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Edicin y textos Mar Zubieta

Enero 2015

Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte


Secretara de Estado de Cultura. INAEM - CNTC
CUADERNOS PEDAGGICOS N. 50

Primera edicin enero 2015


De la presente edicin
Compaa Nacional de Teatro Clsico
http://teatroclasico.mcu.es
http://publicacionesoficiales.boe.es

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Diseo de cubierta
Pablo Nanclares
Fotos del montaje
Ceferino Lpez
Impresin
Imprenta Nacional del Boletn Oficial del Estado
Avda. de Manoteras, 54 - 28050 Madrid

I.S.B.N. 978-84-9041-123-0
N.I.P.O. 035-15-016-6 Colabora: Patrocina:

Dep. Legal M-33817-2014


Reparto por orden de intervencin

Juan Tenorio Jos Luis Garca-Perez


Cristofano Buttarelli Luciano Federico
Marcos Ciutti Eduardo Velasco
Miguel Daniel Martorell
Gonzalo de Ulloa Juanma Lara
Diego Tenorio / Escultor Francisco Olmo
Capitn Centellas Alfonso Begara
Rafael de Avellaneda Alfredo Noval
Luis Meja Miguel Hermoso
Gastn / Luca / Monja Tornera Raquel Varela
Ana de Pantoja Marta Guerras
Brgida Beatriz Argello
Abadesa Rosa Manteiga
Ins de Ulloa Ariana Martnez
La mujer Eva Martn

Realizacin de escenografa Ayudante de direccin


Neo Escenografa Carlos Martnez-Abarca
Realizacin de vestuario Direccin tcnica
Maribel RH Amalia Portes
Efectos especiales Produccin ejecutiva
Reyes Abades Susana Rubio
Asesor de verso Vicente Fuentes Tcnico de sonido Peluquera
Coreografa Vernica Cendoya Csar Cortes Lobal peluqueros
Vestuario Marco Hernndez Tcnico de maquinaria Maquillaje y caracterizacin
Msica original y espacio sonoro Pablo Salinas Ricardo Portes Elena Cuevas
Iluminacin Pedro Yage Ayudante de produccin Maestro de lucha
Espacio escnico Blanca Portillo Elena Manzanares Kike Inchausti

3
Directora
Helena Pimenta
Directora adjunta Coordinador de medios Electricidad Maquillaje
Chusa Martn Javier Dez Ena Manuel Luengas Carmen Martn
Javier Hernndez Noelia Corts
Secretario de direccin Pablo Sesmero Marta Somolinos
Gerente
Jos M. Herrera
Marisa Forcn Juan Antonio Somoza
Juan Carlos Prez Apuntadora
Csar Garca Blanca Paulino
Director tcnico Administracin Jorge Juan Hernanz
Fernando Ayuste Mercedes Domnguez Jos Vidal Regidura
Vctor Sastre Santiago Antn Rosa Postigo
Coordinacin artstica M. Teresa Martn Toms Prez Dolores de la Torre
Isabel Prez Elena Sanz
Cris Lozoya Carlos Lpez
Alfredo Bustamante Javier Cabellos

Director de produccin Ayudantes de produccin Audiovisuales Oficiales de sala


Jess Prez Esther Fras ngel M. Agudo Rosa M. Varanda
Beln Pezuela Jos Ramn Prez Rufino Crespo
Asesora tcnica Mara Torrente Alberto Cano
Fernanda Andura Ignacio Santamara Taquillas
Neftal Rodrguez Julia Vega
Oficina tcnica
Julin Cervera
Coordinador de comunicacin, Jos Luis Martn
Utilera Carmen Cajigal
produccin y difusin Susana Abad Pepe Romero
Jos M Gonzlez-Sinde Vctor Navarro Emilio Snchez Conserjes
Pablo J. Villalba Arantza Fernndez Jos Luis Ahijn
Jefa de prensa Pedro Acosta Luca Ortega
M. Jess Barroso Maquinaria Luis Miguel Puerta
Julio Martnez Mantenimiento
Daniel Surez
Paloma Moraleda Jos Manuel Martn
Jefa de publicaciones Manuel Camn Miguel ngel Muoz
y actividades culturales Juan Ramn Prez Sastrera Eulen
Mar Zubieta Brgido Cerro Adela Velasco
Enrique Snchez M. Jos Pea Personal de sala
Jefa de sala y taquillas Francisco M. Pozn M. Dolores Arias Seproser
Rosa M. Snchez
Graciela Andreu Ismael Martnez
Recepcin
Jos M. Garca
Peluquera Cobra servicios auxiliares
Adjuntos a direccin tcnica Alberto Vicario Petra Domingo
Jos Helguera Juan Fco. Guerrero Antonio Romn Seguridad
Ricardo Virgs Imanol Barrencua Ana M. Hernando Sasegur

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N DICE
Cronologa .............................................................................................................................. 6
Entorno histrico y cultural
Vida y obra de Jos Zorrilla

El movimiento romntico en Europa ................................................................................ 14

Poltica, sociedad y cultura en la Espaa del XIX ............................................................. 20

El Tenorio de Zorrilla: retrato de un donjun venido a menos ..................................... 24


Elena Di Pinto (UCM)

Anlisis de Don Juan Tenorio, de Jos Zorrilla ................................................................... 34


El autor ......................................................................................................................... 34
Circunstancias del texto ............................................................................................. 35
Las fuentes ................................................................................................................... 36
Accin, lugar y tiempo ............................................................................................... 36
Los temas de la obra ................................................................................................... 37
Sntesis argumental ..................................................................................................... 37
Los personajes ............................................................................................................. 41

El montaje, coproducido por la CNTC, el Teatro Caldern de Valladolid


y Avance, producciones teatrales. Ao 2015
Entrevista a la directora de escena y escengrafa ..................................................... 52
La versin ..................................................................................................................... 64
El diseo de vestuario ................................................................................................. 72
La iluminacin ............................................................................................................. 76
La msica ..................................................................................................................... 80

Actividades en clase ............................................................................................................. 86

Bibliografa ........................................................................................................................... 89

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CRONOLOGA
VIDA Y OBRA DE JOS ZORRILLA ENTORNO HISTRICO Y CULTURAL

1813 Nacen Garca Gutirrez, Verdi y Wagner.


Jos I sale de Espaa. Fernando VII es
restablecido como rey.

1814 Beethoven compone Fidelio. Fernando VII


anula la Constitucin de Cdiz (1812).
Goya pinta el Dos de Mayo y los Desastres
de la guerra.

1816 Independencia de Argentina. Se representa


El Barbero de Sevilla de Rossini.

1817 Nace en Valladolid el 21 de febrero. Mary Shelley publica Frankenstein. Nace


Campoamor. Muere Menndez Valds.

1818 Nace Carlos Marx.

1819 Independencia de Chile. Se inaugura el


Museo del Prado.

1820 Independencia de Mxico. Muere Napolen.


Nace Charles Baudelaire. Mditations
Potiques de Lamartine. Levantamiento
del general Riego. Fernando VII acata la
Constitucin de 1812. Comienzo del Trienio
liberal. Se funda el Ateneo de Madrid.

1823 Al ser nombrado su padre gobernador Vuelta al absolutismo. Exilio de los liberales.
de Burgos, la familia se traslada con l. Aparece la revista barcelonesa El Europeo,
portavoz del Romanticismo.

1824 Muere Lord Byron. Nace Juan Valera.

1825 Se inaugura el teatro del Bolshoi (Mosc).

1826 Nuevo traslado de la familia a Sevilla.

6
VIDA Y OBRA DE JOS ZORRILLA ENTORNO HISTRICO Y CULTURAL

1827 Se establecen en Madrid. Muere Beethoven. Victor Hugo estrena


Cromwell en Pars. Delacroix pinta La
muerte de Sardanpalo.

1828 Nace Julio Verne. Mueren Francisco de Goya


y Leandro Fernndez de Moratn. Romancero
General de Agustn Durn.

1829 Empieza sus estudios en el Real Independencia de Grecia. Hernani de Victor


Seminario de Nobles de Madrid. Hugo. Rojo y negro de Stendhal. Eugenio
Oneguin de Pushkin. Aben Humeya de
Martnez de la Rosa. Sinfona fantstica
de Berlioz. Se estrena Guillermo Tell de
Rossini. Fernando VII se casa con M. Cristina
de Borbn.

1830 Nace la que ser Isabel II.

1831 Poemas de Edgar Allan Poe. Ejecucin de


Torrijos y de Mariana Pineda.

1832 El padre de Zorrilla es destituido de Mueren W. Scott y Goethe.


sus cargos y desterrado de Madrid.

1833 Su padre le ordena seguir la carrera Muere Fernando VII. Regencia de Mara
de leyes en Toledo. Cristina y reinado de Isabel II. Primera
guerra carlista (hasta 1839).

1834 Pasa a la Universidad de Valladolid a Vuelta masiva de los exiliados. Epidemia


seguir sus estudios de abogado. de clera. Traslado del Teatro-Circo a la
plazoleta del Rey por el marqus de
Salamanca. Estreno en Madrid de La
conjuracin de Venecia de Francisco
Martnez de la Rosa y Macias de Larra.

1835 Publica en El artista su primera obra: Desamortizacin de Mendizbal. Estreno


el cuento La mujer negra. de Don lvaro o la fuerza del sino del
duque de Rivas.

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VIDA Y OBRA DE JOS ZORRILLA ENTORNO HISTRICO Y CULTURAL

1836 Vuelve a Madrid, abandonando sus Se restablece la Consitucin de 1812. Nace


estudios. Gustavo Adolfo Bcquer. Antonio Garca
Gutirrez publica El trovador.

1837 Lee unos versos en el entierro de Morse inventa el telgrafo. Constitucin


Larra que le consagran como poeta. liberal para Espaa. Larra se suicida. El
Aparece su primer drama Vivir loco estudiante de Salamanca de Espronceda.
y morir ms. Los amantes de Teruel de Juan Eugenio
Hartzenbusch.

1839 Se casa con la viuda Florentina Matilde Convenio de Vergara. Fin de la primera
de OReilly, madre de un amigo suyo, guerra carlista.
que le haba cuidado solcitamente
durante una enfermedad. Estreno
de su primera pieza teatral: Juan
Dndolo, en colaboracin con Antonio
Garca Gutirrez. Primer estreno en
solitario: Cada cual con su razn.

1840 Triunfa en la escena con la primera Abdicacin y exilio de Mara Cristina.


parte de El zapatero y el rey y Cantos
del Trovador (tomo I).

1841 Cantos del Trovador (tomos II y III). Regencia de Espartero (1841-43). Se funda
el Teatro del Museo, en la calle Alcal de
Madrid.

1842 Estreno de la segunda parte de El Muere Stendhal. Espartero bombardea


zapatero y el rey. Barcelona. Muere Jos de Espronceda.
Escenas matritenses de Mesonero Romanos.

1843 El estreno de El pual del godo. Mayora de edad de Isabel II (13 aos).
Dcada moderada (1843-54). Construccin
del Teatro Variedades. Nace Benito Prez
Galdos.

1844 Estreno de Don Juan Tenorio, el 28 Se publican Los tres mosqueteros de Alejandro
de marzo. Dumas. Creacin de la Guardia Civil.

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VIDA Y OBRA DE JOS ZORRILLA ENTORNO HISTRICO Y CULTURAL

1845 Se marcha a Francia. Conoce a Dumas, Merime escribe Carmen, y Wagner


Gautier, George Sand... Tahhhuser. Nueva Constitucin espaola.

1846 Regresa a Espaa. Muere su madre. Bodas de Isabel II y su hermana Luisa


Fernanda con Francisco de Ass de Borbn
y el duque de Montpensier, respectivamente.

1848 Es elegido acadmico, pero no lee su Marx y Engels publican el Manifiesto


discurso en el plazo marcado y no comunista. Revolucin en Francia.
toma posesin. 2 Repblica. Dictadura de Narvez.
Segunda guerra carlista (hasta 1849).
Se inaugura la primera lnea ferroviaria
espaola: Barcelona-Matar.

1849 Muere su padre. Estreno de Traidor, Mueren Chopin y Edgar Allan Poe. Dickens
inconfeso y mrtir. publica David Copperfield. Restauracin
del Corral del Prncipe, que pasa a llamarse
Teatro Espaol. La gaviota de Fernn Caballero.

1850 Inauguracin del Teatro Real de Madrid el


19 de noviembre da de Santa Isabel, con
La favorita de Donizetti.

1851 Vuelve a Pars, Bruselas y Londres.

1852 Napolen III, emperador de Francia. Nacen


Emilia Pardo Bazn, Clarn, Antonio Gaud,
y Santiago Ramn y Cajal. Herman Melville
publica Moby Dick.

1853 Il Trovatore y La Traviata de Verdi. Nace


Armando Palacio Valds.

1854 Viaja a Mxico, donde permanece Pronunciamiento de ODonnell. Constitucin


hasta 1866, protegido por Maximiliano de la Unin Liberal, que rene a moderados
de Austria. y progresistas.

1855 Huelga general de Catalua.

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VIDA Y OBRA DE JOS ZORRILLA ENTORNO HISTRICO Y CULTURAL

1856 Creacin del Banco de Espaa. Inauguracin


del Teatro de la Zarzuela el 9 de octubre.
Nace Marcelino Menndez Pelayo.

1857 Inauguracin del Teatro Novedades de


Madrid, el 13 de septiembre, con asistencia
de la reina y su esposo.

1858 Vive en Cuba y Mxico.

1859 Charles R. Darwin escribe El origen de las


especies. Guerra con Marruecos hasta 1861.

1861 Guerra civil en Estados Unidos. Unidad


en Italia.

1864 Es nombrado director del Teatro Nace Miguel de Unamuno.


Nacional mexicano y lo inaugura
con Don Juan Tenorio.

1865 Muere su mujer. Fin de la guerra civil en USA. Mueren el


duque de Rivas y Ventura de la Vega.

1866 Vuelve a Francia y a Espaa. Nacen Ramn del Valle Incln y Jacinto
Benavente.

1868 Muere Rossini. Revolucin burguesa y


cada de Isabel II. Primera guerra de Cuba
por la independencia. Galds escribe La
Fontana de Oro.

1869 Se casa en Barcelona con Juana Pacheco, Inauguracin del canal de Suez. Constitucin
una mujer muy joven. de 1869. Regencia de Serrano. Nace R.
Menndez Pidal. Mueren Baudelaire y
Lamartine.

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VIDA Y OBRA DE JOS ZORRILLA ENTORNO HISTRICO Y CULTURAL

1870 Mueren Bcquer, Alejandro Dumas y


Charles Dickens. Amadeo I, rey de Espaa.
Asesinato de Prim. Abdica Napolen III.
Inauguracin del Teatro Prncipe Alfonso
y Teatro de la Alhambra, de Madrid.

1871 Va a Italia, gracias a una pensin que Aida de Verdi. Inauguracin del Teatro
recibe del Estado espaol para dedicarse Eslava, de Madrid. Nace Azorn. Se publican
a investigar. las Obras de Bcquer.

1872 Tercera guerra carlista (hasta 1876).

1873 Abdicacin de Amadeo I y primera


Repblica. Benito Prez Galds empieza
los Episodios Nacionales. Se inaugura en
Madrid el Teatro Apolo.

1874 Viaja a Francia. Pronunciamiento del general Martnez


Campos a favor de Alfonso XII.

1875 Restauracin de la monarqua borbnica.


Se inaugura el 18 de septiembre el Teatro
de la Comedia de Madrid (diseado por el
arquitecto Agustn Ortiz de Villajos) con
asistencia del rey y la princesa de Asturias.
Es la actual sede de la Compaa Nacional
de Teatro Clsico. Nace Antonio Machado.

1876 Vuelve a Espaa. Fin de la tercera guerra carlista. Nueva


Constitucin. Fundacin de la Institucin
Libre de Enseanza. Nace Manuel de Falla.
Doa Perfecta de Galds.

1877 Estrena su versin de Don Juan O locura o santidad de Echegaray. Muere


Tenorio para zarzuela, con msica de Fernn Caballero.
Nicols Manent. Lecturas pblicas
de su obra.

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VIDA Y OBRA DE JOS ZORRILLA ENTORNO HISTRICO Y CULTURAL

1879 Empieza a publicar Recuerdos del Siemens inventa la locomotora elctrica.


tiempo viejo en Los lunes del Imparcial. Fundacin del PSOE. Nace Gabriel Mir.
Muere Eugenio Hartzenbusch.

1881 El gran galeoto de Echegaray. Nacen Juan


Ramn Jimnez y Pablo Picasso.

1882 Gaud comienza la Sagrada Familia de


Barcelona. Muere Mesonero Romanos.

1883 La leyenda del Cid. Mueren Karl Marx y Wagner. Ideas Estticas
de Menndez Pelayo. Nace Ortega y Gasset.

1884 Empieza la publicacin de sus Obras La Regenta de Clarn. Muere Antonio


completas. Garca Gutirrez.

1885 Lee su discurso de ingreso en la Epidemia de clera en Madrid. Muere


Academia espaola. Alfonso XII. Regencia de Mara Cristina
de Habsburgo. Inauguracin del Teatro de
la Princesa (hoy Mara Guerrero).

1886 Gnomos y mujeres. Nace Alfonso XIII. Fortunata y Jacinta de


Prez Galds y Los pazos de Ulloa de
Emilia Pardo Bazn.

1888 De Murcia al cielo y Mi ltima brega. Exposicin Universal de Barcelona. Ruben


Daro escribe Azul.

1889 Es coronado en Granada como poeta La hermana San Sulpicio de Armando


nacional. Su salud se deteriora Palacio Valds.
progresivamente.

1893 Muere en Madrid el 23 de enero. El grito de Edvard Munch. Nacen Jorge


Guilln y Joan Mir. Peas arriba, de Jos
Mara Pereda.

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13
El movimiento romntico en Europa

Llamamos Romanticismo al movimiento dispuesto a la manera de un rbol, en el que


literario y de pensamiento que se extiende ramas, hojas y races han surgido al mismo
en Europa desde el ltimo tercio del siglo tiempo, han crecido juntas y son todas
XVIII hasta bien avanzada la mitad del XIX, partes necesarias e igual de importantes.
aunque sus lmites temporales varen Desde este punto de vista creacin es
segn los pases. El gran cambio que apor- invencin y originalidad, y no repeticin
ta el Romanticismo consiste en tomar de un modelo perfecto (el clasicismo); la
conciencia de los lmites de la razn; hasta individualidad y las diferencias cobrarn
ese momento, la mente humana se haba una importancia que nunca haban tenido.
gobernado con una filosofa racionalista Nosotros, en el siglo XXI, somos herederos
heredera de Platn y Aristteles, que con- de esta forma de ver la Naturaleza y el ser
cibe el mundo como una maquinaria humano, sin duda.
esttica gobernada por leyes inmutables,
donde la imperfeccin no tiene cabida. En El avance de lo que sera el Romanticismo
esa mquina las partes, construidas por aparece en Inglaterra hacia 1750 con auto-
separado y ensambladas despus, estn res y textos como Pensamientos nocturnos
organizadas jerrquicamente y se integran (Night Thoughts) de Young, Reliques de
de una forma exacta, necesaria para el buen Percy y Meditations among the Tombs de
funcionamiento del todo, como ocurre Hervey; fueron decisivos para la orientacin
con un reloj; parecera que la perfeccin es de las nuevas ideas, porque sus escritos
el nico horizonte deseable. Los romnti- contienen todos los conceptos clave del
cos, sin embargo, tienen la conviccin de movimiento. El Romanticismo en Inglaterra
que la naturaleza esencial del hombre no se desarroll fcil y rpidamente gracias a
es la razn (limitada, como dice Ortega, personalidades innovadoras muy cons-
por el mbito infinito de lo irracional) sino cientes de lo que hacan, como Wordsworth
un conjunto de emociones, costumbres e (1770-1850) y a escritores como Lord Byron
instinto que conforman un yo subjetivo. que, como un autntico hroe romntico,
Este yo proyecta hacia fuera un mundo muere joven porque vive peligrosamente,
propio y personal, y es incapaz de conocer empeado en la lucha por la libertad e
nada de manera objetiva. Esta mentalidad, independencia de Grecia. Byron (1788-1824)
unida al creciente conocimiento cientfico, no necesit ser extremista o violento, por-
favorece adems que se contemple la realidad que en realidad no tena lo clsico como
como una organizacin dinmica que no es una tradicin nacional en contra. Byron
un resultado, sino un proceso en movimien- escribi teatro (Manfredo, Los dos Foscari)
to. El mundo se entiende como un ser vivo y un drama sobre la figura de don Juan,

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que no lleg a terminar. Para los ingleses, tienen nada de idealismo, y en general
el Romanticismo fue una evolucin ms luchan por la libertad y contra la opresin.
que una revolucin; buscaron su inspira- Podemos recordar de l Rob Roy (1818),
cin en la Historia, especialmente en la El pirata (1822), Quintn Durward (1823)
Edad Media, por ser la poca del surgi- y El talismn, dedicado a la figura de
miento de los nacionalismos, pensando Ricardo Corazn de Len, dentro del ciclo
que restauraban su tradicin y enlazaban Relatos de los Cruzados (1825). Scott fue
el pasado con el presente. Curiosamente, un importante innovador de la novela, que
los tres poetas lricos ms representativos utilizaba la narracin discontinua y en pri-
del Romanticismo, Shelley (1792-1822), mera persona como tcnicas, algo muy del
Keats (1795-1821) y Byron nacen entre gusto contemporneo. Fue muy apreciado
1788 y 1795, y mueren entre 1821 y 1824, por Goethe y Manzoni, y tambin por
todos muy prematuramente; sin embargo Robert Louis Stevenson; Lukcs opina de
nos dejaron obras maestras. Percy Shelley l que tiene verdadero talento pico. La
era una personalidad melanclica, llena de novia de Lammermoor de Scout inspira a
idealismo, y as nos lo cuenta en obras que Donizetti su Luca de Lammermoor (1834).
son teatrales y lricas al mismo tiempo,
como Prometeo liberado y La reina Mab; No ocurra nada parecido en Francia, centrada
despus del suicidio de su primera esposa en el clasicismo, que adems representaba
se cas con Mary Wollstonecraft Godwin su tradicin nacional; solo algunos pre-
(Mary Shelley, autora de la famosa novela cursores escribieron y vivieron desde las
gtica Frankenstein o el moderno Prometeo, ideas romnticas a mediados del XVIII. Uno
1818), que fue la editora de la obra de su de ellos fue Jean-Jacques Rousseau (Ginebra,
esposo tras la muerte de este. Keats fue Suiza, 17121778), de familia francesa exi-
famoso especialmente por su poesa lrica lada en Suiza por motivos religiosos, cuyas
breve, recogida en Odas y Sonetos, llena de ideas polticas tuvieron gran influencia en
elegancia y de imgenes muy ricas, y al la Revolucin francesa. Rousseau fue escri-
mismo tiempo de profunda reflexin tor, filsofo, poltico, msico Nos ha
sobre el ser humano, incluyendo emocio- legado importantes obras, alguna escrita
nes y sentimientos personales, y el arte desde las nuevas ideas romnticas, como
como creador de belleza. Julie o La Nouvelle Hlose (1761) y mile
o De lducation (1762), donde propone
Un gnero que surgi en este periodo en una idea diferente de la familia y de la
Inglaterra, y que tuvo una gran fortuna, pedagoga, insistiendo en que el nio,
fue la novela histrica, cuyo creador fue bueno por naturaleza, ha de aprender
Walter Scott (1771-1832); sus hroes, por s mismo, y que la educacin ha de
especialmente bien descritos como perso- consistir en motivarle a ello, animndole a
najes y situados en la vida cotidiana, no manifestar su curiosidad y su propia voluntad

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hacia todo lo que le rodea, alejndole de en sus Cartas (1788) un riqusimo material
la disciplina y de las malas influencias. sobre las contradicciones e inquietudes
Estas, segn Rosseau, son el arte y las polticas del momento que le toc vivir. La
ciencias, que suponen una decadencia tradicin clasicista imperante en Francia
cultural 1. En el libro segundo de mile hizo, pues, que el Romanticismo se difun-
afirma que La Naturaleza form a los diera ms lentamente, seguramente tambin
nios para que fuesen amados y asistidos. a causa del estallido de la Revolucin; solo
l tuvo cinco hijos con Thrse Levasseur, se impone realmente al final de la era napo-
la mujer con la que convivi desde 1745, lenica, hacia 1820, como atestigua Hernani,
y los cinco fueron depositados en un el famoso drama de Victor Hugo estrenado
hospicio a medida que fueron naciendo. en 1830. Se caracteriza, como era de espe-
Rousseau reconocera ms tarde que lo hizo rar, por su violenta oposicin al clasicismo
para evitarles la mala influencia y psima dominante, su mayor tendencia al rigor y
educacin que l supona iba a transmitir- al dogmatismo y su variada produccin
les la familia de Thrse. Rousseau era sin dramtica. En la plenitud del Romanticismo
duda un hombre con una personalidad com- francs sobresalieron autores como Victor
pleja y trascendente, que fue mal recibido Hugo, Alfred de Musset, Alexandre Dumas
en su pas pero muy ledo y traducido fuera. (padre e hijo) y George Sand.

Otra precursora en Francia del naciente En Alemania, por el contrario, se traduje-


Romanticismo fue Madame de Stal (Pars, ron enseguida (1760) las obras de Young y
1766-1817), filsofa, escritora e historia- un movimiento de jvenes escritores, el
dora, que apoy la Revolucin francesa Sturm und Drang (Tempestad e Impulso)
aunque despus tuvo que marcharse exilia- acogi el movimiento romntico, lo hizo
da a Suiza. Sus novelas Delphine (1802) y suyo y lo difundi por toda Europa, pro-
Corinne (1807), donde sus heronas gobier- duciendo alguna de sus mejores obras.
nan sus elecciones sentimentales por la Entre ellas estn el Werther (1774) de
ausencia de convencionalismos y el propio Goethe y Egmont (1788), tambin de Goethe,
gusto, estn construidas bajo los cnones esta ltima una tragedia en prosa sobre las
romnticos. Pensadora y filsofa, nos deja figuras de Carlos V, Felipe II y el duque de

1 As lo postula en un artculo de 1750 en que contesta a la Academia Francesa, que haba propuesto el
siguiente dilema: Contribuyen las artes y las ciencias a corromper al individuo? Rousseau contest que s,
y gan la controversia, lo cual le granje fama e influencias hasta que public el mile y Du contrat social
(1762), libros que le hicieron tremendamente impopular.

16
Alba, para la que Beethoven compuso una propicien la transicin de las ideas de la
famosa pieza como msica incidental para Revolucin francesa hacia una frmula de
la representacin; se interpret por pri- Estado razonable y, sobre todo, pacfico.
mera vez en 1810. La obra inmortal de
Goethe fue Fausto, de la que escribi una La segunda generacin romntica alemana
primera versin en 1773; el autor estuvo estuvo formada por escritores como los
toda su vida retocndola, y complet una hermanos Grimm, fillogos y estudiosos de
segunda versin entre 1790 y 1806 que se las tradiciones orales del cuento popular, de
public pstumamente en 1832. Goethe los que sacaron varias colecciones entre
era el director del Teatro de la Corte de 1812 y 1815, y que hemos estado contando a
Weimar, donde se ocup de impulsar lec- nuestros nios desde entonces. Otra per-
turas dramatizadas y representaciones de sonalidad extraordinaria de este periodo fue
Shakespeare y Caldern (por ejemplo El E.T.A. Hoffmann, padre del cuento fants-
prncipe constante) coincidiendo en gus- tico y de misterio, con temas llenos de
tos y amistad con Schiller. Goethe, como simbolismo y capacidad de evocacin que
Schiller (1759-1805), perteneci a lo que fusionan realidad y fantasa. Adems de escri-
se llamaba el Primer Romanticismo o pri- tor fue un gran msico, al que Beethoven
mera generacin romntica, junto con el admiraba; algunos de sus cuentos y obras de
poeta Hlderlin. Schiller era un hombre teatro fueron inspiracin de peras, como
culto que conoca la obra de Shakespeare, Los cuentos de Hoffmann (1880) de Jacques
Rousseau, Kant y Voltaire, y por supuesto Offenbach, o Copelia (1870) de Lo Delibes,
de Goethe, del que lleg a ser un buen basada en El hombre de arena; a su vez,
amigo. Textos bien conocidos del drama- Hoffmann escribi la pera Ondina (1816),
turgo fueron Los bandidos (Die Ruber, inspirada en un cuento de Friedrich de la
1781), de gran xito entre el pblico ms Motte-Fouqu. Su trabajo fundament los
joven, defensores de la libertad que era la orgenes de la pera romntica alemana
forma de vida que el drama propona; y las composiciones de Wagner, y tuvo
Intriga y amor (Kabale und Liebe, 1783), tremenda transcendencia para otros auto-
expresin de las pretensiones de la bur- res, como Edgar Allan Poe.
guesa emergente de escapar al dominio
de la aristocracia; Don Carlos, infante de A su vez, alemanes e ingleses fueron los
Espaa (1787), Mara Estuardo (1800), La primeros que, con el correr del tiempo,
doncella de Orlens (1801) y Guillermo Tell empezaron a pedirle al escritor, al autor,
(1804). Todas ellas, y sus varios tratados que mirara ms all de su identidad indi-
filosficos e histricos, lo describen como vidual, de su yo nico, y que mostrara en
partidario de un sistema de libertad donde su obra las preocupaciones sociales y
el equilibrio entre razn y sentimiento, y polticas que traa la nueva era industrial.
la formacin esttica del ser humano, Esa inquietud dara lugar al Realismo y

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Naturalismo del ltimo tercio del siglo XIX La realidad contemplada como un todo
y primeros aos del XX. Generalizar y encon- orgnico, por lo que el pasado se admite
trar caractersticas comunes a uno y otro como algo cercano, fuente natural de
pas, o a los distintos autores de un mismo inspiracin; lo es frecuentemente la Edad
pas, es difcil pero no imposible; no hay que Media, por su especial inters esttico
olvidar que justamente la exaltacin de la y porque en ese momento surgen las
individualidad, de lo diferente en todas sus nacionalidades, que se entienden como la
formas y la rebelda frente a las normas eran identidad colectiva de un grupo humano,
caractersticas del movimiento romntico. y el reconocimiento de las diferencias que
Adems de por los rasgos que hemos ido les hace nicos, algo muy en sintona
viendo a travs de los textos de diferentes con el movimiento. El pasado tambin
autores, el Romanticismo se define por: les interesa como muestra de evasin
de la realidad hacia mundos lejanos o
La imaginacin como fuente de la poesa. exticos, como lo es el lejano Oriente
Es decir, la capacidad de construir en la en el mbito geogrfico, o el teatro de
mente imgenes vivas no solo sobre Caldern en materia literaria.
experiencias del pasado, sino tambin
sobre la evocacin de un mundo interior El uso y desarrollo de mitos y smbolos.
personal, de creacin propia, y de expre-
sarlas mediante un lenguaje potico. Finalmente, mencionemos como un
importante escritor del Romanticismo
La Naturaleza como idea del mundo, italiano a Manzoni (1785-1873), impreg-
abarcndolo todo. Descubren el paisaje, nado de la cultura francesa y el espritu de
especialmente el rstico, el agreste, que Voltaire. Uno de sus textos, Los novios (I
ya no es simplemente un teln de fondo, promessi sposi) fue objeto de un profundo
sino que cobra inters por s mismo. proceso de reescritura (que abarc tempo-
No est poblado por apacibles ovejas ni ralmente desde 1822 a 1842), que fue no
verdes prados, sino por ros tormento- solo temtica, sino tambin formal, puesto
sos, cascadas que se despean, selvas que la escribi primero en dialecto toscano
impracticables Una Naturaleza que y luego la reescribi en dialecto florentino,
acompaa la libertad y la falta de orden tuvindolo que estudiar primero expresa-
de las pasiones humanas. mente. El libro constituye una referencia
bsica de la literatura italiana y Manzoni,
El predominio de lo espontneo, de la rompedor de moldes y valiente innovador,
creatividad intuitiva, de la libertad en fue tambin del aprecio de Goethe, que le
toda expresin artstica. defendi del ataque conservador.

18
19
Poltica, sociedad y cultura
en la Espaa del XIX

Como en otros pases, en Espaa el acerca en general a la poltica liberal para


Romanticismo no es solo un fenmeno salvar el bloqueo de su patrimonio por el
literario, sino que abarca todos los aspec- Antiguo Rgimen. Consigui sobreponer-
tos de la cultura de la poca: la poltica, el se a la crisis sin abandonar totalmente sus
arte plstico y escnico, la msica, la moda, posesiones de carcter agrario y sin parti-
la religin y la ciencia. Constituye una cipar con claridad en los nuevos sectores
forma de ver el mundo, una actitud fren- de la economa espaola: el ferrocarril, la
te a la vida, si no totalmente original, s banca y la construccin; efectivamente, la
por lo menos de enrgica reaccin contra Desamortizacin y la venta de propieda-
el ordenado, sensato y normativo periodo des haba convertido el suelo madrileo
neoclsico precedente. Es un cambio pode- en fuente de enriquecimiento.
roso, cuya influencia llega hasta nuestros
das. Histricamente, el movimiento romn- La burguesa surge a partir de 1840 con
tico espaol se desenvuelve en dos etapas: gran fuerza, ligada a la especulacin y a
la primera, ms tradicional y conserva- la industria del tejido, las papeleras, la
dora, ambientada en el reinado absolutista tipografa y los ferrocarriles; asociada fre-
de Fernando VII, y la segunda, que parte cuentemente a la nobleza en los consejos
del regreso en 1833 de los poetas liberales de administracin de distintas compaas,
emigrados haca diez aos, marcada por el uniendo su capital al prestigio de los ape-
reinado de Isabel II y la regencia de su llidos nobles. Los artesanos constituyen el
madre M. Cristina. En conjunto es una mundo laboral ms estable, orgullosos de
poca agitada, de grandes acontecimien- su trabajo y recelosos del maquinismo que
tos, y con una riqusima vida cultural se avecinaba; entre ellos, especialmente en
montada sobre una economa tremenda- el sector de la imprenta y tipografa, se ini-
mente deteriorada. ci el Partido Socialista en 1879, y en 1888
la Unin General de Trabajadores.
En aquel momento, Madrid comenz a ser,
no solo una ciudad, sino la capital poltica de Las grandes ciudades, y especialmente
un Estado centralista. Estaba habitada por Madrid, contaban con crculos de discu-
nobles, burgueses, profesionales liberales, sin y tertulias que, junto a la prensa
artesanos, criados y mendigos. La nobleza era escrita (tanto diaria como revistas y publi-
heredera de la antigua aristocracia, y tena caciones especializadas), sirvieron para
gran poder poltico, social y econmico. difundir el pensamiento europeo de la poca.
Ms abierta de lo que puede suponerse, se La ciudad se consolida como el escaparate

20
de la cultura espaola, convirtindose en lgubres, del ensayista Cadalso, escrita
espacio de museos y de puntos de difusin hacia 1778 y publicada pstumamente, o a
cultural. El Museo del Prado se inaugura ciertas composiciones lricas de Jovellanos
en 1819, el Ateneo abre sus puertas en (A la luna, A la noche y Stira a Arnesto).
1835, el Museo Naval en 1843 y en 1867 el Tampoco podemos dejar de sentir como
Museo Arqueolgico Nacional. El Teatro romntica la visin evolucionada de la
Real se inaugura en 1850, el Teatro de la Naturaleza que Melndez Valds muestra
Zarzuela en 1856 y el Teatro del Prncipe se en su oda El invierno es el tiempo de la
restaura y pasa a llamarse Teatro Espaol meditacin, ni debemos olvidar el inters
en 1849. El Teatro de la Princesa, hoy Mara que hacia lo romntico revelan las muchas
Guerrero y sede del Centro Dramtico traducciones de los romnticos ingleses
Nacional, se construye en 1885, y el de la que se hacen en Espaa a fines del XVIII.
Comedia, sede de la Compaa Nacional
de Teatro Clsico, en 1875. Ambos son obra En Espaa el Romanticismo presenta
del mismo arquitecto, Agustn Ortiz de tambin un carcter de evolucin ms que
Villajos, discpulo de Eiffel. La Universidad de revolucin, por varias razones; prime-
Central, heredera de la Universidad Complu- ro, porque surge perfectamente enlazado
tense de Alcal de Henares, se traslada a con la Ilustracin, justamente en un
Madrid en 1836. A este respecto, la deci- momento en que se estn recogiendo las
dida actitud de la reina Isabel II a favor de mejores manifestaciones del siglo XVIII, y
la cultura marca la pauta. no precisamente porque regresaran al pas
el duque de Rivas, Galiano o Espronceda.
Sabemos que el periodo romntico espaol Segundo, porque en Espaa la tradicin
tienta poco, en general, a los investigado- nacional que arranca del XVI y XVII ha teni-
res, a diferencia de la atencin que merece do ms que ver con los valores romnticos,
el mismo movimiento en Europa, especial- por decirlo as, que con los valores cla-
mente el alemn, ingls o francs. Desde sicistas franceses, de forma que no era
luego, el Romanticismo triunfa en Espaa necesaria una reivindicacin violenta,
ms tarde que en otros pases y, en gene- como sucedi en Francia. El Arte nuevo de
ral, no ofrece tanta abundancia de autores hacer comedias de Lope ya anota las reglas
y obras. Visto en conjunto, sin embargo, clsicas como un punto de partida del que
presenta autores de importancia compa- es necesario desprenderse, como piensa el
rable a los de Inglaterra o Alemania por la Romanticismo; la polimetra que nuestros
vitalidad y peso de alguno de sus textos. clsicos trasmiten es rica y variada, revalo-
Como decimos, gran parte de la crtica ha rizndose el romance como expresin de
opinado siempre que el Romanticismo es lo tradicional, y en teatro vuelven a olvi-
un movimiento que aparece en Espaa darse las tres unidades, mezclndose
tardamente; con todo, un estudio profundo los gneros. Ante el mpetu de lo indivi-
no puede negarle un carcter intensamen- dual, desaparece tambin la finalidad
te prerromntico a obras como Las noches moralizadora del arte y el sentido del

21
buen gusto, dando paso a la expresin locales y la mediocridad de la situacin.
exagerada, violenta a veces, reivindicando El pblico acuda poco a las salas, lo cual obli-
siempre la simple expresin esttica. gaba al empresario a cambiar continuamente
la obra, generalmente melodramas llenos de
La prosa es el gnero en que menos influ- efectos escenogrficos con msica y bailes
yen las nuevas ideas, mantenindose a lo en escena. Se import la pera de Italia,
largo del siglo una corriente permanente buscando el estilo del ms puro espectcu-
de realismo teido de color local; el cos- lo, y tuvo tanta aceptacin, especialmente
tumbrismo de Larra y Mesonero Romanos a partir de 1825, que el mundo literario la
da buena prueba de ello, y tambin la vea como un enemigo contra el que era
novela histrica de Enrique Gil y Carrasco. muy difcil competir.
En poesa tiene ms relieve la expresin de
lo narrativo y lo plstico que lo autntica- A partir de ah, nuestro teatro romntico
mente sentimental; en general, parece haber se basa en la ruptura de las normas, el con-
menos sinceridad y hondura lrica en los traste y la sorpresa continua, y un lirismo
poetas romnticos espaoles que en Keats acentuado hasta la exageracin. Mezcla la
o en Shelley, pero s encontramos en ellos prosa y el verso, lo cmico y lo trgico, y
una gran imaginacin en los temas, vigor divide la accin en numerosos cuadros y
plstico en las imgenes y musicalidad en actos, favoreciendo los cambios esceno-
la versificacin. Jos de Espronceda nos lo grficos que eran tan del gusto del
muestra en El estudiante de Salamanca pblico. Muchas de sus obras transcurren
(1840), su recreacin del mito de don Juan. por la noche, en cementerios y con esce-
nas de fantasmas y muertos vivientes, en
El drama romntico revitaliz el panorama medio de violentas tormentas cargadas de
teatral, que languideca encerrado entre la relmpagos y truenos. Las obras tienen
oprimente normativa de la tragedia neo- numerosos personajes, destacando siempre
clsica y el ajetreado efectismo en el que el protagonista, que centra a su alrededor
haban parado las frmulas heredadas del la accin principal; suele ser noble pero de
XVII, representadas a travs de refundicio- orgenes misteriosos, apasionado y con
nes de compleja factura y dudoso gusto. un destino trgico que puede incluir una
Obras como El s de las nias, de Moratn, muerte prematura.
de gran xito y calidad literaria, se prohibie-
ron por inmorales en 1823, y abundaban El teatro romntico se inicia, con una cierta
las representaciones de textos extranjeros contencin, por Martnez de la Rosa y su
en psimas traducciones: Bretn de los Aben Humeya (1830), escrita en francs y
Herreros llamaba a Espaa nacin tradu- estrenada en Pars, y La conjuracin
cida. Los escritores de ms prestigio de Venecia, estrenada en Madrid en 1834;
estaban desterrados, y los que no se haban y cobra toda su importancia con el duque
ido sufran las psimas condiciones de los de Rivas, el mejor ejemplo de sus virtudes y

22
defectos, con Don lvaro y la fuerza del sino romnticos y tena la habilidad, como Lope,
(1835). Finalmente, se consolida con El de saber lo que le gustaba al pblico. As,
trovador de Antonio Garca Gutirrez, cuando estrena su Don Juan Tenorio en 1844,
de 1836, y Los amantes de Teruel de el xito es inmenso, aunque como l le
Hartzenbusch, estrenada en 1837 con gran vende su texto y los derechos de represen-
xito. Dentro de esta etapa nos encontra- tacin a Manuel Delgado, esa popularidad
mos con Jos Zorrilla, un hombre con una no le hace rico. Finalmente, el teatro romn-
capacidad dramtica fuera de toda duda tico va perdiendo su aureola de rebelda y
y un cierto control sobre los mecanis- de protesta, y entra en una decadencia de la
mos expresivos de su teatro. Zorrilla, sin que solo lo sacarn Benavente, Arniches o
duda, ide alguno de los mejores dramas Prez Galds, pero esa ser ya otra etapa.

23
El Tenorio de Zorrilla: retrato
de un donjun venido a menos
Elena Di Pinto1 (Universidad Complutense de Madrid)

De las cuatro acepciones que da el Diccionario de la Real Academia Espaola de la palabra


mito, la segunda es la que ms se ajusta a don Juan Tenorio: Historia ficticia o personaje
literario o artstico que condensa alguna realidad humana de significacin universal.
Considero necesario transcribirla aqu porque a menudo parece escaprsenos su carcter
ficticio como personaje que es, plasmado en la literatura y no una persona de carne y
hueso de la vida real; personaje al que muchos crticos han psicoanalizado, cuestionado y
diseccionado como si se tratara de un caso clnico2. Craso error, a mi entender. Tiene, en
efecto, este personaje caracteres de la vida real humana, como reza la definicin del
DRAE, pero muchos parecen no darse cuenta de que desde su primera plasmacin en las
tablas en el siglo XVII bajo el ttulo de El burlador de Sevilla, don Juan era la caricatura
ejemplarizante de los defectos que ms preocupaban en el momento; es decir, este
personaje, a travs de todos los escritores que lo han pintado y de las distintas pocas en
que esa codificacin se haca, responda a una lnea constante: la de transgredir lo que en
ese momento en que el dramaturgo escriba era ms sagrado o preceptivo.

1 Investigadora (GLESOC) miembro del TC12 Consolider (Patrimonio Teatral Clsico Espaol. Textos e
instrumentos de investigacin) y miembro del ITEM.

2 No hay ms que recordar la teora de Gregorio Maran que consideraba a don Juan bien impotente, bien
bisexual, bien homosexual latente o la de Kierkegaard que deca que don Juan era un individuo en constante
formacin y crecimiento, pero jams adulto y concluido.

24
En su primera aparicin a escena, de la mano de Tirso, don Juan (burlar significaba
engaar) rechazaba toda ley humana y divina impuestas: el respeto al rey, a las leyes de la
nobleza como la honra, el honor, la palabra dada, en suma las virtudes del buen caballero,
unidas (cmo no) al temor de Dios, y por supuesto, al sagrado vnculo del matrimonio.
Es decir, era un rebelde (con o sin causa) contra todo aquello que se llevaba. Tirso, con
una modernidad descarnada baste pensar en su famoso verso: Quin ha de ser? Un
hombre y una mujer!, que es la escueta y fresca respuesta que da don Juan al rey de
Npoles mientras ste, alarmado, aporrea la puerta de doa Ana que est yaciendo con don
Juan, pone en escena a cuatro mujeres con carcter: ellas no son burladas, participan
activamente y no les importa gran cosa salvaguardar su honra: una por deseo, otra por
curiosidad, otra por medrar...

Ni que decir tiene que su fortuna en las tablas fue meterica y no slo por la sabia caricatura
de este caso ejemplarizante que edificaba las conciencias del pblico ms elevado (no hay
que olvidar que a los corrales de comedias acudan todas las clases sociales), sino que
tambin despertaba, en principio, las simpatas del pueblo (no hay ms que pensar
en los jaques, bandoleros, truhanes, tahres, chulos, prostitutas y dems antihroes
dramticamente rentables que poblaban las tablas entre jcaras y dems piezas breves y
largas), y, al final, resultaba para todos, especialmente para las clases populares, una eficaz
admonicin para que tuvieran un buen comportamiento y acataran las leyes.

Para seguir demostrando su carcter de transgresor a ultranza, no hace falta ms que


ver qu rasgo subray en la segunda mitad del siglo XVII Molire: su don Juan fue
eminentemente ateo, blasfemo e hipcrita (adems de otros rasgos ms esbozados y que
al dramaturgo le import menos resaltar), ya que en el Pars de 1665 la lacra que haba
que satirizar y corregir era la bandada de nobles hipcritas, corruptos y meapilas que
rodeaban, influan e intentaban manipular a Luis XIV. Tras su estreno el 15 de enero de
1665 dur, con muchas polmicas, dos semanas en cartel y fue prohibida. Tan prohibida
fue que no se public hasta 1682 y censurada! Llova sobre mojado, pues el ao anterior
Molire haba estrenado su Tartufo con parecidas intenciones caricaturescas. En suma,
hasta 1884 no se represent la versin original del Dom Juan de Molire.

Qu destacaron Mozart y Da Ponte en su versin operstica del 29 de octubre de 1787?


Slo dos aos faltaban para que estallara la Revolucin francesa y los burgueses y el
pueblo se rebelaran contra rey y nobleza No olvidemos que dos de las peras de
Mozart (el Don Giovanni que nos ocupa y Le nozze di Figaro, contra la ley del derecho
de pernada que permita a los nobles yacer con la esposa del criado recin casado) se

25
abren con la protesta airada de los criados (Leporello en la primera3, Fgaro en la segunda)
contra los abusos de sus amos (don Giovanni y el conde de Almaviva respectivamente).
Era casual esa forma de abrir ambas obras? No era una forma de subrayar, en ese
momento, lo que ms poda escocer al pblico para atraerle en contra de ese personaje
atractivamente transgresor, pero que pona en peligro lo que ms importaba en cada
uno de los momentos en los que sali a escena?

Con estos antecedentes hered el testigo Zorrilla4, al que haban encargado una refundicin
de la obra de Tirso y de la de Zamora. Nuestro dramaturgo tuvo la clara voluntad de
cargarse el mito dndole una vuelta de tuerca a la habitual caricaturizacin para llegar a
parodiarla, pero le sali mal.

Las premisas de Zorrilla estaban bien urdidas: hace que don Juan se enamore, debilitando
irremediablemente una de sus facetas transgresoras, la de burlarse del matrimonio;
incluso le pide la mano de doa Ins a su padre (vanse con atencin los vv. 2494-2607),
pero la testarudez inicua y la provocacin de don Gonzalo irritan y exasperan tanto a don
Juan que le acaba matando:

DON GONZALO Y qu tengo yo, don Juan,


con tu salvacin que ver?

DON JUAN Comendador, que me pierdes! (vv. 2554-2556)

Ahora bien, veamos lo paradigmticamente despiadada hacia su propia hija que es la


respuesta de don Gonzalo a don Juan:

DON GONZALO Nunca, nunca! T su esposo?


Primero la matar. (vv. 2544-2545)

3 Para poner de manifiesto lo que digo, no me resisto a transcribir las primeras palabras del criado de don
Giovanni que abren la pera de Mozart: Notte e giorno faticar / per chi nulla sa gradir; / piova e vento
sopportar, / mangiar male e mal dormir... / Voglio far il gentiluomo, / e non voglio pi servir. [Noche y da
trabajar / para quien nada sabe agradecer / lluvia y viento soportar / mal comer y mal dormir / Quiero hacer
de gentilhombre / y no quiero ya servir.]

4 Por supuesto, y siempre cindome al teatro, no he mencionado otros antecedentes de Zorrilla, slo una
pequea parte para no extenderme. Recordemos no obstante las versiones de Giacinto Andrea Cicognini en
1640, Antonio Zamora en 1713, Carlo Goldoni en 1736, la pera de Giuseppe Gazzaniga con libretto de Bertati,
pocos meses antes que la de Mozart, en febrero de 1787, la de Ramn Carnicer estrenada en Barcelona el 22 de
junio de 1822 y la obra en 5 actos de Alejandro Dumas (padre) estrenada en Pars el 30 de abril de 1836.

26
intencin que ya est pre-figurada desde la escena VI del Acto I:

DON GONZALO Yo mismo indagar prefiero


la verdad, mas, a ser cierta
la apuesta, primero muerta
que esposa suya la quiero. (vv. 179-182)

y que vuelve a reiterar ms adelante:

DON GONZALO Porque antes que consentir


en que se case con vos,
el sepulcro, juro a Dios!,
por mi mano la he de abrir. (vv. 736-739)

Con esto, don Gonzalo no slo precipita su muerte y hunde a don Juan irremediablemente:

DON JUAN Ulloa, pues mi alma as


vuelves a hundir en el vicio,
cuando Dios me llame a juicio,
t responders por m. (vv. 2604-2607)
(Le da un pistoletazo)

sino que da signos de un paranoico empecinamiento en guardar a su hija, incluso a costa


de matarla, para que no se case con don Juan (matrimonio que, bien mirado en el festival
de tpicos auriseculares desempolvados por Zorrilla, sera la reparacin perfecta de la
poca a cualquier mancha de honra). El don Gonzalo de Ulloa de Zorrilla exacerba a
su predecesor tirsiano y le hace pecar de excesivo orgullo, soberbia, egosmo; le hace
portador de un fro cdigo del honor, un honor ya no tan autntico y real como en el siglo
XVII, sino como parodia de l, pues no en vano Ortega dijo del Tenorio de Zorrilla que era
un muestrario de ecos del Siglo de Oro, un retorno a la imagen ms tradicional y tpica
de la leyenda en la que este don Gonzalo llega a ser ms satnico que el mismo don Juan.

Para seguir con la urdimbre de la parodia de Zorrilla no olvidemos que adems de destruir ese
mito haciendo de don Juan un zafio, no lo vemos ejercer de donjun ms que de boquilla 5,

5 De hecho no yace con ninguna, ni con doa Ana ni con doa Ins, contrariamente a lo que ocurra en El burlador
de Tirso, en el que tenamos a un don Juan activo. Seguramente esto se deba a la pudibundez y mojigatera
del pblico decimonnico al que Zorrilla supo contentar muy bien, adems de la obvia intencin pardica
del dramaturgo.

27
es decir, lo imaginamos por el listado de sus hazaas que le hace leer al principio de la
obra (Acto I, escena XII), un inventario que recuerda mucho al catlogo que lee Leporello
a donna Elvira en el Don Giovanni de Mozart; eso es lo que hace suponer al pblico que
las ha realizado, pero nada se ve en las tablas, contrariamente a sus predecesores, pues
todos ellos daban muestra ante los ojos de los espectadores de sus andanzas o de buena
parte de ellas:

DON JUAN Aqu est don Juan Tenorio,


y no hay hombre para l.
Desde la princesa altiva
a la que pesca en ruin barca 6,
no hay hembra a quien no suscriba;
y a cualquier empresa abarca,
si en oro o valor estriba.
Bsquenle los reidores;
crquenle los jugadores;
quien se precie que le ataje,
a ver si hay quien le aventaje
en juego, en lid o en amores. (vv. 484-495)
[]
Por donde quiera que fui,
la razn atropell,
la virtud escarnec,
a la justicia burl
y a las mujeres vend.
Yo a las cabaas baj,
yo a los palacios sub,
yo los claustros escal,
y en todas partes dej
memoria amarga de m. (vv. 501-510)

Por lo que se refiere a doa Ins, Zorrilla no poda haberla fraguado ms estereotipada,
boba y cndida. Que ella se enamore de odas de don Juan por la descripcin que hace
de l la celestinesca Brgida entra dentro del tpico, pero el colmo del contrasentido y de
la caricatura es que el propio don Juan, mientras est al acecho de doa Ana de Pantoja
para humillar a Meja, caiga enamorado de doa Ins por las palabras de la alcahueta, y
sobre todo, no hay que olvidarlo, porque Brgida le ha dicho que Ins ya lo ama; es decir,

6 Estos dos versos hacen clara referencia a la Isabela (princesa altiva) y a la pescadora Tisbea de El burlador
de Sevilla de Tirso.

28
don Juan se enamora del hecho de que ella est enamorada de l. Enamorado del amor?
Veamos un momento de esa pintura:

BRGIDA [] En fin, mis dulces palabras,


al posarse en sus odos,
sus deseos mal dormidos
arrastraron de s en pos;
y all dentro de su pecho
han inflamado una llama
de fuerza tal, que ya os ama
y no piensa ms que en vos.
DON JUAN Tan incentiva pintura
los sentidos me enajena,
y el alma ardiente me llena
de su insensata pasin.
Empez por una apuesta,
sigui por un devaneo,
engendr luego un deseo,
y hoy me quema el corazn. (vv. 1298-1313)

pero agudizando ms la contradiccin, pensemos en que, acabndose de enamorar de


Ins (cosa bien clara, pues la propia Brgida, visiblemente sorprendida por el cambio
de don Juan, le dice en su rplica):
BRGIDA Os estoy oyendo,
y me hacis perder el tino:
yo os crea un libertino
sin alma y sin corazn. (vv. 1322-1325)

pocos versos ms adelante, sin embargo, don Juan le espeta a su criado:

DON JUAN Con oro nada hay que falle:


Ciutti, ya sabes mi intento:
a las nueve en el convento;
a las diez, en esta calle. (vv. 1430-1434).

Y ya para completar el retrucano, llammoslo as, cuando por fin ha raptado a Ins y la
ha llevado a su quinta, no le toca un pelo (pues ella sigue desmayada) y desaparece para
ir a seducir a doa Ana, a la que tampoco toca a ojos del pblico; el espectador lo deduce
ms tarde por la frase de Luis Meja:

DON LUIS Don Juan, yo la amaba, s;


mas con lo que habis osado,
imposible la hais dejado
para vos y para m. (vv. 2376-2379).

29
No olvidemos la ambigedad de ese imposible, ya que podra referirse a la realidad, no vista
por el pblico, de que doa Ana hubiera sido mancillada por don Juan, o, ms previsiblemente,
en lnea con el sistema pardico de Zorrilla y la mentalidad de la poca, a que tan slo la
sospecha de la mala fama que ha cernido don Juan sobre ella basta para dejarla imposible
para acceder honestamente al sempiterno sagrado vnculo del matrimonio. Tras todos
estos disparates don Juan es por lo tanto inconsecuente con su amor e inconsecuente con
su fama (la que han fraguado anteriormente los dems dramaturgos).

Hasta aqu la originalidad de don Gonzalo, doa Ins y don Juan en Zorrilla. Veamos ahora
ciertas concomitancias con Tirso, Zamora y Mozart-Da Ponte. En Zorrilla, claro est no hay
bodas al final de la obra, ya estamos en el siglo XIX y no se usa; s las haba en Tirso y Zamora,
no as en Mozart, en cuya pera se dilata la futura boda entre el paciente don Octavio y
doa Ana, los aldeanos Masetto y Zerlina van a celebrar el final feliz con una cena entre
amigos y el criado Leporello se va a la hostera a buscar otro amo mejor; todos ellos cierran
la obra cantando una cancioncilla que reivindica el triunfo de los buenos y el mal final
destinado a los que han abusado de su poder. Los finales de Tirso 7 y de Antonio de Zamora
son ms rpidos y escuetos en detalles rapidez normal en los desenlaces siglodorescos, los
de Mozart y Zorrilla estn mucho ms pormenorizados. El nico predecesor de Zorrilla que
muestra arrepentimiento es el de la versin de Antonio de Zamora, en la que la escena
del banquete recproco entre el Comendador y don Juan es ms breve y este ltimo se
arrepiente al final, aunque no le sirve de mucho y no se salva. Ceniza y culebras aparecen en
todas las versiones del banquete con el convidado de piedra, pero una escenografa tan
explcitamente anloga a la de Zorrilla slo est en Mozart. Hay adems otras similitudes
entre el final del Tenorio con detalles muy parecidos al de Mozart: los aldabonazos repetidos
(hasta siete veces y cada vez ms cerca) del Comendador a la puerta de don Juan, que son
muy de efecto para el pblico; y la mencin expresa de los vinos que se beben en el
banquete al que invita don Juan al Comendador: el tinto cariena para Centellas y el jerez
para Avellaneda en Zorrilla, y en Mozart el marzimino o marzemino, un vino tinto del norte
de Italia. En Tirso y en Zamora se bebe, pero no se sabe qu.

7 En Tirso, por obvios antecedentes literarios muy del gusto aurisecular, es el nico lugar en el que, a la hora
del banquete, por el consiguiente pavor del criado Catalinn figura el detalle escatolgico con sus olorosas
consecuencias.

30
Veamos una curiosidad: el Don Giovanni de Mozart se estren en Espaa ya tarde, el lunes
15 de diciembre de 1834, en el teatro de la Cruz de Madrid 8, y no puedo asegurar que
Zorrilla viera esa representacin, pero arguyo que s, por las peculiaridades que he
mencionado. Despus de ese estreno madrileo se represent el 18 de diciembre de 1849
en el Teatro Principal de Barcelona. Aos despus volvi a Madrid y la soprano napolitana
Rosina Penco cant en el Teatro Real el Don Giovanni de Mozart, en el papel de Zerlina,
probablemente en 1856 y, ya corroborado documentalmente, el 20 de abril de 1864.

Es cosa harto sabida que Don Juan Tenorio se estren el mircoles 27 de marzo 9 de 1844,
con escaso xito, en el teatro de la Cruz de Madrid interpretado por la compaa de Carlos
Latorre, que hizo, ya mayor 10, de don Juan, Brbara Lamadrid que interpret el papel de
Ins, Francisco Lumbreras y Pedro Lpez entre otros. Estuvo en cartel los das 27, 28 y 30
y a lo largo de ese mismo ao se volvi a representar en abril, junio, octubre, noviembre y
diciembre. En ese momento Zorrilla pasaba por apuros econmicos y vendi todos los
derechos sobre su obra al editor Manuel Delgado por cuatro mil doscientos reales.
Cuando Zorrilla vio, poco despus, el xito desmedido que alcanzaba su obra y que todos
ganaban a costa de ella lament enormemente su impulso de venderla. Quiz por ese
motivo repudi su Tenorio y pens en escribir una zarzuela pardica que se estren en el
Teatro de la Zarzuela de Madrid el 31 de octubre de 1877, con msica del maestro Nicols
Manent. Probablemente tambin para volver a ganar econmicamente con el personaje.

8 Notable fue la encendida defensa de la pera de Mozart que hizo el msico y crtico Santiago de Masarnau
en la revista El Artista (en el nmero del 5/1/1835) a lo largo de tres artculos a propsito del estreno del Don
Giovanni. En ellos habla de la incomprensible pero mala recepcin de la pera por parte de los espectadores
de Madrid a los que no gust la msica del compositor alemn (el pblico de Madrid, no est todava en
estado de apreciar el mrito del Don Juan, y por consiguiente en ningn caso lo hubiera aplaudido). En su
tercer artculo contesta a otro de un profesor (annimo) que fue capaz de tildar de vieja la msica de Mozart
e incapaz de conmover, pues recordaba a las manoseadas tonadillas! Huelga decir que el pobre Masarnau
estaba escandalizadsimo y furibundo.

9 Dato entresacado de la Cartelera teatral madrilea, 2, aos 1840-1849, por Flix Herrero Salgado, Madrid,
CSIC, 1963.

10 Probablemente a este detalle de que el protagonista fuera ya cincuentn y no tuviera los treinta aos que
se le suponen a don Juan, y que la doa Ins estaba bastante entrada en carnes se debi el escaso xito del
estreno; bien es sabido que en ese momento se llevaba en las tablas una puesta en escena ms bien realista
y seguramente al pblico le choc. Si a esto se le aade la forma anticuada por ampulosa de recitar de Carlos
Latorre, la explicacin est servida.

31
Precisamente ese ao el propio Zorrilla11 dijo:

Corrijo el Don Juan porque es un absurdo con cuya responsabilidad no quiero morir cargado.
No ha habido un actor que haga bien el Don Juan: es claro; como que ni es carcter, ni tiene
lgica, ni consecuencia, ni sentido comn, ningn actor del mundo puede estar bien fuera
de todo carcter y de toda situacin.

Pero ya antes, en 1871, escribi en otra carta al mismo destinatario que su

Don Juan es el mayor disparate que se ha escrito; que no tiene sentido comn ni literaria, ni
moral ni religiosamente considerado; que estn en l desperdiciados todos los elementos de mi
drama, habiendo yo echado a perder los caracteres de Don Juan y de Doa Ins, a quien mat
en la primera parte; porque siendo al escribirlo un chico tan atrevido como ignorante, ni pens
el plan, ni supe lo que hice; y no quiero que ni los que me aplauden hoy ni la posteridad, si llega
a ella mi fama, crean que yo duermo muy tranquilo sobre los laureles de la obra, que yo tengo
por la peor de todas las que se han escrito en mi tiempo, por ms que est escrita con la
frescura de la juventud y vestida con una gala de versificacin fascinadora.

Zorrilla reneg pues de su obra prometiendo para finales del ao 1877 incluso un escrito que
nunca lleg: El drama "D. Juan Tenorio" ante la conciencia de su autor. En el mes de noviembre
de 1879 el autor ley unas redondillas sobre su drama, que el pblico no comprendi en
toda su dimensin crtica, en el Teatro Espaol de Madrid. El 10 de mayo de 1880 apareci
en Los Lunes de El Imparcial, donde se estaban publicando por entregas los Recuerdos del
tiempo viejo, el conocidsimo artculo titulado Cuatro palabras sobre mi Don Juan Tenorio
en el que sigui vituperando a su don Juan.

Por qu entonces el xito tan extraordinario del Tenorio de Zorrilla? Por qu sigui
perviviendo el mito, a pesar de no gustarle a su propio autor? Por qu Zorrilla fracas en su
parodia para acabar con don Juan? Podra ser que el autor no lograra destruir el mito porque
urdi demasiado bien la puesta en escena. Como hombre de teatro cre un producto tan
redondo, en el sentido dramtico, que le sirvi al pblico del momento lo que quera y por
eso tuvo un xito inesperado para el propio Zorrilla. Hay que destacar sin duda como un
hallazgo el hecho de que la primera parte se abra en una noche de Carnaval, en la taberna
de Buttarelli, y dilate la aparicin en escena del protagonista (hasta la escena XII del primer
acto!), con el subsiguiente suspense incluso prolongado por el hecho de que ste adems
llegue enmascarado. Juega magnficamente con los testigos (don Diego y don Gonzalo)

11 En una carta dirigida el 23 de marzo de 1877 a Pedro M. Delgado, hijo de Manuel Delgado.

32
como instrumentos de tensin y con los amigotes del bando de don Luis Meja y de don Juan
como distensin. La sorpresa de ambas listas de fechoras para el espectador puritano
decimonnico es fabulosa. El contraste tan radical con la segunda parte, espiritual y con ecos
de auto sacramental, acertadsimo. El final feliz, no como el habitual (de sus predecesores) a
base del escarmiento del malvado don Juan y el regocijo de las buenas gentes engaadas
por l, sino por la salvacin in extremis, gracias al arrepentimiento repentino y al poder
salvfico de la cndida Ins, perfectamente en consonancia con los ideales del momento. No
hemos de olvidar tampoco la escenografa final con efectos especiales de sombras, humo,
fuego, apariencias, perfumes y flores, todo ello muy espectacular y que recuerda a las
comedias de magia que tanto gustaban al pueblo. De hecho Zorrilla, como digo, suministra
a todo el pblico en la sala lo que le conviene, ya fueran de tendencia conservadora (para
ellos la segunda parte en la que don Juan es burgus y sumiso) o liberal (para stos la primera
en la que es rebelde e iconoclasta). A propsito de este detalle nos explica David Gies12:

Por eso, Zorrilla poda satisfacer a todos. Para los que vean la sociedad desde la perspectiva
cnica de un don Flix de Montemar, como un torbellino de agitacin y desorden, Zorrilla cre
el primer don Juan Tenorio; para aquellos cuya visin comprenda una armona y un orden social
basados en la firmeza de la fe y en la validez de la monarqua absoluta y el cristianismo, Zorrilla
invent el segundo don Juan. El uno abraz al otro, y el mundo fragmentario del Romanticismo,
quebrantado por las fuerzas contradictorias que se lo disputaban, se reconcili finalmente en el
drama reconfortante y consolador de Zorrilla. El Romanticismo triunf pero el fervor de la
expresin romntica se haba apagado. El don Juan escandaloso y desgarrado se confunde con el
don Juan burgus, arrepentido y piadoso, y el gran Tenorio llega a ser, con inesperada irona, el
drama que representa no slo la apoteosis, sino tambin la muerte del Romanticismo espaol.

En suma, el gran don Juan de Tirso se ha venido abajo con Zorrilla y se ha convertido
en un donjun venido a menos.

Ahora que la norma se ha trastocado y lo frecuente es robar, prevaricar, agredir, corromper


y un largo etctera, llega a ser noticia de los telediarios nacionales que alguien en Sevilla
devuelva un dineral extraviado; precisamente en Sevilla, escenario de don Juan. Ahora que
la transgresin se ha vuelto norma ya no hay mito de don Juan, ya no se necesita. Por eso,
hace unos das, mis alumnos en la Facultad ante mi pregunta de por qu era un mito don
Juan, se quedaron callados y al final dijeron que don Juan ya no era un mito. Puede que
tengan razn, ya todos somos don Juan.

12 David T. Gies, Don Juan contra don Juan: Apoteosis del romanticismo espaol, VII Actas de la AIH,
1980, pp. 545-551.

33
Anlisis de Don Juan Tenorio,
de Jos Zorrilla

El autor econmicas a lo largo de su vida. Catlico


firme y convencido, tuvo gran aficin por
Jos Zorrilla y Moral naci el 21 de febrero las mujeres, y un cierto encanto con ellas que
de 1817 en Valladolid. Era un hombre ner- le proporcion diversas aventuras senti-
vioso, delgado y con mala salud. Incapaz de mentales, aunque nunca fue un donjun.
ahorrar dinero, pas muchas necesidades Presuma de buen jinete y de ser muy buen

34
tirador de escopeta y pistola. Era apasionado loco y morir ms; cuatro leyendas; un poema,
y de carcter primario, franco y un poco Un testigo de bronce (1845); una zarzuela
spero, buen amigo de sus amigos y siempre de 1877, Don Juan Tenorio; y dej inaca-
dispuesto al entusiasmo. Tena conviccio- bados un poema, La leyenda de don Juan
nes polticas tradicionales y opiniones claras Tenorio; y una novela, El Tenorio bordels.
y directas, como atestigua Recuerdos del
tiempo viejo, la autobiografa que fue publi- Entre su poesa lrica podemos distinguir los
cando en Los Lunes del Imparcial a partir Cantos de trovador de 1840, Vigilias del
de 1879. Tuvo una psima y dolorosa rela- esto de 1842, Granada de 1852, Gnomos y
cin con su padre, Jos Zorrilla Caballero, mujeres de 1886 y Mi ltima brega de 1888.
alto funcionario de Fernando VII de ideas Su obra abarca todos los temas romnti-
ultraconservadoras y muy intransigente, cos, elaborados dentro de un romanticismo
que nunca perdon a su hijo que no fuera tradicional y conservador al estilo de Walter
abogado y se dedicara a la literatura. Scott. En su poesa narrativa recrea tanto
leyendas histricas, como sucede en La
Zorrilla vivi siempre de sus obras, que leyenda del Cid, de 1883, como temas tra-
fueron muchas, y siempre se refera a ellas dicionales: Para verdades el tiempo y para
muy modestamente, escuchando las opinio- justicias, Dios, y A buen juez, mejor testigo,
nes de amigos y de crticos. Tuvo siempre ambas de 1838; la ms famosa es Margarita
dificultades econmicas, y cuando era ya la tornera de 1840, y todas contienen ele-
muy mayor, consigui que el Congreso le mentos que luego empleara en su Don
concediera una pensin, ganada por su con- Juan, lo mismo que sucede con El capitn
sagracin en Granada como poeta nacional, Montoya, tambin de 1840.
sin traicionar sus ideas ni valerse de sus
muchos e influyentes amigos. Intenso poeta Adems del Don Juan Tenorio podemos
lrico en opinin de sus contemporneos, sealar entre la produccin dramtica de
dentro de su numerosa produccin pone Zorrilla Juan Dndolo y Cada cual con su
en prctica a veces el arte de hablar mucho razn (1839); El zapatero y el rey, 1 y 2 parte
sin decir nada, como l mismo nos cuen- (1840 y 1842); El pual del godo (1843) y
ta. Haca lecturas multitudinarias de sus Traidor, inconfeso y mrtir (1849).
poemas y tena la habilidad, como Lope de
Vega, de saber lo que le gustaba al pblico Circunstancias del texto
y poderlo escribir. Era el autor espaol ms
popular de su tiempo por sus leyendas his- Jos Zorrilla escribi su Don Juan Tenorio
tricas y por su teatro, del que destaca por en 1844, al parecer en veinte das o por lo
encima de todo Don Juan Tenorio. Adems menos muy aprisa, para beneficio del actor
del drama (Drama religioso-fantstico, Carlos Latorre, que necesitaba una obra
lo llama l) de 1844 que todos conocemos, urgentemente. Se estren en el Teatro de
escribi sobre el mismo asunto un cuento, la Cruz, uno de los tres que funcionaban
La mujer negra (1835); otro drama, Vivir entonces en Madrid y a pesar del xito que

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tuvo en su momento y de ser la obra de don Juan y de apellido Maraa, siguiendo
teatro ms representada en todas las po- el autntico de Miguel de Maara, sevilla-
cas, no le produjo a su autor ms beneficio no y fundador del Hospital de la Caridad
que 4.200 reales, producto de la venta que en Sevilla. Y seguramente conocera tam-
Zorrilla hizo del texto a su editor, don bin la obra de Alexandre Dumas Don
Manuel Delgado, segn contrato exten- Juan de Maraa, escrita en 1836 sobre la
dido el 18 de marzo de 1844 a favor del de Merime y traducida al castellano por
seor Delgado. Garca Gutirrez (ntimo amigo de Zorrilla)
en 1839. Las dos obras tienen evidentes
Fuentes de la obra puntos de contacto y, sin embargo, es
curioso ver que Dumas plantea dos finales
Zorrilla solo pretende escribir una refundicin, en su obra segn la edicin: en la de 1836
que era el uso que entonces se practicaba, don Juan se condena, mientras que en la de
y nicamente reconoce basarse en El bur- 1864 se salva; o sea, que aunque Zorrilla
lador de Tirso y otra refundicin sobre el conociera y tomara de Dumas algunos
mismo tema, la que entonces se represen- detalles, sin duda Dumas ley o vio repre-
taba anualmente el Da de Difuntos: No hay sentado El Tenorio en Espaa, y cambi su
plazo que no se cumpla y deuda que no se final porque le gust ms el de nuestro autor.
pague de Antonio Zamora, publicada en
1722. Nos cuenta Zorrilla en Recuerdos del Zorrilla debi tambin conocer romances
tiempo viejo que tradicionales sobre el tema, como el del
galn y la calavera, y la leyenda de Lisardo,
Me obligu yo a escribir en veinte das un el estudiante de Crdoba, escrita en 1570 por
Don Juan de mi confeccin. Tan ignorante Antonio de Torquemada sobre la historia
como atrevido, la emprend yo con aquel de un hombre que tiene la idea de raptar a
magnfico argumento, sin conocer ni Le
una monja, pero al acercarse al convento
donde est la mujer, ve su asesinato y
festin de Pierre de Molire, ni el precioso
entierro por las nimas del Purgatorio, lo
libreto del Abate Da Ponte, ni nada en fin
cual le hace desistir de su intencin.
de lo que en Alemania, Francia e Italia [se]
haba escrito sobre la inmensa idea del Accin, lugar y tiempo
libertinaje sacrlego personificado en un
hombre: Don Juan. La accin de la obra es trepidante y, en
realidad, se desarrolla alrededor de un
Es difcil pensar que, siendo Zorrilla lector nico sujeto: don Juan, y se divide en dos
habitual en francs, no conociera en 1844 partes. La primera consta de cuatro actos,
al escribir su texto Las mes du Purgatoire, que Zorrilla subtitula, significativa-
de Merime, publicada en 1834, que reco- mente, Libertinaje y escndalo, Destreza,
ge la leyenda del hombre que asiste a su Profanacin y El Diablo a las puertas del
propio entierro. Su protagonista se llama Cielo. Se desarrolla en una noche, de ocho

36
a diez, con un tiempo teatral que se la novicia doa Ins, como un nuevo Fausto,
alarga indefinidamente. Transcurre en y vuelve a ganar; pero pierde su suerte, o lo
la Hostera del Laurel en Sevilla, en medio que es lo mismo, la ayuda del demonio, al
de una fiesta de Carnaval de 1541; luego enamorarse sinceramente de esa mujer-
en la calle de la casa de doa Ana; dentro ngel que Dios pone en su camino. La
de la celda de doa Ins; y finalmente en la tercera vez se juega su salvacin, y pierde,
quinta de don Juan. El autor desarrolla la afortunadamente para l, porque el amor
accin como si se tratara de una comedia inocente de doa Ins interviene para que
de capa y espada de Lope de Vega, movien- se arrepienta.
do a los personajes sin descanso de una
peripecia a otra en el suspense permanen- Don Juan trata de los eternos mitos del
te de las apuestas y los plazos. amor y de la muerte, planteados dentro de
un ambiente fantstico y misterioso que
La segunda parte est compuesta de tres resulta muy atractivo. Su originalidad
actos, llamados La sombra de doa Ins, consiste en un final que da solucin a
La estatua de don Gonzalo y Misericordia un serio problema religioso catlico, el
de Dios y Apoteosis del Amor. Tambin Amor como fuerza redentora del pecado.
se desarrolla durante una sola noche de Don Juan se salva por el amor puro y sin
1546, cinco aos despus de la primera fisuras que le tiene doa Ins, arrepin-
parte. Sus escenarios son el Panten de los tindose en el ltimo minuto de su vida.
Tenorio, una habitacin en la casa de don Zorrilla, muy crtico con este texto, se
Juan y de nuevo el Panten de los Tenorio. enorgulleca de esa doa Ins cristiana,
En ella Zorrilla introduce el mundo de que a su parecer trasciende las heronas de
ultratumba y un ambiente fantstico y otros dramas parecidos y que, consagrada
misterioso, muy propio del drama romn- a Dios, ha hecho tantos mritos y es tan
tico, dentro de lo que en la poca se llamaba inocente, que son suficientes para salvarse
comedia de magia. En realidad se parece a ella y salvar a su arrepentido enamorado.
lo que hoy llamaramos efectos especiales Es el dogma catlico de la Comunin de
en una pelcula; son recursos escnicos que los Santos, entendido romnticamente.
le sirven al autor para resaltar la importan-
cia de lo religioso en su drama. Sntesis argumental

Los temas de la obra PRIMERA PARTE

Tal como Zorrilla plantea su Don Juan, el La obra se abre con una escena en la
protagonista es un jugador al lmite, que Hostera del Laurel, en Sevilla. Buttarelli,
arriesga siempre la vida en cada apuesta. el hospedero, intenta sonsacar a Ciutti,
Apuesta una vez con los hombres, repre- criado de don Juan, acerca de su seor.
sentados por don Luis, y gana; la segunda Preguntado por don Juan, al que no reco-
vez apuesta diablicamente contra Dios a noce, Buttarelli recuerda que don Luis Meja

37
y don Juan Tenorio apostaron hace un ao forma de entrar en la celda de la novicia y
justo sobre quin podra en ese tiempo raptarla, y con Luca, la criada de doa
matar ms hombres y seducir ms mujeres, Ana, la manera de entrar en casa de su
y que el plazo est a punto de cumplirse. ama y seducirla. Dentro del tiempo teatral
Llegan de incgnito y por separado al Laurel en el que nos movemos, sigue con sus pla-
don Gonzalo de Ulloa, padre de doa Ins, nes de raptar a la novicia a las nueve de la
y don Diego Tenorio, padre de don Juan, noche y seducir a doa Ana a las diez...
porque quieren presenciar ocultamente lo
que va a ocurrir. Avellaneda y el capitn Convencida por Brgida, doa Ins acepta
Centellas, dos soldados amigos de Meja y a don Juan, que se introduce en su celda.
Tenorio, se presentan tambin. El reloj da Ella se desmaya por la impresin al verle, y
las ocho, y acuden don Juan y don Luis. l encarga que la lleven a su quinta junto al
Cuentan sus respectivas hazaas, uno en Guadalquivir. Don Gonzalo y la abadesa
Roma y Npoles, y el otro en Flandes, del convento lo descubren y quedan
Alemania y Francia. Don Juan resulta horrorizados. Ya en casa de don Juan,
ganador. En la ceguera de la derrota, don Brgida y Ciutti esperan a su amo mientras
Luis se compromete a una segunda apues- l est con doa Ana. Todo est prevenido
ta con su rival: en seis das, don Juan para huir a Italia. Ins despierta finalmen-
seducir una novicia y a la novia de un te y descubre dnde est y en qu peligro;
amigo que est a punto de casarse. Sern don Juan acude y ambos se declaran su
doa Ins de Ulloa, la mujer que su padre amor. La escena se interrumpe por la lle-
le ha concertado para casarse y doa Ana gada de don Luis Meja y don Gonzalo de
de Pantoja, la prometida de don Luis. Ulloa. Uno viene a perder la vida o a matar
Don Gonzalo de Ulloa se levanta en ese a su rival por haber seducido a su prome-
momento y deshace la boda de don Juan tida, y el otro a recuperar a su hija y a
con su hija, y el padre de don Juan se mar- meter preso a su seductor. En una de las
cha indignado, renegando de su hijo. Los escenas ms emotivas de la obra, el prota-
alguaciles acuden y detienen a don Luis y gonista le dice a don Gonzalo que est
a don Juan; la apuesta sigue en pie. arrepentido y sinceramente enamorado de
doa Ins, y que se someter a cualquier
Don Luis, una vez libre, acude a casa de doa prueba que exija si se la da por esposa.
Ana de Pantoja para advertirle del peligro Don Gonzalo, soberbio, le dice que no quie-
que es para ambos don Juan. Ella da a su re tener nada que ver ni en su salvacin ni
prometido todo tipo de seguridades, pero en la nueva vida que quiere emprender, y
Tenorio les est escuchando y con la ayuda que prefiere ver muerta a su hija antes que
de Ciutti captura a don Luis. Adems, y con l. Don Juan, desesperado, se da por
prcticamente al mismo tiempo, concierta vencido, contestndole al Comendador que
con Brgida, la duea de doa Ins, la responder por l ante Dios cuando le llame

38
a juicio. A continuacin mata a don Gonzalo espectro de don Gonzalo; Avellaneda y
y a don Luis, y huye. Centellas caen desvanecidos. Dios ha per-
mitido que el espritu del Comendador
SEGUNDA PARTE acuda a la invitacin del protagonista para
recordarle que despus de la terrenal hay
Han pasado cinco aos. La escena se abre otra vida, la vida eterna, y que puede con-
en el antiguo palacio de los Tenorio, hoy denarse para toda la eternidad o salvarse
convertido en Panten, en una tranquila si se arrepiente; tiene un da de plazo,
noche alumbrada por la luna. Las estatuas porque est a punto de morir. Adems,
que adornan las tumbas representan a las don Gonzalo le invita a que le visite en el
vctimas de don Juan, enterradas all por Panten. La sombra de doa Ins acude
deseo de su padre. Han sido labradas por tambin, insistindole para que decida lo
un escultor, que est a punto de cerrar las que ms les conviene a los dos. Don Juan
puertas para marcharse. El protagonista se est irritado, perplejo, confuso; no sabe si
acerca y el hombre le explica el sentido de lo suea o le estn gastando una broma pesa-
da. Cuando sus amigos se despiertan por
que ve, y que doa Ins ha muerto tambin
fin, se pelea con ellos, convencido de que
en el convento cuando l la abandon.
le estn engaando. La tensin sube de
Cuando el escultor se entera de quin es, le
tono, y acaban saliendo a la calle para
da las llaves del recinto y se marcha, asustado.
cruzar las espadas.
Don Juan reflexiona sobre su vida pasada Volvemos a estar en el Panten de la familia
ante la tumba de doa Ins y, en un momen- Tenorio. Don Juan acude a la invitacin del
to dado, el espectro de la mujer se dirige a Comendador: dudo..., temo..., vacilo...,, nos
l para advertirle de que Dios ha unido los dice. Efectivamente, all est don Gonzalo,
destinos de los dos ms all de la muerte, que le presenta una cena de fuego y ceni-
y que se salvarn o se perdern, ambos, za; don Juan se siente sin fuerzas. En ese
juntos para toda la eternidad. Le anuncia, momento tocan las campanas a muerto, y
adems, que va a morir esa noche. No sabe ve pasar un entierro, que es el suyo, por-
don Juan si ha sido delirio o realidad lo que que el capitn le ha matado a las mismas
ha presenciado; en ese momento pasan puertas de su casa. El Comendador le tien-
por all Avellaneda y el capitn Centellas, de la mano para llevarlo al infierno, pero,
y al reconocerle, se acercan a l. Todava en el ltimo minuto, don Juan confiesa
aturdido, recobra el aplomo y, desafiante, que cree en Dios y en su misericordia y
invita a cenar a su casa esa noche a sus pide perdn, tendiendo su mano al Cielo.
amigos y a la estatua de don Gonzalo. El espectro de doa Ins aparece asegu-
rndole el perdn divino, porque ese
Todo est dispuesto en casa de don Juan, instante de arrepentimiento les ha salvado
cuando llaman a la puerta y se presenta el a los dos, que mueren juntos.

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40
Los personajes

41
Doa Ins de Ulloa, jovencita de Sevilla, tiene
diecisiete aos, y ha sido educada en un convento,
donde lleva toda la vida. Est al cuidado de Brgida, una
duea que en vez de protegerla, la vende por dinero a
don Juan, seducindola en su nombre. Ins se enamora
por primera vez, y le cuesta la vida: don Juan, despus de
matar a su padre, la abandona, y ella muere. Sin embargo,
por el amor que profesa a Juan y su propia inocencia,
Dios le permite que, transformada en fantasma, intente
salvarlo del infierno si consigue que l se arrepienta.

Brgida es la duea de Ins, su acompaante y


cuidadora en la celda en donde la nia ha pasado toda
su vida. Por dinero, se encarga de ser la mensajera de
don Juan, engaando a la joven con la idea de que Juan
est enamorado de ella. La realidad es muy diferente

42
Don Juan Tenorio es un hombre de buena
familia sevillana; lleva una vida de muertes y
asesinatos que le han labrado una fama de que
puede con todo lo que se cruza en su camino.
Don Luis le sigue de cerca pero, quiz menos
hbil, pierde la apuesta que hacen ambos y con
ella a su novia. Juan cree que no tiene lmites,
pero los encuentra en algo a lo que se crea
inmune, el amor. Finalmente, Avellaneda lo
mata a la puerta de su casa y la intercesin de
Ins por l ante Dios, y un ltimo minuto en
que se arrepiente, le salvan de la condenacin.

43
Ciutti y Gastn son los criados de don Juan y don Luis; como es habitual, ayudan a ambos
en lo que necesiten, ya sea matar un hombre, burlar una mujer o conseguir cualquier cosa.

44
Avellaneda y el capitn Centellas son dos soldados, amigos respectivamente de Luis Meja y
de Juan Tenorio, y de su misma calaa. Acuden a la Hostera del Laurel, a ver el resultado de
la apuesta pactada entre sus amigos hace un ao. En la segunda parte sern instrumentos de la
muerte de don Juan, pues este los desafa pensando que le estn engaando y no es un espectro
lo que escucha, sino una broma de los soldados.

45
La Abadesa y la Tornera son monjas del convento en el que est recluida Ins desde
pequea. Las artimaas de Brgida se la escamotean en el ltimo minuto, y don Juan puede
entrar en la celda de Ins y raptarla, para desesperacin de la Abadesa y don Gonzalo de Ulloa.

Don Gonzalo de Ulloa es el padre de Ins. Se qued


viudo siendo la nia muy pequea y, quiz temeroso de
no saber educarla o bien incapaz de esa responsabilidad,
la ha recluido en un convento. Espera casarla bien, y la ha
prometido a don Juan Tenorio, de buena familia sevillana.
Cuando ve cmo es l en realidad, deshace la boda;
prefiere ver a su hija muerta que casada con don Juan.

46
Doa Ana de Pantoja es la novia de
don Luis Meja, y una mujer muy rica.
Van a casarse a la maana siguiente y
se quieren, pero don Juan, para volver
a ganar la apuesta a Meja, se hace con
la llave de la casa de ella y la seduce.

47
Buttarelli es el dueo de la Hostera
del Laurel donde, al parecer, se
rene lo ms granado de Sevilla. Es
noche de Carnaval y van a acudir a
su local Luis y Juan, que hace un ao
se desafiaron entre s sobre quin de
ellos, en ese plazo, poda matar ms
hombres y burlar ms mujeres. Sirve
a sus parroquianos y est dispuesto a
facilitarles sus deseos siempre que
medie un buen pago.

Don Diego Tenorio es el padre


de don Juan; acude a la taberna
para saber cunto hay de verdad
en los rumores sobre las correras
de su hijo; en la taberna, lo que ve
y escucha le confirma sus peores
presentimientos. Sin embargo, se
habr fijado don Juan en l para
ser como es?

48
El Escultor es el hombre que, por encargo de Diego Tenorio, el padre de Juan, ha esculpido
las estatuas sobre las tumbas del panten en que se ha convertido la casa de los Tenorio.
Orgulloso de su obra, acude al lugar todas las noches, hasta que una de ellas encuentra all
una visita inesperada.

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50
Don Luis Meja, sevillano, se mira en don Juan como en un
espejo, sin darse cuenta de que seguramente la envidia le
est jugando una mala pasada. Quiere competir con su
amigo, sin ser consciente de que va a perder, porque se
enfrenta a alguien ms fuerte que l. En una insensata
revancha de la primera apuesta que ha perdido, vuelve a
apostar con don Juan a su novia y en ese momento se da
cuenta de que la quiere. Y la pierde a ella y pierde la vida.

51
Entrevista a Blanca Portillo,
directora de escena y escengrafa de Don Juan Tenorio

1. Mar Zubieta.- Buenos das, Blanca, y que otros textos sobre don Juan; esa idea
bienvenida; vuelves a estar en un pro- romntica y no hablo del Romanticismo
yecto con la CNTC, esta vez el montaje como poca cultural, sino ms bien de un
de Don Juan Tenorio, de Jos Zorrilla. tpico vaco que suena a eslogan como de
En esta funcin eres la directora de Corte Ingls: el amor lo puede todo
escena y adems has concebido el espa- Estoy segura de que Zorrilla tena del asun-
cio escnico. Primero de todo, el texto to un conocimiento mucho ms profundo;
del Tenorio tiene recuerdos de varios como buen romntico que l es, enfrenta a
ms: El burlador de Sevilla de Tirso un personaje con los elementos, con la
de Molina, el Dom Juan de Molire, el vida, con la muerte, en una lucha interna.
Don Giovanni de Mozart Qu te ha Todo eso es muy bonito, y todo lo que t
impulsado a acercarte al de Zorrilla? quieras, pero hay en ello algo profunda-
Blanca Portillo.- Estoy encantada de volver mente espaol, eso de que en el ltimo
a trabajar cerca de la CNTC porque creo momento ya lo arreglar todo; Dios existe
que comparto criterios con la institucin. justo cuando yo lo necesito y mientras
En cuanto a lo que me preguntas, me tanto no hago nada ms que hacer dao a
parece que la diferencia entre el Don Juan todos los que estn alrededor. Tampoco
Tenorio de Zorrilla y los otros textos es el don Juan de Zorrilla es como el de
que Zorrilla es el nico autor que salva a Tirso, que es muy joven; Zorrilla describe
don Juan. El resto de los autores lo matan al personaje como una persona inteligente
y se acab; eso creo que le convierte en un que en todo momento sabe lo que est
personaje casi trgico a veces; pienso que haciendo y eso le hace diferente, y le pre-
es ms ejemplarizante en otros textos por senta como un prototipo de hombre tan
eso, porque no se salva, porque no le con- malo, tan malo, que ya se hace casi ideal.
ceden la salvacin. Zorrilla sin embargo, Alguna vez todos hemos soado con hacer
decide que el amor lo puede todo y que unas maldades, y podemos fantasear
Dios, que est en los cielos, es capaz de como si no nos importara nada, con des-
perdonar a un ser que va destruyendo a su truir a nuestro paso; y en nuestro pas pasa
paso. Le concede unos segundos de refle- eso, de forma que cuanto peor eres, ms
xin al final de su vida en los que decide admiracin despiertas: qu listo, se dice,
que, a partir de ese momento, es decir, en y lo vemos con los polticos, con los estafa-
sus ltimos momentos de vida, cree en dores Por un lado hay entonces eso de que
Dios. Eso es lo que le distingue. Y eso, que cuanto peor sea ms hombre soy, y por
es profundamente espaol, me sacudi ms otro si al final de mi vida me arrepiento

52
de las cosas, pues ya est, y si te he visto (o te son, porque son de otra forma Nosotras,
he hecho dao) no me acuerdo La idea las mujeres, hemos permitido tambin
de que eso es bueno me rebela. que eso ocurra. En fin, lo que he intentado
Dentro del proceso de trabajo de este es coger a este Tenorio, a este Juan que
montaje estuve haciendo entrevistas a la poco tiene que ver con nosotros y desnu-
gente en la calle para saber si el mito se darlo, y ponerlo debajo de una luz.
mantiene, para saber qu opina un chaval
de 15 o 20 aos sobre un personaje 2. Este personaje, adems, bebe de
como ese, del que todo el mundo ha odo fuentes literarias complejas que han
hablar. Y lo que decan normalmente era favorecido la construccin de un mito
es un listo, no?, se las liga a todas, de la seduccin masculina relacionado
porque es la conclusin a la que se sigue con la muerte.
llegando, y es pattico que eso se manten- S, y esa complejidad me encanta. Yo le veo
ga. Si analizas el texto en profundidad, y algo ms trgico an; cuando le quitas el
creo que eso es lo que estamos haciendo halo de ohh qu bonito, he descubierto el
ms all de esa sonoridad que est en el amor y creo en Dios, cuando le enfrentas a
imaginario de todo el mundo, ese no es su propia vida, l sabe que va a morir, que
verdad, ngel de amor, / que en esta apar- est abocado a la destruccin. Tiene algo
tada orilla / ms pura la luna brilla / y se casi de hroe griego. Creo que nosotros, que
respira mejor don Juan dice cosas que lo matamos al final y no le perdonamos, le
analizadas profundamente son espeluz- estamos dando al personaje la dimensin
nantes, como a la justicia burl, y a las que merece, porque hay personajes que tie-
mujeres vend, yo a los palacios sub, a las nen que morir; Ricardo III tiene que morir,
cabaas baj y en todas partes dej memo- si no, no se cumplira esa idea casi pedag-
ria amarga de m. Y piensas, pero esto gica que tiene esa funcin; tiene que morir,
es un seor que vale la pena? Lo que no le podemos salvar. A partir de ah, don
ms me ha llamado la atencin es que esto Juan agarra un vuelo como personaje trgi-
sigue existiendo porque hay una parte del co muchsimo ms interesante, y yo le tengo
mito masculino del macho que lo consen- una cierta admiracin, ahora lo he descu-
timos nosotras, las mujeres; el atractivo bierto, al cabo de los meses de trabajo.
del malo y esa idea de que los hombres Flota sobre el personaje esa idea de que hay
hacen lo que quieren es muy poderosa. un fatum, un destino que le lleva, que lo
Todava hoy hay mujeres que lo piensan, arrastra, un destino poderossimo que no
algo as como hay que dejarlos ser como puede detener aunque lo intente. A partir

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del momento en que Ins aparece en su necesariamente; ahora entendemos a un
vida, puede intentar frenar ese destino, hroe como a alguien que hace cosas extra-
pero es imposible, lleva mucho tiempo ordinarias, como los superhroes. Un hroe
metido en una espiral de horror. Yo creo es alguien que tira de la vida y de su propio
que es como un asesino en serie, est destino en un sentido positivo o negativo.
pidiendo a gritos que alguien lo pare y Don Juan s es un hroe, pero no en el sen-
nadie lo hace. As que yo tengo la impre- tido contemporneo; y la gente le sigue
sin de que Zorrilla igual estara un poco considerando un hroe y lo que yo quiero
asustado con lo que estamos haciendo, es desmitificarlo.
aunque me parece que a l tampoco le gusta- Cuando estbamos haciendo La vida es sueo,
ba su personaje. Le gustaba mucho ms Ins algo que a m me ha servido mucho como
que Juan y me parece que con las decisiones disparador, una de las cosas que me ense
de la puesta en escena, estamos dndole Segismundo es que uno elige en la vida el
una dimensin trgica mucho ms intere- lado oscuro o el lado luminoso. Segismundo
sante. Don Juan es un hombre metido en tena todas las papeletas para elegir el lado
una espiral de angustia, ya no sabe mane- oscuro, pero sin embargo decide elegir el
jarse si no es en la violencia y eso est luminoso y construir en vez de destruir,
ahora tambin en la calle y nos pertenece construir un nuevo orden, cambiar las cosas,
porque en nuestro interior hay una parte cambiar el mundo y mejorarlo. Si t pones
oscura que a veces nos empuja, y a l le en un lado a Segismundo y en otro a don
empuj desde que era un cro. Y lo dice, Juan, es justo la anttesis. Don Juan elige el
Imposible en un momento / borrar trein- lado oscuro y la destruccin por que s; en
ta aos malditos / de crmenes y delitos!. toda su transgresin no hay nada construc-
Lleva treinta aos en ello y tendr cuaren- tivo, no quiere cambiar el orden de las cosas,
ta y pocos, y en la segunda parte dos o tres no quiere un nuevo mundo, es un destructor
aos ms. Es un personaje trgico porque por sistema. Para qu? Para nada, por eso te
l es consciente, y sigue haciendo lo que digo que cuando analizas el texto acabas
hace porque hay una bsqueda de que pensando que en el fondo, le sucede como
alguien le pare, pero ese ro de sangre le a los asesinos en serie, lo que quiere es
lleva y ya no puede pararlo; por eso creo que lo paren.
que tiene que morir al final y el que muera He investigado tambin a gente que ha
le hace un personaje ms interesante. analizado el personaje de don Juan desde el
punto de vista psicolgico y psiquitrico,
3. Este texto es un drama romntico y porque es casi un sndrome tipificado, y
don Juan un hroe? Tiene relacin con he visto clara la idea de que todo eso no
el presente que vivimos? puede venir de la nada, tiene que venir de
Don Juan no es un hroe positivo, aunque una imagen, de la imagen paterna; no hay
los hroes clsicos no tienen por qu serlo madres en este espectculo. No hay madres

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en toda esta historia, no hay mujeres nada sitarlo. Pertenece a un mundo de violencia,
ms que las seducidas, solo padres, el padre por eso hemos tomado como referencia las
de Ins y el padre de l. Don Juan no puede bandas, que es pertenecer a un grupo vio-
ser un destructor porque s, tiene que tener lento para protegerte del sistema o
modelos; o demasiado positivos y se ha porque te sientes indefenso, porque no tie-
rebelado contra ellos, o un padre que ha nes herramientas para defenderte por ti
sido exactamente lo que es l hoy y lo ha mismo. Entonces te mezclas en un mundo
copiado. Tiene que tener un referente en su que te exige ser duro, ser violento, ser cruel,
infancia, o un represor o un modelo. As porque eso adems te hace ms macho y
que hemos construido un padre que es ms fuerte, y lo que oculta todo eso es un
peor todava que don Juan; no puede ser montn de gente sdica o totalmente ate-
que el nio haya nacido as porque s, hay morizada o las dos cosas, en definitiva un
una eleccin personal y una herencia edu- mundo que desemboca en violencia. Eso
cacional. Yo solo sueo con eso, con que la est en la calle. Hay gente que se dedica a
gente vea el espectculo y diga nunca me matar y no tiene pudor. No es solamente ser
haba dado cuenta hasta qu punto este buenos o malos, es la violencia que hay en
hombre era tan horroroso, que los hom- medio. Don Juan carece de empata, no
bres y las mujeres se avergencen. Cmo parece humano. Por eso tambin, cuando
es posible que exista en el mundo de los Zorrilla propone que en el momento en
terapeutas y los psiclogos y psiquiatras un que vea a Ins y se enamore de ella se har
sndrome que se llame as? Los adictos al bueno, hace un planteamiento imposible,
sexo, los adictos a la violencia y los adictos romntico. El amor no nos salva de
a las dos cosas, como don Juan. ser unos hijos de puta; nada nos salva
Tambin se nos olvida que la gente lo ve de nada. Por eso creo en los valores
como un seductor, pero es un asesino, y morales, aunque ahora se lleva poco hablar
nunca he entendido cmo no se le ve as. de esas cosas. Creo en intentar construir
Un asesino despiadado porque, qu per- una sociedad ms justa y una vida
sonaje, qu ser humano hace falta ser para menos agresiva para todos, as que me
apostar con un amigo a ver cuntos mata- enferma que personajes como este des-
mos en un ao, a ver quin mata ms pierten admiracin en vez de repulsin,
gente? Y dice adems, Si lo dudis, apun- y que adems se represente el texto
tados / los testigos ah estn, / que si fueran ritualmente, ao tras ao, como algo
preguntados / os lo testificarn. Caramba, absolutamente normal.
dnde est la gracia de eso? Dnde est
el herosmo? Qu tiene de admirable que 4. Entonces la va que has elegido para
le meta un tiro al padre de Ins y que mate la direccin de escena es la aproxima-
a Luis Meja? Es un monstruo que est cin al hroe para desmitificarlo
en la calle, de modo que es necesario revi- Absolutamente.

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5. Y cmo has enfocado la versin de la Juan Mayorga ha hecho un trabajo para
obra, a cargo de Juan Mayorga? Alguna equilibrar, quitar eso folclrico que tiene
peculiaridad del texto que te haya lla- la primera parte y centrarse a trabajar con
mado la atencin? la accin, mientras que en la segunda parte
Juan Mayorga es adorable, tena toda la ha limpiado algunos momentos repetitivos,
inteligencia y toda la informacin que a m porque en realidad, como suceso impor-
me faltaba y ha hecho un trabajo magnfi- tante, lo nico que pasa en esta parte es la
co y adems tal como es su estilo, que no aparicin de los espectros. Don Juan vuelve
se nota casi. Pasa con una suavidad sobre a Sevilla, se encuentra con su casa conver-
las cosas que da gusto. Es un texto que tida en un panten, se va a cenar con unos
literariamente no s si tiene un gran valor, amigos, viene un fantasma, se pelea con los
fjate lo que te digo, pero tiene una calidad amigos, los mata y se muere, no pasa nada
teatral insospechada, eso s; lo que es la ms; sin embargo en la primera parte pasan
tramoya teatral, la dramaturgia, es mejor muchsimas ms cosas y Juan Mayorga ha
que el verso. Adems Zorrilla se permite trabajado en equilibrar las dos partes, algo
licencias temporales, personajes que desa- que era una obsesin para m, porque si no,
parecen a mitad de la funcin y se le la segunda parte es imposible.
olvidan, pero a la vez su texto es increble
como estructura teatral; sobre todo la pri- 6. Cmo ha sido vuestro proceso de
mera parte es antolgica, pasan millones trabajo conjunto?
de cosas en exactamente unas horas, entre Yo le cont primero mi punto de vista,
las ocho de la tarde en la taberna y las once porque eso era fundamental. Y luego yo
de la noche en casa de don Juan. Juan adoro el mail, porque vas trabajando, vas
recorre Sevilla entera, entra en un conven- escribiendo, vas leyendo y Juan te explica
to, rapta a una nia, se tira a una seora, muy bien por qu hace cada cosa. Luego,
atraviesa el ro, sale de la crcel Es muy en la puesta en escena vas viendo que hay
divertido porque es muy teatral, aunque cosas que funcionan y otras que no fluyen,
probablemente el verso sea menos rico en y entonces le escribes y l te enva otra
la primera parte, es magistral de ritmo y posibilidad. En fin, que ha sido un trabajo
brillantez; en la segunda parte, sin embar- muy bonito y aunque apenas nos hayamos
go, quiz ms interesante literariamente, visto, yo s que l est profundamente
con versos ms complejos y estrofas ms conectado con el proyecto. En un momen-
elaboradas, se pierde la accin. Entramos to dado, tuve ganas de ensearle algo que
en el mundo de la fantasmagora, apare- estuviera ms hecho, con los ensayos
cen fantasmas por todas partes y entonces avanzados, porque quera que viera cmo
Juan se convierte en un gran recitador, luce su trabajo, que ha sido precioso, la
aunque es verdad que en cuanto al verso verdad. Es una obra largusima y aunque
es la parte ms hermosa. ha habido que hacer una limpieza, creo que

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nadie va a notar faltas; he visto en edicio- empec a pensar en el espectculo, empe-
nes publicadas textos de otros montajes zaron a aparecerme imgenes, sobre en
teatrales mucho ms cortados, pero noso- qu tipo de lugar quera que transcurriera
tros hemos intentado conservar ms la accin. Empec a pensar en esta esceno-
versos para que la gente escuche la versin grafa que es como un mausoleo donde
ms cercana al original. Los espectadores coloco a los personajes desde el principio,
se acuerdan de las cosas ms brillantes y como si estuvieran en una gran nave vaca
piensan que es una obra de una hora y llena de fantasmas. Todos estn pasados
pico, pero no. La verdad es que si Juan de moda, son como personajes muertos
Mayorga no hubiera hecho la versin qui- condenados a repetirse. Cuando empec a
zs no hubiera montado el espectculo. imaginar pens que no quera que nadie
viniera a contarme otra posibilidad por-
7. En qu poca has situado la puesta que tena muy claro lo que quera, y si ya
en escena? s lo que quiero, para qu voy a buscar a
Para m es algo intemporal, pero si hubie- nadie, no? Me pareci que no sera
ra que decir una, te dira que es ahora, o justo poner a nadie en ese brete sabiendo
maana o dentro de cincuenta aos, o exactamente lo que quiero. As que para
ayer. No lo he llevado a ninguna poca hacerlo he trabajado con la gente de
concreta, ni a la de Zorrilla ni a la poca en Oden de Valencia, Neo, que ahora se lla-
que Zorrilla sita la accin. Es mucho ms man Neo, constructores de escenografa,
contemporneo, si quieres. Es cierto que que han entendido la idea perfectamente.
mantenemos un cierto perfume clsico en Es un espacio muy simple, muy limpio.
algunas cosas o algunos elementos, e Tiene esa idea de algo catedralicio, de
incluso algo romntico por esa cosa tor- mucha altura, algo que va hacia arriba y
mentosa y atormentada. El espectculo escapa, y tambin un lugar polvoriento,
tiene eso, pero no lo he llevado a ninguna oscuro, sucio casi, porque los personajes,
poca, para nada. Ha sido ms un proceso luminosos, no son ninguno
de abstraccin. Todos los personajes comparten el espa-
cio, excepto un lugar aparte que es el que
8. En cuanto a la escenografa, es la ocupa la cantante, un personaje que aado
primera vez que acometes esta tarea? porque en la historia no existe. Es una
Cul ha sido la idea principal que ha mujer que forma parte de los fantasmas
presidido tu trabajo? Qu tipo de espa- que rodean a Tenorio. Sera la imagen de
cio has pretendido con el diseo y los la madre, de la mujer ausente en la fun-
materiales que has empleado? Hay cin; ella va cantando canciones que nos
exteriores, interiores? hablan de lo que hace don Juan y de lo
Pues mira, nunca antes me haba plantea- que va a pasar. Es una madre muy univer-
do hacer una escenografa, pero cuando sal, la madre tierra, lo femenino, es el mundo

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femenino que Tenorio no tiene, aunque personajes rompen y entran en contacto
como todos, sea hijo de una madre. Y con el espectador para luego volver a
todos los hombres que matan a sus muje- entrar en el montaje. Hay una parte casi
res son hijos de una madre tambin; en ese brechtiana, porque esto es teatro, que no
sentido ese personaje est fuera del espa- se nos olvide; no estamos intentando que
cio de los dems, transita con ellos por ese usted viaje a mundos de fantasa, estamos
lugar, pero luego sale de ah. Los dems aqu para pensar juntos, ustedes y noso-
personajes no pueden salir de ese mundo tros. Y si tuviera que definir mi forma de
claustrofbico que habitan. A los actores dirigir, dira que dirijo al milmetro, que
les habl desde el principio como de una hago un trabajo de anlisis de texto muy
visin de, helicptero, digamos. Si tu largo, de palabra por palabra, significado y
colocas una cmara, la visin ms alta profundidad. Me encanta llenar a los acto-
sera una especie de mausoleo, un lugar de res de informacin para que luego ellos, en
muertos teatrales que se repiten; cuando el momento de crear, tengan acotado muy
el espectador llega, la funcin ha empeza- bien cul es el margen, para que no sea una
do; cuando se va, la funcin seguir. Y cosa enloquecida y sin lmites, y siempre
ellos, una vez ms, se levantarn de entre encuentren un cauce para crear.
el polvo, que a eso es a lo que estn con- El trabajo con el actor es lo que ms me
denados los personajes teatrales, a repetir gusta, el momento a momento, saber qu
su historia eternamente. Esa sera la visin hay detrs de cada palabra y no pasar por
ms cenital, digamos; luego iras ya bajan- encima de nada; saber cul es la lnea de
do, metindote en capas, pero hay algo de pensamiento del personaje y su desarrollo.
espacio mortuorio que pertenece a esos Me gusta muchsimo tambin la oralidad,
personajes y ah nadie ms entra y de ah la palabra y el trabajo con Vicente. Ah se
no salen, no pueden salir, no hay salida. junta que l es un maestro de verso mara-
villoso, y que adems hay algo del gusto
9. Qu has pretendido de los actores y por la palabra, ms all de que sea en verso,
actrices del montaje? Cmo caracteri- que a m me fascina. Me encanta cuando
zaras tu estilo de direccin de escena y voy al teatro y escucho a alguien que dice
cmo ha sido el trabajo con Vicente con gusto. Esa parte me gusta mucho, y
Fuentes en esta ocasin? jugar y hacer locuras tambin, y all donde
Eso tendran que decirlo ellos; no obstante, la gente espera que haya algo muy bonito,
hay una serie de cosas que me gusta repe- hacer algo terrible; sorprender tambin a
tir, que creo que forman parte de un la gente, no dar nada por hecho. Soy una
criterio. A m no me gusta para nada la directora, creo, muy pesada, pero no soy
idea de que el espectador pierda la nocin autoritaria, permito que la creatividad del
de la realidad; entonces siempre trabajo actor llegue a escena; doy pie a la creativi-
con rupturas, con momentos en que los dad y al criterio de los dems. Y claro, antes

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de empezar a trabajar con los personajes que la gente suele imaginar; cuando se dice
necesito saber si los actores y la direccin la beata nos solemos imaginar una vieje-
compartimos criterios. cita, no s por qu. En el texto no se dice en
Aqu hay quince actores y ocho creativos ningn momento que sea vieja y, aunque
fuera. Tambin est conmigo Carlos siempre se ha asociado a una celestina,
Martnez Abarca, un estupendo ayudante nuestra Brgida es una mujer profundamen-
de direccin; sin l creo que ya no podra te adaptable a la vida, capaz de convertirse
trabajar. Hemos llegado a un entendimien- en diferentes personas segn las necesida-
to maravilloso, pero aun as, hay un plpito des que le van surgiendo, que finalmente es
de soledad dirigiendo que da vrtigo. Y hay la quintaesencia de la educacin que hemos
un momento en que todo el mundo tiene recibido nosotras las mujeres. T adpta-
una pregunta que hacerte, y la decisin final te: con uno eres buena, con otro tonta, con
la tienes que tomar t. Trabajando como otro lista, t adptate, no impongas.
actriz intento tener una visin bastante Brgida es la sntesis de eso, porque se
panormica de las cosas, intento abarcar un convierte en quien necesita ser en cada
poco ms, ver cmo es la produccin, el momento, que es lo que le han dicho que
enfoque del director Es distinto; apasio- tiene que hacer.
nante, pero tambin agotador. Siempre he visto a Ins en los montajes
asociada a una inocencia un poco tonta;
10. Por lo que se refiere a los personajes, pero no hay nada ms vehemente que un
dinos por favor un par de rasgos con los adolescente. Un adolescente pasa de un
que caracterizaras a cada uno. estado a otro con una facilidad pasmosa, en
Un personaje que me fascina es Luis Meja, un momento vive una tragedia y al siguien-
que es la envidia personificada; un enorme te es tremendamente feliz, y defiende sus
acomplejado que tiene a Tenorio como si ideas como si no existieran ms sobre la
fuera un dios, y equivoca el camino por tierra Eso es lo que te da la inocencia; y
completo. Su admiracin le lleva a copiar- cuando ves a un adolescente defender cosas
le y se autodestruye completamente. as, dices Ay Dios mo! La inocencia
Ana de Pantoja es un personaje que siempre no es el yo no s nada, es la vehemencia
aparece como una frescachona, no sabemos absoluta con la que crees en algo. Desde
muy bien por qu. Hemos intentado cons- esta idea hemos construido una Ins ado-
truir con ella una mujer consciente de su lescente, que cree profundamente y se
sexualidad, lo cual no es nada malo sino deja la vida en lo que dice, y dos segundos
algo maravilloso. Ana es una mujer que es despus cambia y lo defiende tambin con
virgen y quiere dejar de serlo, algo que no una enorme vehemencia, con lo cual queda
suele estar en las caractersticas del perso- una criatura muy pura de emociones muy
naje en otros montajes. Tambin hemos intensas; justo al contrario que Brgida,
creado una Brgida mucho ms joven de lo que es profundamente fra y calculadora,

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mientras que Ins es un volcn en erup- Y Juan A m, Juan me da miedo. Jos Luis
cin. Tiene la energa de una chica de tiene tambin eso como actor; cuando l
diecisis aos est con las monjas o est saca su lado oscuro es terrorfico, pero ade-
con quien est. ms es muy seductor porque es muy dulce,
Y en cuanto a los padres, don Diego y esa mezcla es muy fuerte por momentos
Tenorio es Tenorio, un hombre que ha en el escenario; es bonito ver lo que hacen.
educado muy mal a su hijo, que tiene las Ciutti, por supuesto, no es nada gracioso,
emociones descolocadas, violento por algo que nunca he entendido; aqu es un
naturaleza y con una rabia enorme de que sicario a las rdenes de Juan que hace el tra-
su hijo le supere. Con don Gonzalo de bajo sucio, y cuando l muere ya encontrar
Ulloa, el Comendador, analizando la fun- a otro. No tiene ms conflictos morales.
cin le pregunt a Juanma Lara, el actor Tampoco he entendido nunca a Buttarelli
que lo interpreta, porqu un padre mete como un simptico tabernero; una taberna
a su hija en un convento prcticamente donde la gente queda para contarse sus ase-
desde que nace, cuando no tiene a nadie sinatos no me parece un sitio agradable
ms que ella? Es un acto de amor o es un para ir, ms bien parecera un sitio de lo
acto de cobarda meterla en un sitio para ms lumpen, el sitio donde se junta lo peor
que la cren? Y su respuesta fue que crea de Sevilla, como Meja, un personaje que
que era un padre con un enorme temor a vive de dar braguetazos. En general, cuan-
las mujeres, y enfrentarse con su hija l do he visto el Tenorio no me ha interesado
solo le asustaba. No sabemos si es o no nada, porque nunca me lo he credo; nunca
viudo, porque en la obra de las madres no los he visto como personas, los personajes
se dice absolutamente nada, lo cual es muy siempre aparecan como una cosa folcl-
representativo. Es un Gonzalo de Ulloa rica que vea como falsa, y no puedo
con temor al mundo femenino, un temor entender como puede verse de manera
que a veces desemboca en violencia como superficial a un seor que dice all por
en la escena del convento en la que llama donde fui la virtud escarnec como si fuese
imbcil a la madre abadesa; un hombre algo bonito. Cuando intentas hacer ese
bastante apocado. texto con verdad cambia todo por comple-
Luego estn un capitn Centella y un to, porque el texto est ah. Hemos hecho
Avellaneda que para m son dos persona- de Juan un personaje realmente oscuro, y
jes muy interesantes; haba que darles Jos Luis est esplndido.
vida, porque no tienen, en el texto se
quedan un poco cortos, as que hemos 11. Con respecto al diseo de iluminacin,
procurado darles ms peso. Son dos segui- de Pedro Yage, qu ideas principales
dores, uno de Meja y otro de Tenorio, a los habis barajado?
que hemos buscado dar un poquito ms Con Pedro Yage es la segunda vez que
de consistencia. trabajamos, y me gusta hacerlo porque no

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es un iluminador al uso; es un pintor, crea cabeza junto a esa cosa arquitectnica del
atmsferas y sabe hacerlo muy bien. Todos vestido de mujeres que andan sin que se les
los espectculos que he visto suyos me han vean los pies, con cuellos altos que tienen
gustado, y adems es una persona con la referencias de muchas culturas distintas.
que te entiendes muy bien: puedes plante- Creo que ha hecho un trabajo excelente,
ar una escena de una profunda tristeza y pero es verdad tambin que estuvimos
hablar con l en trminos de calidades hablando meses de cada uno de los perso-
humanas ms que de manera tcnica. Es najes, de cmo los vea, de lo que haba en
muy receptivo y crea sensaciones, es muy el fondo de cada uno. Eso s, lo ha com-
fcil trabajar con l y luego tiene algo que puesto en nada. Es un tipo que tena muy
creo que es fundamental: que es profunda- claro lo que yo andaba buscando y se puso
mente tranquilo, se toma el tiempo que a trabajar y fue el primero que termin el
necesita para hacer las cosas y a m eso, por trabajo, increble.
contraste conmigo, me da mucha paz.
13. Qu nos puedes contar sobre el
12. El vestuario es de Marco Hernndez. trabajo de Pablo Salinas, relativo a la
Cules son sus lneas generales? Es msica y al espacio sonoro?
realista, atemporal, potico? Con Pablo he trabajado en todas las cosas
Marco ha hecho un trabajo magnfico. Es que he dirigido y te estoy hablando de hace
muy bonito lo que ha hecho, y es verdad casi veinte aos. Nos conocimos porque tuve
que yo le ped algo intemporal y eso era una pareja que era msico, me lo present y
difcil, pero atendiendo a la descripcin de me pareci una persona muy interesante.
cada personaje, a lo que bamos a contar Pablo es msico desde que tiene catorce
con cada personaje, haba una lnea que a aos y lleva componiendo, haciendo msica
m me interesaba, que era la ropa urbana, la y tocando desde entonces. Trabajamos con
ropa que cualquiera puede llevar en la calle; una empata fantstica desde el primer
lo ha hecho muy bien. Lo que llevan pues- momento; creo que nos entendemos muy
to les significa, les dibuja. No ha hecho bien y nos respetamos mucho. l tiene crite-
personajes lejanos, son gente cercana, y l rios musicales muy claros, muy concretos,
acerca a los personajes pero desde un lugar pero tambin tiene una sensibilidad muy
teatral, sin perder verdad. Ha conseguido grande para lo teatral, tambin porque lleva-
un equilibrio fantstico y el diseo de las mos mucho tiempo trabajando juntos y es
monjas para m es el gran hallazgo. Yo le un universo que le interesa y que le gusta.
habl que quera el mundo de la religin, Por un lado para l es cmodo porque est
no necesariamente el de las monjas catli- componiendo blues, ya que blues es lo que
cas; quera que el referente fueran todas las tiene toda la funcin, porque no hay msica
religiones de alguna manera, y hay algo de ms triste y ms desgarrada; a golpe de blues
medio rabe en el velo que llevan en la vamos contando la historia y l ha podido

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componer musicalmente algo que le gusta y 14. Finalmente, qu se le ofrece al
adems compartirlo conmigo desde su crite- espectador de hoy con esta funcin?
rio teatral, y ver juntos si dramticamente Qu le puede aportar a la gente joven
esas canciones tenan inters. Es un creador. en particular?
Dispuesto siempre a ponerse al servicio de, A quienes conocen el Tenorio, un nuevo
pero es un gran, gran creador, que te descu- punto de vista, que probablemente inco-
bre cosas que a ti ni se te haban pasado por mode a muchos, porque somos muy
la cabeza. Y luego todo ese mundo de fantas- reacios a que nos digan que lo que siempre
magora que tiene que ver con una calidad hemos credo que es bonito ahora resulta
sonora y con llegar a crear atmsferas en la que es feo; por eso me parece interesante
sala entera, generar un espacio que apela a tu dar un nuevo punto de vista y si incomo-
inconsciente y envuelve al pblico, a los per- da, no me importar.
sonajes: eso, l es un monstruo hacindolo. Para la gente ms joven, que no tiene la tra-
Consigue generar estados de nimo que no dicin de ir a ver al Tenorio, pienso que
vienen de lo racional sino de lo emotivo; puede ser sorprendente e inquietante, por-
siempre estn relacionados con lo que pasa que plantea una reflexin sobre algo que no
en la accin pero ayuda a percibir ms all de les es ajeno sino algo que nos pertenece
lo que ves. tambin a todos: un ser humano comete
A m me gusta crear atmsferas que no crmenes, y eso existe y es real, y t tambin
tengan que ver exactamente con lo que puedes ser un criminal o un delincuente en
dice el personaje; crear un mensaje doble un momento dado, porque hay muchos
para el espectador, crear dobles lenguajes, grados de lo mismo. Ponemos como mode-
no darle todo hecho. Y ofrecer lenguajes los a gente que hace cosas terribles; no
que se puedan ensamblar fcilmente o ser hagamos eso. Alguien que destruye no
contradictorios, porque en una escena tan debera ser nunca un modelo y me encan-
bonita como la de no es verdad ngel de tara que eso lo captara la gente joven. Juan
amor, puedo pretender el que el espec- desprecia a las personas, a las mujeres las
tador tenga la sensacin de que est primeras, pero a los hombres tambin, a
pasando algo horrible Normalmente, si quien quise provoqu, con quien quise me
la escena es bonita la acompaa una bat, dice, y eso es una falta de respeto
msica tambin bonita; conseguir que por los dems. Me encantara que la gente
entre todos juntos hagamos que esa esce- joven lo percibiera desde este lugar absolu-
na (de la que se dice que es tan bonita) tamente negativo, no como un modelo a
resulte profundamente incmoda, eso es imitar; el ms malo de la banda no es un
interesante; y la parte sonora, al igual que modelo precisamente. Eso es educacin.
la luz, es importantsima para conseguir En resumen, la vida es ir construyendo, no
estas atmsferas. destruyendo, por eso igual a la gente ms

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mayor le puede resultar incmodo darse de Buttareli, uno de los que sirven en la
cuenta de que el Tenorio es malo y se le taberna. Ese chaval joven va acompa-
estaba valorando como bueno. Pero es ando a Juan durante toda la funcin y
importante aprender a ver ms profunda- opta por el lado oscuro porque le seduce
mente, porque a Tenorio lo que le gusta es todo eso, y en ese viaje final que va hacien-
la depravacin, el desafo, el riesgo, como si do Juan el nio va viendo el horror de la
estuviera metido en una espiral de la que no violencia y de la locura; asiste a la muerte
puede salir. Es como si estuviera engancha- de Juan y se despide de Ciutti, se va solo y
do a una droga; don Juan est enganchado a elige otro camino, ms luminoso, porque
su propio personaje, ya no sabe ser de otra se da cuenta de que las cosas se pueden
manera, y ve en Ins una parte de la pureza hacer de otra manera. Meto al personaje
que ha perdido en el camino y es irrecu- del nio en el horror para que vea que
perable. Ve algo puro y limpio que l todos los actos tienen consecuencias, y
querra que estuviera en su vida, pero que que los actos de don Juan tienen unas con-
ya es imposible. secuencias terribles y, al mismo tiempo,
Hemos creado un mundo violento, inc- personifico en l la idea de que tambin se
modo, y esas cosas a la gente joven le puede elegir el lado luminoso, hacer las
desafan, y lo ponemos en evidencia para cosas bien.
reflexionar. Adems he introducido un
personaje que es un nio, Miguel, el criado Gracias, Blanca. A ti, Mar. M.Z.

Luca, criada
de Ana de Pantoja.

63
Entrevista a Juan Mayorga,
autor de la versin de Don Juan Tenorio

1. Buenos das, Juan, y bienvenido de que fue magistral. Creo que Blanca es una
nuevo. En esta ocasin nuestro dilogo gran creadora, extraordinariamente talen-
tiene como objeto tu trabajo como tosa y ambiciosa. De hecho he escrito una
autor de la versin de Don Juan Tenorio obra que se llama El cartgrafo en la que hay
para el montaje de Blanca Portillo un personaje que se llama Blanca, y ojal
coproducido por la CNTC. Dinos, ella lo protagonice algn da.
cmo contact Blanca contigo en esta Cmo fueron las aproximaciones ini-
ocasin? Cmo fueron vuestras apro- ciales a Don Juan?
ximaciones iniciales a un texto tan Se trata de un texto que est en muy buena
significado para el espectador? medida fijado en la memoria del espectador,
Fue un contacto directo; ella elige el texto y igual que La vida es sueo, y eso es algo que
me manifiesta que llevaba mucho tiempo hay que tener muy en cuenta. Mi trabajo en
acariciando la idea de montar el Don Juan esta ocasin ha sido ms modesto que otras
Tenorio de Zorrilla, y me propone que me veces, en gran medida por la mayor cercana
ocupe de la versin. En cuanto a fechas, temporal y tambin, quiz, por el carcter, si
recuerdo que fue poco antes de la presenta- se quiere, menos intelectual del texto; haba
cin que hizo la Compaa de la temporada menos zonas opacas que en otras ocasiones
en el Museo del Prado los primeros das de en las que he tenido que trabajar con textos
septiembre de 2012. Es verdad que yo no clsicos, con lo que probablemente en este
deseaba meterme en nuevas versiones, pero sentido mi intervencin ha sido menor que
por un lado el inters del texto y por otro el en el caso de Fuente Ovejuna y La dama
inters por Blanca Portillo, a quien conside- boba de Lope de Vega y La vida es sueo y El
ro una personalidad de nuestro teatro, junto monstruo de los jardines de Caldern.
con la amistad que nos une me llevaron a Es muy evidente que el texto de Zorrilla
decirle que s y aparcar otros proyectos. tiene en algunos momentos versos mejo-
Ya la conocas, Juan? Habas trabajado rables, pero yo no he querido ni mucho
con ella? menos enmendar la plana a Zorrilla, por eso
S, nos conocemos de colaboraciones ante- que estbamos comentando que algunos de
riores. Ella trabaj en el Hamelin que escrib esos versos estn grabados en el inconscien-
y dirigi Andres Lima con Animalario, y te colectivo. Dicho todo esto, se trata de una
haca una interpretacin magnfica en el obra que efectivamente no es comparable
papel de Raquel; por cierto, que entonces en su calidad literaria con, por ejemplo, La
descubrimos, sentados en un bar cerca del vida es sueo que considero una catedral,
Teatro de la Abada, donde se iba a estrenar pero sigue siendo una gran obra teatral;
la pieza, que habamos sido compaeros de creo que Zorrilla ha sido capaz de descu-
colegio. Luego el trabajo de su Segismundo brir teatralidad y construir situaciones

64
intensamente teatrales. Es un despliegue con un mito que excede al mismo texto.
de drama, accin, teatralidad y en cuanto al Siempre digo que el trabajo del adaptador
texto se refiere, tiene tambin versos mag- est en una elipse, en uno de cuyos focos
nficos y momentos memorables. est el texto original y en otro el especta-
Todo esto lo digo para subrayar mi respeto a dor contemporneo y la conversacin que
la obra y a su autor. Es verdad que hay algu- el director quiera establecer con el texto.
nas gentes que me han hablado con desprecio En este caso estaramos hablando adems
del Don Juan Tenorio, pero yo no comparto de un tercer foco, el mito de don Juan, que
esa mirada despectiva, si bien entiendo que excede al texto y al personaje construido
tiene altibajos, tal y como el propio Zorrilla por Zorrilla. Todo eso ha sido tenido en
reconoce en un texto interesantsimo que son cuenta e insisto, en lo que a m se refiere,
las pginas que dedica en Recuerdos del mi trabajo ha sido modesto.
tiempo viejo a su Tenorio, donde le vemos
severamente crtico con su obra. Dicho esto, 2. Hay ya varias versiones de clsicos del
que ya dijo el propio Zorrilla, nos encontra- Siglo de Oro detrs de ti, Juan, desde
mos con un texto que merece ser lo que es: que hiciste la primera en el 2000, aparte
una obra de xito que ha trascendido su tiem- de tus propias obras. En La dama boba,
po: una obra de xito en su tiempo que lo por ejemplo, te ceas a una pauta fun-
sigue siendo en el nuestro. damental que te guiaba en tu trabajo; la
Y con respecto a nuestras conversaciones, conversin de nia en mujer, falsa boba
desde el principio Blanca me manifest su de inteligencia poco cultivada pero que,
intencin de hacer una lectura desestabili- en realidad, engaaba a todos Has
zante, de sacudir el mito; en este sentido pasado algo parecido con Don Juan?
creo que esa originalidad de la mirada Efectivamente, cada vez que haces una
debe atribuirse a su puesta en escena antes adaptacin inevitablemente haces una
que a la versin. En lo que a esta se refie- lectura; de acuerdo con Helena quisimos
re, yo he intentado entregar el texto descubrir entre lneas cmo, de algn
manteniendo la complejidad del original y modo, un texto que podra parecer una
respetando sus rasgos fundamentales sin comedia ligera esconda una mirada crtica
daar los hallazgos teatrales y literarios acerca del lugar al que se arrinconaba a la
que pueda haber en l. mujer dentro de la sociedad espaola de
En realidad esta puesta en escena no deja entonces, que de alguna forma est dentro
de ser una nueva forma de habitar un de la nuestra. Es cierto que es importante
mito teido de principios romnticos tener cierto tipo de acuerdos, ciertas lectu-
Es cierto que cuando uno est trabajando ras en comn, entre director y versionador,
el Tenorio al mismo tiempo est dialogando porque eso orienta a la hora de saber lo que

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hay que dejar claro. En lo que a Don Juan se 3. En otras ocasiones has hablado de que
refiere, mi lectura ha estado en comunica- apuestas por la transparencia en las ver-
cin permanente con lo que propone Blanca siones, pero no por el abaratamiento.
Portillo. Por ejemplo, a m no me interesaba Cmo ha sido tu trabajo en esta ocasin?
mucho el monlogo del escultor, que algu- En este caso, frente a otros en los que he
nos espectadores echarn de menos; me trabajado, el texto tiene una claridad
pareca ms interesante su mera presencia, mayor porque est ms cercano en el
de algn modo fantasmal, alguien que todas tiempo, y porque es otro estado del len-
las noches vuelve al lugar donde estn sus guaje, Hay una inflexin popular en el
estatuas para defenderlas o para estar con propio Zorrilla y no son muchas las expre-
ellas; esa propuesta me pareci ms intere- siones que un oyente contemporneo
sante que la palabra que Zorrilla le atribuy. pueda percibir como extraas, por lo que
Y en cuanto a la imagen, Blanca propuso que mi trabajo ha sido ms sencillo.
el escultor en escena fuese representado por
el mismo actor que hace de padre de 4. Cmo definiras tu trabajo en este Don
Tenorio, lo cual me pareci un desdobla- Juan, es una versin o una adaptacin?
miento interesante del actor, que hace el Me parece que en la medida en que uno
papel de Diego Tenorio y luego el del hom- tome una decisin de carcter autoral es
bre al que Diego encarg las estatuas de las ms adecuado hablar de versin que de
vctimas de su hijo. Estuvimos de acuerdo. adaptacin. Como por ejemplo, cuando te
En otro momento, ms decisin de Blanca deca que tomamos la decisin de eliminar
que ma en este caso, surgi eliminar todo el el monlogo del escultor, ah no estamos
dilogo que se trae don Luis con Pascual, el aligerando el texto, que sera un tipo de
guardin de la casa de Ana de Pantoja, y tarea del adaptador, sino que de algn
seguramente habr tambin quien piense modo estaramos tomando una opcin dra-
que igual podramos haber descargado ms matrgica fuerte y segn lo veo, la decisin
de versos la ltima parte, todo ese zona de de calificar algo como versin o como
desolacin de don Juan, pero es precisa- adaptacin no es solo una decisin en el
mente ah donde la palabra de Zorrilla campo de lo esttico, si no que de algn
alcanza una tensin muy interesante que ha modo tambin en el campo de lo tico.
sido puesta en voz de manera formidable Cuando tu dices esto es una versin no te
por Jos Luis Garca Prez. Eso es algo que el ests atribuyendo una autora, la ests
adaptador debe tener en cuenta, que el tra- reconociendo, por tanto ests aceptando
bajo no se hace en el vaco; no es querer una responsabilidad que es criticable, que
reescribir en la soledad del gabinete un texto es discutible; y estoy muy seguro de que
clsico, sino saber que ests trabajando con algunos, como siempre ha sido y es bueno
una directora en concreto para un elenco que as sea, lo criticarn, porque la contro-
concreto y ah ya empiezas a visualizar ele- versia que genera un espectculo tambin
mentos que tendrn un valor especial en el es parte de la representacin y del hecho
cuerpo del actor. teatral mismo. Y habr espectadores y estu-

66
diosos que echen de menos ese momento teniendo en cuenta que, adems, parten
del que hemos hablado, y es bueno que lo de textos muy diferentes entre s?
manifiesten si as lo ven. Y eso no es sim- Claro, creo que siempre he trabajado desde
plemente un ajuste, un retoque, estamos los mismos principios que declar en aquel
hablando de una decisin dramatrgica prlogo que escrib sobre la misin del
entre otras que se toman en la obra. adaptador (que en ese momento fue el tr-
Por ejemplo, Juan, has cambiado esce- mino con el que defin mi trabajo en El
nas de lugar? monstruo de los jardines en el ao 2000), lo
S; bueno, propuse que en la escena de la hos- que pasa es que en estos aos me he ido
tera se reconstruyera la situacin de manera encontrando con textos de muy distinto
que existiera una especie de trenzado, un calado y digamos que aquellos mismos
paralelismo entre los dos padres que se ven principios me han llevado a comportarme
de algn modo concitados sin saberlo para de forma distinta ante cada texto, porque
asistir a la cita de don Juan y de don Luis, que de algn modo cada texto requera una
les va a revelar hasta qu punto la leyenda de actitud distinta, de forma que han sido ms
don Juan se basa o no en hechos. Ah hay un bien los textos los que, una y otra vez, me
ejercicio de reescritura y creo que hay un han reclamado un tipo de comportamiento
juego interesante que viene de una muy u otro, ms que el hecho de que yo haya
buena idea de Blanca Portillo en donde pro- cambiado de punto de vista.
ponemos que cuando doa Ins lee la carta Efectivamente; en un recorrido rpido
en voz alta se d voz tambin a don Juan, por tu trabajo se ve siempre coherencia
como si fuera l quien la est escribiendo en en l: el adaptador como traductor, la
ese momento, como si pudiramos verlo. De tensin entre los dos focos de la elipse,
esa forma, se produce ah una tensin entre el afn de transparencia pero no de aba-
el modo en que Ins lee la carta y las inten- ratamiento, al igual que la nostalgia de
ciones probablemente en ese momento lengua siguen ah. Podramos decir
cnicas y frvolas con la que don Juan la escri- que son las coordenadas o tu columna
be. Esta es una idea que incorporo a la vertebral como autor de versiones? Lo
versin, pero que procede de una visin de ves t as, Juan?
Blanca de cmo poda funcionar en escena Bueno, pues te lo agradezco y ojal sea as;
esa situacin. S, hay momentos en que ha por otro lado, en este mismo sentido no he
habido ese trabajo, tambin algunos recortes querido modificar versos del Tenorio que
y aligeraciones de texto. no me gustan especialmente, pero cuando
he tenido que intervenir he intentado que
5. Sin pretensin de establecer un orden los versos nuevos estuvieran en consonan-
formal entre tus diferentes versiones, cia con el texto original; siempre intento
crees t que ha habido un trnsito por trabajar desde el respeto hacia textos que
tu parte, bien sea en cuanto a tu evolu- para empezar me tienen que interesar. S
cin como autor o en cuanto a lo que te siento que hay esa coherencia en mi traba-
has propuesto con cada una de ellas, jo de versiones de textos clsicos.

67
Otra cosa que me ha llamado la atencin animadversin hacia el personaje. Ella tiene
es que tu reescritura, que en todas las un punto de vista muy claro sobre el perso-
versiones la hay, guarda la esttica y la naje y sobre el valor del mito de don Juan en
tica del dramaturgo original. la cultura espaola e incluso dentro de la
Lo que pretendo es que mi escritura sea lo sociedad espaola, y eso hace que en nuestro
menos invasora y lo ms invisible posible, dilogo haya elementos que sea importante
lo cual te obliga de algn modo a hacer un mantener y otros no tan relevantes.
cierto trabajo de ventrlocuo, que por otro En general soy partidario de la soberana del
lado es fascinante, ser un escritor que se espectador; antes que posiciones el teatro
pone los zapatos de otro y modestamente ha de ser capaz de presentar la complejidad
se pregunta qu solucin podra dar a la y la fragilidad de cualquier situacin o las
que quiz el autor no lleg, posiblemente contradicciones que cualquier posicin
porque era otro momento de la lengua, y puede tener. El otro da particip en una
en esa bsqueda mantener el gesto y que conversacin en torno a Antgona y Medea,
sea un momento ms de ese movimiento y cuanto ms las lees te das cuenta de ms
que impulsa el autor. Lo ltimo que deseo complejidad y es ms difcil establecer un
es que se perciba el aadido como tal. Me juicio sobre los personajes, y cmo esos
produce alegra que el espectador tome grandes dramaturgos suspenden al especta-
por versos de Zorrilla otros que son mos. dor ante la pregunta y de alguna forma lo
dejan desnudo, lo dejan a la intemperie, y en
6. Qu nos puedes decir en lo relativo a las este sentido cualquier trabajo de adaptacin
supresiones? Tienen mucho que ver con el ha de custodiar la complejidad de los perso-
proyecto de direccin en cuanto a ajuste de najes y las situaciones.
tiempos, aparte de prescindir a lo mejor Tambin en torno a las supresiones, la
de fragmentos menos interesantes poten- duracin del espectculo, es argumen-
ciando otros que lo son ms, dentro del to de peso?
concepto de puesta en escena Yo no parto de una extensin ideal; en este
S; una cosa que hablamos Blanca y yo es caso sucede que el Tenorio es un texto muy
que una puesta en escena es una lectura largo, y en este sentido pudiera parecer enton-
ms, que quiere ser significativa y dentro ces que hay menos supresin que la que
de aquello que la directora ha valorado y le realmente hemos hecho. Tambin suce-
interesa comunicar hay versos que se de que en toda la primera zona de la obra,
hacen ms relevantes que otros, y quizs hasta el doble asesinato de don Luis y don
he eliminado algunas estrofas que yo pre- Gonzalo, creo que la accin es trepidante y
fiero a otras que se han conservado, pero extraordinariamente ligera, y no da respiro
las que se han conservado tienen un valor al espectador. Pero s ha hecho falta una
precisamente en esta puesta en escena. mayor reduccin en el retorno de don Juan
Quizs porque revelan algo indeseable a Sevilla en busca de la muerte, aunque,
dentro del montaje por otro lado, pudiendo haber sido mayor
Efectivamente; la visin que ha querido nuestra intervencin creemos que toda
dar Blanca Portillo es no ocultar su la zona donde abunda el soliloquio tiene

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una potencia interesante que complejiza al manera ms amplia. Todo eso est entrel-
personaje y hemos sido moderados. neas en el trabajo que estas haciendo.

7. Si comparamos El monstruo de los 8. Como suele ser habitual, manejasteis


jardines con La vida es sueo, vemos Blanca y t alguna o algunas ediciones
dos tipos de produccin teatral muy crticas concretas, o bien versiones ante-
distinta en cuanto a la organizacin que riores de Don Juan Tenorio?
tienen detrs Crees que eso pudiera La edicin que manejamos fundamental-
haber condicionado tu trabajo? mente fue la de la Real Academia Espaola,
Me interesan esas opiniones, pero creo la edicin de Luis Fernndez Cifuentes de
que lo decisivo, por lo que se refiere al 2012, en una coleccin patrocinada por la
Monstruo de los jardines suceda que se Obra Social de La Caixa; y luego por otro
trataba de mi primer trabajo y que es una lado siempre cotejo con la versin publicada
comedia mitolgica, y conviene decir que online en la Biblioteca Cervantes, esas son
no hubo ms intervencin porque yo fuese fundamentalmente las dos con las que he
ms audaz, no, conviene decir que El trabajado. Probablemente Blanca ha consi-
monstruo de los jardines no tiene la poten- derado otras, y eso en algunos momentos ha
cia literaria que tiene La vida es sueo y llevado a que ella me preguntara sobre
sobre todo su palabra, su texto, no est, determinada escena, palabra, puntuacin o
como decamos, grabado en la memoria de frase. Finalmente esta versin est alimenta-
los espectadores. Tambin es cierto que no da por varias ediciones; estas dos que te he
hago mi trabajo en el vaco, sino como citado, las que consultara Blanca e incluso
miembro de un equipo de trabajo y en El con los comentarios de versiones que hayan
monstruo de los jardines el equipo era el consultado los actores y que han ido apare-
mismo grupo de actores de la RESAD, lo ciendo en el trabajo de ensayos.
cual llevaba a la necesidad de ciertas inter- Has encontrado en este texto alguna
venciones. Por eso se decidi convertir al dificultad especial en torno a la versifi-
padre de Deidamia en su hermano; claro, cacin o la dramaturgia, el tratamiento
en este sentido se toman decisiones aten- del aparte
diendo al contexto de trabajo. Uno no hace Es cierto que respetar las formas estrficas
igual una versin para la CNTC que para me ha creado algunas dificultades all donde
un grupo formado por seis actores que van ha habido alguna propuesta de intervencin
a doblar muchos personajes y quieren que, por ejemplo, afecta a una dcima pero
crear un cdigo. Y eso no quiere decir que no a todos los versos, y es verdad que eso lleva
uno haga el trabajo con menos cuidado o a un desafo del que espero haber salido airo-
que tenga que ser ms conservador si tra- so. Las formas estrficas condicionan, hay
baja con la CNTC, pero son contextos que que manejarlas y adaptarse a ellas, es una
hay que tener en cuenta; es interesante parte del desafo. Y en cuanto a los apartes, en
saber el lugar donde ests trabajando y algn momento hemos convertido alguno en
tambin la propia dramaturgia de la pro- interpelacin directa, por ejemplo en la esce-
gramacin, as las decisiones se toman de na del escultor de la que antes te hablaba,

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donde pensamos que tendra mayor impacto presentarla como tal, que es de algn modo lo
pasar del aparte a la interpelacin directa. que hice llevando a algunos personajes de El
coloquio de los perros de Cervantes a mi obra
9. Los cambios en el texto que hayas Palabra de perro, algo que se ve desde el ttu-
podido hacer son actualizaciones, o lo mismo de la pieza.
sientes que has llevado el significado en
otra direccin? 10. En el caso de Don Juan Tenorio, has
No, siento que mi trabajo no es llevar el signi- hecho alguna propuesta dramatrgica
ficado a otro lugar. Hay que escuchar el texto que quizs no se haya traducido inme-
y hacerlo elocuente all donde no lo es tanto diatamente en palabras, pero que s has
sin que haya merma en la lengua respecto al visto reflejada en la puesta en escena?
original. Eso es lo que busco, elocuencia, cla- La verdad es que no estoy seguro del todo.
ridad sin que haya merma de teatralidad ni Creo que una de las propuestas fue el juego
mengua de la lengua. No he intentado una de paralelismos entre don Diego y don
actualizacin en el sentido de una lectura Gonzalo en la escena de la taberna, que pro-
propia, de una lectura contempornea, por- bablemente haya llevado a que la escena se
que creo que esa no es mi misin. haya montado de determinada manera y no
Tambin hablas de ello en tus otras de otra, con un cierto juego de simetras
versiones. entre ambos personajes. Luego hay algo
S, y tiene que ver con posiciones morales. No sobre lo que Blanca y yo hablamos mucho
participo de la ideologa del progreso que nos desde el principio, y es el hecho de que, desde
llevara a ser incapaces de aprender del pasa- nuestro punto de vista, nos pareca intere-
do, porque si en el pasado solo encontramos sante que los aldabonazos que oye don Juan
lo que nos confirma, no seremos capaces de durante la cena se den en su espacio mental
encontrar otras voces y otros silencios de los en todo ese mundo fantasmagrico que
que podemos aprender. A m el personaje de acosa al personaje; que fueran fantasmas de
don Juan me interesa en aquello que no su mundo interior. Eso s que ha sido una
entiendo, y no debo como versionador adap- decisin muy importante en la que estuvi-
tar o ajustar lo que no entiendo a mis propias mos de acuerdo Blanca y yo y que llev a
posiciones para hacerlo inteligible para m. determinadas acciones ms all de los actos
En este sentido busco que no haya merma de de habla, pero tambin a que esos actos del
misterio, de complejidad; transmitir ntegra habla se tieran de una determinada
la riqueza del texto. forma. Don Juan escucha algo que solo l
No buscas que tu autora se superponga escucha, primero los aldabonazos y luego en
a la original un momento dado la voz de don Gonzalo
Entiendo que la ma est subordinada, por- en la situacin de la cena; los dems no lo
que entiendo que la original es la que busca el escuchan, y eso est acompaado de una
espectador. Aunque uno en algn momento gestualidad que expresa el asombro y la per-
se sienta tentado a presentar una relectura plejidad ante lo que le est pasando a don
radical de la obra, pero en ese caso habra que Juan y solo a l.

70
11. En cuanto a las motivaciones de los de alter ego de don Juan que ha tenido la
personajes, qu destacaras de ellos? mala suerte de competir en la misma liga
En lo que a Don Juan se refiere, yo lo aso- con otro que es ms fuerte, ms talentoso
cio a una expresin, que aparece por que l. Luego est el personaje de doa
cierto en mi obra Himmelweg y que de Ins que va ms all de su carcter reli-
algn modo recoge una reflexin de gioso, es esa inocencia, esa capacidad de
Hannah Arendt sobre el totalitarismo, esa mirar al otro que enamora a don Juan,
reflexin de que todo es posible. Creo que posiblemente porque es aquello de lo que
el don Juan de Zorrilla es alguien que mata l ha carecido. Ins ve en don Juan una
y viola, porque no se puede llamar de otro posibilidad de entregar amor que ni l
modo lo que l hace, porque no solo sedu- mismo haba intuido. Es la ilusin de Ins
ce a la mujer, tambin la utiliza y en su la que enamora a Don Juan.
caso la conquista es violacin, es engao,
es promesa que incorpora la traicin; en l 12. Finalmente, Juan, en qu forma
veo la voluntad de hacer que todo sea piensas que este montaje va a interesar
posible, hacer lo que uno imagina sin a la gente joven?
reconocer al otro como prjimo, como Creo que, como decamos, en esta puesta
alguien respecto a quien uno tiene respon- en escena Blanca ha querido sacudir el
sabilidad. De algn modo don Juan est mito. Pocos mitos y pocas obras tenan
solo en el mundo y no reconoce como tantos tpicos encima como el Don Juan
sagrado a ningn ser humano, hasta que Tenorio de Zorrilla. Creo que es un mon-
llega el momento en que se enamora de taje teatralmente muy poderoso, como
Ins, a la que finalmente abandonar. cabra esperar de alguien que tiene tanto
Veo en l algo humano y al mismo tiempo talento y tanta experiencia, pero adems
extraordinariamente diablico, maligno, algo creo que de algn modo se relaciona pol-
inhumano que es lo monstruoso del hombre, micamente con los montajes anteriores,
es una inhumanidad que no viene de la tras- entra en debate con ellos y va a generar
cendencia o de una encarnacin del mal controversia, y que interesar tanto a
absoluto sino que es maldad humana; y por espectadores que tienen ya donjuanes a
otro lado veo cansancio, agotamiento, falta de sus espaldas como a quienes jams haban
sentido Esa vida que carece de compasin visto el Don Juan.
parece anhelar otra cosa. En este sentido ha
habido cierto acuerdo con Blanca, porque Juan, muchas gracias, ha sido un placer.
vimos un agotamiento en el personaje y una Para m tambin, Mar.
bsqueda de un sentido que finalmente se
realiza en ese encuentro (que tiene algo de
providencial) con Doa Ins. Es verdadera-
mente un personaje interesantsimo.
Hay tambin una relacin entre don Luis y
don Juan; porque don Luis es una especie M.Z.

71
Entrevista a Marco Hernndez,
figurinista de Don Juan Tenorio

1. Mar Zubieta.- Buenos das, Marco. suerte y la tuve, porque a la semana estaba
Es la primera vez que colaboras en el equi- trabajando. Fui por los teatros repartiendo
po artstico de un montaje de la CNTC, currculums y dio la casualidad de que en
verdad? Habas trabajado antes con un teatro donde se estaba representando El
Blanca Portillo? Cmo fueron los prime- prncipe y la corista haba una chica que se
ros contactos entre vosotros para esta iba y me llamaron. A partir de ah empec a
funcin? Qu tipo de vestuario quera enlazar unos trabajos con otros y tambin
ella para este Don Juan Tenorio? hice ayudantas con diferentes figurinistas
Marco Hernndez.- Cierto, es la primera como Antonio Belart, Rafael Garrigs o
vez que trabajo para el Clsico y tambin Josep Comada, que hace sobre todo vestua-
con Blanca es la primera vez en la parte crea- rio para danza. Y volviendo a la relacin con
tiva, porque en la parte tcnica s haba Blanca, cuando estaba en La avera Blanca
estado con ella en el montaje de La avera ya le estaba dando vueltas a este proyecto, y
de Drrenmatt, donde llevaba toda la sas- cuando termin me invit un da a formar
trera. Nosotros nos conocimos en Mrida, parte del equipo creativo del espectculo.
en el festival que ella dirigi all y a partir de La verdad es que yo no me lo esperaba por-
La avera nuestro contacto se hizo mayor. que esta es la primera vez que firmo un
He trabajado con ella a pie de obra. Es muy vestuario y para m ha sido todo un reto. Se
creativa, muy espontnea y tiene una gran lo dije as a ella, que me contest, eso es lo
nocin de equipo; todas estas cualidades me que quiero que sea, un reto. Y aqu estoy,
parecen muy importantes, porque si tienes muy ilusionado con el proyecto y tambin
un equipo que funciona bien tienes mucho estoy muy agradecido a Blanca por su
ganado, y hay que saberlo mantener. valenta porque con este trabajo me est
Adems, rodearte de un buen equipo se regalando unas hermossimas alas para
refleja, por supuesto, en el escenario y volar, as que no puedo hacer otra cosa que
Blanca, inteligente e intuitiva, lo sabe. Yo darle las gracias por apostar por m.
me form como tcnico de vestuario y figu-
rinista en la Escuela Tcnica de Granada en 2. Qu referentes plsticos y estticos
el ao 99, y ese verano hice las prcticas con has tenido? Alguna imagen ha sido
la Compaa Andaluza de Danza en la especialmente importante para tu dise-
puesta en escena de Bodas de sangre que o? Cmo ha sido el proceso de trabajo?
dirigi Antonio Gades y se represent en el La primera vez que nos reunimos fue en sep-
Generalife. Despus de esa experiencia me tiembre de 2013, aunque como te deca,
vine a Madrid porque tena muy claro que previamente Blanca me haba hablado del
quera dedicarme a esto; quera probar proyecto pero yo no haba empezado a

72
trabajar en l, porque no saba que es lo que Sobre el vestuario femenino, todo es diseo
ella quera exactamente. Esta fue la primera mo y trabajamos de igual manera; le mostr
reunin de todo el equipo creativo. Ah Blanca imgenes a Blanca y seleccionamos las que
llev material para cada departamento, para estaban ms cerca de la idea que ella tena, y
sonido, para iluminacin y en mi caso para a partir de ah dise los figurines. Uno de
vestuario, y me ense una serie de imge- los retos de este montaje era proponer unos
nes sobre lo que quera para este montaje. hbitos de monja que estuvieran en conso-
Me lo defini como un vestuario intempo- nancia con el vestuario masculino y con
ral. Me ense imgenes de moda actual, de todo el resto del vestuario que se propone en
pasarela, y a partir de esa premisa empec a la funcin. Estuve pensando, mirando,
trabajar. Recorr todas las pasarelas de ese proponindole a Blanca cosas y finalmente
momento: las de Nueva York, Miln, Pars, llegamos a unas monjas con hbito vaquero
Ro de Janeiro, todas Llegu a nuestra (hecho en tela denim, quiero decir) dndole
siguiente reunin con unas tres mil imge- tambin unas pinceladas especiales, en este
nes, porque lo que quera es ofrecerle a caso unos cuellos, unos puos y un tocado.
Blanca un amplio abanico de posibilidades En cuanto a los colores, conforme a las
para que eligiera, con la idea de que el ves- pautas que Blanca me dio, nos hemos
tuario es urbano y actual, para que cualquier movido en azules muy oscuros, en grises,
espectador sentado en el patio de butacas algn negro y solamente una pincelada en
pueda verse reflejado en los personajes. rojo para el personaje de Ana de Pantoja.

3. Qu tejidos has empleado, Marco, y de 4. Piensas que el hecho de que los actores
qu colores has vestido a los personajes de se encuentren cmodos con el vestuario
este Don Juan? Con qu sentido? Hay favorece la creacin del personaje?
diferente intencin y tratamiento con res- Pues s, es esencial que el vestuario sea
pecto al vestuario femenino y masculino? cmodo de llevar porque hay mucho
Los tejidos son bsicamente punto, algodn, movimiento de los actores y nos haca falta
denim, siguiendo esa idea de vestuario urba- un vestuario ligero, fuera de lo convencio-
no pero dndole un punto teatral para que nal que se espera en el vestuario de poca.
no sea tan convencional o estndar como lo An as hacemos un guio a este vestuario
que se ve en la calle. Todas las prendas de teatro clsico en el personaje de Brgida,
estn customizadas, tratadas con un toque que no es que sea clsico en s, pero tiene
personal que desdibuja un poco de esa un aire Claro, mi idea como figurinista
cotidianidad y esto ha sido muy importante es ayudarles a construir el personaje y apo-
en el vestuario masculino. yar su trabajo desde el vestuario; de hecho,

73
se ha ido adaptando a sus necesidades, evi- que lo hagan ms cercano y la idea desde
dentemente. No s si lo he conseguido al vestuario, la propuesta que hemos llevado
cien por cien, pero en un noventa y cinco adelante, ayuda a acercar el montaje,
por ciento, s. Adems Blanca y yo coinci- sobre todo a la gente joven. Es una estti-
dimos en que es un elemento que debe ca que la ves actual y ayuda a integrarse en
apoyar el trabajo de los actores. la obra, le prestas ms atencin.
La obra transcurre en invierno, con lo que
haba que dar un toque de abrigo pero 7. Hemos hablado de las diferencias entre
siempre pensando en no sobrecargarlos ni vestuario masculino y femenino, y de colo-
forrarlos mucho, ms bien en dar peque- res tambin; dinos, Marco, has utilizado
os toques con unos guantes, un cuello algn recurso para marcar una determi-
de punto, recursos sencillos para que se nada clase social o para diferenciar en este
encuentren cmodos. sentido a unos personajes de otros?
Bueno, en la primera parte de la obra s hay
5. Y ese invierno, dnde transcurre, en dos bandas que queramos diferenciar, una
la Sevilla de 1541 o en la de 1844, Marco? es la de don Juan Tenorio y la otra es la de
Hay referencias geogrficas o cronol- don Lus Meja que llevan cada uno su
gicas en los figurines? pequeo squito. Son dos bandas, pero es
La verdad que podra ser una Sevilla del verdad que aunque son gente parecida
2014, siguiendo esa idea inicial de direc- hemos querido diferenciarlos un poco.
cin de crear un vestuario intemporal: la En cuanto al corte de la ropa el padre de
obra podra ocurrir hoy mismo, y la nica Tenorio y el padre de Ins llevan figurines
diferencia sera que los actores hablan en con un corte ms clsico. Sabemos que el
verso. Y sobre los referentes geogrficos padre de don Juan es un reflejo del perso-
desde vestuario no se utiliza ningn ele- naje, por eso tiene una esttica parecida a
mento que haga referencia concreta a la la de la banda. Le ves y puedes reconocer-
ciudad de Sevilla, como tampoco se marca lo ms o menos como un mafioso, eso s,
nada que hable expresamente de una muy elegante. De hecho, el actor que inter-
determinada poca. preta este personaje, Francisco Olmo,
cuando hicimos la primera prueba de ves-
6. Cules son las ideas esenciales que te tuario se sinti muy atractivo; Blanca le
gustara que transmitiera tu vestuario? deca que era el Richard Gere del montaje.
Como idea general me gustara que el Su vestuario es oscuro, con una pincelada
espectador vea que los personajes son gris, una gabardina y tambin corbata y
gente de hoy en da, que una persona en el guantes, pero hay algo inquietante en l y
patio de butacas pueda pensar ese perso- dices, cuidado, porque no sabes por
naje podra ser yo. Me parece que para el donde puede salir. De hecho hay bastante
pblico que no est acostumbrado al tea- violencia en la funcin por parte de los
tro clsico es interesante utilizar recursos hombres, y todos llevan armas.

74
En cuanto al vestuario femenino la verdad vestuario desde esta misma idea de algo
es que todos los figurines son muy distintos muy actual, urbano, rasgos negros, eye-
unos de otros, salvo las dos monjas que liner, va por ah. En cuanto a la zapatera
llevan el mismo hbito vaquero pero con hay mucha bota para ellos, no hay nada de
distintos largos que nos sirven para diferen- poca ni que se haya tenido que fabricar y
ciar a la Tornera de la Abadesa. La Abadesa en ellas tambin toda la zapatera es actual.
lleva el largo hasta los pies y la Tornera por En cuanto a complementos los hombres
debajo de la rodilla. llevan armas, y en las bandas habr tatua-
Un personaje que me ha gustado mucho jes que se mostrarn en algn momento.
disear y creo que ser impactante cuando La idea de Blanca ha sido que al principio
salga es el de Ana de Pantoja, una mujer que los personajes fueran muy cargados de
al da siguiente se casar con Luis Meja y cosas de las que luego se van despojando,
cuando l va a visitarla la noche anterior ella entre ellas armas y tatuajes; a medida que
est deseosa de acostarse con l. En la pri- avanza la funcin va creciendo la agresivi-
mera aparicin la vemos en su casa tapada dad, y cada personaje muestra sus rasgos
con una rebeca, pero luego todo eso se lo ms violentos de una u otra manera.
quita y aparece vestida de rojo (que es el
nico punto de color en toda la funcin) y la 9. Cmo has relacionado tu trabajo con
vemos con un traje espectacular a base de la escenografa y con la luz? Ha habido
tiras rojas cruzadas y una gran gasa roja que alguna circunstancia especialmente sig-
es la falda representando la carnalidad pura. nificativa a este respecto?
La hemos tapado lo justo, pero de una El espacio escnico lo ha diseado Blanca y
forma elegante, muy bonita desde el principio tuvimos mucho contacto;
Luego con Ins tenamos el objetivo de ella tena una idea muy clara y no ha habido
alejarnos de todo convencionalismo. Ins ninguna dificultad. Lo nico que hemos
es una nia que vive en un convento, as tenido muy en cuenta es que la escenografa
que aparece con un vestido de colegiala, va en tonos grises muy cemento y para que
muy sencillo, muy normal. Lo que tiene en los personajes no empasten con el fondo
comn con las dos monjas es un tocado hemos tenido presente evitar esos tonos.
que llevan las tres en la cabeza, que las Sobre la iluminacin Pedro Yage nos
identifica como grupo y las distingue del mostr a todo el equipo un diseo de
resto de los personajes. iluminacin previo y desde ese plantea-
miento hemos ido ajustando; por ejemplo,
8. Qu nos puedes decir de sombreros, si en una escena las luces van a llevar un fil-
peluquera y maquillaje, accesorios y tro azul y yo meto un negro pues ese negro
zapatera? virar a violeta, pero todo esto lo hemos ido
Pues la parte de maquillaje la est haciendo hablando mucho tambin para que todas
Elena Cuevas y es ms una creacin de Elena las propuestas creativas se fueran apoyando.
con Blanca, aunque, claro, este diseo de
maquillaje tambin tiene en cuenta el Muchas gracias, Marco. M.Z.

75
Entrevista a Pedro Yage,
diseador de iluminacin de Don Juan Tenorio

La luz de Don Juan

If the dark is nothing but the absence of light,


love is at least a crack of the door.
Si la oscuridad no es ms que la ausencia de luz,
el amor es al menos una grieta en la puerta.
Jan Lauwers

Cmo iluminar a don Juan? En consonancia con la propuesta de direccin, intentar


buscar una luz que, al mismo tiempo, nos permita ver y nos oculte la esencia de don Juan.
Siguiendo la interpretacin de Blanca Portillo, don Juan transmite, fundamentalmente,
destruccin, crueldad y desprecio por la vida ajena. Una naturaleza, la de don Juan, que va
ms all del tiempo donde sucede la accin del texto. Tanto por parte de la escenografa
como de la iluminacin intentaremos situar a los personajes en esos espacios, reales o no,
que el mismo texto inspira.

Don Juan parece representar ese vaco que existe en nuestra sociedad y que preferimos
obviar. Para poder darle cuerpo quiero trabajar, entre otros recursos lumnicos, a partir
de la dicotoma entre la luz y la sombra. La una sin la otra no son posibles. La sombra, ms
all de entenderse como ausencia de luz, viene dada por sta; no es sino una sustancia
positiva por derecho propio, que estimula la creacin de distintas percepciones. Del
mismo modo, convertimos esta pareja en tro al aadir la penumbra. Dependiendo de
dnde provenga la fuente de luz podremos obtener sombra o penumbra; dos conceptos
muy prximos, pero no idnticos. La sombra tiene los bordes claramente definidos, ya que
la proyeccin de la fuente de luz es nica, mientras que en la penumbra dichos bordes
aparecen difusos, suavizados, al venir generados por una fuente de luz mltiple. Similares
al funcionamiento del claroscuro en la pintura, estos juegos de luces, sombras y
penumbras nos ayudarn a la creacin y recreacin de determinado tipo de atmsferas,
as como a la plasmacin de diversos puntos de vista sobre el escenario.

El Tenorio sucede de noche. Dos noches, separadas en un tiempo de cinco aos. Mientras
la primera tiene lugar en diferentes espacios, la segunda, tal y como la describe Jos
Zorrilla, es una tranquila noche de verano, y alumbrada por una clarsima luna. No
supondr esto que trabajemos siempre con la convencin, aunque la noche est presente.

76
Una noche que evocar imgenes de penumbra, de niebla, imgenes que transiten entre
la oscuridad y la luz alejndose en el horizonte; imgenes en consonancia con los
diferentes espacios donde Blanca ha situado a estos personajes, artfices del aliento que da
vida a la puesta en escena.

Esta iluminacin, en fin, buscar ser un instrumento de precisin ms, dentro del
engranaje artstico que configura el montaje. Su mxima aspiracin es ayudar al espectador
en la percepcin del espectculo, apoyando las pautas que marcan el ritmo y los giros en la
intriga que Zorrilla plantea y la versin de Juan Mayorga enriquece.

1. Mar Zubieta.- Pedro, con qu punto por donde no, y a partir de ah ofrecer
de partida te ha ilusionado Blanca posibilidades suficientes para escoger.
Portillo para intervenir en el montaje de Cuando Blanca me llam para hacer este
Don Juan Tenorio, de Zorrilla? Habas Don Juan me extra, nunca haba pensado
trabajado en otras ocasiones con ella? que ella iba a hacer este texto, pero es ver-
Pedro Yage.- S, conoc a Blanca cuando dad que el mito es sugerente y tambin el
estaba en el Teatro de la Abada y ella teatro est para salirse de lo que est esta-
estuvo interpretando Hamelin de Mayorga, blecido. Estoy seguro de que hay miles de
con la compaa Animalario. A partir de montajes del Tenorio, igual que pelculas,
ah creamos un vnculo de amistad y, ms pero cada director tiene su punto de vista y
tarde, y como diseador de luces, trabaj Blanca lo ha tenido muy claro desde el prin-
para ella en la puesta en escena de La cipio, y es una persona muy trabajadora que
avera, que estrenamos en el Palacio de se vuelca en que todo vaya bien. Y no hizo
Festivales de Santander y luego en Madrid, falta mucho para ilusionarme; estoy muy
en el Matadero. Creo que La avera fue su contento de participar en este trabajo
primer gran montaje y result ser un tra- porque es un equipo consolidado a nivel
bajo muy, muy interesante. Me parece que plstico y artstico. En este Don Juan el
una de las cosas importantes en un equi- punto de partida ha sido el juego con la
po creativo es estar en sintona con la penumbra, con la sombra, con la oscuridad,
direccin, saber por dnde le interesa ir y hablndolo todo mucho con Blanca, claro.

77
2. Qu caractersticas presentan la polvo fino, una especie de arenilla, con la
escenografa y el vestuario desde tu idea de que los actores al caminar levanten
punto de vista y cmo te has sumado a una especie de humo. Este tipo de decisio-
su trabajo? Algn reto especial en las nes, naturalmente, condicionan a la hora de
dimensiones, los materiales o la forma? pensar en la luz y en cmo te adaptas a los
Ha habido, como en otras ocasiones, materiales que se proponen. Para m son
atrevimiento y riesgo compartido entre determinantes las texturas, por eso siempre
estas dos reas? pido muestras de los materiales de esceno-
Creo que es fundamental encontrar la grafa para ir haciendo pruebas, aunque
manera adecuada de ensamblar la ilumina- todos sabemos que cuando la escenografa
cin con todas las reas creativas, sobre est montada en el teatro, todo cambia. El
todo, s, con la escenografa y el vestuario plano no es el territorio y cuando llegas a un
pero, fjate, a m cada vez me interesa ms sitio, por muchos planos que hagas, por
prestar atencin a cmo se articula la ilumi- muchas pruebas que hagas, la cosa cambia.
nacin con la msica y el espacio sonoro. La escenografa de Don Juan es bsica-
Por ejemplo, en el momento de las transi- mente un muro que simula hormign y
ciones o en momentos puntuales, que con madera, y lleva unas puertas que hacen
apoyo de la msica marcan la entrada que por un lado sea hormign y por otro
y la salida de un personaje en escena. madera; luego hay tambin unos elemen-
Lgicamente, la escenografa es importante tos grandes que a veces son mesas y otras
porque es el espacio que iluminas, y para m veces hacen de muros de edificios o simu-
con el vestuario el inters mayor es sacarle lan las rejas de la casa de Ana de Pantoja.
el mayor volumen posible. Escenografa y Una de esas mismas mesas tumbada
vestuario adems van muy unidos porque simula la celda de doa Ins; y todos estos
plsticamente funcionan con una identidad espacios hay que ponerlos en primer
compartida, y de la luz se dice que acompaa plano y marcarlos con la luz porque son
un poco estas dos propuestas creativas. espacios muy concretos, como pueden ser
La luz revela lo mejor de las dos cosas, tambin la taberna o la calle donde est la
sabiendo que con la luz a veces es impor- reja. El objetivo es siempre el mismo, sacar
tante que todo se vea muy bien y con el mximo partido tanto al espacio en s
nitidez, y otras veces lo que se busca es que como a la idea que tiene la directora.
las cosas no se vean tan claramente.
La luz ayuda a potenciar el espacio. En este 3. La primera parte es muy distinta de la
caso la escenografa de Don Juan es un segunda, por lo que el montaje es muy
espacio, entre comillas, simple, pero muy variado. Hay exteriores, hay interio-
potente. Un gran muro al fondo, un suelo res Qu recursos has utilizado?
que tambin es relevante porque queremos Bueno, el montaje es bastante movido,
que revele una cierta textura, como de pero sucede en dos noches. Todo es

78
noche, por eso trabajamos con la idea de en la mente de don Juan; que sean una
la penumbra y la sombra, que no tienen proyeccin de sus propias sombras interio-
por qu ser siempre un azul noche con- res, de imgenes que l pueda tener en su
vencional, porque se puede estar en un cabeza, sobre todo en dos momentos, al
interior y utilizar una luz clida. En las dos principio con la entrada del pblico y al
noches he utilizado tonalidades fras, pero final con la muerte del personaje. Hemos
no porque sea lo convencional, sino por- optado por jugar con la sombra, pero no
que suelo trabajar mucho con este tipo de incluir proyecciones ni audiovisuales; lo
colores adems de que los colores inten- que s hay es msica en directo, que entra
sos no me suelen gustar mucho y tiendo en relacin con el conjunto de personajes
ms a usar correctores de luz, unos filtros que transitan el espacio escnico.
que corrigen un poco la temperatura de
color. Estn los CT blue que son los 5. Qu crees que le puede ofrecer este
correctores de luz fra y los CT O que son montaje al pblico y a la gente joven en
correctores de luz clida, del naranja en particular?
este caso. A partir de ah intento no Creo que, siendo un texto muy conocido, la
meterme mucho en el tema del color a no visin de Blanca propone un punto de vista
ser que el espectculo lo pida, que a veces, distinto que se sale de la convencin. Para
lgicamente, lo pide. En Don Juan Tenorio un pblico general el Don Juan se asocia a
est la idea de incluir un rojo al final, crear elementos muy determinados: ocurre en
un fondo magenta para el tema del mau- noviembre, en Sevilla, est el azar, la luna,
soleo, pero primero hacemos muchas el ro, esos textos romnticos tan conoci-
pruebas y la experiencia te marca pautas si dos y todo eso puede llevar a una puesta en
has trabajado antes con texturas similares. escena absolutamente costumbrista, pero
Otro recurso es el ciclorama, que se coloca no es lo que pasa en esta puesta en escena.
en el gran muro al fondo, con la idea de que En esta produccin hay una vocacin clar-
los actores puedan aparecer por detrs y sima de salirse de lo convencional a todos
jugar con los contraluces de las siluetas de los niveles y eso va a llegar al espectador.
los actores a travs de esas puertas cuando Esta intencin est en el plano del espacio,
estn abiertas o entreabiertas. del vestuario, del enfoque del texto, de la
manera de decir el verso e incluso en la
4. Hay alguna intencin expresionista forma en que se mueven los actores. Me
en el uso de las sombras? parece potente, porque plantea un punto
Pues s, va un poco en relacin con el mon- de vista distinto y eso es un riesgo, el salir-
taje de Blanca. Ella juega con apariciones se de la convencin y presentar a don Juan
fantasmagricas, con la idea de que esas Tenorio no como un hroe, sino como lo
siluetas no se identifiquen y sean como que en realidad es.
personajes un poco irreales que aparecen M.Z.

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Entrevista a Pablo Salinas,
msica y espacio sonoro de Don Juan Tenorio

1. Mar Zubieta.- Buenos das, Pablo, te con un ordenador de primera generacin de


dedicas profesionalmente a la composi- estos cafetera, con un piano puesto encima
cin musical y adems tienes un estudio de una mesa y mientras ella iba leyendo el
de grabacin. Cuntanos, se ha conver- texto, yo iba haciendo la partitura de lo que
tido la postproduccin en un trabajo iba a ser la banda sonora. En ese momento ya
complejo? Cmo crees que contribuye aprovechamos la espontaneidad de grabar la
toda esa maestra tcnica al proceso de msica mientras ella lea el texto y as fue
creacin de una banda sonora teatral? nuestra primera colaboracin.
Pablo Salinas.- Bueno, en la parte tcnica, a En Siglo XX que ests en los cielos, una obra
veces las mquinas crean ms problemas de de David Desola que dirigi Blanca Portillo
los que solucionan. Una de las ventajas es para el Teatro Espaol con ocasin de la
que con los ordenadores hoy en da pode- inauguracin de la sala pequea (2006),
mos acceder a sonidos y calidades sonoras propusimos un espacio totalmente a oscu-
que eran inaccesibles hace quince o veinte ras donde la msica era la protagonista.
aos y eso permite ser ms aventureros en la Para ese montaje se nos ocurri envolver
composicin y hacer muchos experimentos. al pblico en una atmsfera sonora y gra-
Esta es la forma que tenemos de trabajar cias al patrocinio de algunos fabricantes de
Blanca y yo. Las cuatro bandas sonoras que altavoces y al apoyo entusiasta del Teatro
he compuesto han sido para puestas en Espaol conseguimos crear un espacio
escena que ha dirigido ella y ah compongo, sonoro de veintids altavoces en el cual el
toco todos los instrumentos, hago los arre- espectador se senta sumergido en una
glos, la postproduccin y lo que entrego es el esfera sonora. La accin en esa obra trans-
arte final, que es de lo que se trata. Creo que curra en el limbo y quisimos transmitir la
todo este proceso hace emocionante mi tra- sensacin de ingravidez y el desequilibrio
bajo y me provoca a embarcarme en los sonoro a travs de una orquesta de altavo-
proyectos que Blanca me propone. ces. De cada altavoz emanaba una voz
diferente. Esto fue un reto tecnolgico que
2. Entonces ya habas trabajado antes con nunca se haba afrontado en ninguna parte
Blanca Portillo, claro. Dinos, por favor, del mundo, un montaje sonoro esfrico; el
cmo han sido vuestras colaboraciones? pblico estaba en sillas en medio de la sala,
Cmo se inici el contacto entre vosotros alrededor de una pequea tarima circular
para este montaje y qu tipo de msica os debajo de la cual haba altavoces, pero ade-
ha parecido la ms apropiada para l? ms todo el techo estaba lleno de altavoces
Fjate, en los aos 80 Blanca dirigi Pedro y el y haba cuatro grandes subclaves que
capitn y recuerdo que hice la banda sonora producan frecuencia; no se oan pero se

80
sentan. La apuesta de Blanca Portillo fue fue la primera vez en todo el mundo y tam-
muy valiente y el resultado fue asombroso, poco lo sabamos, una orquesta de guitarras
porque efectivamente creo que la tecnolo- elctricas, una orquesta que interpretaba
ga de sonido en ese montaje fue una gran en este caso un rquiem barroco por la
protagonista. Eran grandes corales que muerte del protagonista, interpretado como
desplazaban las voces de los actores de ahora por Jos Luis Garca Prez. Esta obra
manera que el espectador no era capaz de fue premiada con cinco Max y creamos una
localizar dnde estaban los intrpretes. orquesta de sesenta y cuatro guitarras elc-
Desmontamos el patio de butacas, hicimos tricas que interpretaban las partes de todos
una tarima donde se sentaba un nmero los instrumentos de una orquesta sinf-
reducido de espectadores colocados como nica. Fue complejo de llevar a cabo, pero
en un gran crculo donde al final aparecan el resultado fue asombroso. De hecho,
dos actores en dos fulgores de luz muy dis- aquella formacin continu, y despus de
cretos, pero en realidad jugbamos con la inaugurar el Festival de Mrida estuvo
ventaja de que la obra era a oscuras, por- haciendo gira por Espaa con ms de vein-
que de repente un actor poda tocar a una te actuaciones como orquesta sinfnica de
persona del pblico y la voz emanaba a guitarras elctricas; de hecho acabamos de
veces del cielo, a veces del suelo y a veces llegar de Cuba del Festival Leo Brouwer,
detrs del odo de los espectadores. uno de los festivales ms prestigiosos de
Utilizamos una complejidad tecnolgica msica de cmara, el ao que viene nos
bastante grande, pero era parte de la idea invitan a tocar en Estados Unidos y el
de la puesta en escena de la obra en s. Y prximo agosto estaremos en el Fringe de
esa fue nuestra segunda colaboracin. Edimburgo, as que en este caso, adems de
La tercera colaboracin fue en La avera. crear una banda sonora fue el comienzo de
Blanca entonces me pidi crear un espacio una historia maravillosa con esta orquesta
sonoro nuevo, quera que el sonido fuera de guitarras elctricas con la que tocamos
moderno, aunque yo vena empecinado, des- las grandes obras maestras de la msica
pus de la lectura del texto de Drrenmatt, clsica. Todo siempre parte de crear una
en hacer algo con orquesta porque la accin sonoridad nueva, diferente, algo indito.
se ubicaba en la vieja Europa y me parece Ese es el motor que nos mueve a trabajar a
que los recursos sonoros que puede ofrecer Blanca y a m siempre que colaboramos.
una orquesta son inimitables. Ella insisti Vers, con Blanca es muy fcil entenderse
en que quera sonido moderno y yo en que porque es muy inteligente y se le atribuye
quera sonido de orquesta, as que se me en justicia una enorme sensibilidad. Lo
ocurri crear por primera vez, que tambin que me asombra de ella es que mantiene la

81
sensibilidad y la inteligencia en equilibrio, arquetipo heroico de un don Juan que se
un equilibrio complejo. Yo como director va resquebrajando, y otro personaje, que
de mi orquesta recuerdo un comentario simboliza la esencia de la madre y del
de ella, que una vez me deca, qu sole- amor incondicional que representa tam-
dad no?, y es cierto, ese momento de bin de alguna manera a Artemisa.
tratar de discriminar entre la parte sensi- Buscando la caracterizacin sonora Blanca
ble y la parte intelectiva a la hora de estaba convencida de que debamos indagar
decidir por donde va la produccin es en el territorio sonoro del blues; esa elec-
complejo. Procuramos que haya un capi- cin me gust mucho, porque el blues es
tn y a m me gusta mucho trabajar con una msica de una ductilidad asombrosa a
Blanca. Cuando termin mi trabajo como partir de pequeos gestos. No son necesa-
compositor me dediqu unos das, hasta rias grandes ampulosidades orquestales ni
el estreno, a perseguir a Carlos Martnez mucho ejercicio mental para entenderlo,
Abarca, a Susana Rubio y a Blanca para simplemente es un estado mental. Como tal
ver qu hacen en los ensayos porque son resulta bastante interesante para procurar
asombrosos cada uno en su trabajo. Para las transiciones emocionales entre los
m ha sido una enseanza inolvidable. diversos actos de la obra, y as lo hemos
empleado. Blanca, que adems es una gran
3. Y para este montaje concreto, cul aficionada a la msica, estaba resuelta a
ha sido la forma de aproximarte a las escribir la letra de las canciones y as lo ha
ideas de la puesta en escena y al texto de hecho, las letras son suyas; y lo cierto es que
Zorrilla? me llev una gran sorpresa porque su traba-
Con Don Juan Tenorio lo que ha habido es jo ha sido asombroso, capaz de establecer
un salto cualitativo en la concepcin. No coherencia entre las diferentes transiciones
es tanto lo esttico, lo esencial, como dejar teniendo en cuenta, adems, que entre acto
espacio al actor para que muestre a travs y acto pasan dos aos. Intentamos tambin
de su trabajo y a travs de la verdad del hacer algo original con los fantasmas de don
texto escrito toda la dimensin de los per- Juan y en Internet descubr que hay un gran
sonajes. En este caso con la msica lo que negocio en torno a las voces en susurros,
hemos pretendido es caracterizar a los porque parece ser que los susurros provo-
personajes. De alguna manera se ha inten- can un estmulo en el meridiano cerebral,
tado dar un fundamento sonoro a su algunos incluso lo llaman un orgasmo audi-
universo mental para apoyar y contrastar tivo, y bueno, tras ese hallazgo vi que era
su expresin. Desde el primer momento una oportunidad estupenda para llenar
Blanca ha tenido la intencin de mostrar a todo el paisaje de susurros, sobre todo las
don Juan desde una perspectiva moderna, historias que representaban la vida de don
por eso tambin se introducen dos pequeos Juan; as tuve a todos mis amigos y familia-
personajes, un chico joven que representa res susurrando durante quince minutos
el futuro y la inocencia de partida frente al para colocar al personaje en una especie de

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pesadilla recursiva, que le va de alguna aquellos aos donde la tragedia se cantaba
manera concomiendo y le lleva a su tragedia a modo de blues. Adems hemos incorpo-
personal. Este ha sido un recurso muy inte- rado la orquesta, porque, como te deca, yo
resante y en el Teatro de Valladolid llegamos soy muy de orquesta, con muchos instru-
a meter los susurros debajo del patio de mentos y todo trabajado laboriosamente en
butacas, de modo que la gente de repente el estudio. Por ejemplo, la introduccin,
escuchaba un susurro que le llegaba por tiene ciento ochenta y siete pistas diferen-
detrs de la oreja. tes y de esta manera el trabajo tiene
Creo que la palabra en el escenario tiene riqueza, nada se repite, todo tiene una yux-
que crear una suerte de desequilibrio y ese taposicin coordinada y, en cierto modo,
desequilibrio est en el odo, y cuando bus- ese es el trabajo del compositor, poblar de
camos espacios sonoros, tambin. Por emociones y de matices el espacio sonoro.
ejemplo, en esta obra hemos buscado fre- Mi oficio tambin ha sido buscar blues y
cuencias, hemos buscado un mtodo para blues y blues; los he encontrado de un tipo
afinar cada teatro. Cada teatro es una caja que comunica ese sentimiento de congoja y
y tiene su volumen determinado, igual que tambin la inexorabilidad del paso del
cada guitarra resuena mejor en una nota o tiempo, porque claro son tiempos lentos
en otra, de alguna manera lo que hacemos todos, pero estn muy templados. Creemos
al buscar la afinacin del teatro es encon- que el resultado cuando menos es conmo-
trar en qu frecuencia tiembla y utilizar vedor. De todos modos sinceramente a m
esa frecuencia como un efecto dramtico lo que me mueve es ver a Blanca sonrer y
ms. Es un trabajo que hacemos de sala en el hecho de que hayamos hecho unas can-
sala, de forma que podemos utilizar poca ciones juntos debo de admitir que ha sido
potencia pero contamos con una gran lo que ms hemos disfrutado.
presencia del efecto, tomando en cuenta
las cualidades sonoras del espacio donde 4. Cmo apoya tu trabajo el de otros
se reproduce la msica. artistas que han colaborado en la pro-
Por otro lado tenemos el cuerpo de la duccin? Por ejemplo la iluminacin o la
banda sonora, que son cinco canciones que interpretacin a la hora de las transicio-
interpreta Eva Martn, que he compuesto nes, estn muy apoyadas por la msica?
yo, tocando los instrumentos en el estudio Esta vez las canciones han aparecido antes
de grabacin. Siempre que es posible utili- que la iluminacin; Pedro Yage, con
zamos instrumentos acsticos, en este caso quien ya habamos trabajado tambin en
un tro de jazz: un contrabajo, un piano y La avera, sabe traducir estas texturas
una batera tocada con escobillas; de algu- sonoras y conoce los efectos de la banda
na forma esta formacin mantiene una sonora, sobre la que l va escuchando,
coherencia sonora con este personaje que colorea y pinta. Y en el caso de las transi-
Blanca y yo hemos ubicado en el universo ciones creo que se ha conseguido algo muy
de Billie Holliday o de Betty Carter, en interesante. En lugar de esconder la transicin

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entre un acto y otro se la ha adornado musical, porque el resto de la obra, debido
con una esttica de los aos cincuenta que a su complejidad, aparte de la voz de la can-
es muy convergente con la msica que tante, es grabada. A la hora de escoger a la
estamos escuchando en ese momento. En cantante hubo una pugna bastante comple-
algunas partes la relacin entre la msica y ja, porque haba que elegir entre una actriz
lo que est pasando es muy explcita, pero que canta o una cantante que acta, y al
hay otros momentos, como en el conven- final se decidi por una actriz que canta
to, en donde hemos optado por una con un repertorio que he escrito yo.
msica coral con un gran coro de mujeres Sobre la cuestin de msica grabada o
de tres pases del mundo, cantando con msica en directo, es cierto que la msica
voces distintas, en donde Pedro ha puesto en directo tiene una sonoridad muy rica,
tambin tres colores que crean una curio- pero desgraciadamente, por cuestiones
sa simetra con los personajes; ah es uno presupuestarias no podemos traer un coro
de los momentos donde creo que hemos de sesenta personas o tener en escena las
dado con lo que estbamos buscando. veinte tubas que hay en la instrumenta-
cin de este montaje, as que lo que busco
5. En teatro, prefieres la msica grabada siempre es encontrar un compromiso
o en directo? Cmo has resuelto la msi- entre lo que se quiere y lo que se puede. Lo
ca en directo en este montaje? esencial es que no haya limitaciones crea-
En este caso toda la msica es grabada, tivas, si en un momento concreto algo se
excepto una guitarra espaola que toca en puede hacer con una sola guitarra, lo
el fondo Alfonso Begara. Pensamos en la hacemos, pero si lo que estamos buscando
guitarra espaola porque es Sevilla, pero es crear un paisaje intemporal y asombro-
tambin porque no es solo un instrumento so, esa sola guitarra no lo va a conseguir.
de Sevilla en el 1600, es tambin un instru- Creo ms en el cromatismo esttico que
mento de hoy. Ha recorrido todo el camino en el purismo sonoro. Al menos, yo lo veo
a la par que el mito, es coetneo de la his- as y en este caso hemos hecho el intento.
toria y en justicia mereca que se oyera su
voz. Y se oye como fondo mientras don 6. Finalmente, qu piensas que se le
Diego Tenorio est con su hijo don Juan, y ofrece al espectador de hoy en esta fun-
se oye tambin cuando tenemos ah al cin? Qu inters especial puede tener
Guadalquivir y queremos resaltar el perfu- para nuestro pblico ms joven, los estu-
me de azahar de la noche; en este caso nos diantes de Secundaria y Bachillerato?
decidimos por la seguiriya, que es uno de Muy buena pregunta, fjate yo creo que este
los palos ms antiguos del flamenco y tam- montaje est hecho para la gente joven
bin el ms adusto y sereno, por lo que desde gente joven, con el propsito de que
pensamos que poda ser el ms adecuado. les llegue. La intencin es desmontar un
Alfonso Begara toca una seguiriya que arquetipo que parece que sigue funcionando
acompaa la escena y es un punto de fuga en esta nueva generacin, tan aparentemente

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sumisa. Se ha intentado contrastar de una En este caso hemos adoptado una postura
manera ntida el mito de la violencia y de la contempornea convirtiendo la msica en
virilidad frente al hecho de la convivencia y un cdigo que atrape y llegue a todos. La
de la sociedad, y me parece que es de una msica, adems, contribuye a matizar esce-
urgencia clamorosa, y sobre todo dirigir esta nas, por ejemplo la tan conocida de No es
reflexin a los jvenes, donde hay una cris- verdad ngel de amor, ah usamos una
pacin propia de la edad y del momento, sombra sonora que da un tono sarcstico a
aunque no se sabe muy bien contra qu. la accin; teimos de ceniza las palabras de
Creo que debemos mirarnos a nosotros mis- don Juan con un grave hondo, impercepti-
mos y darnos cuenta de que el tener no es ble pero molesto. La msica es un juicio
ser, que el matar no es ser valiente y esas ah, la opinin de la direccin. La msica
pruebas de virilidad, a las que estaban tan amplifica todo este tipo de cosas. Al final,
acostumbrados los sevillanos de la poca, cuando don Juan siente una especie de
eran una especie de rito inicitico para dar mareo, cercana ya la condenacin, escucha
rienda suelta a la violencia. Lo que intenta- mientras esos susurros de los que hablba-
mos es poner el foco de atencin en esos mos, que se convierten en textura sonora.
comportamientos, tambin para que las Este tipo de recursos vienen de mediados
mujeres sean capaces de identificar estos del siglo XX, pero pueden enganchar per-
mitos tan recurrentes y no tolerarlos, por- fectamente a un chaval joven. La riqueza de
que realmente en el caso de la violencia es la msica intenta cautivar a todos los pbli-
muy difcil decir no. Incluso en el caso de cos. Entiendo que es una obra polmica,
don Juan, donde los arquetipos estn esta- pero el pblico la recibe bien; igual sales un
blecidos tan virulentamente, reaccionas al poco incomodado al verla, pero es impor-
arquetipo y entras en la indefensin, por eso tante que taladre la conciencia y, como
creo que es muy valiente terminar la obra deca el Talmud, quien cambia una vida
condenando a don Juan Tenorio, porque cambia el mundo entero, con que si dos o
somos nosotros quienes tenemos la respon- tres muchachos jvenes y unas parejas pue-
sabilidad de revisar nuestra propia mitologa den debatir sobre el tema, habremos hecho
y desmontar el arquetipo. mucho. La direccin en esta ocasin ha sido
A nivel esttico creo que en la puesta en difcil, nunca haba visto a Blanca emplear-
escena hay un cromatismo sonoro que per- se tan a fondo en esta idea de desmontar el
mite que la obra llegue a todos los pblicos. arquetipo. Un equipo de trabajo potente y
En la historia de la msica hay momentos conmovedor en una tarea herclea.
en los que tambin ha pasado eso, como en
la poca del blues, que era msica de Gracias, Pablo.
negros, pero tambin la escuchaban los A ti, Mar.
blancos, la escuchaban los ricos y los
pobres, y se convierte en un lenguaje uni-
versal. Para m la msica significa eso. M.Z.

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Actividades en clase
Una vez ledo el Cuaderno Pedaggico de rico que le toc vivir. Puede reflexionarse
Don Juan Tenorio y el texto de la versin y debatir en clase sobre los puntos relacio-
de Juan Mayorga, proponemos profundi- nados a continuacin, como preparacin
zar en el conocimiento del autor, Jos al espectculo que se va a ver o bien des-
Zorrilla, de su poca y del momento hist- pus de haber asistido a la representacin.

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Haban visto alguna otra vez otra clase, escoger el fragmento que nos parezca
representacin de Don Juan Tenorio, de ms interesante y comentarlo en voz alta.
Zorrilla? Si la contestacin es afirmativa, Leer tambin la entrevista del versionador,
pensar si eso ha ocurrido con cualquier y seleccionar la contestacin ms intere-
otra obra de otro autor, buscando alguna sante; decir por qu en los dos casos.
razn que lo explique.
Leer las entrevistas del equipo artstico
Conocemos alguna otra obra en que y caracterizar brevemente el ambiente y la
aparezca el personaje de don Juan? Qu escenografa, el vestuario y la iluminacin,
dice al respecto la profesora Di Pinto en su y la msica, distinguiendo entre la prime-
artculo El Tenorio de Zorrilla: retrato de ra parte y la segunda parte de la funcin.
un donjun venido a menos? Vemos diferencias? Cul de ellas te ha
gustado ms y por qu? En qu ciudad
Por qu se suele representar el Don transcurre, y en qu espacios? En cunto
Juan en el mes de noviembre de cada tiempo sucede?
ao? Todo el mundo opina lo mismo?
Comentarlo en voz alta, intercambiando En esta funcin la msica es muy
razonamientos. Puede haber alguna rela- importante, pero qu utilidad dramtica
cin entre el Da de Difuntos espaol y el nos parece que tiene? Qu creemos que
Halloween norteamericano? aporta al espectculo? Qu piensas del
personaje de la Cantante?
Aunque Zorrilla escribi su texto en
1844, cundo y dnde se sita la accin? Dividir la clase en dos grupos, chicos y
El autor subtitula su obra drama religioso chicas. Despus, que cada grupo se reparta
fantstico, cul puede ser la razn? en dos bandos, uno de defensores y otro de
acusadores de don Juan, para justificar y
Lectura en clase de dos fragmentos de censurar su comportamiento. Comparad
la primera parte y de la segunda parte de en voz alta las conclusiones de los cuatro
la versin de Juan Mayorga, escogidos por equipos. Definir las palabras donjun, teno-
los alumnos. Identificar a los personajes y rio, seductor, calavera Se dice varias
resumir brevemente el argumento. Cul veces en la obra que la suerte de don Juan se
es el tema principal de la obra? Est escri- debe a su relacin con el diablo. Es posible?
ta en prosa o en verso?
Qu podemos pensar de los padres que
Leer la entrevista de la directora de aparecen aqu, el padre de Ins y el de don
escena, Blanca Portillo. Hacer grupos en Juan? Cmo se conducen con sus hijos y

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cmo parece que los han educado? Podra Caf del Turco. El resto de los personajes
alguno de ellos haber evitado el drama que est apenas dibujado. Por qu puede
se desencadena? Por qu no aparecen las suceder todo esto?
madres respectivas?
Fjate en los vestidos de los personajes,
Qu piensas de los personajes femeni- especialmente durante la primera parte.
nos que aparecen en la obra? Alguno de Crees que sirven para reflejar su clase
ellos puede parecerse a una mujer real? social? Piensas que el figurinista ha
utilizado el color del vestuario con algn
En la obra aparecen el padre de doa significado? Por qu algunos personajes
Ins y el padre de don Juan. Crees que cambian de ropa y otros no? Para qu sir-
quieren a sus hijos? Cmo caracterizaras ven las mscaras?
al padre de doa Ins? Es buena persona?
Podra haber evitado el drama que se Esta funcin est realizada en rgimen de
desencadena en la obra? coproduccin. Podemos buscar en Internet
las pginas de cada coproductor (CNTC,
Don Juan y doa Ins son personajes Avance Producciones y Teatro Caldern de
ampliamente desarrollados; don Luis Valladolid), para saber quin es y qu hace
Meja, don Gonzalo y don Diego, Brgida y cada uno. Qu es producir una obra de tea-
Ciutti estn trazados con una cierta pro- tro? Identificar los equipos de trabajo que
fundidad a travs de lo que hacen. Zorrilla intervienen en una produccin teatral, y
nos cuenta en sus memorias, Recuerdos hacer un resumen de sus funciones.
del tiempo viejo, que Buttarelli est inspi-
rado en el patrn de una hospedera de la Quines son y qu hacen los tcnicos de
calle del Carmen, en Madrid, un italiano una compaa teatral? Qu especialidades
famoso por la pasta que preparaba; Ciutti laborales tienen? Podemos mirar en la Ficha
est tambin influido por una persona Didctica o en el programa de mano del
real, un camarero de un caf de Sevilla, el espectculo para encontrar pistas.

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