rumahsilabansilabanshouse

rumahsilabansilabanshouse

i am an architect, but not an ordinary one

supported by

mAAN
modern
Asian
Architecture
Network
I N D O N E S I A
 CREDITS
Texts
Johannes Adiyanto
M. Nanda Widyarta
Ratana Soun
Setiadi Sopandi
Sokly Yam
Undi Gunawan
William Sastrawanto

Photos/illustrations
Agung A. Rochman : inside cover
David A. Sagita : pp 5, 38, 41, 46, 53, 55, 57, 58, 59, 85, cover
Priscilla Epifania A. : pp 92
Ryouei Nagano : pp 43, 60, 68, inside cover, freehand sketch
Sanita Sepwuchi : pp 50
Undi Gunawan : pp 38, 40, 44, 47, 48, 51, 56, 59, 61

Photographic editing
Davd A. Sagita
Ryouei Nagano

Graphic layout
Keiko Iwane
David A. Sagita

Architectural graphics
Y. Khrisna Hadi Putra
Nicholas Wijaya
Rendy Aditya
Andjarkusuma W. Hendrajati

Cover graphics
Christopher Surya
Elvin Santoso

copyright 2008 mAAN Indonesia Publishing

All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval
system, or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying,
recording, or otherwise, without prior consent of the publishers.
The workshop and publication are a join cooperation between
mAAN Indonesia and the School of Architecture, Tarumanagara University
mAAN Indonesia - F. Silaban inventory research project is supported by
cSUR, AGS of the University of Tokyo
Printed in Indonesia
ISBN

98
 modern Asian Architecture Network Indonesia
in cooperation with
School of Architecture, Tarumanagara University

rumahsilabansilaban'shouse
i am an architect, but not an ordinary one

mAAN Indonesia Publishing

 modern Asian Architecture Network Indonesia
in cooperation with
School of Architecture, Tarumanagara University

rumahsilabansilaban'shouse
i am an architect, but not an ordinary one

mAAN Indonesia Publishing

ACKNOWLEDGEMENTS

Mrs. F. Silaban
Panogu Silaban
Prof. Shin Muramatsu
Dr. Johannes Widodo
Franky Liauw
Mieke Choandi
Prof. Tri Harso Karyono
Ark. Djauhari Sumintardja
Joko Priyono
Dr. Lai Chee Kien
Visca Yuliana
Mulyadi Djajadi
Felicia Lusita Djajadi
Timoticin Kwanda
Ryuichi Tanigawa
Kengo Hayashi
ACKNOWLEDGEMENTS

Mrs. F. Silaban
Panogu Silaban
Prof. Shin Muramatsu
Dr. Johannes Widodo
Franky Liauw
Mieke Choandi
Prof. Tri Harso Karyono
Ark. Djauhari Sumintardja
Joko Priyono
Dr. Lai Chee Kien
Visca Yuliana
Mulyadi Djajadi
Felicia Lusita Djajadi
Timoticin Kwanda
Ryuichi Tanigawa
Kengo Hayashi
 DAFTAR ISI
CONTENTS

PENGANTAR 10 INTRODUCTION

LATAR 14 HISTORICAL BACKGROUND

PENGKURUNAN 20 TIMELINE

KISAH SINGKAT F. SILABAN 24 A BRIEF STORY OF F. SILABAN

RUMAH 34 THE HOUSE

riwayat rumah silaban 37 a story of silaban house

konsep umum rumah silaban 39 silaban house's general concept

"atap adalah keseluruhan rumah!" 44 "the roof is the whole house!"

kesederhanaan, kejelasan dan kejujuran 50 simplicity, clarity and honesty

material dan konstruksi 60 material and construction

catatan mengenai rumah 66 a note on the house

sumber acuan 67 sources of reference

TENTANG WORKSHOP 70 ABOUT THE WORKSHOP

workshop silaban: hasil-hasil pentingnya 73 the silaban workshop: its significant result

tentang pappie, sang arsitek 76 about pappie, the architect

"apa yang harus dilakukan" 78 "what needs to be done"

tentang metode dan pelaksanaan workshop 82 about workshop methodology and implementation

gambar terbangun 86 as-built drawings

KONTRIBUTOR 93 CONTRIBUTORS

KREDIT 98 CREDIT
 DAFTAR ISI
CONTENTS

PENGANTAR 10 INTRODUCTION

LATAR 14 HISTORICAL BACKGROUND

PENGKURUNAN 20 TIMELINE

KISAH SINGKAT F. SILABAN 24 A BRIEF STORY OF F. SILABAN

RUMAH 34 THE HOUSE

riwayat rumah silaban 37 a story of silaban house

konsep umum rumah silaban 39 silaban house's general concept

"atap adalah keseluruhan rumah!" 44 "the roof is the whole house!"

kesederhanaan, kejelasan dan kejujuran 50 simplicity, clarity and honesty

material dan konstruksi 60 material and construction

catatan mengenai rumah 66 a note on the house

sumber acuan 67 sources of reference

TENTANG WORKSHOP 70 ABOUT THE WORKSHOP

workshop silaban: hasil-hasil pentingnya 73 the silaban workshop: its significant result

tentang pappie, sang arsitek 76 about pappie, the architect

"apa yang harus dilakukan" 78 "what needs to be done"

tentang metode dan pelaksanaan workshop 82 about workshop methodology and implementation

gambar terbangun 86 as-built drawings

KONTRIBUTOR 93 CONTRIBUTORS

KREDIT 98 CREDIT
 PENGANTAR
INTRODUCTION

1 2 3 4 5 6

1 Tandatangan Silaban
Silaban's signature

2 Keluarga Silaban di muka rumah

The Silabans in front of the house

3 Kotak surat Silaban

Silaban's mail box

4 5 6 Sketsa tangan oleh Ryouei Nagano

A freehand sketch by Ryouei Nagano

9
 PENGANTAR
INTRODUCTION

1 2 3 4 5 6

1 Tandatangan Silaban
Silaban's signature

2 Keluarga Silaban di muka rumah

The Silabans in front of the house

3 Kotak surat Silaban

Silaban's mail box

4 5 6 Sketsa tangan oleh Ryouei Nagano

A freehand sketch by Ryouei Nagano

9
 Pengantar
Introduction
- Josef Prijotomo
Perdebatan mengenai arsitek dalam arsitektur
modern di Indonesia telah dimulai awal tahun
1920-an. Perdebatan ini tidak sesederhana
indikasi masuknya arsitektur modern di Indonesia,
tapi juga keberadaan arsitektur kolonial
(arsitektur barat pra-modern) dan Arsitektur
Nusantara (arsitektur pribumi dan tradisional)
pada pertengahan awal abad ke 20-an. Hal
tentang adanya tiga aliran arsitektur menantang
pemikiran dan praktis arsitektur di abad ke 20-an,
termasuk Silaban.
Friedrich Silaban, arsitek, kepala bagian
Pekerjaan Umum (PU) di Kotamadya Bogor dari
tahun 1947 sampai tahun 1965, salah satu pendiri
Ikatan Arsitek Indonesia (IAI), adalah seorang
Protestan dan pernah menjadi ayah yang putus
asa karena menghadapi masalah keuangan
untuk menghidupi keluarga dengan 10 anak.
Dia dididik secara formal di Ilmu Bangunan
(bouwkunde ) di tingkat sekolah tinggi kejuruan,
tapi memperoleh pengetahuan arsitektur dari
berbagai sumber, termasuk pertemuan langsung
dengan Frank Llyod Wright dan Louis I. Khan dan
mengunjungi Chandigarh dan beberapa tempat
lainnya.
Kedewasaan arsitekturnya sejalan dengan awal
tahun kemerdekaan Indonesia dari penjajahan
Belanda. Meskipun dia tidak ikut serta dalam
politik, dia berkewajiban sebagai orang
Indonesia yang membawa dia menyajikan karya
arsitekturnya sebagai konstribusinya terhadap
ide kebangsaan, modern dan kemerdekaan
Indonesia. Masjid Istiqlal, Bank Indonesia,
Monumen Irian Barat dan rumahnya hanya
beberapa contoh dari karya-karyanya.
Lebih dari hanya kepentingan untuk
menerima kedatangan Presiden Soekarno,
rumahnya memiliki hal-hal yang mengejutkan,
menyuguhkan pembacaan yang multidimensi.
Melalui pembacaan dari sudut pandang
arsitektur nusantara, sebagai contoh, satu hal
yang ditemukan adalah sebuah transformasi
10
yang indah ke dalam arsitektur modern; dia multidimensionality that one may understand
Debates among architects on modern pekerja yang kritis terhadap modern melalui why Friedrich Silaban said about himself: "I am an
architecture in Indonesia had started as early penitikberatan pada ke-tropis-an, adalah architect, but not an ordinary one".
as 1920s. This debate does not simply indicate pembacaan terhadap rumah. Mungkin,
the place of modern architecture in Indonesia, hal ini adalah sisi multidimensional yang
but also the state of colonial architecture (pre- mungkin dipahami mengapa Friedrich Silaban
modern western architecture) and of Nusantara mengatakan tentang dirinya sendiri: "Saya
architecture (indigenous and traditional seorang arsitek, tapi bukan arsitek biasa".
architecture) in the first half of the 20 th century.
It is also those three genres of architecture
that challenges the thinking and practice of
architecture in the 20 th century to architects,
including Silaban.
Friedrich Silaban, architect, head of the
department of Public Works in Bogor municipality
from 1947 to 1965, co-founder of Indonesian
Institute of Architect (IAI), is a protestant and
once a desperate father who face financial
trouble to maintain his family of ten children.
He was formally educated in building science
( bouwkunde) at high-school level vocational
school, but acquiring architectural knowledge
through a wealth of sources, including his direct
encounters with Frank Lloyd Wright and Louis I.
Kahn, and a visit to Chandigarh among others.
His maturity in architecture coincided with the
early years of Indonesian independent from
the Dutch. Even though he was not involved in
politics, his obligation as an Indonesian led him
to present his architecture as his contribution
toward the idea of a nation, a modern and
independent Indonesia. His Istiqlal Mosque, Bank
Indonesia, Irian Barat Monument and his house
are just examples of his work.
More than just a need to welcome the
visit of President Soekar no, his house has,
surprisingly, allowed a multidimensionality of
reading. Through a reading from Nusantara
architecture perspective, for instance, one will
find a beautiful transformation into modern; his
critical employment of the modern through the
imposition of tropicality, is another instance of
reading upon that house. Perhaps, it is in this
11
 Pengantar
Introduction
- Josef Prijotomo
Perdebatan mengenai arsitek dalam arsitektur
modern di Indonesia telah dimulai awal tahun
1920-an. Perdebatan ini tidak sesederhana
indikasi masuknya arsitektur modern di Indonesia,
tapi juga keberadaan arsitektur kolonial
(arsitektur barat pra-modern) dan Arsitektur
Nusantara (arsitektur pribumi dan tradisional)
pada pertengahan awal abad ke 20-an. Hal
tentang adanya tiga aliran arsitektur menantang
pemikiran dan praktis arsitektur di abad ke 20-an,
termasuk Silaban.
Friedrich Silaban, arsitek, kepala bagian
Pekerjaan Umum (PU) di Kotamadya Bogor dari
tahun 1947 sampai tahun 1965, salah satu pendiri
Ikatan Arsitek Indonesia (IAI), adalah seorang
Protestan dan pernah menjadi ayah yang putus
asa karena menghadapi masalah keuangan
untuk menghidupi keluarga dengan 10 anak.
Dia dididik secara formal di Ilmu Bangunan
(bouwkunde ) di tingkat sekolah tinggi kejuruan,
tapi memperoleh pengetahuan arsitektur dari
berbagai sumber, termasuk pertemuan langsung
dengan Frank Llyod Wright dan Louis I. Khan dan
mengunjungi Chandigarh dan beberapa tempat
lainnya.
Kedewasaan arsitekturnya sejalan dengan awal
tahun kemerdekaan Indonesia dari penjajahan
Belanda. Meskipun dia tidak ikut serta dalam
politik, dia berkewajiban sebagai orang
Indonesia yang membawa dia menyajikan karya
arsitekturnya sebagai konstribusinya terhadap
ide kebangsaan, modern dan kemerdekaan
Indonesia. Masjid Istiqlal, Bank Indonesia,
Monumen Irian Barat dan rumahnya hanya
beberapa contoh dari karya-karyanya.
Lebih dari hanya kepentingan untuk
menerima kedatangan Presiden Soekarno,
rumahnya memiliki hal-hal yang mengejutkan,
menyuguhkan pembacaan yang multidimensi.
Melalui pembacaan dari sudut pandang
arsitektur nusantara, sebagai contoh, satu hal
yang ditemukan adalah sebuah transformasi
10
yang indah ke dalam arsitektur modern; dia multidimensionality that one may understand
Debates among architects on modern pekerja yang kritis terhadap modern melalui why Friedrich Silaban said about himself: "I am an
architecture in Indonesia had started as early penitikberatan pada ke-tropis-an, adalah architect, but not an ordinary one".
as 1920s. This debate does not simply indicate pembacaan terhadap rumah. Mungkin,
the place of modern architecture in Indonesia, hal ini adalah sisi multidimensional yang
but also the state of colonial architecture (pre- mungkin dipahami mengapa Friedrich Silaban
modern western architecture) and of Nusantara mengatakan tentang dirinya sendiri: "Saya
architecture (indigenous and traditional seorang arsitek, tapi bukan arsitek biasa".
architecture) in the first half of the 20 th century.
It is also those three genres of architecture
that challenges the thinking and practice of
architecture in the 20 th century to architects,
including Silaban.
Friedrich Silaban, architect, head of the
department of Public Works in Bogor municipality
from 1947 to 1965, co-founder of Indonesian
Institute of Architect (IAI), is a protestant and
once a desperate father who face financial
trouble to maintain his family of ten children.
He was formally educated in building science
( bouwkunde) at high-school level vocational
school, but acquiring architectural knowledge
through a wealth of sources, including his direct
encounters with Frank Lloyd Wright and Louis I.
Kahn, and a visit to Chandigarh among others.
His maturity in architecture coincided with the
early years of Indonesian independent from
the Dutch. Even though he was not involved in
politics, his obligation as an Indonesian led him
to present his architecture as his contribution
toward the idea of a nation, a modern and
independent Indonesia. His Istiqlal Mosque, Bank
Indonesia, Irian Barat Monument and his house
are just examples of his work.
More than just a need to welcome the
visit of President Soekar no, his house has,
surprisingly, allowed a multidimensionality of
reading. Through a reading from Nusantara
architecture perspective, for instance, one will
find a beautiful transformation into modern; his
critical employment of the modern through the
imposition of tropicality, is another instance of
reading upon that house. Perhaps, it is in this
11
 LATAR
HISTORICAL BACKGROUND

5 Monumen Irian Barat, salah satu karya Silaban

West Papua Liberation Monument, one of Silaban's works

12 13
 LATAR
HISTORICAL BACKGROUND

5 Monumen Irian Barat, salah satu karya Silaban

West Papua Liberation Monument, one of Silaban's works

12 13
 Latar
Historical Background
Sejak Perang Kemerdekaan, bangsa Indonesia
telah melewati berbagai perjuangan untuk
menentukan jati dirinya. Setelah perang berakhir
di tahun 1949, terutama pada periode tahun
1950 1960, Sukar no menerapkan proyek
besarnya dalam rangka "Nation Building". Proyek
ini merupakan salah satu cara yang dilakukan
oleh Sukarno untuk membentuk (kembali) jati
diri bangsa. Dengan kata lain, usaha tersebut
merupakan sebuah usaha bangsa untuk
mendapatkan kejelasan dirinya menurut apa
yang diinginkan bangsa itu sendiri. Di lain pihak,
sebenarnya usaha yang sama terjadi di berbagai
negara lain dalam periode yang sama, terutama
pada negara-negara dunia ketiga, dalam
konteks pasca-kemerdekaan dan Perang Dingin.
Sebagai contoh, pada tahun 1950 di Brasilia,
Presiden Kubitschek dengan kecenderungan
sosialisnya telah mencoba untuk mengangkat
citra Brasil seperti yang telah diarahkan oleh para
pendiri Brasil modern, yang memiliki pandangan
positifistik Auguste Comte. Kasus lain yang terjadi
adalah visi Nehru pada Chandigarh. Walaupun
proyek tersebut dirancang oleh Le Corbusier
dan timnya, namun Nehru-lah yang telah
memberikan arah orientasi dan pandangan
akan kota tersebut untuk mengangkat citra
India modern yang bebas. Dua contoh tersebut
adalah beberapa kasus re-definisi proyek naratif,
yang dapat mengingatkan seseorang akan
imajinasi Benedict Anderson.
Kasus yang sama terjadi pada Indonesia
era Sukarno. Sukarno ingin membawa
Indonesia menuju kebebasan yang terlepas
dari pengalaman penjajahan. Dia ingin
menghapuskan ingatan-ingatan akan sebuah
bangsa terjajah, dan menggantikannya dengan
memori baru akan sebuah bangsa yang maju,
bebas serta progresif. Dengan kata lain, Sukarno
ingin membawa Indonesia menuju narasi dan
zaman yang baru. Arsitektur merupakan salah
satu cara untuk mencapai hal tersebut.
Keinginan Sukarno ini perlu dilihat dengan
14
Since the War of Independence, Indonesians
had overcome various struggles to redefine their
nation. After the war ended in 1949, particularly
during the period of 1950s to 1960s, Sukarno
enacted his grand Nation Building project. This
project was none other an act of (re)defining
oneself. That is to say, it was an effort of a nation
to narrate its own narrative in accord to the
nations own will. Such effort actually occurred
in various countries around the world during the
period, especially among third world countries, in
the context of post-independence and the Cold
War.
For instance, in 1950s Brazil, President Kubitschek,
with his socialist leaning, tried to propel an image
of Brazil as had been envisioned by the founders
of modern Brazil, who apparently had Auguste
Comfstetype of positivistic view. Another
example is Nehrus vision for Chandigarh. Even
though it was, obviously, Le Corbusier and his
team who designed the city, but it was Nehru
who had envisioned the city to be a means
for projecting the image of a free and modern
India. These were just two examples of such (re)
definition of narrative projects, which may remind
one with Benedict Andersons imagining.
The same story also happened in Sukarnos
Indonesia. Sukarno wanted to break free from
the colonial experience. He wanted to banish
the memory of a colonized nation and replaced
it with a new memory of a free and progressive
country. In other words, he desired to bring
Indonesia to a brand new narrative. Architecture
was one of the means to achieve that.
Sukarnos desire has to be set against another
context. During the colonial period, particularly in
early half of the 20th century, there were attempts
by some Dutch architects to define architecture
for Indonesia (at that time, Indonesia was known
as Netherland East-Indies). Hence the names
of Thomas Karsten, Henri Maclaine Pont and
Wolff Schoemaker, etc. But one should notes
that these Dutch architects attempts to define
mengingat sebuah konteks lain. Pada periode
kolonial, terutama pada awal abad ke-20,
beberapa arsitek Belanda telah mencoba
berbagai upaya untuk mendefinisikan arsitektur
Indonesia (ketika itu Indonesia dikenal dengan
Hindia Belanda). Muncullah nama-nama
Thomas Karsten, Henri Maclaine Pont, Wolff
Schoemaker dan lain sebagainya. Namun upaya
tersebut sebenarnya merupakan upaya yang
dilatarbelakangi oleh tujuan imperialis Belanda.
Konteks tersebut tidak lain adalah upaya
pemerintah kolonial Belanda untuk menciptakan
komunitas tunggal Hindia Belanda, sehingga
memper mudah dan mengefisienkan usaha
pengendalian. Hal ini menjadi catatan penting
pada tahun 1980-an oleh seorang sejarahwan
Belanda, Jacques van Doorn. Upaya penyatuan
komunitas ini dilakukan melalui sintesis budaya
Timur dengan budaya Barat. Logika beban
(lelaki) kulit putih ini tercatat dalam volume
buku tebal A.D.A Kat de Angelino dalam
pemerintahan kolonial Belanda di Indonesia,
terbit tahun 1931.
Pada tahun 1920, masih di bawah kekuasaan
Belanda, Technishe Hooge School (Sekolah Tinggi
Teknik) didirikan di Bandung. Institusi ini tidak lain
didirikan, antara lain, untuk memenuhi upaya
Belanda dalam menciptakan kesatuan yang
utuh antara budaya Timur dan Barat. Sukarno
sendiri merupakan salah satu mahasiswa di
institusi tersebut, bersama beberapa mahasiswa
arsitektur lokal lainnya. Pada periode kolonial
inilah, paling tidak dalam logika Siegfried
Giedion, arsitektur modern mulai muncul di
Indonesia. Beberapa contoh yang dapat
disebut seperti sebuah rumah sakit di Medan
oleh Groenewegen, atau "T iga Lokomotif"
di Bandung oleh Aalbers. Namun arsitektur
modern ini merupakan arsitektur modern impor,
sedangkan modernisme arsitektur era Sukarno
berada dalam konteks yang sangat berbeda.
Mungkin karena konteks kolonial tersebut Sukarno
menginginkan sesuatu yang lain untuk Indonesia.
the architecture for Indies had taken place in a
rather imperialistic context.
The context was an attempt by the colonial
government to engineer the formation of a single
Indies society, to enable the colonial government
to monitor the colony in a more efficient manner.
This was noted in 1980s by Jacques van Doorn,
a Dutch historian. This attempt to create a single
Indies society was carried out through a synthesis
between Eastern and Western cultural elements.
Such white-mens-burden like logic within Dutch
minds is evident in the thick volumes of books
by A.D.A Kat de Angelino on Dutch colonial
administration in Indonesia, published in 1931.
In 1920, still under the Dutch authority, the
Technische Hooge School (Technical Higher
School) was established in Bandung. The institute
was established to fulfill, among others, the
purpose of the Dutch attempt that is to create
a single entity out of a synthesis between the
East and the West. Sukarno himself was one of
the students at the institution, along with a few
of other local architects. It was actually during
this particular colonial period when modern
architecture, at least in Sigfried Giedions kind
of sense, started to appear in Indonesia. One
can mention the hospital in Medan, designed
by Groenewegen, or the "Three Locomotives" in
Bandung by Aalbers, just to name a few samples.
Yet the modern architecture was imported under
the aforementioned colonial context; whereas
the context of Sukarno eras modernism was
different.
Perhaps it was due to such colonial context that
Sukarno wanted something else for Indonesia.
H e w a n t e d a m o d e r n a rc h i t e c t u r e a s a n
image projector for the desired Indonesia.
Simultaneously during the period of this Nation
Building projects, there were a number of young
architects who began their tasks. They were the
ones who helped to define the modernism in
Indonesian architecture, so that they, too, played
an important role in projecting the image of
15
 Latar
Historical Background
Sejak Perang Kemerdekaan, bangsa Indonesia
telah melewati berbagai perjuangan untuk
menentukan jati dirinya. Setelah perang berakhir
di tahun 1949, terutama pada periode tahun
1950 1960, Sukar no menerapkan proyek
besarnya dalam rangka "Nation Building". Proyek
ini merupakan salah satu cara yang dilakukan
oleh Sukarno untuk membentuk (kembali) jati
diri bangsa. Dengan kata lain, usaha tersebut
merupakan sebuah usaha bangsa untuk
mendapatkan kejelasan dirinya menurut apa
yang diinginkan bangsa itu sendiri. Di lain pihak,
sebenarnya usaha yang sama terjadi di berbagai
negara lain dalam periode yang sama, terutama
pada negara-negara dunia ketiga, dalam
konteks pasca-kemerdekaan dan Perang Dingin.
Sebagai contoh, pada tahun 1950 di Brasilia,
Presiden Kubitschek dengan kecenderungan
sosialisnya telah mencoba untuk mengangkat
citra Brasil seperti yang telah diarahkan oleh para
pendiri Brasil modern, yang memiliki pandangan
positifistik Auguste Comte. Kasus lain yang terjadi
adalah visi Nehru pada Chandigarh. Walaupun
proyek tersebut dirancang oleh Le Corbusier
dan timnya, namun Nehru-lah yang telah
memberikan arah orientasi dan pandangan
akan kota tersebut untuk mengangkat citra
India modern yang bebas. Dua contoh tersebut
adalah beberapa kasus re-definisi proyek naratif,
yang dapat mengingatkan seseorang akan
imajinasi Benedict Anderson.
Kasus yang sama terjadi pada Indonesia
era Sukarno. Sukarno ingin membawa
Indonesia menuju kebebasan yang terlepas
dari pengalaman penjajahan. Dia ingin
menghapuskan ingatan-ingatan akan sebuah
bangsa terjajah, dan menggantikannya dengan
memori baru akan sebuah bangsa yang maju,
bebas serta progresif. Dengan kata lain, Sukarno
ingin membawa Indonesia menuju narasi dan
zaman yang baru. Arsitektur merupakan salah
satu cara untuk mencapai hal tersebut.
Keinginan Sukarno ini perlu dilihat dengan
14
Since the War of Independence, Indonesians
had overcome various struggles to redefine their
nation. After the war ended in 1949, particularly
during the period of 1950s to 1960s, Sukarno
enacted his grand Nation Building project. This
project was none other an act of (re)defining
oneself. That is to say, it was an effort of a nation
to narrate its own narrative in accord to the
nations own will. Such effort actually occurred
in various countries around the world during the
period, especially among third world countries, in
the context of post-independence and the Cold
War.
For instance, in 1950s Brazil, President Kubitschek,
with his socialist leaning, tried to propel an image
of Brazil as had been envisioned by the founders
of modern Brazil, who apparently had Auguste
Comfstetype of positivistic view. Another
example is Nehrus vision for Chandigarh. Even
though it was, obviously, Le Corbusier and his
team who designed the city, but it was Nehru
who had envisioned the city to be a means
for projecting the image of a free and modern
India. These were just two examples of such (re)
definition of narrative projects, which may remind
one with Benedict Andersons imagining.
The same story also happened in Sukarnos
Indonesia. Sukarno wanted to break free from
the colonial experience. He wanted to banish
the memory of a colonized nation and replaced
it with a new memory of a free and progressive
country. In other words, he desired to bring
Indonesia to a brand new narrative. Architecture
was one of the means to achieve that.
Sukarnos desire has to be set against another
context. During the colonial period, particularly in
early half of the 20th century, there were attempts
by some Dutch architects to define architecture
for Indonesia (at that time, Indonesia was known
as Netherland East-Indies). Hence the names
of Thomas Karsten, Henri Maclaine Pont and
Wolff Schoemaker, etc. But one should notes
that these Dutch architects attempts to define
mengingat sebuah konteks lain. Pada periode
kolonial, terutama pada awal abad ke-20,
beberapa arsitek Belanda telah mencoba
berbagai upaya untuk mendefinisikan arsitektur
Indonesia (ketika itu Indonesia dikenal dengan
Hindia Belanda). Muncullah nama-nama
Thomas Karsten, Henri Maclaine Pont, Wolff
Schoemaker dan lain sebagainya. Namun upaya
tersebut sebenarnya merupakan upaya yang
dilatarbelakangi oleh tujuan imperialis Belanda.
Konteks tersebut tidak lain adalah upaya
pemerintah kolonial Belanda untuk menciptakan
komunitas tunggal Hindia Belanda, sehingga
memper mudah dan mengefisienkan usaha
pengendalian. Hal ini menjadi catatan penting
pada tahun 1980-an oleh seorang sejarahwan
Belanda, Jacques van Doorn. Upaya penyatuan
komunitas ini dilakukan melalui sintesis budaya
Timur dengan budaya Barat. Logika beban
(lelaki) kulit putih ini tercatat dalam volume
buku tebal A.D.A Kat de Angelino dalam
pemerintahan kolonial Belanda di Indonesia,
terbit tahun 1931.
Pada tahun 1920, masih di bawah kekuasaan
Belanda, Technishe Hooge School (Sekolah Tinggi
Teknik) didirikan di Bandung. Institusi ini tidak lain
didirikan, antara lain, untuk memenuhi upaya
Belanda dalam menciptakan kesatuan yang
utuh antara budaya Timur dan Barat. Sukarno
sendiri merupakan salah satu mahasiswa di
institusi tersebut, bersama beberapa mahasiswa
arsitektur lokal lainnya. Pada periode kolonial
inilah, paling tidak dalam logika Siegfried
Giedion, arsitektur modern mulai muncul di
Indonesia. Beberapa contoh yang dapat
disebut seperti sebuah rumah sakit di Medan
oleh Groenewegen, atau "T iga Lokomotif"
di Bandung oleh Aalbers. Namun arsitektur
modern ini merupakan arsitektur modern impor,
sedangkan modernisme arsitektur era Sukarno
berada dalam konteks yang sangat berbeda.
Mungkin karena konteks kolonial tersebut Sukarno
menginginkan sesuatu yang lain untuk Indonesia.
the architecture for Indies had taken place in a
rather imperialistic context.
The context was an attempt by the colonial
government to engineer the formation of a single
Indies society, to enable the colonial government
to monitor the colony in a more efficient manner.
This was noted in 1980s by Jacques van Doorn,
a Dutch historian. This attempt to create a single
Indies society was carried out through a synthesis
between Eastern and Western cultural elements.
Such white-mens-burden like logic within Dutch
minds is evident in the thick volumes of books
by A.D.A Kat de Angelino on Dutch colonial
administration in Indonesia, published in 1931.
In 1920, still under the Dutch authority, the
Technische Hooge School (Technical Higher
School) was established in Bandung. The institute
was established to fulfill, among others, the
purpose of the Dutch attempt that is to create
a single entity out of a synthesis between the
East and the West. Sukarno himself was one of
the students at the institution, along with a few
of other local architects. It was actually during
this particular colonial period when modern
architecture, at least in Sigfried Giedions kind
of sense, started to appear in Indonesia. One
can mention the hospital in Medan, designed
by Groenewegen, or the "Three Locomotives" in
Bandung by Aalbers, just to name a few samples.
Yet the modern architecture was imported under
the aforementioned colonial context; whereas
the context of Sukarno eras modernism was
different.
Perhaps it was due to such colonial context that
Sukarno wanted something else for Indonesia.
H e w a n t e d a m o d e r n a rc h i t e c t u r e a s a n
image projector for the desired Indonesia.
Simultaneously during the period of this Nation
Building projects, there were a number of young
architects who began their tasks. They were the
ones who helped to define the modernism in
Indonesian architecture, so that they, too, played
an important role in projecting the image of
15
Beliau membutuhkan arsitektur modern untuk
mengangkat citra bangsa Indonesia sesuai
visinya. Pada waktu yang bersamaan dengan
proyek Pembangunan Nasional, beberapa
arsitek muda Indonesia memulai tugasnya. Pada
tahun 1959, Ikatan Arsitek Indonesia (IAI) didirikan,
dan Silaban juga ikut terlibat di dalamnya.
Organisasi ini tidak lain merupakan pengganti
dari organisasi arsitek sebelumnya, NIAK. Upaya
ini dapat dilihat sebagai upaya pembebasan diri
dari ingatan kolonial.
Untuk merealisasikan arsitektur modern sesuai
visi Sukarno, para arsitek muda tersebut
mencoba mencari identitas arsitektur modern
Indonesia. Upaya menciptakan arsitektur modern
Indonesia kemudian menjadi bagian dari proyek
Pembangunan Nasional melalui modernitas.
Tentunya terdapat berbagai faktor lain di balik
pemikiran Sukarno akan modernisme. Sebagai
awal, Sukarno pernah magang di kantor Wolff
Schoemaker. Schoemaker sendiri merupakan
arsitek Belanda yang ingin membawa
modernisme ke Indonesia untuk mendefinisikan
Arsitektur Indis. Kedua, Sukarno berkuasa ketika
modernisme menjadi fashion tersendiri (sekalipun
para arsitek modernis cenderung menyangkal
fashion ). Bagaimanapun juga, buku ini ingin
mengangkat konteks politik yang melatar
belakanginya.
Satu hal yang harus diperhatikan dalam konteks
tersebut adalah dilema yang dihadapi Sukarno:
keberagaman demografis Indonesia. T idak
seperti, sebutlah, Kamboja, tempat sebuah
budaya Khmer mendominasi. Sedangkan di
Indonesia tidak ada satu pun budaya yang
dominan. Justru akan menjadi berbahaya
apabila Sukarno mengangkat salah satu budaya
berdasarkan etnisitas untuk menyatukan bangsa
Indonesia. Hal ini menyebabkan Sukarno
membutuhkan sesuatu yang netral yang dapat
diterima seluruh pihaksesuatu yang modern
seperti yang ditulis oleh Abidin Kusno dalam
disertasinya. Modernisme menjadi sebuah media
16
the nation. In 1959, the Ikatan Arsitek Indonesia
(IAI), or the Indonesian Institute of Architects,
was established, and Silaban was involved in
its formation. This professional institution was a
replacement of its colonial predecessor, NIAK.
One may read this particular narrative as an
attempt to free the profession from colonial
memory.
In order to realize moder n architecture in
accordance to Sukarnos vision, those architects
started to try finding the true Indonesian identity
modern architecture. Those attempts for creating
Indonesian modern architecture became a part
of the Nation Building projects, via a particularly
catchy term, modernity.
Certainly there were some other factors
behind Sukarnos preferences for modernism.
Firstly, Sukarno had been an intern at Wolff
Schoemakers office. Schoemaker was a Dutch
architect who wanted to bring in modernism into
Indonesia, in order to define "Indies architecture".
Second, Sukarno reigned when modernism was
in fashion (it has to be said that way, eventhough
modernist architects tended to despise fashion).
However, it is the political context that this book
wants to bring up hereby.
One thing regarding the context that needs to be
noticed is a particular dilemma faced by Sukarno:
the demographical diversity of Indonesia. Unlike,
say, Cambodia, in which Khmer culture is rather
dominant, there is no single dominant culture in
Indonesia. It is in fact dangerous to uphold one
culture over the others, in the light of the desired
united Indonesia. So Sukarno needed something
neutral, which could be acceptable for all. Thus
the opting for modernism as Abidin Kusno noted
in his dissertation. Modernism became a neutral
mass media to disseminate Sukarnos ideology.
As such, Sukarno wanted something that
was not only modern, but also monumental.
Such monumentality, as a language would
produce an effect of the sublime. As an English
massa untuk menyampaikan ideologi Sukarno.
Sukarno menginginkan sesuatu yang tidak hanya
modern, tapi juga monumental. Monumentalitas
tersebut menjadi sebuah karakter arsitektaral
yang menyebabkan efek sublim. Efek sublim ini,
seperti yang dikatakan oleh filsuf Inggris Edmund
Burke, akan membuat orang takjub, dan orang
akan tenggelam ke dalam pesona sublim
tersebut. Dengan melihat dari beberapa proyek
mercu suar Sukarno seperti poros Thamrin mean "thunder" in English). Of course, to recall
Sudirman di Jakarta, sublimitas terasa sebagai
sesuatu yang memang diinginkan oleh Sukarno.
Sublimitas tersebut tidak hanya terjadi pada
proyek yang dibangun, namun juga dalam cara
Sukarno menamakan anak-anaknya, seperti
Guruh dan Guntur. Hanya saja, menurut Hannah
Arendt, cara tersebut dapat dianggap sebagai
sebuah bentuk kekerasan, yang mana massa
dibentuk menjadi satu entitas untuk memenuhi
tujuan tunggal.
Cara tersebut merupakan cara yang digunakan
Sukarno untuk menyebarkan idenya kepada
massa, untuk merealisasikan Indonesia yang
divisikan olehnya, Indonesia yang bebas dan
berfokus menuju masa depan yang lebih baik.
Untuk tujuan inilah, arsitektur modern memegang
peranan penting.
Dalam konteks-konteks yang disebutkan
di ataslah Friedrich Silaban hidup sebagai
arsitek. Silaban memiliki kecenderungan untuk
menciptakan skema desain arsitektur modern
dan monumental. Kebanyakan monumentalitas
yang muncul dalam karyanya didapatkan
melalui aplikasi prinsip desain klasik seperti
proporsi, harmoni, ritme dan skala (mungkin
berhubungan dengan personalitas Silaban yg
menyukai musik klasik). Hal ini dapat dilihat pada
desain Gedung Pola dan Mesjid Istiqlal, sebagai
dua contoh. Tendensi untuk menciptakan
arsitektur modern dan monumental inilah yang
kemudian membuat Silaban menjadi arsitek
pilihan Sukarno.
philosopher Edmund Burke opined, something
sublime would awe people, making them submit
to the awesomeness of the sublime. Looking at
some of Sukarnos modernist projects such as the
rather grand Thamrin Sudirman axis in Jakarta, it
seems that the sublime is precisely what Sukarno
wanted. Such sublimity is not only evident in his
projects, but also in the manner in which he gives
his public speeches, and the manner he named
his children, such as Guruh and Guntur (both
Hannah Arendt, such strategy can be regarded
as a form of violence, in which the mass is formed
into one to serve a single purpose.
Such was the manner in which Sukarno tried to
disseminate his ideas towards the mass, in order
to realize his desired Indonesia, which is free
and forward oriented. And for this very purpose,
modern architecture had to play a pivotal role.
It was exactly within the aforementioned contexts
above Friedrich Silaban dwelled as an architect.
Silaban had a tendency to create modernist and
monumental architecture schemes. Usually, the
monumentality at his works was obtained through
the use of classical design principles, such
proportion, harmony, rythm and scale (perhaps
this was related to Silabans liking of classical
music). This was evident in the cases of Gedung
Pola and Istiqlal Mosque, to name just two. It
was such monumental and modernist tendency
that made Silaban as the architect of Sukarnos
choice.
It is quite intriguing that after the demise of
Sukarno, Silaban read a few books on Albert
Speer. Could this be a sign that Silabans ponder
upon himself through Speer? But one thing for
sure is this: upon the end of Sukarnos regime, the
new, pro-Western Suharto regime (the so-called
New Order regime) tried to banish anything and
anyone related to Sukarnos regime. Silaban
was associated with Sukarno. Perhaps this was a
factor behind the belated payment to Silaban
for the design of Hotel Borobudur (initially called
17
Beliau membutuhkan arsitektur modern untuk
mengangkat citra bangsa Indonesia sesuai
visinya. Pada waktu yang bersamaan dengan
proyek Pembangunan Nasional, beberapa
arsitek muda Indonesia memulai tugasnya. Pada
tahun 1959, Ikatan Arsitek Indonesia (IAI) didirikan,
dan Silaban juga ikut terlibat di dalamnya.
Organisasi ini tidak lain merupakan pengganti
dari organisasi arsitek sebelumnya, NIAK. Upaya
ini dapat dilihat sebagai upaya pembebasan diri
dari ingatan kolonial.
Untuk merealisasikan arsitektur modern sesuai
visi Sukarno, para arsitek muda tersebut
mencoba mencari identitas arsitektur modern
Indonesia. Upaya menciptakan arsitektur modern
Indonesia kemudian menjadi bagian dari proyek
Pembangunan Nasional melalui modernitas.
Tentunya terdapat berbagai faktor lain di balik
pemikiran Sukarno akan modernisme. Sebagai
awal, Sukarno pernah magang di kantor Wolff
Schoemaker. Schoemaker sendiri merupakan
arsitek Belanda yang ingin membawa
modernisme ke Indonesia untuk mendefinisikan
Arsitektur Indis. Kedua, Sukarno berkuasa ketika
modernisme menjadi fashion tersendiri (sekalipun
para arsitek modernis cenderung menyangkal
fashion ). Bagaimanapun juga, buku ini ingin
mengangkat konteks politik yang melatar
belakanginya.
Satu hal yang harus diperhatikan dalam konteks
tersebut adalah dilema yang dihadapi Sukarno:
keberagaman demografis Indonesia. T idak
seperti, sebutlah, Kamboja, tempat sebuah
budaya Khmer mendominasi. Sedangkan di
Indonesia tidak ada satu pun budaya yang
dominan. Justru akan menjadi berbahaya
apabila Sukarno mengangkat salah satu budaya
berdasarkan etnisitas untuk menyatukan bangsa
Indonesia. Hal ini menyebabkan Sukarno
membutuhkan sesuatu yang netral yang dapat
diterima seluruh pihaksesuatu yang modern
seperti yang ditulis oleh Abidin Kusno dalam
disertasinya. Modernisme menjadi sebuah media
16
the nation. In 1959, the Ikatan Arsitek Indonesia
(IAI), or the Indonesian Institute of Architects,
was established, and Silaban was involved in
its formation. This professional institution was a
replacement of its colonial predecessor, NIAK.
One may read this particular narrative as an
attempt to free the profession from colonial
memory.
In order to realize moder n architecture in
accordance to Sukarnos vision, those architects
started to try finding the true Indonesian identity
modern architecture. Those attempts for creating
Indonesian modern architecture became a part
of the Nation Building projects, via a particularly
catchy term, modernity.
Certainly there were some other factors
behind Sukarnos preferences for modernism.
Firstly, Sukarno had been an intern at Wolff
Schoemakers office. Schoemaker was a Dutch
architect who wanted to bring in modernism into
Indonesia, in order to define "Indies architecture".
Second, Sukarno reigned when modernism was
in fashion (it has to be said that way, eventhough
modernist architects tended to despise fashion).
However, it is the political context that this book
wants to bring up hereby.
One thing regarding the context that needs to be
noticed is a particular dilemma faced by Sukarno:
the demographical diversity of Indonesia. Unlike,
say, Cambodia, in which Khmer culture is rather
dominant, there is no single dominant culture in
Indonesia. It is in fact dangerous to uphold one
culture over the others, in the light of the desired
united Indonesia. So Sukarno needed something
neutral, which could be acceptable for all. Thus
the opting for modernism as Abidin Kusno noted
in his dissertation. Modernism became a neutral
mass media to disseminate Sukarnos ideology.
As such, Sukarno wanted something that
was not only modern, but also monumental.
Such monumentality, as a language would
produce an effect of the sublime. As an English
massa untuk menyampaikan ideologi Sukarno.
Sukarno menginginkan sesuatu yang tidak hanya
modern, tapi juga monumental. Monumentalitas
tersebut menjadi sebuah karakter arsitektaral
yang menyebabkan efek sublim. Efek sublim ini,
seperti yang dikatakan oleh filsuf Inggris Edmund
Burke, akan membuat orang takjub, dan orang
akan tenggelam ke dalam pesona sublim
tersebut. Dengan melihat dari beberapa proyek
mercu suar Sukarno seperti poros Thamrin mean "thunder" in English). Of course, to recall
Sudirman di Jakarta, sublimitas terasa sebagai
sesuatu yang memang diinginkan oleh Sukarno.
Sublimitas tersebut tidak hanya terjadi pada
proyek yang dibangun, namun juga dalam cara
Sukarno menamakan anak-anaknya, seperti
Guruh dan Guntur. Hanya saja, menurut Hannah
Arendt, cara tersebut dapat dianggap sebagai
sebuah bentuk kekerasan, yang mana massa
dibentuk menjadi satu entitas untuk memenuhi
tujuan tunggal.
Cara tersebut merupakan cara yang digunakan
Sukarno untuk menyebarkan idenya kepada
massa, untuk merealisasikan Indonesia yang
divisikan olehnya, Indonesia yang bebas dan
berfokus menuju masa depan yang lebih baik.
Untuk tujuan inilah, arsitektur modern memegang
peranan penting.
Dalam konteks-konteks yang disebutkan
di ataslah Friedrich Silaban hidup sebagai
arsitek. Silaban memiliki kecenderungan untuk
menciptakan skema desain arsitektur modern
dan monumental. Kebanyakan monumentalitas
yang muncul dalam karyanya didapatkan
melalui aplikasi prinsip desain klasik seperti
proporsi, harmoni, ritme dan skala (mungkin
berhubungan dengan personalitas Silaban yg
menyukai musik klasik). Hal ini dapat dilihat pada
desain Gedung Pola dan Mesjid Istiqlal, sebagai
dua contoh. Tendensi untuk menciptakan
arsitektur modern dan monumental inilah yang
kemudian membuat Silaban menjadi arsitek
pilihan Sukarno.
philosopher Edmund Burke opined, something
sublime would awe people, making them submit
to the awesomeness of the sublime. Looking at
some of Sukarnos modernist projects such as the
rather grand Thamrin Sudirman axis in Jakarta, it
seems that the sublime is precisely what Sukarno
wanted. Such sublimity is not only evident in his
projects, but also in the manner in which he gives
his public speeches, and the manner he named
his children, such as Guruh and Guntur (both
Hannah Arendt, such strategy can be regarded
as a form of violence, in which the mass is formed
into one to serve a single purpose.
Such was the manner in which Sukarno tried to
disseminate his ideas towards the mass, in order
to realize his desired Indonesia, which is free
and forward oriented. And for this very purpose,
modern architecture had to play a pivotal role.
It was exactly within the aforementioned contexts
above Friedrich Silaban dwelled as an architect.
Silaban had a tendency to create modernist and
monumental architecture schemes. Usually, the
monumentality at his works was obtained through
the use of classical design principles, such
proportion, harmony, rythm and scale (perhaps
this was related to Silabans liking of classical
music). This was evident in the cases of Gedung
Pola and Istiqlal Mosque, to name just two. It
was such monumental and modernist tendency
that made Silaban as the architect of Sukarnos
choice.
It is quite intriguing that after the demise of
Sukarno, Silaban read a few books on Albert
Speer. Could this be a sign that Silabans ponder
upon himself through Speer? But one thing for
sure is this: upon the end of Sukarnos regime, the
new, pro-Western Suharto regime (the so-called
New Order regime) tried to banish anything and
anyone related to Sukarnos regime. Silaban
was associated with Sukarno. Perhaps this was a
factor behind the belated payment to Silaban
for the design of Hotel Borobudur (initially called
17
Adalah cukup menarik, bahwa pada masa Hotel Banteng, in Jakarta). Perhaps, this was
setelah jatuhnya Sukarno, Silaban membaca also the reason why Silaban was, in a sense,
b e b e r a p a b u k u m e n g e n a i A l b e r t S p e e r. censured in the post-Sukarno era. But architects
Apakah ini merupakan pertanda bahwa and architecture students in Indonesia still openly
Silaban merenungi dirinya sendiri melalui revered him, in spite of all.
cerminan Albert Speer? Hanya satu hal yang
pasti: setelah berakhirnya era Sukarno, rezim
Orde Baru yang lebih pro-Barat mencoba
untuk menghapuskan semua hal yang terkait
dengan rezim Sukarno. Silaban merupakan
seseorang yang diasosiasikan dengan Sukarno.
Kemungkinan faktor inilah yang menyebabkan
keterlambatan dalam pembayaran jasa desain
Silaban untuk Hotel Banteng (sekarang Hotel
Borobudur). Kemungkinan juga hal ini yang
menyebabkan posisi Silaban sebagai arsitek
tersisihkan. Namun para arsitek dan mahasiswa
arsitektur di Indonesia tetap menghormatinya
secara terbuka, in spite of all.

6 Maket Asli Masjid Istiqlal

Istiqlal Mosque Original Model

18 19
Adalah cukup menarik, bahwa pada masa Hotel Banteng, in Jakarta). Perhaps, this was
setelah jatuhnya Sukarno, Silaban membaca also the reason why Silaban was, in a sense,
b e b e r a p a b u k u m e n g e n a i A l b e r t S p e e r. censured in the post-Sukarno era. But architects
Apakah ini merupakan pertanda bahwa and architecture students in Indonesia still openly
Silaban merenungi dirinya sendiri melalui revered him, in spite of all.
cerminan Albert Speer? Hanya satu hal yang
pasti: setelah berakhirnya era Sukarno, rezim
Orde Baru yang lebih pro-Barat mencoba
untuk menghapuskan semua hal yang terkait
dengan rezim Sukarno. Silaban merupakan
seseorang yang diasosiasikan dengan Sukarno.
Kemungkinan faktor inilah yang menyebabkan
keterlambatan dalam pembayaran jasa desain
Silaban untuk Hotel Banteng (sekarang Hotel
Borobudur). Kemungkinan juga hal ini yang
menyebabkan posisi Silaban sebagai arsitek
tersisihkan. Namun para arsitek dan mahasiswa
arsitektur di Indonesia tetap menghormatinya
secara terbuka, in spite of all.

6 Maket Asli Masjid Istiqlal

Istiqlal Mosque Original Model

18 19
 Pengkurunan
Timeline

1900 - 1914 1915 - 1920 1921 - 1933 1934 - 1940 1941 - 1950 1951 - 1960 1961 - 1970 1971 - 1984
International Event
1900 1917 1923 1934 1941 1951 1962-64 1971
Sigmund Freud - The Interpretation of Dream Bolshevik Revolution, Marcel Duschamp puts Le Corbusiers - Vers Une Architecture Museum of Modern Art - Machine Art Siegfried Giedion - Space, Time, and Architecture Le Corbusier - Chandigarh Robert Venturi - Vanna Venturi House Victor Papanek - Design for Real World
urinal at a gallery in New York
1901 Theo van Doesburg, De Stijl movement in Holland 1923-25 1935-37 1943-(51) 1953 1966 1973
Frank Lloyd Wright - Art and Craft for the Gerrit Rietveld - Schrders House Frank Lloyd Wright - Falling Water Frank Lloyd Wright - Guggenheim Museum Oscar Niemeyer - Niemeyer House Robert Venturi - Complexity and Contradiction Arab boycott of oil, gaves Indonesia an opportunity
Machines 1918 for oil profit
Gerrit Rietveld - Red and Blue chair 1925 1936 1945 1954 1968
1902-04 Walter Gropius - Bauhaus Water Benjamin - The Work of Art in an Age of Atomic Bombs droped on Hirosima and Nagasaki, Frenchs defeat at Dien Bien Phu Levenement, Paris 1975
August Perret - Rue Franklin Apartment 1919 Mechanical Reproduction Japan (end of World War II) USAs defeat at Vietnam
Treaty of Versailles, Wilson 14 points 1925-26 1955 1969
1903 Marcel Breuer - Wassily Chair 1937 1945-51 Disneyland Pruitt-Igoe got demolished 1978
Wrights - Flying Machines 1920 Degenerate Art exibihition Mies van der Rohe - Fansworth House Rem Koolhas - Delirious New York
The Malaise in world general as an impact of 1927 Picasso - Guernica 1956 1970
1905 1947 Suez conflict Jencks applied the term Postmodernism on 1979
World War I, it would affect Indonesia later on Mies van der Rohe - Weissenhof Apartment
Albert Einstein proposes relativity theory 1939 Eames Plywood Chair architectural discourse Iranian Revolution
Harlem Renaissance
1928 World War II 1957
1908 Vladimir Tatin - Monument to the Third International (1947)-51 1980
Penicillin Sputnik Launched
Cubism movement Levittown Iraqi attack prompts Iraq - Iran War
1928-32 1958 Postmodernist architects were presented at the
1910 1941 Venice Bienalle, while an Italian architecture
Pierre Chareau and Bernard Bijvoet - Maison de Oscar Niemeyer and Lucio Costas - Brasillia
Frank Lloyd Wright - Robie House Verre Maxwell Fry and Jane Dry try developing modern magazine proclaimed the death of postmodernism
architecture for the tropics in places like Nigeria. 1959
1914 1930 Architectural Association School opens a program Frank Lloyd Wright - Guggenheim Museum 1980s
World War I Stockholm Exihibition study the application of modernist architecture in Derridean deconstructive method was applied by
the tropic Cuban Revolution Bernard Tschumi and some other
1932 - 33 1960
Hans Scharoun - Schminke House 1982
Archigram and techno theories by Banham Israeli invasion of Lebanon
1933
Bauhaus was closed down by Social Nationalists -
Hitler Ascend to Power
CIAM - Athens Charter

Event in Indonesia (& Silaban affiliation)

1900s 1919-20 1925 1935 1942 1954 1963 1984
Ethical Policy was enacted in Indonesia Technische Hoogeschool by Henri Maclaine Pont, Some Indonesian students in Holland founded the F. Silaban won a number of design competitions Japanese invation to Indonesia F. Silaban won design competitions of Bank Indonesias acqusition of West Irian (Irian Barat) F. Silabans death
partly due to Ethical Policy, partly due to Practical Indonesian Association (Perhimpunan Indonesia) initiated by Dutch Indonesia, Bank Negara Indonesia and Istiqlal from Holland
1901 Factors 1945 Mosque
Soekarno was born 1926 1938 Indonesia proclaimed independence 1965
1920s Soekarno graduated from Bandung Technische Soekarno, as an architect, proposed during an 1955 Coup in Indonesia, the fall of Soekarno, the rise of
1905 The appearances of Art Deco and other modernist Hoogeschool (TH-Bandung) 1946 military regime under Soeharto (New Order)
interview with the Pujangga Baru literary journal Bandung Asia-Africa Conference
Moojen criticized the blind copying of European buildings in Indonesia an idea for Indonesian architecture which is akin F. Silaban got married F. Silaban was retired from his civil public service
architecture in Indonesia 1927 1958
to Sigfried Giedions logic on the development of 1947
Workers strikes against colonial goverments dimentionality CIA - sponsored rebellion in Sumatera and Sulawesi 1968
1908 initiated by communist elements First Dutch aggression to Indonesia
appeared, but quickly crushed by Soekarno Construction of Istiqlal Mosque, F. Silaban was
Boedi Oetomo was founded as the first F. Silaban was appointed to be the head and then appointed as Deputy Project Manager
1928 director of Bogor Publi Works F. Silaban designed his house as impact from
organization in Indonesia Soekarnos request of visit and the construction
Sumpah Pemuda was declared during the 1970
second youth congress in Jakarta 1948 began
1912 Soekarnos death
Second Dutch aggression to Indonesia 1960
F. Silaban was born 1929 Kebayoran Baru satellite city development was Situationist International Manifesto
Annual fair at Pasar Gambir in Koningsplein, started according to Soesilos planning
Jakarta, where Silaban met Antonisse and
eventually develop close relationship with the 1949 1960s LEGEND
Dutch architect Holland recognized Indonesias independence Soekarnos Nation Building project emerged
with Japanese reperation funds Events, Political Affairs and Institutions
1929 F. Silaban wents to the Netherlands to attend the
lectures in Academie voor Bouwkunst
F. Silaban graduated by his tecnical high school, Critical Inventions
got a job in Public Works of Dutch Administration
Modern Art and Architecture Movement
Philosophies and Manifestoes
Silabans Affiliation
 Pengkurunan
Timeline

1900 - 1914 1915 - 1920 1921 - 1933 1934 - 1940 1941 - 1950 1951 - 1960 1961 - 1970 1971 - 1984
International Event
1900 1917 1923 1934 1941 1951 1962-64 1971
Sigmund Freud - The Interpretation of Dream Bolshevik Revolution, Marcel Duschamp puts Le Corbusiers - Vers Une Architecture Museum of Modern Art - Machine Art Siegfried Giedion - Space, Time, and Architecture Le Corbusier - Chandigarh Robert Venturi - Vanna Venturi House Victor Papanek - Design for Real World
urinal at a gallery in New York
1901 Theo van Doesburg, De Stijl movement in Holland 1923-25 1935-37 1943-(51) 1953 1966 1973
Frank Lloyd Wright - Art and Craft for the Gerrit Rietveld - Schrders House Frank Lloyd Wright - Falling Water Frank Lloyd Wright - Guggenheim Museum Oscar Niemeyer - Niemeyer House Robert Venturi - Complexity and Contradiction Arab boycott of oil, gaves Indonesia an opportunity
Machines 1918 for oil profit
Gerrit Rietveld - Red and Blue chair 1925 1936 1945 1954 1968
1902-04 Walter Gropius - Bauhaus Water Benjamin - The Work of Art in an Age of Atomic Bombs droped on Hirosima and Nagasaki, Frenchs defeat at Dien Bien Phu Levenement, Paris 1975
August Perret - Rue Franklin Apartment 1919 Mechanical Reproduction Japan (end of World War II) USAs defeat at Vietnam
Treaty of Versailles, Wilson 14 points 1925-26 1955 1969
1903 Marcel Breuer - Wassily Chair 1937 1945-51 Disneyland Pruitt-Igoe got demolished 1978
Wrights - Flying Machines 1920 Degenerate Art exibihition Mies van der Rohe - Fansworth House Rem Koolhas - Delirious New York
The Malaise in world general as an impact of 1927 Picasso - Guernica 1956 1970
1905 1947 Suez conflict Jencks applied the term Postmodernism on 1979
World War I, it would affect Indonesia later on Mies van der Rohe - Weissenhof Apartment
Albert Einstein proposes relativity theory 1939 Eames Plywood Chair architectural discourse Iranian Revolution
Harlem Renaissance
1928 World War II 1957
1908 Vladimir Tatin - Monument to the Third International (1947)-51 1980
Penicillin Sputnik Launched
Cubism movement Levittown Iraqi attack prompts Iraq - Iran War
1928-32 1958 Postmodernist architects were presented at the
1910 1941 Venice Bienalle, while an Italian architecture
Pierre Chareau and Bernard Bijvoet - Maison de Oscar Niemeyer and Lucio Costas - Brasillia
Frank Lloyd Wright - Robie House Verre Maxwell Fry and Jane Dry try developing modern magazine proclaimed the death of postmodernism
architecture for the tropics in places like Nigeria. 1959
1914 1930 Architectural Association School opens a program Frank Lloyd Wright - Guggenheim Museum 1980s
World War I Stockholm Exihibition study the application of modernist architecture in Derridean deconstructive method was applied by
the tropic Cuban Revolution Bernard Tschumi and some other
1932 - 33 1960
Hans Scharoun - Schminke House 1982
Archigram and techno theories by Banham Israeli invasion of Lebanon
1933
Bauhaus was closed down by Social Nationalists -
Hitler Ascend to Power
CIAM - Athens Charter

Event in Indonesia (& Silaban affiliation)

1900s 1919-20 1925 1935 1942 1954 1963 1984
Ethical Policy was enacted in Indonesia Technische Hoogeschool by Henri Maclaine Pont, Some Indonesian students in Holland founded the F. Silaban won a number of design competitions Japanese invation to Indonesia F. Silaban won design competitions of Bank Indonesias acqusition of West Irian (Irian Barat) F. Silabans death
partly due to Ethical Policy, partly due to Practical Indonesian Association (Perhimpunan Indonesia) initiated by Dutch Indonesia, Bank Negara Indonesia and Istiqlal from Holland
1901 Factors 1945 Mosque
Soekarno was born 1926 1938 Indonesia proclaimed independence 1965
1920s Soekarno graduated from Bandung Technische Soekarno, as an architect, proposed during an 1955 Coup in Indonesia, the fall of Soekarno, the rise of
1905 The appearances of Art Deco and other modernist Hoogeschool (TH-Bandung) 1946 military regime under Soeharto (New Order)
interview with the Pujangga Baru literary journal Bandung Asia-Africa Conference
Moojen criticized the blind copying of European buildings in Indonesia an idea for Indonesian architecture which is akin F. Silaban got married F. Silaban was retired from his civil public service
architecture in Indonesia 1927 1958
to Sigfried Giedions logic on the development of 1947
Workers strikes against colonial goverments dimentionality CIA - sponsored rebellion in Sumatera and Sulawesi 1968
1908 initiated by communist elements First Dutch aggression to Indonesia
appeared, but quickly crushed by Soekarno Construction of Istiqlal Mosque, F. Silaban was
Boedi Oetomo was founded as the first F. Silaban was appointed to be the head and then appointed as Deputy Project Manager
1928 director of Bogor Publi Works F. Silaban designed his house as impact from
organization in Indonesia Soekarnos request of visit and the construction
Sumpah Pemuda was declared during the 1970
second youth congress in Jakarta 1948 began
1912 Soekarnos death
Second Dutch aggression to Indonesia 1960
F. Silaban was born 1929 Kebayoran Baru satellite city development was Situationist International Manifesto
Annual fair at Pasar Gambir in Koningsplein, started according to Soesilos planning
Jakarta, where Silaban met Antonisse and
eventually develop close relationship with the 1949 1960s LEGEND
Dutch architect Holland recognized Indonesias independence Soekarnos Nation Building project emerged
with Japanese reperation funds Events, Political Affairs and Institutions
1929 F. Silaban wents to the Netherlands to attend the
lectures in Academie voor Bouwkunst
F. Silaban graduated by his tecnical high school, Critical Inventions
got a job in Public Works of Dutch Administration
Modern Art and Architecture Movement
Philosophies and Manifestoes
Silabans Affiliation
 KISAH SINGKAT F. SILABAN
A BRIEF STORY OF F. SILABAN

7 Silaban dan Presiden Sukarno berbincang di ruang tamu (sekitar 1959)

conversation between Silaban and Presiden Sukarno in Silaban's Living room (circa 1959)

22 23
 KISAH SINGKAT F. SILABAN
A BRIEF STORY OF F. SILABAN

7 Silaban dan Presiden Sukarno berbincang di ruang tamu (sekitar 1959)

conversation between Silaban and Presiden Sukarno in Silaban's Living room (circa 1959)

22 23

8 Pengajuan pelayanan jasa kepada Persatuan Bangsa-Bangsa oleh Silaban
Silaban's application letter to the United Nations
24
Saya adalah Arsitek, tapi Bukan Arsitek Biasa - Kisah Singkat Friedrich Silaban
I am an Architect, but Not an Ordinary One - A Brief Story of Friedrich Silaban
Sebelum dimulai, terdapat sebuah skrip
mengenai otobiografi Friedrich Silaban yang
b e l u m t e rc e t a k , d a l a m b a h a s a B e l a n d a .
Sayangnya selama proses penulisan buku,
skrip tersebut belum sempat diterjemahkan.
Namun di luar itu, cerita singkat mengenai hidup
Friedrich Silaban dapat ditulis secara singkat.
Lahir pada 16 Desember 1912 di Bonandolok,
Tapanuli, Sumatra Utara, Friedrich Silaban
tumbuh dalam jaman kolonial. Ayahnya adalah
seorang pendeta, yang menyebut 'Friedrich'
sebagai 'Perderik'. Begitulah yang dituturkan
dalam otobiografi yang belum tercetak tersebut.
Bersekolah di H.I.S. Narumonda, Tapanuli,
Sumatra Utara, dia kemudian melanjutkan
pendidikan di Koningin Wilhelmina School,
sebuah sekolah teknik di Jakarta. Di sekolah ini,
beliau mempelajari ilmu bangunan (bouwkunde ),
dan lulus pada tahun 1931. Di K.W.S. inilah Silaban
mulai tertarik dengan arsitektur. Sayangnya
beliau tidak dapat melanjutkan pendidikannya
ke tingkat universitas karena masalah biaya. Tapi
di luar itu semua, beliau telah mendedikasikan
dan mengabdikan hidupnya hingga mencapai
kemampuan menghasilkan berbagai desain
arsitektur untuk Indonesia, melalui pembelajaran
pribadi yang tiada henti.
Memulai karir nya dengan ketertarikannya
pada J.H. Antonisse, seorang arsitek Belanda
yang mendesain skema Pasar Gambir di
Koningsplein, Batavia tahun 1929. DI kemudian
hari, terjalin hubungan yang cukup dekat
antara dua orang tersebut. Pasar Gambir itu
sendiri merupakan acara tahunan. Silaban
yang ketika itu masih sebagai siswa di K.W.S.
mengunjungi Pasar Gambir, dan menemukan
modernitas dalam skema Antonisse tersebut.
Silaban mulai tertarik dengan apa dia lihat.
Segera setelah kelulusannya pada tahun 1931,
Silaban mengunjungi kantor Antonisse. Alhasil,
Silaban dijadikan pegawai di Departemen Umum
di bawah pemerintah kolonial. Kemudiannya
Silaban bergabung di pelayanan teknis militer
sebagai pengabdian pekerjaannya di pekerjaan
umum. Sebagai bagian dari pekerjaannya,
There is, apparently, an unpublished script of
Friedrich Silabans autobiography, written in
Dutch. Unfortunately, during the preparation of
this book, we did not get the chance to translate
it to English. However, in spite of this, we can tell
some parts of his life. Born on 16 th December
1912 in Bonandolok, Tapanuli, North Sumatra,
Friedrich Silaban grew up during colonial
period. His father was a priest, who pronounced
"Friedrich" as "Perderik", so Silaban noted in
his unpublished autobiography. He had his
secondary education at the H.I.S. in Narumonda,
Tapanuli, North Sumatra. He then continued his
studies at Koningin Willhelmina School (Royal
Wilhelmina School), a technical high school in
Jakarta. Here, he studied the bouwkunde, or
building science, and obtained his diploma in
1931. It was at the K.W.S. the young Silaban got
his taste of architecture. Unfortunately, he was
unable to continue his futher studies to university
level, due to financial factor. Yet, he dedicated
and devoted all his life to reach a stage of ability
to produce architectural designs for Indonesia,
through continous self study.
He seemed to initiate his career by admiring to
J.H. Antonisse, a Dutch architect who designed
the 1929 scheme for the Pasar Gambir at
Koningsplein in Jakarta ("Batavia", as Jakarta
was then called. As for Antonisse, there would
be a rather close relationship between him and
Silaban afterward). The Pasar Gambir was an
annual event, where an annual market was
presented as a place for festivities. Silaban, then
a student at the K.W.S., went to see the 1929
Pasar Gambir. He encountered the modernity of
Antonisses scheme. He liked what he saw. Upon
graduation in 1931, Silaban visited Antonisses
office. In turn, Antonisse led him to a job the
Public Department under Dutch municipality.
Later, Silaban joined the military engineering
service for public works. As a part of his serivice,
Silaban was sent to Palembang and then to
Pontianak in 1937 1939 (he was the chief of
the engineering service in Pontianak). After the
independence, he was appointed as the director
25

8 Pengajuan pelayanan jasa kepada Persatuan Bangsa-Bangsa oleh Silaban
Silaban's application letter to the United Nations
24
Saya adalah Arsitek, tapi Bukan Arsitek Biasa - Kisah Singkat Friedrich Silaban
I am an Architect, but Not an Ordinary One - A Brief Story of Friedrich Silaban
Sebelum dimulai, terdapat sebuah skrip
mengenai otobiografi Friedrich Silaban yang
b e l u m t e rc e t a k , d a l a m b a h a s a B e l a n d a .
Sayangnya selama proses penulisan buku,
skrip tersebut belum sempat diterjemahkan.
Namun di luar itu, cerita singkat mengenai hidup
Friedrich Silaban dapat ditulis secara singkat.
Lahir pada 16 Desember 1912 di Bonandolok,
Tapanuli, Sumatra Utara, Friedrich Silaban
tumbuh dalam jaman kolonial. Ayahnya adalah
seorang pendeta, yang menyebut 'Friedrich'
sebagai 'Perderik'. Begitulah yang dituturkan
dalam otobiografi yang belum tercetak tersebut.
Bersekolah di H.I.S. Narumonda, Tapanuli,
Sumatra Utara, dia kemudian melanjutkan
pendidikan di Koningin Wilhelmina School,
sebuah sekolah teknik di Jakarta. Di sekolah ini,
beliau mempelajari ilmu bangunan (bouwkunde ),
dan lulus pada tahun 1931. Di K.W.S. inilah Silaban
mulai tertarik dengan arsitektur. Sayangnya
beliau tidak dapat melanjutkan pendidikannya
ke tingkat universitas karena masalah biaya. Tapi
di luar itu semua, beliau telah mendedikasikan
dan mengabdikan hidupnya hingga mencapai
kemampuan menghasilkan berbagai desain
arsitektur untuk Indonesia, melalui pembelajaran
pribadi yang tiada henti.
Memulai karir nya dengan ketertarikannya
pada J.H. Antonisse, seorang arsitek Belanda
yang mendesain skema Pasar Gambir di
Koningsplein, Batavia tahun 1929. DI kemudian
hari, terjalin hubungan yang cukup dekat
antara dua orang tersebut. Pasar Gambir itu
sendiri merupakan acara tahunan. Silaban
yang ketika itu masih sebagai siswa di K.W.S.
mengunjungi Pasar Gambir, dan menemukan
modernitas dalam skema Antonisse tersebut.
Silaban mulai tertarik dengan apa dia lihat.
Segera setelah kelulusannya pada tahun 1931,
Silaban mengunjungi kantor Antonisse. Alhasil,
Silaban dijadikan pegawai di Departemen Umum
di bawah pemerintah kolonial. Kemudiannya
Silaban bergabung di pelayanan teknis militer
sebagai pengabdian pekerjaannya di pekerjaan
umum. Sebagai bagian dari pekerjaannya,
There is, apparently, an unpublished script of
Friedrich Silabans autobiography, written in
Dutch. Unfortunately, during the preparation of
this book, we did not get the chance to translate
it to English. However, in spite of this, we can tell
some parts of his life. Born on 16 th December
1912 in Bonandolok, Tapanuli, North Sumatra,
Friedrich Silaban grew up during colonial
period. His father was a priest, who pronounced
"Friedrich" as "Perderik", so Silaban noted in
his unpublished autobiography. He had his
secondary education at the H.I.S. in Narumonda,
Tapanuli, North Sumatra. He then continued his
studies at Koningin Willhelmina School (Royal
Wilhelmina School), a technical high school in
Jakarta. Here, he studied the bouwkunde, or
building science, and obtained his diploma in
1931. It was at the K.W.S. the young Silaban got
his taste of architecture. Unfortunately, he was
unable to continue his futher studies to university
level, due to financial factor. Yet, he dedicated
and devoted all his life to reach a stage of ability
to produce architectural designs for Indonesia,
through continous self study.
He seemed to initiate his career by admiring to
J.H. Antonisse, a Dutch architect who designed
the 1929 scheme for the Pasar Gambir at
Koningsplein in Jakarta ("Batavia", as Jakarta
was then called. As for Antonisse, there would
be a rather close relationship between him and
Silaban afterward). The Pasar Gambir was an
annual event, where an annual market was
presented as a place for festivities. Silaban, then
a student at the K.W.S., went to see the 1929
Pasar Gambir. He encountered the modernity of
Antonisses scheme. He liked what he saw. Upon
graduation in 1931, Silaban visited Antonisses
office. In turn, Antonisse led him to a job the
Public Department under Dutch municipality.
Later, Silaban joined the military engineering
service for public works. As a part of his serivice,
Silaban was sent to Palembang and then to
Pontianak in 1937 1939 (he was the chief of
the engineering service in Pontianak). After the
independence, he was appointed as the director
25
Silaban per nah dikirim ke Palembang dan
Pontianak pada tahun 1937 1939, dimana
beliau menjadi kepala bagian pelayanan teknis
di Pontianak. Setelah kemerdekaan, beliau
diangkat sebagai direktur Pekerjaan Umum
di Bogor sejak tahun 1947, sebuah jabatan
yang dipegangnya hingga tahun 1965, setelah
jatuhnya Sukarno, presiden pertama Indonesia.
Silaban pernah mengunjungi Belanda selama
satu tahun untuk mengikuti kuliah tahun terakhir
di Academie voor Bouwkunst, Akademi Seni
Bangunan, di Amsterdam tahun 1949 1950.
Tujuan beliau adalah untuk mengevaluasi
kemampuannya di bidang arsitektur. Pada
masa inilah beliau mendapatkan pendalaman
pada arsitektur Belanda. Tentunya saat itu bukan
pertama kalinya Silaban mempelajari arsitektur
Belanda, tapi pada saat itulah beliau melihat
langsung pertama kali. Selama pengabdiannya
di Departemen Pekerjaan Umum tahun 1947
1965, beliau telah mengunjungi berbagai
negara. Lebih dari 30 kota besar telah
dikunjunginya di Eropa, Asia dan Amerika.
Jepang, China, Perancis, Italia, Mesir, Yunani,
Singapura, Jerman, Meksiko, Brasil, Filipina,
Australia merupakan beberapa tempat yang
ia kunjungi. Dia menemukan dan mengamati
serta mempelajari berbagai kebudayaan
dan karya-karya arsitektur di tempat-tempat
tersebut. Beliau juga mengunjungi beberapa
universitas besar di kota-kota yang dikunjungi
dan mengadakan pertemuan serta berdiskusi
dengan profesor dan mahasiswa setempat.
Terkadang juga ia mengunjungi arsitek lokal. Di
India, ia mengunjungi para arsitek India yang
bekerja di Departemen Pekerjaan Umum. Di
Amerika, belau bertemu dan berdiskusi dengan
Louis I. Kahn, Eero Saarinen (yang mengunjungi
Indonesia tahun 1957) dan Frank Lloyd Wright, di
antara beberapa arsitek lainnya.
Satu hal yang menarik adalah salah satu dari
laporan kunjungannya ke India (diserahkan ke
Departemen Pendidikan tanggal 19 Agustus
1954). Di India, beliau menemukan beberapa
26
of Public Works of the Bogor municipality since
1947, a position he held until 1965, just after the
fall of Sukarno, Indonesias first president.
He spent a year in Holland to attend the lectures
at Academie voor Bouwkunst, the Academy for
Building Arts, in Amsterdam, 1950. His purpose
for attending the school was to evaluate his
architectural aptitude. It was during this one-
year stay in Holland he obtained a profound
exposure of Dutch architecture. Surely it was not
the first time for Silaban to learn about Dutch
architecture, but it was during this period when
he received the direct exposure to it. During his
service for Indonesias Public Works Department
between 1950 1965, he travelled to various
countries. Thus his visitations to 30 big cities in
Europe, Asia and America. Japan, China, France,
Italy, Egypt, Greece, Singapore, Ger many,
Mexico, Brazil, the Philippines, Australia, are
amongst the places he visited. He found and
observed various traditions and architectural
works in these countries, and he visited
universities in the cities by holding discussions with
professors and students. Sometimes, he visited
local architects. When he visited India, he met
Indian architects working for Indias Public Works
Department. While in the United States, he met
and discussed with Louis I. Kahn, Eero Saarinen
(who had visited Indonesia in January 1957) and
Frank Lloyd Wright, among others.
It is rather intriguing to note his report on his
journey to India (submitted on 19th August 1954 to
the Ministry of Education, Teaching and Culture).
While in India, he sawamong othersthe
Taj Mahal, Chandigarh, and the government
complex in New Delhi (a Lutyens design scheme,
with its rather orientalistin Edward Saids kind
of senseleaning). Silaban concludedfrom
his rather brief Indian experiencethat in India
it was the sub-continents climate and other
geographical factors which "really create its
architecture throughout the ages with the daily
lives of its inhabittants".
karya arsitektur di India sebutlah Taj Mahal,
Chandigarh, dan kompleks pemerintahan di
New Delhi (skema desain Lutyens, dengan
kecenderungan orientalis menurut logika
Edward Said). Beliau menyimpulkan dari
pengalaman pribadinya di India bahwa
di India, faktor iklim dan geografislah yang
"menciptakan arsitektur yang melewati
berbagai jaman dengan kehidupan sehari-hari
penghuninya".
Silaban juga berkesimpulan dari perjalanannya
ke Chandigarh, bahwa jiwa sebuah bangsalah
yang mendefinisikan arsitektur bangsa tersebut.
Sepulangnya dari perjalanan tersebut, tahun
1954, Silaban berpendapat bahwa arsitektur
modern Indonesia dapat diciptakan melalui
sistem konstruksi modern dan pembangunan di
semua sektor aktifitas publik yang berhubungan
dengan produksi bangunan. Dengan cara itulah
menurut Silaban arsitektur Indonesia modern
yang asli dapat diciptakan melalui jiwa dan
cara hidup masyarakat Indonesia modern.
Jadi cukup jelas bahwa seluruh perjalanan
Silaban telah mempengaruhi keinginannya
dalam manifestasi identitas asli (atau imajinatif)
Indonesia; negara yang bebas dan progresif,
seperti apa yang telah divisikan oleh Sukarno.
Sebagai anggota dalam Konsul Perencanaan
Nasional di Indonesia dan salah satu pendiri
IAI (Ikatan Arsitek Indonesia), Silaban telah
mendapatkan pengakuan dari seluruh rakyat
Indonesia dan pemerintah Indonesia selama 10
tahun, dan dianggap sebagai arsitek luar biasa
dalam negeri. Dengan hal ini, tidak heran ketika
dilihat pada surat pengajuan pelayanan jasanya
ke PBB di akhir tahun 1960-an, beliau membuka
suratnya dengan kalimat, "Saya adalah arsitek,
tapi bukan arsitek biasa". Pada kenyataannya
beliau memang arsitek terkemuka yang telah
membangun dan memperkenalkan modernisme
ke Indonesia. Demikian, beliau telah membantu
dalam merealisasikan visi Sukarno: menciptakan
Indonesia modern. Pada puncaknya, beliau
diberikan penghargaan Satya Lencana oleh
pemerintah Indonesia atas pencapaian yang
Silaban also concluded in the report, upon visiting
Chandigarh, that it is in the end the spirit, not the
form, which defined a nations architecture. Out
of this visit, Silaban concluded in the 1954 report
that modern Indonesian architecture could be
created through the use of modern construction
techniques and the development of all sectors of
peoples activities which were related to building
production. That was the manneraccording to
Silabanthrough which "authentic Indonesian
modern architecture" could be created in
accord with "the spirit and way of life of modern
Indonesia". It is apparent that Silabans numerous
travels affected his desire to manifest Indonesias
true (or imagined?) identity the free and
progressive Indonesia, akin to what was being
envisioned by Sukarno.
Appointed to be a member of National
Planning Counsel in Indonesia and became
one of the co-founder of IAI, the Indonesian
Architects Association, Silaban had earned the
acknowledgement of the Indonesian people
and government for about a decade, and was
regarded as an outstanding architect of the
country. It is intriguing that, in his application letter
for a job position at the United Nations in late
1960s, he started his letter with the phrase: "I am
an architect, but not an ordinary one". In fact, he
was a very prominent architect who developed
modernism in Indonesia By doing so, he helped to
realize the aforementioned vision of Sukarno: to
create the modern Indonesia. He was awarded
medal and acknowledgments from Indonesian
government for what he had done.
State-bestowed awards were not the only
things he got. Silaban had won architectural
competition prizes. Say, in 1935, (probably his first
award-winning design competitions), he won the
3rd prize for designing a hotel up on a hill (unbuilt),
and the 3 rd prize for designing a house. He also
won another 3 rd prize in a design competition
for Agricultural Faculty in Bogor (1949), 2nd prize
for designing the National Monument in Jakarta
(1954), 1st prize for his design of Bank Indonesia in
27
Silaban per nah dikirim ke Palembang dan
Pontianak pada tahun 1937 1939, dimana
beliau menjadi kepala bagian pelayanan teknis
di Pontianak. Setelah kemerdekaan, beliau
diangkat sebagai direktur Pekerjaan Umum
di Bogor sejak tahun 1947, sebuah jabatan
yang dipegangnya hingga tahun 1965, setelah
jatuhnya Sukarno, presiden pertama Indonesia.
Silaban pernah mengunjungi Belanda selama
satu tahun untuk mengikuti kuliah tahun terakhir
di Academie voor Bouwkunst, Akademi Seni
Bangunan, di Amsterdam tahun 1949 1950.
Tujuan beliau adalah untuk mengevaluasi
kemampuannya di bidang arsitektur. Pada
masa inilah beliau mendapatkan pendalaman
pada arsitektur Belanda. Tentunya saat itu bukan
pertama kalinya Silaban mempelajari arsitektur
Belanda, tapi pada saat itulah beliau melihat
langsung pertama kali. Selama pengabdiannya
di Departemen Pekerjaan Umum tahun 1947
1965, beliau telah mengunjungi berbagai
negara. Lebih dari 30 kota besar telah
dikunjunginya di Eropa, Asia dan Amerika.
Jepang, China, Perancis, Italia, Mesir, Yunani,
Singapura, Jerman, Meksiko, Brasil, Filipina,
Australia merupakan beberapa tempat yang
ia kunjungi. Dia menemukan dan mengamati
serta mempelajari berbagai kebudayaan
dan karya-karya arsitektur di tempat-tempat
tersebut. Beliau juga mengunjungi beberapa
universitas besar di kota-kota yang dikunjungi
dan mengadakan pertemuan serta berdiskusi
dengan profesor dan mahasiswa setempat.
Terkadang juga ia mengunjungi arsitek lokal. Di
India, ia mengunjungi para arsitek India yang
bekerja di Departemen Pekerjaan Umum. Di
Amerika, belau bertemu dan berdiskusi dengan
Louis I. Kahn, Eero Saarinen (yang mengunjungi
Indonesia tahun 1957) dan Frank Lloyd Wright, di
antara beberapa arsitek lainnya.
Satu hal yang menarik adalah salah satu dari
laporan kunjungannya ke India (diserahkan ke
Departemen Pendidikan tanggal 19 Agustus
1954). Di India, beliau menemukan beberapa
26
of Public Works of the Bogor municipality since
1947, a position he held until 1965, just after the
fall of Sukarno, Indonesias first president.
He spent a year in Holland to attend the lectures
at Academie voor Bouwkunst, the Academy for
Building Arts, in Amsterdam, 1950. His purpose
for attending the school was to evaluate his
architectural aptitude. It was during this one-
year stay in Holland he obtained a profound
exposure of Dutch architecture. Surely it was not
the first time for Silaban to learn about Dutch
architecture, but it was during this period when
he received the direct exposure to it. During his
service for Indonesias Public Works Department
between 1950 1965, he travelled to various
countries. Thus his visitations to 30 big cities in
Europe, Asia and America. Japan, China, France,
Italy, Egypt, Greece, Singapore, Ger many,
Mexico, Brazil, the Philippines, Australia, are
amongst the places he visited. He found and
observed various traditions and architectural
works in these countries, and he visited
universities in the cities by holding discussions with
professors and students. Sometimes, he visited
local architects. When he visited India, he met
Indian architects working for Indias Public Works
Department. While in the United States, he met
and discussed with Louis I. Kahn, Eero Saarinen
(who had visited Indonesia in January 1957) and
Frank Lloyd Wright, among others.
It is rather intriguing to note his report on his
journey to India (submitted on 19th August 1954 to
the Ministry of Education, Teaching and Culture).
While in India, he sawamong othersthe
Taj Mahal, Chandigarh, and the government
complex in New Delhi (a Lutyens design scheme,
with its rather orientalistin Edward Saids kind
of senseleaning). Silaban concludedfrom
his rather brief Indian experiencethat in India
it was the sub-continents climate and other
geographical factors which "really create its
architecture throughout the ages with the daily
lives of its inhabittants".
karya arsitektur di India sebutlah Taj Mahal,
Chandigarh, dan kompleks pemerintahan di
New Delhi (skema desain Lutyens, dengan
kecenderungan orientalis menurut logika
Edward Said). Beliau menyimpulkan dari
pengalaman pribadinya di India bahwa
di India, faktor iklim dan geografislah yang
"menciptakan arsitektur yang melewati
berbagai jaman dengan kehidupan sehari-hari
penghuninya".
Silaban juga berkesimpulan dari perjalanannya
ke Chandigarh, bahwa jiwa sebuah bangsalah
yang mendefinisikan arsitektur bangsa tersebut.
Sepulangnya dari perjalanan tersebut, tahun
1954, Silaban berpendapat bahwa arsitektur
modern Indonesia dapat diciptakan melalui
sistem konstruksi modern dan pembangunan di
semua sektor aktifitas publik yang berhubungan
dengan produksi bangunan. Dengan cara itulah
menurut Silaban arsitektur Indonesia modern
yang asli dapat diciptakan melalui jiwa dan
cara hidup masyarakat Indonesia modern.
Jadi cukup jelas bahwa seluruh perjalanan
Silaban telah mempengaruhi keinginannya
dalam manifestasi identitas asli (atau imajinatif)
Indonesia; negara yang bebas dan progresif,
seperti apa yang telah divisikan oleh Sukarno.
Sebagai anggota dalam Konsul Perencanaan
Nasional di Indonesia dan salah satu pendiri
IAI (Ikatan Arsitek Indonesia), Silaban telah
mendapatkan pengakuan dari seluruh rakyat
Indonesia dan pemerintah Indonesia selama 10
tahun, dan dianggap sebagai arsitek luar biasa
dalam negeri. Dengan hal ini, tidak heran ketika
dilihat pada surat pengajuan pelayanan jasanya
ke PBB di akhir tahun 1960-an, beliau membuka
suratnya dengan kalimat, "Saya adalah arsitek,
tapi bukan arsitek biasa". Pada kenyataannya
beliau memang arsitek terkemuka yang telah
membangun dan memperkenalkan modernisme
ke Indonesia. Demikian, beliau telah membantu
dalam merealisasikan visi Sukarno: menciptakan
Indonesia modern. Pada puncaknya, beliau
diberikan penghargaan Satya Lencana oleh
pemerintah Indonesia atas pencapaian yang
Silaban also concluded in the report, upon visiting
Chandigarh, that it is in the end the spirit, not the
form, which defined a nations architecture. Out
of this visit, Silaban concluded in the 1954 report
that modern Indonesian architecture could be
created through the use of modern construction
techniques and the development of all sectors of
peoples activities which were related to building
production. That was the manneraccording to
Silabanthrough which "authentic Indonesian
modern architecture" could be created in
accord with "the spirit and way of life of modern
Indonesia". It is apparent that Silabans numerous
travels affected his desire to manifest Indonesias
true (or imagined?) identity the free and
progressive Indonesia, akin to what was being
envisioned by Sukarno.
Appointed to be a member of National
Planning Counsel in Indonesia and became
one of the co-founder of IAI, the Indonesian
Architects Association, Silaban had earned the
acknowledgement of the Indonesian people
and government for about a decade, and was
regarded as an outstanding architect of the
country. It is intriguing that, in his application letter
for a job position at the United Nations in late
1960s, he started his letter with the phrase: "I am
an architect, but not an ordinary one". In fact, he
was a very prominent architect who developed
modernism in Indonesia By doing so, he helped to
realize the aforementioned vision of Sukarno: to
create the modern Indonesia. He was awarded
medal and acknowledgments from Indonesian
government for what he had done.
State-bestowed awards were not the only
things he got. Silaban had won architectural
competition prizes. Say, in 1935, (probably his first
award-winning design competitions), he won the
3rd prize for designing a hotel up on a hill (unbuilt),
and the 3 rd prize for designing a house. He also
won another 3 rd prize in a design competition
for Agricultural Faculty in Bogor (1949), 2nd prize
for designing the National Monument in Jakarta
(1954), 1st prize for his design of Bank Indonesia in
27
telah dilakukannya.
Penghargaan tersebut sebenarnya hanya satu
dari sekian banyak penghargaan yang pernah
didapatnya. Silaban telah memenangkan
berbagai sayembara arsitektur. Sebutlah di
tahun 1935 (mungkin merupakan pernghargaan
pertama yang didapatnya dalam sayembara
arsitektur), beliau memenangkan hadiah ke-3
dalam sayembara desain sebuah hotel di
daerah pegunungan, dan hadiah ketiga dalam
sayembara desain rumah walikota. Beliau juga
pernah memenangkan hadiah ketiga dalam
sayembara desain Fakultas Pertanian di Bogor
tahun 1949, juara ke-2 untuk desain Monumen
Nasional di Jakarta tahun 1954, juara pertama
dalam sayembara desain Bank Indonesia tahun
1954 (dibangun dan masih menjadi ikon di Jalan
Thamrin, Jakarta) dan juara pertama sayembara
desain Mesjid Istiqlal tahun 1954.
Konsepsi desain arsitekturalnya telah
membuatnya menjadi arsitek favorit Sukarno,
kedekatannya dengan Sukarno secara tidak
langsung telah mengangkat hidupnya ke
puncak karir yang dialami pada tahun 1957
1964, dimana beliau merancang banyak
bangunan penting dan monumental di
Indonesia. Beberapa bangunan yang dibangun
adalah rancangan yang dimenangkannya
dalam sayembara desain, seperti Sekolah Tinggi
Penyuluhan Pertanian di Bogor, Bank Indonesia
dan beberapa bangunan lain seperti Gedung
Pola di Pegangsaan Timur, Jakarta, bangunan
kantor dan apartemen untuk LAAPLN, Markas
Besar AURI, Jakarta, Hotel Banteng (sekarang
Hotel Borobudur) dan Mesjid Istiqlal. Rumahnya
sendiri menjadi perhatian internasional ketika
rumahnya diliput dan dimuat dalam majalah
"The Japan Architect" pada Januari 1964.
Tentunya masih banyak bangunan lain yang
telah diselesaikannya, seperti rumah-rumah
tinggal atau bangunan kecil lainnya, walaupun
beberapa diantaranya tidak jadi dibangun
karena resesi ekonomi negara yang dihadapi
pada saat itu.
28
Jakarta (1954, built and still adorns the Thamrin
Road) and 1 st prize for Istiqlal Mosque design
competition (1954).
His architectural conceptual design led him to
be the favorite architect of Sukarno. His close
relationship with Sukar no helped boosting
his career, and it reached its peak at 1957
1964, when he designed many important and
monumental buildings in Indonesia. Among them
are those buildings he won in his competition
like the School for Agriculture Building in Bogor,
National Bank of Indonesia, and some other
buildings like Exhibition Building (Gedung Pola)
in Pegangsaan T imur, Jakarta, Office and
Apartment Buildings for LAAPLN, Headquarters of
the Indonesian Airforce, Jakarta, Banteng Hotel 9 Silaban di ruang gambarnya (sekitar
ruang gambarnya 1960)
(sekitar1960)
(now Borobudur Hotel) in Jakarta and Istiqlal Silaban at his
his studio
studio (circa 1960)
(around 1960)
Mosque, Jakarta. Even his own house had caught
international attention, when the review of the
house was published in "The Japan Architect"
magazine in January 1964. There were certainly
many other buildings that he had designed, small
houses or small other buildings which has been
constructed, and also many designs that has not
yet been erected, due the economic reccesion
during that period.
29
telah dilakukannya.
Penghargaan tersebut sebenarnya hanya satu
dari sekian banyak penghargaan yang pernah
didapatnya. Silaban telah memenangkan
berbagai sayembara arsitektur. Sebutlah di
tahun 1935 (mungkin merupakan pernghargaan
pertama yang didapatnya dalam sayembara
arsitektur), beliau memenangkan hadiah ke-3
dalam sayembara desain sebuah hotel di
daerah pegunungan, dan hadiah ketiga dalam
sayembara desain rumah walikota. Beliau juga
pernah memenangkan hadiah ketiga dalam
sayembara desain Fakultas Pertanian di Bogor
tahun 1949, juara ke-2 untuk desain Monumen
Nasional di Jakarta tahun 1954, juara pertama
dalam sayembara desain Bank Indonesia tahun
1954 (dibangun dan masih menjadi ikon di Jalan
Thamrin, Jakarta) dan juara pertama sayembara
desain Mesjid Istiqlal tahun 1954.
Konsepsi desain arsitekturalnya telah
membuatnya menjadi arsitek favorit Sukarno,
kedekatannya dengan Sukarno secara tidak
langsung telah mengangkat hidupnya ke
puncak karir yang dialami pada tahun 1957
1964, dimana beliau merancang banyak
bangunan penting dan monumental di
Indonesia. Beberapa bangunan yang dibangun
adalah rancangan yang dimenangkannya
dalam sayembara desain, seperti Sekolah Tinggi
Penyuluhan Pertanian di Bogor, Bank Indonesia
dan beberapa bangunan lain seperti Gedung
Pola di Pegangsaan Timur, Jakarta, bangunan
kantor dan apartemen untuk LAAPLN, Markas
Besar AURI, Jakarta, Hotel Banteng (sekarang
Hotel Borobudur) dan Mesjid Istiqlal. Rumahnya
sendiri menjadi perhatian internasional ketika
rumahnya diliput dan dimuat dalam majalah
"The Japan Architect" pada Januari 1964.
Tentunya masih banyak bangunan lain yang
telah diselesaikannya, seperti rumah-rumah
tinggal atau bangunan kecil lainnya, walaupun
beberapa diantaranya tidak jadi dibangun
karena resesi ekonomi negara yang dihadapi
pada saat itu.
28
Jakarta (1954, built and still adorns the Thamrin
Road) and 1 st prize for Istiqlal Mosque design
competition (1954).
His architectural conceptual design led him to
be the favorite architect of Sukarno. His close
relationship with Sukar no helped boosting
his career, and it reached its peak at 1957
1964, when he designed many important and
monumental buildings in Indonesia. Among them
are those buildings he won in his competition
like the School for Agriculture Building in Bogor,
National Bank of Indonesia, and some other
buildings like Exhibition Building (Gedung Pola)
in Pegangsaan T imur, Jakarta, Office and
Apartment Buildings for LAAPLN, Headquarters of
the Indonesian Airforce, Jakarta, Banteng Hotel 9 Silaban di ruang gambarnya (sekitar
ruang gambarnya 1960)
(sekitar1960)
(now Borobudur Hotel) in Jakarta and Istiqlal Silaban at his
his studio
studio (circa 1960)
(around 1960)
Mosque, Jakarta. Even his own house had caught
international attention, when the review of the
house was published in "The Japan Architect"
magazine in January 1964. There were certainly
many other buildings that he had designed, small
houses or small other buildings which has been
constructed, and also many designs that has not
yet been erected, due the economic reccesion
during that period.
29

9 Silaban dan keluarga (sekitar 1961)
Silaban and his family (circa 1961)
Dalam kehidupan pribadinya, Silaban
merupakan sosok yang bersemangat yang
mencurahkan keseriusannya dalam pekerjaan.
Beliau meningkatkan statusnya dari anak seorang
pendeta desa menjadi seorang arsitek terkenal.
Beliau juga tidak pernah mendiskriminasikan
orang lain berdasarkan latar belakangnya.
Beliau pernah menceritakan ke anak-anaknya
setelah ia kehilangan uangnya karena dicuri
dalam perjalanannya ke Jakarta Silaban
ditolong oleh seorang Arab. Silaban sendiri
juga pernah ditahan sebagai tahanan politik
pada Perang Dunia II karena posisinya yang
30
In his personal life, he was a strong determined
man who endeavored in his work. He boldly
came across obstacles to change his own status
from a village priests son to a famous architect.
He did not see differentiate people based on
their backgrounds. He told his children how
upon finding out that somebody had stolen his
money on board of the ship to JakartaSilaban
was helped by an Arab passenger. Silaban was
once detained by Japanese during the Second
World War due to his public work service (earning
him, to the Japanese Occupation Forces eyes,
a status of an enemy accomplish), and met his
ketika itu menjabat di Departemen Pekerjaan
Umum, yang menjadikannya musuh utama
penjajah Jepang saat itu. Tapi pada saat inilah
beliau bertemu dengan calon istrinya. Silaban
kemudian menikah dan memiliki sepuluh anak,
delapan di antaranya anak lelaki dan dua
perempuan, satu diantaranya meninggal karena
kecelakaan. Karena kesibukan pekerjaannya,
seringkali beliau tidak memiliki cukup waktu
untuk keluarganya. Namun bagaimanapun juga,
beliau merupakan seorang seniman yang selalu
menikmati pekerjaannya, dan dia tidak menjadi
budak profesi. Beliau selalu bekerja dengan
kesenangan, dan pada saat yang bersamaan,
menyatukan hidupnya dengan seni.
Perlu disebutkan beberapa hobi dan
kesenangannya yang sering dilakukan pada
waktu luangnya. Silaban sangat menyukai musik,
sastra dan catur, terutama ketika menghabiskan
hidupnya dalam keluarga besar yang dimilikinya.
Dia pernah bermain klarinet dan belajar dengan
Schell sebagai guru musiknya. Dari otobiografinya
yang belum tercetak juga, musik pertama
yang beliau mainkan adalah Suite lAnssiene
oleh Bizet, dan Moldan oleh Smetana. Beliau
juga mengoleksi beberapa musik klasik seperti
Beethoven, Bach, Mozart, Brahms, Schubert,
Tchaikovsky, Chopin, Liszt, Wagner, Bizet, Puccini
dan lain sebagainya. Cukup menarik ketika
ditemukan bahwa Silaban memiliki banyak
koleksi Beethoven. Beliau memikirkan satu hal:
apabila para komposer musik klasik tersebut
dapat menciptakan kebebasan di tengah-
tengah masa dimana peraturan dan keterikatan
sangat diharuskan, apakah mungkin arsitek
modernist melakukan hal yang sama? Juga dari
otobiografi yang sama, beliau juga membaca
Shakespeare, Gthe, Hein, Multatuli (alias Max
Havelaar) dan lainnya.
Singkat kata, Silaban mengalami tiga periode
dalam narasi Indonesia: lahir dan tumbuh pada
masa kolonialisme, bertahan di masa Perang
Dunia II, dan menjadi terkenal setelah masa
kemerdekaan. Beliau melewati krisis dan ketidak
future wife during the detention. Silaban then
extended his family, where he had ten children;
eight sons and two daughters, one of whom had
passed away. Because of his hectic professional
life, he did not have much time for his family.
However, he was an artist who enjoyed most
of his works, and he did not become what we
commonly as a job slave. He worked with fun,
and at the same time, shared his life with art.
Worth to mention are some of his hobbies and
passion that he possesed. Silaban's fondness
of music, literature and chess are his personal
activities he enjoyed during his spare time,
especially after having such a big family. He
played clarinet, and took a course under the
guidance of a certain Schell, a music teacher.
From Silabans unpublished autobiography,
we know that the first composition he played
was Suite lArlessienne by Bizet, and then the
Moldan by Smetana. He also bought many
records of Beethoven, Bach, Mozart, Brahms,
Schubert, Tchaikovsky, Chopin, Liszt, Wagner,
Bizet, Puccini, etc. It is interesting that Silaban
had many records of Beethoven. Silaban
did ponder on one thing: if it was possible for
classical music composers to compose with
high amount of freedom in the midst of the
orderliness of classical music, could it be possible
for modernist architect to do the same? Also from
the same autobiography, we know that he read
Shakespeare, Gthe, Hein, Multatuli (alias Max
Havelaar) and others.
In short, Silaban has gone through three epochs
of Indonesian narrative: growing up in the late-
colonial period, surviving the Second World
War, and getting famous after the Indonesian
independence. He had passed through
unstabilities and crises. Yet, he managed to
overcome the hardship; he even managed
building his family and his whole life along with his
professional skill. Moreover, he had devoted his
ability and his life to serve the country, in which at
that time was still in its infancy.
31

9 Silaban dan keluarga (sekitar 1961)
Silaban and his family (circa 1961)
Dalam kehidupan pribadinya, Silaban
merupakan sosok yang bersemangat yang
mencurahkan keseriusannya dalam pekerjaan.
Beliau meningkatkan statusnya dari anak seorang
pendeta desa menjadi seorang arsitek terkenal.
Beliau juga tidak pernah mendiskriminasikan
orang lain berdasarkan latar belakangnya.
Beliau pernah menceritakan ke anak-anaknya
setelah ia kehilangan uangnya karena dicuri
dalam perjalanannya ke Jakarta Silaban
ditolong oleh seorang Arab. Silaban sendiri
juga pernah ditahan sebagai tahanan politik
pada Perang Dunia II karena posisinya yang
30
In his personal life, he was a strong determined
man who endeavored in his work. He boldly
came across obstacles to change his own status
from a village priests son to a famous architect.
He did not see differentiate people based on
their backgrounds. He told his children how
upon finding out that somebody had stolen his
money on board of the ship to JakartaSilaban
was helped by an Arab passenger. Silaban was
once detained by Japanese during the Second
World War due to his public work service (earning
him, to the Japanese Occupation Forces eyes,
a status of an enemy accomplish), and met his
ketika itu menjabat di Departemen Pekerjaan
Umum, yang menjadikannya musuh utama
penjajah Jepang saat itu. Tapi pada saat inilah
beliau bertemu dengan calon istrinya. Silaban
kemudian menikah dan memiliki sepuluh anak,
delapan di antaranya anak lelaki dan dua
perempuan, satu diantaranya meninggal karena
kecelakaan. Karena kesibukan pekerjaannya,
seringkali beliau tidak memiliki cukup waktu
untuk keluarganya. Namun bagaimanapun juga,
beliau merupakan seorang seniman yang selalu
menikmati pekerjaannya, dan dia tidak menjadi
budak profesi. Beliau selalu bekerja dengan
kesenangan, dan pada saat yang bersamaan,
menyatukan hidupnya dengan seni.
Perlu disebutkan beberapa hobi dan
kesenangannya yang sering dilakukan pada
waktu luangnya. Silaban sangat menyukai musik,
sastra dan catur, terutama ketika menghabiskan
hidupnya dalam keluarga besar yang dimilikinya.
Dia pernah bermain klarinet dan belajar dengan
Schell sebagai guru musiknya. Dari otobiografinya
yang belum tercetak juga, musik pertama
yang beliau mainkan adalah Suite lAnssiene
oleh Bizet, dan Moldan oleh Smetana. Beliau
juga mengoleksi beberapa musik klasik seperti
Beethoven, Bach, Mozart, Brahms, Schubert,
Tchaikovsky, Chopin, Liszt, Wagner, Bizet, Puccini
dan lain sebagainya. Cukup menarik ketika
ditemukan bahwa Silaban memiliki banyak
koleksi Beethoven. Beliau memikirkan satu hal:
apabila para komposer musik klasik tersebut
dapat menciptakan kebebasan di tengah-
tengah masa dimana peraturan dan keterikatan
sangat diharuskan, apakah mungkin arsitek
modernist melakukan hal yang sama? Juga dari
otobiografi yang sama, beliau juga membaca
Shakespeare, Gthe, Hein, Multatuli (alias Max
Havelaar) dan lainnya.
Singkat kata, Silaban mengalami tiga periode
dalam narasi Indonesia: lahir dan tumbuh pada
masa kolonialisme, bertahan di masa Perang
Dunia II, dan menjadi terkenal setelah masa
kemerdekaan. Beliau melewati krisis dan ketidak
future wife during the detention. Silaban then
extended his family, where he had ten children;
eight sons and two daughters, one of whom had
passed away. Because of his hectic professional
life, he did not have much time for his family.
However, he was an artist who enjoyed most
of his works, and he did not become what we
commonly as a job slave. He worked with fun,
and at the same time, shared his life with art.
Worth to mention are some of his hobbies and
passion that he possesed. Silaban's fondness
of music, literature and chess are his personal
activities he enjoyed during his spare time,
especially after having such a big family. He
played clarinet, and took a course under the
guidance of a certain Schell, a music teacher.
From Silabans unpublished autobiography,
we know that the first composition he played
was Suite lArlessienne by Bizet, and then the
Moldan by Smetana. He also bought many
records of Beethoven, Bach, Mozart, Brahms,
Schubert, Tchaikovsky, Chopin, Liszt, Wagner,
Bizet, Puccini, etc. It is interesting that Silaban
had many records of Beethoven. Silaban
did ponder on one thing: if it was possible for
classical music composers to compose with
high amount of freedom in the midst of the
orderliness of classical music, could it be possible
for modernist architect to do the same? Also from
the same autobiography, we know that he read
Shakespeare, Gthe, Hein, Multatuli (alias Max
Havelaar) and others.
In short, Silaban has gone through three epochs
of Indonesian narrative: growing up in the late-
colonial period, surviving the Second World
War, and getting famous after the Indonesian
independence. He had passed through
unstabilities and crises. Yet, he managed to
overcome the hardship; he even managed
building his family and his whole life along with his
professional skill. Moreover, he had devoted his
ability and his life to serve the country, in which at
that time was still in its infancy.
31

stabilan. Tetapi, beliau berhasil untuk keluar dari
itu semua; bahkan dapat membina keluarganya
dan hidupnya bersama karirnya. Beliau juga
mengabdikan keahlian dan hidupnya untuk
melayani negaranya, yang saat itu masih muda.
Cukup ironis memang, dalam fase hidup
terakhirnya, ketika Silaban pensiun dari
Departemen Pekerjaan Umum, beliau sangat
haus akan pekerjaan dan penghasilan. Upah
pensiunannya tidak cukup untuk menghidupi
keluarganya yang besar, juga harga dirinya.
Kedekatannya dengan Sukarno telah
menyebabkan kejatuhan karirnya pada rezim
Orde Baru Suharto. Beliau kemudian mulai
mencari pekerjaan yang membutuhkan
keahliannya. Di saat surutnya karirnya, beliau
mencoba melamar pekerjan ke PBB. Hal ini
terlihat pada beberapa suratnya dan surat
balasan dari Alvaro Ortega, Kepala Penasihat
Bangunan Inter-Regional; Departemen Pusat
untuk Perumahan, Bangunan dan Perencanaan.
Namun perlu dicatat bahwa, di luar surat-surat
yang menyentuh dan Klarifikasi Sejarah Pribadi
(Personal Statement History) yang ditulisnya,
beliau memperlihatkan bagaimana kesulitan
dan kehidupan yang susah di tengah-tengah
krisis ekonomi membebani kehidupannya
d a n k e l u a r g a n y a . Te t a p i , s u r a t i t u t e t a p
mengekspresikan dedikasi dan pengabdian
hidupnya sebagai seorang arsitek untuk melayani
rakyat, menciptakan kehidupan yang lebih baik,
melalui modernitas.
Beliau meninggal tahun 1984, dan tidak sempat
melihat dan menikmati hasil renovasi rumahnya
sendiri. Namun beliau meninggal sebagai tokoh
bangsa, pahlawan modern yang ikut dalam
pembangunan nasional, dan namanya tetap
diingat sebagai arsitek luar biasa Indonesia.
32
RUMAH
THE HOUSE
It is quite lugubrious that, in the last phase of
his life, just after Silaban retired from his Public
Work Service, he was desperate for job and
income. His retirement allowances were, in fact,
not enough for his big family, and his dignity. His
association with Sukarno made him unfavorable
to the newly-ascending Suharto regime. He
then started to find any jobs that would need
his service. After the downfall of his career, he
tried to apply for a job at the United Nation.
This was apparent in some of his letters and the
replies by a particular Alvaro Ortega, UNs Head
of Inter-Regional Advisor Building; Center for
Housing, Building and Planning. One should note
that, despite his touching letters and Personal
Statement History of his life that he wrote himself,
it shows how was it, really, the hardship he faced
and the deteriorated economy burden his life
and his family. Yet, it expresses his dedication and
devotion as an architect, to serve the people, to
make a better living, through modernity.
He passed away in 1984, unable to see his own
house renovation when it was finished. He died
as a man of remembrance, a modern hero
who had helped to build the country, and his
name still remains as an outstanding architect of
Indonesia.
33

stabilan. Tetapi, beliau berhasil untuk keluar dari
itu semua; bahkan dapat membina keluarganya
dan hidupnya bersama karirnya. Beliau juga
mengabdikan keahlian dan hidupnya untuk
melayani negaranya, yang saat itu masih muda.
Cukup ironis memang, dalam fase hidup
terakhirnya, ketika Silaban pensiun dari
Departemen Pekerjaan Umum, beliau sangat
haus akan pekerjaan dan penghasilan. Upah
pensiunannya tidak cukup untuk menghidupi
keluarganya yang besar, juga harga dirinya.
Kedekatannya dengan Sukarno telah
menyebabkan kejatuhan karirnya pada rezim
Orde Baru Suharto. Beliau kemudian mulai
mencari pekerjaan yang membutuhkan
keahliannya. Di saat surutnya karirnya, beliau
mencoba melamar pekerjan ke PBB. Hal ini
terlihat pada beberapa suratnya dan surat
balasan dari Alvaro Ortega, Kepala Penasihat
Bangunan Inter-Regional; Departemen Pusat
untuk Perumahan, Bangunan dan Perencanaan.
Namun perlu dicatat bahwa, di luar surat-surat
yang menyentuh dan Klarifikasi Sejarah Pribadi
(Personal Statement History) yang ditulisnya,
beliau memperlihatkan bagaimana kesulitan
dan kehidupan yang susah di tengah-tengah
krisis ekonomi membebani kehidupannya
d a n k e l u a r g a n y a . Te t a p i , s u r a t i t u t e t a p
mengekspresikan dedikasi dan pengabdian
hidupnya sebagai seorang arsitek untuk melayani
rakyat, menciptakan kehidupan yang lebih baik,
melalui modernitas.
Beliau meninggal tahun 1984, dan tidak sempat
melihat dan menikmati hasil renovasi rumahnya
sendiri. Namun beliau meninggal sebagai tokoh
bangsa, pahlawan modern yang ikut dalam
pembangunan nasional, dan namanya tetap
diingat sebagai arsitek luar biasa Indonesia.
32
RUMAH
THE HOUSE
It is quite lugubrious that, in the last phase of
his life, just after Silaban retired from his Public
Work Service, he was desperate for job and
income. His retirement allowances were, in fact,
not enough for his big family, and his dignity. His
association with Sukarno made him unfavorable
to the newly-ascending Suharto regime. He
then started to find any jobs that would need
his service. After the downfall of his career, he
tried to apply for a job at the United Nation.
This was apparent in some of his letters and the
replies by a particular Alvaro Ortega, UNs Head
of Inter-Regional Advisor Building; Center for
Housing, Building and Planning. One should note
that, despite his touching letters and Personal
Statement History of his life that he wrote himself,
it shows how was it, really, the hardship he faced
and the deteriorated economy burden his life
and his family. Yet, it expresses his dedication and
devotion as an architect, to serve the people, to
make a better living, through modernity.
He passed away in 1984, unable to see his own
house renovation when it was finished. He died
as a man of remembrance, a modern hero
who had helped to build the country, and his
name still remains as an outstanding architect of
Indonesia.
33
10
Gambar pra-rencana asli
Original preliminary design drawing

34 35
10
Gambar pra-rencana asli
Original preliminary design drawing

34 35

11 Gambar asli perspektif Rumah Silaban
Original perspective drawing of Silabans House
36
Riwayat Rumah Silaban
A Story of Silaban House
12 Keluarga Silaban di rumah
awal mereka (sekitar 1952)
The Silaban's at their original
house (circa 1952)
Friedrich Silaban, seorang arsitek yang
mempunyai hubungan khusus dengan Presiden
Sukarno, merancang rumahnya sendiri
ditanahnya sendiri pada tahun 1958 untuk
mempersiapkan kunjungan Sukarno. Suatu hari,
Presiden mengatakan keinginannya mengunjungi
rumah arsitek. Bagaimanapun, rumah Silaban
pada mulanya hanya berupa rumah kecil
sangat sederhana yang membuatnya tidak
percaya diri untuk dikunjungi oleh presiden. Hal
pertama yang langsung dilakukannya adalah
meminta Sukarno menunda kunjungannya.
Dia segera merancang rumahnya dan
menyelesaikan rencananya dalam waktu satu
malam. Diperlukan waktu satu tahun untuk
membangun rumah itu. Kemudian, rumah baru
tersebut dapat menggantikan rumah lama yang
berada pada lokasi yang sama.
Atap dalam rancangan awal dari rumah baru
ini terbuat dari sirap. Tetapi, ketidaktersediaan
sirap dengan ketebalan yang cukup sebab
lebih tahan cuaca pada tahun 1980-an ia
memutuskan untuk menggantinya dengan
Friedrich Silaban, an architect with a close
relationship with President Sukarno, designed his
own house on his own plot of land in Bogor in
1958 in order to prepare for Sukarnos visit. One
day, the president told Silaban of his wanting of
visiting the architects house. However, Silabans
original house was just a small houseso simple
that the architect did not feel confident to
have his house visited by the president. The first
thing he did was to ask Sukarno to postpone
the visit. He then rapidly designed his house and
finished the scheme in one night. It took a year
for construction. Then, a new house came to
replace the old house on the same site.
The original roof of the new house was covered
by wooden shingles (sirap). But, due to the
unavailability of sirap shingles with sufficient
thicknesshence its rather indurable nature
he decided in 1980s to replace with concrete.
Another new element is a canopy for the carport,
which was not seen in the original plan. It was
constructed as an addition, due to arising need
to have more space to park new vehicle.
37

11 Gambar asli perspektif Rumah Silaban
Original perspective drawing of Silabans House
36
Riwayat Rumah Silaban
A Story of Silaban House
12 Keluarga Silaban di rumah
awal mereka (sekitar 1952)
The Silaban's at their original
house (circa 1952)
Friedrich Silaban, seorang arsitek yang
mempunyai hubungan khusus dengan Presiden
Sukarno, merancang rumahnya sendiri
ditanahnya sendiri pada tahun 1958 untuk
mempersiapkan kunjungan Sukarno. Suatu hari,
Presiden mengatakan keinginannya mengunjungi
rumah arsitek. Bagaimanapun, rumah Silaban
pada mulanya hanya berupa rumah kecil
sangat sederhana yang membuatnya tidak
percaya diri untuk dikunjungi oleh presiden. Hal
pertama yang langsung dilakukannya adalah
meminta Sukarno menunda kunjungannya.
Dia segera merancang rumahnya dan
menyelesaikan rencananya dalam waktu satu
malam. Diperlukan waktu satu tahun untuk
membangun rumah itu. Kemudian, rumah baru
tersebut dapat menggantikan rumah lama yang
berada pada lokasi yang sama.
Atap dalam rancangan awal dari rumah baru
ini terbuat dari sirap. Tetapi, ketidaktersediaan
sirap dengan ketebalan yang cukup sebab
lebih tahan cuaca pada tahun 1980-an ia
memutuskan untuk menggantinya dengan
Friedrich Silaban, an architect with a close
relationship with President Sukarno, designed his
own house on his own plot of land in Bogor in
1958 in order to prepare for Sukarnos visit. One
day, the president told Silaban of his wanting of
visiting the architects house. However, Silabans
original house was just a small houseso simple
that the architect did not feel confident to
have his house visited by the president. The first
thing he did was to ask Sukarno to postpone
the visit. He then rapidly designed his house and
finished the scheme in one night. It took a year
for construction. Then, a new house came to
replace the old house on the same site.
The original roof of the new house was covered
by wooden shingles (sirap). But, due to the
unavailability of sirap shingles with sufficient
thicknesshence its rather indurable nature
he decided in 1980s to replace with concrete.
Another new element is a canopy for the carport,
which was not seen in the original plan. It was
constructed as an addition, due to arising need
to have more space to park new vehicle.
37
 Konsep Umum dari Rumah Silaban
Silaban Houses General Concept

genteng beton. Salah satu elemen baru
pada rumah ini adalah kanopi pada carport ,
yang tidak dijumpai pada denah aslinya. Ini
merupakan konstruksi tambahan, disebabkan
kebutuhan yang membutuhkan ruang tambahan
untuk tempat parkir kendaraannya.
Rumah ini memiliki halaman yang cukup luas.
Awalnya, hanya ada beberapa tanaman, yang
memberikan nuansa keterbukan ter hadap
lingkungan sekitarnya. Sekarang ini halaman
depan dipenuhi tanaman yang menghalangi
pandangan publik, dan memberikan privasi.
Originally, it had just a few vegetatives, providing
a rather friendly openness of the house to its
environment. Today the front garden was full
of plants in order to block the public view, for
privacy.
17 Sketsa Silaban tentang orientasi rumah
Silaban's sketch on houses orientation
Rumah ditempatkan sejajar dengan lahan yang The house is situated parallel to the land facing
menghadap ke Selatan dengan jalur utama south with a main entrance pointing to the
terdapat pada garasi yang sisi Barat dan sirkulasi garage at the West, and another small passage-
kecil seperti jalan masuk pada sisi Timur. Sirkulasi like entrance at the East. A long passage, parallel
yang panjang, sejajar dengan sisi panjang to the houses length, connects from the main
rumah, menghubungkan jalur utama ke ruang entrance to the living room and to the kitchen. All
tengah dan ke dapur. Semua ruangan diatur rooms are arranged in a row, following the East-
dalam lajur, mengikuti sumbu Timur Barat. West axis.

Untuk menjawab kebutuhan dari rumah keluarga
dengan 10 anak, Silaban merancang sebuah
rumah besar dengan enam kamar tidur, termasuk
sebuah kamar tidur utama yang bersebelahan
dengan garasi (sebuah posisi yang sebetulnya
agak janggal untuk sebuah inner sanctum),
ruang kerja, sebuah ruang keluarga, dapur
dengan beranda yang sangat luas di bagian
depan dan lantai atas yang panjang (dibuat
untuk area bermain anak-anak dan tempat
duduk-duduk) berfungsi sebagai pembagi lantai
dan penyatu ruang.
Rumah mengindikasikan kepolosan yang dinamis
dari garis horisontal, dipotong oleh garis vertikal
yang tipis, berupa kolom beton. Semua ruang
diatur dengan sederhana di bawah sebuah
atap yang besar dengan serambi yang panjang.
Keseluruhan rumah merupakan perwujudan dari
ide modernis Indonesia dari Silaban.
Silaban juga yakin bahwa bangunan mempunyai
peran sosial. Baginya, mungkin karena
13 14 13 14 Kanopi tambahan pada carport terlihat pada foto di sebelah kanan, sedangkan pada foto pengaruh buku Bouwkunde, orientasi bangunan
15 16 di atas menunjukkan ketidakhadiran dari kanopi tersebut menunjukkan karakter sosial dalam kaitannya
The additional canopy for the carport can be seen on the photograph above, while the dengan lingkungan sekitarnya. Sketsa Silaban di
photograph on the left shows the absence of the canopy halaman ini menunjukkan bagaimana orientasi
15 16 Halaman Depan Rumah Silaban dahulu (15), dan sekarang (16) rumah yang berinteraksi sosial dengan satu sama
The lawn of Silaban's house then (15), and now (16) lain.
To answer the requirement of a 10-children family
house, Silaban designed a big house with six
bedrooms, including a master bedroom next to
the garage (which is a rather intriguing position
for such an inner sanctum), a working room, a
living room, a kitchen with a very large porch in
the front and a long upper storey part (consisting
of childrens playing area and a place to sit
around) to divide the floor and to link the space.
The house indicates clear dynamic horizontal
lines, cut by thick vertical lines, concrete columns.
All the rooms are simply arranged underneath one
big roof with long overhang. The whole house is a
manifestation of his Indonesian modernist ideas.
Silaban also held that buildings had their social
roles. To him, perhaps under the spell of the
Bouwkunde textbook, a buildings orientation
shows its social character in relation to its
surrounding neighbors. Silaban's sketch below
shows how houses which socially interact with
each other should be oriented.

38 39
 Konsep Umum dari Rumah Silaban
Silaban Houses General Concept

genteng beton. Salah satu elemen baru
pada rumah ini adalah kanopi pada carport ,
yang tidak dijumpai pada denah aslinya. Ini
merupakan konstruksi tambahan, disebabkan
kebutuhan yang membutuhkan ruang tambahan
untuk tempat parkir kendaraannya.
Rumah ini memiliki halaman yang cukup luas.
Awalnya, hanya ada beberapa tanaman, yang
memberikan nuansa keterbukan ter hadap
lingkungan sekitarnya. Sekarang ini halaman
depan dipenuhi tanaman yang menghalangi
pandangan publik, dan memberikan privasi.
Originally, it had just a few vegetatives, providing
a rather friendly openness of the house to its
environment. Today the front garden was full
of plants in order to block the public view, for
privacy.
17 Sketsa Silaban tentang orientasi rumah
Silaban's sketch on houses orientation
Rumah ditempatkan sejajar dengan lahan yang The house is situated parallel to the land facing
menghadap ke Selatan dengan jalur utama south with a main entrance pointing to the
terdapat pada garasi yang sisi Barat dan sirkulasi garage at the West, and another small passage-
kecil seperti jalan masuk pada sisi Timur. Sirkulasi like entrance at the East. A long passage, parallel
yang panjang, sejajar dengan sisi panjang to the houses length, connects from the main
rumah, menghubungkan jalur utama ke ruang entrance to the living room and to the kitchen. All
tengah dan ke dapur. Semua ruangan diatur rooms are arranged in a row, following the East-
dalam lajur, mengikuti sumbu Timur Barat. West axis.

Untuk menjawab kebutuhan dari rumah keluarga
dengan 10 anak, Silaban merancang sebuah
rumah besar dengan enam kamar tidur, termasuk
sebuah kamar tidur utama yang bersebelahan
dengan garasi (sebuah posisi yang sebetulnya
agak janggal untuk sebuah inner sanctum),
ruang kerja, sebuah ruang keluarga, dapur
dengan beranda yang sangat luas di bagian
depan dan lantai atas yang panjang (dibuat
untuk area bermain anak-anak dan tempat
duduk-duduk) berfungsi sebagai pembagi lantai
dan penyatu ruang.
Rumah mengindikasikan kepolosan yang dinamis
dari garis horisontal, dipotong oleh garis vertikal
yang tipis, berupa kolom beton. Semua ruang
diatur dengan sederhana di bawah sebuah
atap yang besar dengan serambi yang panjang.
Keseluruhan rumah merupakan perwujudan dari
ide modernis Indonesia dari Silaban.
Silaban juga yakin bahwa bangunan mempunyai
peran sosial. Baginya, mungkin karena
13 14 13 14 Kanopi tambahan pada carport terlihat pada foto di sebelah kanan, sedangkan pada foto pengaruh buku Bouwkunde, orientasi bangunan
15 16 di atas menunjukkan ketidakhadiran dari kanopi tersebut menunjukkan karakter sosial dalam kaitannya
The additional canopy for the carport can be seen on the photograph above, while the dengan lingkungan sekitarnya. Sketsa Silaban di
photograph on the left shows the absence of the canopy halaman ini menunjukkan bagaimana orientasi
15 16 Halaman Depan Rumah Silaban dahulu (15), dan sekarang (16) rumah yang berinteraksi sosial dengan satu sama
The lawn of Silaban's house then (15), and now (16) lain.
To answer the requirement of a 10-children family
house, Silaban designed a big house with six
bedrooms, including a master bedroom next to
the garage (which is a rather intriguing position
for such an inner sanctum), a working room, a
living room, a kitchen with a very large porch in
the front and a long upper storey part (consisting
of childrens playing area and a place to sit
around) to divide the floor and to link the space.
The house indicates clear dynamic horizontal
lines, cut by thick vertical lines, concrete columns.
All the rooms are simply arranged underneath one
big roof with long overhang. The whole house is a
manifestation of his Indonesian modernist ideas.
Silaban also held that buildings had their social
roles. To him, perhaps under the spell of the
Bouwkunde textbook, a buildings orientation
shows its social character in relation to its
surrounding neighbors. Silaban's sketch below
shows how houses which socially interact with
each other should be oriented.

38 39
 Beranda dikenal sebagai kebutuhan utama
dalam mengantisipasi iklim tropis. Rumah Silaban
mempunyai satu beranda depan dan satu
beranda belakang. Beranda depan terjadi dari
ruang yang didefinisikan lewat bayangan yang
tercipta oleh emper yang lebar. Sedangkan
emper didukung oleh balok horisontal. Silaban
memberi komentar tentang keunggulan emper
yang lebar. Dia mencatat bahwa:
Emper yang panjang adalah elemen yang
penting bagi arsitektur tropis sebagai menangkal
sinar matahari langsung, melindungi dari hujan
dan mengarahkan aliran udara di bawahnya.
18 19
18 Sebuah sudut di beranda depan
A corner of the front verandah
19 Beranda depan
Front verandah
40
Verandahs are well-known tropical necessities.
The Silaban House has one front verandah and
one back verandah. The front verandah consists
of a space defined by the shade created by
the wide overhang. The overhang, in its turn, is
supported by horizontal beams. Silaban had a
comment on the virtue of such wide overhang.
He wrote in his note:
Long over hang is a necessary element for
tropical architecture as it can block direct
sun light, protect from the rain and allow air
circulation beneath.
41
 Beranda dikenal sebagai kebutuhan utama
dalam mengantisipasi iklim tropis. Rumah Silaban
mempunyai satu beranda depan dan satu
beranda belakang. Beranda depan terjadi dari
ruang yang didefinisikan lewat bayangan yang
tercipta oleh emper yang lebar. Sedangkan
emper didukung oleh balok horisontal. Silaban
memberi komentar tentang keunggulan emper
yang lebar. Dia mencatat bahwa:
Emper yang panjang adalah elemen yang
penting bagi arsitektur tropis sebagai menangkal
sinar matahari langsung, melindungi dari hujan
dan mengarahkan aliran udara di bawahnya.
18 19
18 Sebuah sudut di beranda depan
A corner of the front verandah
19 Beranda depan
Front verandah
40
Verandahs are well-known tropical necessities.
The Silaban House has one front verandah and
one back verandah. The front verandah consists
of a space defined by the shade created by
the wide overhang. The overhang, in its turn, is
supported by horizontal beams. Silaban had a
comment on the virtue of such wide overhang.
He wrote in his note:
Long over hang is a necessary element for
tropical architecture as it can block direct
sun light, protect from the rain and allow air
circulation beneath.
41
Kolom sederhana dilapisi oleh batu belah, lantai
dan balok putih terpadu dalam satu komposisi
yang baik sebagai karya seni, dan karenanya
menciptakan sebuah nuansa yang khas
terhadap beranda depan.
Serambi belakang berprinsip yang sama dengan
bagian depan. Ruangnya juga terdefinisi
oleh emper atap. Ini mengarah pada bagian
belakang rumah tempat dimana kamar anak-
anak berorientasi.
Emper yang panjang dan dinding yang tipis
dibawah jendela menciptakan sebuah tempat
duduk yang bersahabat dengan mendorong
sebuah interaksi sosial dan menciptakan
kehidupan sosial di ruang luar di iklim tropis.
Hadirnya satu beranda di bagian depan dan
satu lagi di bagian belakang pada sebuah rumah
(terutama rumah dari sebuah keluarga besar)
telah menjadi kejadian umum selama periode
kolonial. Bagian beranda depan adalah tempat
tamu terutama tamu pria diterima oleh tuan
rumah. Sebaliknya, istrinya akan menjamu tamu
wanita di bagian belakang (seperti dipengaruhi
oleh konsep moralitas masa Victorian). Beranda
belakang juga berfungsi sebagai tempat dimana
keluarga menghabiskan waktu bersama. Setelah
itu posisi beranda belakang akan memberikan
privasi kepada anggota keluarga. Kemungkinan
konsep beranda kolonial mempengaruhi Silaban
untuk menyajikan dua beranda di rumahnya.
42
Simple columns covered by thinly-cut stones.
floors and white painted beams are assembled
into one good composition of art work, and
hence create a particular ambience of the front
verandah.
The back porch shares the same principle with
the one at the front. Its space is also defined by
the roof overhang. It is toward this back side of
the house where children rooms are oriented.
Long overhang and the thick wall under the
window create a friendly sitting place which
encourages social interaction and spending
outdoor life in tropical climate.
The presence of one verandah at the front and
another at the back of a house (especially the
house of a colonist family) had been a common
occurrence during the colonial period. The front
verandah was where guests especially male
ones were received by the man of the house.
Whereas his wife would entertain female guests
at the back verandah (such was the affect of
Victorian eras notion of morality). The back
verandah also functioned as the place where the
family would spend their time together. After all,
the position of the back verandah would provide
them with some privacy. Perhaps such colonial
concept of the verandah prompted Silaban to
provide two verandahs at his own house.
20 Beranda belakang
Back verandah
43
Kolom sederhana dilapisi oleh batu belah, lantai
dan balok putih terpadu dalam satu komposisi
yang baik sebagai karya seni, dan karenanya
menciptakan sebuah nuansa yang khas
terhadap beranda depan.
Serambi belakang berprinsip yang sama dengan
bagian depan. Ruangnya juga terdefinisi
oleh emper atap. Ini mengarah pada bagian
belakang rumah tempat dimana kamar anak-
anak berorientasi.
Emper yang panjang dan dinding yang tipis
dibawah jendela menciptakan sebuah tempat
duduk yang bersahabat dengan mendorong
sebuah interaksi sosial dan menciptakan
kehidupan sosial di ruang luar di iklim tropis.
Hadirnya satu beranda di bagian depan dan
satu lagi di bagian belakang pada sebuah rumah
(terutama rumah dari sebuah keluarga besar)
telah menjadi kejadian umum selama periode
kolonial. Bagian beranda depan adalah tempat
tamu terutama tamu pria diterima oleh tuan
rumah. Sebaliknya, istrinya akan menjamu tamu
wanita di bagian belakang (seperti dipengaruhi
oleh konsep moralitas masa Victorian). Beranda
belakang juga berfungsi sebagai tempat dimana
keluarga menghabiskan waktu bersama. Setelah
itu posisi beranda belakang akan memberikan
privasi kepada anggota keluarga. Kemungkinan
konsep beranda kolonial mempengaruhi Silaban
untuk menyajikan dua beranda di rumahnya.
42
Simple columns covered by thinly-cut stones.
floors and white painted beams are assembled
into one good composition of art work, and
hence create a particular ambience of the front
verandah.
The back porch shares the same principle with
the one at the front. Its space is also defined by
the roof overhang. It is toward this back side of
the house where children rooms are oriented.
Long overhang and the thick wall under the
window create a friendly sitting place which
encourages social interaction and spending
outdoor life in tropical climate.
The presence of one verandah at the front and
another at the back of a house (especially the
house of a colonist family) had been a common
occurrence during the colonial period. The front
verandah was where guests especially male
ones were received by the man of the house.
Whereas his wife would entertain female guests
at the back verandah (such was the affect of
Victorian eras notion of morality). The back
verandah also functioned as the place where the
family would spend their time together. After all,
the position of the back verandah would provide
them with some privacy. Perhaps such colonial
concept of the verandah prompted Silaban to
provide two verandahs at his own house.
20 Beranda belakang
Back verandah
43
 "Atap adalah Keseluruhan Rumah!"
"The Roof is the Whole House!"

Bagi Friedrich Silaban: To Friedrich Silaban:

"Struktur atap adalah bagian terpenting. Atap The roof structure is the most important element.
seharusnya tidak didefinisikan oleh ruang dalam, The roof shall not be defined by the interior
karena ruang dalam justru terlindungi oleh atap spaces, as interior spaces are actually protected
itu sendiri". by the roof itself.

Ia juga mengatakan, Silaban also once said,

"Bentuk atap dalah kenyataan tidak diperkuat
atau didefiniskan oleh interior! Sebuah bentuk
atap yang murni adalah tidak dibuat untuk
keindahan interior! Itu menciptakan sebuah
ruang dalam yang jujur".
Demikian Silaban menulis dalam catatannya.
Atap tidak dibuat dari bentuk sebuah ruang,
malahan, sebuah ruang dibentuk sebagai
sebuah hasil, pemberian untuk manusia seperti
perlindungan dan diterima sebagai kebutuhan
yang utama bagi manusia. Di bawah atap
itu, kemudian, ruangan, langit-langit atau
ruang mulai terdefinisikan dengan sendirinya.
Sederhananya, atap adalah pelindung yang
melindungi dari atas, sebagai yang utama,
dan bentuk ruang dibawahnya sebagai tujuan
kedua.
"The form of the roof is in fact is not forced, or
defined by the interior! A pure roof form is not
made to beautify the interior. It creates an honest
space inside".
So Silaban wrote in his note.
The roof is not be made to form a space, instead,
a space are formed as a result, a gift for the
people as it protects, and accepted as a main
necessity for men. Beneath this, then, rooms,
ceilings or spaces begin to define themselves.
Simply put, roof is a shield which protects from the
above, primarily, and forms the spaces beneath
it as a secondary purpose.

22
23

21 Ruang rekreasi anak-anak
Children space
22 Sketsa Silaban untuk keperluan perkuliahan, yang menunjukkan keutamaan atap dalam memberikan karakter
bagi sebuah bangunan .
Sketches by Slaban for a lecture, to show the importance of roof to give a buildings character.
23 Sketsa Silaban untuk perkuliahan, memperlihatkan pentingnya atap
Silabans sketches for a lecture, on the importance of the roof

44 45
 "Atap adalah Keseluruhan Rumah!"
"The Roof is the Whole House!"

Bagi Friedrich Silaban: To Friedrich Silaban:

"Struktur atap adalah bagian terpenting. Atap The roof structure is the most important element.
seharusnya tidak didefinisikan oleh ruang dalam, The roof shall not be defined by the interior
karena ruang dalam justru terlindungi oleh atap spaces, as interior spaces are actually protected
itu sendiri". by the roof itself.

Ia juga mengatakan, Silaban also once said,

"Bentuk atap dalah kenyataan tidak diperkuat
atau didefiniskan oleh interior! Sebuah bentuk
atap yang murni adalah tidak dibuat untuk
keindahan interior! Itu menciptakan sebuah
ruang dalam yang jujur".
Demikian Silaban menulis dalam catatannya.
Atap tidak dibuat dari bentuk sebuah ruang,
malahan, sebuah ruang dibentuk sebagai
sebuah hasil, pemberian untuk manusia seperti
perlindungan dan diterima sebagai kebutuhan
yang utama bagi manusia. Di bawah atap
itu, kemudian, ruangan, langit-langit atau
ruang mulai terdefinisikan dengan sendirinya.
Sederhananya, atap adalah pelindung yang
melindungi dari atas, sebagai yang utama,
dan bentuk ruang dibawahnya sebagai tujuan
kedua.
"The form of the roof is in fact is not forced, or
defined by the interior! A pure roof form is not
made to beautify the interior. It creates an honest
space inside".
So Silaban wrote in his note.
The roof is not be made to form a space, instead,
a space are formed as a result, a gift for the
people as it protects, and accepted as a main
necessity for men. Beneath this, then, rooms,
ceilings or spaces begin to define themselves.
Simply put, roof is a shield which protects from the
above, primarily, and forms the spaces beneath
it as a secondary purpose.

22
23

21 Ruang rekreasi anak-anak
Children space
22 Sketsa Silaban untuk keperluan perkuliahan, yang menunjukkan keutamaan atap dalam memberikan karakter
bagi sebuah bangunan .
Sketches by Slaban for a lecture, to show the importance of roof to give a buildings character.
23 Sketsa Silaban untuk perkuliahan, memperlihatkan pentingnya atap
Silabans sketches for a lecture, on the importance of the roof

44 45
24 24 25 Sebuah foto dari arsip Silaban yang menunjukkan dominasi atap.
25 A photograph of the house from Silabans archive shows the dominance of the roof.
26 Ruang keluarga yang dibentuk oleh
atap
The living room, as formed by the roof
Ruang keluarga juga menunjukkan pentingnya
atap. Perasaan lapang sangat berhasil
diciptakan dengan bentuk yang murni dari atap
dan dinding putih. Pintu kaca pada sisi lain pada
ruang keluarga yang menghubungkan ruang
dalam dengan ruang luar dan keleluasaan
ruang pada ruang keluarga mengkaitkan
dengan lingkungan. Pe-revolusi-an ruang
tertutup tradisional, Silaban merancang sebuah
ruang hidup modern yang bersahabat dengan
menghubungkan antara interior dan eksterior.
46
The living room also shows the importance of the
roof. The sense of spaciousness was successfully
created by the pure form of the roof and the
white painted wall. The glass doors on the either
sides of the living room connect the indoor space
with the outdoor space and widen the space
of living room to interact with the environment.
Revolutionizing the traditional enclosed space,
Silaban designed a modern friendly living space
which connects the interior and the exterior.
47
24 24 25 Sebuah foto dari arsip Silaban yang menunjukkan dominasi atap.
25 A photograph of the house from Silabans archive shows the dominance of the roof.
26 Ruang keluarga yang dibentuk oleh
atap
The living room, as formed by the roof
Ruang keluarga juga menunjukkan pentingnya
atap. Perasaan lapang sangat berhasil
diciptakan dengan bentuk yang murni dari atap
dan dinding putih. Pintu kaca pada sisi lain pada
ruang keluarga yang menghubungkan ruang
dalam dengan ruang luar dan keleluasaan
ruang pada ruang keluarga mengkaitkan
dengan lingkungan. Pe-revolusi-an ruang
tertutup tradisional, Silaban merancang sebuah
ruang hidup modern yang bersahabat dengan
menghubungkan antara interior dan eksterior.
46
The living room also shows the importance of the
roof. The sense of spaciousness was successfully
created by the pure form of the roof and the
white painted wall. The glass doors on the either
sides of the living room connect the indoor space
with the outdoor space and widen the space
of living room to interact with the environment.
Revolutionizing the traditional enclosed space,
Silaban designed a modern friendly living space
which connects the interior and the exterior.
47

27 Transparansi pintu
Transparency of the sliding door
Keutamaan pintu kaca adalah lebih dari
sekedar menghubungkan dua buah ruangan.
Transparansi mengurangi kepadatan dari
d i n d i n g . S i l a b a n p e rc a y a b a h w a s e b u a h
bangunan tidak didefinisikan oleh dinding, tapi
oleh atap dan elemen pendukungnya.
Pentingnya atap juga diperkuat oleh sebuah
celah di antara pintu dan langit-langit, yang
membiarkan masuknya cahaya alami. Efeknya
adalah sebuah nuansa ringan, seakan-akan
atap mengambang.
Pernah dalam catatannya, Silaban
menganalogikan atap sebagai topi. Ia pun
menganalogikan ruang di antara kepala dan
topi sebagai ruang arsitektural yang tercipta oleh
atap. Begitu pentinglah atap baginya.
48
The importance of the glass doors is more than
connecting two spaces. The transparency
diminishes the solidity of the walls. Silaban
believed that a building is not defined by walls,
but by roof and its supporting elements. Hence
the diminutive effect.
The importance of the roof is also acentuated by
a gap between the door and ceiling which allow
natural light to come across. Such effect creates
an ethereal nuance nuance, as if the roof is
"hoovering".
Once in his note, Silaban analogized roof as a
hat. He then analogized the space between the
hat and the covered head as the architectural
space created by the roof. Such was the
importance of roof for him.
Dari gambar ini, terlihat bahwa peletakan lantai atas
yang asimetris menciptakan luasan area bagian
belakang bangunan lebih kecil daripada bagian depan
bangunan. Hal ini menyebabkan bagian belakang
bangunan akan terasa lebih dingin di siang hari.Dengan
demikian sistem yang mungkin terjadi adalah sistem
efek cerobong, dan bukan sistem ventilasi silang.
Berdasarkan aliran udara, rumah ini dibagi menjadi tiga
zona :
1. area ruang keluarga yang dihubungkan dengan
lantai atas menimbulkan kesan lapang.
2. lantai atas tanpa dinding pada bagian kanan kirinya
3. kamar tidur utama serta ruang-ruang yang tersekat
menimbulkan kesan padat.
Ketiga hal tersebut sangat berpengaruh pada aliran
angin di dalam rumah, yang akan menekan ke zona
3,untuk dapat keluar melalui lubang kecil di ujung zona 3.
pagi
morning
Solar shading simulation of the house showing the
extensive roof design protects main living areas from the
excessive tropical sun.
Analisa desain iklim-mikro
Micro-climatic design analysis
From the picture, upper floor s assymetrical position
provides less area at the house's back side compared
to the front side. Due to this, the house's back side gets
cooler during the day. So, the only possible system is the
stack effect, instead of the cross ventilation.
Based on the air flow, we divided the house into three
zones :
1. living room connected to the upper floor, with its
spacious atmosphere.
2. upper floor without walls on its left and right sides
3. master bedroom and partitioned spaces, with its stuffy
atmosphere
All the above effect the air flow in the house, which
tends to press toward zone
siang sore
noon afternoon
Simulasi pembayangan matahari memperlihatkan
rancangan ekstensif atap melindungi daerah utama
dari sinar matahari tropis yang panas.

27 Transparansi pintu
Transparency of the sliding door
Keutamaan pintu kaca adalah lebih dari
sekedar menghubungkan dua buah ruangan.
Transparansi mengurangi kepadatan dari
d i n d i n g . S i l a b a n p e rc a y a b a h w a s e b u a h
bangunan tidak didefinisikan oleh dinding, tapi
oleh atap dan elemen pendukungnya.
Pentingnya atap juga diperkuat oleh sebuah
celah di antara pintu dan langit-langit, yang
membiarkan masuknya cahaya alami. Efeknya
adalah sebuah nuansa ringan, seakan-akan
atap mengambang.
Pernah dalam catatannya, Silaban
menganalogikan atap sebagai topi. Ia pun
menganalogikan ruang di antara kepala dan
topi sebagai ruang arsitektural yang tercipta oleh
atap. Begitu pentinglah atap baginya.
48
The importance of the glass doors is more than
connecting two spaces. The transparency
diminishes the solidity of the walls. Silaban
believed that a building is not defined by walls,
but by roof and its supporting elements. Hence
the diminutive effect.
The importance of the roof is also acentuated by
a gap between the door and ceiling which allow
natural light to come across. Such effect creates
an ethereal nuance nuance, as if the roof is
"hoovering".
Once in his note, Silaban analogized roof as a
hat. He then analogized the space between the
hat and the covered head as the architectural
space created by the roof. Such was the
importance of roof for him.
Dari gambar ini, terlihat bahwa peletakan lantai atas
yang asimetris menciptakan luasan area bagian
belakang bangunan lebih kecil daripada bagian depan
bangunan. Hal ini menyebabkan bagian belakang
bangunan akan terasa lebih dingin di siang hari.Dengan
demikian sistem yang mungkin terjadi adalah sistem
efek cerobong, dan bukan sistem ventilasi silang.
Berdasarkan aliran udara, rumah ini dibagi menjadi tiga
zona :
1. area ruang keluarga yang dihubungkan dengan
lantai atas menimbulkan kesan lapang.
2. lantai atas tanpa dinding pada bagian kanan kirinya
3. kamar tidur utama serta ruang-ruang yang tersekat
menimbulkan kesan padat.
Ketiga hal tersebut sangat berpengaruh pada aliran
angin di dalam rumah, yang akan menekan ke zona
3,untuk dapat keluar melalui lubang kecil di ujung zona 3.
pagi
morning
Solar shading simulation of the house showing the
extensive roof design protects main living areas from the
excessive tropical sun.
Analisa desain iklim-mikro
Micro-climatic design analysis
From the picture, upper floor s assymetrical position
provides less area at the house's back side compared
to the front side. Due to this, the house's back side gets
cooler during the day. So, the only possible system is the
stack effect, instead of the cross ventilation.
Based on the air flow, we divided the house into three
zones :
1. living room connected to the upper floor, with its
spacious atmosphere.
2. upper floor without walls on its left and right sides
3. master bedroom and partitioned spaces, with its stuffy
atmosphere
All the above effect the air flow in the house, which
tends to press toward zone
siang sore
noon afternoon
Simulasi pembayangan matahari memperlihatkan
rancangan ekstensif atap melindungi daerah utama
dari sinar matahari tropis yang panas.
 Kesederhanaan, Kejelasan dan Kejujuran
Simplicity, Clarity and Honesty
Sebagai seorang modernis Silaban percaya
bahwa sebuah bangunan harus sederhana,
jernih dan jujur.
Pasti terdapat kaitan konsep Silaban dengan
pemikiran modern yang diketahui dan
berpengaruh luas. Tapi untuk Silaban mungkin
terdapat faktor lain. Terlepas dari apa yang dia
baca (seperti buku teks Bouwkunde ). Silaban
yang juga putra dari seorang pendeta dari
Tapanuli, yang merupakan daerah Protestan
tempat moralitas Calvinis disebarkan. Hal
ini juga menjadi faktor lain yang mungkin
memberi pengaruh pada pilihan Silaban pada
keserhanaan, kejernihan dan kejujuran.
50
28 Tiang dan balok struktur atap
Column and beam of roof structure
Yes, as a modernist Silaban believed that a
building should be simple, clear and honest.
Surely one might relate his concept with the
rather well-known and widely-accepted
modernist thinking. But for Silaban there may be
another factor. Aside from what he read (such as
the textbook-like Bouwkunde). Silaban was a son
of a priest from Tapanuli. This is a protestant area,
where Calvinist-type of morality is disseminated.
This, along other factors, might have affected
Silabans preference on simplicity, clarity and
honesty.
29 Kejujuran struktur di lantai atas
Structural honestly on the upper floor
Rumah memiliki lantai bawah dan lantai atas.
Denah adalah sebuah persegi panjang yang
besar dikomposisi oleh pengaturan yang
sederhana dengan persegi panjang kecil yang
menempati sepanjang sumbu timurbarat.
Ruang kerja, Kamar tidur utama, dan
ruang keluarga menghadap selatan untuk
memandang pekarangan.
Dapur berada di sisi timur dari rumah dengan
teras panjang yang disesuaikan dengan aktivitas
di dapur yang biasanya di pagi hari dan
memerlukan sinar matahari.
Garasi, bertempat di sudut lokasi, berada di
sisi barat, sinar matahari sore di iklim tropis
merupakan bagian terpanas sepanjang hari.
The house consists of ground floor and the upper
floor. The floor plan is a big rectangle composed
by simple arrangement of small rectangles
placed along the east west axis.
Working room, master room and living room face
to the south to capture the view of the garden.
The kitchen is at the east side of the house with
a long terrace to be suitable with activities in the
kitchen which usually takes place in the morning
and requires sunlight.
The garage, the least used place, is at the west
side, for the afternoon sun in tropical climate is
the hottest during the day.
51
 Kesederhanaan, Kejelasan dan Kejujuran
Simplicity, Clarity and Honesty
Sebagai seorang modernis Silaban percaya
bahwa sebuah bangunan harus sederhana,
jernih dan jujur.
Pasti terdapat kaitan konsep Silaban dengan
pemikiran modern yang diketahui dan
berpengaruh luas. Tapi untuk Silaban mungkin
terdapat faktor lain. Terlepas dari apa yang dia
baca (seperti buku teks Bouwkunde ). Silaban
yang juga putra dari seorang pendeta dari
Tapanuli, yang merupakan daerah Protestan
tempat moralitas Calvinis disebarkan. Hal
ini juga menjadi faktor lain yang mungkin
memberi pengaruh pada pilihan Silaban pada
keserhanaan, kejernihan dan kejujuran.
50
28 Tiang dan balok struktur atap
Column and beam of roof structure
Yes, as a modernist Silaban believed that a
building should be simple, clear and honest.
Surely one might relate his concept with the
rather well-known and widely-accepted
modernist thinking. But for Silaban there may be
another factor. Aside from what he read (such as
the textbook-like Bouwkunde). Silaban was a son
of a priest from Tapanuli. This is a protestant area,
where Calvinist-type of morality is disseminated.
This, along other factors, might have affected
Silabans preference on simplicity, clarity and
honesty.
29 Kejujuran struktur di lantai atas
Structural honestly on the upper floor
Rumah memiliki lantai bawah dan lantai atas.
Denah adalah sebuah persegi panjang yang
besar dikomposisi oleh pengaturan yang
sederhana dengan persegi panjang kecil yang
menempati sepanjang sumbu timurbarat.
Ruang kerja, Kamar tidur utama, dan
ruang keluarga menghadap selatan untuk
memandang pekarangan.
Dapur berada di sisi timur dari rumah dengan
teras panjang yang disesuaikan dengan aktivitas
di dapur yang biasanya di pagi hari dan
memerlukan sinar matahari.
Garasi, bertempat di sudut lokasi, berada di
sisi barat, sinar matahari sore di iklim tropis
merupakan bagian terpanas sepanjang hari.
The house consists of ground floor and the upper
floor. The floor plan is a big rectangle composed
by simple arrangement of small rectangles
placed along the east west axis.
Working room, master room and living room face
to the south to capture the view of the garden.
The kitchen is at the east side of the house with
a long terrace to be suitable with activities in the
kitchen which usually takes place in the morning
and requires sunlight.
The garage, the least used place, is at the west
side, for the afternoon sun in tropical climate is
the hottest during the day.
51
Kamar tidur anak-anak menghadap ke halaman
belakang sehingga mereka dapat keluar dan
bermain bersama di belakang rumah. Halaman
belakang sangat baik untuk area ber main
semenjak ruang keluarga sering digunakan untuk
menerima tamu.
Semua ruang dirancang dengan memiliki dua
jendela yang dimaksudkan untuk mendapatkan
sinar matahari dan ventilasi alamiah. Lantai
atas menghubungkan ruang keluarga dengan
ruang kerja. Tidak ada ruang/kamar di rumah
ini, terkecuali kamar tidur utama, dapur dan
garasi, yang benar-benar tertutup. Lantai atas
nampak seperti jembatan dari tempat yang bisa
melihat aktivitas di ruang keluarga. Kombinasi
semua ruangan ke dalam satu kesatuan. Ini baik
untuk interaksi antar ruang tapi ada efek yang
lain, yaitu: berkurangnya privasi untuk kamar
tidur anak-anak. Sebuah aspek yang cukup
menarik tentang rumah ini adalah aspek privasi.
Silaban tidak mengikuti ide Barat tentang privasi.
Menurutnya, ada beberapa kegiatan sehari-hari
yang tidak begitu membutuhkan privasi.
Di salah satu artikel pada peristiwa di Indonesia
dinyatakan bahwa:
"Pada kenyataannya, hampir semua aktivitas
manusia tidak memperlukan privasi. Di Jepang,
contohnya, mereka menyatakan bahwa
di dalam rumahnya dinding tidak terlalu
diperlukan".
Menurut anaknya, Panogu, semua kamar anak-
anak tidak cukup mempunyai privasi. Ayahnya
pernah mengatakan: "jika kamu ingin privasi,
kamu dapat pindah dan hidup di rumahmu
sendiri, sebab ini rumahku". Inilah sisi lain dari
rancangannya.
52
Childrens bed rooms face to the back yard
garden so they can come out and get together
to play behind the house. Back yard is good for
playing area since living room is frequently for the
guest.
All the rooms were designed to have windows in
order to get sunlight and natural ventilation. The
upper floor connects the living room with the bed
room and working room. No rooms in this house,
accept the main bedroom, the kitchen and the
garage, was completely enclosed. The upper
floor seems like a bridge from which we can see
the activities in the living room, room and working
room. The space combines all the rooms into one
whole unity. It is good for space interaction but
there is another effect, too; the lack of privacy
for the childrens bedrooms. Another interesting
aspect of the house has to do with the notion of
privacy. Silaban did not subscribe to the Western
idea on privacy. He argued that some activities,
such as dining, cooking and reading did not
require high level of privacy.
One of his articles in Indonesian even stated that,
"In fact, most of human activities are not
necessarily need privacy. In Japan, for example,
they imply in their houses that walls are not
primary needs".
According to his son, Panogu, all the childrens
bed rooms are lacking of privacy. His father once
said "if you want privacy, you can move and live
in your own house, because this is my house".
Such is another side of his design.
30 Terlihat hubungan visual langsung
antara lantai atas dan kamar
anak di bawah yang mengurangi
privasi.
Direct visual connection between
the upper floor and children's
rooms below is evident, diminishing
privacy.
Denah rumah Silaban disusun secara sederhana
berdasarkan fungsi yang diembannya.
Merupakan sebuah bentuk persegi besar yang
terdiri dari persegi-persegi yang lebih kecil. Ruang
keluarga memisahkan ruang tidur dan ruang
kerja dari ruang makan.
Perhatikan pengaturan denah untuk rumah,
per hatian mungkin akan mengarah pada
sebuah buku, Homes for Moderns oleh Henry M.
Hesse, diterbitkan pada tahun 1946. Ini tidak bisa
disebut sebagai buku akademis, untuk buku tipis
ditujukan untuk segmen populer (yang berharga
US$ 1 ketika diterbitkan). Buku ini ditemukan di
Studio Silaban. Tentu sangat spekulatif untuk
menyatakan bahwa buku tersebut membentuk
pemahaman pada rumah Silaban. Kemudian
buku tersebut mendefinisikan desain yang bagus
untuk rumah sebagai (kutipan):
Semua ruangan dalam rumah seharusnya
diatur untuk mempunyai akses dari satu ke yang
lain terhadap area ruang utama yang mungkin
diperoleh tanpa melalui area utama ketiga.
The floor plan of Silabans house was simply
arranged based on its function. It is a big
rectangle composed of many small rectangles.
Living room divides sleeping and working space
from eating place.
As far as the floor plans arrangement for the
house is concerned, attention may be turned to
a book, Homes for Moderns, by Henry M. Hesse,
published in 1946. It is not what one might call an
academic book, for it is a thin book for popular
segment (it was priced at US$ 1). This book has
been found at Silabans studio. Of course it would
be highly speculative at this point to say that the
book co-shaped the conceivement of Silabans
house. Yet the book defines "good design for a
house" as (in quote):
- All rooms in the house should be so arranged
that access from one to another of the major
living areas maybe gained without passing
through the third major area.
53
Kamar tidur anak-anak menghadap ke halaman
belakang sehingga mereka dapat keluar dan
bermain bersama di belakang rumah. Halaman
belakang sangat baik untuk area ber main
semenjak ruang keluarga sering digunakan untuk
menerima tamu.
Semua ruang dirancang dengan memiliki dua
jendela yang dimaksudkan untuk mendapatkan
sinar matahari dan ventilasi alamiah. Lantai
atas menghubungkan ruang keluarga dengan
ruang kerja. Tidak ada ruang/kamar di rumah
ini, terkecuali kamar tidur utama, dapur dan
garasi, yang benar-benar tertutup. Lantai atas
nampak seperti jembatan dari tempat yang bisa
melihat aktivitas di ruang keluarga. Kombinasi
semua ruangan ke dalam satu kesatuan. Ini baik
untuk interaksi antar ruang tapi ada efek yang
lain, yaitu: berkurangnya privasi untuk kamar
tidur anak-anak. Sebuah aspek yang cukup
menarik tentang rumah ini adalah aspek privasi.
Silaban tidak mengikuti ide Barat tentang privasi.
Menurutnya, ada beberapa kegiatan sehari-hari
yang tidak begitu membutuhkan privasi.
Di salah satu artikel pada peristiwa di Indonesia
dinyatakan bahwa:
"Pada kenyataannya, hampir semua aktivitas
manusia tidak memperlukan privasi. Di Jepang,
contohnya, mereka menyatakan bahwa
di dalam rumahnya dinding tidak terlalu
diperlukan".
Menurut anaknya, Panogu, semua kamar anak-
anak tidak cukup mempunyai privasi. Ayahnya
pernah mengatakan: "jika kamu ingin privasi,
kamu dapat pindah dan hidup di rumahmu
sendiri, sebab ini rumahku". Inilah sisi lain dari
rancangannya.
52
Childrens bed rooms face to the back yard
garden so they can come out and get together
to play behind the house. Back yard is good for
playing area since living room is frequently for the
guest.
All the rooms were designed to have windows in
order to get sunlight and natural ventilation. The
upper floor connects the living room with the bed
room and working room. No rooms in this house,
accept the main bedroom, the kitchen and the
garage, was completely enclosed. The upper
floor seems like a bridge from which we can see
the activities in the living room, room and working
room. The space combines all the rooms into one
whole unity. It is good for space interaction but
there is another effect, too; the lack of privacy
for the childrens bedrooms. Another interesting
aspect of the house has to do with the notion of
privacy. Silaban did not subscribe to the Western
idea on privacy. He argued that some activities,
such as dining, cooking and reading did not
require high level of privacy.
One of his articles in Indonesian even stated that,
"In fact, most of human activities are not
necessarily need privacy. In Japan, for example,
they imply in their houses that walls are not
primary needs".
According to his son, Panogu, all the childrens
bed rooms are lacking of privacy. His father once
said "if you want privacy, you can move and live
in your own house, because this is my house".
Such is another side of his design.
30 Terlihat hubungan visual langsung
antara lantai atas dan kamar
anak di bawah yang mengurangi
privasi.
Direct visual connection between
the upper floor and children's
rooms below is evident, diminishing
privacy.
Denah rumah Silaban disusun secara sederhana
berdasarkan fungsi yang diembannya.
Merupakan sebuah bentuk persegi besar yang
terdiri dari persegi-persegi yang lebih kecil. Ruang
keluarga memisahkan ruang tidur dan ruang
kerja dari ruang makan.
Perhatikan pengaturan denah untuk rumah,
per hatian mungkin akan mengarah pada
sebuah buku, Homes for Moderns oleh Henry M.
Hesse, diterbitkan pada tahun 1946. Ini tidak bisa
disebut sebagai buku akademis, untuk buku tipis
ditujukan untuk segmen populer (yang berharga
US$ 1 ketika diterbitkan). Buku ini ditemukan di
Studio Silaban. Tentu sangat spekulatif untuk
menyatakan bahwa buku tersebut membentuk
pemahaman pada rumah Silaban. Kemudian
buku tersebut mendefinisikan desain yang bagus
untuk rumah sebagai (kutipan):
Semua ruangan dalam rumah seharusnya
diatur untuk mempunyai akses dari satu ke yang
lain terhadap area ruang utama yang mungkin
diperoleh tanpa melalui area utama ketiga.
The floor plan of Silabans house was simply
arranged based on its function. It is a big
rectangle composed of many small rectangles.
Living room divides sleeping and working space
from eating place.
As far as the floor plans arrangement for the
house is concerned, attention may be turned to
a book, Homes for Moderns, by Henry M. Hesse,
published in 1946. It is not what one might call an
academic book, for it is a thin book for popular
segment (it was priced at US$ 1). This book has
been found at Silabans studio. Of course it would
be highly speculative at this point to say that the
book co-shaped the conceivement of Silabans
house. Yet the book defines "good design for a
house" as (in quote):
- All rooms in the house should be so arranged
that access from one to another of the major
living areas maybe gained without passing
through the third major area.
53
 Tiap rumah kecil seharusnya mempunyai sudut
sarapan, ruang kecil untuk makan malam atau
keduanya dpat digabung dalam perencanaan,
ditempatkan didalam atau berdekatan dengan
dapur.
Tiap rumah seharusnya berorientasi pada
bidang sebuah patio atau area taman dalam
batas kapling. Area ini dirancang untuk menjadi
focal point dari jendela dan kehidupan luar.
Rumah Silaban memberikan pengalaman ke-ruang-
an dari tiap bagian yang berbeda dalam rumah
tersebut.
54
- Each small home should have a breakfast nook,
dining alcove, or both incorporated in the plan,
placed within or adjacent to the kitchen.
- Each house should be so oriented on the lot
to allow a patio or garden view area within the
property confines. This area designed to be the
focal point for view windows and outdoor living.
Silabans house lets one to experience spatial
effect of different parts of the house.
31 Pandangan dari ruang keluarga ke
arah taman depan (arsip Silaban)
View from the living room to the
garden (Silabans archive)
32 Tangga di ruang keluarga
Stair at the living room
Sebagian dari lantai atas dapat dilihat dari ruang
keluarga. Lantai atas ini dihubungkan ke ruang
keluarga oleh sebuah tangga. Saat Silaban
merancang rumah ini, ia membayangkan
pernikahan anak perempuannya. Karenanya,
ia rancang lantai atas dan tangga sebagai
panggung bagi anaknya, yang di hari
pernikahan berjalan dari lantai atas, menuruni
tangga di hadapan para undangan.
Balok tangga dicat warna kuning dan railing
dengan warna biru. Konon bahwa suatu hari di
tahun 1929, Silaban pergi untuk melihat festival
Pasar Gambir. J.H. Antonisse menyusun rencana
rancangan untuk Festival Pasar Gambir di
tahun 1929. Salah satu hal yang dari rencana
tersebut yang menarik perhatian Silaban adalah
penggunaan warna-warna dasar.
A part of the upper floor can be seen from the
living room. And it is connected to the living room
by a stair. When Silaban designed this house,
he thought of his daughter. So he designed this
upper floor not only as another floor for getting
more space but also as a stage for her daughter
in wedding dress coming out and come down
via this stair in her wedding day, to be seen by
the guests.
The stair beam was painted in yellow and the
railing in blue. It is said that one day in 1929,
Silaban went to see the Pasar Gambir Festival.
It was J.H. Antonisse who had conceived the
design scheme for the 1929 Pasar Gambir
Fair. One of several things of the scheme that
impressed Silaban was the use of primary colors.
55
 Tiap rumah kecil seharusnya mempunyai sudut
sarapan, ruang kecil untuk makan malam atau
keduanya dpat digabung dalam perencanaan,
ditempatkan didalam atau berdekatan dengan
dapur.
Tiap rumah seharusnya berorientasi pada
bidang sebuah patio atau area taman dalam
batas kapling. Area ini dirancang untuk menjadi
focal point dari jendela dan kehidupan luar.
Rumah Silaban memberikan pengalaman ke-ruang-
an dari tiap bagian yang berbeda dalam rumah
tersebut.
54
- Each small home should have a breakfast nook,
dining alcove, or both incorporated in the plan,
placed within or adjacent to the kitchen.
- Each house should be so oriented on the lot
to allow a patio or garden view area within the
property confines. This area designed to be the
focal point for view windows and outdoor living.
Silabans house lets one to experience spatial
effect of different parts of the house.
31 Pandangan dari ruang keluarga ke
arah taman depan (arsip Silaban)
View from the living room to the
garden (Silabans archive)
32 Tangga di ruang keluarga
Stair at the living room
Sebagian dari lantai atas dapat dilihat dari ruang
keluarga. Lantai atas ini dihubungkan ke ruang
keluarga oleh sebuah tangga. Saat Silaban
merancang rumah ini, ia membayangkan
pernikahan anak perempuannya. Karenanya,
ia rancang lantai atas dan tangga sebagai
panggung bagi anaknya, yang di hari
pernikahan berjalan dari lantai atas, menuruni
tangga di hadapan para undangan.
Balok tangga dicat warna kuning dan railing
dengan warna biru. Konon bahwa suatu hari di
tahun 1929, Silaban pergi untuk melihat festival
Pasar Gambir. J.H. Antonisse menyusun rencana
rancangan untuk Festival Pasar Gambir di
tahun 1929. Salah satu hal yang dari rencana
tersebut yang menarik perhatian Silaban adalah
penggunaan warna-warna dasar.
A part of the upper floor can be seen from the
living room. And it is connected to the living room
by a stair. When Silaban designed this house,
he thought of his daughter. So he designed this
upper floor not only as another floor for getting
more space but also as a stage for her daughter
in wedding dress coming out and come down
via this stair in her wedding day, to be seen by
the guests.
The stair beam was painted in yellow and the
railing in blue. It is said that one day in 1929,
Silaban went to see the Pasar Gambir Festival.
It was J.H. Antonisse who had conceived the
design scheme for the 1929 Pasar Gambir
Fair. One of several things of the scheme that
impressed Silaban was the use of primary colors.
55
Ruang terbuka pada sisi lain pada lantai atas
nampak seperti sebuah jembatan. Kejujuran
bentuk pada balok, dinding terpancung
berwarna putih dan pengaturan logis
menghasilkan sebuah ruang yang hidup. Focal
point ini menjadi persimpangan pada garis
horizontal di railing. Struktur yang tidak ditutupi
menciptakan sebuah keseimbangan keindahan
yang sederhana tanpa ada tambahan lagi.
Mengenai tidak perlunya tambahan, Silaban
berpendapat bahwa rumah kecil sebaiknya
hanya terdiri dari tubuh utama, harus mempunyai
sebuah proporsi bagus tanpa tambahan
lagi. Penambahan hanya akan menonjolkan
"kekerdilan" sebuah rumah. Jikalau penambahan
bagian tidak dapat dihindarkan, bagian itu
seharusnya dibuat sesederhana mungkin, dan
sebagai sesuatu yang lebih tidak penting.
Opened spaces in either side of the upper floor
make it seems like a bridge. The honest form of
the beams, the vertical white cutting walls and
its logical arrangement result in an exiting space.
A small open in the middle of the wall becomes
a focal point by its lighting contrast of the indoor
and the outdoor. This focal point becomes an
intersection of the horizontal lines of the railings.
Unhidden structures create a balanced pure
simple beauty without any secondary additions.
As far as the unnecerariness of addition, Silaban
would advise that small houses to consist only of
a main body, which is obliged to have a good
proportion without any secondary additions,
33 34
as those additions would only accentuate the
smallness of the house. Even if the additional
parts are unavoidable, those elements should be
made as simple as possible, and as something
with less importance. 33 34 Kedua foto ini menunjukkan tidak terhubungnya
dinding dan atap secara langsung
The photos on this page tell us that there are no
single wall is directly connected to the roof.

Di balik ke-abstrak-an pengaturan denah lantai
yang dapat dilihat sebagai sebuah kotak yang
ditempatkan pada sumbu timurbarat, salah
satu gambaran yang luar biasa adalah efek
pembingkaian. Terdapat tiga sumbu horisontal
pada denah yang menghubungkan sema ruang
di timur ke ruang di barat. Sumbu ini adalah
koridor yang terhubung dari satu pintu ke pintu
lain :
Sebuah sumbu menghubungkan beranda
depan dengan kamar tidur utama melalui ruang
kerja.
Sumbu berikutnya menghubungkan antara
ruang keluarga dengan garasi
Terakhir menghubungkan pintu dapur dengan
ruang seterika.
Behind Silabans abstracted simple floor plan
arrangement which could be visible as boxes
placed along the East West axes, another one
remarkable figure is the framing effect. There are
three horizontal axes in the plan linking all the
space at the East to the space at the West. These
axes are the corridors connecting from a door to
another:
- An axis connects the front porch to the master
bedroom via working room.
- The next axis is the linkage between living room
and the garage.
- The last relates the kitchen door to the ironing
room

56 57
Ruang terbuka pada sisi lain pada lantai atas
nampak seperti sebuah jembatan. Kejujuran
bentuk pada balok, dinding terpancung
berwarna putih dan pengaturan logis
menghasilkan sebuah ruang yang hidup. Focal
point ini menjadi persimpangan pada garis
horizontal di railing. Struktur yang tidak ditutupi
menciptakan sebuah keseimbangan keindahan
yang sederhana tanpa ada tambahan lagi.
Mengenai tidak perlunya tambahan, Silaban
berpendapat bahwa rumah kecil sebaiknya
hanya terdiri dari tubuh utama, harus mempunyai
sebuah proporsi bagus tanpa tambahan
lagi. Penambahan hanya akan menonjolkan
"kekerdilan" sebuah rumah. Jikalau penambahan
bagian tidak dapat dihindarkan, bagian itu
seharusnya dibuat sesederhana mungkin, dan
sebagai sesuatu yang lebih tidak penting.
Opened spaces in either side of the upper floor
make it seems like a bridge. The honest form of
the beams, the vertical white cutting walls and
its logical arrangement result in an exiting space.
A small open in the middle of the wall becomes
a focal point by its lighting contrast of the indoor
and the outdoor. This focal point becomes an
intersection of the horizontal lines of the railings.
Unhidden structures create a balanced pure
simple beauty without any secondary additions.
As far as the unnecerariness of addition, Silaban
would advise that small houses to consist only of
a main body, which is obliged to have a good
proportion without any secondary additions,
33 34
as those additions would only accentuate the
smallness of the house. Even if the additional
parts are unavoidable, those elements should be
made as simple as possible, and as something
with less importance. 33 34 Kedua foto ini menunjukkan tidak terhubungnya
dinding dan atap secara langsung
The photos on this page tell us that there are no
single wall is directly connected to the roof.

Di balik ke-abstrak-an pengaturan denah lantai
yang dapat dilihat sebagai sebuah kotak yang
ditempatkan pada sumbu timurbarat, salah
satu gambaran yang luar biasa adalah efek
pembingkaian. Terdapat tiga sumbu horisontal
pada denah yang menghubungkan sema ruang
di timur ke ruang di barat. Sumbu ini adalah
koridor yang terhubung dari satu pintu ke pintu
lain :
Sebuah sumbu menghubungkan beranda
depan dengan kamar tidur utama melalui ruang
kerja.
Sumbu berikutnya menghubungkan antara
ruang keluarga dengan garasi
Terakhir menghubungkan pintu dapur dengan
ruang seterika.
Behind Silabans abstracted simple floor plan
arrangement which could be visible as boxes
placed along the East West axes, another one
remarkable figure is the framing effect. There are
three horizontal axes in the plan linking all the
space at the East to the space at the West. These
axes are the corridors connecting from a door to
another:
- An axis connects the front porch to the master
bedroom via working room.
- The next axis is the linkage between living room
and the garage.
- The last relates the kitchen door to the ironing
room

56 57
Kemudian tidak semua tentang keterkaitan,
dapat juga dilakukan spekulasi bahwa dalam
efek Silaban diciptakan sebuah efek pem-
bingkai-an. Efek ini bermain sebagai sebuah
aturan penting seperti sebuah zoom pada
kamera untuk menarik pemerhati untuk
memperhatikan sebuah rangkaian ruang.
Seperti efek pembingkaian mungkin
men gi n ga t k a n p a d a l uk i sa n j a m an B a r o k
Belanda, seperti Vermeer dan yang lainnya
(Silaban membeli sebuah buku dengan judul The
World of Vermeer, pada tahun 1970an. Buku ini
ditemukan di studionya).
35
58
Ye t , i t i s n o t a l l a b o u t l i n k a g e ; i t c a n b e
speculated that oin effect Silaban created a
framing effect. The effect plays an important role
as a zoom of the camera to attract viewer to pay
attention to a set point.
Such framing effect may remind one with Dutch
Baroque paintings, such as those by Vermeer
and others (Silaban purchased a book titled The
World of Vermeer, in 1970s. It can be found at his
studio).
Sebuah tangga papan kayu sederhana menunjukkan
keindahannya dan menghubungkan dinding-dinding
36 37 36 Jalur sirkulasi utama
putih, lantai atas, dan lantai bawah. Main passage
Simply standing wooden panel stair boasts its beauty
and connects the white walls, the upper floor, and the 37 beranda depan dilihat dari ruang kerja
ground floor together. front verandah as seen from working room
59
Kemudian tidak semua tentang keterkaitan,
dapat juga dilakukan spekulasi bahwa dalam
efek Silaban diciptakan sebuah efek pem-
bingkai-an. Efek ini bermain sebagai sebuah
aturan penting seperti sebuah zoom pada
kamera untuk menarik pemerhati untuk
memperhatikan sebuah rangkaian ruang.
Seperti efek pembingkaian mungkin
men gi n ga t k a n p a d a l uk i sa n j a m an B a r o k
Belanda, seperti Vermeer dan yang lainnya
(Silaban membeli sebuah buku dengan judul The
World of Vermeer, pada tahun 1970an. Buku ini
ditemukan di studionya).
35
58
Ye t , i t i s n o t a l l a b o u t l i n k a g e ; i t c a n b e
speculated that oin effect Silaban created a
framing effect. The effect plays an important role
as a zoom of the camera to attract viewer to pay
attention to a set point.
Such framing effect may remind one with Dutch
Baroque paintings, such as those by Vermeer
and others (Silaban purchased a book titled The
World of Vermeer, in 1970s. It can be found at his
studio).
Sebuah tangga papan kayu sederhana menunjukkan
keindahannya dan menghubungkan dinding-dinding
36 37 36 Jalur sirkulasi utama
putih, lantai atas, dan lantai bawah. Main passage
Simply standing wooden panel stair boasts its beauty
and connects the white walls, the upper floor, and the 37 beranda depan dilihat dari ruang kerja
ground floor together. front verandah as seen from working room
59
 Material dan Konstruksi
Material and Construction

Penggunaan ubin teraso, teraso cor, dan ubin
kepala basah (ubin semen) untuk lantai dan
bahan finishing bukanlah hanya menciptakan
nuansa khusus. Material tersebut selain sesuai
dengan iklim tropis karena terasa sejuk pada
badan dan tidak memantulkan panas. Teraso
dan ubin semen juga merupakan material yang
memiliki daya tahan tinggi.
Ta l a n g a i r h u j a n d a n e l e m e n s t r u k t u r n y a
diperlihatkan dan menonjol. Ini berkaitan dengan
gagasan Silaban terhadap kejujuran. Sehingga
elemen seperti talang tidak hanya berguna
untuk tujuan praktis, tapi juga fungsi keindahan.
Estetika kejujuran Silaban mungkin mendahului
Pompidou Center.
TThe use of terazzo tiles, cast-in terazzo, and PC
tiles for floorings and furnishings was not for just
certain look. It fits with the tropical climate for it
feels comfortable when it is touched and it does
not reflect heat. Terazzo and PC tiles are also
known for their durability.
Rain gutter and structural elements are exposed
and accentuated. This is related to Silabans
belief in honesty. So elements such as the gutter
should not only serve practical purpose, but
also aesthetical one. That is written on a note
by Silaban. His aesthetics of honesty at his house
perhaps preceded the Pompidou Center.

38 Tektonika Silaban
The tectonics of Silaban

Rumah dibangun dengan menggunakan
material lokal seperti beton, baja, kaca, kayu
dan batu.
Dinding beton adalah sederhana dan
ditempatkan vertikal secara jernih sepanjang
sumbu x dan y. Semua dinding secara sederhana
dicat warna putih. Semua pintu dan jendela
dilengkapi oleh bingkai kayu dan kaca.
Kolom beton ditutup oleh batu lokal. Mengingat
tangga dikonstruksi dari balok baja dicat kuning,
baja biru balustrade dan anak tangga dengan
kayu. Beberapa kolom seperti yang ada di ruang
kerja dicat warna kuning terbuat dari baja. Perlu
dicatat bahwa baja waktu itu, 1958, material
yang sangat eksklusif dan jarang didapatkan.
The house was built by using local material such
as concrete, steel, glass, wood and stone.
The concrete walls are simply and clearly placed
vertically along the x and y axis. All the walls are
simply painted white. All doors and windows are
equipped by wooden frames and the glasses.
The concrete columns are covered by locally
available stones. Whereas the stairs are
constructions of metal I-beam painted in yellow,
blue metal balustrades and wooden steps. Some
columns, such as the yellow-painted ones at the
working room, are made of steel. It should be
noted that steel was, in 1958, a rather exclusive
material to be obtained. 39 Talang baja merah
The red rain gutter

60 61
 Material dan Konstruksi
Material and Construction

Penggunaan ubin teraso, teraso cor, dan ubin
kepala basah (ubin semen) untuk lantai dan
bahan finishing bukanlah hanya menciptakan
nuansa khusus. Material tersebut selain sesuai
dengan iklim tropis karena terasa sejuk pada
badan dan tidak memantulkan panas. Teraso
dan ubin semen juga merupakan material yang
memiliki daya tahan tinggi.
Ta l a n g a i r h u j a n d a n e l e m e n s t r u k t u r n y a
diperlihatkan dan menonjol. Ini berkaitan dengan
gagasan Silaban terhadap kejujuran. Sehingga
elemen seperti talang tidak hanya berguna
untuk tujuan praktis, tapi juga fungsi keindahan.
Estetika kejujuran Silaban mungkin mendahului
Pompidou Center.
TThe use of terazzo tiles, cast-in terazzo, and PC
tiles for floorings and furnishings was not for just
certain look. It fits with the tropical climate for it
feels comfortable when it is touched and it does
not reflect heat. Terazzo and PC tiles are also
known for their durability.
Rain gutter and structural elements are exposed
and accentuated. This is related to Silabans
belief in honesty. So elements such as the gutter
should not only serve practical purpose, but
also aesthetical one. That is written on a note
by Silaban. His aesthetics of honesty at his house
perhaps preceded the Pompidou Center.

38 Tektonika Silaban
The tectonics of Silaban

Rumah dibangun dengan menggunakan
material lokal seperti beton, baja, kaca, kayu
dan batu.
Dinding beton adalah sederhana dan
ditempatkan vertikal secara jernih sepanjang
sumbu x dan y. Semua dinding secara sederhana
dicat warna putih. Semua pintu dan jendela
dilengkapi oleh bingkai kayu dan kaca.
Kolom beton ditutup oleh batu lokal. Mengingat
tangga dikonstruksi dari balok baja dicat kuning,
baja biru balustrade dan anak tangga dengan
kayu. Beberapa kolom seperti yang ada di ruang
kerja dicat warna kuning terbuat dari baja. Perlu
dicatat bahwa baja waktu itu, 1958, material
yang sangat eksklusif dan jarang didapatkan.
The house was built by using local material such
as concrete, steel, glass, wood and stone.
The concrete walls are simply and clearly placed
vertically along the x and y axis. All the walls are
simply painted white. All doors and windows are
equipped by wooden frames and the glasses.
The concrete columns are covered by locally
available stones. Whereas the stairs are
constructions of metal I-beam painted in yellow,
blue metal balustrades and wooden steps. Some
columns, such as the yellow-painted ones at the
working room, are made of steel. It should be
noted that steel was, in 1958, a rather exclusive
material to be obtained. 39 Talang baja merah
The red rain gutter

60 61
40 Gambar asli rancangan pola dan
material penutup lantai
Original design drawing for flooring
patterns and materials

62 63
40 Gambar asli rancangan pola dan
material penutup lantai
Original design drawing for flooring
patterns and materials

62 63
 41 43 41 Gambar asli detail varian akhiran kolom dari bahan teraso
42 44 Original detailed drawing of terazzo corner stone variants

42 Gambar asli detail sambungan tangga dengan balok

beton
Original detailed drawing of staircase showing steel and
concrete joinery

43 Gambar asli rancangan fasad dan detail bagian timur

rumah
Original design drawing for east faade with details

44 Foto asli kamar mandi utama

Original photo of the master bathroom

64 65
 41 43 41 Gambar asli detail varian akhiran kolom dari bahan teraso
42 44 Original detailed drawing of terazzo corner stone variants

42 Gambar asli detail sambungan tangga dengan balok

beton
Original detailed drawing of staircase showing steel and
concrete joinery

43 Gambar asli rancangan fasad dan detail bagian timur

rumah
Original design drawing for east faade with details

44 Foto asli kamar mandi utama

Original photo of the master bathroom

64 65
 Catatan Mengenai Rumah
A Note on the House
Sepanjang 1950an -1960an, masyarakat
Indonesia yang modern, bebas dan
berpandangan ke depan yang dihasratkan
oleh Sukarno. Jati diri arsitektural yang modernis
dikedepankan. Dalam konteks inilah modernisme
rumah Silaban ditampilkan. Dengan prinsip
arsitektural seperti kesederhanaan, kejernihan,
kejujuran dan efisiensi, Silaban menjadi salah
satu arsitek awal yang membentuk kisah jatidiri
arsitektural bagi Indonesia di masa tersebut.
Bagi Silaban, masyarakatlah, bukan bentuk,
yang mendefinisikan semangat arsitektur.
Arsitektur harus praktis, punya nilai estetis dan
sesuai dengan lingkungannya untuk memenuhi
kebutuhan penghuni.
Ta p i b a g a i m a n a S i l a b a n m e m a n d a n g
Indonesia" modern via arsitektur? Baginya,
arsitektur modern Indonesia tidak dapat
dirancang dengan bentuk-bentuk tradisional.
Semangat, atau geist , yang dapat
membentuknya. Silaban pun pernah berkata:
"Terkadang, yang tradisional harus ditinggalkan.
Dan untuk memenuhi pembangunan masa
mendatang, ada saatnya untuk mengakhiri
bentuk tradisional dan memulai bentuk yang
baru dengan lebih cocok untuk mengatasi
abad yang baru".
Kemudian, bagaimana dia mengaplikasikan
p r i n s i p n y a ? Ke s e d e r h a n a a n d a r i r u m a h
Si laban memuat pesan yang jelas melal ui
kesede r hanaan pengat u ran denah dan
ko m pos i s i e l e m en ya n g se m p u r n a sepe r t i
d i n d i n g , b a l o k , ta n g g a d a n ata p. H a l i n i
menuntun pada nuansa keseimbangan dan
harmonisasi serta pesan kejujuran terhadap
pemikiran modernisme melalui estetika murni
hasil dari permainan cahaya, pembayangan
dan keasl ian elemen itu sendi r i. Sebab itu
Silaban merancang suatu arsitektur baru yang
bersahabat dengan semua orang.
66
During the 1950s-1960s, moder n, free and
forward looking Indonesian society was
desired by Sukarno. The concept of national
architectural identity based on the international
style was encouraged. This was the context
in which Silaban, being inspired toward
modernity, designed his house. Within some
basic principlessimplicity, clarity, honesty and
efficiently--Silaban became the first generation
architect who shaped the architectural narrative
in effort for defining an architecture for free
Indonesia. To Silaban, it is not the form which
defines the spirit of ones architecture but it is the
inhabitants themselves, living in their own era,
who reflect the spirit of the architecture. Yet, the
architecture has to be practical, aesthetically
sound and fits with the environment in order to
answer the requirements of the dwellers.
But how did Silaban perceive "modern
Indonesia?" He seems to believed that modern
Indonesian architecture would not be created
through the use traditional form. It is rather what
he would call "the spirit", or geist, which should
create Indonesian modern architecture. He had
the following to say:
"Sometimes, tradition has to be left out. And
in order to overcome the development for the
future, there are moments to end the traditional
forms and start new ones with which more able
to cope with the new age".
Yet, how d id he i mplement h i s p r i nci ples?
Simplicity of Silaban's house has projects a clear
message via its simple arrangement of the fl oor
plan and well composed elements such as
walls, beams, staircases and roof. This has lead
to balanced and harmonious atmospheres and
honest messages of modernism through its pure
aesthetic results from the play of light, shadow
and the nature of the element itself. Hence,
he has designed a new architecture to please
everyone.
Sumber Acuan
Sources of Reference
Sumber Utama Primary Source
Silaban, Friedrich. Laporan singkat tentang Perjalan ke Silaban, Friedrich. Short Report on His Journey to India.
India untuk Kementerian Pendidikan, Pengajaran dan Submitted to the Ministry of Education, Teaching and
Kebudayaan, 19 Agustus 1954.* Culture, 19th August 1954.*
---------------------------. Laporan Singkat tentang Perjalanan -----------------------. Short Report on His Journey in the
ke Amerika Serikat untuk Kementerian Dalam Negeri, United State. Submitted to the Ministry of Internal Affairs,
November 1957.* November 1957.*
---------------------------. Pidato Acara Pekan Arsitektur. 1974.* --------------. Speech for Architecture Week Event. 1974.*
-------------------------------------. Catatan Pribadi untuk Kuliah.* --------------------------------------------. Personal Lectures Notes.*
--------------------. Surat Lamaran kepada Perserikatan --------------. Application Letter to the United Nation, 1968.*
Bangsa-Bangsa, 1968.*
-----------------------------------. Hand Writing Curriculum Vitae.*
------------------------------------------------------. Curriculum Vitae.*
Secondary Source
Sumber Sekunder
Awal, Han. Small Notes on Meetings with Silaban (1960-
Awal, Han. Catatan Kecil Beberapa Pertemuan dengan
1978). Delivered in a discussion during the workshop on
Silaban (1960-1978). Dipresentasikan dalam sesi diskusi
Silabans house, Bogor, July 16th, 2007.
workshop tentang rumah Silaban, Bogor, 16 Juli 2007.
Giedion, Sigfried. Space, Time and Architecture. Harvard
Giedion, Sigfried. Space, Time and Architecture. Harvard
University Press, Cambridge, Mass.: 1954.*
University Press, Cambridge, Mass.: 1954.*
Hesse, Henry M. Homes for Moderns. Murray & Gee, Inc.,
Hesse, Henry M. Homes for Moderns. Murray & Gee, Inc.,
Culver City: 1946.*
Culver City: 1946.*
Jellema, R., M.C.A. Meische and J.A. Muller, eds.
Jellema, R., M.C.A. Meische and J.A. Muller, eds.
Bouwkunde, voor de Afedeling Bouwkunde van de
Bouwkunde, voor de Afedeling Bouwkunde van de
Middlebare Technische Hoogeschoolen.*
Middlebare Technische Hoogeschoolen.*
Koningsberger, Hans. The World of Vermeer: 1632-1675.
Koningsberger, Hans. The World of Vermeer: 1632-1675.
Time Life Library of Art, Time Life International, N.V.*
Time Life Library of Art, Time Life International, N.V.*
Kusno, Abidin. Behind the Postcolonial: Arhitecture,
Kusno, Abidin. Behind the Postcolonial: Arhitecture,
Urban Space and Political Cultures in Indonesia,
Urban Space and Political Cultures in Indonesia,
Routledge, London: 2000.
Routledge, London: 2000.
Vickers, Adrian. A History of Modern Indonesia. Cambridge
Vickers, Adrian. A History of Modern Indonesia. Cambridge
University Press, Cambridge: 2006.
University Press, Cambridge: 2006.
Widyarta, M. Nanda. Searching an Architecture for a
Widyarta, M. Nanda. Mencari Arsitektur Sebuah Bangsa:
Nation: an Indonesian story. Wastu Lanas Grafika. 2007.
Sebuah Kisah Indonesia. Wastu Lanas Grafika. 2007.
* Sumber-sumber yang ditemukan di Rumah Silaban. * Source found at Silabans House
67
 Catatan Mengenai Rumah
A Note on the House
Sepanjang 1950an -1960an, masyarakat
Indonesia yang modern, bebas dan
berpandangan ke depan yang dihasratkan
oleh Sukarno. Jati diri arsitektural yang modernis
dikedepankan. Dalam konteks inilah modernisme
rumah Silaban ditampilkan. Dengan prinsip
arsitektural seperti kesederhanaan, kejernihan,
kejujuran dan efisiensi, Silaban menjadi salah
satu arsitek awal yang membentuk kisah jatidiri
arsitektural bagi Indonesia di masa tersebut.
Bagi Silaban, masyarakatlah, bukan bentuk,
yang mendefinisikan semangat arsitektur.
Arsitektur harus praktis, punya nilai estetis dan
sesuai dengan lingkungannya untuk memenuhi
kebutuhan penghuni.
Ta p i b a g a i m a n a S i l a b a n m e m a n d a n g
Indonesia" modern via arsitektur? Baginya,
arsitektur modern Indonesia tidak dapat
dirancang dengan bentuk-bentuk tradisional.
Semangat, atau geist , yang dapat
membentuknya. Silaban pun pernah berkata:
"Terkadang, yang tradisional harus ditinggalkan.
Dan untuk memenuhi pembangunan masa
mendatang, ada saatnya untuk mengakhiri
bentuk tradisional dan memulai bentuk yang
baru dengan lebih cocok untuk mengatasi
abad yang baru".
Kemudian, bagaimana dia mengaplikasikan
p r i n s i p n y a ? Ke s e d e r h a n a a n d a r i r u m a h
Si laban memuat pesan yang jelas melal ui
kesede r hanaan pengat u ran denah dan
ko m pos i s i e l e m en ya n g se m p u r n a sepe r t i
d i n d i n g , b a l o k , ta n g g a d a n ata p. H a l i n i
menuntun pada nuansa keseimbangan dan
harmonisasi serta pesan kejujuran terhadap
pemikiran modernisme melalui estetika murni
hasil dari permainan cahaya, pembayangan
dan keasl ian elemen itu sendi r i. Sebab itu
Silaban merancang suatu arsitektur baru yang
bersahabat dengan semua orang.
66
During the 1950s-1960s, moder n, free and
forward looking Indonesian society was
desired by Sukarno. The concept of national
architectural identity based on the international
style was encouraged. This was the context
in which Silaban, being inspired toward
modernity, designed his house. Within some
basic principlessimplicity, clarity, honesty and
efficiently--Silaban became the first generation
architect who shaped the architectural narrative
in effort for defining an architecture for free
Indonesia. To Silaban, it is not the form which
defines the spirit of ones architecture but it is the
inhabitants themselves, living in their own era,
who reflect the spirit of the architecture. Yet, the
architecture has to be practical, aesthetically
sound and fits with the environment in order to
answer the requirements of the dwellers.
But how did Silaban perceive "modern
Indonesia?" He seems to believed that modern
Indonesian architecture would not be created
through the use traditional form. It is rather what
he would call "the spirit", or geist, which should
create Indonesian modern architecture. He had
the following to say:
"Sometimes, tradition has to be left out. And
in order to overcome the development for the
future, there are moments to end the traditional
forms and start new ones with which more able
to cope with the new age".
Yet, how d id he i mplement h i s p r i nci ples?
Simplicity of Silaban's house has projects a clear
message via its simple arrangement of the fl oor
plan and well composed elements such as
walls, beams, staircases and roof. This has lead
to balanced and harmonious atmospheres and
honest messages of modernism through its pure
aesthetic results from the play of light, shadow
and the nature of the element itself. Hence,
he has designed a new architecture to please
everyone.
Sumber Acuan
Sources of Reference
Sumber Utama Primary Source
Silaban, Friedrich. Laporan singkat tentang Perjalan ke Silaban, Friedrich. Short Report on His Journey to India.
India untuk Kementerian Pendidikan, Pengajaran dan Submitted to the Ministry of Education, Teaching and
Kebudayaan, 19 Agustus 1954.* Culture, 19th August 1954.*
---------------------------. Laporan Singkat tentang Perjalanan -----------------------. Short Report on His Journey in the
ke Amerika Serikat untuk Kementerian Dalam Negeri, United State. Submitted to the Ministry of Internal Affairs,
November 1957.* November 1957.*
---------------------------. Pidato Acara Pekan Arsitektur. 1974.* --------------. Speech for Architecture Week Event. 1974.*
-------------------------------------. Catatan Pribadi untuk Kuliah.* --------------------------------------------. Personal Lectures Notes.*
--------------------. Surat Lamaran kepada Perserikatan --------------. Application Letter to the United Nation, 1968.*
Bangsa-Bangsa, 1968.*
-----------------------------------. Hand Writing Curriculum Vitae.*
------------------------------------------------------. Curriculum Vitae.*
Secondary Source
Sumber Sekunder
Awal, Han. Small Notes on Meetings with Silaban (1960-
Awal, Han. Catatan Kecil Beberapa Pertemuan dengan
1978). Delivered in a discussion during the workshop on
Silaban (1960-1978). Dipresentasikan dalam sesi diskusi
Silabans house, Bogor, July 16th, 2007.
workshop tentang rumah Silaban, Bogor, 16 Juli 2007.
Giedion, Sigfried. Space, Time and Architecture. Harvard
Giedion, Sigfried. Space, Time and Architecture. Harvard
University Press, Cambridge, Mass.: 1954.*
University Press, Cambridge, Mass.: 1954.*
Hesse, Henry M. Homes for Moderns. Murray & Gee, Inc.,
Hesse, Henry M. Homes for Moderns. Murray & Gee, Inc.,
Culver City: 1946.*
Culver City: 1946.*
Jellema, R., M.C.A. Meische and J.A. Muller, eds.
Jellema, R., M.C.A. Meische and J.A. Muller, eds.
Bouwkunde, voor de Afedeling Bouwkunde van de
Bouwkunde, voor de Afedeling Bouwkunde van de
Middlebare Technische Hoogeschoolen.*
Middlebare Technische Hoogeschoolen.*
Koningsberger, Hans. The World of Vermeer: 1632-1675.
Koningsberger, Hans. The World of Vermeer: 1632-1675.
Time Life Library of Art, Time Life International, N.V.*
Time Life Library of Art, Time Life International, N.V.*
Kusno, Abidin. Behind the Postcolonial: Arhitecture,
Kusno, Abidin. Behind the Postcolonial: Arhitecture,
Urban Space and Political Cultures in Indonesia,
Urban Space and Political Cultures in Indonesia,
Routledge, London: 2000.
Routledge, London: 2000.
Vickers, Adrian. A History of Modern Indonesia. Cambridge
Vickers, Adrian. A History of Modern Indonesia. Cambridge
University Press, Cambridge: 2006.
University Press, Cambridge: 2006.
Widyarta, M. Nanda. Searching an Architecture for a
Widyarta, M. Nanda. Mencari Arsitektur Sebuah Bangsa:
Nation: an Indonesian story. Wastu Lanas Grafika. 2007.
Sebuah Kisah Indonesia. Wastu Lanas Grafika. 2007.
* Sumber-sumber yang ditemukan di Rumah Silaban. * Source found at Silabans House
67
 TENTANG WORKSHOP
ABOUT WORKSHOP

68 69
 TENTANG WORKSHOP
ABOUT WORKSHOP

68 69
 Tentang Workshop
About Workshop
Pada Desember 2005, kami menemukan sebuah
jalan atas kerinduan memiliki sebuah historiografi
Arsitektur (Modern) Indonesia yang representatif.
Diawali lewat sebuah kunjungan ke rumah
keluarga F. Silaban di Bogor kami menyaksikan
bergulung-gulung gambar karya F. Silaban
tersusun pada rak-rak ruang kerja bekas kantor
N.V. F. Silaban Arsitek di Jalan Gedung Sawah
Bogor dalam kondisi tak tersentuh perawatan
yang memadai. Bersama dengan itu, tumpukan
album foto beserta dengan memorabilia, buku-
buku, dan berbagai buah pikiran lainnya tersusun
sehingga kami juga yakin akan dapat menserap
berbagai pemikiran dan kehidupan dari sang
maestro Arsitektur Indonesia di tempat itu.
Seketika itu pula kami berpikir cara bagaimana
semua itu bisa dinikmati secara luas oleh
berbagai kalangan khususnya di Indonesia.
Setelah merencanakan dan mengusahakan
berbagai hal, kami memulai pekerjaan
inventarisasi karya-karya asli F. Silaban pada
tahun 2007 berbarengan dengan kegiatan
Comprehensive Inventory Workshops of Modern
Urban and Architectural Heritage (Phase II).
Dukungan murah hati dari cSUR, AGS dari
Universitas Tokyo kami gunakan secara optimal
untuk menyusun dan merapikan berkas-berkas
dan berbagai legalitas yang dibutuhkan untuk
pengkondisian kerja. Kegiatan inventarisasi
awalnya hanya direncanakan sebagai
pekerjaan sederhana digitalisasi dokumen-
dokumen gambar F. Silaban, namun pada
perkembangannya dokumen-dokumen baru
dan penting (dan dalam kondisi fisik rapuh) terus
ditemukan dan menyebabkan waktu dan dana
yang direncanakan tidak lagi memadai.
Namun hal tersebut tidak serta merta dapat
menyelesaikan kerja besar yang akan datang
sehingga membuat kami berpikir keras untuk
dapat menciptakan sebuah formula khusus yang
akan dapat bertahan lama sekaligus dapat
secara efektif menyebarluaskan minat dan
pengetahuan. Formula tersebut juga harus dapat
mengakomodasi keragaman tafsir dan telaah
70
In December 2005, we discover a way to fullfil
a longing for a representative historiography
on Modern Indonesian Architecture. It began
with a visit to Silaban Residence. The drawings
stacked in shelves of the bureau N.V. F. Silaban at
Jalan Gedung Sawah were rather untouched by
sufficient maintenance. Along with the drawings
were also found photo albums, memorabilia,
books, etc. We felt that through these findings,
we would be able to understand the life and
ideas of the maestro. Simultaneously, we were
thinking of how the archives could be accessed
by all, especially in Indonesia.
After planning and doing several things, we
started the inventory works on Silabans original
works in 2007. This activity was conducted parallel
to the activity of Comprehensive Inventory
Workshops of Modern Urban and Architectural
Heritage (Phase II). Kind support by cSUR, AGS of
the University of Tokyo was utilized to set up and
organize the archives and legalities necessary for
the work. Initially it was thought that the inventory
would only consist of digitalization of Silabans
working drawings.
But, as time went by, newly discovered
documents (in rather frail conditions) prompted
us to realize the necessity to do more.This made
us to think of how to set up a special formula,
which might work in longer term, while it would
effectively disseminate knowledge and ignite
interests on the subject matter. The formula should
also accommodate the diversity of interpretation
and analyses, while tur ning the activity of
narrating history into collaborative works of all, for
all.
In the Modern Indonesian Architecture Workshop
I (12 th-25th July 2007), modern Asian Architecture
Network Indonesia (mAAN Indonesia), together
with Tarumanagara University conducted a series
of activities, such as inventory, survey, lecture,
seminar, and discussion, as well as preparation of
a monograph. In accordance to mAANs spirit,
the workshop involved students/fresh graduates,
sekaligus membuat usaha penyusunan sejarah academics, and practicioners from around the
merupakan suatu usaha dari dan untuk bersama. world to collaborate in studying Silaban and his
own house. This was followed by the publication
Pada Modern Indonesian Architecture Workshop of this monograph. This activity abandoned the
I (12-25 Juli 2007) ini modern Asian Architecture conventional top-down approach. Instead,
Network Indonesia (mAAN Indonesia) bersinergi it placed the participants (mostly students) to
dengan Universitas Tarumanagara melaksanakan spear-head the writing of (a history of) Indonesian
serangkaian kegiatan mulai dari usaha architecture. In the near future, mAAN Indonesia
inventarisasi dan survey, kuliah, seminar, dan would develop this formula in parallel with the
diskusi, hingga penyusunan monograf. Sejalan writing and publication of Silabans professional
semangat konstruktif yang merupakan jiwa dari biography.
mAAN, kegiatan ini menghadirkan mahasiswa/
lulusan baru, pengajar, praktisi dari berbagai
penjuru dunia untuk bergabung bersama dalam
memulai menelaah dan mengkaji (dalam hal
ini sosok F. Silaban dan karya rumah tinggal
pribadinya) dan akhirnya menyusun sebuah
penerbitan monograf. Kegiatan ini meninggalkan
pola pendekatan atas-bawah yang konvensional
dan menempatkan peserta (yang umumnya
adalah mahasiswa) sebagai ujung tombak
penulisan (sejarah) Arsitektur Indonesia. Dalam
waktu dekat, mAAN Indonesia akan terus
mengembangkan formula ini paralel dengan
penyusunan dan penerbitan biografi profesional
F. Silaban.
halaman 68
page 68
45 Sisi barat interior rumah Silaban
West end interior of Silaban's house
halaman berikut
next page
46 Silaban di Parthenon (awal 1960s)
Silaban at the Parthenon (early 1960s)
71
 Tentang Workshop
About Workshop
Pada Desember 2005, kami menemukan sebuah
jalan atas kerinduan memiliki sebuah historiografi
Arsitektur (Modern) Indonesia yang representatif.
Diawali lewat sebuah kunjungan ke rumah
keluarga F. Silaban di Bogor kami menyaksikan
bergulung-gulung gambar karya F. Silaban
tersusun pada rak-rak ruang kerja bekas kantor
N.V. F. Silaban Arsitek di Jalan Gedung Sawah
Bogor dalam kondisi tak tersentuh perawatan
yang memadai. Bersama dengan itu, tumpukan
album foto beserta dengan memorabilia, buku-
buku, dan berbagai buah pikiran lainnya tersusun
sehingga kami juga yakin akan dapat menserap
berbagai pemikiran dan kehidupan dari sang
maestro Arsitektur Indonesia di tempat itu.
Seketika itu pula kami berpikir cara bagaimana
semua itu bisa dinikmati secara luas oleh
berbagai kalangan khususnya di Indonesia.
Setelah merencanakan dan mengusahakan
berbagai hal, kami memulai pekerjaan
inventarisasi karya-karya asli F. Silaban pada
tahun 2007 berbarengan dengan kegiatan
Comprehensive Inventory Workshops of Modern
Urban and Architectural Heritage (Phase II).
Dukungan murah hati dari cSUR, AGS dari
Universitas Tokyo kami gunakan secara optimal
untuk menyusun dan merapikan berkas-berkas
dan berbagai legalitas yang dibutuhkan untuk
pengkondisian kerja. Kegiatan inventarisasi
awalnya hanya direncanakan sebagai
pekerjaan sederhana digitalisasi dokumen-
dokumen gambar F. Silaban, namun pada
perkembangannya dokumen-dokumen baru
dan penting (dan dalam kondisi fisik rapuh) terus
ditemukan dan menyebabkan waktu dan dana
yang direncanakan tidak lagi memadai.
Namun hal tersebut tidak serta merta dapat
menyelesaikan kerja besar yang akan datang
sehingga membuat kami berpikir keras untuk
dapat menciptakan sebuah formula khusus yang
akan dapat bertahan lama sekaligus dapat
secara efektif menyebarluaskan minat dan
pengetahuan. Formula tersebut juga harus dapat
mengakomodasi keragaman tafsir dan telaah
70
In December 2005, we discover a way to fullfil
a longing for a representative historiography
on Modern Indonesian Architecture. It began
with a visit to Silaban Residence. The drawings
stacked in shelves of the bureau N.V. F. Silaban at
Jalan Gedung Sawah were rather untouched by
sufficient maintenance. Along with the drawings
were also found photo albums, memorabilia,
books, etc. We felt that through these findings,
we would be able to understand the life and
ideas of the maestro. Simultaneously, we were
thinking of how the archives could be accessed
by all, especially in Indonesia.
After planning and doing several things, we
started the inventory works on Silabans original
works in 2007. This activity was conducted parallel
to the activity of Comprehensive Inventory
Workshops of Modern Urban and Architectural
Heritage (Phase II). Kind support by cSUR, AGS of
the University of Tokyo was utilized to set up and
organize the archives and legalities necessary for
the work. Initially it was thought that the inventory
would only consist of digitalization of Silabans
working drawings.
But, as time went by, newly discovered
documents (in rather frail conditions) prompted
us to realize the necessity to do more.This made
us to think of how to set up a special formula,
which might work in longer term, while it would
effectively disseminate knowledge and ignite
interests on the subject matter. The formula should
also accommodate the diversity of interpretation
and analyses, while tur ning the activity of
narrating history into collaborative works of all, for
all.
In the Modern Indonesian Architecture Workshop
I (12 th-25th July 2007), modern Asian Architecture
Network Indonesia (mAAN Indonesia), together
with Tarumanagara University conducted a series
of activities, such as inventory, survey, lecture,
seminar, and discussion, as well as preparation of
a monograph. In accordance to mAANs spirit,
the workshop involved students/fresh graduates,
sekaligus membuat usaha penyusunan sejarah academics, and practicioners from around the
merupakan suatu usaha dari dan untuk bersama. world to collaborate in studying Silaban and his
own house. This was followed by the publication
Pada Modern Indonesian Architecture Workshop of this monograph. This activity abandoned the
I (12-25 Juli 2007) ini modern Asian Architecture conventional top-down approach. Instead,
Network Indonesia (mAAN Indonesia) bersinergi it placed the participants (mostly students) to
dengan Universitas Tarumanagara melaksanakan spear-head the writing of (a history of) Indonesian
serangkaian kegiatan mulai dari usaha architecture. In the near future, mAAN Indonesia
inventarisasi dan survey, kuliah, seminar, dan would develop this formula in parallel with the
diskusi, hingga penyusunan monograf. Sejalan writing and publication of Silabans professional
semangat konstruktif yang merupakan jiwa dari biography.
mAAN, kegiatan ini menghadirkan mahasiswa/
lulusan baru, pengajar, praktisi dari berbagai
penjuru dunia untuk bergabung bersama dalam
memulai menelaah dan mengkaji (dalam hal
ini sosok F. Silaban dan karya rumah tinggal
pribadinya) dan akhirnya menyusun sebuah
penerbitan monograf. Kegiatan ini meninggalkan
pola pendekatan atas-bawah yang konvensional
dan menempatkan peserta (yang umumnya
adalah mahasiswa) sebagai ujung tombak
penulisan (sejarah) Arsitektur Indonesia. Dalam
waktu dekat, mAAN Indonesia akan terus
mengembangkan formula ini paralel dengan
penyusunan dan penerbitan biografi profesional
F. Silaban.
halaman 68
page 68
45 Sisi barat interior rumah Silaban
West end interior of Silaban's house
halaman berikut
next page
46 Silaban di Parthenon (awal 1960s)
Silaban at the Parthenon (early 1960s)
71
 Workshop Silaban: Hasil-Hasil Pentingnya
The Silaban Workshop: Its Significant Results
- Shin Muramatsu
Saya ingin menyatakan kegembiraan hati saya
bahwa workshop yang baru-baru ini diadakan
untuk mendokumentasikan karya Friedrich
Silaban (1912-84), seorang arsitek Indonesia
dari Bogor, telah dilaksanakan dengan sukses.
Diselenggarakan oleh mAAN Indonesia dari
12 hingga 25 Juli di tempat tinggal sang
arsitek, workshop internasional ini menandai
sebuah pijakan penting bagi organisasi mAAN
internasional, yang selama ini mencoba
mengevaluasi, melestarikan, dan merevitalisasi
lingkungan binaan abad ke-19 dan ke-20 di Asia
dengan kesadaran dan metodologi Asia.
Keunggulan utama dari workshop ini adalah
bahwa kegiatan ini telah memberikan perhatian
pada pencapaian sang arsitek dan berbagai
pengaruhnya. Kita di Asia-katakan, dunia bukan-
Barat cenderung mendapatkan banyak sekali
pengetahuan sejarah mengenai para arsitek
Barat namun hampir tidak sama sekali mengenai
para arsitek kita sendiri dan negara-negara lain
di Asia. Ini bukan dikarenakan tidak adanya
pencapaian hebat dari para arsitek di dunia kita.
Kita hanya tidak mengenal dan tidak memiliki
kesempatan untuk mengenal mereka. Banyak
negara di Asia, terutama yang memperoleh
kemerdekaan setelah PD II, memiliki keinginan
untuk mengekspresikan semangat kemerdekaan
dalam rancangan arsitektur dan penataan kota.
Hal ini menghasilkan "arsitek-arsitek nasional"
seperti Kenzo Tange (1913-2005) dari Jepang,
Liang Xicheng (1901-72) dari China, Leandro
V. Locsin (1928-94) dari Filipina, Kim Swoo-guen
(1931-86) dan Kim Chung-up (1922-88) dari Korea
Selatan, dan Vann Molyvann (1926) dari Kamboja.
Dan, menjadi penting bagi kita untuk berbagi
dan dengan kritis mewarisi kehidupan dan karya-
karya mereka, tidak terbatas pada negara asal
mereka tapi meliputi Asia. Aktivitas menyelidiki
dokumen-dokumen asli ter hubung dengan
Silaban dan secara sistematis mengilustrasikan
pencapaian arsitek nasional Indonesia pasca-
kemerdekaan merupakan langkah pertama
menuju penulisan kembali sejarah arsitektur kita.
72
Id like to express my heartfelt delight that the
recent workshop designed to document the
works of Friedrich Silaban (1912-84), an Indonesian
architect from Bogor, has concluded with great
success. Hosted by mAAN Indonesia from July 12th
to 25th at the site of the architects old home, this
international workshop marks another significant
milestone for mAAN international organizations,
which have been trying to evaluate, conserve,
and revitalize the 19 th and 20th century built
environments in Asia with Asian awareness and
methods.
The primary significance of the workshop is that
it has shed light on the achievements of the
architect and their significance. We who belong
to Asia-say, the non-Western world-tend to have
an extraordinary amount of historical knowledge
about Western architects while knowing almost
nothing about the architects of our own and
other countries in Asia. This is not because there
has been no architect of great achievements
in our own sphere. We simply didnt know them,
and didnt have opportunities to know about
them. In many Asian countries, especially those
that gained their independence after the WW
II, there was a need to express their joy of the
new independence in terms of architecture and
urban design. Thus came into being the "national
architects" such as Kenzo Tange (1913-2005)
of Japan, Liang Xicheng (1901-72) of China,
Leandro V. Locsin (1928-94) of the Philippines, Kim
Swoo-guen (1931-86) and Kim Chung-up (1922-
88) of South Korea, and Vann Molyvann (1926) of
Cambodia. And, it is necessary for us to share and
critically inherit their life and work, not only in their
own native countries but across Asia. To examine
the original documents related to Silaban and
systematically illustrate the achievements of
this Indonesian post-independence national
architect is the first step in the direction of
rewriting our history of architecture.
73
 Workshop Silaban: Hasil-Hasil Pentingnya
The Silaban Workshop: Its Significant Results
- Shin Muramatsu
Saya ingin menyatakan kegembiraan hati saya
bahwa workshop yang baru-baru ini diadakan
untuk mendokumentasikan karya Friedrich
Silaban (1912-84), seorang arsitek Indonesia
dari Bogor, telah dilaksanakan dengan sukses.
Diselenggarakan oleh mAAN Indonesia dari
12 hingga 25 Juli di tempat tinggal sang
arsitek, workshop internasional ini menandai
sebuah pijakan penting bagi organisasi mAAN
internasional, yang selama ini mencoba
mengevaluasi, melestarikan, dan merevitalisasi
lingkungan binaan abad ke-19 dan ke-20 di Asia
dengan kesadaran dan metodologi Asia.
Keunggulan utama dari workshop ini adalah
bahwa kegiatan ini telah memberikan perhatian
pada pencapaian sang arsitek dan berbagai
pengaruhnya. Kita di Asia-katakan, dunia bukan-
Barat cenderung mendapatkan banyak sekali
pengetahuan sejarah mengenai para arsitek
Barat namun hampir tidak sama sekali mengenai
para arsitek kita sendiri dan negara-negara lain
di Asia. Ini bukan dikarenakan tidak adanya
pencapaian hebat dari para arsitek di dunia kita.
Kita hanya tidak mengenal dan tidak memiliki
kesempatan untuk mengenal mereka. Banyak
negara di Asia, terutama yang memperoleh
kemerdekaan setelah PD II, memiliki keinginan
untuk mengekspresikan semangat kemerdekaan
dalam rancangan arsitektur dan penataan kota.
Hal ini menghasilkan "arsitek-arsitek nasional"
seperti Kenzo Tange (1913-2005) dari Jepang,
Liang Xicheng (1901-72) dari China, Leandro
V. Locsin (1928-94) dari Filipina, Kim Swoo-guen
(1931-86) dan Kim Chung-up (1922-88) dari Korea
Selatan, dan Vann Molyvann (1926) dari Kamboja.
Dan, menjadi penting bagi kita untuk berbagi
dan dengan kritis mewarisi kehidupan dan karya-
karya mereka, tidak terbatas pada negara asal
mereka tapi meliputi Asia. Aktivitas menyelidiki
dokumen-dokumen asli ter hubung dengan
Silaban dan secara sistematis mengilustrasikan
pencapaian arsitek nasional Indonesia pasca-
kemerdekaan merupakan langkah pertama
menuju penulisan kembali sejarah arsitektur kita.
72
Id like to express my heartfelt delight that the
recent workshop designed to document the
works of Friedrich Silaban (1912-84), an Indonesian
architect from Bogor, has concluded with great
success. Hosted by mAAN Indonesia from July 12th
to 25th at the site of the architects old home, this
international workshop marks another significant
milestone for mAAN international organizations,
which have been trying to evaluate, conserve,
and revitalize the 19 th and 20th century built
environments in Asia with Asian awareness and
methods.
The primary significance of the workshop is that
it has shed light on the achievements of the
architect and their significance. We who belong
to Asia-say, the non-Western world-tend to have
an extraordinary amount of historical knowledge
about Western architects while knowing almost
nothing about the architects of our own and
other countries in Asia. This is not because there
has been no architect of great achievements
in our own sphere. We simply didnt know them,
and didnt have opportunities to know about
them. In many Asian countries, especially those
that gained their independence after the WW
II, there was a need to express their joy of the
new independence in terms of architecture and
urban design. Thus came into being the "national
architects" such as Kenzo Tange (1913-2005)
of Japan, Liang Xicheng (1901-72) of China,
Leandro V. Locsin (1928-94) of the Philippines, Kim
Swoo-guen (1931-86) and Kim Chung-up (1922-
88) of South Korea, and Vann Molyvann (1926) of
Cambodia. And, it is necessary for us to share and
critically inherit their life and work, not only in their
own native countries but across Asia. To examine
the original documents related to Silaban and
systematically illustrate the achievements of
this Indonesian post-independence national
architect is the first step in the direction of
rewriting our history of architecture.
73
Arti penting lain dari workshop ini adalah dalam
bidang pendidikan. Di berbagai negara Asia,
ketika seseorang mencoba mempelajari sejarah
arsitektur dan kota sebuah negara, ia akan
menemukan bahwa institusi-institusi intelektual
dan materi-materi sejarah yang diperlukan
secara keseluruhan masih terikat pada
pandangan sebagai bekas-jajahan, yang mana
merupakan masalah besar. Untuk membebaskan
diri dari batasan tersebut, peneliti-peneliti Asia
perlu untuk membangun program pendidikan
mereka sendiri. Melalui workshop ini, saya
percaya bahwa para arsitek muda dan para
mahasiswa diberikan kesempatan berpartisipasi
dalam proses mengungkapkan, merekam, dan
menganalisa materi dan juga menyebarkan
hasilnya ke dunia, yang pastinya memberikan
mereka pengalaman akan jati diri mereka
dan makna penulisan sejarah. Pengalaman
demikian hendaklah memberikan mereka
peluang untuk merangkul kembali infrastruktur
intelektual arsitektur mereka sendiri; yang pada
waktunya akan memberikan bekal bagi mereka
dalam menciptakan rancangan arsitektural dan
penataan kota di masa depan. Besar harapan
saya bahwa tak hanya orang Indonesia tapi juga
orang Kamboja dan Jepang yang turut menjadi
peserta akan membangun pengalaman mereka
sendiri dari workshop tersebut dan terus turut
melibatkan diri dalam perkembangan arsitektur
Asia dan dunia di masa mendatang.
Arti penting ketiga dari workshop ini adalah
menciptakan dan mengumpulkan catatan-
catatan. Proyek ini tidak akan berhenti
hanya pada mengemukakan pencapaian-
pencapaian Silaban, tapi juga bertujuan untuk
mencatat, mengakumulasikan, dan pada
saatnya membukanya pada publik sehingga
lebih banyak orang lagi memiliki akses untuk
mempelajarinya. Dengan tujuan ini, para peserta
telah mengelola banyak hal yang diwariskan
Silaban gambar-gambar arsitektural, surat-
surat, foto-foto, buku-buku, dan rumahnya sendiri
dan juga mencoba mengumpulkan materi-
materi sekunder sebanyak mungkin dengan,
74
Another importance of this workshop is in terms misalnya, mewawancarai anggota keluarga So many things were new to the host as well as
of education. In many Asian nations, when sang arsitek, yang mana memberikan petunjuk the participants of this workshop, and, as all of
someone tries to study the countrys architectural tidak langsung. Sementara itu, seluruh proses us can see in this publication as well as in the
and urban history, he or she will find out that the tersebut direkam dalam video. video, their fresh excitement and sense of mission
intellectual institutions and available historical have brought such fruitful results. I hope that
materials necessary for such studies are overall Banyak hal baru yang ditemukan bagi this workshop will lead to continuation of similar
still very much bound to the side of the ex- penyelenggara maupun para peserta pada activities in Indonesia as well as across all Asia,
colonizers, which is a major problem. In order to workshop ini, dan, sebagaimana kita saksikan contributing to our utilization of past memory and
get free from such constraints, what is necessary dalam penerbitan ini maupun dalam video, practices for the purposes of the future.
for Asian researchers is to build their nations bahwa semangat dan rasa tanggungjawab
own educational programs. Through the recent telah membuahkan hasil yang baik. Saya
workshop, I believe that the young architects berharap bahwa workshop ini akan mempelopori
and students were given a chance to participate kelanjutan dari kegiatan serupa di Indonesia
in the process of unearthing, recording, and maupun di Asia, dan berkontribusi pada
analyzing materials as well as disseminating the pemanfaatan ingatan dan praktek-praktek masa
results to the outside world themselves, which lampau demi tujuan-tujuan di masa mendatang.
should have given them an experience of who
they are and what the writing of history should
mean. Such experiences should certainly allow
them to reclaim as their own the intellectual
infrastructure relevant to architecture; such
bases in turn will help them create architectural
designs and urban planning in the future. It is
also my hope that not only Indonesian, but
also Cambodian and Japanese students who
participated will build on their experiences of
the workshop and continue to have better
involvement with Asian and the worlds
architecture in the future.
The third significance of the workshop is that
of creating and accumulating records. This
project does not just stop at unearthing Silaban's
achievements, but it also aims to record,
accumulate, and eventually make them public
so that many more people can have access to
them. With this goal in mind, the participants this
time organized many things Silaban himself left-
architectural drawings, letters, photos, books,
and the residence itself-and also tried to obtain
the secondary materials as much as possible by,
for example, interviewing the architects family
members, which would illuminate Silabans
achievements indirectly. Meanwhile, these
processes themselves were recorded on video.
75
Arti penting lain dari workshop ini adalah dalam
bidang pendidikan. Di berbagai negara Asia,
ketika seseorang mencoba mempelajari sejarah
arsitektur dan kota sebuah negara, ia akan
menemukan bahwa institusi-institusi intelektual
dan materi-materi sejarah yang diperlukan
secara keseluruhan masih terikat pada
pandangan sebagai bekas-jajahan, yang mana
merupakan masalah besar. Untuk membebaskan
diri dari batasan tersebut, peneliti-peneliti Asia
perlu untuk membangun program pendidikan
mereka sendiri. Melalui workshop ini, saya
percaya bahwa para arsitek muda dan para
mahasiswa diberikan kesempatan berpartisipasi
dalam proses mengungkapkan, merekam, dan
menganalisa materi dan juga menyebarkan
hasilnya ke dunia, yang pastinya memberikan
mereka pengalaman akan jati diri mereka
dan makna penulisan sejarah. Pengalaman
demikian hendaklah memberikan mereka
peluang untuk merangkul kembali infrastruktur
intelektual arsitektur mereka sendiri; yang pada
waktunya akan memberikan bekal bagi mereka
dalam menciptakan rancangan arsitektural dan
penataan kota di masa depan. Besar harapan
saya bahwa tak hanya orang Indonesia tapi juga
orang Kamboja dan Jepang yang turut menjadi
peserta akan membangun pengalaman mereka
sendiri dari workshop tersebut dan terus turut
melibatkan diri dalam perkembangan arsitektur
Asia dan dunia di masa mendatang.
Arti penting ketiga dari workshop ini adalah
menciptakan dan mengumpulkan catatan-
catatan. Proyek ini tidak akan berhenti
hanya pada mengemukakan pencapaian-
pencapaian Silaban, tapi juga bertujuan untuk
mencatat, mengakumulasikan, dan pada
saatnya membukanya pada publik sehingga
lebih banyak orang lagi memiliki akses untuk
mempelajarinya. Dengan tujuan ini, para peserta
telah mengelola banyak hal yang diwariskan
Silaban gambar-gambar arsitektural, surat-
surat, foto-foto, buku-buku, dan rumahnya sendiri
dan juga mencoba mengumpulkan materi-
materi sekunder sebanyak mungkin dengan,
74
Another importance of this workshop is in terms misalnya, mewawancarai anggota keluarga So many things were new to the host as well as
of education. In many Asian nations, when sang arsitek, yang mana memberikan petunjuk the participants of this workshop, and, as all of
someone tries to study the countrys architectural tidak langsung. Sementara itu, seluruh proses us can see in this publication as well as in the
and urban history, he or she will find out that the tersebut direkam dalam video. video, their fresh excitement and sense of mission
intellectual institutions and available historical have brought such fruitful results. I hope that
materials necessary for such studies are overall Banyak hal baru yang ditemukan bagi this workshop will lead to continuation of similar
still very much bound to the side of the ex- penyelenggara maupun para peserta pada activities in Indonesia as well as across all Asia,
colonizers, which is a major problem. In order to workshop ini, dan, sebagaimana kita saksikan contributing to our utilization of past memory and
get free from such constraints, what is necessary dalam penerbitan ini maupun dalam video, practices for the purposes of the future.
for Asian researchers is to build their nations bahwa semangat dan rasa tanggungjawab
own educational programs. Through the recent telah membuahkan hasil yang baik. Saya
workshop, I believe that the young architects berharap bahwa workshop ini akan mempelopori
and students were given a chance to participate kelanjutan dari kegiatan serupa di Indonesia
in the process of unearthing, recording, and maupun di Asia, dan berkontribusi pada
analyzing materials as well as disseminating the pemanfaatan ingatan dan praktek-praktek masa
results to the outside world themselves, which lampau demi tujuan-tujuan di masa mendatang.
should have given them an experience of who
they are and what the writing of history should
mean. Such experiences should certainly allow
them to reclaim as their own the intellectual
infrastructure relevant to architecture; such
bases in turn will help them create architectural
designs and urban planning in the future. It is
also my hope that not only Indonesian, but
also Cambodian and Japanese students who
participated will build on their experiences of
the workshop and continue to have better
involvement with Asian and the worlds
architecture in the future.
The third significance of the workshop is that
of creating and accumulating records. This
project does not just stop at unearthing Silaban's
achievements, but it also aims to record,
accumulate, and eventually make them public
so that many more people can have access to
them. With this goal in mind, the participants this
time organized many things Silaban himself left-
architectural drawings, letters, photos, books,
and the residence itself-and also tried to obtain
the secondary materials as much as possible by,
for example, interviewing the architects family
members, which would illuminate Silabans
achievements indirectly. Meanwhile, these
processes themselves were recorded on video.
75
 Tentang Pappie , Sang Arsitek
About Pappie, The Architect
- Panogu Silaban
Saya menikmati betul tinggal di rumah ini.
Setiap ruang dan pojoknya memiliki arti dan
makna mendalam dalam kehidupan saya,
bahkan setiap jengkal tanah halamannya
serta pepohonan dan rumput yang tumbuh
di atasnya, turut memberikan andil dan
peran dalam seluruh peristiwa dan sangat
mempengaruhi perkembangan pribadi saya.
Di rumah ini saya di besarkan dalam nafas,
keringat, dan energi arsitektur. Sosok pappie ,
ayah saya, dengan aktivitas studio arsitekturnya,
memperkenalkan saya dengan dunia aritektur
secara dini semenjak saya dilahirkan. Rasanya,
hal inilah yang membawa saya untuk mengambil
sebagai dunia dan hidup saya.
Pada masa studi, saya pernah meragukan
kemampuan teori-akademikal arsitektur
pappie, meskipun pada saat bersamaan saya
juga takjub pada kepandaiannya, bakat,
kemampuan, ketekunan, kerja keras, kesetiaan,
dan kecintaannya pada profesi, serta pada
karya-karyanya yang tidak biasa itu. Daya cipta
massa-ruang serta kemahiran menuangkan
dan mengekspresikan idea-gagasan ke
dalam media gambar, saya yakin telah diakui
banyak orang, mulai dari masyarakat luas,
kolega arsiteknya, bahkan sampai pada
pengakuan dan kekaguman seorang Soekarno.
Mungkin keraguan ini timbul akibat kurangnya
kesempatan pappie berbagi pengatahuan dan
pikirannya dengan saya. Kami tidak pernah
bekerja sama sebagai dua orang arsitek yang
berkarya dengan semangat sinergi senior-junior.
Tidak pernah terjadi paduan indah, selayaknya
simfoni Beethoven, antara professional yang sarat
pengalaman dengan pemula yang magang.
Oleh karena itu, tidak pernah terlintas dalam
pikiran saya untuk berani mengaku-aku, bahwa
saya adalah arsitek generasi penerus F. Silaban.
Sungguh, suatu ironi yang patut disayangkan.
Namun, bersama mAAN saya seolah
menemukan kembali kesempatan yang tidak
pernah ada itu. Melalui rangkaian kegiatan yang
76
I truly enjoyed living in the house. Every room and
corner gave deep meanings and values into
my own life, even every inch of the yard, foliage
and grass growing upon it had contributed to all
events and influenced my personal development.
At the house, I was raised by the breath, sweat,
and energy of architecture. The pappie figure,
my father, with his architectural studio activities,
had introduced me into the world of architecture
even since I was born. I think that had brought
me into what I am today.
During my study, I doubted my fathers
theoretical-academical skill, though at the same
time I also admiring his inteligence, talent, skill,
diligence, hard work, faith, and his love to the
profession, and to his extraordinary works. His
ability to create form-space and his capability
of pouring and expressing ideas into drawings,
which I believe had been acknowledged by
many, among the public, colleagues, even by
the appreciative and admiring, charismatic
Soekarno. Probably my doubts had triggered
by the lack of thoughts/ideas sharing between
pappie and me. We had never collaborated as
a synergy of senior-junior professionals. There has
not been a beautiful fusion as in a Beethoven
symphony, between experience-laden
professional and a junior apprentice. Because
of that, it is never crossed my mind to claim that
I am a successor of F. Silaban. Truly, a regretful
irony.
However, with mAAN, I have regained the missed
opportunity. With the chain of events done by
mAAN, I tried to revisit pappies works along with
imagining the pleasure of sharing ideas and
experiences as two colleagues working together.
Now, pappie had stopped working and creating.
He had gone to heaven for sometime. But, his
works and ideas continue to live among us, inside
me, inside the Nation, as well as in the world and
architectural community. Even if we are sure that
everything good is already happening in the
dilakukan mAAN, saya mencoba menelusuri heavens, but I am pretty sure that what we are
karya-karya pappie , seraya membayangkan presenting for him at the moment will make him
kenikmatan berbagi idea dan pengalaman proud and honored as well as thankful to present
sebagai dua orang kolega arsitek yang berkarya generation of architects who wholeheartedly
bersama. give an appropriate appreciation to his ideas,
works, and creations.
Kini, pappie telah ber henti berkarya dan
mencipta. Ia telah lama kembali ke Rumah Thanks to mAAN, thanks to architecture
Bapa, Sang Maha Pencipta. Namun, karya dan colleagues, thanks to the uniqueness and power
pemikirannya tetap hidup diantara kita, dalam of the architecture which united pappie with
diri saya, dalam bangsa dan Negara Indonesia, Soekarno as two friends, which had given him
serta dalam dunia dan masyarakat arsitektur. the opportunities to create with all his heart and
Meskipun kita yakin, bahwa segala yang baik dan mind, pouring everything he got. Thanks to Holy
menyenangkan selalu terjadi di Rumah Bapa, Father who granted the extraordinary talent and
namun saya yakin apa yang kita persembahkan architectural skill.
untuknya saat ini akan membuatnya sangat
bangga dan terhormat sekaligus berterima kasih Cinere, August 11th 2007
kepada para arsitek generasi kini, yang dengan
sepenuh hati memberikan penghargaan yang
pantas pada buah pikir, buah karya, dan buah
ciptanya.
Terima kasih mAAN, terima kasih kolega arsitektur,
terima kasih kepada keunikan dan kekuatan
arsitektur yang telah mempertemukan pappie
dengan Soekarno sebagai dua orang sahabat,
yang telah memberinya kesempatan berkarya
dengan sepenuh kekuatan hati dan pikirannya,
penumpahan segenap jiwa raganya. Terima
kasih dan sujud syukur kepada Bapa yang
telah menganugerahi bakat dan kemampuan
arsitektur yang tidak biasa itu.
Cinere, 11 Agustus 2007
77
 Tentang Pappie , Sang Arsitek
About Pappie, The Architect
- Panogu Silaban
Saya menikmati betul tinggal di rumah ini.
Setiap ruang dan pojoknya memiliki arti dan
makna mendalam dalam kehidupan saya,
bahkan setiap jengkal tanah halamannya
serta pepohonan dan rumput yang tumbuh
di atasnya, turut memberikan andil dan
peran dalam seluruh peristiwa dan sangat
mempengaruhi perkembangan pribadi saya.
Di rumah ini saya di besarkan dalam nafas,
keringat, dan energi arsitektur. Sosok pappie ,
ayah saya, dengan aktivitas studio arsitekturnya,
memperkenalkan saya dengan dunia aritektur
secara dini semenjak saya dilahirkan. Rasanya,
hal inilah yang membawa saya untuk mengambil
sebagai dunia dan hidup saya.
Pada masa studi, saya pernah meragukan
kemampuan teori-akademikal arsitektur
pappie, meskipun pada saat bersamaan saya
juga takjub pada kepandaiannya, bakat,
kemampuan, ketekunan, kerja keras, kesetiaan,
dan kecintaannya pada profesi, serta pada
karya-karyanya yang tidak biasa itu. Daya cipta
massa-ruang serta kemahiran menuangkan
dan mengekspresikan idea-gagasan ke
dalam media gambar, saya yakin telah diakui
banyak orang, mulai dari masyarakat luas,
kolega arsiteknya, bahkan sampai pada
pengakuan dan kekaguman seorang Soekarno.
Mungkin keraguan ini timbul akibat kurangnya
kesempatan pappie berbagi pengatahuan dan
pikirannya dengan saya. Kami tidak pernah
bekerja sama sebagai dua orang arsitek yang
berkarya dengan semangat sinergi senior-junior.
Tidak pernah terjadi paduan indah, selayaknya
simfoni Beethoven, antara professional yang sarat
pengalaman dengan pemula yang magang.
Oleh karena itu, tidak pernah terlintas dalam
pikiran saya untuk berani mengaku-aku, bahwa
saya adalah arsitek generasi penerus F. Silaban.
Sungguh, suatu ironi yang patut disayangkan.
Namun, bersama mAAN saya seolah
menemukan kembali kesempatan yang tidak
pernah ada itu. Melalui rangkaian kegiatan yang
76
I truly enjoyed living in the house. Every room and
corner gave deep meanings and values into
my own life, even every inch of the yard, foliage
and grass growing upon it had contributed to all
events and influenced my personal development.
At the house, I was raised by the breath, sweat,
and energy of architecture. The pappie figure,
my father, with his architectural studio activities,
had introduced me into the world of architecture
even since I was born. I think that had brought
me into what I am today.
During my study, I doubted my fathers
theoretical-academical skill, though at the same
time I also admiring his inteligence, talent, skill,
diligence, hard work, faith, and his love to the
profession, and to his extraordinary works. His
ability to create form-space and his capability
of pouring and expressing ideas into drawings,
which I believe had been acknowledged by
many, among the public, colleagues, even by
the appreciative and admiring, charismatic
Soekarno. Probably my doubts had triggered
by the lack of thoughts/ideas sharing between
pappie and me. We had never collaborated as
a synergy of senior-junior professionals. There has
not been a beautiful fusion as in a Beethoven
symphony, between experience-laden
professional and a junior apprentice. Because
of that, it is never crossed my mind to claim that
I am a successor of F. Silaban. Truly, a regretful
irony.
However, with mAAN, I have regained the missed
opportunity. With the chain of events done by
mAAN, I tried to revisit pappies works along with
imagining the pleasure of sharing ideas and
experiences as two colleagues working together.
Now, pappie had stopped working and creating.
He had gone to heaven for sometime. But, his
works and ideas continue to live among us, inside
me, inside the Nation, as well as in the world and
architectural community. Even if we are sure that
everything good is already happening in the
dilakukan mAAN, saya mencoba menelusuri heavens, but I am pretty sure that what we are
karya-karya pappie , seraya membayangkan presenting for him at the moment will make him
kenikmatan berbagi idea dan pengalaman proud and honored as well as thankful to present
sebagai dua orang kolega arsitek yang berkarya generation of architects who wholeheartedly
bersama. give an appropriate appreciation to his ideas,
works, and creations.
Kini, pappie telah ber henti berkarya dan
mencipta. Ia telah lama kembali ke Rumah Thanks to mAAN, thanks to architecture
Bapa, Sang Maha Pencipta. Namun, karya dan colleagues, thanks to the uniqueness and power
pemikirannya tetap hidup diantara kita, dalam of the architecture which united pappie with
diri saya, dalam bangsa dan Negara Indonesia, Soekarno as two friends, which had given him
serta dalam dunia dan masyarakat arsitektur. the opportunities to create with all his heart and
Meskipun kita yakin, bahwa segala yang baik dan mind, pouring everything he got. Thanks to Holy
menyenangkan selalu terjadi di Rumah Bapa, Father who granted the extraordinary talent and
namun saya yakin apa yang kita persembahkan architectural skill.
untuknya saat ini akan membuatnya sangat
bangga dan terhormat sekaligus berterima kasih Cinere, August 11th 2007
kepada para arsitek generasi kini, yang dengan
sepenuh hati memberikan penghargaan yang
pantas pada buah pikir, buah karya, dan buah
ciptanya.
Terima kasih mAAN, terima kasih kolega arsitektur,
terima kasih kepada keunikan dan kekuatan
arsitektur yang telah mempertemukan pappie
dengan Soekarno sebagai dua orang sahabat,
yang telah memberinya kesempatan berkarya
dengan sepenuh kekuatan hati dan pikirannya,
penumpahan segenap jiwa raganya. Terima
kasih dan sujud syukur kepada Bapa yang
telah menganugerahi bakat dan kemampuan
arsitektur yang tidak biasa itu.
Cinere, 11 Agustus 2007
77
 Apa yang Harus Dilakukan
What Needs to be Done
Komentar oleh/Remarks by :
Sutrisno Murtiyoso, Josef Prijotomo & Gunawan Tjahjono
Cukup berlebihan untuk mengatakan monograf
ini sudah lengkap, berhubung waktu persiapan
yang terbatas. Karenanya, tiga sejarawan
arsitektur diundang untuk mengomentari
pekerjaan ini.
Ada beberapa hal yang diangkat. Pertama,
pengaruh rumah vernakular, terutama dari
etnis Silaban, Batak, terhadap rumah Silaban.
Sekalipun memiliki penampilan moder nis,
nampaknya rumah Silaban memiliki logika rumah
vernakular. Misalnya kemiripan dengan rumah
Lamin, yang kemungkinan diperoleh ketika
Silaban berdinas di Kalimantan.
Lalu pengalaman Silaban. Ayahnya adalah
seorang pendeta, jadi nampaknya ia berasal
dari sebuah keluarga penting. Dalam keluarga
Batak seerti itu, figur ayah sangat penting.
Mungkin ini dapat menjelaskan kurangnya privasi
pada rumah Silaban (kecuali pada kamar tidur
utama dan kamar mandi). Ini mungkin juga
dapat menjelaskan posisi kamar tidur utama di
bagian depan rumah, seakan-akan ada di situ
untuk mengawasi jalan masuk.
Lalu memori masa kecil Silaban. Sayangnya,
otobiografi Silaban yang belum diterbitkan,
dalam bahasa Belanda, belum sempat
diterjemahkan. Padahal bagian ini dapat
menjelaskan beberapa hal mengenai rumah
Silaban.
Mengenai latar belakang relijiusnya, Silaban
mungkin mengikuti konsep kemurnian desain
karena afiliasinya dengan Gereja Reformed,
dengan calvinismenya.
Tentang analisis klimatis rumah Silaban, standar
kenyamanan yang ada dan dipakai dibuat
berdasarkan keadaan Eropa Barat-Amerika
Utara. Ini dapat mempengaruhi pembacaan
analisis klimatis rumah Silaban. Perlu diingat
78
bahwa ada perubahan iklim di Bogor. Saat construction (1958-1959), Bogor was cooler and
rumah Silaban dibangun (1958-1959), Bogor lebih it rained frequently. In 1980s however, the city
dingin dan sering hujan. Sejak 1980an, Bogor started to get hotter. Hence a consideration
It would be pretentious to claim completeness menjadi lebih panas. Perlu juga dicatat bahwa upon the house in this climatic concept. It was
in the making of this monograph, for time was pernah ada pohon besar di taman depan. Hal also noted that there used to be a large, shaddy
limited. So the three architectural historians were ini juga mempengaruhi aspek klimatis rumah tree at the front garden. This would effect the
invited to comment on the work. Silaban. Demikianlah hal-hal yang dicatat dalam climatic aspect of the house as well. There are
sesi diskusi bersama tiga sejarahwan selama the points being discussed during the session
Some points were brought up. First, the effect workshop berlangsung. between 3 architectural historians and workshop's
of vernacular houses, especially of the Bataks, participants.
Silaban ethnic group, on Silabans house. In Ada banyak hal yang harus dilakukan mengenai
spite of its modernist look, it seems that Silaban rumah dan arsiteknya. There are more things to be done on the matter
s house shares some logics of vernacular house. of the house and the architect.
The similarity with ver nacular long-houses,
for instance, Silaban did spend some time in
Kalimantan.
Another thing has to do with Silabans
experience. His father was a priest, so he might
have come from an important family. In such
Batak family, the father figure is paramount. This
may explain why the lack of privacy (except
for main bedroom and bathroom) at Silabans
house. This also explains the position of the main
bedroom, which is located rather at front, as if to
watch over the entry passage.
Another thing is Silabans childhood memory.
Unfortunately the unpublished autobiography
of Silaban, written in Dutch, had not been
translated. It might explains some things about
the house if one can trace Silabans childhoood
memory.
Considering his religious background, Silaban
might have subscribed to the concept of design
purity due to his affiliation with the Reformed
Church, with its calvinist leaning.
On the subject of the climatic analyses on the
house, the standard of comfort available was
set according to Western European - North
American condition. This would effect the result
of climatic analyses on Silabans house. And,
something to be noticed is a shift of climatic
condition of Bogor. At the time of the house
79
 Apa yang Harus Dilakukan
What Needs to be Done
Komentar oleh/Remarks by :
Sutrisno Murtiyoso, Josef Prijotomo & Gunawan Tjahjono
Cukup berlebihan untuk mengatakan monograf
ini sudah lengkap, berhubung waktu persiapan
yang terbatas. Karenanya, tiga sejarawan
arsitektur diundang untuk mengomentari
pekerjaan ini.
Ada beberapa hal yang diangkat. Pertama,
pengaruh rumah vernakular, terutama dari
etnis Silaban, Batak, terhadap rumah Silaban.
Sekalipun memiliki penampilan moder nis,
nampaknya rumah Silaban memiliki logika rumah
vernakular. Misalnya kemiripan dengan rumah
Lamin, yang kemungkinan diperoleh ketika
Silaban berdinas di Kalimantan.
Lalu pengalaman Silaban. Ayahnya adalah
seorang pendeta, jadi nampaknya ia berasal
dari sebuah keluarga penting. Dalam keluarga
Batak seerti itu, figur ayah sangat penting.
Mungkin ini dapat menjelaskan kurangnya privasi
pada rumah Silaban (kecuali pada kamar tidur
utama dan kamar mandi). Ini mungkin juga
dapat menjelaskan posisi kamar tidur utama di
bagian depan rumah, seakan-akan ada di situ
untuk mengawasi jalan masuk.
Lalu memori masa kecil Silaban. Sayangnya,
otobiografi Silaban yang belum diterbitkan,
dalam bahasa Belanda, belum sempat
diterjemahkan. Padahal bagian ini dapat
menjelaskan beberapa hal mengenai rumah
Silaban.
Mengenai latar belakang relijiusnya, Silaban
mungkin mengikuti konsep kemurnian desain
karena afiliasinya dengan Gereja Reformed,
dengan calvinismenya.
Tentang analisis klimatis rumah Silaban, standar
kenyamanan yang ada dan dipakai dibuat
berdasarkan keadaan Eropa Barat-Amerika
Utara. Ini dapat mempengaruhi pembacaan
analisis klimatis rumah Silaban. Perlu diingat
78
bahwa ada perubahan iklim di Bogor. Saat construction (1958-1959), Bogor was cooler and
rumah Silaban dibangun (1958-1959), Bogor lebih it rained frequently. In 1980s however, the city
dingin dan sering hujan. Sejak 1980an, Bogor started to get hotter. Hence a consideration
It would be pretentious to claim completeness menjadi lebih panas. Perlu juga dicatat bahwa upon the house in this climatic concept. It was
in the making of this monograph, for time was pernah ada pohon besar di taman depan. Hal also noted that there used to be a large, shaddy
limited. So the three architectural historians were ini juga mempengaruhi aspek klimatis rumah tree at the front garden. This would effect the
invited to comment on the work. Silaban. Demikianlah hal-hal yang dicatat dalam climatic aspect of the house as well. There are
sesi diskusi bersama tiga sejarahwan selama the points being discussed during the session
Some points were brought up. First, the effect workshop berlangsung. between 3 architectural historians and workshop's
of vernacular houses, especially of the Bataks, participants.
Silaban ethnic group, on Silabans house. In Ada banyak hal yang harus dilakukan mengenai
spite of its modernist look, it seems that Silaban rumah dan arsiteknya. There are more things to be done on the matter
s house shares some logics of vernacular house. of the house and the architect.
The similarity with ver nacular long-houses,
for instance, Silaban did spend some time in
Kalimantan.
Another thing has to do with Silabans
experience. His father was a priest, so he might
have come from an important family. In such
Batak family, the father figure is paramount. This
may explain why the lack of privacy (except
for main bedroom and bathroom) at Silabans
house. This also explains the position of the main
bedroom, which is located rather at front, as if to
watch over the entry passage.
Another thing is Silabans childhood memory.
Unfortunately the unpublished autobiography
of Silaban, written in Dutch, had not been
translated. It might explains some things about
the house if one can trace Silabans childhoood
memory.
Considering his religious background, Silaban
might have subscribed to the concept of design
purity due to his affiliation with the Reformed
Church, with its calvinist leaning.
On the subject of the climatic analyses on the
house, the standard of comfort available was
set according to Western European - North
American condition. This would effect the result
of climatic analyses on Silabans house. And,
something to be noticed is a shift of climatic
condition of Bogor. At the time of the house
79
 (3268 PLEASE GIVE ME EDITED ONE)

47 48 47 Gambar asli pra-rencana rumah

Original preliminary design drawing of the house

48 Foto diambil tidak lama setelah rumah berdiri, menampilkan bagian samping timur
Photo was taken not long after the house was completed, showing the east side

80 81
 (3268 PLEASE GIVE ME EDITED ONE)

47 48 47 Gambar asli pra-rencana rumah

Original preliminary design drawing of the house

48 Foto diambil tidak lama setelah rumah berdiri, menampilkan bagian samping timur
Photo was taken not long after the house was completed, showing the east side

80 81
 Tentang Metode dan Pelaksanaan Workshop
About Workshop Methodology and Implementation
Monograf ini adalah usaha bersama yang
dihasilkan para peserta sesuai minat dan
keahlian selama berlangsungnya workshop ini.
Para peserta terdiri dari mahasiswa S1, lulusan
baru S1, dan mahasiswa S2 dari universitas dalam
maupun luar negeri. Keseluruhan, sebanyak 27
orang turut serta dalam workshop yang dituntun
oleh 6 orang penyelenggara/anggota badan
editor. Para peserta dipandu oleh anggota
komite ilmiah (yang terdiri dari pengajar, arsitek
profesional, dan peneliti) dengan pancingan-
pancingan dan kritik untuk mendapatkan
pemahaman yang meluas tentang rumah
Silaban dan sang arsiteknya.
Pada hari pembukaan, kami menyelenggarakan
sebuah kuliah dan diskusi menampilkan 3 dosen
senior dari National University of Singapore (NUS)
dan Universitas Tarumanagara (Untar) untuk
mengenalkan F. Silaban dan arsitektur modern
Indonesia pada para peserta. Dr. Johannes
Widodo (NUS) menghadirkan latar belakang
sejarah arsitektur modern Indonesia dalam
kaitan warisan Belanda di Indonesia. Dr. Lai Chee
Kien (NUS) menampilkan materi buku (yang
akan terbit) tentang arsitektur modern Malaysia
pada tahun 1950an. Dr. Lai juga menjelaskan
penggunaaan sumber-sumber acuan yang tidak
biasa pada penelitiannya untuk menghadirkan
pendekatan baru dan otentik pada kajian
sejarah arsitektur modern. Dr. Tri Harso Karyono
(Untar) secara singkat menampilkan hipotesa
perancangan iklim-mikro pada Rumah Silaban,
yang dipergunakan sebagai kerangka kerja
analisa rancangan iklim-mikro pada rumah
tersebut. Acara ini diadakan di STPP (Sekolah
Tinggi Penyuluhan Pertanian), sebuah sekolah
pelatihan/penyuluhan pertanian yang dirancang
oleh F. Silaban (pada kurun 1940an).
Pada 3 hari pertama, para peserta ditugaskan
ke dalam 8 kelompok survey bertugas
mendokumentasikan bagian-bagian tertentu
dari rumah. Setiap kelompok terdiri dari 3 orang
anggota; dilengkapi dengan sebuah kamera
digital, lembaran survey, dan alat-alat ukur.
82
This monograph is a collective effort produced
by the participants accordingly to their skills
and interests during the intensive workshop. The
participants are consisted of undergraduate
students, fresh graduates, and graduate students
(master candidates) from local and overseas
universities. In total, 27 participants officially
joined the workshop and guided/organized
by 6 organizing commitees/board of editor
members. The participants were throughly
guided by members of scientific commitee
(consisted of lecturers, design professionals, and
researchers) with hints and critiques to have a
broad understanding of the Silaban house and
the architect.
At the opening day, we had a lecture followed
by discussion session featuring 3 senior lecturers
from National University of Singapore (NUS) and
Tarumanagara University (Untar) to introduce F.
Silaban and modern Indonesian architecture
to the participants. Dr. Johannes Widodo
(NUS) presented the historical background on
Indonesian (modern) architectural history and
the Dutch legacy in Indonesia. Dr. Lai Chee
Kien (NUS) presented his forthcoming book on
Malaysian modern architecture during the 1950s.
Dr. Lai also explained the use of unconventional
sources in his research to help acquiring fresh
and authentic approach in studying modern
architectural history. Dr. Tri Harso Karyono (Untar)
was briefly presenting his micro-climatic design
hypothesis on Silaban House, which was used as
the framework of micro-climatic design analysis
of the house. The lecture was held in STPP (Sekolah
Tinggi Penyuluhan Pertanian), an agricultural
training school designed by F. Silaban (in late
1940s).
In the first 3 days, the participants were assigned
into 8 survey teams in-charge of documenting
specific parts of the house. Each team consists of
at least 3 team members; equiped with a digital
camera, survey sheets, and measurement tools.
Every evening each team reports, coordinates,
inputs the findings into computers (CAD). The
Setiap sore setiap kelompok melaporkan,
mengkoordinasikan, dan memasukkan temuan
ke dalam komputer (dalam format CAD). Proses
ini dikoordinasikan oleh 3 orang koordinator. Di
luar dari survey inventarisasi dan dokumentasi,
beberapa peserta terpilih ditugaskan untuk
melakukan kajian sketsa dan fotografi dari rumah
tersebut. Salah satu peserta bertugas untuk
mendokumentasikan seluruh proses workshop
menggunakan kamera video. Hampir setiap
malam, kami mengadakan presentasi singkat
oleh setiap kelompok untuk mendiskusikan
kesulitan-kesulitan dan pertanyaan-pertanyaan
yang timbul dari kegiatan pada hari yang
bersangkutan. Sokly Yam, seorang peserta dari
Kamboja, membagikan pengalamannya dalam
metodologi survey dan standarisasi yang dia
pelajari sewaktu mendokumentasikan Angkor
Wat. Survey inventarisasi meliputi detail-detail
konstruksi yang spesifik dan fitur-fitur desain yang
unik; berikut pula furnitur-furnitur built-in dan
lepas. Setiap detail orisinil dan furniture didaftar,
didokumentasi, dan digambar ulang.
Sejak hari pertama, komite ilmiah mulai
mengumpulkan seluruh acuan yang ada
mengenai F. Silaban dan rumah tersebut.
Sumber-sumber konvensional yang dikumpulkan
meliputi gambar-gambar asli (rumah tersebut),
foto-foto asli, dan tulisan/ catatan asli. Kami
juga menggunakan sumber-sumber tidak biasa;
seperti: wawancara dengan anggota keluarga,
diskusi terpandu maupun tidak terpandu diantara
para peserta, buku-buku dan album foto yang
ditemukan di ruang kerja Silaban. Sumber-
sumber tersebut membantu kami menjelaskan
rancangan rumah tersebut dan sejarah karir F.
Silaban.
Kami menyelenggarakan kuliah pada hari
ke-5 yang menampilkan Han Awal, seorang
arsitek senior Indonesia yang pernah bekerja
sama dengan F. Silaban pada tahun 1960an,
dan Panogu Silaban, seorang arsitek senior
d a n s a l a h s e o r a n g p u t r a d a r i F. S i l a b a n
sendiri. Panogu Silaban berbicara mengenai
process is coordinated by three supervisors/
coordinators. Apart from the inventory survey
and documentation, selected participants are
appointed to make sketch and photographic
studies of the house. One participant is
documenting the whole process with video
recording device. At (almost) every evening,
we held a short presentation by every team
to discuss the difficulties and questions arose
from recents activities. Sokly Yam, a participant
from Cambodia, shared his experience on
survey methodology and standards he got from
documenting Angkor Wat. The inventory survey
included specific construction details and unique
design features; as well as built-in and loose
furniture. Every original details and furniture are
listed, documented, and redrawn.
Since the first day, the scientific committee
had begun collecting all available sources
about F. Silaban and the house. Conventional
sources gathered include original drawings (of
the house), original photographs, and original
handwrittings/notes. We also use uncoventional
sources; such as: interviews with family members,
guided and unguided discussions among
workshop participants, books and photo album
found in Silabans working studio. The sources
help us explains the design of the house as well
as F. Silabans professional history.
We had another lecture on the 5th day featuring
Han Awal, a senior Indonesian architect who
worked once with F. Silaban in the 1960s, and
Panogu Silaban, a senior architect and F.
Silabans own son. Panogu Silaban talked about
how he feels about the house he spent his
childhood in and his personal recollections on
his father as an architect. Han Awal presented
his recollections on several encounters with F.
Silaban. He went on with the topic about design
experimentation on private houses in Indonesia.
From the 6 th until 11th day, participants were
re-assigned into into several teams, in-charge
for specific tasks: design analysis, historical
83
 Tentang Metode dan Pelaksanaan Workshop
About Workshop Methodology and Implementation
Monograf ini adalah usaha bersama yang
dihasilkan para peserta sesuai minat dan
keahlian selama berlangsungnya workshop ini.
Para peserta terdiri dari mahasiswa S1, lulusan
baru S1, dan mahasiswa S2 dari universitas dalam
maupun luar negeri. Keseluruhan, sebanyak 27
orang turut serta dalam workshop yang dituntun
oleh 6 orang penyelenggara/anggota badan
editor. Para peserta dipandu oleh anggota
komite ilmiah (yang terdiri dari pengajar, arsitek
profesional, dan peneliti) dengan pancingan-
pancingan dan kritik untuk mendapatkan
pemahaman yang meluas tentang rumah
Silaban dan sang arsiteknya.
Pada hari pembukaan, kami menyelenggarakan
sebuah kuliah dan diskusi menampilkan 3 dosen
senior dari National University of Singapore (NUS)
dan Universitas Tarumanagara (Untar) untuk
mengenalkan F. Silaban dan arsitektur modern
Indonesia pada para peserta. Dr. Johannes
Widodo (NUS) menghadirkan latar belakang
sejarah arsitektur modern Indonesia dalam
kaitan warisan Belanda di Indonesia. Dr. Lai Chee
Kien (NUS) menampilkan materi buku (yang
akan terbit) tentang arsitektur modern Malaysia
pada tahun 1950an. Dr. Lai juga menjelaskan
penggunaaan sumber-sumber acuan yang tidak
biasa pada penelitiannya untuk menghadirkan
pendekatan baru dan otentik pada kajian
sejarah arsitektur modern. Dr. Tri Harso Karyono
(Untar) secara singkat menampilkan hipotesa
perancangan iklim-mikro pada Rumah Silaban,
yang dipergunakan sebagai kerangka kerja
analisa rancangan iklim-mikro pada rumah
tersebut. Acara ini diadakan di STPP (Sekolah
Tinggi Penyuluhan Pertanian), sebuah sekolah
pelatihan/penyuluhan pertanian yang dirancang
oleh F. Silaban (pada kurun 1940an).
Pada 3 hari pertama, para peserta ditugaskan
ke dalam 8 kelompok survey bertugas
mendokumentasikan bagian-bagian tertentu
dari rumah. Setiap kelompok terdiri dari 3 orang
anggota; dilengkapi dengan sebuah kamera
digital, lembaran survey, dan alat-alat ukur.
82
This monograph is a collective effort produced
by the participants accordingly to their skills
and interests during the intensive workshop. The
participants are consisted of undergraduate
students, fresh graduates, and graduate students
(master candidates) from local and overseas
universities. In total, 27 participants officially
joined the workshop and guided/organized
by 6 organizing commitees/board of editor
members. The participants were throughly
guided by members of scientific commitee
(consisted of lecturers, design professionals, and
researchers) with hints and critiques to have a
broad understanding of the Silaban house and
the architect.
At the opening day, we had a lecture followed
by discussion session featuring 3 senior lecturers
from National University of Singapore (NUS) and
Tarumanagara University (Untar) to introduce F.
Silaban and modern Indonesian architecture
to the participants. Dr. Johannes Widodo
(NUS) presented the historical background on
Indonesian (modern) architectural history and
the Dutch legacy in Indonesia. Dr. Lai Chee
Kien (NUS) presented his forthcoming book on
Malaysian modern architecture during the 1950s.
Dr. Lai also explained the use of unconventional
sources in his research to help acquiring fresh
and authentic approach in studying modern
architectural history. Dr. Tri Harso Karyono (Untar)
was briefly presenting his micro-climatic design
hypothesis on Silaban House, which was used as
the framework of micro-climatic design analysis
of the house. The lecture was held in STPP (Sekolah
Tinggi Penyuluhan Pertanian), an agricultural
training school designed by F. Silaban (in late
1940s).
In the first 3 days, the participants were assigned
into 8 survey teams in-charge of documenting
specific parts of the house. Each team consists of
at least 3 team members; equiped with a digital
camera, survey sheets, and measurement tools.
Every evening each team reports, coordinates,
inputs the findings into computers (CAD). The
Setiap sore setiap kelompok melaporkan,
mengkoordinasikan, dan memasukkan temuan
ke dalam komputer (dalam format CAD). Proses
ini dikoordinasikan oleh 3 orang koordinator. Di
luar dari survey inventarisasi dan dokumentasi,
beberapa peserta terpilih ditugaskan untuk
melakukan kajian sketsa dan fotografi dari rumah
tersebut. Salah satu peserta bertugas untuk
mendokumentasikan seluruh proses workshop
menggunakan kamera video. Hampir setiap
malam, kami mengadakan presentasi singkat
oleh setiap kelompok untuk mendiskusikan
kesulitan-kesulitan dan pertanyaan-pertanyaan
yang timbul dari kegiatan pada hari yang
bersangkutan. Sokly Yam, seorang peserta dari
Kamboja, membagikan pengalamannya dalam
metodologi survey dan standarisasi yang dia
pelajari sewaktu mendokumentasikan Angkor
Wat. Survey inventarisasi meliputi detail-detail
konstruksi yang spesifik dan fitur-fitur desain yang
unik; berikut pula furnitur-furnitur built-in dan
lepas. Setiap detail orisinil dan furniture didaftar,
didokumentasi, dan digambar ulang.
Sejak hari pertama, komite ilmiah mulai
mengumpulkan seluruh acuan yang ada
mengenai F. Silaban dan rumah tersebut.
Sumber-sumber konvensional yang dikumpulkan
meliputi gambar-gambar asli (rumah tersebut),
foto-foto asli, dan tulisan/ catatan asli. Kami
juga menggunakan sumber-sumber tidak biasa;
seperti: wawancara dengan anggota keluarga,
diskusi terpandu maupun tidak terpandu diantara
para peserta, buku-buku dan album foto yang
ditemukan di ruang kerja Silaban. Sumber-
sumber tersebut membantu kami menjelaskan
rancangan rumah tersebut dan sejarah karir F.
Silaban.
Kami menyelenggarakan kuliah pada hari
ke-5 yang menampilkan Han Awal, seorang
arsitek senior Indonesia yang pernah bekerja
sama dengan F. Silaban pada tahun 1960an,
dan Panogu Silaban, seorang arsitek senior
d a n s a l a h s e o r a n g p u t r a d a r i F. S i l a b a n
sendiri. Panogu Silaban berbicara mengenai
process is coordinated by three supervisors/
coordinators. Apart from the inventory survey
and documentation, selected participants are
appointed to make sketch and photographic
studies of the house. One participant is
documenting the whole process with video
recording device. At (almost) every evening,
we held a short presentation by every team
to discuss the difficulties and questions arose
from recents activities. Sokly Yam, a participant
from Cambodia, shared his experience on
survey methodology and standards he got from
documenting Angkor Wat. The inventory survey
included specific construction details and unique
design features; as well as built-in and loose
furniture. Every original details and furniture are
listed, documented, and redrawn.
Since the first day, the scientific committee
had begun collecting all available sources
about F. Silaban and the house. Conventional
sources gathered include original drawings (of
the house), original photographs, and original
handwrittings/notes. We also use uncoventional
sources; such as: interviews with family members,
guided and unguided discussions among
workshop participants, books and photo album
found in Silabans working studio. The sources
help us explains the design of the house as well
as F. Silabans professional history.
We had another lecture on the 5th day featuring
Han Awal, a senior Indonesian architect who
worked once with F. Silaban in the 1960s, and
Panogu Silaban, a senior architect and F.
Silabans own son. Panogu Silaban talked about
how he feels about the house he spent his
childhood in and his personal recollections on
his father as an architect. Han Awal presented
his recollections on several encounters with F.
Silaban. He went on with the topic about design
experimentation on private houses in Indonesia.
From the 6 th until 11th day, participants were
re-assigned into into several teams, in-charge
for specific tasks: design analysis, historical
83
bagaimana kesan-kesan pribadi beliau terhadap
rumah tempat dirinya tumbuh dan kesan-
kesan pribadi mengenai ayahnya sebagai
seorang arsitek. Han Awal bercerita mengenai
beberapa pertemuannya dengan F. Silaban.
Beliau melanjutkan paparannya pada topik
eksperimentasi rancangan rumah tinggal di
Indonesia.
Dari hari ke-6 hingga ke-11, para peserta
ditugaskan ke dalam beberapa kelompok,
dengan tugas-tugas spesifik: analisa desain,
analisa sejarah, analisa rancangan iklim-mikro,
fotografi, dan presentasi arsitektural (maket,
CAD, dan sketsa arsitektural). Beberapa peserta
mengembangkan teks latar sejarah dan analisa
rancangan rumah dan biografi singkat F. Silaban
(beserta kajian sejarahnya). Mereka bekerja
sama dengan kelompok analisa rancangan
iklim-mikro dalam menyusun kajian mengenai
interpretasi F. Silaban tentang tropikalitas rumah
tersebut. Kelompok presentasi arsitektural dan
fotografi membantu kelompok analisa dengan
model komputer dan maket skala 1:50. Bagian
ini merupakan kegiatan paling intensif dan
melelahkan sepanjang workshop karena harus
berpacu dengan jadwal yang disepakati.
Pada hari ke-12, seluruh kelompok menampilkan
temuan dan hasil di depan 3 orang anggota
senior komite ilmiah; Prof. Gunawan Tjahjono,
Sutrisno Murtiyoso, dan Dr. Josef Prijotomo.
Mereka memberikan pandangan menyeluruh
dan beberapa kunci bagi para peserta
untuk dikembangkan lebih jauh pada
langkah selanjutnya. Kemudian, komite ilmiah
mengadakan pertemuan untuk membahas arah
dan langkah-langkah strategis yang akan diambil
mengenai kelanjutan Penelitian Inventarisasi F.
Silaban.
Dari hari ke-14 hingga ke-15, 11 peserta terpilih
dan 4 anggota badan editor melanjutkan
persiapan publikasi. Pada hari ke-15, kami
menghasilkan sebuah versi kasar monograf yang
siap diperiksa dan diberi sentuhan akhir.
84
background analysis, micro-climatic design
a n a l y s i s , p h o t o g r a p h y , a n d a rc h i t e c t u r a l
presentation (scale-model, CAD, and
architectural sketching). Few participants were
in-charge for building up texts for the historical
background and design analysis of the house
and F. Silabans brief biography (and historical
settings). They worked together closely with the
micro-climatic design analysis team to build
up knowledge on F. Silabans interpretation
of tropicality on the house. The architectural
presentation team and the photographic team
backed up the analysis team with necessary
computer graphics/ models and 1:50 scale-
model of the house. This session was the most
intensive and exhaustive one since we raced
against the given schedule.
A t t h e 1 2 th d a y , a l l t e a m s p r e s e n t e d t h e
findings in front of 3 senior members of scientific
committee; Prof. Gunawan Tjahjono, Sutrisno
Murtiyoso, and Dr. Josef Prijotomo. They provided
the participants with overall review of the
workshop and key points to be developed further
in the future. The scientific committee, then, held
a meeting to discuss the content direction of this
book and further strategic moves to be taken
regarding the F. Silaban Inventory Research.
From the 13 th up to 15 th day, 11 selected
participants and 4 members of the board
of editor continued with the publication
preparation. By the 15th day, we produced with
a draft version of the monograph ready for proof
reading and final touch.
49 49 Studio Silaban yang masih dilengkapi dengan dokumen-dokumen asli
50
Silabans studio with the original documents still intact
50 Gambar asli rancangan meja kerja dilengkapi rak buku dan gambar
Original design drawing of desk with book and drawing shelves
85
bagaimana kesan-kesan pribadi beliau terhadap
rumah tempat dirinya tumbuh dan kesan-
kesan pribadi mengenai ayahnya sebagai
seorang arsitek. Han Awal bercerita mengenai
beberapa pertemuannya dengan F. Silaban.
Beliau melanjutkan paparannya pada topik
eksperimentasi rancangan rumah tinggal di
Indonesia.
Dari hari ke-6 hingga ke-11, para peserta
ditugaskan ke dalam beberapa kelompok,
dengan tugas-tugas spesifik: analisa desain,
analisa sejarah, analisa rancangan iklim-mikro,
fotografi, dan presentasi arsitektural (maket,
CAD, dan sketsa arsitektural). Beberapa peserta
mengembangkan teks latar sejarah dan analisa
rancangan rumah dan biografi singkat F. Silaban
(beserta kajian sejarahnya). Mereka bekerja
sama dengan kelompok analisa rancangan
iklim-mikro dalam menyusun kajian mengenai
interpretasi F. Silaban tentang tropikalitas rumah
tersebut. Kelompok presentasi arsitektural dan
fotografi membantu kelompok analisa dengan
model komputer dan maket skala 1:50. Bagian
ini merupakan kegiatan paling intensif dan
melelahkan sepanjang workshop karena harus
berpacu dengan jadwal yang disepakati.
Pada hari ke-12, seluruh kelompok menampilkan
temuan dan hasil di depan 3 orang anggota
senior komite ilmiah; Prof. Gunawan Tjahjono,
Sutrisno Murtiyoso, dan Dr. Josef Prijotomo.
Mereka memberikan pandangan menyeluruh
dan beberapa kunci bagi para peserta
untuk dikembangkan lebih jauh pada
langkah selanjutnya. Kemudian, komite ilmiah
mengadakan pertemuan untuk membahas arah
dan langkah-langkah strategis yang akan diambil
mengenai kelanjutan Penelitian Inventarisasi F.
Silaban.
Dari hari ke-14 hingga ke-15, 11 peserta terpilih
dan 4 anggota badan editor melanjutkan
persiapan publikasi. Pada hari ke-15, kami
menghasilkan sebuah versi kasar monograf yang
siap diperiksa dan diberi sentuhan akhir.
84
background analysis, micro-climatic design
a n a l y s i s , p h o t o g r a p h y , a n d a rc h i t e c t u r a l
presentation (scale-model, CAD, and
architectural sketching). Few participants were
in-charge for building up texts for the historical
background and design analysis of the house
and F. Silabans brief biography (and historical
settings). They worked together closely with the
micro-climatic design analysis team to build
up knowledge on F. Silabans interpretation
of tropicality on the house. The architectural
presentation team and the photographic team
backed up the analysis team with necessary
computer graphics/ models and 1:50 scale-
model of the house. This session was the most
intensive and exhaustive one since we raced
against the given schedule.
A t t h e 1 2 th d a y , a l l t e a m s p r e s e n t e d t h e
findings in front of 3 senior members of scientific
committee; Prof. Gunawan Tjahjono, Sutrisno
Murtiyoso, and Dr. Josef Prijotomo. They provided
the participants with overall review of the
workshop and key points to be developed further
in the future. The scientific committee, then, held
a meeting to discuss the content direction of this
book and further strategic moves to be taken
regarding the F. Silaban Inventory Research.
From the 13 th up to 15 th day, 11 selected
participants and 4 members of the board
of editor continued with the publication
preparation. By the 15th day, we produced with
a draft version of the monograph ready for proof
reading and final touch.
49 49 Studio Silaban yang masih dilengkapi dengan dokumen-dokumen asli
50
Silabans studio with the original documents still intact
50 Gambar asli rancangan meja kerja dilengkapi rak buku dan gambar
Original design drawing of desk with book and drawing shelves
85
 Gambar Terbangun
As-Built Drawings

15 9 8 7
22
22

16 12 13 14 14 14 14 5 22 22 22 22 22
6 21 22
22
22
19
22
4

17 12 11 10 20 22 22 18
3

1 2

Rencana Lantai 1/Ground Floor Plan Rencana Lantai 2/Second Floor Plan

1 Selasar depan/Front passage 10 Kamar gambar/Drawing room 18 Ruang duduk-duduk/Sitting room

2 Teras beratap/Terrace 11 Kamar tidur utama/Master bedroom 19 Ruang rekreasi anak/Children recreation room
3 Teras depan/Front verandah 12 Kamar mandi/Bathroom 20 Kamar tidur darurat/Spare bedroom
4 Ruang tamu/Living room 13 Kamar pelayan/Maid room 21 Lantai kayu/Wood deck
5 Ruang makan/Dinning room 14 Kamar tidur anak/Children bedroom 22 Void/Void
6 Ruang makan dan dapur/Dinning room and kitchen 15 Tempat setrika/Utility room
7 Dapur/Kitchen 16 Garasi lama/Old garage
8 Teras belakang/Back verandah 17 Garasi baru/New garage
9 Selasar belakang/Back passage

86 87
 Gambar Terbangun
As-Built Drawings

15 9 8 7
22
22

16 12 13 14 14 14 14 5 22 22 22 22 22
6 21 22
22
22
19
22
4

17 12 11 10 20 22 22 18
3

1 2

Rencana Lantai 1/Ground Floor Plan Rencana Lantai 2/Second Floor Plan

1 Selasar depan/Front passage 10 Kamar gambar/Drawing room 18 Ruang duduk-duduk/Sitting room

2 Teras beratap/Terrace 11 Kamar tidur utama/Master bedroom 19 Ruang rekreasi anak/Children recreation room
3 Teras depan/Front verandah 12 Kamar mandi/Bathroom 20 Kamar tidur darurat/Spare bedroom
4 Ruang tamu/Living room 13 Kamar pelayan/Maid room 21 Lantai kayu/Wood deck
5 Ruang makan/Dinning room 14 Kamar tidur anak/Children bedroom 22 Void/Void
6 Ruang makan dan dapur/Dinning room and kitchen 15 Tempat setrika/Utility room
7 Dapur/Kitchen 16 Garasi lama/Old garage
8 Teras belakang/Back verandah 17 Garasi baru/New garage
9 Selasar belakang/Back passage

86 87
 Tampak Selatan/South Elevation

Tampak Timur/East Elevation

Potongan G-G/Section G-G

Rencana Lantai Dasar beserta lahan/Ground Floor Plan

Potongan H-H/Section H-H

88 89
 Tampak Selatan/South Elevation

Tampak Timur/East Elevation

Potongan G-G/Section G-G

Rencana Lantai Dasar beserta lahan/Ground Floor Plan

Potongan H-H/Section H-H

88 89
 Potongan A-A/Section A-A Potongan E-E/Section E-E

Potongan B-B/Section B-B Potongan F-F/Section F-F

Potongan C-C/Section C-C Tampak Utara/North Elevation

Potongan D-D/Section D-D Tampak Barat/West Elevation

90 91
 Potongan A-A/Section A-A Potongan E-E/Section E-E

Potongan B-B/Section B-B Potongan F-F/Section F-F

Potongan C-C/Section C-C Tampak Utara/North Elevation

Potongan D-D/Section D-D Tampak Barat/West Elevation

90 91
 CONTRIBUTORS

Agung Ainul Rochman Agus

Student at 17 Agustus 1945 University, Surabaya Student at Tarumanagara University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey Architectural Inventory and Survey
Architectural Photography Architectural Micro-climatic Analysis

Anjarkusuma Widi Hendrajati A.Y.D. Ajeng Dewayani

Student at Tarumanagara University, Jakarta Student at Tarumanagara University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey Architectural Inventory and Survey
Architectural 2-D/3-D Presentation Architectural Micro-climatic Analysis
Illustrator

Christopher Surya David A. Sagita

Student at Tarumanagara University, Jakarta mAAN Indonesia - Organizing Committee
Architectural Inventory and Survey Architectural Photography
Architectural Scale-model Presentation Graphic/Photographic Editor
Graphic Designer Co-editor

Dely Anggi Afianti Denny Husin

Student at Bina Nusantara University, Jakarta Graduated from Tarumanagara University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey Architectural Inventory and Survey
Architectural Scale-model Presentation Architectural Micro-climatic Analysis

Dessy Syarlianti Desti Mandasari Putri

Graduated from Sriwijaya University, Palembang Student at Sriwijaya University, Palembang
Architectural Inventory and Survey Architectural Inventory and Survey
Architectural 2-D/3-D Presentation Architectural Micro-climatic Analysis

Dewi Sartika Elvin Santoso

Graduated from Tarumanagara University, Jakarta Student at Tarumanagara University, Jakarta
Architectural Micro-climatic Analysis Architectural Inventory and Survey
51 51 Pandangan keseluruhan maket Architectural Scale-model Presentation
52 53 Overall model view Graphic Designer
52 Pandangan beranda depan maket
Front verandah model view
53 Pandangan sisi barat interior maket
West end interior model view
92 93
 CONTRIBUTORS

Agung Ainul Rochman Agus

Student at 17 Agustus 1945 University, Surabaya Student at Tarumanagara University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey Architectural Inventory and Survey
Architectural Photography Architectural Micro-climatic Analysis

Anjarkusuma Widi Hendrajati A.Y.D. Ajeng Dewayani

Student at Tarumanagara University, Jakarta Student at Tarumanagara University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey Architectural Inventory and Survey
Architectural 2-D/3-D Presentation Architectural Micro-climatic Analysis
Illustrator

Christopher Surya David A. Sagita

Student at Tarumanagara University, Jakarta mAAN Indonesia - Organizing Committee
Architectural Inventory and Survey Architectural Photography
Architectural Scale-model Presentation Graphic/Photographic Editor
Graphic Designer Co-editor

Dely Anggi Afianti Denny Husin

Student at Bina Nusantara University, Jakarta Graduated from Tarumanagara University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey Architectural Inventory and Survey
Architectural Scale-model Presentation Architectural Micro-climatic Analysis

Dessy Syarlianti Desti Mandasari Putri

Graduated from Sriwijaya University, Palembang Student at Sriwijaya University, Palembang
Architectural Inventory and Survey Architectural Inventory and Survey
Architectural 2-D/3-D Presentation Architectural Micro-climatic Analysis

Dewi Sartika Elvin Santoso

Graduated from Tarumanagara University, Jakarta Student at Tarumanagara University, Jakarta
Architectural Micro-climatic Analysis Architectural Inventory and Survey
51 51 Pandangan keseluruhan maket Architectural Scale-model Presentation
52 53 Overall model view Graphic Designer
52 Pandangan beranda depan maket
Front verandah model view
53 Pandangan sisi barat interior maket
West end interior model view
92 93
 Indara Wila
Student at Merdeka University, Malang
Architectural Inventory and Survey
Archive Documentation
Johannes Adiyanto
Faculty Staff at Sriwijaya University, Palembang
Board of Editor/Scientific Committee
Kezia Paramita
Student at Tarumanagara University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey
Architectural Scale-model Presentation
Larasati Widjaja
Student at Tarumanagara University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey
Architectural Micro-climatic Analysis
Luisa Oktameika Widiaputri
Student at Bina Nusantara University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey
Architectural Micro-climatic Analysis
Nicholas Hardianto Wijaya
Graduated from Petra Christian University, Surabaya
Architectural Inventory and Survey
Architectural 2-D/3-D Presentation
Graphic Designer
94
Ivan Tirtadian
Student at Tarumanagara University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey
Architectural Scale-model Presentation
Illustrator
Keiko Iwane
Master Student at Muramatsu Lab., Tokyo University
Architectural Inventory and Survey
Graphic/Photographic Editor
Documentary
Laurensia Ineke Kurniasari
Student at Merdeka University, Malang
Architectural Inventory and Survey
Architectural Micro-climatic Analysis
Lidwitianingrum
Student at Tarumanagara University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey
Architectural Micro-climatic Analysis
M. Nanda Widyarta
Faculty Staff at Tarumanagara University, Jakarta
Board of Editor/Scientific Committee
Priscilla Epifania Ariaji
Tarumanagara University - Organizing Committee
Faculty Staff at Tarumanagara University, Jakarta
Architectural Model Photography
Co-editor
Rama Wisnu Putra
Student at Soegijapranata Catholic University, Semarang
Architectural Inventory and Survey
Architectural Micro-climatic Analysis
Architectural Photography
Rendy Aditya
Graduated from Parahyangan Catholic University, Bandung
Architectural Inventory and Survey
Architectural Micro-climatic Analysis
Architectural 2-D/3-D Presentation
Sanita Sepwuchi
Student at Bina Nusantara University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey
Architectural Photography
Illustrator
Sokly Yam
Student at Royal University of Fine Art, Phnom Phen,
Cambodia
Architectural Inventory and Survey
Architectural Design and Historical Analysis
William Sastrawanto
Student at Tarumanagara University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey
Architectural Design and Historical Analysis
Yogi Ferdinand
Graduated from Pelita Harapan University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey
Architectural 2-D/3-D Presentation
Ratana Soun
Graduated from Royal University of Fine Art, Phnom
Phen, Cambodia
Architectural Inventory and Survey
Architectural Design and Historical Analysis
Ryouei Nagano
Master Student at Fujimori Lab., Tokyo University, Japan
Architectural Photography
Graphic/Photographic Editor
Illustrator
Documentary
Setiadi Sopandi
mAAN Indonesia - Organizing Committee
Professional Architect
Board of Editor/Scientific Committee
Undi Gunawan
Faculty Staff at Pelita Harapan University, Jakarta
Architectural Photography
Board of Editor/Scientific Committee
Yohannes Khrisna Hadi Putra
Student at Soegijapranata Catholic University, Semarang
Architectural Inventory and Survey
Architectural 2-D/3-D Presentation
Yohan Buana Iskandar
Student at Sriwijaya University, Palembang
Architectural Inventory and Survey
Architectural 2-D/3-D Presentation
95
 Indara Wila
Student at Merdeka University, Malang
Architectural Inventory and Survey
Archive Documentation
Johannes Adiyanto
Faculty Staff at Sriwijaya University, Palembang
Board of Editor/Scientific Committee
Kezia Paramita
Student at Tarumanagara University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey
Architectural Scale-model Presentation
Larasati Widjaja
Student at Tarumanagara University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey
Architectural Micro-climatic Analysis
Luisa Oktameika Widiaputri
Student at Bina Nusantara University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey
Architectural Micro-climatic Analysis
Nicholas Hardianto Wijaya
Graduated from Petra Christian University, Surabaya
Architectural Inventory and Survey
Architectural 2-D/3-D Presentation
Graphic Designer
94
Ivan Tirtadian
Student at Tarumanagara University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey
Architectural Scale-model Presentation
Illustrator
Keiko Iwane
Master Student at Muramatsu Lab., Tokyo University
Architectural Inventory and Survey
Graphic/Photographic Editor
Documentary
Laurensia Ineke Kurniasari
Student at Merdeka University, Malang
Architectural Inventory and Survey
Architectural Micro-climatic Analysis
Lidwitianingrum
Student at Tarumanagara University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey
Architectural Micro-climatic Analysis
M. Nanda Widyarta
Faculty Staff at Tarumanagara University, Jakarta
Board of Editor/Scientific Committee
Priscilla Epifania Ariaji
Tarumanagara University - Organizing Committee
Faculty Staff at Tarumanagara University, Jakarta
Architectural Model Photography
Co-editor
Rama Wisnu Putra
Student at Soegijapranata Catholic University, Semarang
Architectural Inventory and Survey
Architectural Micro-climatic Analysis
Architectural Photography
Rendy Aditya
Graduated from Parahyangan Catholic University, Bandung
Architectural Inventory and Survey
Architectural Micro-climatic Analysis
Architectural 2-D/3-D Presentation
Sanita Sepwuchi
Student at Bina Nusantara University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey
Architectural Photography
Illustrator
Sokly Yam
Student at Royal University of Fine Art, Phnom Phen,
Cambodia
Architectural Inventory and Survey
Architectural Design and Historical Analysis
William Sastrawanto
Student at Tarumanagara University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey
Architectural Design and Historical Analysis
Yogi Ferdinand
Graduated from Pelita Harapan University, Jakarta
Architectural Inventory and Survey
Architectural 2-D/3-D Presentation
Ratana Soun
Graduated from Royal University of Fine Art, Phnom
Phen, Cambodia
Architectural Inventory and Survey
Architectural Design and Historical Analysis
Ryouei Nagano
Master Student at Fujimori Lab., Tokyo University, Japan
Architectural Photography
Graphic/Photographic Editor
Illustrator
Documentary
Setiadi Sopandi
mAAN Indonesia - Organizing Committee
Professional Architect
Board of Editor/Scientific Committee
Undi Gunawan
Faculty Staff at Pelita Harapan University, Jakarta
Architectural Photography
Board of Editor/Scientific Committee
Yohannes Khrisna Hadi Putra
Student at Soegijapranata Catholic University, Semarang
Architectural Inventory and Survey
Architectural 2-D/3-D Presentation
Yohan Buana Iskandar
Student at Sriwijaya University, Palembang
Architectural Inventory and Survey
Architectural 2-D/3-D Presentation
95
96 97
96 97
 CREDITS
Texts
Johannes Adiyanto
M. Nanda Widyarta
Ratana Soun
Setiadi Sopandi
Sokly Yam
Undi Gunawan
William Sastrawanto

Photos/illustrations
Agung A. Rochman : inside cover
David A. Sagita : pp 5, 38, 41, 46, 53, 55, 57, 58, 59, 85, cover
Priscilla Epifania A. : pp 92
Ryouei Nagano : pp 43, 60, 68, inside cover, freehand sketch
Sanita Sepwuchi : pp 50
Undi Gunawan : pp 38, 40, 44, 47, 48, 51, 56, 59, 61

Photographic editing
Davd A. Sagita
Ryouei Nagano

Graphic layout
Keiko Iwane
David A. Sagita

Architectural graphics
Y. Khrisna Hadi Putra
Nicholas Wijaya
Rendy Aditya
Andjarkusuma W. Hendrajati

Cover graphics
Christopher Surya
Elvin Santoso

copyright 2008 mAAN Indonesia Publishing

All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval
system, or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying,
recording, or otherwise, without prior consent of the publishers.
The workshop and publication are a join cooperation between
mAAN Indonesia and the School of Architecture, Tarumanagara University
mAAN Indonesia - F. Silaban inventory research project is supported by
cSUR, AGS of the University of Tokyo
Printed in Indonesia
ISBN

98
 CREDITS
Texts
Johannes Adiyanto
M. Nanda Widyarta
Ratana Soun
Setiadi Sopandi
Sokly Yam
Undi Gunawan
William Sastrawanto

Photos/illustrations
Agung A. Rochman : inside cover
David A. Sagita : pp 5, 38, 41, 46, 53, 55, 57, 58, 59, 85, cover
Priscilla Epifania A. : pp 92
Ryouei Nagano : pp 43, 60, 68, inside cover, freehand sketch
Sanita Sepwuchi : pp 50
Undi Gunawan : pp 38, 40, 44, 47, 48, 51, 56, 59, 61

Photographic editing
Davd A. Sagita
Ryouei Nagano

Graphic layout
Keiko Iwane
David A. Sagita

Architectural graphics
Y. Khrisna Hadi Putra
Nicholas Wijaya
Rendy Aditya
Andjarkusuma W. Hendrajati

Cover graphics
Christopher Surya
Elvin Santoso

copyright 2008 mAAN Indonesia Publishing

All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval
system, or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying,
recording, or otherwise, without prior consent of the publishers.
The workshop and publication are a join cooperation between
mAAN Indonesia and the School of Architecture, Tarumanagara University
mAAN Indonesia - F. Silaban inventory research project is supported by
cSUR, AGS of the University of Tokyo
Printed in Indonesia
ISBN

98
 rumahsilabansilabanshouse
rumahsilabansilabanshouse

i am an architect, but not an ordinary one

supported by

mAAN
modern
Asian
Architecture
Network
I N D O N E S I A