El florentino Agnolo Bronzino, conocido simplemente como "el Bronzino", fue un pintor

manierista. Mezclando el estilo del ltimo Alto Renacimiento con el recin nacido Barroco,
los pintores del Manierismo a menudo representaban sus sujetos en formas antinaturales.
Las obras de Bronzino han sido definidas retratos "glaciales", que excavan un abismo entre
el sujeto representado y el observador.

El verdadero nombre de Bronzino era Agnolo di Cosimo, y el apodo Bronzino se puede

referir al aspecto oscuro de los sujetos de sus retratos. Naci en Monticelli, a las afueras de
Florencia, ciudad donde pas la mayor parte de su vida, alejndose raramente. Despus de
haber estudiado con Raffaellino del Garbo, un pintor del primero Renacimiento florentino,
se convirti en un discpulo de Jacopo da Pontormo, uno de los fundadores del estilo
manierista florentino. Bronzino fue fuertemente influenciado por la enseanza de
Pontormo, pero fue tambin uno de los pocos que soportaban los estudios bajo la gua del
problemtico Andrea del Sarto. Fue durante la formacin con estos dos artistas que el
Bronzino fue influenciado por Miguel ngel y Leonardo da Vinci, del cual el mismo
Pontormo haba sido un discpulo.

Cuando, en 1552, en Florencia estall la peste, Pontormo llev el Bronzino en la Certosa

del monasterio de Galluzzo, donde los dos trabajaron juntos en una serie de frescos. Este
fue un perodo importante para el Bronzino, que empez a ganarse una reputacin
trabajando para el Duque de Urbino. Regres a Florencia en 1532 y aqu complet unos
frescos y una serie de retratos. Despus de haber trabajado otra vez con Pontormo, recibi
el patrocinio del Duque de Toscana Cosimo de' Medici, despus de haber realizado las
decoraciones para la boda del mismo Duque y de Eleonora di Toledo.

Sus retratos de Cosimo y Eleonora, representados entre otros miembros de la corte del
Duque, muestran en los sujetos una suave frialdad y un porte casi distante. Estas
caractersticas definen la tcnica impasible pero elegante de los retratos de Bronzino. Sus
trabajos fueron muy populares e influyeron en un siglo de retratos de corte en Europa. El
Duque encarg a Bronzino de pintar tambin la capilla privada de Eleonora, que empez a
decorar en 1545 y complet veinte aos ms tarde.

Como mujer de la nobleza espaola, Eleonora influy en le obra de Bronzino, poniendo una
atencin elocuente y fuerte al ritual y a la ceremonia. Con este trabajo l mostr aquel tono
similar a la pintura o al mrmol, tpico del Manierismo florentino. A pesar de su arte es
considerada casi acadmica, no falta de creatividad potica, como se puede ver de
su Retrato de Andrea Doria en forma de Neptuno, donde el almirante genovs es
representado como el dios del mar.

Su influencia se puede ver en la ayuda que dio para el nacimiento de la Academia del
Diseo, la Academia de Bellas Artes florentina, junto a su amigo, el pintor y arquitecto
Giorgio Vasari. Gran parte de la vida de Bronzino ha llegado hasta nosotros gracias a las
famosas biografas de Vasari, que datan de 1550 y dedicadas a la corte de los Medici,
consideradas la primera enciclopedia de la historia del arte italiano.
Bronzino cultiv en la pintura religiosa una construccin caprichosa y elegantsima, de
intrincada perfeccin, a base de anatomas perfectas en difciles actitudes, bajo una luz fra
y esmaltada, de calidades lunares. En cuadros de tema religioso como El martirio de San
Lorenzo (iglesia de San Lorenzo), se muestra un tanto maquinal al inspirarse en un falso
espritu miguelangelesco; tambin en la Sagrada Familia (hacia 1540) se fija en Miguel
ngel, pero suavizando la tensin dramtica con formas modeladas de recuerdos clsicos,
con la simplicidad fra de las formas y un colorido fijo bajo la luz clara.

Alegora del amor (c. 1546), de Agnolo

Bronzino

Sin embargo, en otras pinturas alegricas, el

artista despliega su maestra para el desnudo
y su capacidad para hacer del afectado
refinamiento un mtodo de seduccin, sobre
todo en Venus, Cupido, la Locura y el
Tiempo (hacia 1546, National Gallery,
Londres), cuadro tambin conocido como
Alegora del amor y que es la obra ms
famosa de Bronzino. En ella, las figuras de
Venus y Cupido (madre e hijo) remiten a
una dualidad del concepto del amor que se
halla a medio camino entre el dolor y la
alegra. A su izquierda, las
personificaciones del Placer y el Engao se
contraponen a la imagen de los Celos o la
Locura que aparece a la derecha de la diosa
del amor. El Padre Tiempo cubre esta
imagen teatral, tan cargada de elementos
simblicos. Pero por encima de todas estas
sutilezas iconogrficas, lo que de verdad
confiere a esta tela todo su poder de fascinacin es el estallido de formas y colores, sobre
todo azules, que presenta.

El Bronzino: El manierismo toscano

Noviembre 17, 2016
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El Bronzino
Agnolo Tori o Angelo di Cosimo di Mariano o Agnolo Bronzino, ms conocido como
Bronzino o El Bronzino, naci en Monticelli, localidad cercana a Florencia, el 17 de
noviembre de 1503.

Se sabe poco de su infancia, por lo que es difcil determinar su verdadero nombre, siendo
conocido por el apodo que adopt, Bronzino (broncneo en italiano), y aunque se desconoce
el origen de ste, quiz se le puso por su carcter cerrado o tal vez por el color oscuro de su
piel.
Represent en solitario el manierismo toscano, que domin gracias a su excepcional calidad
como artista y su gran capacidad de ideas que pudo llevar a cabo en la corte de los Mdicis
desde finales de la dcada de 1530 hasta la de 1560.
Su primer maestro fue Raffaellino del Garbo y ms tarde, a partir de 1519, Jacopo da
Pontormo, quien adems de maestro fue su mayor influencia artstica, fue su gran amigo
hasta la muerte de este. Le retratara en uno de los personajes de la serie La historia de
Jos.
En la primera poca de su carrera colabor con Pontormo en pinturas de caballete y en
decoraciones al fresco, entre ellas la de la iglesia de Santa Felicit de Florencia.

En 1530 viaj Psaro, donde para los duques de Urbino, trabaj en la decoracin de la Villa
Imperial, en una serie de frescos, actualmente desaparecidos.
As mismo en esta ciudad pint el retrato del duque Guidobaldo II, que fue su primer
ensayo del tipo de retrato oficial que posteriormente le dara el xito en Florencia.
En 1532, ya de vuelta en Florencia, desarroll una carrera y un estilo propios como
atestiguan las numerosas obras religiosas que llev a cabo en los aos siguientes. As
mismo particip en la decoracin de las villas de los Medici en Careggi y Castello.
En 1539, Bronzino fue uno de los artistas que particip en las decoraciones que se
realizaron para la boda del duque Cosimo I de Medici con Eleonora de Toledo, siendo
desde entonces pintor de la corte ducal y el favorito de aquel.
Adems decor la suntuosa capilla de Eleonora en el Palacio Vecchio, donde aplic
exquisitamente y con el estilo preciosista que requera lo que deba ser un ambiente ideado
casi como una valiosa joya.
Para el duque y su corte, logr crear la imagen del nuevo rgimen poltico que el duque
haba impuesto en Florencia, la etiqueta de la corte del cinqueccento, que enseguida fue
exportada a toda Europa.
Sus temticas ms frecuentes fueron la pintura religiosa y mitolgica, pero fue sobre todo
muy notable como retratista donde sobresali sobre sus contemporneos.
En sus retratos no nos desvela rasgo alguno de la personalidad del modelo, aunque si capta
la personalidad del retratado basndose en el intelecto ms que en la observacin de la
realidad fisonmica, su inters se centra en detalles que denotan su posicin social, la
elegancia de la pose y el porte de ellos.
Otros aspectos que destaca son los materiales, detallando con minuciosidad las ricas telas,
las joyas, las bruidas armaduras y los complicados tocados y peinados de la poca, que
adquieren gran protagonismo en el resultado final.
Algunos de sus mejores ejemplos son los retratos del Duque con armadura y Eleonora
de Toledo y su hijo, ambas albergadas en la Galleria Uffizi de Florencia, y otro de
Ludovico Capponi, propiedad de la Frick Collection de Nueva York.
De su produccin mitolgica, destacan: Venus, Cupido, la locura y el tiempo,
actualmente en National Gallery, Londres, que fue enviada como regalo al rey de Francia
Francisco I, y que es ejemplo de su profundo conocimiento de la escultura antigua y
principalmente de los modelos de Michelangelo Buonarotti.
Fue a partir de la dcada de 1560, que su posicin en la corte se vio amenazada con la
irrupcin de Giorgio Vasari, coincidiendo con la reaccin que hubo contra el
intelectualismo manierista que demandaba, claridad expositiva tras el Concilio de Trento.
Al morir Jacopo da Pontormo, su maestro en 1556, finaliza los frescos de iglesia florentina
de San Lorenzo.
Al final de su vida empez a tomar parte en las actividades culturales de Florencia, as, en
1563 fue uno de los miembros fundadores de la Accademia del Disegno y como
representante de la misma particip de las exequias de Miguel ngel en 1564.
Entre sus seguidores destaca Alessandro Allori, su alumno y protegido

En el Museo del Prado de podemos ver un retrato del tercero de los hijos de los duques de
Toscana, Cosme I y Eleonora de Toledo, el joven Don Garca de Mdicis, en el que
aparenta unos tres aos, por lo que debe estar realizado en 1550, que posiblemente fuera
directamente enviado a la corte espaola gracias a las estrechas relaciones entre el duque y
la Corona espaola.
El Museo Thyssen Bornemisza de Madrid, alberga un San Sebastin, de 1533 y un retrato
de Cosme I de Mdicis de 1545.
Muri en Florencia, el 23 de noviembre de 1572.
*Entrada publicada en este blog el 17 de noviembre de 2010. Ha sido actualizada y
ampliada el 17 de noviembre de 2016.

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