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como citar

ZEIN, Ruth Verde. A dcada ausente. preciso reconhecer a arquitetura brasileira dos anos 1960-70.
Arquitextos, So Paulo, ano 07, n. 076.02, Vitruvius, set. 2006
<http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/07.076/318>.

A arquitetura brasileira moderna um mito; a arquitetura brasileira dos anos 1960 um mistrio (2). O que
aconteceu depois de Braslia (1960) e antes da reflexo crtica do ps-Braslia (1975) (3)? Trata-se de
perodo esquecido no apenas pela historiografia da arquitetura brasileira, como igualmente subestimado
na historiografia internacional elaborada a partir dos anos 1980, em revises crticas que descartaram
com demasiada pressa e algum preconceito inumerveis exemplares arquitetnicos modernos e radicais
realizados nos anos 1960-70. Mudando o milnio e superados os motivos que alimentaram tal descarte e
esquecimento necessrio rever as revises; e assim fazendo constata-se a existncia de inumerveis
obras daquele momento que, sob qualquer tica que sejam examinadas, seguem sendo de alto interesse,
e no mais possvel seguir ignorando, no apenas em si mesmas, mas no seu lugar na histria. Se no
por outros motivos, porque uma parte dos jovens arquitetos hoje atuantes as redescobriram e delas tem
feito seu mote e lema.

Na ausncia desse reconhecimento necessrio o que se nota que boa parte dos nossos autores segue
empregando, para organizar seus relatos sobre a histria recente da arquitetura brasileira, um esquema
seqencial, linear e simples, limitado a trs momentos sucessivos, mais ou menos estanques (4): a)
Movimento Modernista (com foco nas realizaes cariocas); b) Braslia; c) Ps Braslia (com foco na
multiplicidade de tendncias do perodo aps 1980). Tal esquema no apenas desconsidera como no
permite que se insira, de maneira consistente, quase todas as arquiteturas realizadas no Brasil durante
pelo menos uma quinzena de anos, de 1960 at meados dos anos 1970.

No por coincidncia, boa parte da melhor arquitetura brasileira dos anos 1960-70 pode ser situada na
vertente brutalista, e muito especialmente, na produo brutalista paulista; e mesmo considerando-se que
a arquitetura brasileira de ento no se restringe s obras do brutalismo paulista, certamente seu estudo
isento tarefa imprescindvel para melhor compreender aqueles momentos (5). Ao faz-lo caso a
pesquisa se organize de maneira sistemtica e ampla, corretamente datando os exemplares em estudo (6)
percebe-se algo que aquele esquema ignora: que de fato o surgimento do brutalismo em So Paulo
ocorre j nos anos 1950, precedendo a inaugurao de Braslia; e que, se bem seja tambm devedor da
arquitetura brasileira da escola carioca tanto ou mais de Reidy do que de Niemeyer , nas suas pautas
construtivas, formais e materiais dispe-se parcialmente em contraposio a ela, no podendo ser
considerado como mera variante ou desdobramento exceto se o analista for animado por um desejo
desmedido de ver continuidade onde h evidentes sinais de ruptura (7).

Eventualmente, quando h alguma meno ao brutalismo paulista (em geral rebatizado com o termo vago
escola paulista, extirpado do adjetivo que delimita de maneira mais precisa do que se est falando, mas
sobre o qual pesam ainda maiores preconceitos datados) esta mal encaixada na seqncia, sempre
apenas aps o evento de Braslia e nunca lhe dando a devida importncia, j que subtrada de seu valor
como proposta, mais do que alternativa, francamente divergente. Arrol-la de passagem e sem peso no
propriamente uma interpretao incorreta, mas sim, uma mirada imprecisa e insuficiente ao menos, se o
objetivo for o de obter-se uma mais efetiva compreenso do panorama brasileiro da segunda metade do
sculo XX (no que ele e se apresenta, e no no que este ou aquele grupo de interesse gostaria que
fosse) (8).

Compartilhando
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Compartilhando o enfoque de outros pesquisadores, que esto igualmente em busca de uma ampliao
desse escopo, mostrando-se mais atentos importncia das diferenas, descontinuidades e contradies
que inevitavelmente permeiam o campo quando se busca olhar com mais preciso a ampla unidade da
arquitetura brasileira do sculo 20, busca-se aqui uma viso pluralista, cujo objetivo no negar ou
reafirmar tal unidade mas tornar explcita sua, desde sempre, convivncia com a variedade, para
assim melhor reconhec-la (9).

Perdendo e encontrando rumos

A inaugurao de Braslia sem dvida um marco indiscutvel na histria da arquitetura brasileira. Mas
alm de ser um pice ela parece indicar, tambm, a ocorrncia de um ponto de mutao.

recorrente a sensao difusa entre os arquitetos, em especial nas academias, e glosada por vrios
autores, de que aps Braslia a arquitetura brasileira de alguma maneira perdeu seu rumo. Essa
sensao nunca devidamente esclarecida seria adequada apenas se houver, de pano de fundo, um
desejo desmedido em se manter intacta uma continuidade dos paradigmas at ento aparentemente
vigentes e assentes a despeito dessa continuidade no ter se realizado, ou ter se revelado, na prtica,
inexeqvel.

Entretanto, a arquitetura brasileira no acabou, nem perdeu seu rumo: apenas mudou configurando,
possivelmente, uma profunda ruptura pelo menos desde os anos 1960; mas que obviamente s veio a
ocorrer porque de fato essa transio no se iniciava naquele exato momento, mas vinha se preparando
pelo menos desde o incio da dcada de 1950; e cujas causas e razes so inmeras, e de no simples
exegese. Entretanto, do ponto de vista puramente quantitativo, a arquitetura brasileira de fato se
consolidou, ampliou-se e desdobrou-se em novos horizontes profissionais justamente a partir dos anos
1960 em diante, e assim, se mirados bem os fatos, no h como afirmar que a arquitetura brasileira
tenha se acabado em Braslia.

Mas seriam essas outras arquiteturas, brasileiras? Ao que parece, portanto, o que vem a ocorrer por
volta dos anos 1955-1965, produzindo essa sensao de abandono em muitos, era menos um fim, e mais
um processo de requalificao da questo da identidade nacional, que jaz implcito no uso (ou no
questionamento e no autorizao de uso) do qualificativo de brasilidade. O que era, e o que passa a
ser, a arquitetura brasileira, antes e depois de Braslia? E em que medida a ascenso da arquitetura
paulista brutalista, que vinha se processando nesse exato momento, oportunamente ativou, ou ao menos
catalisou, essa transformao da brasilidade, no campo arquitetnico, questionando-a e
transformando-a?

No vespeiro da identidade nacional

Aceitamos, como princpio, que a identidade sempre uma construo interessada, e nunca um
absoluto imutvel; que tende necessariamente a ser posta em questo pelo menos uma vez a cada
gerao; encontrando, a cada oportunidade, respostas distintas at porque, de fato, tudo mudou,
inclusive o passado (ou ao menos, o recorte que cada momento histrico prefere realizar sobre o passado)
(10).

A expresso arquitetura brasileira usada como sindoque para qualificar certas arquiteturas brasileiras
afiliadas escola carioca dos anos 1930-50 ou aos seus cnones, atribuindo-se a essa quantidade
relativamente restrita de obras, situadas num dado tempo e espao e compartilhando um certo universo
formal, o carter de representatividade de todo um mbito que se quer nacional; e, se tem sucesso,

porque
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porque recebe o apoio praticamente unnime da comunidade arquitetnica nacional e internacional, o que
no mnimo a referenda e demonstra haver boas razes para que ela assim seja considerada
(principalmente, nunca demais insistir, a excepcional qualidade daquelas obras e autores).

A arquitetura brasileira da escola carioca ainda no era, finda a 2 Guerra, plenamente hegemnica no
panorama cultural do pas, pois seguiam concomitantemente atuando arquitetos, seja de tradio
acadmica, seja afinados com outras possibilidades formais modernistas; mas seu exemplo brilhante e
sua quase imediata consagrao internacional impulsionam e incrementam a rapidez na aceitao de
seus paradigmas. Entre os quais se inscrevia o desejo de representar uma brasilidade e de elencar-se
entre os aspectos culturais relevantes da identidade nacional. Esses exemplos e essas vontades
manifestavam a consolidao de uma escola, a escola carioca, que principalmente estabelece a
autoridade de uma determinada doutrina projetual moderna, de corte corbusiano, mas de carter
brasileiro, validando e oferecendo um conjunto de procedimentos com os quais a arquitetura moderna
brasileira poderia idealmente se expandir, consolidando muito precocemente uma determinada viso da
identidade nacional arquitetnica. Que desde ento acreditada quase como se se tratasse de um termo
absoluto a arquitetura brasileira assim reforando e realimentando sua rpida consagrao externa e
interna.

A grande qualidade das obras da escola carioca; a clareza e flexibilidade de seu mtodo projetual, de
cunho corbusiano, porm realado e estendido peculiar e criativamente; e a divulgao e livre aceitao
das doutrinas dessa escola por arquitetos situados em outras regies brasileiras, consolidaram seu rpido
e magnfico triunfo, permitindo com a ajuda providencial de uma gerao de arquitetos
excepcionalmente criativos e a clareza estratgica de mestres como Lucio Costa estabelecer uma viso
historiogrfica da arquitetura moderna brasileira enquanto fato unssono, unvoco e coeso, estruturado
primeiro ao redor de um grupo, depois com maior nfase (mas nunca exclusivamente) ao redor da
contribuio de Oscar Niemeyer. Tal seu sucesso que, de alguma maneira, esse triunfo ajuda a pospor e
a complicar o surgimento, sustentao e visibilidade dos subseqentes e inevitveis rumos e tendncias
outros, e a abafar eventuais conflitos generacionais e regionais que mesmo assim passam a ocorrer, j
desde os anos 1950, no seio da arquitetura brasileira, como contraparte inevitvel dessa aspirao
hegemnica.

Entretanto, o esgotamento de suas pautas j desde a dcada de 1950 (reconhecido, inclusive, pelo
prprio Costa e debatido por Niemeyer, que afirma desde 1954 estar em busca de novos rumos), somada
s transformaes e questionamentos derivados da concretizao do fato urbano e arquitetnico de
Braslia; a par de vrias mudanas tecnolgicas e ideolgicas que j vinham ocorrendo, no panorama
nacional e internacional, desde o impulso de reconstruo do ps-2 Guerra, ajudaro (entre outros
fatores) a catalisar o surgimento de novas respostas arquitetnicas perenemente renovvel questo da
identidade nacional. Nesse caminho, desde os anos 1950 j estavam em fermentao novos paradigmas
que igualmente almejavam, inicialmente vagamente, mas depois com muita clareza, reformular o que
poderia passar a ser considerado como arquitetura brasileira, buscando sua consagrao oficial o que
talvez ocorra, simbolicamente, no fim daquela dcada (11).

Entre romper e dar continuidade, fica-se com ambos

Embora desde pelo menos o comeo dos anos 1950 houvesse, entre as foras em jogo, aquelas
desejosas de mudanas, ao analisar seus testemunhos verifica-se o quanto sua postura mostrava-se
paradoxal.

Ao desejo iniludvel de assumir a criao de arquiteturas outras de novas feies mais acordes, na sua
opinio, aos novos tempos somava-se o anelo, talvez impossvel, de negar, ou de no admitir jamais se
estar propondo quaisquer descontinuidades com as feies anteriores, no se manifestando por escrito
seno
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estar propondo quaisquer descontinuidades com as feies anteriores, no se manifestando por escrito
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seno de maneira pouco freqente, embora deixe rastros importantes (12). A inerente liberdade de
oposio e debate que de fato desejam nunca claramente assumida, mesmo quando a insatisfao
generacional segue estando presente; e manifesta-se muito mais no espao do que no tempo,
deslocando-se do Rio de Janeiro a So Paulo. Mesmo assim, nunca atacam de frente os mestres
cariocas, mas como bons e educados filhos, apenas apontam com muito cuidado, no os erros, mas a
valorizao das autocrticas dos maiores. Vo compartilhar esperanas, ombrear nos mesmos fruns e
negar as diferenas cada vez mais flagrantes em prol de uma unidade neste caso, quase sinnimo de
identidade que parecia estar garantida e no se desejava romper; e o fazem mais por razes
ideolgicas que por afiliao e coerncia formal-arquitetnica. Essa atitude escapista, que aceita e nega,
que critica mas elogia, vincou to profundamente que segue sobrevivendo. Como conseqncia, nunca se
enfatiza, ainda hoje, as cada vez mais evidentes diferenas nos discursos e nas obras, entre as
arquiteturas da escola carioca e o ento nascente brutalismo paulista; cujas propostas nunca so, por
essas razes tortas, vistas como distintas mas apenas e obliquamente como faces diversas de uma
continuidade, mesmo quando diferem quase totalmente. Distines essas que s vo comear a ser
reconhecidas a partir de meados dos anos 1980 em diante, pela crtica nascida da gerao seguinte
posterior, e mesmo assim, a duras penas.

Por essas e muitas outras razes ocorre em todo o Brasil a partir de fins dos anos 1940, at pelo menos o
advento de Braslia e So Paulo no foi exceo uma aparente aceitao quase inconteste da
predominncia e liderana da escola carioca, a par de sua plena identificao com a arquitetura
brasileira. E de fato, vrios arquitetos brasileiros, e os paulistas no foram exceo, realinham sua
produo, aceitando de uma ou outra maneira suas doutrinas que sendo relativamente flexveis,
admitiam at certo ponto variaes e incluses.

Como ocorreu em todo o mundo, e igualmente no Brasil, e especialmente em So Paulo, aps meados
dos anos 1950 comeam a surgir obras que, de princpio ainda sem muita clareza quanto sua
diversidade, indicam outros caminhos. Evidentemente, tais exploraes no so assim to ruptoras, j que
esto em plena consonncia com algumas mudanas importantes nas trajetrias e obras dos mestres
internacionais, especialmente os ltimos perodos das obras de Mies Van der Rohe e Le Corbusier. Mas
s na virada para os anos 1960, nacional e internacionalmente, essas obras passam a consistentemente
atingir veios declaradamente distintos, a ponto assim passarem a ser percebidas pela crtica; passando a
ser, a partir de ento reunidas grosso modo sob a rubrica do brutalismo.

Coincidentemente ao progressivo esgotamento das pautas da escola carioca e ao projeto e construo de


Braslia surgem, a partir de meados da dcada de 1950, com afirmao nos anos 1960, as primeiras,
mais significativas e exemplares obras da arquitetura brutalista, no mundo como no Brasil. Deve-se
justamente apontar o pioneirismo do carioca Affonso Eduardo Reidy com ao projeto e obra do MAM-RJ
(1953), mas perceber-se, igualmente, que seu exemplo frutifica inicialmente (com raras e notveis
excees) quase que circunscrito ao panorama paulista. Somente nos anos 1970 em diante essa
tendncia brutalista, padronizada por boa parte dos arquitetos paulistas vai se tornar, se no hegemnica
(que nunca chega a ser) ao menos universalmente difundida nas demais regies brasileiras; difuso e
aceitao que paralelamente est ocorrendo tambm na maioria dos pases do mundo, com nfase nos
menos desenvolvidos (13); chegando mesmo a gerar uma atitude de cunho vernacularizante que veio a
caracterizar a arquitetura daquele perodo, genericamente denominada como brutalista (14).

Quase unanimidade, mas no hegemonia

Diferentemente da arquitetura brasileira da escola carioca, a arquitetura brasileira que se desdobra


sob influncia do brutalismo paulista a partir de meados dos anos 1950 at pelo menos o comeo dos
anos 1980 nunca chegar a ter o apoio unnime da intelectualidade arquitetnica. Mas uma pesquisa nas

fontes
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fontes bibliogrficas disponveis pode comprovar que, mesmo assim, poucos arquitetos atuantes no
perodo 1960-70, em qualquer parte do Brasil, deixaram de sentir sua influncia em suas obras o que
fcil de se constatar tomando-se o testemunho, no dos autores, mas das arquiteturas. Esse momentneo
alinhamento talvez se verifique porque o brutalismo representava ento um esprito de poca
caracterizador da arquitetura moderna mundial daquele momento, no sendo o Brasil exceo, j que
prosseguia naturalmente inserido e sincronizado com a cultura arquitetnica mundial. O que, alis, j
havia ocorrido antes, nas dcadas de 1930-60, com a arquitetura brasileira da escola carioca. Mas o
chauvinismo que infelizmente passa a grassar no ambiente brasileiro, nos anos 1960 em diante, no
permitia que isso fosse constatado explicitamente e a ausncia de debate daquele perodo, se no
causa, ao menos ajuda a acirrar esse descompasso perceptivo.

No suceder inevitvel dos tempos, cuja impermanncia desafia as construes humanas tanto fsicas
como ideolgicas, tambm essa arquitetura do brutalismo veio a ser execrada pela gerao seguinte a
gerao que far a reviso crtica da modernidade, no Brasil como no mundo.

No panorama internacional vai-se levantar a hiptese de terem ocorrido vrios desvios da modernidade,
definida e arbitrariamente recortada como sendo apenas aquela idealizada pelas vanguardas do incio do
sculo XX, com excluso de todas as demais. No Brasil, sem que haja uma clara sistematizao crtica,
mesmo assim fala-se da perda de rumos. Tais crticas vo optar, excludentemente, ou por instar a que
se retome a verdadeira arquitetura moderna em seus primrdios de vanguarda; ou vo preferir (sem
questionar tal recortada modernidade como verdadeira) consider-la esgotada e historicamente
ultrapassada. Tanto uma como outra postura, de passo e sem muita reflexo, rapidamente descartam o
que denominam de tardo-modernismo dos anos 1960-70, considerando-o apenas como um momento de
amaneiramento esprio, que mais valia que fosse solenemente ignorado. Essa possivelmente uma das
razes pela qual essa arquitetura, desse momento, segue ausente da maioria dos manuais de arquitetura
recentes, tanto no Brasil como em toda parte. Mas agora que, passadas outras tantas dcadas, tambm
as crticas da reviso da modernidade e os ataques da ps-modernidade j demonstraram suas
limitaes, o estudo e adequado reconhecimento dessa arquitetura daquele momento torna-se uma tarefa
to necessria quanto inadivel.

Mas entre ns brasileiros a situao parece ser um pouco mais complicada. Reconhecer a qualidade da
arquitetura realizada no Brasil nos anos 1960, seja ou no aquela realizada sob a influncia do brutalismo,
implica necessariamente em mexer no apenas no vespeiro da identidade nacional, como em ter
suficiente sabedoria para saber distinguir e separar essa arquitetura das circunstncias polticas negativas
que abrumaram a todos os brasileiros naquele momento, com o malfadado golpe militar de 1964 e
desdobramentos posteriores. A compreenso e estudo aprofundado dessa arquitetura so necessrios,
mesmo imprescindvel valorizando corretamente uma grande quantidade de obras cuja alta qualidade e
interesse transcende s circunstncias histricas sob a quais nasceram. No fcil questionar a
armadilha da equivalncia simplista entre arquitetura e poltica que segue ainda anacronicamente vigente
na maioria dos debates intelectuais arquitetnicos brasileiros desde ento e que foi armada em grande
parte pelos prprios intelectuais paulistas de esquerda. At porque, por inrcia, falta de imaginao ou de
assunto, esse tipo de ligao indbita segue sendo volta e meia reativada, sem muito acrescentar ao
debate contemporneo exceto um travo de saudosismo extemporneo (15). Se no se pretende, como at
agora, ignorar a arquitetura brasileira dos anos 1960-70, nem muito menos restringir seu debate apenas a
discusses de cunho no arquitetnico, a nica sada vivel parece ser a de reafirmar e veementemente
insistir em que correto, lcito e vivel assumir como postulado a priori a aceitao de uma autonomia
relativa entre arquitetura e poltica.

Parece ser urgente resgatar a arquitetura dessas dcadas ausentes, compreendendo melhor seu papel no
seio da arquitetura brasileira do sculo XX, estudando suas realizaes de maneira consistente e

sistemtica,
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sistemtica, aceitando sua legitimidade e peculiaridades; de maneira a colaborar, com a adio de um
importante fragmento ausente, na composio de um panorama mais rico, mltiplo e complexo da
arquitetura brasileira em amplo senso. Aqueles esquemas lineares e triunfais esto desatualizados: no
por serem velhos, mas por no darem conta do recado.

notas

1
Este texto um resumo do trabalho de mesmo nome apresentado ao 6 Seminrio Docomomo-Brasil
Moderno e Nacional: arquitetura e urbanismo, realizado em Niteri, RJ, de 16 a 19 de novembro de
2005, na Sesso 3: A Construo da Histria: os fatos e as verses.

2
Esse aforismo, que venho usando em algumas conferncias e textos pronunciados ou publicados
internacionalmente desde 1996 [UIA/Barcelona, 2G n 8, Latin American Architeccture 1930-1960, etc]
vem sendo repetido e glosado por outros autores, com ou sem referncia, o que muito me encanta: sinal
que plausvel e por isso agradou.

3
Com os debates organizados pelo IAB-RJ, coordenados por Sergio Ferraz Magalhes, e posteriormente
publicados em Arquitetura Brasileira Ps-Braslia / Depoimentos, So Paulo:Projeto, 1978.

4
Ver, por exemplo, no cd-rom Brasil Em Foco, organizado pelo Ministrio das Relaes Exteriores do
Brasil, textos de autoria de Ca de Guimares sobre arquitetura brasileira; tambm publicados no portal
do MRE em http://www.mre.gov.br/cdbrasil/itamaraty/web/port/artecult/arqurb/arquitet/index.htm. Mais
recentemente, o mesmo esquema proposto pelo Prof. Dr. Lauro Cavalcanti para o curso Arquitetura
Brasileira: do moderno ao contemporneo, onde providencialmente, a mesma elipse praticada, alis,
coerentemente com a proposta do autor em sua exposio/livro Ainda Modernos.

5
Se no por outras razes, ao menos por mrito quantitativo: o levantamento de obras publicadas naquela
dcada realizado para a tese de doutoramento da autora apontou uma maioria quase esmagadora de
obras filiadas quela tendncia, e no apenas situadas em So Paulo; no limite, qualquer arquiteto
brasileiro atuante entre 1965 e 1980 adotou, em algum momento, seno seu discurso, ao menos em parte,
suas prticas.

6
Cf. ZEIN, Ruth Verde. A Arquitetura da Escola Paulista Brutalista 1953-1973, tese de doutoramento
apresentada ao PROPAR-UFRGS, 2005, tendo como orientador o Prof. Dr. Carlos Eduardo Dias Comas.

7
Uma anlise mais pormenorizada e no apriorstica do brutalismo paulista, no autoriza consider-lo,
como prope Hugo Segawa, uma continuao da escola carioca, tendo nesta seu ponto de partida.
Segawa quer ver continuidade onde h clara ruptura, talvez por desejo de manter a unidade da
arquitetura brasileira, como ser aventado adiante. O tema foi desenvolvido melhor na dissertao de
mestrado da autora, Arquitetura Brasileira, Escola Paulista e as Casas de Paulo Mendes da Rocha
[PROPAR-UFRGS, 2000].

8
Que a historiografia da arquitetura moderna tende a excluir tudo o que no interessa a seu discurso, mais
preocupada
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preocupada com a busca de homogeneidades estilstica do que de coerncia conceitual-ideolgica, no
novidade, nem novidade a crtica dessa postura mesmo que poucos ainda tenham percebido o alcance
que uma reviso de carter inclusivo provocaria nas historietas habitualmente repetidas sobre a
modernidade arquitetnica. Veja-se, por exemplo, os trabalhos de Sarah Williams Goldhagen, em especial
seu texto Something to Talk About: Modernism, Discourse, Style, publicado no Journal of The Society of
Architectural Historians, vol. 64, n 2, Abril/Junho 2005, p. 144-167.

9
Este trabalho se baseia em pesquisas mais abrangentes desenvolvidas na tese de doutoramento da
autora, A Arquitetura da Escola Paulista Brutalista, 1953-1973, defendida no PROPAR-UFRGS, 2005,
sob a orientao do Prof. Dr. Carlos Eduardo Dias Comas.

10
Sobre o tema, ver pesquisa realizada pela TU Berlin-Habitat Unity, com a participao da autora, sobre o
tema da Identidade na Arquitetura Contempornea Brasileira, a qual pode ser acessada em:
www.architecture-identity.de/research_p_brazil.htm.

11
Um ndice importante dessa consagrao a escolha, em concurso nacional, do projeto de Paulo Mendes
da Rocha e equipe para o Pavilho do Brasil na Expo70 em Osaka, Japo. Essa circunstncia foi melhor
analisada na comunicao ao Docomomo da autora, acima citada.

12
Um deles sem dvida os textos publicados na revista Habitat, fundada por Pietro e Lina Bardi em 1950,
e depois assumida por intelectuais locais como Geraldo Ferraz.

13
Talvez seja importante notar que a melhor arquitetura de tendncia brutalista realizada principalmente
nas regies ditas perifricas: Amrica Latina, frica, Japo (que naquele momento ainda no era a
potencia mundial de hoje), Austrlia, parte do Oriente Mdio, etc embora tenham tido uma ampla
aceitao em pases centrais, como os Estados Unidos e a Inglaterra. Sendo as histrias da arquitetura
em geral escritas por europeus, no admira que, com seu habitual vezo eurocntrico, considerassem-nas
todas menores e irrelevantes; mesmo tendo perdido o status de metrpoles, seguem tratando as
ex-colnias com certo desdm de protetores

14
A pertinncia e legitimidade do termo brutalismo ao se tratar da arquitetura paulista desse perodo foi
extensamente analisada na tese de doutoramento da autora.

15
Embora sem dvida haja dentro do seio do brutalismo paulista, uma vertente de crtica revisionista, de
carter tico-milenarista-ideologicizante, tentar ressuscit-la sem compreender suas limitaes, e sua
profunda insero num momento histrico datado e episdico, nada parece colaborar para a valorizao
da arquitetura dos anos 1960-70: apenas, repete velhas rixas sem sequer ter como base as mesmas
desavenas, ultrapassadas pelo tempo.

16
Primeiro filme do diretor George Lucas (1971), produzido por Francis Ford Coppola, estrelando Robert
Duvall. Os personagens THX1138 e SEN 5241 subvertem a ordem estabelecida e so presos numa rea
totalmente branca e aparentemente sem limites, de onde ningum tenta escapar apesar da sada poder
estar logo ali, preferindo o ambiente opressivo mas previsvel s incertezas da opo por outros caminhos.
Segundo
Page 7 of 8 seu diretor, "THX 1138 era como eu via 1971, uma metfora de como se vivia Mar ento.
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estar logo ali, preferindo o ambiente opressivo mas
previsvel s incertezas da opo por outros caminhos.
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Segundo seu diretor, "THX 1138 era como eu via 1971, uma metfora de como se vivia ento. As pessoas
estavam sem certezas sobre o mundo, presas em suas gaiolas sem portas, com medo de sair, com medo
das emoes. O mundo deu estranhas voltas desde ento, mas penso que as idias que examinei em
THX 1138 ainda so vlidas no sculo 21.

sobre o autor

Arquiteta FAU-USP (1977), Mestre (2000) e Doutora (2005) pelo PROPAR-UFRGS, professora na
FAU/Universidade Presbiteriana Mackenzie.

076.04

Leles update. A apropriao da arquitetura como tecnologia e algumas reflexes sobre o tema
parte 2.

Daniel Paz

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