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Tzvetan Todorov divide la novela policial en novela de enigma y novela negra. La novela de enigma presenta dos historias, la del crimen y la de la investigación, donde la primera termina antes de que comience la segunda. En la novela negra, el relato coincide con la acción y se enfoca en los aspectos temáticos como la violencia y la corrupción.
Descrizione originale:
Resumen de tipología del género policial. Policial clásico y policial de enigma. Tiempo estructurante del policial y diferencia entre los dos tipos.
Tzvetan Todorov divide la novela policial en novela de enigma y novela negra. La novela de enigma presenta dos historias, la del crimen y la de la investigación, donde la primera termina antes de que comience la segunda. En la novela negra, el relato coincide con la acción y se enfoca en los aspectos temáticos como la violencia y la corrupción.
Tzvetan Todorov divide la novela policial en novela de enigma y novela negra. La novela de enigma presenta dos historias, la del crimen y la de la investigación, donde la primera termina antes de que comience la segunda. En la novela negra, el relato coincide con la acción y se enfoca en los aspectos temáticos como la violencia y la corrupción.
Tzvetan Todorov (2003) divide los relatos en novela policial de enigma y
novela policial negra. La primera est caracterizada estructuralmente por
poseer dos historias: la historia del crimen y la historia de la investigacin. Para el autor, la primera historia, la del crimen, concluye antes de comience la segunda, la historia de la investigacin. As, los personajes de esta segunda historia no actan sino que slo aprenden, son inmunes, es decir, nada puede tocarlos (herirlos, atraparlos) debido a las reglas del gnero. As, para Todorov esto puede sintetizase de la siguiente forma:
Podemos caracterizar esas dos historias, adems, diciendo que
la primera, la del crimen, cuenta lo que efectivamente ocurri, en tanto que la segunda, la de la investigacin, explica cmo el lector (o el narrador) toma conocimiento de los hechos (2003, 35)
Entonces, para Todorov, la novela de enigma se caracteriza por
presentar dos historias, la primera, la historia del crimen est ausente porque termina cuando comienza la historia de la investigacin. Lo que importa en la novela de enigma no es el crimen en s mismo sino el relato de ese crimen, la manera en que el investigador toma conocimiento de esos hechos, o sea, el cmo. En cambio, en la novela negra ya no se narra un crimen anterior al momento del relato: el relato coincide con la accin (2003, 36). En este tipo de novela ya no hay misterio por resolver porque no se utiliza la estructura que va del efecto a la causa (del asesinato al culpable y su mvil), sino que se muestran las causas para luego narrar los efectos (de la ambicin, la venganza al crimen). En la novela negra los aspectos temticos de la historia pasan a primer plano y estos se convierten en sus constantes genricas:
La novela negra moderna se constituy no en torno de un procedimiento
de presentacin, sino en torno del medio representado, en torno de personajes y costumbres particulares; dicho de otra manera, su caracterstica constitutiva est en sus temas. En efecto, es alrededor de ciertas constantes que se constituye la novela negra: la violencia, el crimen, srdido con frecuencia, la amoralidad de los personajes. Obligatoriamente, adems, la "segunda historia", la que se desenvuelve en el presente, alcanza aqu un lugar central; pero la supresin de la primera no es un rasgo obligatorio: los primeros autores de la "serie negra", D. Hammett y R. Chandler, conservan el misterio; lo importante es que el misterio tendr aqu una funcin secundaria, subordinada y no central, como en la novela de enigma. (2003, 37) Esto es parte de un resumen que suelo usar en la escuela.
El policial
El gnero policial surge en Estados Unidos durante las ltimas dcadas
del siglo XIX y luego se fortalece en Inglaterra y el resto de Europa. Su precursor es Edgard Allan Poe que estableci los lmites de este gnero a partir de cuentos como La carta robada, Los crmenes de la calle Morgue y El caso de Marie Roget. Este policial es denominado policial clsico o de enigma ya que toda la historia se orienta hacia el descubrimiento de la incgnita que permite resolver el crimen. Tambin, en Estados Unidos a partir de la dcada del 20, tiene origen el policial negro en donde lo que interesa es denunciar la corrupcin que se apodera de la sociedad y de sus instituciones. En el policial negro, el motivo del crimen es casi siempre econmico y los detectives son personas rudas, violentas, alcohlicas y en ocasiones se mezclan con los mismos delincuentes.
Estos textos proponen una serie de caractersticas que deben estar
presentes en todo policial:
1. Un crimen. ste es el elemento constructivo del policial, es decir, el
elemento principal que estructura toda la historia. En la mayora de los casos el crimen aparece al comienzo del texto. Sin embargo, en el policial negro puede aparecer en partes ms avanzadas de la historia. 2. Un investigador. ste no tiene que ser precisamente un polica o un detective, sino alguien que cumple esta funcin. Por ejemplo, Chesterton para contar sus historias policiales utiliza como investigador a un cura llamado Brown. 3. Razonamientos. En el policial clsico, es esencial que el investigador utilice la lgica para resolver los casos. As, ste va hallando pistas y a travs de la induccin y la deduccin llega a resolver el caso. Sin embargo, en el policial negro la razn no es esencial ya que el investigador muchas veces no es muy inteligente, sino que es un hombre de accin. 4. Un criminal. Esto es fundamental en el policial clsico ya que la trama se desarrolla a partir del eje antagnico detective-criminal. En el final de las historias clsicas el criminal siempre es castigado. Por otro lado, en el policial negro esta oposicin se desvanece porque los buenos y los malos no tienen lmites precisos.
Todorov, Tzvetan. Tipologa del relato policial. En: Link, Daniel (comp.). El juego de los cautos. Buenos Aires: La Marca Editora, 2003.