EL PUNTO Y LA LNEA: DEFINICION

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EL PUNTO

Punto geomtrico. El punto geomtrico es invisible. De modo que hemos de

definirlo como un ente abstracto. Si lo imaginamos materialmente, el punto es
semejante a un cero. Sin embargo ese cero encubre diversas propiedades
humanas. Para nuestra percepcin ese cero -el punto geomtrico- esta ligado
a la mayor concisin. Sin duda nos habla, pero con la mayor reserva.

Liberacin progresiva. El punto se ha desprendido ntidamente de su estado

habitual, y ha tomado un impulso que le ha permitido saltar de un mundo a
otro. Liberado de su subordinacin a lo practico-funcional, comienza a vivir
como ser independiente, y su subordinacin a algo exterior pasa a convertirse
en un servicio a su propia interioridad. Este es el mundo de la pintura.

Choque. El punto es el resultado del choque del instrumento con la superficie

material, con la base. La base puede ser papel, madera, tela, estuco, metal,
etc. El instrumento puede ser lpiz, punzn, pintura, pluma, aguja, etc. Al tener
lugar el choque, la base queda fecundada.

Concepto. En pintura el concepto exterior de punto es impreciso. El punto

geomtrico invisible, aqu se convierte en algo material, necesariamente
alcanza cierto tamao y recubre un espacio determinado. Adems tiene unos
lmites que lo aslan de cuanto existe en su entorno. Todo esto se
sobreentiende y parece en principio muy sencillo. Sin embargo, en estos casos
aparentemente tan simples se suele chocar con imprecisiones que nos remiten
a la situacin totalmente embrionaria en la que se halla hoy la teora del arte.

Tamao. El tamao y las formas de punto varan, y por consiguiente vara

tambin el valor o sonido relativo del punto abstracto. Eternamente, el punto
puede ser determinado como la ms pequea forma elemental, resultando esta
una definicin totalmente insuficiente.
Es difcil sealar lmites exactos para el concepto de la ms pequea forma.
El punto puede desarrollarse, convertirse en superficie e inadvertidamente
llegar a cubrir toda la base o todo el plano. Cul seria entonces el lmite entre
el concepto de punto y el de plano?

Aqu se nos presentan dos condiciones dignas de ser consideradas: Tamao del
punto en relacin al del plano. Tamao del punto en relacin con otras formas
existentes sobre el plano. Cuando una lnea delgada hace su aparicin en el
plano, lo que en el plano vaci era un punto deber ahora ser catalogado como
un plano. Tanto en el primer caso como en el segundo es la relacin de tamao
la que de un modo preciso fija la idea de punto.

Si consideramos al punto en abstracto (geomtricamente) nuestra imaginacin

lo percibe como pequeo y redondo. Sin embargo, en cuanto se materializa
advertimos que su tamao y sus lmites son relativos.

El punto real puede tomar infinitas formas; el circulo perfecto es susceptible de

adoptar diminutos cuernos, tender a otras formas geomtricas, o finalmente
desarrollar formas libres, incluso de exigirlo su relativa inmovilidad, puede
convertirse en un triangulo o un cuadrado. Si su borde resulta dentellado sus
puntas puedes ser grandes o pequeas, y las relaciones de tamao existentes
entre unas y otras pueden ser muy diversas. De este modo, su borde es
fluctuante y las posibilidades formales del punto, se convierten en ilimitadas.

Considerado interiormente, el punto es una afirmacin ligada orgnicamente a

la mayor reincidencia. Internamente, el punto es la forma ms escueta. Esta
replegado sobre si mismo y nunca pierde por completo esta propiedades aun
cuando adquiera una firma dentada. (Fuente de la informacin: Irving R,
Mxico. Centro de estudios: UNAM )
LA LNEA

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La lnea geomtrica por definicin es un arte invisible. Es la traza que el punto

deja al moverse y por lo tanto es un producto suyo. Surge de la alteracin del
reposo total del punto. Con ella se salta de una situacin esttica a una
dinmica. La lnea se halla en el extremo opuesto al elemento primario, es
decir al punto, y constituye un elemento derivado o secundario.

Las fuerzas procedentes del exterior que hacen que el punto se transforme en
lnea son diversas y de su combinacin la diversidad de las lneas formadas. Sin
embargo todas esas fuerzas productoras de lneas se pueden reducir en
definitiva a dos posibilidades: una lnea nica. dos fuerzas: con efecto nico o
continuado de ambas fuerzas alternantes. Con efecto simultaneo. Cuando una
fuerza procedente del exterior desplaza al punto en cualquier direccin, se
genera el primer tipo de lnea en que la direccin permanece invariable y
tiende a prologarse definidamente. Esta es la recta, en cuya tensin se halla la
forma mas simple de la infinita posibilidad de movimiento.

La tensin es la fuerza presente en el interior del elemento, que aporta tan solo
una parte del movimiento activo, mientras la otra parte esta constituida por la
direccin, la cual a su vez, esta tambin determinada por el movimiento. En
pintura, los elementos son las huellas materiales del movimiento, cuya
presencia se manifiesta bajo el aspecto: tensin. direccin.

Hay tres tipos de rectas de las que se derivan otras variantes: La recta mas
simple es la horizontal. En la percepcin humana corresponde a la lnea o al
plano sobre el cual el hombre se yergue o se desplaza. La lnea opuesta
totalmente a la anterior es la Vertical que forma con ella un ngulo de 90.
La diagonal es la recta que esquemticamente se separa en ngulos iguales de
las dos anteriores. Constituye el tercer tipo de recta. La estrella surge de las
rectas que se organizan a partir de un punto de contacto comn. Esta estrella
puede irse volviendo cada vez mas densa, de modo que las intersecciones
formen un punto central que de la impresin de que va creciendo. Forma un eje
cuyo alrededor se deslizan las lineas, unas sobre las otras producindose una
nueva forma; un plano con la figura clara de un circulo.

Observemos de paso que esta es una de las propiedades de la lnea, la de

formar planos. Este poder se exterioriza de un modo semejante a la superficie
plana que una pala va generado al ser desplazada sobre la tierra. En un plano
dado las rectas libres pueden estar ordenadas con un cerro comn en el. As se
las puede clasificar en dos tipos de rectas libres carentes de equilibrio: a)
Centrales, b) Acentricas.

Las rectas puramente esquemticas desarrollan su tensin sobre el plano sin

mostrar tendencia alguna a querer separarse de el. Dentro de un plano cortado
o limitado, la conexin libre se posibilita solo en el caso de que la lnea no
toque los limites externos de aquel. Un punto en reposo situado en el centro de
un plano se podra definir como una totalidad de punto y plano, smbolo integro
de una obra pictrica.

Una figura ya mas compleja seria la formada por verticales y horizontales al

cruzarse en el centro de un plano cuadrado. Esta construccin es entonces la
expresin lineal primaria o composicin lineal. Consiste en un equiltero
dividido en cuatro cuadros lo que nos da la forma mas premotiva de divisin de
un plano esquemtico. Citamos este ejemplo que pertenece a la teora de la
composicin con la intencin de poner en evidencia los efectos recprocos de
los elementos simples, en una combinacin elemental, donde la expresin
elemental se muestra como un concepto impreciso elstico y relativo. Toda
imagen -ya sea del mundo exterior o del interior- puede ser expresada en
lneas en una especie de traduccin grfica. (Fuente de la informacin: Irving R,
Mxico. Centro de estudios: UNAM )