mas no queremos
que atinja o pico mximo causando uma distoro digital, o causaria um
deteriorao do udio.
Ento ajustamos um valor no Out Deiling que o parmetro principal do

limiter onde vamos especificar o limite em que queremos que o udio
no ultrapasse.
115
E no threshold do limiter podemos dar mais presso ao som de maneira

dosada fazendo com ele atinja um volume satisfatrio
O DeEsser
116
Muitas vezes, depois de aplicar alguns processos de equalizao e

compresso numa track, notamos que algo ficou estridente em algumas
freqncias.
Isso acontece muito na voz pois a pronuncia dos esses do cantor

principalmente depois de sofrer a ao do compressor fica muito
protuberante, causando uma sibilncia ou excesso de agudos. Ento
usamos o DeEsser para comprimir uma determinada regio dos agudos
da voz, fazendo com que parte onde se pronuncia os esses seja
atenuada, diminuindo a presena exagerada dos agudos.
O DeEsser pode ser usado no s na voz como em outros instrumentos

como a guitarra ou violo em que as freqncias agudas estejam
sobrecarregando a mix.
Usamos assim:
Primeiramente identificamos atravs de um analisador de freqncia ou
ouvindo atentamente qual a regio onde a sibilncia est presente no
espectro de freqncias da track
Podemos usar um plugin especfico DeEsser ou um compressor

multibanda ou ainda um compressor que tenha um controle para graves
e agudos como o ReaComp por exemplo.
Vamos usar como exemplo o RDeesser da Waves
117
Parmetros do DeEsser
Freq Como o DeEsser um compressor de freqncias altas, voc pode,
com esse parmetro, escolher freqncias que vo 2000 a 16000 Hz. Veja
no exemplo da figura acima que o boto Freq est apontando a
freqncia de 5000 Hz, o que significa que o DeEsser vai trabalhar a partir
desta freqncia. Para saber a freqncia exata que voc quer trabalhar,
preciso ouvir e identificar o que est sibilando.
Type Com este parmetro voc troca o filtro que vai utilizar. Temos aqui
dois tipos de filtro (os mesmos do equalizador)
118
Usando o filtro tipo High Pass, o DeEsser ir trabalhar em todas as

freqncias acima de 5000 Hz (exemplo) ou da freqncia que voc
estiver trabalhando.
Usando o filtro tipo Band Pass, voc vai trabalhar apenas em torno da
freqncia de 5000 Hz (exemplo) ou da freqncia que voc estiver
trabalhando.
Mode Com este parmetro voc escolhe o modo de atuao do

DeEsser.
119
No modo Split, o DeEsser vai separar as bandas e agir somente a partir da

freqncia que estiver apontando em Freq.
No modo Wideband, o DeEsser vai agir em toda a extenso da banda

apanhada por este plugin que vai de 2000 Hz at 16000 Hz
Range Este o parmetro com o qual vamos definir o quando de

volume ser atenuado na rea em que o DeEsser estiver atuando. Um
Range mais baixo far um corte mais acentuado e u Range menos baixo
far apenas uma atenuao no volume das freqncias envolvidas.
Threshold Com este parmetro vamos dizer ao DeEsser a partir de qual

volume ser feita a atenuao da rea de ao.
No esquea que o DeEsser um compressor especfico para as altas

freqncias, ento o threshold tem o mesmo papel de servir como limiar
ou ponto de incio do processamento.
120
Processadores de Efeitos.
Os processadores de efeitos so as ferramentas que vo trazer algum
efeito especial que desejamos em nossa mixagem.
Servem para colocar efeitos artificiais de ambincia, coro ou retardo de

notas que tornam a msica mais interessante. Alis tornar a msica mais
interessante o pricipal propsito da mixagem.
Parmetros de Reverb
Para criar ambientao para a msica, temos que saber utilizar os
parmetros de reverb de maneira eficiente. Vamos ento a eles:
Veja abaixo um plugin de reverb da Sonitus que possui todos
os parmetros que vamos falar aqui.
121
Input Este parmetro define o volume do sina original que ir

passar pelo reverberador. Quando mutamos este parmetro
ouvimos apenas a causa do reverb e podemos assim verificar o
que estamos fazendo.
Low Cut (corta graves) Com este parmetro, ns cortamos os
graves do sinal que ir passar pelo reverberador. Geralmente
fazemos bons cortes do grave pois como as frequncia graves j
ocupam muito espao na mix, imagine se elas estiverem
refletindo? O resultado poderia ser um som embolado. Ento
usamos esse filtro para no deixar as frequncias graves do sinal
passarem pelo reverb.
Hig Cut (corta agudos) Com este parmetro definimos quais as
frequncias agudas que iro ficar fora do reverb. Geralmente
tambm se faz um corte nos agudos pois a sua reverberao
somada ao sinal original, poder causar sibilncias.
122
Os cortes de graves e agudos do sinal a ser reverberado devero

ser testados e analisados minuciosamente para que se aplique a
medida certa.
Repare que do lado direito desses parmetros, h um grfico que
voc pode mexer com o mouse para regular.
PreDelay Com este parmetro vamos controlar o tempo do
atraso entre o sinal original e as primeiras reflexes. Isto , o
tempo em que o sinal leva para percorrer o ambiente, bater nas
paredes e voltar. Para salas pequenas, temos que colocar um
predelay pequeno pois as reflexes iro demorar menos tempo.
Para salas maiores, um predelay mais longo pois os som demorar
mais tempo para emitir as suas primeiras reflexes.
Room Size (tamanho da sala) Com este parmetro
simplesmente determinamos o tamanho da sala em que queremos
colocar o nosso instrumento. Sua escala vai de 1 a 100 e quanto
maior o nmero, maior ser esta sala.
Lembre-se de que o tamanho da sala e o predelay tem que estar de
acordo, ou seja: se a sala for pequena, o predelay tem que ser curto
e se a sala fora grande, o predelay tem que ser longo.
Difusion (difuso) A difuso de um som no ambiente, significa
que este som, antes e depois de reverberar, teve que passar por
alguns obstculos dentro da sala como mveis ou pessoas. A
reverberao de uma cheia bem diferente da reverberao de
uma sala vazia pois o eco vai esbarrando nos obstculos da sala.
Ento com este parmetro, ns definimos se queremos menos eco
(mais difuso) ou mais eco (menos difuso). Usamos o boto
deslizando para adicionar a quantidade de eco que ir representar
uma sala cheia ou vazia. Varia de 0 a 100%.
123
Os prximos 4 parmetros de ajuste esto relacionados com o

decay time (tempo de decaimento) ou seja o tempo que o
reverb demorar para desaparecer do sinal. Na maioria dos
plugins de reverb vai aparecer como um s parmetro:
Decay ou Decay time ou simplesmente Time. Mas aqui
ele aparece dividido entre graves e agudos para que voc possa
ajustar tempos diferentes para frequncias diferentes e assim
poder ter um melhor ajuste do reverb desejado.
Vamos supor que precisamos de menos tempo de
reverberao nas regies graves e mais tempo de reverberao
nas regies agudas. Podemos ento ajustar tempos diferentes.
Veja como:
Bass Multiplier Com este parmetro vamos definir se queremos
um tempo de decaimento nas regies graves maior, menor ou
igual ao tempo de decaimento das regies mais agudas. Podemos
ajustar de 0,2 x (tempo menor) a 3x (tempo maior). Em 3 x
significa que o tempo de decaimento da reverberao das
frequncias graves ser 3 vezes maior do que o tempo de
decaimento do restante das frequncias.
Crosover Com este parmetro vamos definir a regio dos graves
que queremos que tenha essa durao diferente do restante. Voc
pode escolher de 25Hz a 2000Hz.
Vamos supor que voc queira que o reverb da regio mais grave
dure menos tempo que o reverb da regio mais aguda. Ento voc
determina com o crosover a regio de graves que vai at 250Hz e
escolhe um valor no Bass Multiplier que seja menor que 1x, pois
se for de 1x, o tempo de decaimento ser igual para as duas
regies.
Se escolhermos 0,5x significa que o tempo de decaimento na
reverberao das frequncias abaixo de 250HZ ser a metade que
124
das frequncias restantes. Ento logicamente o reverb das

frequncias mais altas que 250Hz ter o dobro do tempo de reverb
das frequncias mais baixas que 250Hz.
Decay Time (tempo de decaimento) Este parmetro vai
determinar o tempo de decaimento de todo o sinal junto. Tanto dos
graves quanto dos agudos, mas sempre mantendo a proporo que
voc determinar nos parmetros anteriores. Este tempo pode variar
de 0,1 a 20 segundos que ser o tempo em que o efeito de reverb
ir descer a -60 db. Quanto maior o tempo assinaldo, mais cauda
de reverb vamos ter.
High Damping Com este parmetro determinamos at que rea
da regio dos agudos queremos o decaimento da reverberao.
Veja as figuras abaixo:
125
Como usar o reverb na produo musical
Dry Volume do sinal seco sem o efeito.

E.R (Early Reflsctions ou Reflexes Primrias) Com este
parmetro ajustamos a sonoridade das primeiras reflexes da
reverberao. Podemos adicionar uma caracterstica mais presente
e imediata. Com este ajuste podemos melhorar o realismo das
salas.
Reverb (volume do efeito) Com este parmetro ns podemos
deixar o som mais seco ou mais molhado, adicionando a
quantidade ideal de reverb para cada caso.
Width (Largura) Com este parmetro definimos a largura que o
reverb ter dentro da mixagem . Se colocarmos a 100% ns
estamos espalhando em toda a largura entre as duas caixas de som
126
e quanto menor esta porcentagem, mais ao centro iremos

posicionar as reflexes do instrumento.
Os parmetros Dry, Reverb e Width so mais usados quando
estamos aplicando o efeito diretamente na track usando
apenas um sinal individual.
Normalmente em uma mixagem, usamos o Reverb em uma pista
auxiliar para que possamos us-lo em diversas tracks ao mesmo
tempo.
Neste caso preciso mutar o Dry e ignorar o Width pois
utilizaremos os sends (controles de envio) para comandar essas
funes.
127
Efeitos de ambincia.
Imaginemos que algum pegue uma cmera que tenha um bom
microfone para filmar um cara que esteja cantando e tocando violo em
uma sala para depois assistir ou postar para os amigos no Facebook.
O microfone da cmera vai pegar o udio que est saindo desta fonte e
tambm o som do ambiente.
Neste caso o som que ouvirmos neste vdeo estar dando a exata idia
em que ambiente ele foi gravado porque ouviremos no s a voz e o
violo do cantor mas tambm as reverberaes que o som est gerando
neste tipo sala onde ele est tocando.
Se for em uma sala grande e vazia ter mais reverberaes pois o som
sado da fonte vai percorrer o ambiente e ser captado novamente pelo
microfone da cmera ou seja o som estar vivo.
Se for num quarto pequeno cheio de mveis, cama, guarda roupa,

cmoda e ainda tiver umas cobertas roupas espalhadas por cima de tudo,
o som ficar morto pois no haver a reflexo pois as freqncia ficaro
amortecidas por tudo que estiver neste quarto.
Eu j vi em alguns sites de udio, conselhos de produtores que dizem que

um home Studio pode ter vrios ambientes.
Se quisermos um som vivo podemos levar os equipamentos para o

banheiro e gravar a voz ou o violo com a ambincia viva desta pea. E se
quisermos um som seco s colocar o microfone enfrente ao guarda
roupa aberto.
So boas prticas que voc pode testar em suas gravaes e que vo te

trazer bastante bagagem na sua experincia.
128
Porm o tratamento acstico pode ser caro e demorado e no todos os

tipos de ambincia que podemos criar naturalmente em casa e caso
consiga criar diversos tipos ainda assim elas no sero aplicadas na
maioria dos casos.
Para isso existem os processadores de efeitos de ambincia que so as

mquinas de Reverb.
Com essas mquinas podemos criar ou simular ambientes reais para

somar nossa mixagem com apenas algumas configuraes.
Temos diversos parmetros num plugin ou mquina fsica de reverb com

os quais podemos estipular tamanhos de sala, quantidade de reflexes e
o decaimento dessas reflexes e ainda podemos utilizar em alguns
plugins os impulsos responsivos dos reverbs de convoluo.
Os reverbs de convoluo so reverbs reais gravados com microfones em

ambientes especficos como salas grandes ou pequenas, teatros, ginsios
igrejas, cavernas, ruas, campos enfim, diversos espaos e ambientes que
normalmente no temos a condio de possuir ou deslocar os
equipamentos do estdio para gravar naturalmente uma voz ou violo
dentro de cada um desses ambientes.
Mesmo que consegussemos fazer isso ainda teramos diversos tipos de

problemas como influncias externas e principalmente a exata
quantidade desse efeito.
Uma vez gravada voz ou instrumento em ambientes naturais, no

poderamos mais retornar.
Quer dizer, em tese, pois ainda teramos a possibilidade de gravar

novamente o mesmo udio em uma sala seca e misturar com o som da
gravao com reverb para dosar a medida exata.
129
Mas a estaramos fazendo exatamente o que o reverb de convoluo faz

que trazer um som de um ambiente especfico para junto com o som da
voz ou instrumento que estamos gravando, trazer aquela ambincia para
o som.
Podemos ter a quantidade que queremos desses arquivos em nosso

computador e aplicar em qualquer caso sem a necessidade de irmos at o
local para gravar.
No Reaper ns temos o ReaVerb que um plugins que trabalha tanto

com a criao de ambientes artificiais como com os reverbs de
convoluo podendo ser adicionados a ele para buscar o efeito desejado.
Quando abrimos o ReaVerb, ele vem assim totalmente sem nada. Vejam
que no h nenhum parmetro para trabalhar.
130
Precisamos clicar em Add para adicionar o tipo de trabalhos que

queremos fazer.
O ReaVerb trabalha basicamente com reverbs de convoluo ou seja com

respostas de impulsos.
Ele vai trabalhar com samples de reverbs que vo ser acrescentados ao

som, causando uma influncia sobre ele.
Para adicionar um sample (amostra de reverb que queremos trabalhar)

clicamos em Add e se abrir uma janela com uma biblioteca de samples
que podemos baixar e guardar dentro de uma pasta no Reaper.
Se voc quiser saber mais detalhes, acesse o post em nosso blog

idaudio.com.br/blog que fala sobre esse plugin ou o vdeo no You Tube
131
onde eu deixo uma pasta de arquivos de amostras de reverbs para

download.
Podemos escolher numa lista com vrios tipos de impulse responses de

reverb. So amostras de room, plate hall, chambers representando
tamanhos diferentes para cada tipo de situao de ambincia.
Alm desse arquivo de impulse response ainda podemos adicionar outros

impulse responses se quisermos fazer uma combinao de efeitos ou
podemos adicionar ainda algumas ferramentas para um melhor controle
desses impulsos e at mesmo um filtro de equalizao para escolhermos
uma faixa de freqncia especfica para a aplicao do efeito.
Por exemplo se quisermos um efeito Hall para o nosso reverb, ns

escolhemos uma das amostras de hall e adicionamos e se quisermos
controlar melhor o tamanho desse hall ns adicionamos a funo Reverb
Generator para termos um controle de volume ou do tamanho deste
salo por exemplo.
Se quisermos aplicar um filtro nesse reverb, ns adicionamos tambm e

acertamos esse filtro.
132
Ainda podemos alargar o ou estreitar o reverb com o boto Width,

direcionar para que lado queremos que o reverb fique mais alto no boto
Pan e podemos colocar o reverb antes do sinal original criando um efeito
inversocom o boto Pre Reverb
133
Pode-se aplicar o efeito inserindo na track em que queremos processar,

porm certamente iremos precisar deste mesmo efeito em outras tracks
tambm caso queiramos colocar vrios instrumentos neste mesmo
ambiente. Ento muito melhor criarmos uma track auxiliar com este
efeito e fazer o envio de todos os instrumentos que queremos colocar a.
Com o send, cada instrumento poder ter a quantidade certa de reverb

pois teremos um controle do volume de envio.
Neste caso precisamos colocar o Dry (volume do canal sem

processamento ) em mute e aumentar o mximo no Wet (volume do
sinal processado)
134
Delay
O delay uma ferramenta de tempo que usamos para criar um efeito de
repetio de um sinal de udio.
Esse efeito pode ter a finalidade de criar uma ambincia para um

determinado som ou para criar efeitos de repetio para montar uma
cadncia rtmica ou ainda para criar um efeito estreo.
Vamos tomar como exemplo um delay simples. O JS Delay do prprio

REAPER por exemplo tem os parmetros bsicos para se criar diversos
tipos de efeito delay.
Delay quer dizer atraso e exatamente isso que vamos fazer ao aplicar
um delay em um sinal de udio.
Vamos aplicar o delay neste sinal para criar uma cpia deste sinal com
algum tempo de atraso.
Podemos ento com os parmetros do delay ajustar o tempo desse

atraso assim como o nmero de vezes que ele vai se repetir e tambm
amplitude dessa cpia de sinal atrasado em relao o sinal original.
No REAPER ns temos o ReaDelay, um plugin muito poderoso para gerar

repeties.
Na figura abaixo voc ver todos os parmetros de ajustes do tempo da

repetio do sinal em que vamos aplicar o ReaDelay.
135
Atravs deles ns podemos ajustar o tempo exato em que queremos que

o plugin crie a repetio. a durao, a quantidade de repeties e at em
que lado do estreo queremos ouvir o sinal repetido.
Vamos ento saber mais sobre cada um desses

parmetros:
1- Langht (time): Sabemos que uma msica tem uma marcao de tempo
que dividida em compassos.
Cada tempo da msica como uma pulsao.
Quando ouvimos uma msica podemos sentir essa pulsao e

acompanhar o ritmo da msica batendo com o p no cho.
Essas batidas com o p esto marcando o compasso da msica.
Existem vrias frmulas de compasso para os diversos estilos musicais

mas, para no complicar, vou me ater na mais usada frmula de
136
compasso da msica popular que o 4/4 (quatro por quatro) que significa
quatro tempos para cada compasso (tambm chamado de compasso
quaternrio.
Cada tempo desse compasso segue a pulsao da msica. como se fosse

o corao da msica batendo.
A durao do tempo de cada compasso varia para cada tipo de

andamento que pode ser mais lento ou mais rpido.
Para ajustar o tempo da repetio de um sinal com o langht time em

milisegundos m/s, precisamos calcular o tempo de cada compasso
Por exemplo: Se eu tenho uma msica que est com o andamento de 120
BPMs (Batidas Por Minuto) significa que a cada minuto eu tenho 120
pulsaes.
A s fazer o clculo para saber quantas batidas por segundo eu tenho.
137
Bom agora vai ficar fcil calcular o tempo da repetio em milisegundos

pois se em cada segundo eu tenho duas batidas, uma batida equivale a
meio segundo ou 500 milisisegundos.
Ento, se eu quiser que a repetio acontea em tempo aps a primeira

batida, eu vou digitar 1000 m/s ( 1 seg) no campo langht (time).
Se eu quiser que a repetio do sinal acontea meio tempo aps a

primeira batida eu digito 500 m/s e assim por diante. s fazer o clculo..
Parece complicado mas s matemtica.
2 Langht musical: Neste parmetro criar as repeties baseados na

notao musical ou seja no valor das figuras.
Vemos que no nosso caso, em que a msica est com o andamento de

120 BPMs ns temos oito figuras de notas musicais para cada compasso,
ou seja se cada tempo deste compasso neste andamento tem meio
segundo ou 500 m/s
Tambm neste caso s fazer o clculo
O compasso 4/4 tem quatro tempos ento se eu tenho oito notas pra
trabalhar, eu tenho duas notas para cada tempo.
Se eu digitar o n 2 neste campo significa que eu estou indicando que

quero uma repetio no primeiro tempo do compasso.
Se eu digitar o N 1 significa que eu quero que a repetio acontea logo

na metade do tempo 1
Se eu digitar o N 4 ento a repetio acontecer no segundo tempo do

compasso e assim por diante.
138
3 Feedback: Esse parmetro indica o volume que eu quero dar para as

repeties que eu criar para o meu delay.
Quanto mais volume eu der mais repeties eu vou ter para o meu sinal.
A s usar o ouvido para saber o quanto eu vou precisar de feedback.
4 Lowpass Filter: Esse parmetro indica o corte de agudos que eu quiser

dar para o meu efeito de delay.
Quanto mais para a esquerda eu trouxer o boto deslizante mais agudo

eu vou cortar do efeito.
Por exemplo: Se eu quiser que o sinal que for ser repetido pelo delay seja
mais grave que o sinal original, eu corro o controle deslizante para a
esquerda e retiro os agudos desta repetio.
5 High Pass Filter: justamente o contrrio. Se eu quiser que o sinal da

repetio seja mais agudo, eu deslizo esse boto para a direita para cortar
os graves.
6- Resolution: Esse parmetro tem a ver com as configuraes do nosso

projeto.
Geralmente deixamos igual ao que definimos.
Se nosso projeto estiver configurado em 24 bits. Ento deixamos esse

parmetro tambm em 24 bits.
139
Se caso tivermos outra resoluo em nosso projeto, temos a opo de

alterar aqui tambm.
7 Stereo width Com este parmetro podemos ajustar a largura do

steros da repetio. Est relacionado porcentagem de largura que
queremos para o sinal da repetio.
Quanto maior o nmero da porcentagem, maior ser a abertura do sinal

no campo estreo.
Se estiver em 100% o sinal da repetio ser ouvido nos extremos das

nossas caixas.
Do contrrio, o sinal ser ouvido mais ao centro.
8 Volume: J ta dito no nome NE? Esse parmetro ajusta o volume que

eu quiser para o sinal repetido.
9 Pan: Se eu quiser que o sinal repetido soe mais direita ou

esquerda, eu utilizo esse controle para definir a posio que eu quero.
10 Wet: Volume do sinal da repetio. Com este boto eu posso ajustar

o volume do sinal repetido em relao ao sinal original.
11 Dry: Volume do sinal original.
140
Usando o Wet e o Dry eu posso balancear o nvel de volume entre o sinal

original e o sinal da repetio.
12 Add Tap: Clicando aqui eu posso adicionar mais um tap, ou seja,

posso criar um novo passo para uma nova repetio do sinal que eu
quiser combinar com a primeira, podendo escolher e definir a maneira
que eu quero que esse novo sinal se relacione com o primeiro.
!3 Delet Tap: Serve justamente para deletar um tap que no queremos

mais usar.
14 Reset All; Anula tudo que eu fiz anteriormente e volta ao zero,

estado inicial do plugin.
15 Enable Neste campo eu posso habilitar o desabilitar o efeito de um

tap.
16 Solo Active Tap: Se eu marcar aqui, eu s vou ouvir o efeito do tap

que estiver selecionado.
141
PASSO 7
Masterizao ou Pr
Masterizao
Aps a mixagem com todos os sons nos lugares certos cumprindo
devidamente o seu papel no campo estreo (audveis entre as duas caixas
de som mixado e balanceado, precisamos dar aquele retoque final para
conseguir o volume e a qualidade das mdias comerciais.
O termo masterizao na verdade refere-se ao processo final da

produo de um CD o DVD que ser comercializado.
Um processo de prensa de uma matriz da qual sairo milhares de cpias

da mdia em questo.
Antes desse processo porm o trabalho tem que passar pela etapa de pr
masterizao que onde se d a qualidade final do projeto.
Geralmente se entrega esse trabalho a um engenheiro de udio

especializado que saber fazer o trabalho da melhor maneira possvel
pois depois da que o trabalho vai ser comercializado.
Porm muitas vezes em uma situao de home studio nossa inteno no

chegar ao ltimo nvel que a comercializao pois o que queremos
apenas uma boa demo ou um trabalho respeitvel ou at mesmo como
142
o meu caso produzir trabalhos para a publicidade o que no teria esta

necessidade de se contratar um profissional especializado para isso.
Neste caso ns podemos dar um jeito usando algum conhecimento

tcnico e plug-ins para dar uma boa melhorada na qualidade final do
udio.
Existem plug-ins que j trazem as ferramentas para esse processo como

o caso do Izotope Ozone ou o T-Racks.
Estes plug-ins j vem com uma sequencia de ferramentas que podemos

usar, mas tambm podemos montar uma cadeia de plug-ins e salvar uma
FX Chain no REAPER para o uso recorrente.
Ferramentas que eu uso para dar uma qualidade

melhor para o udio (pr masterizar)
Vou mostrar abaixo algumas ferramentas (plug-ins) que eu uso na minha
pr masterizao hoje. Porm essa apenas a minha dica de como eu
fao. No quero que pensem que a nica maneira ou que o jeito
certo.
Durante o aprendizado preciso usar vrias formas diferentes pra ver

qual funciona melhor para cada caso.
Eu sempre estou testando e aprendendo e certamente ainda vou

descobrir muitas outras formas mas o que importa aqui a ideia geral
sobre o assunto como um ponto de partida.
Recomendo que sempre teste outras formas ou outros plug-ins como o

Ozone ou o T-Racks ou outros tambm;
143
Primeiro adiciono um equalizador para ajustar a harmonia

sonora como um todo de forma que fique o mais natural
possvel.
Com ele posso atenuar frequncias mdio-baixas e cortar

frequncia muito baixas e muito altas.
Depois adiciono um compressor s para as frequncias agudas
acima de 6000 0 7000 Hz para ajudar a dar brilho nas altas
frequncia pois elas morrem muito rpido. Sem esse processo o
som poder soar um pouco opaco.
Eu uso o ReaComp do prprio REAPER configurado para
comprimir acima de 7000 Hz mas bom fazer um teste em 6000
Hz antes.
144
Com essa compresso trago de volta a presena das altas

frequncias.
Para o mesmo fim tambm podemos usar um plugin excitador de
frequncias ou um exciter para dar mais brilho nas altas.
145
No passo seguinte uso um compressor multibanda para poder

comprimir de maneira diferente cada regio do espectro.
O RexComp do REAPER um plugin muito completo pois nele

posso adicionar e deletar quantas bandas eu quiser. O que
permite um ajuste muito mais especfico.
Por ltimo na minha cadeia de pr masterizao eu uso um
limiter que a ferramenta que vai me dar o equilbrio final e
trazer mais volume pras minhas produes.
Para criar mais ou menos abertura no campo estreo eu adiciono
o plugin S1 Stereo Imager da Waves.
146
O L2 da Waves um plugin muito bom para isso mas existem

outros tambm.
Lembre-se que o que eu mostrei aqui apenas uma ideia geral para
que voc possa se familiarizar com o trabalho que ter que fazer.
147
Procure estudar a fundo cada uma dessas ferramentas para usar de

maneira adequada.
Continue sempre assistindo o meu canal do You Tube e leia muito o

meu blog onde eu dou muitas dicas gratuitas de produo em home
studio.
148
PASSO 8
Audio crtica:
Ouvir o trabalho terminado
em vrios locais diferentes
Na verdade o recomendvel que durante o processo de produo
em cada etapa se faa uma cpia de monitor que a gravao do
udio em uma mdia para que possamos ouvir em outros locais como
no som do carro, da sala, no ptio e em lugares de diferentes
tamanhos.
O objetivo saber se no estamos sendo enganados pela acstica ou

fadiga auditiva.
A fadiga auditiva acontece quando estamos trabalhando por longas

horas no projeto.
A partir de um determinado momento nosso crebro perde a

propriedade de analisar o sons de maneira correta pois acabamos
por acostumar os ouvidos a uma certa condio sonora.
Para evitar que isso acontea, devemos fazer algumas pausas para
que nossos tmpanos descansados voltem a nos dar informaes
corretas.
149
Tambm aconselhvel sempre ter uma referncia de sonoridade a

que queremos chegar, no para copiar, mas para no nos perdermos
e fazer uma mix e mster totalmente diferente daquilo que
planejamos.
O grande produtor no aquele que inventa durante o processo de

produo, mas sim aquele que consegue executar conforme o
planejado.
O produtor que inventa e modifica durante o processo de produo,

na maioria das vezes so aqueles que no sabem o que esto fazendo
e se perderam no meio do caminho, com exceo claro aos que
fazem isso porque mudaram de ideia.
Mas o mais correto mesmo ter um plano antes mesmo do projeto

comear. Por isso a referncia importante principalmente para
quem est comeando a produzir.
Com o tempo nosso ouvido aprende a identificar e definir o som que

estamos buscando e tudo vai ficando mais simples a cada passo.
150
Concluso
Escrevi este e-book com a inteno de mostrar os caminhos no
aprendizado da produo de udio em home studio.
As informaes que contm so frutos da minha ainda curta estrada no

conhecimento mas que acredito que possam ser uteis queles que ainda
esto no comecinho e procuram conhecimento.
Se voc no entendeu alguma coisa ou quer discordar de alguma coisa,

poder se manifestar no meu blog, no meu canal do You Tube ou na
minha pgina do facebook.
Muitas vezes a gente quer aprender, mas no sabe nem como e nem por
onde comear.
Com este guia voc vai poder se situar e ir desenvolvendo cada passo da
produo musical a seu tempo.
Fique certo que alm deste presente que pode ser muito valioso no seu
aprendizado eu ainda vou te fornecer muito contedo gratuito e tambm
te indicar os melhores caminhos no aprendizado.
Fique sempre atento ao sua caixa de e-mails pois frequentemente estarei

te enviando dicas exclusivas e atualizaes do meu blog que tambm
seu.
151
Se gostou desse presente, faa com que ele chegue a mais pessoas
compartilhando a pgina de onde voc baixou cujo endereo :
Desta forma estar me ajudando e ajudando os seus amigos das redes

sociais tambm.
Lembre-se que h uma lei no universo que diz: Quanto mais a gente doa
e compartilha, mais a gente recebe tambm
Grande abrao.
Sandro Chagas
152

8 Passos para Produzir com o REAPER

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8 Passos Para Produzir Com o REAPER

Um Manual do Iniciante em Home Studio

O intuito do blog e trazer conhecimento para quem quer montar um

Em novembro de 2011 eu e minha esposa tivemos a ideia de montar um

Nessa poca eu no entendia absolutamente nada de home Studio e

Os monitores eram da Microlab, umas caixinhas comuns de computador

Dentre os softwares multipistas eu aprendi o Sonar , o Pro tools M

At que em uma de minhas pesquisas eu conheci o REAPER atravs do

Instalei diversos instrumentos virtuais e conseguia usar tudo sem

Eu me perguntava muito porque o REAPER, sendo to leve agentava

Muitas pessoas no gostam ou no gostavam de trabalhar com o REAPER

E era a que estava o segredo. Nos outros softwares os visuais arrojados

Hoje em dia eu at tento utilizar outros softwares para testar novas

Vamos ento aos 8 passos para produzir udio com o REAPER:

Visite http://www.reaper.fm/download.php e baixe seu REAPER

O REAPER liberado para todas as pessoas e voc s pagar a licena

Depois de baixar s dar um duplo click no seu arquivo de instalao e

Dependendo do seu sistema operacional, talvez voc tenha que instalar

Depois s seguir os passos da instalao e em questo de 2 ou 3

Enquanto voc no pagar a licena do Reaper, toda vez que abrir o

Se voc ainda no quiser adquirir a licena, voc s tem que esperar

A deciso de comprar a licena ou no ser inteiramente sua. Mas eu

Aqui no meu Home Studio eu uso a interface Scarlett 2i2 da Focusrite:

Se ainda no tem uma interface de udio, voc poder configurar a placa

Neste caso a qualidade das gravaes e produes ser muito inferior

Vamos ento configurar a Scarlett 2i2

No topo da tela tem um Menu com uma srie de opes. Clique em

Se abrir ento a janela de configuraes do REAPER

O driver ASIO o dispositivo que tem a menor latncia para gravar e

A latncia o processamento do som que entra no software.

Uma ata latncia significa mais lentido nesse processamento, o que

Portanto uma latncia alta prejudica a performance da gravao.

Para diminuir esses efeitos, muito necessrio uma interface profissional

Como a minha interface profissional e de grande qualidade, eu escolho

Aps escolher a opo ASIO, eu j posso escolher tambm a minha

Clicando em ASIO Configuration nesta mesma janela, eu posso

Agora vou configurar as entradas e sadas da minha

Se quiser pode ser o contrrio tambm mas para manter a ordem

Da mesma forma a configurao das sadas: output 1 em first e

As outras configuraes de incio, voc pode deixar exatamente

Vamos ver agora como configurar as entradas e

Bom ento agora vamos fazer a configurao l no

Caso voc possua outra interface MIDI ou um controlador MIDI vai

Caso voc no possua nenhum teclado ou controlador no se

Caso voc ainda no tenha nenhuma intimidade com o REAPER, eu

Caso queira ligar o microfone do canal direito da minha interface, eu

interface (no pode acender a luzinha vermelha do canal para que o

Depois de controlar o sinal de entrada aperte Ctrl + R para comear

Gravando com processamento

Quando gravo desta forma aqui no estdio, geralmente eu uso apenas

Nos grandes estdios geralmente quando o produtor j tem bastante

Ento ele grava com pr amplificadores na voz para ter distoro

Mas quando se trata de plugins, d pra colocar depois de gravado ou na

No REAPER, ns temos um recurso de colocar plugins na entrada das

Esse recurso chama-se Imput FX. Em outros programas possvel fazer

O REAPER que eu saiba at o momento o nico que tem uma ao

Vamos ver como gravar processando o udio?

Clicando nesta caixinha o Reaper vai abrir o explorador de plugins

Antes de gravar preciso fazer alguns testes para ajustar os

Geralmente quando uso esse recurso, apenas para colocar um EQ

Para fazer uma comunicao atravs deste protocolo de transmisso de

Quando se grava usando esse protocolo com um teclado ou um