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ABERTURA
Onde se aborda a problemtica das imagens fixas a partir daquilo que se pode
denominar a enunciao icnica.
CAPTULO 1
Suplantar a fala
1
NT: Essas representaes mimetizam a comunicao: uma personagem que est al se dirige a
mim. Quero dizer que essas imagens, que esto no primeiro plano dos objetos de transao, redobram a
comunicao em seu interior ou, se se prefere, que os signos afetados da comunicao esto, de
qualquer maneira, abismados na representao ela mesma. Nesta ocorrncia, o abismo no se observa
mais a partir do que chamamos de a forma do contedo na sua expresso plena e inteira (...), mas a
partir da imagem apenas, como restrita ao sistema de conformao no qual ela ento se inscreve.
(FRESNAULT-DERUELLE, 1993: p.26).
2
NT: Tcnica na pintura que produz iluso de realidade.
3
NT: cap. 2 A comunicao em abismo; cap. 3: A cabea do emprego; cap. 4: O texto
visto; cap. 5: No se olha na face da morte.
4
NT: Crever l'cran. Au fig. [En parlant d'un acteur de cin.] Manifester dans un jeu une grande
intensit d'expression (attest ds Lar. encyclop.). (In: Trsor de la langue franaise).
5
NT: Segunda parte As imagens amplificadas: cap. 6: Hierofanias [manifestaes do
sagrado]; cap. 7: Maternidade negra; cap. 8: O encademaneto do sentido.
lingistas chamam de ftico? O sorriso de Marylin Monroe e a gesticulao de Elvis
Presley no martelam a idia (atravs da ultrajante repetio colorida) de que hora
de acabar com os equvocos dessas imagens-ersatz6 que fingem imitar o processo
enunciativo? Essa empreitada iconoclasta produz, entretanto, um paradoxo magnfico:
ao denunciar a esterilidade retrica de toda imageria pseudo-discursiva acaba se
tornando o lugar de um verdadeiro discurso imagtico! Proclamando a
desmercantilizao dos cones, redobrando ao infinito a representao, Warhol
instaura uma espcie de recorte (significado pelos interstcios entre as imagens) que
permite a esses figurinos serigrafados retomar-se, transformar-se em seus prprios
comentrios. Assim, unindo o metalingstico e o potico (no sentido de Jakobson) a
imagem deixa de ser banal.
6
NT: ersatz: palavra do alemo que significa substituto (geralmente pejorativo).
7
NT: GANDELMAN, Cl. (1991). Reading pictures. Viewing texts. Bloomington. Indiana University
Press.
8
NT: Devinette graphique mlant lettres, chiffres, dessins, dont la solution est une phrase, plus
rarement un mot, produit par la dnomination, directe ou homonymique, de ces lments. Composer,
dchiffrer, deviner un rbus. (In: TLF)
9
NT: cap. 12: Quiasma; cap.13: Chass-crois.
constitui essa vitria sobre mim mesmo, confrontado que sou com esses incessantes
desafios lanados por retricos modernos como Chenez, Folon, Barbe e outros prova
que, escritos sua maneira, os desenhos desses criadores de imagens constituem um
dubl linguageiro das coisas, espcie de nova prosa do mundo. Deslocados (em todos
os sentidos do termo [tomando o lugar de outra coisa; substituindo algo]) tais
desenhos foram o leitor a bricolar um sentido reconstitudo sob um modo parecido
Prxima daquilo que eu tratei brevemente, mas oscilando desta vez entre
acaso e sobredeterminao (j que o desenho de humor [charge] tal como eu o
compreendo funciona sobretudo a partir da supresso dos incompatveis), a
fotografia igualmente um lugar enunciativo por excelncia. Um exemplo
serve para ilustrar meu propsito: o retrato de Igor Stravinski, feito por Arnold
Newman, 1944 (cf. Fig. 1). Uma geometria extremamente restritiva me leva a
traar todo um percurso que revela a situao do homem frente sua prtica
de msico. A abstrao desse algoritmo visual com a acuidade particular de
um artista, de um msico notvel, nas suas relaes com o mundo: algo como
a curva tranqila ou, ao contrrio, dramtica, de uma exigncia? Dois
operadores animam a composio:
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NT: Terceira parte As imagens-mquinas: cap. 11: O boto (dclic); cap. 13: Chass-crois
11
NT: cap. 9: A direo do olhar.
a) um operador homottico;
b) um operador simtrico.
absoluta do visvel, dada pela presena totalitria da perspectiva linear ou central, pela demarcao
rigorosa de cada elemento no espao cnico. Congeladas as marcas que o tempo instiga na matria,
pode a Forma assumir-se plenamente, na apologia do instante.
15
NT: Peintre, peinture de genre. Peintre, peinture dont les sujets sont (ou tableau qui reprsente) des
scnes de la vie quotidienne, des animaux, des natures mortes. Au XVIIIe sicle, l'excellent peintre de
genre, Chardin, semble avoir voulu renouer eux [les Le Nain] pour les scnes d'intrieur et la
reprsentation des objets naturels (SAINTE-BEUVE, Nouv. lundis, t. 4, 1863, p. 127) (TLF)
16
NT: biografia, escrita da vida dos santos.
17
NT: DAMISCH, H. (1972). Thorie du nuage. Paris: Le Seuil.
18
NT: COURTS, J. (1989). Smantique de lnonc. Paris: hachette Universit.
19
NT: Quarta parte A recitao, entre narratividade e narrao, cap. 16: As sombras da narrativa
20
NT: cap. 15 Ao p da letra.
narrativos, o quadro se oferece como reserva, isto , como litote em outros termos,
ainda, como matriz. H uma imobilidade pictural (diferente da inrcia mundana)
que faz com que a estranha disponibilidade dos seres e das coisas conduza essas
ltimas a um fluxo extremo e, ao mesmo tempo, a uma espcie de congelamento.
Duplicidade que anuncia, de fato, o divrcio de toda uma cenografia com a
inessencial nfase dos gestos circunstanciais comuns a muitas pinturas ingnuas (das
quais os Pompiers21 constituem a expresso mais caricatural). Telas em que a nica
possibilidade da narrativa a sua razo de ser, e que constituem, por sua palavra
contida, o inaudvel de um discurso que, entretanto, entendemos.
21
NT: pompiers: epgonos; artistas que usam tcnicas convencionais e grandiloqentes, imitando
estilos.