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Se conoce con el nombre de Barrocoal periodo que va desde 1600 hasta 1750. Est
encuadrado entre el Renacimientoy el Clasicismo. Johann Sebastian Bachser el genio
indiscutible de esta poca. La palabra Barroco significa recargado, excesivo o adornado.
CONTEXTO HISTRICO
Las monarquas absolutasdominan el panorama poltico de Europa. El poder sigue
estando en manos de la aristocraciay de la Iglesiaque quieren mostrar su autoridad
organizando grandes espectculos en los que la msica siempre estar presente. Se
convierten, para ello, en mecenasde los mejores artistas, los cuales trabajarn en sus
grandes cortes y palacios.
CONTEXTO CULTURAL
El Barroco es una poca de gran fecundidad para el mundo de la cultura, el arte y la
ciencia. En esta poca se darn cita personajes importantes en el mundo de la literatura
como Lope de Vega, Caldern, o Moliere; en la pintura contaremos con artistas como
Velzquezo Rembrant; adems de destacar cientficos como Galileo Galileio Newton.
El hombre barroco fundamenta su pensamiento en torno a dos aspectos opuestos: la
razny el sentimiento. La razn en cuanto que intentan buscar la lgica y el lado cientfico
de todo. El sentimiento del ser humano que se har evidente en todos los campos; en el
musical sobre todo en la pera.
CONTEXTO MUSICAL
Este pensamiento barroco (razn-sentimiento) se va a hacer muy patente en el panorama
musical. As pues, en este periodo se busca una codificacin de todos los parmetros
musicales (ritmo, tonalidad,...) como forma de ordenar y racionalizar la msica. Esto lo
podemos constatar en la siguiente frase de J. P. Rameau
"...la msica es una ciencia que debe disponer de unas reglas bien establecidas; dichas reglas
deben derivar de un principio evidente, principio que no puede revelarse sin ayuda de las
matemticas...
1 LA MUSICA RELIGIOSA
La msica religiosa, aunque ha perdido su gran hegemona, sigue teniendo un gran peso
en el Barroco. Tanto la iglesia protestantecomo la catlicaaprovecharn las innovaciones
que se dan en la msica profana para crear nuevas formas.
Una de las tcnicas que ms se desarrollar dentro de esta msica ser el "policoralismo",
que se dar sobre todo en la escuela veneciana. Esta tcnica surge en la iglesia de San
Marcos(Venecia). En Roma evolucionar exigiendo varios coros que se colocan en distintos
lugares de la iglesia. La iglesia protestante sigue manteniendo el coralcomo forma ms
representativa, y la catlica contina cultivando motetesy misas. En este periodo, hay tres
formas nuevas ; el oratorio, la cantatay la pasin.
EL ORATORIO
Es una especie de pera religiosa, ya que cuenta con los mismos apartados que sta
(arias, coros, interludios, recitativos...). Tiene otras similitudes como la gran extensin y el
carcter dramtico; sin embargo en el oratorio encontramos caractersticas propias:
Los textos son religiosos, normalmente extrados de la Biblia.
El oratorio no se escenifica. Se interpreta en un lugar de culto sagrado.
Existe la figura de un narrador que va explicando la accin mediante el recitativo.
Los grandes compositores de este gnero son G.F.Haendel, cuyo oratorio ms conocido
es "El Mesas" y J.S.Bach, con obras como el "Oratorio de Navidad".
CANTATA
El trmino cantata significa etimolgicamente "msica para cantar" y surge en
contraposicin a la sonatamsica para sonar. Es un gnero que nace dentro de la msica
vocal profana. Entre los compositores ms destacados podemos nombrar aJ.S.Bachy su
cantata 147 Jess la alegra de los hombres
LA PASIN
Es un oratorioque trata exclusivamente de la pasiny la muertede Jesucristo,
inspirndose en los Evangelios. Los personajesimportantes del Evangelio son
interpretados por los solistas, mientras que otros personajes (discpulos, pueblo...) son
interpretados por el coro. J.S.Bach, con dos obras fundamentales "La pasin segn San
Mateo"y "La pasin segn San Juan"es el compositor ms destacado del gnero.
2.LOS STRADIVARIUS
La pequea ciudad de Cremona ha pasado a la historia por haber dado a conocer a los
mejores constructores de violines del mundo. Todo comenz cuando un personaje llamado
Andrea Amati fund un taller en el que siguieron trabajando sus descendientes. El mtico
Antonio Stradivarius trabaj en ese taller, hasta que, una vez aprendido el oficio, fund su
propio negocio en la misma ciudad.
Con Stradivarius, el arte de fabricar violines llega a su mximo esplendor. Escoga con
esmero madera de arce, abeto y bano; tallando, ahuecando y dando forma a las
aproximadamente setenta piezas de las que constaba cada instrumento. Luego las ajustaba,
las pegaba y les aplicaba un barniz rojizo. El resultado era una obra de arte cuya sonoridad
LECTURAS
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an no ha sido superada. Hoy en da, la fabricacin de los Stradivarius sigue siendo un
secreto, del que se conocen algunos datos:
Se piensa que el secreto de su sonoridad resida en su barniz. No se ha conseguido la forma
exacta de su composicin, ya que se ha llegado a la conclusin de que puede tener unas
diez capas de barniz compuesto por varios pigmentos. En esta operacin los luthiers
invertan varios meses.La mejor madera para la construccin de violines es la de abetos del
Tirol, situados entre 1200 y 1500 metros de altitud y expuestos al oeste. Esta madera
necesitaba cinco aos de secado.
De todos los instrumentos que fabric Stradivarius (unos 1100) hoy en da slo se
conservan la mitad. Los ltimos los construy cuando tena ms de 90 aos.
1.INTRODUCCIN
1 Cundo comienza el Barroco? Qu personajes y hechos destacan en este periodo?
2 Qu hechos destacan en el contexto histrico del Barroco? Explica cmo influyen
estos hechos en la msica de la poca.
3 En qu aspectos fundamenta su pensamientoel hombre del Barroco? Escribe el nombre de
los principales artistas y cientficos de la poca
4 Cmo defina J. P. Rameau la msica? Razona por qu crees que pensaba as.
2.LA MSICA RELIGIOSA
1 Dnde surge el policoralismo?
2 Escribe el nombre de seis formas musicalesreligiosas utilizadas en el Barroco.
3 Qu es un oratorio?
4 Cules son las principales caractersticas de un oratorio?
5 Escribe el ttulo de dos oratoriosjunto con el nombre de sus respectivos compositores.
6 Seala la diferencia existente entre una cantatay una sonata. Escribe el ttulo de una
cantatajunto con el nombre de su autor.
7 Qu es una pasin?
8 Qu criterios se siguen al asignar los diferentes personajesen la interpretacin de una
pasin?
9 Escribe el ttulo de dos oratoriosjunto con el nombre del autor que las compuso.
3.LA MSICA VOCAL PROFANA
1 Dnde surge la "Camerata Fiorentina" ? Explica cual era su visin de la msica y qu
pretendan al crear la pera.
2 Cundo surge lapera?
3 Define lo que era un "entremezzo".
4 Cul fue el papel de Monteverdi en el nacimiento de la pera?
5 Explica cmo se va a ir extendiendo la pera por Italiay Europa.
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CUESTIONARIO
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6 Define lo que es una obertura.
7 Cules son las partes de la pera? Explcalas brevemente.
8 Seala las principales diferencias existentes entre la pera seriay la pera bufa.
Escribe un ejemplo de ambas.
9 Qu era una "Tragdie Lyrique"? Indica que compositor creo este gnero.
10 Relaciona cada gnero musical con su pas de origen:
Tragdie Lyrique Espaa
Singspiel Francia
Zarzuela Italia
pera Alemania
11 Que caracteriza a la Zarzuela?
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4.LA MSICA INSTRUMENTAL PROFANA
1 Cules son las tres formas instrumentales ms significativas? Explcalas brevemente.
2 Cules son las tres formas orquestales ms significativas del Barroco? Explcalas
brevemente nombrando sus principales autores.
3 En qu se diferencia un Concerto grosso de un Concerto a solo?
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4 Cules son los principales instrumentos de vientoutilizados en el Barroco?
5 Quienes fueron los Stradivarius?
6 Qu instrumentos se consideran los protagonistasde la msica barroca?
7 Elabora un pequeo resumen acerca de la Danza Barroca.
5.PRINCIPALES AUTORES DEL BARROCO
Elabora en resuman de los siguientes autores.
1 J.S. Bach. 3 J.B. Lully.
2 G.F. Haendel. 4 A. Vivaldi. 5 H. Purcell
6 LECTURAS
Realiza un breve comentario de texto sobre las lecturas deLos Castrati yLos
Stradivarius