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Fotografa y narracin

Robert Frank Elevator Miami Beach, 1955

Si la fotografa cita la apariencia y si la expresividad se logra mediante lo que hemos


denominado la cita extensa, entonces se nos ocurre la posibilidad de componer con
numerosas citas, de comunicar no con fotografas particulares, sino con grupos o series.
Pero cmo deberan construirse estas series? Puede pensarse en trminos de una forma
narrativa verdaderamente fotogrfica?

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Los reportajes grficos son el testimonio de un testigo presencial ms que una historia, y es
por esto por lo que tienen que depender de las palabras para poder superar la inevitable
ambigedad de las imgenes. En los reportajes, las ambigedades son inaceptables; en las
historias son inevitables.

Si existe una forma narrativa propia de la fotografa, no se parecer a la del cine?


Sorprendentemente, la fotografa es lo contrario de las pelculas. Las fotografas son
retrospectivas y asi se las acepta: las pelculas son anticipadoras. Ante una fotografa uno
busca lo que estaba ah. En el cine esperas ver qu viene a continuacin. Toda narrativa
cinematogrfica, en este sentido, es aventura: avanza, llega. El trmino flashback es un
reconocimiento de la inexorable impaciencia por la que pelcula avance.
Por el contrario, si existe una forma narrativa intrnseca a la fotografa fija, sta buscar lo
que sucedi, como ocurre con los recuerdos o reflexiones. La propia memoria no est hecha
de flashbacks, cada uno de los cuales se mueve inexorablemente hacia adelante. La
memoria es un campo en el que coexisten diferentes tiempos. Es un campo contnuo en
trminos de la subjetividad que lo crea y lo extiende, pero es discontinuo en su
temporalidad.

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Uno puede tumbarse en la tierra y mirar un nmero casi infinito de estrellas en el cielo
nocturno, pero para contar una historia sobre esas estrellas es preciso verlas como
constelaciones, deben darse por supuestas las lneas invisibles que pueden unirlas.

Ninguna historia es como un vehculo de ruedas cuyo contacto con la carretera es continuo.
Las historias caminan, como los animales o los hombres. Y sus pasos no se hallan solo
entre los sucesos narrados, sino entre cada frase, algunas veces cada palabra. Cada paso es
una zancada sobre algo no dicho.

El cuento de suspense es un invento moderno (Poe, 1809-1849) y en consecuencia hoy se


tiende tal vez a sobrestimar el papel del suspense, ese esperar-el-final, de las historias. La
tensin esencial en una historia se encuentra en otra parte. No tanto en el misterio de su
destino como en el misterio de los espacios que hay entre los pasos hacia ese destino.

John Berger, Otra manera de contar, en Para entender la fotografa (textos de John
Berger, edicin e introduccin de Geoff Dyer, Ed. Gustavo Gili, 2015)

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