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El intercambio modal: Acordes prestados y LENGUAJE MUSICAL

caminos paralelos
por Juan Ramos | 17/09/2011

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Juan Ramos es compositor y letrista.

Trabaja tanto por encargo como en
proyectos propios. Compagina su
actividad como autor con la docencia,
impartiendo clases en diferentes
escuelas de msica valencianas, a la vez
que dirige diferentes formaciones
instrumentales y corales.

Twitter
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Facebook
www.facebook.com/pages/Juan-
Ramos/228132550302

Web
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Proyecto Mei Ming
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Encargos para particulares

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Musicalisis
www.musicalisis.com

Estos son los tres motivos ms habituales por los que a menudo nos encontramos Seguiresteblog

acordes en una cancin que no pertenecen a su tonalidad:

Porque ha habido una modulacin, porque hemos hecho uso de funciones secundarias
(Dominante de dominante por ejemplo) o porque ha habido un prstamo desde un
modo paralelo.

Vamos a hablar del ltimo caso.

Antes realizemos una brevsima introduccin dirigida a aquellos que an no conozcais

las diferencias entre los modos mayor y menor, y los acordes que se generan a partir de
cada uno:

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Los modos mayor y menor son dos escalas que surgen a partir de una misma nota
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(tnica). La nota principal es la misma pero las distancias entre los sonidos siguientes USUARIO
cambia. Es fcil encontrar temas que modulen (cambien) de un modo a otro.

Los acordes se generan a partir de las notas de una escala, por lo que los acordes que
Juan Ramos
se usan para armonizar el modo mayor y el modo menor son diferentes, aunque como
el modo menor tiene algunas variantes eso genera que hayan tambin existan acordes
en comn entre el modo mayor y el menor. Los modos mayor y menor y sus respectivos
acordes son los que se utilizan ms habitualmente en la msica occidental. Bien, tras Registrado Comentarios

esta breve "nanointroduccin" empecemos... 11/05/2002 18

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El intercambio modal nos permite hacer uso de una importante riqueza armnica y
808 122
meldica que no encontraramos a partir de los acordes que surgen de una sola escala,
Vdeos
sin modular, manteniendo la misma tnica. 16
Aunque esto se puede hacer entre cualquiera de los modos conocidos (hay muchos ms
a parte del menor y el mayor) lo ms frecuente, con diferencia, es partir de la escala
mayor como base y coger prestados en algunos pasajes acordes de su relativo modo ARTCULOS RELACIONADOS
menor.

La consolidacin del modo mayor en nuestra sociedad y la estabilidad que por

consiguiente le caracteriza, hacen de l el modo ms adecuado para alterarlo. Luego el
modo menor es el siguiente en popularidad para nuestros odos por lo que toleraremos
ms fcilmente su fusin con su vecino.

En el modo mayor disponemos de estos acordes (acordes simples triada): Acordes invertidos

I IIm IIIm IV V VIm VIIdis

(Ejemplo en Do: Do Rem Mim Fa Sol Lam Si dism)

Dependiendo del tipo de escala menor (menor natural, armnica o meldica), podemos
disponer mediante el prstamo de todos estos otros acordes:
Tabla: gua grca de acordes para
Im IIdis IIIb IIIb aum IVbm Vm Vib VIdis VIIb (he omitido los acordes en comn con el cada tono
modo mayor)

(Ejemplo en Do: Dom Redism Mib Mibaum Fam Solm Lab Sib)

(dism: disminuido aum: aumentado m: menor El resto son acordes mayores.)

Como se observa son muchas las posibilidades que se nos presentan con esta tcnica,
El VII grado disminuido
tanto a nivel armnico como meldico debido a las notas que pueden incorporarse en
nuestro discurso sin llegar a modular.

No todos los acordes del modo menor funcionarn igual de bien para usarlos como
acordes prestados en el modo mayor, pero podemos probarlos todos ellos, sacar
nuestras propias conclusiones e ir observando cuales son los ms usados en las obras y
por tanto cmo responden. Tambin debemos tener en cuenta que si abusamos del uso El Ying y el Yang: tnica y dominante
de acordes de la modalidad vecina o los encadenamos, es fcil que pasemos del
prstamo a una modulacin o ambigedad modal, lo cual para nada es negativo si es
lo que se pretende o lo que piden nuestros odos.

El intercambio modal con el que ms frecuentemente nos vamos a encontrar tanto en

gneros clsicos como modernos, y que tambin nos ser, probablemente, ms
PowerFX Apple Loops
cmodo para aadirlo a nuestro arsenal de herramientas armnicas, es el del IV grado
del modo mayor convertido en acorde menor (En tono de Do sera el acorde de Fa

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convertido en Fa menor). Sobre todo en su forma ms cadencial cuando le sigue el

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acorde de dominante (V grado) o el de Tonica (I grado). Es frecuente encontrarse con
esta progresin dentro de un tema compuesto en modo mayor: IV IVm V y I.

Para que pueda observarse todo esto mejor he compuesto una pieza, que podis
La personalidad y la modulacin
escuchar al nal del artculo y que incluye tres aspectos relacionados con lo que vamos
a tratar. Para ello he usado tres tipos de progresiones. La primea progresin acaba con
la secuencia anteriormente citada, haciendo uso de un IVm (el acorde prstamo ms
habitual) precedido de un IV (mayor).

I V VIm IV IVm V - (Do Sol Lam Fa Fam Sol)

Como comentaba antes, la lnea entre el intercambio modal y la ambigedad modal

puede ser muy estrecha. Sobre todo si realizamos un intercambio de modo sobre el
acorde de tnica.

Segn Walter Piston El cambio de la triada de tnica mayor por la triada de tnica
menor es lo que seala el verdadero cambio de modo, es decir, si ests en la escala
mayor haciendo uso de acordes prestados del modo menor o viceversa (esto se basa en
la lgica de que el acorde de tnica contiene la nota modal, la nota ms caracterstica
del modo mayor o menor). En la prctica esto es as en la mayora de casos, pero en
otros contextos puede darse la situacin en que un cambio en el modo del acorde de
tnica no implique necesariamente una modulacin, ni necesariamente una
ambigedad en el modo, y simplemente haga su aparicin como un intercambio modal
del I grado, de una forma ms ornamental. Fijaros en la segunda progresin del vdeo,
en ella el nico acorde del modo menor es el de tnica, el resto pertenecen todos al
modo mayor. Es suciente con que el acorde de tnica sea del modo menor para que
una progresin sea considerada de modo menor?

Al igual que antiguamente se haca uso de la tercera de picarda (acabar un tema

menor con el acorde de tnica en modo mayor), podemos usar tambin, dentro del
contexto del modo mayor, el I grado en modo menor.

Im V VIm IIIm IV V - Dom Sol Lam Mim Fa Sol

El uso de acordes modales lleva implcito abandonar el suelo rme y pasar a tierras ms
movedizas. En cuanto agitamos un poco el escenario armnico nuestras posibilidades
de movimiento aumentan.

Dicho de una forma ms tcnica: los acordes con intercambio modal y las progresiones
que originan facilitan las modulaciones a otras tonalidades (y a modalidades ms all
del menor/mayor).

La ltima progresin utilizada en el tema de ejemplo comienza con un acorde de Sol

menor. Este acorde de manera aislada, teniendo en cuanta lo sucedido hasta ese
momento en el contexto de la pieza, podra justicarse como un V del modo menor
natural. Pero este acorde tambin podra ser, por ejemplo, IV del II grado de Do o II del
IV de Do.

Esto ltimo es lo que sucede en esta progresin:

Solm (IIm de Fa) Do7 (V de Fa) Am (IIIm de Fa o VIm de Do) Fa (I de Fa o IV de Do) Dm (VI
de Fa o II de Do) Sol5 (No contiene 3 podria ser un IIm de Fa o un V Do) Em (IIIm de Do)
Fa (IV de Do) Fam (VIm prestamo de Dom) Sol (V de do) y Do

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En este tema Sol menor ser un II de Fa mayor, el Do7 (dominante de Fa) que aparece a
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continuacin nos lo conrma. La progresin lleva intencin de ser un tpico II V I pero
que resuelve en un III (Lam) en lugar de un I (en el que resuelve a continuacin). El resto
de la progresin va modulando, lentamente, de nuevo hacia Do mediante una
ambigedad que se mantiene ms all del segundo acorde de V grado (Sol5) debido a
que le he suprimido la tercera. Solamente al llegar al Mim podemos armar que
estamos en Do de nuevo.

En el tema completo la meloda se aprovecha de ese tramo de ambigedad y juega en

algunos casos con la tonalidad de Fa y en otros con la de Do.

Pero poda no haber sido as, si por ejemplo en lugar de Do7 hubiramos colocado
simplemente Do maj7 (Que es la sptima que le corresponde al I grado de tnica, la
sptima a secas es la correspondiente al acorde de V grado de Fa: dominante de Fa). En
ese caso, podamos haber justicado el uso de ese acorde por el procedimiento del
intercambio modal (el V del modo menor natural)

El intercambio modal no slo ampla nuestras posibilidades tanto vertical como

horizontalmente (armona y meloda) sino que allana el camino y prepara el terreno
para seguir caminando, modular o irse ms lejos. Cuando uno sale de casa, las
posibilidades de que sucedan cosas interesantes aumentan.

A continuacin podis escuchar la pieza en la que estn incluidos los tres aspectos de
los que he hablado. Tras ella tenis otro video en el que aparece su esqueleto donde
se puede escuchar, de un modo mucho ms claro, el cambio entre acordes.

Deciros que a partir de ahora las piezas que componga para ilustrar el contenido de
algunos artculos las podris encontrar a la venta, mediante descarga, desde aqu. As
que si queris podis echarle una mano al blog ;)

Juan Ramos - Alborada

Esqueleto de Alborada

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Juan Ramos

Enlaces recomendados para comprender mejor esta entrada:

La escala mayor

La formacin de acordes Mayores y menores

El modo menor (natural, armnico y meldico)

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COMENTARIOS

#1 por Maii el 17/09/2011

Muy bueno Juan...

Gracias.

#2 por Uuuhu el 17/09/2011

Gran "truco"!!!

#3 por Naray el 17/09/2011

Muchsimas gracias Juan. Podras por favor, en alguna ocasin que creas oportuna,
decirnos en qu orden y cales son los grados de la escala idneos para modular?
Alguna vez los vi en algn texto y a pesar de que llevo aos con la duda no he podido
volver a encontrarlo: V, IV, IIV es ese el orden bsico correcto, y los dems grados?
Gracias de nuevo.

#4 por dajrt el 17/09/2011

Gracias Juan, como siempre un placer leer los artculos que haces.

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