CANCIONERO MUSICAL DE SEGOVIA: LOS VILLANCICOS

DE NAVIDAD

Maricarmen Gmez
(Universidad Autnoma de Barcelona)

En el fol. 207r del Cancionero Musical de Segovia [CMS] (Archivo capitular, Ms s/n),
encabezando su pliego veintisiete, aparece una inscripcin que reza: Aqu comiensan las
obras castellanas. Sigue, a continuacin, un total de treinta y siete piezas con la letra en
espaol y otra sin texto que ocupan los tres ltimos pliegos del manuscrito, salvo los
ltimos folios.1 Actualmente falta el primer folio y otros tres del penltimo pliego (fols.
215, 218, 219, 221) y el primero del ltimo (fol. 223), lo cual hace presumir que las
piezas de la seccin castellana del manuscrito fuesen al menos otras diez, teniendo en
cuenta que los folios que preceden y siguen a los que se han perdido copian piezas
completas, una o dos por cara. El ltimo pliego concluye con tres motetes en latn, el
ltimo incompleto,2 copiados por una mano acaso distinta a la de la parte castellana, que
cambia respecto a aquella otra a quien se deben los primeros veintisis pliegos del
manuscrito. Slo la letra de la primera composicin castellana y la del comienzo del tiple
de la que le sigue es o aparenta ser obra de un copista distinto al del resto de la seccin a
la que pertenecen.3
Mientras que en la mayora de las obras de autor franco-flamenco y en algn caso
espaol que ocupan los primeros veintisis pliegos del manuscrito aparece indicado el
nombre del compositor, falta en todas las de la seccin castellana. Dos de las tres piezas
con las que concluye el cancionero indican asimismo el nombre del autor. El porqu no se
seala en la seccin castellana puede obedecer a mltiples razones. Es posible que la
fuente o fuentes a partir de las que se extrajo la copia tampoco lo diesen, pero el copista
_____________________
El presente artculo se enmarca dentro de un proyecto de investigacin I+D+I dedicado a las
fuentes musicales del Renacimiento espaol, patrocinado por el Ministerio Espaol de Ciencia e
Innovacin. Una primera versin suya fue presentada en ingls en el 18 Congreso de la IMS
(Zrich, 1015 julio 2007), dentro de la sesin Segovia C. Eine spanische Rennaissance-
Handschrift historiographisch neu beleuchtet organizada por Cristina Urchuegua y Wolfgang
Fuhrmann. Cuantos ejemplos incluye son transcripciones originales del autor.
1
Se trata de las piezas CMS 164201 (fols. 207226), de las cuales CMS 185 (fol. 216b) es la
que no lleva letra, aunque sus caractersticas no difieran respecto a las dems.
2
CMS 202204 (fols. 226v228v).
3
Baso mis apreciaciones en la reproduccin facsimilar del cdice, Cancionero de la Catedral
de Segovia, ed. Ramn Perales (Segovia: Caja de Ahorros, 1977).

105
lo pudo olvidar o no estim oportuno indicarlo. En todo caso las concordancias de su
repertorio, sobre todo con el del Cancionero Musical de Palacio [CMP] (Madrid, Palacio
Real, Ms 1335), permiten atribuir siete de las treinta y ocho piezas de la seccin sealada
a Juan del Encina (CMS 165, 166, 169, 176, 179, 184, 196), una a Juan de Urreda o de
Wreede (CMS 167), otra a Juan Prez de Gijn (CMS 168), cuatro a Francisco de la
Torre (CMS 164, 171, 172, 188) y una ltima a Pedro Lagarto (CMS 189), compositores
todos ellos activos entre el ltimo tercio del siglo XV y primero del XVI.4
Si la primera gran seccin del manuscrito se ordena sobre todo en funcin del
nmero de voces y el gnero de su repertorio y en menor medida de la lengua que emplea
latn, italiano, francs y flamenco, preconizando en este sentido al Cancionero de
Uppsala [CUp] (Venecia, 1556),5 la seccin castellana intercala sus cinco villancicos a
cuatro voces (CMS 165, 166, 183, 188, 194) con el resto, que son a tres voces. Su
temtica es amorosa, salvo en un caso que alude a la toma de Granada (CMS 171), en
ocho que es navidea y en otros dos que tambin es sacra (CMS 176, 188). La letra y
seguramente la msica del primero de los ocho villancicos navideos, Gran gasajo siento
yo (CMS 165), es de Juan del Encina, lo que se deriva del hecho de que coincida con la
del villancico con el que concluye la segunda gloga de su Cancionero de 1496, que
consta fue representada en la residencia de los duques de Alba, en Alba de Tormes
(Salamanca).6 Los dems villancicos, todos a tres voces a diferencia del de Encina que es
a cuatro, son: Oh, qu chapado plazer! (CMS 170), Dez, flor resplandeciente (CMS
173), Al del hato! (CMS 175), Ms lo precio que a mi Enrique (CMS 181), Oh, si
vieras al mouelo! (CMS 190), Nuevas, nuevas de plazer (CMS 191), y Nuevas, nuevas!
(CMS 192). Las cuatro primeros, junto con el villancico de Encina, pertenecen al pliego
veintisiete y los otros tres al veintiocho, que concluye con ellos.
El Cancionero de Segovia no es anterior a 1500, por incluir una composicin de
Loyset Compre que alude a sucesos blicos acaecidos en suelo italiano entre agosto de
1499 y mayo del siguiente ao (CMS 123),7 siendo su coleccin de villancicos navideos
_____________________
4
Un listado fcilmente accesible de las concordancias del repertorio del Cancionero de
Segovia con el de Palacio en Higinio Angls, La msica en la Corte de los Reyes Catlicos,
Monumentos de la Msica Espaola I, V, X (Barcelona: CSIC, 194151), vol. I, 10612
(corresponde a la descripcin del Cancionero segoviano).
5
Este Cancionero incluye cincuenta y cuatro villancicos ordenados segn el nmero de voces,
la lengua espaol, cataln y portugus y el gnero, con un apndice con ocho tonos de canto
llano y otros tantos de canto de rgano cuya funcin es antes terica que prctica. Una edicin,
acompaada de facsmil, a cargo de Maricarmen Gmez (Valencia: Generalitat Valenciana, 2003).
6
Una edicin de la gloga II en Juan del Encina, Teatro, ed. Alberto del Ro (Barcelona:
Crtica, Biblioteca clsica 21, 2001), 1322.
7
Datos al respecto en Vctor de Lama, Cancionero Musical de la Catedral de Segovia
(Salamanca: Junta de Castilla y Len, 1994), 12526.

106
una de las ms antiguas de las que queda la parte musical; slo la precede la del
Cancionero de la Colombina [CMC] (Sevilla, Bibl. Colombina, Ms 7-1-28) y los
ejemplos aislados del Bien vengades, pastores de la Catedral de Toledo, adaptacin libre
de la antfona Pastores dicite del oficio navideo de laudes,8 y los villancicos Nuevas,
nuevas de alegra y Bien sea venido, Jhes nio del Cancionero de Astudillo.9
El villancico de Encina tiene el viso de haber sido la primera obra que se introdujo
en la seccin castellana del Cancionero segoviano. La cuidada copia de la msica,
distribuida aqu excepcionalmente en dos folios (fols. 207v208),10 contrasta con la del
villancico de Francisco de la Torre que encabeza la seccin, Justa fue mi perdicin (fol.
207), cuyo aspecto desaliado ha inducido a pensar que su copia se deba a un copista
distinto a los del resto del manuscrito.11 Si la letra del villancico es de Encina, y no hay
motivo para ponerlo en duda, la msica plantea ciertos interrogantes. Al cotejarla con la
de uno de los villancicos de Pedro de Escobar del Cancionero de Palacio, Gran plazer
siento yo ya (CMP 385), resulta obvio que ambas piezas, aparte de la coincidencia de
palabras del primer verso, siguen idntico patrn, con entradas imitativas en sus dos
secciones, cambio de metro de binario a ternario en la parte que corresponde al ltimo
verso de cada una de ellas y diseos rtmicos paralelos;12 adems los respectivos
comienzos de tiple y contratenor son muy parecidos tanto meldica como rtmicamente,
aunque el orden en que comienzan est invertido. La temtica amorosa de Gran plazer
siento yo ya invita a pensar que este villancico sirvi de modelo al autor de la msica del

_____________________
8
Vase Maricarmen Gmez, On the Origins of the Christmas Villancicos, en
Commemoration, Ritual and Performance: Essays in Medieval and Early Modern Music, eds. Jane
Morlet Hardie y David Harvey (Ottawa: The Institute of Mediaeval Music, 2006), 5369.
9
Se trata de las dos nicas piezas musicadas de este Cancionero, procedente del convento de
clarisas de Astudillo, en Palencia, que incluye once canciones sacras de las cuales ocho son
villancicos navideos. Edicin en Pedro M. Ctedra, Liturgia, poesa y teatro en la Edad Media,
Biblioteca romnica hispnica II, Estudios y ensayos 444 (Madrid: Gredos, 2005).
10
Slo dos composiciones de los tres ltimos fascculos del Cancionero de Segovia se copian
con las voces distribuidas en dos folios: el villancico de Encina y una pieza annima, Contento soy
que dolis (CMS 174), cuyas tres voces ocupan la parte inferior de los fols. 211v212.
11
Segn Lama (Cancionero Musical de la catedral de Segovia, 117), este amanuense sera el
responsable de la copia de la primera de las piezas castellanas y la letra de la primera voz en la
siguiente; estima que su psima caligrafa seguramente no satisfaca a un hipottico supervisor, o
quiz al mismo copista, por lo que apenas interviene, dejando paso a otro. El cotejo de la escritura
de la parte musical del fol. 207 con la de los fols. 207v226 no apoyan su hiptesis, salvo en lo que
se refiere a la letra.
12
Una edicin completa de Gran gasajo en Carolyn Lee, Five Villancicos for 3 & 4 voices
and/or instruments (Newton Abbot: Antico, 1976), nm. 1, y de Gran plazer en Angls, La msica
en la Corte de los Reyes Catlicos, vol. X, 14243.

107
de tema navideo y no al contrario. Si es de Encina, ello abre una interesante perspectiva
en la obra del compositor, que no habra desdeado la glosa como recurso musical.13

Ejemplo 1. Estribillos de los villancicos a. Gran gasajo de Juan del Encina (Cancionero
Musical de Segovia, fols. 207v208) b. Gran plazer de Pedro de Escobar (Cancionero
Musical de Palacio, fols. 255v256) 1a

a.
5

Gran ga - sa - jo sien - to yo. Huy, ho! Pues A - quel que nos cri -

Yo tam - bin, son-cas, qu ha! Huy, ha! Pues A - quel que nos cri -

Gran ga - sa - jo sien - to yo. Huy, ho! Pues A - quel que nos cri -

Yo tam - bin, son-cas, qu ha! Huy, ha! Pues A - quel que nos cri -

10
=

por sal - var - nos na - ci ya. Huy, ha! Que a - ques - ta no - che na - ci.

por sal - var - nos na - ci ya. Huy, ha! Que a - ques - ta no - che na - ci.

por sal - var - nos na - ci ya. Huy, ha! Que a - ques - ta no - che na - ci.

por sal - var - nos na - ci ya. Huy, ha! Que a - ques - ta no - che na - ci.

_____________________
13
Segn Robert Stevenson, Spanish Music in the Age of Columbus (The Hague: Martinus
Nijhoff, 1960), 16771, Pedro de Escobar, riguroso contemporneo de Juan del Encina (1468
1529), ocup el cargo de maestro de capilla de la catedral de Sevilla entre junio de 1507 y
principios de 1514; el cabildo hispalense le haba mandado llamar de Portugal, sin que consten
otros datos biogrficos suyos.

108
 1b

b.

Ya me re - go - zi - jo yo,

Gran pla - zer sien - to yo ya. Ho!

Ya me re - go - zi - jo yo, Ms

Gran pla - zer sien - to yo ya. Ms

5 10

...
= =

pues da - mo - res bien me i - r con la que me - na - mo - r.

...
pues da - mo - res bien me i - r con la que me - na - mo - r.

...
ha!, pues da - mo - res bien me i - r con la que me - na - mo - r.

...
ha!, pues da - mo - res bien me i - r con la que me - na - mo - r.

Parecida relacin a la que existe entre las piezas de Encina y Escobar es la que
guardan los villancicos navideos Al del hato! y Nuevas, nuevas! del Cancionero de
Segovia, ambos modelados sobre idntico patrn. El estribillo de estos dos villancicos de
tipo pastoril da comienzo con un dilogo que se distribuye entre las tres voces de la
composicin, que a continuacin interpretan juntas los dos versos que siguen, con los que
concluye la seccin. El tratamiento musical que reciben los cuatro versos de que constan
las coplas coincide en ambos casos. Todos los versos se extienden a lo largo de cuatro
breves. El primero lo interpretan dos voces a la par y el segundo tambin, aunque
cambiando la combinacin primero tiple y tenor y a continuacin tenor y bajo en CMS
175, combinacin que se invierte en CMS 192. Los versos tercero y cuarto se
interpretan a tres voces, en sintona con la segunda parte del estribillo. Metro y diseos
rtmicos de ambos villancicos coinciden, la conclusin de la seccin que corresponde a la
copla o coplas (si es que haba ms, que no se dan,) es idntica, y el estribillo en lugar de
repetirse a continuacin completo lo hace a partir de la tercera breve, dejando a un lado el

109
primer verso exclamativo. Lo ms probable es que Al del hato! y Nuevas, nuevas! sean
obra del mismo compositor o acaso de la misma escuela, y que su destino o las
circunstancias para las que fueron escritos coincidiesen. Sin embargo CMS 175 se copia
en el fascculo veintisiete y CMS 192 en el siguiente (es la pieza con la que concluye).14

Ejemplo 2. Estribillo y comienzo y final de la copla de los villancicos a. Al del hato!

(Cancionero Musical de Segovia, fol. 212) b. Nuevas, nuevas! (Ibidem, fol. 222v)
2a
a.
b %
& 34
5

. . .
Al del ha - to! Que a los n - ge - les

.
V 34 . . . b

b
Quin va a - h? Que a los n - ge - les

? 34 . . . . . b
Yo, que a los n - ge - les

10 # U 15

& . j ...
.
o - quel Hi - jo de Dios na - ci. Ll - va - te de a - h
U
V ...
.
o - quel Hi - jo de Dios na - ci. Ll - va - te de a - h
U.
? . . ...
o - quel Hi - jo de Dios na - ci.

30 %
... & . j
.
y t bur - las - te de m.

... V .
y t bur - las - te de m.

... ? .
y t bur - las - te de m.

_____________________
14
Transcripcin ntegra de ambos villancicos en Lee, Five Villancicos for 3 & 4 voices and/or
instruments, nms. 2, 3.

110
 2b
b.
%
& 34
5

. . . . .
Por tu fe, ques na - ci - do,

V 34 . . . .
Nue - vas, nue - vas! Ques na - ci - do,

? 34 . . . .
Di her - ma - no, ques na - ci - do,

# 10 15

& . . . ...
bien lo s, Dios hu - ma - no.

.
V . J ...
bien lo s, Dios hu - ma - no. Es na - ci - do

? ...
.
bien lo s, Dios hu - ma - no. Es na - ci - do

25 %
... &
que nos sal - va - r tem - pra - no.

... V
que nos sal - va - r tem - pra - no.

... ?
que nos sal - va - r tem - pra - no.

Otro de los villancicos navideos del Cancionero de Segovia se ajusta al modelo de

los dos que acabamos de comentar, Nuevas, nuevas de plazer (CMS 191), el
planteamiento de cuya segunda seccin coincide punto por punto con la suya. El de la
primera seccin, la que corresponde al estribillo, slo es distinto en parte. El entrecortado
dilogo entre las tres voces es sustituido aqu por un breve fragmento que corresponde al
primer verso, que se interpreta de forma simultnea en metro binario; el metro cambia a
ternario en la seccin que corresponde a los otros dos versos del estribillo, metro que se
mantiene en el resto de la composicin.
Llama la atencin en este villancico la forma de subrayar el primer verso, que aparte
de ir en un metro distinto al del resto de la pieza, concluye con una breve coronata. An
ms, porque la meloda del tiple, en parte la del tenor y el comienzo de la del bajo
coinciden con el comienzo del villancico de Bartolom Crceres Soleta yo so a, que

111
glosa idntico fragmento u otro similar. Del villancico de Crceres existen dos versiones,
una profana que lleva el Cancionero de Uppsala (CUp 23) y otra con la letra a lo divino,
Soleta y verge estich, que es uno de los villancicos de Navidad que copia el Cancionero
Musical de Ganda [CMG] (Barcelona, Biblioteca de Catalunya, M 1166/1967) (CMG
45). Este ltimo da, aparte, una versin suplementaria a cinco voces del estribillo el
villancico de Crceres es a tres voces, obra de Juan Cepa, que fue maestro de capilla de
don Fernando de Aragn, duque de Calabria, entre 1546 o algo antes y 1550; Crceres
ejerca de pautador de los libros de msica en la misma institucin en 1546.15

Ejemplo 3. a. Estribillo y comienzo de la copla del villancico Nuevas, nuevas de plazer

(Cancionero Musical de Segovia, fol. 222) b. Compases iniciales del villancico Soleta yo
3a
s de Bartolom Crceres (Cancionero de Uppsala,
3 a fols. 16v17)

a. U h = h.
h = h34. j
5

&c U 34
5
. j
&c .
#
Nue - vas, nue - vas de pla - zer y de a - le - gr -
U 34
Vc . #
Nue - vas, nue - vas de pla - zer y de a - le - gr -
U 34 J
Vc .
Nue - vas, nue - vas de pla - zer y de a - le -J gr -
U
?c . 34
Nue - vas, nue - vas de pla - zer y de a - le - gr -

J U
?c . 34
Nue - vas, nue - J vas de pla - zer y de a - le - gr -
Nue - vas, nue - vas de pla - zer y de a - le - gr -

b U
b. j
10 15

& 10
j U. ...
15

& - a, . . ...
U
ques na - ci - do el Me - x - as! Quin vos lo di - xo

U. ...
- a, ques na - ci - do el Me - x - as! Quin vos lo di - xo
V
V - a, . ...
U.
ques na - ci - do el Me - x - as! Quin vos lo di - xo

? U. . . ...
- a, ques na - ci - do el Me - x - as! Quin vos lo di - xo

? . . ...
- a, ques na - ci - do el Me - x - as!
- a, ques na - ci - do el Me - x - as!

_____________________
15
Sobre el personal adscrito a la capilla del duque de Calabria vase Jaime Moll, Notas para
la historia musical de la corte del Duque de Calabria, Anuario Musical XVIII (1963): 12335.
Transcripcin de las versiones profana y sacra del villancico de Crceres, con el suplemento de
Cepa, en Bartolom Crceres, Opera omnia, ed. Maricarmen Gmez (Barcelona: Biblioteca de
Catalunya, 1995), nm. 8.

112
 3b

b.

& b 34
5

. . . ...
So - le - ta yo s a - ,

V b 34 ...
So - le - ta yo s a - , yo s a - , si vo - leu

? b 34 ...
So - le - ta yo s a - , yo s a - , si vo - leu

No cabe descartar la posibilidad de que tanto el autor annimo de Nuevas, nuevas de

plazer como, aos despus, Bartolom Crceres glosen idntico fragmento musical, ni
tampoco que ese fragmento perteneciese a un original no sacro tomado como punto de
referencia por el autor del villancico segoviano, igual que Encina o quien compuso la
msica de Gran gasajo lo tom presumiblemente del villancico de Escobar.
En el Cancionero de Segovia hay otros dos villancicos navideos que comparten
material musical, Ms lo precio que a mi Enrique y Dez, flor resplandeciente, a cuya
letra le debe de faltar una estrofa al menos, puesto que de otra forma su sentido quedara
incompleto. La msica que corresponde al primer verso del estribillo de Ms lo precio es
casi idntica a la del segundo verso de Dez, flor; adems tenor y bajo de ambos
estribillos finalizan con idnticos enlaces intervlicos [Ejemplo 4].16
El villancico Oh, qu chapado plazer! o lo que de l queda, porque es posible que
falte la seccin que corresponda a la copla, se parece rtmicamente a Ms lo precio y
Dez, flor, pero ocurre que tambin guarda similitud con uno de los villancicos navideos
del Cancionero de la Colombina, Los hombres con gran plazer (CMC 61). Basta
comparar la primera seccin de ambos para constatar su notable semejanza; aunque no
compartan material meldico, los tres ltimos compases (68) son incluso simtricos en
cuanto a ritmo y, en parte, intervalos [Ejemplo 5].17

_____________________
16
Comprese CMS 181 tiple c. 1:34, tenor c. 1:34:2, c. 5:27, bajo c. 1:33, c. 5:37, con
CMS 173 tiple c. 5:38, tenor c. 5:38:2, c. 10:212, bajo c. 5:37, 10:3:212, de forma respectiva.
17
Transcripciones ntegras del annimo Los hombres con gran plazer en Gertraut
Haberkamp, Die Weltliche Vokalmusik in Spanien um 1500, Verffentlichungen zur
Musikgeschichte 12 (Tutzing: Hans Schneider, 1968), nm. 61 y Miquel Querol, Cancionero
Musical de la Colombina, Monumentos de la Msica Espaola XXXIII (Barcelona: CSIC, 1971),
nm. 61.

113
Ejemplo 4. Estribillo de los villancicos a. Ms lo precio (Cancionero Musical de
Segovia, fol. 214) b. Dez, flor (ibidem, fol. 211v)
4a

a.
j # U
& 34
5
. . ...

U
Ms lo pre - cio que a mi En - r - que, que a mi En - r - que.

.
V 34 J . ...
U
Ms lo pre - cio que a mi En - r - que, que a mi En - r - que.

? 34 ...
Ms lo pre - cio que a mi En - r
4 b- que, que a mi En - r - que.

b.
j
& 34
5
.
De - z, flor res - plan - de - cien - te, si pa - ris - tes

.
V 34 J
De - z, flor res - plan - de - cien - te, si pa - ris - tes

? 34 . J
De - z, flor res - plan - de - cien - te, si pa - ris - tes

# 10 # U
& . j ...
vos a - go - ra a nues - tro Dios ex - ce - len - te.

j U
V . ...
vos a - go - ra a nues - tro Dios ex - ce - len - te.
b U
? . ...
J
vos a - go - ra a nues - tro Dios ex - ce - len - te.

114
Ejemplo 5. a. Oh, qu chapado (Cancionero Musical de Segovia, fol. 210)
b. Los hombres (Cancionero Musical de la Colombina,
5a fols. 78v79): estribillo

a.
U
& b 34 .. j ..
5

. . .
n
Oh, qu cha - pa - do pla - zer!, que nos vi - no Dios a ver.
U
Gran pla - zer eh!, Ju - ro a vos!

V b 34 . ..
.
..
Oh, qu cha - pa - do pla - zer!, que nos vi - no Dios a ver.

? b 34
Gran pla - zer
b eh!, Ju - ro a
U
vos!

. .. ..
5 que
b .
Oh, qu cha - pa - do pla - zer!, nos vi - no Dios a ver.
Gran pla - zer eh!, Ju - ro a vos!

b.
5

Los hom - bres con gran pla - zer no sa - ben qu se fa - zer.

Los hom - bres con gran pla - zer no sa - ben qu se fa - zer.

Los hom - bres con gran pla - zer no sa - ben qu se fa - zer.

El ltimo de los villancicos de Navidad del Cancionero de Segovia al que queda por
referirnos, Oh, si vieras al mouelo!, repite la misma msica en los dos primeros versos
de la copla, igual que ocurre en Ms lo precio que a mi Enrique, msica que es reiterativa
de la del comienzo del estribillo. El resto de la composicin insiste sobre la msica del
estribillo, que se repite en todo o en parte sin introducir nuevos elementos. Por definirla
de algn modo, se trata de una composicin que reduce los recursos musicales al mnimo
[Ejemplo 6].
Lo mismo cabe decir de Oh, qu chapado plazer!, en caso de que la composicin
est completa y no falte la parte que en teora debera corresponder a la copla. Si es as el
ltimo de los tres versos de la pieza, que se interpreta con la msica del penltimo, hara
las veces de copla.

115
Ejemplo 6. Estribillo y comienzo de la copla del
6 villancico Oh, si vieras (Cancionero
Musical de Segovia, fol. 220v)

j U U
&c j j .. j j
5

. j j : ...
Oh, si vie - ras al mo-ue - lo en es - te sue - lo! Yo le vi con la don - ze - lla,
U U#
re - lum- bran - do co- mo es- tre - lla;

. # .. J J
Vc J J J ...
J J :

Oh, si vie - ras al mo-ue - lo en es - te sue - lo! Yo le vi con la don - ze - lla,

U
re - lum- bran - do co- mo es- tre - lla;
U
?c j j J J .. j j : ...
Oh, si vie - ras al mo-ue - lo en es - te sue - lo! Yo le vi con la don - ze - lla,
re - lum- bran - do co- mo es- tre - lla;

De las estrechas relaciones que se observan entre varios de los villancicos navideos
del Cancionero de Segovia, sea entre ellos mismos o con otros ajenos al manuscrito se
resumen en la Tabla I no cabe deducir que se trate de piezas debidas a lo sumo a un par
de autores, dejando aparte el villancico de Encina, aunque tampoco quepa descartar lo
contrario. Hay que tener en cuenta que, por lo que se sabe, cuando se recopil el
Cancionero el villancico sacro y en particular el navideo era un gnero relativamente
reciente, cuyas pretensiones eran ms de orden pedaggico que artstico. Lo ilustra muy
bien un conocido apunte histrico referido a fray Hernando de Talavera; segn fray Jos
de Sigenza (15441606), Talavera, que fue nombrado arzobispo de Granada en 1492,
introdujo all la costumbre de cantar villancicos en los maitines, de forma que dixesen lo
mismo que las lecciones o los responsos, porque los que no saban latn entendiesen lo
que aquello era y lo supiesen de coro.18 Su uso, en el caso del villancico navideo y
corroborando la iniciativa de Talavera basada si ms no en la prctica de la catedral de
Toledo, debe vincularse sobre todo a los oficios de laudes y maitines, como complemento
a la ceremonia o, en el caso de los maitines, tal vez sustituyendo total o parcialmente a los
responsorios.19 El Cancionero de Encina dice, por lo dems, que la gloga II, la que
acaba con el villancico Gran gasajo siento yo, y tambin la gloga I fueron representadas
en la sala adonde el Duque y la Duquesa [de Alba] estaban oyendo maitines,
suponemos que a modo de colofn, y el destino de piezas similares no debera ser otro.

_____________________
18
Jos de Sigenza, Historia de la Orden de San Jernimo, ed. ngel Weruaga (Valladolid:
Junta de Castilla y Len, 2000), III.2 cap. 33.
19
El ceremonial de la catedral de Toledo de 1585, que recoge una tradicin que se remonta al
siglo anterior, seala refirindose a los maitines de Navidad: a cada una lectin cantarn los
cantores un villancico de la fiesta, salvo a la primera que la dir un clerizn muy aparte.

116
Tabla 1. Interrelaciones de los villancicos de Navidad del Cancionero de Segovia

Fuente Autor Repertorio vinculado

CMP 385 (Escobar, Gran plazer siento

CMS 165 Gran gasajo siento yo Encina yo ya)

CMS 170 Oh, qu chapado plazer! Annimo CMC 61 (Los hombres con gran plazer)
[CMS 173, 181, 190]

CMS 173 Dez, flor resplandeciente Annimo CMS 181

[CMS 170]

CMS 175 Al del hato! Annimo CMS 192

[CMS 191]

Ms lo precio que a mi
CMS 181 Enrique Annimo CMS 173
[CMS 170, 190]

CMS 190 Oh, si vieras al mouelo! Annimo [CMS 170, 181]

CUp 23 / CMG 45 (Crceres, Soleta yo

CMS 191 Nuevas, nuevas de plazer Annimo so a /
Soleta y verge estich)
[CMS 175, 192]

CMS 192 Nuevas, nuevas! Annimo CMS 175

[CMS 191

Gil Vicente y Lucas Fernndez, los dos principales dramaturgos contemporneos de

Encina, escribieron piezas teatrales para la Navidad. Vicente escribi una en concreto, el
Auto pastoril castellano, que consta fue representada en los maitines del da de Navidad
de 1503 ante doa Leonor, viuda de Juan II de Portugal.20 A lo largo del auto se
intercalan dos villancicos pastoriles la letra de uno es adaptacin a lo divino de
_____________________
20
Segn Thomas R. Hart en Gil Vicente, Obras dramticas castellanas, Clsicos castellanos
156 (Madrid: Espasa-Calpe, 1962), XXIXXII. Edicin del Auto pastoril castellano en ibid., 724.

117
Norabuena vengas, Menga! del que el Cancionero de Palacio ofrece dos versiones
musicales a tres voces (CMP 273, 274), y el estribillo de otros dos; al final de la obra
se cantaba un quinto fragmento, que se anuncia pero que no se escribe.21 Lucas Fernndez
escribi dos Farsas del nascimiento que concluyen con sendos villancicos en canto de
rgano de los cuales lo nico que se conoce es la letra,22 y hay otros casos parecidos.
Uno de ellos es el de la gloga en loor de la Natividad de nuestro Seor de Hernn
Lpez de Yanguas (c.1470c.1540), que concluye con un villancico cuyo estribillo dice
as:
-Ha, Gil Pata!
-Ques carillo?
-Pero Pana,
demos aqu una dana
por servir este chiquillo.23

Adaptar este estribillo a la msica de Nuevas, nuevas! costara bien poco. Basta con
sustituir las breves de los compases 4 y 10 de la transcripcin moderna por el grupo
breve-semibreve (o semibreve-breve) y aadir dos compases entre el 10 y el 11 para
adaptar el ltimo verso, que aqu es octoslabo en lugar de tetraslabo.24 Es fcil imaginar
que recursos similares a este y otros que pone de relieve el repertorio del Cancionero de
Segovia estuviesen a la orden del da, aligerando la labor de un maestro de capilla de
inventiva limitada o ante el apremio de poner msica a ciertos versos de una farsa.
La presencia en el Cancionero de Segovia del villancico navideo con el que
concluye la segunda gloga de Encina entreabre la posibilidad de que el manuscrito
recoja otros que se cantasen en farsas de temtica similar. Podra ser que un villancico en
principio destinado al servicio navideo de laudes o al de maitines fuese luego utilizado
en alguna farsa pastoril, pero no es lo ms probable porque el teatro de la poca ms bien
debi inclinarse hacia la adaptacin de tonadas bien conocidas, siguiendo la pauta del
drama litrgico medieval que encontr as una va de complicidad con el pblico.

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21
La ltima acotacin del auto indica que los actores se marchan cantando.
22
Edicin en Lucas Fernndez, Farsas y glogas, ed. Mara Josefa Canalleda, Clsicos 72
(Madrid: Castalia, 1976), 16587 y 189210.
23
Edicin de la gloga de Yanguas en Eugen Kohler, Sieben Spanische Dramatische Eklogen,
Gesellschaft fr romanische Literatur 27 (Dresden: Niemayer, 1911), 192209.
24
Estribillo paralelo al del villancico de esta gloga y a CMS 175, 192 es el del villancico
navideo a cuatro voces Toca Juan tu rabelejo de Crceres (CMG 46), que comienza como en los
otros casos con un dilogo planteado a tres voces. Edicin en Crceres, Opera omnia, nm. 10.

118
Figura 1. Pedro Berruguete, Natividad (Becerril de Campos, Museo de Santa Mara).
Foto: Archivo fotogrfico UAB

119
 Figura 2. Juan Reixach, Natividad
MNAC Museu Nacional dArt de Catalunya, Barcelona.
Foto: Calveras-Mrida-Sagrist

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 Norabuena vengas, Menga! del Auto pastoril castellano de Vicente facilita un buen
ejemplo al respecto.25
Fuese cual fuese el destino de los villancicos de Navidad recogidos en el Cancionero
de Segovia, de ellos lo que ms llama la atencin es, por un lado, sus limitados recursos y
por otro el reciclaje de materiales propios o ajenos. Su estrecha relacin, que vincula
determinados villancicos del pliego veintisiete con los del veintiocho, sugiere que la
copia, no exenta de errores,26 se realiz a partir de muy pocas fuentes, tal vez no ms de
dos. Por lo dems, es obvio que no era justo ste el gnero escogido por un compositor
para alardear de sus posibilidades como tal; en todos los casos, salvo tal vez en el de
Encina, el autor se limita a escribir una pieza ms o menos convencional y por lo mismo
funcional.
Los ejemplos de villancicos navideos de nuestro Cancionero, a los que se podra
sumar buena parte de los de la primera poca de existencia del gnero, son como
variantes estereotipadas de un limitado nmero de modelos, y en ello guardan cierto
paralelismo con las tablas de los pintores espaoles de la segunda mitad del siglo XV que
representan el Nacimiento de Cristo. Los personajes obviamente se repiten, pero tambin
los gestos, los ropajes y el marco. Comprese, a ttulo de ilustracin, la tabla del pintor
Pedro Berruguete (14451503) que representa la Natividad con la de Juan Reixach
(c.1411c.1485) de idntica temtica, en las Figs. 1 y 2. La escena que se representa
agrada, entre otras razones porque encaja dentro de un cierto patrn o imaginario
colectivo. Tambin los villancicos, a los que afectarn poco las innovaciones hasta que
inicien su evolucin hacia el gnero ensalada, hacia el segundo tercio del siglo XVI.

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25
Por supuesto que de los villancicos navideos que adaptan la msica de otros profanos no
cabe deducir, sin ms, un origen escnico. Entre los casos ms conocidos figuran los dos
villancicos del Cancionero de la Colombina cuya letra se copia a continuacin de la composicin
musical que adaptan: Pues con sobra de alegra, contrafactum de Pues con sobra de tristura de
Enrique de Pars (CMC 2, 2bis), e Infante nos es nasido, contrafactum de Seora, qual soy venido
de Juan Cornago y Juan de Triana (CMC 22, 22bis). Antes ya se ha aludido al caso de Soleta y
verge estich de Crceres, que se canta con la msica de Soleta yo so a.
26
Aunque las enmiendas a realizar no sean excesivas, s las suficientes como para sugerir que
la copia se realiz de forma poco cuidadosa, a no ser que el original que se copia ya incluyese
errores.

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