Review

Reviewed Work(s): El precipicio de Faetn. Nueva edicin, estudio filolgico y comento de

"Primero Sueo" de Sor Juana Ins de la Cruz by Alberto Prez Amador-Adam
Review by: Mara del Carmen lvarez Lobato
Source: Nueva Revista de Filologa Hispnica, T. 45, No. 2 (1997), pp. 504-506
Published by: El Colegio de Mexico
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/40299526
Accessed: 07-03-2017 15:34 UTC

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 504 RESEAS NRFH, XLV

Alberto Prez Amador-Adam,

filolgico y comento de "Pri
vuert-Iberoamericana, Fra

Despus de las impresiones

vi a editar en forma comp
cata la edicin de Mndez P
opinin, son "intentos parc
biado pequeos detalles d
partiendo del texto estable
sin, Prez Amador pretend
la edicin de 1953 aadien
propuso en su texto.
Supone el editor que el u
Planearte es arbitrario y
modo que, sin dar razones
aunque se encuentre en tod
bio nunca antes registrado
"creyendo con ello restituir
c en determinado lugar d
cambios inconsistentes; Pr
dernas al escribir todos los sustantivos comunes con minscula.
Si en su edicin Mndez Planearte moderniz la ortografa antigua,
en sta Prez Amador mezcla criterios gramaticales diversos. Antigua-
mente era necesaria la coma para marcar frases subordinadas, lo que
facilitaba la comprensin del texto "enmedio de la aparente confusin
provocada por el hiprbaton", pero en las ediciones modernas se eliminar
ron; Mndez Planearte marc el hiprbaton respetando el estilo barroco
y Moldenhauer us la coma como si fuera prosa, slo para marcar pau-
sas en la lectura. En su edicin, Prez Amador elimina las que no se justi-
fican dejando slo las necesarias para marcar un hiprbaton complicado.
Mndez Planearte us el doble punto para oraciones subordinadas
explicativas e introdujo el cudruple para notar secuencias subordina-
das a ideas principales ("Gitanas glorias, Mnficas proezas, / aun en el
viento, aun en el Cielo impresas:: / stas -que en nivelada simetra...");
el cudruple punto seala que el siguiente pronombre se refiere al suje-
to principal del fragmento anterior, en este caso las pirmides que se
mencionan quince versos antes. Prez Amador usa este nuevo signo
llevndolo "hasta sus ltimas consecuencias": "que as del mal el bien tal
vez se saca!-:: / no de otra suerte el alma, que asombrada..."; agrega
el cudruple punto ya que "...el guin cierra el periodo iniciado en el
v. 516; el cudruple punto indica que a partir del siguiente v. se regresa
a la idea del periodo principal iniciado en el v. 495" (p. 48).
Otra innovacin es usar sangras en los prrafos donde se inicia una
nueva secuencia creando "estrofas" al estilo de Mndez Planearte (co-

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rreccin innecesaria, pues las

nen) , pero adems se aade a
temticas y gramaticales. Au
principio la buena voluntad d
minando las erratas y confus
do final es un texto complica
an ms al mezclar reglas gr
terios de edicin. stos en oc
Planearte, en otras las edicio
ca: "...no coincide con la pro
Debe tratarse de una errata y
La parte mejor lograda es
la edicin prncipe de Sevilla
Madrid (1715, 1725). Agrega
el pago de las correspondient
de Barcelona, impresas tamb
otra porque tienen erratas di
dio comparativo donde se ano
tantes y el uso irregular de a
Para su comentario, Prez
segn grupos de ideas simil
divisin es arbitraria y que
Antes de cada comentario "se
sintctica del fragmento, en
tar la comprensin del pasa
que deben haberle sido tiles
se public en 1992-, pero no
ninos. Conviven aqu citas de
Octavio Paz, Santo Toms d
Brading y Jrgen Habermas
El comentario es poco claro
autores diversos; a una explic
lgica; el autor salta brusca
complicado lleno de adjet
to incoherente. As, por eje
modo / que en tersa superfic
raro / fue, en distancia long
caracterstica del espejo de
particularmente inquietant
inquietante de tal imagen es
tales dudas a partir de las me
tividad del concepto tempo
apenas elucidadas por St. Haw
por Sor Juana hace trescient
la posibilidad de acceso al c

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Slo despus del comenta

final, que su intencin fue
que, por haberse publicado
mexicanas-, pasaron desap
con mis propios descubrim
do que este texto explique
del poema" (p. 229) . Esta b
frecuentes errores de edici
que nunca se cierran, mala
tuales de hasta cuatro pgin
acaban por hacer de este co
sacin de que se estn leye
patente en todo el libro. No
dor en la obra de Sor Juana,
rario, no siempre coinciden
La impresin de un text
dente descuido en la correc
fortunada coedicin hisp
computarizada industria ed

Mara del Carm

Carlos Moreno Hernndez, L

1995; 199 pp.

Moreno advierte, por un lado, que entiende la historia literaria como un

relato fragmentario (p. 11) y, por otro, que su intencin fue escribir
un ensayo "orteguiano". Esta propuesta es una contradiccin metodo-
lgica, porque, para Ortega, la historia es una totalidad con diversos
aspectos determinados por las relaciones complejas de sus elementos y
por los diferentes puntos de observacin del investigador, y esta totalidad
exige girar en torno a ella para poder verla completa.
En los dos primeros captulos presenta la historia de la palabra cur-
si en la literatura espaola, apoyndose en obras y testimonios del siglo
xix; en los captulos tercero y cuarto, procura distinguir entre lo cursi
como conducta y lo cursi como categora esttica. Para explicar el com-
portamiento cursi -propio del burgus venido a menos de la segunda
mitad del siglo xix, cuya caracterstica es aparentar lo que no es-, recu-
rre a trminos como sloppy, shoddy, snob, lion, lionne, estableciendo ana-
logas y diferencias. Esta conducta, segn Moreno, llega a penetrar en la
lite culta desde el modernismo hasta la vanguardia. Se encuentran aqu
ideas de Eco y Dorfles acerca del kitsch (estilo propio del siglo xx) que
se comparan con lo cursi esttico (propio del siglo xix) . Si el kitsch "dice

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