La science-fiction dans le Rio de la Plata CERHIUS (ILGEA) UNIVERSITE STENDHAL- GRENOBLE 3 2009 AyeLa Totalidad y sus monstruos Reflexién sobre cuento y ciencia en Macedonio Ferndndex Daniel ATTALA Université de Bretagne-Sud — HCTI et ILCEA-CERHIUS Algin dia se admitiré también (ese dfa en cambio comenzaré algtin otro fetichismo 0 convenido endiosamiento) que ese Julio Verne de quien tanto se siente deudor el joven pero que el joven no encuentra ya en la universidad, cra un tejedor de horas de adolescencia con manos tan Ilenas como vacfas y frias las de doscientos famosos literatos de las antologias. Macedonio FERNANDEZ. No se suele contar sin titubeos a Macedonio Ferndndez como autor de pleno derecho en ningtin género ni subgénero literario constituido. Antes bien es costumbre referir que como muchos otros escritores de vanguardia buscé y tal vez logré crear sus propios géneros 0 incluso romper con los existentes; que cuanto hizo se inscribe en Ia biograffa intelectual de un artista y pensador de gran singularidad, nada propenso a dejarse llevar por tradiciones; que todo lo suyo leva la marca de una incomo- didad con las formas corrientes. Y asf es en verdad con sus novelas, cuentos, poemas, ensayos y escritos metafisicos, que a nadie escapa que no son propiamente hablando ni “novelas” ni “cuentos” ni “poemas” ni “ensayos” ni “escritos metafisicos”. Y aun cabria asegurar que el hecho de que se encuentre en ellos el trazo pero tnicamente el trazo de estos géneros y subgéncros cs indicio de un trabajo deliberado por escapar a.ellos, Y eso mismo dirfa yo, como es corriente decir, si no fuera porque también se encuentran, dispersos en sus escritos, testimonios elocuentes de un deseo pro- fundo, de cierta oscura afirmacién y hasta quiz de una necesidad imperiosa, del ideal contenido en alguno de esos géneros 0 subgéneros y aunque més no fuera en la forma negativa de la nostalgia, de la afforanza que deja tras su paso la constatacién resignada de que alcanzar ese ideal es imposible. Voy a rozar apenas la cuestién de la pertinencia de este capitulo sobre Macedonio Fernandez en un conjunto dedicado a la ciencia ficcidn. Tan s6lo anoto que es sufi- ciente con que algunos estudiosos le atribuyan aportes significativos al género. Es 19TIGRE 17 — LA SCIENCE-FICTION DANS LE RIO DE LA PLATA verdad que no se muestran muy firmes en la atribucién, ya que acto seguido suelen precisar que su importancia tal vez no resida tanto en los textos de su autoria cuanto en su influencia en escritores mAs relevantes para el género como pueden ser Jorge Luis Borges o Adolfo Bioy Casares. Quién sabe empero si a esta irresolucién no hay que colocarla en la cuenta de la contradiccién que desestabiliza desde dentro a los textos mismos de Macedonio. Ya que otro tanto les ocurre a los estudiosos de la “novela”, del “cuento”, de la “poesia”, del “ensayo”, de la “vanguardia” o de la “iteratura fantdstica”: jamés se sabe a ciencia cierta si el derecho a pertenecer a estos dominios Macedonio lo tiene por su obra o de manera indirecta por su influjo en quienes supicron acatar el rigor de los géneros 0 de las escuelas con mayor prontitud, Y aunque podria bastar con el consenso que reina sobre la importancia capital de Macedonio para con un género mas vasto y que en cierto modo se solapa (al menos en Argentina) con la ciencia ficcién — me estoy refiriendo a la fantasia cientffica y sobre todo al fantéstico —, no estaré demés citar, a titulo de ejemplo, a uno de los estudiosos aludidos al comienzo de este parrafo: Guillermo Garcia, para quien. Macedonio tendrfa que ser contado en el segundo perfodo de la historia del género, a lazaga de su iniciador, Leopoldo Lugones, y junto a otros, por lo demés tan disimiles entre s{ como con respecto a él: Horacio Quiroga, Atilio Chiappori, Arturo Cancela, Enrique Méndez Calzada, Roberto Arlt, Santiago Dabove, Jorge Luis Borges, Adolfo Bioy Casares. En qué textos piensa este critico ? El propone la siguiente lista: “El Bobo inte- ligente” (4, 117); “Un paciente en disminucién” (4, 96); “Cirugfa psiquica de exti pacién” (7, 39); “Tantalia” (7, 31); “El Zapallo que se hizo cosmos” (7, 51)*. En cada uno habria en efecto como minimo uno de los varios elementos con que se acostumbra caracterizar a la ciencia ficcién. En “El Bobo inteligente” ese elemento podria ser el tema del viaje a un mundo diferente*; en “Un paciente en disminu- cién”, la exageracién satitica de cierta idiosincrasia de la medicina — la cirugfa, y més precisamente la ablacién —, al igual que ocurre en “Cirugfa psiquica de extirpa- cidn”, siendo el tema aqui un verdadero clasico de la ciencia ficcién: el tiempo; en “Tantalia” podria tratarse de la dramatizacién de una hipstesis cientifica, si se nos acuerda Hamar cientffico también al discurso de la metaffsica; en “El Zapallo que se hizo cosmos”, por fin, una ficcin catastrofista tejida con factores y tonos tipicos de la ciencia y de ese derivado suyo que es el periodismo. Es verdad que todas estas 1. G. Garefa, “El otro lado de la ficcién: Ciencia Ficcién”, en S. Cella y Noé Jitrik (¢d.), Historia Critica de la Literatura Argentina, vol. 10, La irrupei6n de la critica, Buenos Aires: Emecé, 1999, p.317-318. 2. Las referencias bibliogréficas significan, aquf y en el resto de este articulo, Io siguiente: el ntimero inicial, uno de los 9 voltimenes de las Obras completas de Macedonio Fernéndez (Buenos Aires: Corre- gidor; tras la coma viene cl nimero de pagina. Las citas de Museo de la Novela de la Eterna se realizan segiin la edici6n de Editorial Archivos, Madrid, 1999. 3, Lo que G. Garefa denomina “El Bobo inteligente” no es lo mismo que figura bajo ese subtitulo en Continuacién de la nada donde aparecié originalmente. El utiliza una recopilacién de César Fernandez ‘Moreno que organiza de modo diferente los textos. Por eso me permite tomar como “El Bobo inteligente” el texto que Teva ese titulo en la edici6n original y que es mucho més cercano a los temas de la ciencia ficcion que los que tuvo en cuenta Garcia. 20