La Lrica: Poesa Simbolista

Caractersticas Principales
Se empieza a hacer un mayor uso del verso libre
Se impulsa la prosa potica
Importancia de la musicalidad, experimentacin sonora
La poesa va dejando atrs la referencialidad, camino
hacia un nuevo concepto Poesa Pura
Mallarm > Juan Ramn Jimnez, Pedro Salinas, Jorge
Guilln
Lenguaje hermtico. Figuras retricas
 Caractersticas Principales
Ruptura con la sociedad (decadentismo, malditismo)

Tedo, hasto o spleen ante la sociedad

Deseo de evasin
Drogas
Viajes
Temas y personajes mitolgicos
Etapas histricas decadentes

La ciudad > lgubre

Bsqueda del ideal > fuera de nuestro mundo
Mundo como organismo
Manifiesto (Jean Moras)
Correspondencias (Charles Baudelaire)
Vocales (Arthur Rimbaud)
Enemiga de la enseanza, de la declamacin, de la falsa sensibilidad, de la
descripcin objetiva, la poesa simbolista busca vestir la Idea de una forma
sensible, que, no obstante, no sera su propio objeto, sino que, al servir
para expresar la Idea, permanecera sujeta. La Idea, a su vez, no debe
dejarse privar de las suntuosas togas de las analogas exteriores; pues
el carcter esencial del arte simblico consiste en no llegar jams hasta la
concepcin de la Idea en s. As, en este arte, los cuadros de la naturaleza,
las acciones de los hombres, todos los fenmenos concretos no sabran
manifestarse ellos mismos: son simples apariencias sensibles destinadas a
representar sus afinidades esotricas con Ideas primordiales

Para la traduccin exacta de su sntesis, el simbolismo necesita un estilo

arquetpico y complejo: limpios vocablos, el perodo que se apuntala
alternando con el perodo de los desfallecimientos ondulantes, los
pleonasmos significativos, las misteriosas elipses, el anacoluto en
suspenso, tropo audaz y multiforme.

El ritmo: la antigua mtrica brillante; un desorden sabiamente ordenado; la

rima refulgente cincelada como un escudo de oro y de bronce junto a la
rima de las fluideces abstrusas; el alejandrino con pausas mltiples
y mviles; el empleo de ciertos nmeros impares.
Manifiesto Simbolista. Jean Moras (1886)
 CORRESPONDENCIAS
La natura es un templo donde vivos pilares
dejan salir a veces sus confusas palabras;
por all pasa el hombre entre bosques de smbolos
que lo observan atentos con familiar mirada.
Como muy largos ecos de lejos confundidos
en una tenebrosa y profunda unidad,
vasta como la noche, como la claridad,
perfumes y colores y sones se responden.
Hay perfumes tan frescos como carnes de nios,
dulces como el oboe, verdes como praderas,
y hay otros corrompidos, ricos y triunfantes,
que la expansin poseen de cosas infinitas,
como el almizcle, el mbar, el benju y el incienso,
que cantan los transportes del alma y los sentidos.

Correspondencias. C. Baudelaire
 A negra, E blanca, Y roja, U verde, O azul: vocales,
algn da dir vuestro origen secreto;
A, negro cors velludo de moscas relucientes
que se agitan en torno de fetideces crueles,
golfos de sombra; E, candor de nieblas y de tiendas,
lanzas de glaciar fiero, reyes blancos, escalofros de umbelas;
I, prpura, sangre, esputo, rer de labios bellos
en cleras terribles o embriagueces sensuales;
U, ciclos, vibraciones divinas de los mares verduscos,
paz de campo sembrado de animales, paz de arrugas
que la alquimia imprimi en las frentes profundas;
O, supremo clarn de estridencias extraas,
silencio atravesado de ngeles y de Mundos;
- O, la Omega, el reflejo violeta de Sus ojos!

Vocales A. Rimbaud
 Temas ms recurrentes
Tedio, hasto, Spleen
Fascinacin por el mal
Bsqueda del ideal
La ciudad y la noche
Evasin
La mujer y la belleza (erotismo y fatalidad)
Muerte, podredumbre, destruccin
Ocultismo del mundo, misin del poeta
El albatros - Baudelaire (1842)
Por divertirse, a veces, los marineros cogen
algn albatros, vastos pjaros de los mares,
que siguen, indolentes compaeros de ruta,
la nave que en amargos abismos se desliza

Apenas los colocan en cubierta, esos reyes

del azul, desdichados y avergonzados, dejan
sus grandes alas blancas, desconsoladamente,
arrastrar como remos colgando del costado.

Aquel viajero alado qu torpe es y cobarde!

l, tan bello hace poco, qu risible y qu feo!
Uno con una pipa le golpea el pico,
cojo el otro, al tullido que antes volaba, imita!

Se parece el poeta al seor de las nubes

que re del arquero y habita en la tormenta;
exiliado en el suelo, en medio de abucheos,
caminar no le dejan sus alas de gigante.

Tr. Lus Martnez de Merlo

La pantera - Rainer Maria Rilke (1903)
Su vista est cansada del desfile
de las rejas, y ya nada retiene.
Las rejas se le hacen innumerables
y el mundo se le acaba tras las rejas.

Blando andar de flexibles fuertes pasos,

y girar en el ms pequeo crculo
como danza de fuerza por un centro,
en que su voluntad se halla aturdida.

Slo a veces se alza mudo el teln

de las pupilas. Luego entra una imagen,
va por la tensa calma de sus miembros
y se extingue al llegar al corazn.

(Tr. Jaime Ferrero Alemparte)

 Charles Baudelaire Las flores del mal
(1857)

Spleen e Ideal 85 poemas

Cuadros parisinos 18 poemas
El vino 5 poemas
Las flores del mal 9 poemas
Rebelin 3 poemas
La muerte 6 poemas
A una transente

La calle atronadora aullaba en torno mo.

Alta, esbelta, enlutada, con un dolor de reina
Una dama pas, que con gesto fastuoso
Recoga, oscilantes, las vueltas de sus velos,
Agilsima y noble, con dos piernas marmreas.
De sbito beb, con crispacin de loco.
Y en su mirada lvida, centro de mil tomados,
El placer que aniquila, la miel paralizante.
Un relmpago. Noche. Fugitiva belleza
Cuya mirada me hizo, de un golpe, renacer.
Salvo en la eternidad, no he de verte jams?
En todo caso lejos, ya tarde, tal vez nunca!
Que no s a dnde huiste, ni sospechas mi ruta,
T a quien hubiese amado. Oh t, que lo supiste!

(Tr. Ignacio Caparrs)

 El vampiro
T que, como una cuchillada;
Entraste en mi dolorido corazn.
T que, como un repugnante tropel
De demonios, viniste loca y adornada,
Para hacer de mi espritu humillado
Tu lecho y tu dominio.
Infame!, a quien estoy ligado
Como el forzado a su cadena,
Como al juego el jugador empedernido,
Como el borracho a la botella,
Como a la carroa los gusanos.
-Maldita, maldita seas t!
Supliqu a la rpida espada
Que conquistara mi libertad
Y supliqu al prfido veneno
Que sacudiera mi ruindad.
Ay! el veneno y la espada.
Me desdearon dicindome:.
-No eres digno de que se te libere
De tu esclavitud maldita.
-Imbcil! -Si de su dominio
Te libraron nuestros esfuerzos,
Tus besos resucitaran
El cadver de tu vampiro.
(Tr. Mara Fasce)
 Konstantin Kavafis (1863 1933)
La ciudad Monotonia

Dijiste: Ir a otra ciudad, ir a otro mar. A un da montono otro

Otra ciudad ha de hallarse mejor que sta. montono, invariable sigue: Pasarn
Todo esfuerzo mo es una condena escrita; las mismas cosas, volvern a pasar
y est mi corazn como un cadver sepultado. los mismos instantes nos hallan y nos dejan.
Mi espritu hasta cundo permanecer en este Un mes pasa y trae otro mes.
marasmo. Lo que viene uno fcilmente lo adivina:
Donde mis ojos vuelva, donde quiera que mire
son aquellas mismas cosas fastidiosas de ayer.
oscuras ruinas de mi vida veo aqu,
Y llega el maana ya a no parecer maana.
donde tantos aos pas y destru y perd.
Nuevas tierras no hallars, no hallars otros mares.
La ciudad te seguir. Vagars
por las mismas calles. Y en los mismos barrios te hars
viejo
y en estas mismas casas encanecers.
Siempre llegars a esta ciudad. Para otro lugar -no
esperes no
hay barco para ti, no hay camino.
As como tu vida la arruinaste aqu
en este rincn pequeo, en toda tierra la destruiste.
 Alexandr Blok (1880 1921)

La noche, la droguera, la calle, el farol...

La noche, la droguera, la calle, el farol,

Mundo absurdo e inspido.
Vive aunque sea un cuarto de siglo ms
Y todo ser lo mismo. No hay salida.

Morirs -empezars otra vez desde el comienzo

Todo se repetir como antao:
La noche, el helado escarceo en el canal,
La droguera, la calle y el farol.

https://www.youtube.com/watch?v=qyhCik5EJ9E
Los cuadernos de Malte Laurids Brigge (1910)
Rainer Maria Rilke (1875 1926)
En efecto, no cambi nada de su modo de vida, modesto y regular,
y los domingos los pasaba solamente poniendo en orden sus
cuentas. Pero ya un par de semanas despus le sorprendi que
gastaba increblemente mucho. Me limitar, pens. Se levantaba
ms temprano, se lavaba con menos detalle, beba el t de pie,
corra a la oficina y llegaba demasiado pronto. Siempre que poda
ahorraba un poco de tiempo. Pero el domingo no haba nada
ahorrado. Entonces comprendi que estaba en un engao. No
habra debido cambiar, se deca. Para cunto se tendra con un
ao! Pero esta infame calderilla se marcha no se sabe cmo. Y
hubo una fea tarde en que se sent en la esquina del sof
esperando al seor de la pelliza al que quera reclamar su tiempo.
Iba a echar el cerrojo a la puerta y no soltarle, para que no
pudiera escapar. En billetes pensaba decir de diez aos.
Cuatro billetes de diez y uno de cinco, y el resto que se lo quedara,
en nombre del demonio.
Paul Verlaine (1844 1896) y Arthur
Rimbaud (1854 1891)

https://www.youtube.com/watch?v=eQCFhmsWQOE
Paul Verlaine (1844 1896) y Rubn Daro (1867 1916)
Tarde del trpico
Cancin de otoo
Es la tarde gris y triste.
Los sollozos ms hondos Viste el mar de terciopelo
del violn del otoo y el cielo profundo viste
-Verlaine como maestro
son igual de duelo. potico
que una herida en el alma
Del abismo se levanta
de congojas extraas la queja amarga y sonora -Pintura, msica, poesa
sin final. La onda, cuando el viento canta,
llora,
Tembloroso recuerdo
Los violines de la bruma
-Musicalidad de la poesa,
esta huida del tiempo saludan al sol que muere. lenguaje que sugiere un mundo
que se fue. Salmodia la blanca espuma:
Evocando el pasado Miserere! ntimo
y los das lejanos
La armona el cielo inunda,
llorar. y la brisa va a llevar -Mallarm y Debussy
la cancin triste y profunda
Este viento se lleva del mar.
el ayer de tiniebla -Intertextualidad
Del clarn del horizonte
que pas, brota sinfona rara,
una mala borrasca como si la voz del monte - Metalenguaje
que levanta hojarasca vibrara.
como yo.
Cual si fuese lo invisible...
cual si fuese el rudo son
Tr. Carlos Fujol que diese al viento un terrible
len.